Политико-медийный комплекс

Политико -медийный комплекс ( ПМК , также называемый политико-медийным комплексом ) — название, данное сети. отношений между государства политическими и правящими классами и его медиаиндустрией . Оно может также охватывать другие группы интересов , такие как закон (и его соблюдение). ), корпорации и транснациональные корпорации . Термин ЧВК используется в уничижительном смысле для обозначения сговора между правительствами, отдельными политиками и медиаиндустрией.

Ранние медиа-институты

До того, как Иоганн Гутенберг изобрел подвижный шрифт в 1450 году, большую часть информации передавали городские глашатаи , служители с кафедры или бармены. Городские глашатаи распространяют информацию и новости, включая королевские указы, полицейские постановления, важные общественные события и военные новости. Эти ранние методы связи часто доставлялись пешими посыльными и могли легко контролироваться правящим классом. С изобретением книгопечатания стали распространяться письменные новости. Corantos , полурегулярные брошюры, в которых сообщалось о новостях, являются примером раннего политико-медийного комплекса. Популярный в Англии, корантос сообщал в основном зарубежные новости, поскольку королевское правительство пыталось контролировать, какие внутренние новости доходят до масс. Со временем Corantos стали регулярными периодическими изданиями, которые подвергались меньшему политическому контролю и стали одной из ранних форм индустриальных СМИ.

Распечатать

Мировые печатные СМИ

Всеобщая декларация прав человека гласит: «Каждый имеет право на свободу убеждений и их свободное выражение; это право включает свободу беспрепятственно придерживаться своих убеждений и распространять информацию и идеи любыми средствами, независимо от государственных границ».

Хотя печатные СМИ на Западе пострадали от снижения рекламных тенденций, многие газеты и журналы на Ближнем Востоке продолжают хорошо публиковаться. Для стран, в которых у большинства населения нет свободного доступа к Интернету или телевидению, газеты и журналы являются одним из способов получения новостей. Однако независимость газетной бумаги от политического влияния и надежность во многих странах подвергаются сомнению. Репортеры без границ» Индекс свободы прессы организации « , индекс, измеряющий степень свободы прессы в мире, предполагает, что в западных странах первого мира права прессы не соблюдаются в полной мере, и что пресса не имеет полной свободы расследовать или критиковать правительство. Однако индекс также сообщает, что ситуация хуже в политически нестабильных странах.

Запад

Газеты , как показано здесь, легко доступны во многих частях мира.

Газеты и журналы открывают двусторонний диалог между читателями и журналистами. Некоторые исследования показали, что печатные СМИ скорее укрепляют существующие политические настроения масс, чем изменяют их.

«Репортеры без границ», международная неправительственная организация , выступающая за свободу прессы , ежегодно составляет Индекс свободы прессы, оценивающий свободу прессы в странах. Генеральный секретарь организации «Репортеры без границ» Жан-Франсуа Жульяр заявил во время публикации Индекса свободы прессы за 2009 год: «Вызывает тревогу то, что европейские демократии, такие как Франция, Италия и Словакия, год за годом неуклонно падают в рейтингах [...] Европа должны подавать пример в отношении гражданских свобод. Как можно осуждать нарушения прав человека за границей, если вы не ведете себя безупречно дома? Эффекта Обамы, который позволил Соединенным Штатам вернуть себе 16 позиций в индексе, недостаточно, чтобы обнадежить. нас."

Азия

Пресса подвергается цензуре в Китайской Народной Республике в рамках проекта «Золотой щит», известного во всем мире как Великий китайский файрвол . Организация «Репортеры без границ» оценивает ситуацию с прессой в Китае как «очень серьезную», что является худшим возможным рейтингом по пятибалльной шкале. Пресса Китая заняла 173-е место из 179 стран в Мировом индексе свободы прессы 2013 года. Китайское правительство сохраняет за собой законные полномочия по цензуре прессы и в защиту цензуры утверждает, что Коммунистическая партия Китая обладает наибольшей свободой прессы, поскольку ее не контролирует богатое меньшинство. В Мировом индексе свободы прессы 2020 года Китай опустился на 5 позиций до 177.

Ближний Восток и Северная Африка

Ближневосточные печатные СМИ в основном финансируются частными спонсорами, либо конкретной семьей, либо конкретной правительственной партией. Некоторые ближневосточные газеты и журналы обвиняются в очевидных политических связях. Во многих странах Ближнего Востока и Африки действуют жесткие правительственные ограничения на то, что можно публиковать, и когда это происходит по разным причинам, зависящим от политических и экономических обстоятельств. Иран , занявший 174 место из 179 в 2013 году, описывается как страна, подвергающаяся жесткой цензуре, поскольку иранское правительство сохраняет строгий контроль над большей частью печатных и вещательных СМИ, а также новостных веб-сайтов. Организация "Репортеры без границ" заявила, что журналисты в Израиле "пользуются реальной свободой выражения мнений, несмотря на существование военной цензуры". Однако профессор Йорам Пери из Университета Мэриленда заявил, что Израиль подвергся жесткому контролю над средствами массовой информации, поскольку правительство подвергает цензуре освещение военных действий, демонстрируя, как правительства часто ограничивают свободу прессы во время войны. По данным организации «Репортеры без границ» за 2009 год, Эритрея в Северной Африке является страной с худшим рейтингом свободы журналистики. Эритрея в настоящее время представляет собой однопартийное «переходное правительство», которое еще не приняло свою ратифицированную конституцию. Другие африканские страны, находящиеся в самом низу Индекса свободы прессы 2009 года, включают Сирию (165-е место) и Сомали (164-е место). Обе страны демонстрируют мало журналистской свободы и печально известны своими нестабильными переходными правительствами и почти постоянными войнами.

