Клавиатура педали

Педальная доска из 30 нот из Rieger органа

Педальсовая доска называемая педальной клавиатурой , педали также ( )-это клавиатура, которую играет с ногами , которые обычно используются для производства низкокачественной басовой линии музыки. Педальная щита имеет длинные узкие клавиши в стиле рычага, выложенные в том же скалярном рисунке полутона, что и ручная клавиатура , с более длинными клавишами для C, D, E, F, G, A и B, и более короткие, поднятые клавиши для C ♯ , D ♯ , f ♯ , g ♯ и a ♯ . Обучение по технике педали является частью стандартной педагогики органов в церковной музыке и художественной музыке.

Педалисные платы встречаются у основания консоли большинства трубных органов , педали на пианино , театральных органов и электронных органов . Отдельные педали, такие как Moog Taurus басовые педали эпохи 1970-х годов , иногда используются в прогрессивном рок- музыке и фьюжн . В 21-м веке контроллеры педалей MIDI используются с синтезаторами, электронными органами в стиле Хаммонда и с цифровыми органами труб. Педалистые доски также используются с педальными пианино и с некоторыми клавесинами , клавихондами и карильсонами (церковными колоколами).

История

13 век до 16 века

Первое использование педалей на органе труб выросло из необходимости удерживать басовые ноты дронов, чтобы поддержать полифонические музыкальные стили, которые преобладали в эпохи Возрождения. Действительно, термин «точка педали» , которая относится к длительному басовому тону при изменении верхних гармоний, вытекает из использования педализации органа для удержания устойчивых басовых нот. Этими самыми ранними педалями были деревянные закуски по прозвищу грибы , которые были размещены на вершине ног. Эти педали, в которых использовались простые раскрытия, связанные непосредственно с ручными клавишами, встречаются в органах, датируемых 13-м веком. Педали на французских органах состояли из коротких заглушек из дерева, выступающих с пола, которые были установлены на педалях, которые могли быть либо плоскими, либо наклоненными. Органисты не смогли сыграть что-либо, кроме простых басовых линий или медленных мелодий равнинов на этих педалях с коротким заглушкой. Органист Э. Пауэр Биггс , в нотах в лайнере для своих альбомов Organs of Spain, отметил, что «можно научиться играть в них, но беглую работу педали невозможно».

Диаграмма одного типа «короткой октавы», используемой на ручной клавиатуре; Хотя этот точный макет не использовался на педалях, в нем показаны различные макеты нот, которые использовались на некоторых инструментах

Было два подхода, использованные для случайных заметок (в разговорной речи, называемых «черными» примечаниями). Первый подход можно увидеть в органе HalberStadt 1361 года, который использует более короткие черные клавиши, расположенные над белыми клавишами. Другие органы позиционировали черные ключи на том же уровне и глубине, что и белые клавиши. Первые клавиатуры педали имели только три или четыре примечания. В конце концов, дизайнеры органов дополнили этот диапазон, используя восемь заметок, подход, который теперь называется «короткая октава» клавиатура, потому что она не включает в себя случайные ноты, такие как C ♯ , D ♯ , F ♯ , G ♯ и A ♯ . Северный немецкий строитель 17-го века ARP Schnitger использовал F ♯ и G ♯ в самой низкой октаве руководств и клавиатур педали, но не C ♯ и D ♯ . С 16 по 18 веков короткие октавные клавиатуры также использовались в самой низкой октаве верхних ручных клавиатур.

К 14 -м веку дизайнеры органов строили отдельные ветры для подразделения педалей, чтобы снабжать трубы большим количеством ветра, о котором должны говорить басовые ноты. Эти ветры часто были встроены в высокие конструкции, называемые «башни органов». До 15 -го века большинство педальных клавиатур только вызвали существующие трубы Hauptwerk, уже используемые верхними ручными клавиатурами. Начиная с 15 -го века, некоторые дизайнеры органов начали давать педальные клавиатуры свой собственный набор труб и остановок. В 15 -м и 16 -м веках дивизион педали обычно состояла из нескольких 8 -й рангов и одного 16 -'ранга. К началу 17 -го века подразделения педали стали более сложными, с более богатым разнообразием труб и тонов. Тем не менее, подразделение педали обычно было непоследовательно от одной страны в другую.

