Художник подсолнухов
«Художник подсолнухов» (по -французски : Le Peintre de Tournesols ) — портрет Винсента Ван Гога работы Поля Гогена . Ван Гог изображен сидящим перед мольбертом, предположительно рисующим свою серию «Подсолнухи» . Работа, представляющая собой произведение Гогена «Арльский период», была создана в Арле, Франция , в декабре 1888 года. [ 1 ] Картина находится в коллекции Музея Ван Гога в Амстердаме . [ 2 ]
| Художник подсолнухов (Портрет Винсента Ван Гога) | |
|---|---|
 | |
| Художник | Поль Гоген |
| Год | 1888 |
| Середина | Холст, масло |
| Размеры | 73 см × 91 см (28,7 × 35,8 дюйма) |
| Расположение | Музей Ван Гога |
Фон
[ редактировать ]Портрет был написан, когда Гоген жил с Ван Гогом в Арле. Ван Гог попросил Гогена остаться с ним и создать художественную колонию, которую он назвал «Студией Юга». [ 1 ] После долгих настояний и обширной переписки Гоген согласился переехать в Арль в октябре 1888 года. [ 3 ] Финансовую поддержку Гогену оказал брат Ван Гога, Тео Ван Гог , который платил Гогену стипендию в размере 150 франков в обмен на выполнение одной картины в месяц. [ 1 ]
Гоген оставался в Арле с октября по декабрь, и в это время два художника регулярно ссорились. [ 3 ] У художников были разные мнения относительно художественного самовыражения и свободы представительства, и их противоположные убеждения привели к напряженности между ними. [ 4 ]
Завершенная картина «Художник подсолнухов» была отправлена Тео Ван Гогу 20 декабря 1888 года, вскоре после инцидента между художниками, во время которого Ван Гог якобы бросил стакан абсента в лицо Гогену. Несколько дней спустя, 23 декабря 1888 года, за разногласиями с Гогеном последовал знаменитый инцидент, когда Ван Гог отрезал себе левое ухо бритвой. [ 1 ] После этого Гоген написал Тео: «Учитывая все обстоятельства, я вынужден вернуться в Париж. Мы с Винсентом просто не можем жить вместе без проблем из-за несовместимости наших характеров, и нам обоим нужно спокойствие для работы». [ 5 ]
Гоген признавал, что его портрет Ван Гога не был идеальным сходством, но он чувствовал, что уловил интимный характер своего друга. Первоначальное впечатление Ван Гога от картины заключалось в том, что Гоген изобразил его сумасшедшим ; он заявил: «Это, конечно, я, но я сошел с ума». [ 5 ] Позже он смягчил свою точку зрения, сказав: «С тех пор мое лицо много раз светилось, но это действительно был я, чрезвычайно уставший и заряженный электричеством, каким я был тогда». [ 2 ]
Состав
[ редактировать ]
На картине изображен Ван Гог, работающий в том, что он назвал « Желтым домом », и она включает в себя узнаваемые черты других известных работ. [ 6 ] Например, синие стены на картине также видны в «Спальне Ван Гога в Арле» , а стул, в котором сидит Ван Гог, вероятно, такой же, как тот, который изображен на картине «Стул Ван Гога» . [ 7 ] На стене позади Ван Гога можно увидеть увеличенную часть одной из картин Гогена. Гоген нередко размещал на фоне своих работ собственные картины, и та, что изображена здесь, больше всего похожа на его картину « Голубые деревья». [ 6 ]
Хотя Гоген много раз рассматривал картину Ван Гога, вполне вероятно, что эта портретная сцена была написана в основном по памяти. Ключевым показателем этого является то, что работа была завершена зимой 1888 года, но на ней изображена летняя сцена, что позволяет предположить, что Гоген сначала разработал концепцию картины, а затем позже добавил детали, наблюдаемые из натуры. [ 1 ]