Борьба

Если раньше газеты представляли собой исключительную связь между читателями и рекламодателями, то теперь печатные СМИ конкурируют с мощью Интернета. Из-за снижения доходов от рекламы и сокращения аудитории печатная пресса находится в упадке. Сегодня чуть больше половины американцев читают газету каждый день. Однако в отчете 2004 года отмечается, что в Соединенных Штатах ежедневно продается 55 миллионов газет. газетная бумага по-прежнему играет значительную роль в политико-медийном комплексе.

Помимо экономических трудностей и сокращения читательской аудитории, газетная бумага также борется с потерей доверия читателей. Опросы показали, что люди склонны доверять газетам меньше, чем другим средствам массовой информации, отчасти потому, что они считают, что газетные журналисты «изолированы и оторваны от связи» и движимы коммерческими интересами. Большинство людей верят местным и национальным новостным телеканалам больше, чем местным и национальным газетам. Единственное средство массовой информации, которому люди доверяют меньше, чем газетам, — это печатные журналы.

Некоторые пожилые люди предполагают, что сегодняшняя молодежь более склонна к визуальному изображению и, следовательно, с меньшей вероятностью подпадает под влияние письменных политических новостей или пропаганды. Одно исследование Pew Center показало, что 28% молодых поколений, таких как поколение Z или поколение Y, читают газету в день и в среднем уделяют чтению всего 10 минут. Профессор Гарварда Томас Паттерсон сказал: «Со временем произошло то, что мы стали скорее нацией смотрящей, чем нацией читающей, а Интернет – это и то, и другое. Я считаю, что, нравится нам это или нет, будущее новостей – это будет в электронных средствах массовой информации, но мы не знаем, как будет выглядеть эта форма».

Радио

История политического радио

RCA . Radiola, 1925 года выпуска

Ранняя американская радиоиндустрия состояла из коммерческих судоходных компаний, которые использовали радио для навигации, и радиолюбителей, которые собирали радиоприемники дома. Эта смесь военных, промышленности и общества не регулировалась до тех пор, пока не был принят Закон о радио 1912 года , который требовал от всех кораблей использовать радиосвязь и постоянно вести радиовахту, а пользователи-любители должны были иметь лицензию, а также начал регулировать использование длин волн для радиопередач. Этот закон представляет собой одно из первых взаимодействий между правительством и радио-СМИ, а также создал прецедент для более позднего законодательства о радио. включая Закон о радио 1927 года , который учредил Федеральную комиссию по радио и добавил дополнительные правила для пользователей радио, как коммерческих, так и любительских. Государственное регулирование снова усилилось с вступлением Америки в Первую мировую войну, когда президент Вудро Вильсон приказал военно-морскому флоту контролировать все радиостанции и приказал любителям прекратить всю радиодеятельность. Джонатан Рид Винклер , известный историк Первой мировой войны, сказал: «Только во время Первой мировой войны Соединенные Штаты впервые пришли к пониманию того, как сеть стратегических коммуникаций — совокупность подводных телеграфных кабелей и радиостанций дальней связи, используемых нацией для дипломатических, коммерческих и военных целей — было жизненно важно для глобальных политических и экономических интересов великой державы в современном мире».

После Первой мировой войны радио было представлено более широкой гражданской аудитории, когда Westinghouse выпустила Aeriola Jr. в 1919 году, а Радиокорпорация Америки (RCA) выпустила Radiola в 1920 году. Aeriola Jr. и Radiola помогли создать новый канал для радиовещания. политико-медийный комплекс проникнет в тысячи американских домов. К 1919 году старейшая лицензированная американская радиостанция KDKA из Питтсбурга, штат Пенсильвания, начала регулярно транслировать музыкальные шоу, и вскоре музыка, образовательные программы, спортивные репортажи и, в конечном итоге, новости стали популярными. Освещение политики быстро распространилось по всем странам, поскольку станции начали освещать выборы и сообщать новости о действиях правительства. Тесный политико-медийный комплекс между правительством и радио был очевиден в 1924 году, когда национальные съезды Республиканской и Демократической партии освещались, а съезды других партий игнорировались. Кандидаты выступили накануне предвыборных речей, что стало первым случаем радиовещания, которое должно было повлиять на американский политический процесс. Кандидат от прогрессивной партии Робер Лафоллет заявил, что «радиотраст» подорвал его кампанию.

Число радиопользователей резко возросло. К 1935 году примерно в двух из трех американских домов было радио. Политики продолжали использовать радио во время Второй мировой войны, во время которой радио использовалось в основном для передачи новостей и распространения пропаганды . Один из примеров радиопропаганды исходил от Ивы Тогури Д'Акино , Рут Хаякава, Джун Суямахо и Миртл Липтон, известных под общим названием « Токийская Роза» . Эти женщины вели антиамериканские программы, призванные снизить боевой дух американских солдат и проиллюстрировать использование правительствами средств массовой информации для влияния на общественность или на своих врагов. Однако многие люди, такие как Ива Тогури Д'Акино и военнопленные союзников, были вынуждены против своей воли участвовать в этих программах и усердно работали, чтобы помочь силам союзников.

Уиллис Коновер , ведущий программы «Голос Америки» Music USA, 1969 год.