17 века до 18 века

Этот орган 1609 показывает короткие педали в стиле пуговиц ранних настройки педали

К началу 17-го века дизайнеры органов начали давать педальные доски на крупных органах больший диапазон, охватывая от двадцати восьми до тридцати нот. Кроме того, немецкие дизайнеры органов начали использовать дольше, более узкие педали, с более широким пространством между педалями. К этому моменту большинство педалей было дано более плавное рычаг, включив точку в задней части каждой педали. Эти изменения дизайна позволили исполнителям играть более сложные, быстро движущиеся линии педалей. Это породило драматические педальные соло, найденные в немецких органах, от композиторов из северо -немецкой органной школы, таких как Dieterich Buxtehude , Johann Adam Reincken и JS Bach . В органной музыке Bach, мелодия Cantus Firmus , которая обычно представляет собой мелодию гимна , часто выполняется на педали, используя тростниковую остановку, чтобы выделить ее.

Несколько источников, в том числе энциклопедия на органе, утверждают, что улучшения дизайна педалиса в 17 веке позволили органисту принять участие в педалях либо с ног ноги, либо с пяткой. Однако органист Тон Купман утверждает, что «Полное творчество Баха [может быть сыграно] с техникой педали своего времени, другими словами без использования пятки». Купман утверждает, что в «День Баха ноги и педалинг пятки еще не известны, как видно из его работ органов, в которых все части педали можно играть с пальцем». То, что развивалось как «немецкая» техника педали в конце 18-го и начале 19-го века, способствовало педали в пятнах и ножек, в то время как «французский» стиль был основан на технике педали «только на ногах».

Эта диаграмма 1776 года изображает настройку руководств и клавиатуры педали

В 17 и 18 веках в Англии были редки педальные доски. Критик The New York Times в 1895 году утверждал, что это может объяснить, почему опубликованные органы Хенделя, как правило, легче звучат, чем у JS Bach. В 17 и 18 веках педальная часть органной музыки редко получала свой собственный персонал. Вместо этого часть органа будет помещена в два растяжения, которые в основном использовались для верхних и нижних ручных деталей. Когда композитор хотел сыграть роль с клавиатурой педали, они отметили педаль , PED. , или просто р . Часто композиторы опускали эти знаки, и игрок должен был решить, был ли диапазон всех частей или самой низкой части подходящей для педали -клавиатуры. Это отсутствие спецификации соответствует многим другим аспектам практики музыкальных выступлений в барокко , такими как использование импровизированных аккордов организаторами и игроками клавесинов в фигурной басовой традиции и использование импровизированных украшений соло -певцами и инструменталистами.

19 -го до 20 -го века

В конце 1820 -х годов педальная доска все еще была довольно незнакомы в Великобритании. В органе в церкви Святого Иакова в Бермондси в 1829 году «Клавиатура« Ручная] »была добавлена ​​для тех, кто не мог играть ногами». Если органист выполнял пьесу с педальной частью, «нуждался помощник, чтобы сыграть в нижней линии клавиатуры пальца, смещенную на басовой стороне консоли». В 1855 году в Англии Генри Уиллис запатентовал вогнутую дизайн для педали, который также излучал клавиатуру концов наружу и использовал более длинные клавиши, приближая ключи от конечных ключей к исполнителю. Этот дизайн стал обычным явлением в Великобритании и в США в конце 19 -го века, а к 1903 году американская гильдия органистов (AGO) приняла его в качестве своего стандарта.

В 19 веке и начале 20 -го века дивизия педали также претерпела изменения. Педальные подразделения эпохи барокко часто включали небольшое количество более высоких остановок, которые позволяли исполнителям выполнять более высокие мелодии на педали. В 19-м и начале 20-го века дизайнеры органов опущены большинство этих более высоких остановок и использовали педали, в которых преобладали 8 'и 16' остановки. Это изменение дизайна, которое совпало с музыкальной тенденцией музыки с глубокой, богатой басовой частью, означало, что игроки использовали педалистскую доску в основном для басовых частей.

К середине 19-го века педальная часть органной музыки все чаще получала его собственный персонал, что означало, что композиторы и транскрибиры начали писать органную музыку в трехзвездных системах (правая, левая и педальная клавиатура). В то время как ранние композиторы органов оставили способ, которым были разыграны линии клавиатуры педали на усмотрение игрока, в более позднем 19 -м веке композиторы начали указывать на конкретные действия ноги.