На картине Гоген изображает Ван Гога сверху, опустившегося в кресло со слегка закрытыми глазами. Историки искусства отмечают, что голова Ван Гога выглядит искаженной, с покатой формой и плоскими чертами. [ 8 ] Судя по этой композиции, некоторые предположили, что Гоген изображал ухудшающееся психическое состояние Ван Гога, а не его истинное подобие. [ 6 ]
Стиль и влияния
[ редактировать ]Ранние работы Гогена все еще были обязаны стилю импрессионистов , художественному движению, которое было сосредоточено на живописи, основанной на наблюдении и улавливании мимолетных моментов. Однако со времени пребывания в Арле работы Гогена считаются постимпрессионистскими из-за их развитого индивидуального стиля и отклонения от наблюдаемой внешности. [ 9 ]
Хотя Гоген и Ван Гог тесно сотрудничали, они оказали разное влияние на стиль своей живописи. Находясь в Арле, Гоген заявил в письме, что Ван Гог «восхищается Доде, Добиньи, Зиемом и великим Руссо , всеми людьми, которых я не могу понять, и, с другой стороны, он ненавидит Энгра , Рафаэля , Дега , всех людей, которыми я восхищаюсь». [ 10 ]
Химический анализ
[ редактировать ]Рентгеновские снимки холста и микроскопический анализ краски показывают, что работа, вероятно, была выполнена на грубой джутовой ткани и использовалась палитра оптически чистых свинцовых пигментов, включая белила, киноварь, желтый хром, синтетический ультрамарин и другие. Рентгеновский снимок также выявил участки картины, наиболее густо закрашенные краской, такие как фигура на переднем плане, стена и подсолнухи. Эти участки с обильным нанесением краски позволяют предположить, что Гоген, вероятно, сначала заблокировал композицию, а затем нарастил краску в процессе работы. [ 1 ] : 127–128
Право собственности
[ редактировать ]Картина оставалась во владении Тео Ван Гога с 1888 года до его смерти в 1891 году, после чего она передавалась по наследству его семье, пока в конечном итоге не была передана Фонду Ван Гога в 1962 году. С тех пор картина была помещена в Музей Винсента Ван Гога в Амстердам с момента его открытия в 1973 году. [ 2 ]
См. также
[ редактировать ]Ссылки
[ редактировать ]- ^ Jump up to: а б с д и ж Васютинский, Жират (2000). Техника и смысл в картинах Поля Гогена . Кембридж, Соединенное Королевство: Издательство Кембриджского университета. стр. 115–136. ISBN 0521642906 .
- ^ Jump up to: а б с «Винсент Ван Гог рисует подсолнухи, Поль Гоген, 1888» . Музей Ван Гога . Проверено 19 ноября 2023 г.
- ^ Jump up to: а б Рапетти, Родольф (2003). «Гоген, Поль» . Гроув Арт онлайн . дои : 10.1093/gao/9781884446054.article.T031013 . Проверено 19 ноября 2023 г.
- ^ Колинз, Брэдли (2001). Ван Гог и Гоген: электрические аргументы и утопические мечты . Боулдер, Колорадо: Westview Press. стр. 65–85. ISBN 0813335957 .
- ^ Jump up to: а б Ревальд, Джон (1956). Постимпрессионизм: от Ван Гога до Гогена . Нью-Йорк: Музей современного искусства. стр. 241–268. ISBN 0810960664 .
- ^ Jump up to: а б с Гейфорд, Мартин (2006). Желтый дом: Ван Гог, Гоген и девять бурных недель в Арле . Нью-Йорк: Литтл, Браун и компания. стр. 238–245. ISBN 0316769010 .
- ^ Жених, Глория (2016). Спальни Ван Гога (1-е изд.). Институт искусств Чикаго. стр. 127–130. ISBN 9780300214864 .
- ^ Друик, Дуглас (2001). Ван Гог и Гоген: Студия Юга . Институт искусств Чикаго. стр. 236–240. ISBN 0500510547 .
- ^ «Поль Гоген | Биография, Таити, Винсент Ван Гог, произведения и факты | Британника» . www.britanica.com . 20 октября 2023 г. Проверено 20 ноября 2023 г.
- ^ ван Уитерт, Эверт (1977). «Винсент Ван Гог и Поль Гоген: творческий конкурс» . Симиолус: Ежеквартальный журнал по истории искусства Нидерландов . 9 (3): 149–168. дои : 10.2307/3780334 . ISSN 0037-5411 . JSTOR 3780334 .