После Второй мировой войны и на протяжении всей эпохи холодной войны демократические страны использовали радиоволны дальнего действия для трансляции новостей в страны за «железным занавесом» или в страны, где информация была иным образом скомпрометирована. Американская международная радиопрограмма « Голос Америки» , основанная во время Второй мировой войны, стала важной частью «народной дипломатии» эпохи холодной войны, целью которой было распространение демократических ценностей и популяризация американской политики за рубежом. В 1950 году президент Гарри С. Трумэн описал конфликт холодной войны как «борьбу, прежде всего, за умы людей», в которой американский народ выиграет, если «донесет реальную историю людям в других странах»; другими словами, охватив политико-медийный комплекс и используя его для влияния на иностранных слушателей. «Голос Америки» (VOA), действовавший под руководством Информационного агентства США , поддерживал программы на сорока пяти языках и транслировал более 400 часов программ в неделю. Программы включали объективное освещение новостей, музыкальные программы и передачи на специальном английском языке , которые были призваны помочь слушателям освоить американский английский. «Голос Америки» был не одинок в своих усилиях по международному вещанию: Центральное разведывательное управление США поддерживало «Радио Свободная Европа» и «Радио Свобода» , обе пропагандистские радиосети, призванные разжигать инакомыслие против коммунизма. Другие страны также использовали международное радио в качестве пропаганды. Например, Deutsche Welle (DW), немецкая международная радиопрограмма, была основным вещателем во время холодной войны. К 1965 году DW транслировал 848 часов программ в Советском Союзе и за рубежом и к 1980 году охватывал 5% населения СССР еженедельно. Миссия Deutsche Welle — «способствовать пониманию Германии как независимой нации, уходящей корнями в европейскую культуру, и как либерального, демократического, конституционного государства, основанного на верховенстве закона». иллюстрирует использование немцами политико-медийного комплекса.

Современное политическое радио

Золотой век радио, возможно, длился всего лишь с 1935 по 1950 год, однако радио по-прежнему остается активным средством в политико-медийном комплексе. Сегодня существует обширная радиопрограмма о политике. Примером может служить шоу Раша Лимбо , в котором транслировались политические комментарии покойного Раша Лимбо, которого слушатели называли «Детектором правды Америки», «Доктором демократии» и «Самым опасным человеком в Америке». Шоу Раша Лимбо приняло множество политиков, что свидетельствует о том, что политики до сих пор используют радио, чтобы влиять на общественное мнение и политический процесс. Ныне несуществующая компания Air America Media предоставляла прогрессивные политические комментарии и освещение новостей и описывала себя как «самую признанную прогрессивную разговорную радиосеть, предоставляющую независимый и нефильтрованный голос благодарной слушающей нации». Программы Air America, такие как «Шоу Рэйчел Мэддоу» , «Шоу Лайонела » и «Прямой эфир в Вашингтоне с Джеком Райсом», обсуждали записи политиков, принимали политиков в качестве живых гостей и служили связующим звеном между политическими классами и средствами массовой информации.

Фильм

Национальное кино

Одной из самых мощных форм кино является национальное кино , для которого существуют целые книги для отдельных стран и различных определений. Посредством кино идеологические группы в конкретных странах могут создавать и укреплять свою коллективную идентичность посредством кино, а также идентичность тех, кого считают иностранцами посредством пропаганды.

Культурная политика

Ульф Хедетофт сказал, что «в реальном мире политики и влияния определенные национализмы, культуры, идеи и интерпретации более сильны, напористы и успешны, чем другие. Хотя менее влиятельные из них не обязательно менее самовосхвалены, они определенно более обращены внутрь себя и всегда несут на себе ярлык национальной специфики». Он также заявил, что те же фильмы фактически денационализируются в результате того, что их «национально-культурная валюта» более широко и легко распространяется, смешиваясь с другими культурами, становясь либо «положительной примесью» к культурам и идентичности других стран, либо «модель для подражания». Он сравнивает национальное кино, которое претерпевает подобные процессы, с английским языком, который становится глобальным лингва-франка: возникающий в результате культурный обмен является гегемонистским , а процесс глобализации несимметричен.

Пропаганда

Основная статья: Пропаганда

Пропаганда — это способ изображения политики и манипулирования ею в кино. Российским продюсерам Сергею Эйзенштейну и Всеволоду Пудовкину приписывают рождение пропагандистской эстетики, в основе которой лежало предположение, что, манипулируя кинематографическими образами, представляющими реальность, они могут манипулировать представлениями зрителей о реальности. Документальные фильмы могут быть даже более эффективной формой пропаганды, чем фильмы других жанров , поскольку форма репрезентации претендует на отражение реальности, что облегчает запутывание «промывания мозгов» аудитории.

Британские кинохроники, такие как «Битва на Сомме во время Первой мировой войны», были пропагандой, потому что они показывали войну только с их собственной точки зрения, хотя можно утверждать, что они более честны и объективны, чем более поздние военные документальные фильмы (поскольку они были отредактированы без корректировок для драматический или эпический эффект). Их фотографы оставались на передовой, что представляло хоть какую-то правду. По мнению Фухаммара и Исакссона, именно российские кинематографисты были «мастерами монтажа » и открыли в себе способность фильма создавать убедительную иллюзию с помощью монтажа, ритмического монтажа и дидактического подхода.

Сцена из « Разделяй и властвуй третьего фильма », «Почему мы сражаемся» , 1943 год.