В дополнение к тому, чтобы сообщить органисту, использовать ли левую или правую ногу, символы указывают, должны ли они использовать носок или пятку. Символ «^» указывает на носок, а «U» или «O» указывает на каблук. Символы ниже примечания указывают на левую ногу, а выше примечания указывают правую ногу.

Шведский органист Л. Нилсон опубликовал метод для клавиатуры педали, английский перевод которого назывался системой технических исследований в педали для органа (Schirmer, 1904). Нилсон посетовал, что «... это меланхоличный факт, что лишь очень немногие выдающиеся органисты со времен Баха сделали своим бизнесом, чтобы поднять педали, играя из ее примитивной путаницы ...» (стр. 1 Предисловия). Он утверждал, что великие педагоги из органов, такие как Киттель и Эббе Фоглер, не приложили никаких усилий по улучшению «... Система игры на педалях». Нилсон делает одно исключение из этой критики: метод Органа Дж. Лемменса, которого он восхваляет как реформированную педали, вводя «... звуковые принципы исполнения» (стр. 2 Предисловия). Метод педали Нилсона включает в себя исследования масштаба и арпеджио, полифонические исследования с обеими ногами, играющими в противоречивом движении, исследования, написанные в параллельных октавах, и исследования, написанные в третях.

1990 -х - 2000 -е годы

В 1990 -х годах автономные педали с электронным MIDI -контроллером стали широко доступны на рынке. MIDI-педалики сами не производят никаких тонов, и поэтому они должны быть подключены к MIDI-совместимой электронной клавиатуре или модулю MIDI Sound и усиленным громкоговорителем для производства музыкальных тонов. В 1990 -х и 21 -м веке некоторые церкви Начало использовать электронные педалики с электронным триггером для остановок 16 'и 32'. MIDI информация из электронных датчиков педализации запускает звуки трубных органов из цифровых звуковых модулей (например, Wicks CM-100, Архив-модули Ahlbor которые затем усиливаются через громкоговорители.

Эти системы MIDI могут быть гораздо дешевле, чем металлические или деревянные басовые трубы, которые очень дорого за покупку и установку из -за их тяжелого веса (до одной тонны на трубу), большого размера и необходимости в большом количестве ветра. Другое обоснование использования систем MIDI заключается в том, что может быть легче получить целенаправленный звук с системой MIDI, потому что весь басовый тон исходит от одного динамика или набора динамиков. Благодаря традиционным трубам может быть трудно дать педали сфокусированный звук, потому что большие трубы, как правило, распространяются по всей сундуке труб органов.

Эта мера экономии затрат была предметом противоречий на сцене органов. Сторонники педалей MIDI Утверждайте, что система MIDI хорошего качества производит лучший тон, чем недорогой набор басовых труб с денежными «ярлыками», такими как использование остановленных труб и результирующих тонов, чтобы уменьшить количество необходимых труб. Однако критики Не нравится, как использование дивизий MIDI-педали смешивает электронную амплифицированную нижние голоса с естественным ветровым верхним рангом. Уилли Апел и Питер Уильямс утверждают, что по определению орган должен издавать свой звук, протекающий через трубы. Некоторые критики Утверждайте, что басовый тон из деления педали MIDI, который поступает из усиленного 12-дюймового сабвуфера , не такой «естественный» и «открытый звук», как вибрации из массивной 32-футовой трубы, управляемой ветром.

Дизайн

Клавишные

Размер педалей варьируется от 13 нот на небольших буровых органах, предназначенных для использования на дому (октава, обычная C ₂ -C ₃ ) до 42 нот (три с половиной октава, g ₁ -c ₅ ) на церковных или концертных органах. Современные трубные органы обычно имеют педалей с 30 или 32 ноты, в то время как некоторые электронные органы и многие более старые органы труб имеют педалей из 25 нот.

Помимо количества педалей, два основных идентификационных аспекта педальной платы:

1. Находятся ли все педали на той же высоте по сравнению с полом («плоская»), или педали в середине ниже, чем на внешних краях, образуя изогнутую форму («вогнутые»), и и и
2. Являются ли все педали полностью параллельны друг другу («параллель»), или педали ближе друг к другу в дальнем конце, чем в конце ближайшего к консоли органов («излучение»). Технические характеристики варьируются в зависимости от страны, строителя органов, эпохи и индивидуальных вкусов.