Говорят, что когда стал возможен звук, документальные фильмы стали более политически влиятельными благодаря использованию голосов и музыки ораторов. В нацистской Германии кинохроника имела такое же значение, как и художественные фильмы, тогда как в фашистской Италии пропаганда ограничивалась в основном документальными фильмами. Сравнение первых трех частей американского сериала « Почему мы сражаемся» и нацистского документального фильма Sieg im Westen ( «Победа на Западе ») демонстрирует, насколько убедительными могут быть даже две противоположные интерпретации одних и тех же событий. Первый охватывает годы за пару часов, но его плотность скрывает любое упущение истины, тогда как второму удается изобразить войну реальными образами, но без крови и смерти. То же самое можно найти в документальных фильмах о гражданской войне в Испании.

Фальсификация политической темы в документальных фильмах может быть создана путем поднятия кадров событий, отличных от того, о котором идет речь, и включения их в фильм так, чтобы они казались частью «реальности», которую он якобы представляет. Комитет Палаты представителей по расследованию антиамериканской деятельности , например, сделал это в рамках операции «Отмена рабства». В 1960 году нацистские кинохроники изображали сцены поражения союзников при Дьеппе как реальные сцены вторжения в Нормандию всего через несколько дней, чтобы убедить публику в успехе Рейха. Политическими взглядами публики также можно манипулировать, фактически инсценируя якобы реальные события, как это сделала нацистская картина 1944 года «Фюрер дарит евреям город» .

Пропаганда Второй мировой войны продолжалась 30 лет после Дахау и Освенцима , например, в плохо замаскированном фашистском итальянском фильме «Ночной портье» (1974). Фильм стремился узаконить геноцид нацистов, прославляя садизм, жестокость и мужественность. Что поражает Анри Жиру , как он объясняет в «Прорыве в кино», так это то, что такие вопиющие идеологические послания были проигнорированы критиками и широкой публикой, и что общество, возможно, неспособно сравнить настоящее с прошлым, имеет последствия для постиндустриального общества. угнетение на Западе и стратегии сопротивления ему. Несмотря на труды Антонио Грамши , Герберта Маркузе и Пауло Фрейре , большинство американцев не осознают, насколько важна классовая гегемония или культурное доминирование в странах, где население поддерживается послушным правительствам с помощью идеологических средств. Он утверждает, что «[мы] являемся жертвами не только в политическом и материальном смысле, но также эмоционально и интеллектуально привязаны к преобладающим нормам и ценностям правящего класса».

Хотя художественным формам пропаганды не хватает мнимой аутентичности документальных фильмов, они могут сохранить политическую власть, поскольку ресурсы режиссеров менее ограничены и они могут создавать реальность фильма. Они также компенсируют недостаток доверия интенсивностью.

Антиполитика в кино

Несмотря на сильный патриотизм и национализм американцев, откровенно политические фильмы никогда не были хорошо приняты в США, в то время как фильмы, которые незаметно представляли политику (например, в форме пропаганды), оставались популярными. Помимо Фрэнка Капры , ни один другой крупный американский режиссер не представил серьезно центральные темы гражданственности, участия и ответственности в гражданской жизни среди сложностей и коррупции политического мира. Хотя Капра стремился «разработать позитивный американский кинематографический словарь для политических действий» человека, как описывают Чарльз Линдхольм и Джон А. Холл, в конечном итоге ему это не удалось.

Сцена из фильма Капры «Мистер Смит едет в Вашингтон» , 1939 год.

Фильмы Капры характеризуются одной и той же базовой формулой, согласно которой коррупция и жестокость политики бросают вызов фундаментальным американским ценностям справедливости и честности. Позже Рональд Рейган подробно цитировал речь г-на Дидса в книге « Мистер Дидс едет в город» (1936), где он выражает свое отвращение к сложностям политики и призывает к индивидуальной доброте. В своем следующем фильме «Мистер Смит едет в Вашингтон» (1939) Капра укрепляет честность и порядочность обычного человека, который может выйти за рамки политики, несмотря на власть и нечестность групп с особыми интересами. После того, как герой фильма « Знакомьтесь, Джон Доу» осознает свою потребность в других, он обнаруживает и пытается разоблачить фашистского претендента на пост президента, планирующего воспользоваться поддержкой его клуба. Он терпит неудачу посреди жестокой толпы и приходит к удручающему выводу, что американское общество - это доверчивая толпа, поддающаяся манипуляциям, пока члены клуба Джона Доу не приходят просить у него прощения и не убеждают его вернуться, чтобы возглавить их.

Концовка «Джона Доу» не имела успеха среди публики и критиков, что помешало Капре снимать больше политических фильмов, а также никаких достойных фильмов после «Эта замечательная жизнь» . Окончательный отказ Капры от кинопроизводства и его совет всем американским кинематографистам забыть о политике, если они не хотят разрезать себя пополам, означают, с какой проблемой сталкиваются кинематографисты, когда пытаются критиковать политику. Линдхольм и Холл отмечают, что «проблемы, которые победили Капру, также подорвали более поздние попытки американских кинематографистов изобразить сложные отношения между индивидуализмом и гражданством в Соединенных Штатах», и утверждают, что вместо этого Голливуд перенял политическую паранойю, которую Капра пытался преодолеть. . Следовательно, политические фильмы в США следуют тенденции сосредоточения внимания на порочном характере лидеров, такие как «Гражданин Кейн» (1940) и «Никсон» (1995). В противном случае они показывают коррупцию власти, как, например, в «Кандидате» (1972) и «Основные цвета» (1998). Другие фильмы, такие как «Лицо в толпе» (1957) и «Вся королевская рать» (1949), следуют предупреждению Джона Доу . С другой стороны, JFK (1991) и «Маньчжурский кандидат» (1962) основаны на предпосылке, что демократия — это иллюзия, а американцы — невежественные пешки в различных заговорах, включающих, например, сговор между правительством и средствами массовой информации.

Деполитизирующий эффект кино

Хотя фильмы могут быть откровенно политическими, они также могут деполитизировать и упрощать то, что по своей сути сложно, например, классовую борьбу. Кино, вносящее вклад в массовую культуру , подвергалось критике за сведение понятия класса к стереотипам и предсказуемым формулам, способствующим поверхностному пониманию идеологии. Утверждается, что такое искажение фактов и невежество, которое оно пропагандирует и увековечивает, делают аудиторию и граждан уязвимыми для манипулятивной тактики политиков в сложной реальности. Одним из исключений из чрезмерного упрощения и идеологического уплощения в кино считается «Норма Рэй» (1979), фильм, который представляет более правдивое, чем обычно, представление о сложностях и политике борьбы и культуры рабочего класса на уровне повседневной жизни. жизнь.

Актеры-политики

Основная статья: Список актеров-политиков

Телевидение

Роль телевидения в президентских выборах в США

Средства массовой информации всегда влияли на политический процесс, но особенно благодаря нововведениям телевидения. Поскольку телевидение является наиболее популярным средством получения избирателями информации о кандидатах и ​​новостях в целом, оно является мощным средством, с помощью которого политические группы могут влиять на общественность.

Эта трансформация началась в начале 1960-х годов, когда программы новостей были расширены до тридцатиминутных программ, что позволило расширить освещение новостей и увеличить их емкость. Этот расширенный временной интервал также позволил уделять больше внимания кандидатам в президенты, и сетевые новости вскоре стали центром освещения национальной политики. Поскольку выпуски новостей были национальными, транслируемые политические кампании могли повлиять на зрителей по всей стране и распространить влияние по всей стране.

Рик Шенкман анализирует влияние средств массовой информации на политику в своей книге « Насколько мы глупы?: Лицом к правде об американском избирателе» и отмечает, что американские избиратели приобрели значительную политическую власть за последние 50 лет, хотя они более уязвимы для манипуляций. поскольку их знания о политике и мировых делах уменьшились. Он также утверждает, что «политики неоднократно вводили избирателей в заблуждение», « принижая американскую политику с помощью маркетинга, пропагандистских машин и дезинформации».

Джон Ф. Кеннеди и Ричард Никсон на первых телевизионных дебатах кандидатов в президенты, 1960 год.

Отдавая приоритет новостям, средства массовой информации играют важную роль в определении политической реальности страны; они предоставляют политическую информацию, которая будет расценена как факт, и указывают зрителям, какое значение следует придавать каждой теме в зависимости от того, сколько эфирного времени они посвящают данной проблеме и какое внимание они ей уделяют. Например, телевизионные новости могут указывать на актуальность темы, решая, каким будет вступительный сюжет в выпуске новостей, или изменяя продолжительность времени, посвященного сюжету. Когда эти реплики повторяются в эфире за эфиром, изо дня в день, они могут эффективно сообщить, какую важность вещатели хотят придать каждой теме.

Политическое влияние на религию через телевидение

В своей книге «Политика после телевидения: религиозный национализм и изменение общества в Индии» Арвинд Раджагопал исследует индуистский национализм в конце 1980-х и 1990-х годах в Индии. Раджагопал проанализировал роль средств массовой информации в формировании общественностью национальной, культурной, классовой и региональной идентичности. В частности, он изучал гегемонистскую роль движения Рам Джанмабхуми и то, как проект Рам развивался на индийском национальном телевидении. В своем исследовании Раджагопал обнаружил, что проект Рам сыграл роль в «формировании дискурсов о национальной и культурной идентичности с 1990-х годов по настоящее время» в Индии.

Раджагопал исследовал культурную и политическую экономию телевидения в современной Индии . Его обсуждение телевидения вращается вокруг промышленной и культурной политики сериализованного эпоса «Рамайан» . Серийный эпос, собравший беспрецедентное количество зрителей, основан на эпической истории об индуистском боге Раме и транслировался на Doordarshan , государственном индийском телевидении. Раджагопал утверждал, что национальная телетрансляция индуистского религиозного эпоса «Рамайан» в конце 1980-х годов обеспечила большую идеологическую основу для запуска движения Рам Джанмабхуми и что «телевидение глубоко меняет контекст политики». ^{(стр. 24)}

Эпос транслировался по национальному телевидению и спонсировался правящим правительством Конгресса . Раджагопал утверждал, что Конгресс предполагал, что простая поддержка эпоса поможет его электоральному будущему, собрав большинство голосов индуистов. Напротив, именно слабая с точки зрения электората индуистская националистическая политическая организация, Партия Бхаратия Джаната (БДП), выиграла от популярности сериала. БДП сделала это, избегая системы медиаэффектов, которую пытался использовать Конгресс, и вместо этого сформулировала сложную взаимосвязь между транслируемой по телевидению индуистской эпопеей и своими собственными индуистскими националистическими убеждениями. БДП мобилизовала общественность вокруг символа Рама, главного героя сериала, но стратегически переработала этот символ через движение Рам Джанмабхуми, чтобы подчеркнуть культурную аутентичность, национальную принадлежность и обновленное чувство национальной цели и направления. Сформулировав проект восстановления храма в рамках своего предвыборного обещания, БДП, что неудивительно, сформировала национальное правительство на следующих всеобщих выборах. ^{п. 43} иллюстрируя, что, как утверждает Раджагопал, телевидение способно оказывать глубокое влияние на политику.