Точные спецификации дизайна для педалей опубликованы в Великобритании RCO который , в Соединенных Штатах по всему ( требует дизайна, аналогичной RCO), а в Германии BDO (что позволяет как педали, так и 32-ноте, ноту, и в ( Германии что позволяет как на 30-, так и 32-note-нот-ноте. как вогнутых/излучающих, так и вогнутых/параллельных сортов).

• 
  AGO-SPEC.: Вогнутый/излучающий
• 
  Bdo-Spec.: Вогнутый/параллель
• 
  Bdo-Spec.: Вогнутая/излучающая
• 
  30-нота BDO Стандартная (вогнутая/параллельная) педальная плата.
• 
  30-нота BDO Стандартная (вогнутая/параллельная) педальная плата.
• 
  30-нота BDO Стандартная (вогнутая/параллельная) педальная плата.
• 
  Плоская/излучающая педальная щика с 25 нот на электромеханическом органе Вурлитцера.
• 
  Другой стиль педали, который используется в органе Jens Steinhoff в Варне, Болгария
• 
  Необычное октавное расположение G2-G3, датируемое 1860-м годами, Сэмюэлем Джоселином

Педали подразделение

В органе с более чем одной клавиатурой остановки и ряда, которые контроль остановки разделены на разные подразделения, в которых ряды труб сгруппированы вместе, чтобы они создавали «сфокусированный» или последовательный звук. Дивизион педали, который воспроизводится с клавиатуры педали, обычно включает в себя больше остановок 16 ′ Pitch. Звук дивизии педали обычно озвучивается так, что дивизия педали дополняет звук великого подразделения. Общие 16 ′ остановки, обнаруженные в разделении педали, включают 16 'Бурдон, 16' Принципал и 16 'тромбон. Восемь футов включают в себя 8 -'открытый диапазон. Разделы педали также могут включать в себя остановки с более высокой регистрацией, такие как 4'-хоральный бас или различные смеси. Когда выполняются части педали, 16 -дюймовая остановка обычно сочетается с 8 'One, чтобы дать больше определения. Для частей педали, которые нуждаются в акцентировании, таких как мелодия Cantus Firmus в образе органов 17-го века, многие органы имеют носовой тростник в разделении педали или 4 'принципал, обозначенный на ручке Stop как «хоралбасс».

Несколько педалей имеют систему разделителя педали, которая позволяет органисту разделить педальную щиту в средней точке. С этой системой органист может сыграть мелодию с правой ногой и басовой частью слева. Разделенная педали - это тип муфт. Это позволяет разделиться звуки, воспроизводимые на педалях, поэтому нижняя октава (в основном звучание левой ноги) играет остановки от дивизии педали, в то время как верхняя половина (играющая правая нога), пьесы останавливаются от одного из ручных дивизий Полем Выбор руководства по усмотрению исполнителя, как и «разделение точки» системы.

Систему можно найти на органах Глостерского собора , добавленного Nicholson & Co (Worcester) Ltd / David Briggs и Truro Catherral , добавленные Mander Organs / David Briggs , а также на консоли New Nave of Ripon of Ripon. Собор .

Управление

В некоторых органах над педальной платой установлена ​​деревянная панель, называемая «кикбордом» или «коленом», между педалями, между педалями и самой низкой ручной клавиатурой. Педали экспрессии, управления сцеплением и шпильки пальцев (для активации остановок или комбинаций остановки) могут быть расположены или установлены в кикборде. Педали выражения используются для открытия и закрытия оттенков или жалюзи, которые окладывают трубы данного деления. Комбинированные поршни используются для быстрых изменений остановки от консоли на органах с помощью электрического остановки. Шпильки на ногах - это поршни, которые могут управлять ногами, которые изменяют либо педаль, либо весь орган.

В некоторых органах механизм «проверка педальной платы» служит защитным уловом, чтобы отключить клавиши педали. Механизм предотвращает случайный контакт ног с педальной платой от звучащих заметок в разделе, написанном только для верхних руководств.