Центральным фактором успеха БДП было стратегическое использование партией как средств массовой информации, так и рынка путем создания таких товаров, как наклейки, значки и аудиокассеты, посвященные ключевой фигуре Барана. Раджагопал заметил, что телевизионная эпопея также затрагивает противоречие между прошлым и настоящим на многих уровнях, что можно увидеть в переработке эпопеи, чтобы она соответствовала традициям современного коммерческого телевидения. Кроме того, эпопея вводилась и завершалась двадцатиминутной рекламой, которая помогла сериалу реконструировать прошлое посредством технологий настоящего.

Телевидение и политика во всем мире

В книге «Драмы государственности: политика телевидения в Египте» Лила Абу-Лугход предложила изучить национальное телевидение, чтобы ответить на более широкие вопросы о культуре, власти и современном самоформировании этой нации. Абу-Лугход фокусируется на Египте и исследует элементы идеологии развития и мечты о национальном прогрессе, которые доминировали на египетском телевидении в прошлом. Она проанализировала передачи национального телевидения и подчеркнула попытку отобразить аутентичную национальную культуру и целенаправленные стратегии борьбы с религиозным экстремизмом.

Абу-Лугход обнаружил, что основной культурной формой, объединяющей Египет, являются телевизионные сериалы. Это мелодраматические программы, похожие на американские мыльные оперы, но более тесно связанные с политическими и социальными проблемами, чем их западные аналоги. Их содержание отражает меняющуюся динамику ислама, гендерных отношений и повседневной жизни в ближневосточной стране Египет, и в то же время пытается влиять на эти изменения и направлять их.

В другую группу, изучавшую влияние телевидения на политику, входили Холли Семетко и Патти Валкенбург . В своих исследованиях они проанализировали структуру новостей прессы и телевидения в европейской политике. Для пояснения читателей они предоставили лучшие рабочие определения новостных фреймов, взятые из широкого круга источников. Новостные фреймы — это «концептуальные инструменты, на которые средства массовой информации и отдельные лица полагаются для передачи, интерпретации и оценки информации». который устанавливает параметры, «в которых граждане обсуждают публичные мероприятия» и находятся в режиме «постоянного отбора, акцента и исключения». Фрейминг выбирает «некоторые аспекты воспринимаемой реальности» для повышения их значимости «таким образом, чтобы способствовать конкретному определению проблемы, причинной интерпретации, моральной оценке и / или рекомендациям по лечению». Фреймы помогают аудитории «находить, воспринимать, идентифицировать и маркировать» поток информации вокруг нее (Гоффман, 1974, стр. 21) и «сужать доступные политические альтернативы».

В новостных фреймах используется эффект обрамления , или когда соответствующие атрибуты сообщения, такие как его организация, содержание или структура, делают определенные мысли применимыми, что приводит к их активации и использованию в оценках. Было показано, что эффект фреймирования оказывает большое влияние на восприятие людей, а также формирует общественное восприятие политических проблем или институтов.

Подобно исследованиям, определяющим повестку дня, фрейм-анализ фокусируется на взаимосвязи между вопросами государственной политики в новостях и общественным восприятием этих вопросов. Однако фрейм-анализ «выходит за рамки исследования, определяющего повестку дня, и выясняет, о чем люди говорят или думают, путем изучения того, как они думают и говорят о проблемах в новостях». Результаты исследования Семетко и Валкенбурга показывают, что в новостях чаще всего использовался фрейм распределения ответственности, который фокусируется на том, чтобы заставить зрителей почувствовать обязанность выполнять любые обязанности, связанные с данной ролью, и ощутить чувство моральной ответственности за не вступая в роль.

Интернет

Влияние на политические СМИ

Интернет дал миру инструмент для образования, общения и переговоров в области политической информации и политических ролей, и его использование отдельными лицами и организациями возросло и продолжает значительно увеличиваться. Этот быстрый рост можно сравнить с бумом телевидения и его влиянием на политику как форму СМИ. Интернет открывает мир комментариев и критики, что, в свою очередь, позволяет новым и лучшим идеям распространяться среди многих людей. Это обеспечивает разнонаправленное общение, что позволяет людям легче оставаться на связи с организациями или людьми, связанными с политикой. Однако существует много разногласий относительно ЧВК в средствах массовой информации, поскольку Интернет может поощрять и облегчать практику предоставления фрагментов информации, извлеченных из гораздо более широкого контекста, или предвзятой информации, что приводит к общественному цинизму по отношению к средствам массовой информации.

Относительная простота входа в публикацию через Интернет/веб-каналы дает возможность стать единоличным участником или участником PMC.

Например, Arc.Ask3.Ru является крупным глобальным каналом и в настоящее время является тринадцатым по посещаемости веб-сайтом в мире. В 2009 году он обнаружил, что его объективность была поставлена ​​под угрозу на самом высоком уровне, когда член влиятельного Арбитражного комитета (АрбКом) имел нераскрытый конфликт интересов. Выяснилось, что Дэвид Бутройд - действующий советник Лейбористской партии Вестминстер-Сити — получил место в Арбитражном комитете под псевдонимом «Сэм Блэкетер», а также внес спорные изменения в статью в Википедии о тогдашнем лидере оппозиции, впоследствии консервативном премьер-министре Соединенного Королевства Дэвиде Кэмероне . Было также обнаружено, что до своего назначения в Арбитражный комитет Бутройд использовал другие современные аккаунты (практика в Википедии, известная как « носочный кукольный театр »), чтобы придать неправильный вес, представляясь разными личностями для определенной точки зрения, а не представляя нейтральную точку зрения. точки зрения ( НПОВ ). Учитывая присутствие и влияние Википедии в мире, «дело» привлекло внимание основных средств массовой информации и других новых средств массовой информации на национальном и международном уровне, что подорвало репутацию Википедии среди читателей. Бутройд был вынужден выйти из состава Арбитражного комитета, хотя он утверждал, что уже заявил о своем намерении уйти в отставку.