На этой фотографии педали BDO показано разнообразие других элементов управления, которые расположены рядом с педальной доской, включая поршни для ног и педали выражения.

Репертуар

Работы голландского композитора , организма и педагога Яна Питерзона Сувинка (1562–1621) содержат самый ранний пример независимой части для педали, а не устойчивого басового дрона. Его работа оседлала конец эпохи Ренессанса и начала барокко , и он помог установить традицию северо -немецкого органа .

Диатерих Букстехуд (1637–1707), который был самым известным композитором своего времени, был известен своей «... виртуозностью и инновациями в доске педалей». Молодой Иоганн Себастьян Бах находился под влиянием Buxtehude, который использовал доску педали «как полноценную клавиатуру и преданный [Ed] виртуозным отрывкам». JS Bach использовал педаль, чтобы выполнить мелодию в таких работах, как его обстановка рождественского гимна, в Dulci Jubilo , в которой основная тема в голосе тенора играет на педали на более высокой остановке. Бах также писал композиции, которые используют педаль для драматических виртуозных дисплеев шкал и обработки проходов в прелюдиях, Toccatas, Fantasias и Fugues.

Существует небольшое количество композиций органов, которые написаны исключительно для клавиатуры педали. Английский органист и композитор Джордж Талбен-Балл (1896–1987) написал статью под названием «Вариации на тему Paganini» для клавиатуры педали. Основываясь на Paganini 's « Caprice № 24 », виртуозной работе для сольной скрипки, она включает в себя педали Глиссанди , прыгает с одного конца педали на другую, и аккорды с четырьмя нотами.

Firmin Swinnen (1885–1972) был бельгийским органистом, который в 1920 -х годах прославился в США за свои театральные органо -импровизации во время тихих фильмов . Суиннен написал педали Кадензы для аранжировки симфонии пятой . Каденца был опубликован отдельно американским органистом . Издатель продвигал Cadenza It как «самую смелую, самую музыкальную педали -каденцию»; Эта похвала подтверждается рецензентами, которые были на выступлении, которые отметили сложную работу ног, требуемую работой. Симфония была исполнена 29 раз в течение недели своей премьеры, «... буквально кричащей аудитории ... который никогда не видел такого зрелища, как органист на лифте [платформе] в центре внимания, играя только с ногами». Полем

После повреждения левой руки в 2008 году, главный органист хора скинии на Темпл-сквер ( Ричард Эллиотт ) подготовил расположение «Иди, расскажи его на горе», которое начинается с целого стиха, сыгранного исключительно на педали, чтобы разместить его тогдашние. Поврежденная рука. Когда его рука исцелена, он добавил дополнительные стихи с самыми требовательными нотами, сыгранными правой рукой. Видео его необычного выступления собрало миллионы просмотров на YouTube.

Хотя педальная доска чаще всего используется для басовой части, композиторы 17 -го века до настоящего времени часто использовали его и для более высоких частей. В своем безмятежном банкете Селесте Оливье Мессиан помещает мелодию, зарегистрированную на 4 'флейту (и более высокие ранги мутации), в педали.

С начала 20 -го века композиторы все чаще требуют передовой техники педали в органе. Исполнители демонстрируют свою виртуозность в таких работах, как Вильгельма Миддельшюльте от Perpetuum Mobile , Лео Сауэрби ( конкурс 1931) и Демесси Жанны шесть этудировщиков , соч. 5 (1944), которые напоминают драматические соло педали органов эпохи барокко.

Используйте на инструментах, отличных от органов

Педаль клавесист и клавихорд

Питер Watchorn играет клавесист педали от Hubbard & Broekman, Boston, 1990

Клавичеды для педалей были разработаны для клавихорда и клавесинов в эпоху барокко, чтобы органисты могли практиковать педали-части своего органа репертуара, когда у них не было никого, чтобы работать с сильфонами для церковного органа или зимой, чтобы избежать необходимости Практикуйте на церковном органе в неотапливаемой церкви . Иоганн Себастьян Бах владел клавесином педали и его органного трио Sonatas BWV 525–530, Passacalia и Fugue в C Minor BWV 582 , Toccata и Fugue в D Minor BWV 565 , а другие работы звучат хорошо, когда играют на инструменте.