Влияние Интернета на политику заметно, поскольку эта форма СМИ содержит больше актуальной информации, чем другие, поскольку она постоянно обновляется. Еще одним преимуществом является его способность хранить в одном месте обширную информацию, такую ​​​​как протоколы голосования, периодические издания, пресс-релизы, опросы общественного мнения, политические заявления, выступления и т. д. Например, получить полное представление о выборах более удобно, чем раньше. в прошлом. Политическая информация, доступная в Интернете, охватывает все основные направления американской политики. Тем не менее, пользователи по-прежнему подвержены предвзятости, особенно на веб-сайтах, которые выдают себя за объективные источники.

Билл Клинтон был первым президентом США, который использовал Интернет в национальной кампании и назначил директора по электронной почте и электронным публикациям.

Электронная почта широко используется на многих уровнях правительства, политическими группами и даже медиа-компаниями в качестве средства общения с общественностью, которая играет значительную роль в политико-медийном комплексе. Популярность электронной почты поразила Интернет и общественность в середине 1990-х годов как способ оставаться на связи с семьей и друзьями. В 1993 году Конгресс США и Белый дом начали использовать его для внутренней коммуникации и как средство общения с широкой общественностью. При администрации Клинтона был назначен директор по электронной почте и электронным публикациям, и к лету 1993 года Белый дом получал 800 электронных писем в день. Чтобы справиться с наплывом электронной почты, была введена более сложная система. За шесть месяцев в какой-то момент президенту и вице-президенту было отправлено полмиллиона электронных писем.

Выборы

в США Президентская кампания в 1996 году между действующим президентом Биллом Клинтоном и Бобом Доулом была одной из первых кампаний по использованию Интернета на национальном уровне в США.

Благодаря Интернету кампании могут собрать значительные суммы денег за более короткий период времени по сравнению с другими методами. Электронная почта также предлагает недорогой способ связи с избирателями.

Во время в 2008 году в США президентских выборов между Джоном Маккейном и Бараком Обамой оба кандидата широко использовали Интернет. Facebook активно использовался, чтобы дать людям возможность поддерживать свои взгляды и делиться информацией со своими друзьями. Оба ежедневно рассылали сообщения, чтобы продвигать себя и обсуждаемые проблемы, а также использовать их против другого кандидата.

Дискуссионные форумы и блоги

Блоги — это тип веб-сайта, который обычно поддерживается отдельными лицами и регулярно публикует комментарии, описания событий или другие материалы, такие как графика или видео. Блоги начали становиться популярными в начале 2000-х годов, и ими пользовались в основном высокообразованные и высокооплачиваемые мужчины. Примерно в 2004 году ведение блогов стало более распространенным и обычно использовалось для политического взаимодействия.

Интернет создает пространство, в котором люди могут высказывать свое мнение и обсуждать политические вопросы под защитой анонимности. Некоторые дискуссионные форумы на самом деле представляют собой группы или организации, которые создают дискуссию с определенной целью по одному вопросу или человеку в политике. Некоторые проблемы дискуссионных форумов включают отсутствие личного контакта, что позволяет людям не брать на себя ответственность за сообщения, например, личные нападки на других. Предвзятость — еще одна проблема дискуссионных онлайн-форумов, поскольку многие веб-сайты привлекают единомышленников, что снижает вероятность представления альтернативных точек зрения.

Электронное правительство

Электронное правительство — это правительство, объединенное в сеть посредством цифровых технологий для распространения средств массовой информации и связи с избирателями, налогоплательщиками, школами, больницами и т. д. Оно было описано как новый способ трансформации государственных программ путем сокращения разрыва между расстоянием и временем. Эта идея считается более экономически эффективным и удобным способом формирования программ, ориентированных на потребности граждан, а не государственных служащих.

Скандал со взломом телефонов в СМИ Великобритании

Основные статьи: Расследование Левесона и скандал со взломом телефонов News International

Первая серьезная переоценка отношений между политической элитой/классом и средствами массовой информации в крупной современной западной ЧВК в отношении упадка представительных политических и правовых процессов и, как следствие, эрозии и опасности для общественных интересов в западной демократии. отражено в выдержках из трех выступлений в экстренных трехчасовых дебатах проведено членами парламента (депутатами) в парламенте Соединенного Королевства во второй половине дня 6 июля 2011 года.

Мы, политики, слишком долго находились в сговоре со средствами массовой информации: мы полагаемся на них, мы ищем их благосклонности, мы живем и умираем политически из-за того, что они пишут и что они показывают, а иногда это означает, что нам не хватает смелости или позвоночник, чтобы встать, когда произошло что-то неправильное.

- Дебаты Хансарда в Палате общин 6 июля 2011 г., Взлом телефона Крис Брайант , член парламента. Колонка 1540 Экстренные дебаты согласно Регламенту № 24.

Мы, депутаты, зависим от средств массовой информации. Нам нравится нравиться им; мы должны нравиться им. Мы зависим от средств массовой информации, и в еще большей степени это относится к правительствам. Неизбежно наблюдать, что парламент в течение многих лет вел себя с необычайной трусостью...