Педаль фортепиано

Вертикальное пианино педали

Педали пианино (или педальер пианино) это своего рода пианино , которое включает в себя педаль

Есть два типа педали пианино:

• Плата педалей, интегрированная с ручным пианино -инструментом, используя те же струны и механизм, что и ручная клавиатура
• Независимая педаль играла на пианино с собственной механикой и струнами, расположенную ниже обычного пианино

Вольфганг Амадей Моцарт владел Фортепиано с независимыми педалями, построенным для него в 1785 году . У Роберта Шуманна было вертикальное педали -пианино с 29 нотами. В 21 -м веке педали на пианино, доппио Боргато сделаны в мастерской Боргато в Италии . Басовая педалисная доска имеет 37 нот, от A0 до A3 (а не стандартное 30 или 32 на органе).

Карильон

Некоторые крупные системы Carillon для игры в церковные колокольчики включают педалискую ленту для самых низких колокольчиков. Ключи с педалями Carillon активируют сжимущий муфт, который заметно перемещает ключи ручного клавива и тяжелых клинков для самых больших колоколов. Эти ключи напоминают «клавиши кнопок» ранних органов, и их играют пальцы игрока. Поскольку эта техника нелегато не включает в себя не скольжение, обувь с кожаной подошвой не требуется.

Carillon Keyboard для игры в церковные колокольчики; Педали играют в самые низкие колокольчики.

В неклассической музыке

Джазовый орган

После того, как джазовый органист Джимми Смит популяризировал орган Hammond в джазе в 1950-х годах, многие джазовые пианисты "... которые думали, что получение органа будет защелкой ..." понял, что Хаммонд "... B-3 не требует Только сильная левая рука, но изучала координацию на педалях, чтобы создать сильное и твердое «джазовый бас». Барбара Деннерлейин объединяет передовые методы педали с гибкой игрой в руководствах . Органисты, которые играют на басовой линии на нижнем руководстве, могут делать короткие краны на педалях басов - часто на тонике ключа мелодии и в самом низком регистре педальной платы - для имитации низкого, резонансного звучания вертикальной басовой струны.

В популярной музыке стиль педалирования может быть более разнообразным и уникальным, отчасти потому, что джаз или поп-организаторы могут быть самоучкой. Кроме того, стили педалирования могут отличаться из -за конструкции электромеханических органов и спинетных органов, многие из которых имеют более короткие педалисные платы, предназначенные для игры в первую очередь с левой ногой, чтобы правая нога могла контролировать педали громкости).

Этот шпинетный орган Hammond показывает относительно короткие педали и диапазон 13 нот, используемые на органах шпинета

Рок и слияние

Основная статья: педали басов

В 1970 -х годах некоторые прогрессивные скальные группы, такие как «Да» , «Розовый Флойд» , «Бытие» , «Атомный петух» « Раш» , использовали отдельные и синтезаторы басовой педали, которые были прозвали «педали басов» (несмотря на то, что Тауран мог играть в широком диапазоне, от баса до высокого диапазона). Телец генерировал аналоговый басовый тон для амплификации басовым усилителем . Другие группы, такие как Gerd Zeppelin и Van der Graaf Generator, использовали басовые педали органа Hammond вместо басовой гитары для нескольких их записей и для живых выступлений.

Другие пользователи включали металлические и жесткие рок -группы, такие как Yngwie Malmsteen , Styx и Francis Buchholz из Scorpions , и Джастин Харрис из Menomena . У бывшего гитариста Genesis Стив Хакетт был наборной талию, который его брат, Джон Хакетт , играл с руками за вступление часов-«Ангел монс из альбома Spectral Mornings» . Адам Джонс из Tool использует Moog Taurus вместе с синтезатором вируса B, чтобы вызвать живые эффекты. Клавишник для рок -группы Emerson, Lake & Palmer взял эту идею до логического вывода, выполнив все первое движение и часть второй из трех судьбов в органе Королевского фестивального зала в Лондоне .

Муг-синтезатор эпохи эпохи 1970-х годов

Кроме того, некоторые поп -группы (например, полиция , Muse , U2 ) и Fusion Bands использовали басовые педалисные платы для изготовления звуков в басовом диапазоне. Они чаще всего используются клавишными игроками в качестве дополнения к клавиатурам, но могут воспроизводиться в сочетании с другими инструментами (например, басовой гитарой или электрогитаристом) или сами по себе.

Автономные педалики обычно имеют диапазон 13 нот и короткие педали, которые ограничивают типы бассейных линий довольно простыми отрывками. или электрогитарист группы, Бас -гитарист играющий на педали с стоячей позиции, может использовать только по одной ноге за раз, что еще больше ограничивает то, что они могут играть. Синтезатор аналогового баса Basyn представляет собой с двумя VCO аналоговый синтезатор с кнопкой 13-нот «доска кнопки»-с мгновенными переключателями нажимания вместо педалей. Другим вариантом, используемым в рок -группах, является басовая педальная лента, изложенная в качестве табулятурного представления части четырех струн электрической бас -гитары .

Педальсоры MIDI и синтезатор

В 1990 -х годах с электронным MIDI -контроллером стали широко доступны автономные педали . В отличие от педалей Moog Taurus, педали MIDI не производят тоны сами по себе, но контролируют MIDI-совместимую электронную клавиатуру или секвенсер MIDI. В джазовых органах клавишник, использующий этот тип педали, обычно соединяет его с MIDI-совместимой электронным клавиатурой в стиле органа Hammond . На современных электронных синтезаторах, таких как Yamaha Electone , педали не ограничиваются традиционными басовыми нотами, но вместо этого могут производить много разных звуков, включая высокие тона. В то время как педали MIDI обычно используются для музыкальных звуков, поскольку они используют MIDI, технически можно использовать Footpedals для запуска света или других электронных элементов шоу.

MIDI -педалей предлагает ряд функций. Некоторые педалиные платы MIDI содержат чувствительные к скорости триггеры, которые дают информацию о скорости MIDI для музыкальной динамики. MIDI-педалей, такие как 13-нота Roland PK-5, включают ряд переключателей MIDI на ноге над клавиатурой педали, поэтому исполнитель может выбрать заданные тона или MIDI-каналы или изменить октаву. Большие педали Roland 25-Note также включают педаль выражения для управления объемом или другими параметрами.

В 2000-х годах дизайнер контроллера Кейт Макмиллен разработал чувствительный к скорости педали с 13 нотами, контроллер 12-ступенчатого ног , контроллер MIDI с USB- выходом, который может быть подключен к MIDI -оборудованным синтезаторам или звуковым модулям . Педальница Макмиллена отличается от других педалей, так как он ощущает множество типов скорости и давления, которые пользователь может программировать, чтобы вызвать различные эффекты на патч синтезатора. Педальная плата Макмиллена может быть запрограммирована так, чтобы нажатие на индивидуальные педали -триггеры (до пяти одновременных заметок), которые группа с одним человеком могла бы использовать для обеспечения аккомпанемента для живых выступлений.

Roland PK-9 и Hammond XPK-200 представляют собой педалики с 20 нот, которые звучат от низкого C до высокого G. Педалкеи NORD-это педаговая щита с 27 нот, переходящая от низкого C до высокого D. Педальница 25 нот, педалики добавляют высокий C# и высокий D.

Некоторые миди-педалиные доски предназначены для рынка органов церковной трубы, что означает, что они используют такие спецификации, как диапазон 32 ноты. Большинство педалей MIDI в стиле трубы слишком громоздки для транспортировки, поэтому они обычно устанавливаются под верхними руководствами. Тем не менее, немецкая компания производит педали MIDI с шарниром посередине и колесами на нижней стороне для легкого транспорта. С тех пор, как MIDI-педалей MIDI-спецификации часто по цене от 1000 до 3000 долларов США , некоторые домашние организаторы-любители делают DIY MIDI-педалей, модернизируя старую педаль с MIDI. Из -за популярности театральных органов и органов Хаммонда в 1950 -х и 1960 -х годах многие части органов находятся на рынке, включая педалисные платы (часто с менее чем 32 нотами, такими как 20 или 25 нот), которые стоят менее 300 долларов США. После того, как педальная лента очищается и стеклянные переключатели тростника отремонтируется или заменена , контакты педали припаяются в MIDI -энкодер с матрицей клавиатуры , который затем подключается к любому устройству MIDI для создания звука органа или другого инструмента.

Смотрите также

• Обувь органов
• Басовые педали
• Клавишная бас