- Дебаты Хансарда в Палате общин 6 июля 2011 г., Взлом телефона Зак Голдсмит , член парламента. Колонка 1569 Экстренные дебаты согласно Регламенту № 24.

Мы столкнулись со скандалом, который приобретает все более широкие масштабы, включая хакерские атаки, обвинения во вмешательстве в полицейские расследования и заявления о выплате офицерам денег. Чтобы восстановить веру и доверие к полиции и средствам массовой информации, мы должны запереть виновных, организовать установленное законом расследование, пролить очищающий свет на культуру средств массовой информации и, при необходимости, полиции, а также провести реформы, необходимые для обеспечения что личная жизнь жертв и граждан никогда больше не будет нарушена. Из сегодняшних дебатов становится ясно, что такова воля Палаты представителей, и мы полны решимости воплотить ее в жизнь.

- Дебаты Хансарда в Палате общин 6 июля 2011 г., Взлом телефона Том Брэйк , член парламента. Колонка 1580 Экстренные дебаты согласно Регламенту № 24 .

Эти комментарии относятся к очевидным последствиям отношений между членами (британского) парламента и теми, кто формирует правительство Великобритании , столичной полицией и News International (NI [британская дочерняя компания News Corporation ]), а также влиянию последней организации. о первых двух учреждениях.

Дебаты были вызваны некоторыми методами получения информации, которые, как выяснилось, использовались ныне несуществующей крупной британской воскресной газетой News of the World , принадлежавшей NI.

Парламентские беспорядки привели к тому, что правительство Великобритании инициировало трехстороннее публичное судебное расследование, известное как расследование Левесона, в отношении отношений и взаимодействия между СМИ и общественностью, СМИ и полицией, СМИ и политиками. Результаты исследования были опубликованы 29 ноября 2012 года на основе восьмимесячного расследования (с ноября 2011 года по июнь 2012 года), в ходе которого изучались взаимоотношения. Хотя выводы Левесона ориентированы на ЧВК Великобритании, некоторые комментаторы утверждают, что их выводы будут иметь глобальные последствия благодаря их актуальности для аналогичных существующих сетей в других странах.

См. также

• Список промышленных комплексов
• Согласие на производство
• Свобода печати
• Фейковые новости
• Великий китайский файрвол
• Катастрофа в Хиллсборо ( The Sun )
• Хиллсборо Сообщения в Википедии
• История радио
• КДКА (АМ)
• Центральное информационное агентство Кореи
• Запрос Левесона
• Предвзятость СМИ в США
• Медиакратия
• Индекс свободы прессы
• ПРИЗМА
• Постмодернизм
• Политика постправды
• Спин (пропаганда)
• Новые тоталитаристы
• Поднятые СМИ

Ссылки

• Линдхольм, Чарльз; Холл, Джон А. (2000). «Фрэнк Капра встречает Джона Доу: антиполитика в американской национальной идентичности». Кино и нация . Ред. Метте Хьорт и Скотт Маккензи. Нью-Йорк: Рутледж. ISBN   0-415-20862-9
• Жиру, Генри А. (2002). Прорыв в кино: кино и культура политики . Молден, Массачусетс: Издательство Blackwell. ISBN   0-631-22603-6
• Фухаммар, Лейф; Исакссон, Фольке (1968). Политика и кино . Пер. Керсти Френч. Нью-Йорк: Издательство Praeger. ISBN   978-0-7425-3809-2

Дальнейшее чтение

• Чендлер, Дэниел (2002). «Позиционирование предмета». Семиотика: основы . Нью-Йорк : Рутледж. стр. 186–90. ISBN  0-415-36375-6 .
• Конбой, Мартин (2007). Язык новостей . Рутледж. ISBN  978-0-415-37202-2 .
• Крейг, Дуглас Б. (2000). Политика у камина: радио и политическая культура в Соединенных Штатах . Издательство Университета Джонса Хопкинса . ISBN   9780801883125
• Дэвис, Ник (2009). Новости плоской Земли . Винтаж. ISBN  978-0-09-951268-4 .
• Герман, Эдвард С.; Хомский, Ноам (1994). Производственное согласие: политическая экономия средств массовой информации . Нью-Йорк : Винтаж. ISBN  0-375-71449-9 .
• Хортен, Герд (2002). Радио идет на войну: культурная политика пропаганды во время Второй мировой войны . Издательство Калифорнийского университета . ISBN   0-520-20783-1 .
• Лэнд, Джефф (1999). Активное радио: дерзкий эксперимент Pacifica . Миннеаполис: Университет Миннесоты . ISBN   0-8166-3157-3 .
• Смаил, Дэвид (1984). «Язык тревоги». Иллюзия и реальность: значение тревоги . Вмятина. стр. 81–98. ISBN   0-09-477440-4 .

Внешние ссылки

• «Особые отношения» , Тони Блэр, Руперт Мердок и News International, BBC Radio 4, 5 февраля 2007 г.
• Согласие на производство , различные документальные видео на YouTube.
• Изображения на тему политико-медийный комплекс через Google
• Обнародовано: переговоры Блэра с Мердоком накануне войны , Guardian, 19 июля 2007 г.
• Позиционирование предмета , Семиотика: основы , версия Adobe Reader . Чтобы получить эту информацию (через Adobe Reader), «Найдите (в этом гипертексте): расположение объекта».
• Модель пропаганды: ретроспектива , Эдвард С. Херман , 9 декабря 2003 г.