Гармоническая незначительная шкала

$\ Относительное c { \ Clef Bass \ время 2/2 \ key g \ minor \ tempo "Allegro" G2 A BES4 C2 D4 ES2 FIS G1 }$

Тема Harmonic Minor с открытия Шумана первой симфонии (1841) ^{[ 1 ]}

Гармоническая малая шкала (или Aeolian ♮ 7 Scale) представляет собой музыкальную шкалу , полученную из естественной малой шкалы , причем вторая седьмая степень, поднятая одним семитоном до главного седьмого, седьмого, седьмого , с седьмым ^{[ 2 ]}^{[ 3 ]}^{[ 4 ]} Создание дополненной секунды между шестой и седьмой степенью.

${ \ override scord.timesignature #'stencil = ## f \ Относительный C '{ \ clef Treble \ Время 7/4 A4^\ markup {гармоничная малая шкала} bcdef gis a2} }$

Таким образом, гармоническая малая шкала представлена следующей нотацией:

1, 2, ♭ 3, 4, 5, ♭ 6, 7, 8

Гармоническая незначительная шкала может быть построена путем снижения 3 -й и 6 -й градусов параллельной основной шкалы на одном семитоне.

Из -за этой конструкции 7 -я степень гармонической малой масштаба функционирует как ведущий тон к тонику, потому что он на семитоне ниже, чем тоник, а не целый тон ниже тоника, как в естественных незначительных масштабах. Интервалы : между нотами гармонической малой шкалы следуют приведенной ниже последовательности

Целая, половина, целая, целая, половина, дополненная вторая, половина

В то время как он развивался в первую очередь в качестве основы для аккордов, ^{[ 5 ]} Гармоничный несовершеннолетний с его дополненной секундой иногда используется мелодично. Примеры могут быть найдены в Моцарте , Бетховенах (например, финал его струнного квартета № 14 ) и Шуберта (например, в первом движении смерти и первого квартета ). В этой роли он используется, когда он спускается гораздо чаще, чем во время подъема. Знакомый пример нисходящей шкалы слышен в кольце колоколов . Кольцо из двенадцати иногда дополняется 5♯ и 6 ♭, чтобы сделать 10 -м немногих малой шкалы с 10 ноты от Белла 2 до колокола 11 (например, Вустерский собор). ^{[ 6 ]}

В популярной музыке примеры песен в гармонике Минор включают Кэти Б " Easy Please Me ", Бобби Браун " My Perogative " и Jazmine Sullivan " Bust Your Windows ". Шкала также оказала заметное влияние на хэви-метал, породив поджанр, известный как неоклассический металл , с такими гитаристами, как Чак Шульдинер , Ингви Мальмстин , Ричи Блэкмор и Рэнди Роудс, использующие его в своей музыке. ^{[ 7 ]}

Гармония

Шкала называется гармонической малой шкалой, потому что он является обычной основой для гармоний (аккордов) в незначительных ключах. Традиционно, «основное использование для гармонического несовершеннолетнего при импровизации или создании мелодий - это Аккорд V7, а не для использования по сравнению с аккордом I ». ^{[ 8 ]} Например, в ключе несовершеннолетнего доминантная (V) аккорд ( триада , построенная на 5 -й степени, E) является незначительной триадой в естественной малой шкале. Но когда седьмая степень поднимается от G ♮ до G ♯ , триада становится основной триадой . «На самом деле, он создал еще большую напряженность, чем основной ключ v7. Это связано с тем, что в масштабе не только описывается ноты E7 [V7], но и добавляет новые ноты напряжения, такие как ♯ 5 [C к B] и ♭ 9 [f палец на ноге]." ^{[ 8 ]}

Аккорды на градусах, отличных от V, также могут включать в себя повышенную 7 -ю градую, такие как уменьшенная триада на самой VII (VII ^а), которая имеет доминирующую функцию , а также дополненную триаду на III (III + ), которая не обнаружена ни в какой «естественной» гармонии (то есть гармонии, которая получена из гармонизации семи западных мод, которые включают «майор "и" несовершеннолетний "). Этот дополненный пятый аккорд ( 5 аккорда) сыграл роль в развитии современного хроматизма .

Триады, построенные на каждой степени масштаба, следуют четкости. Анализ римского цифры показан ниже.

${ \ override scord.timesignature #'stencil = ## f \ Относительный C '{ \ clef Treble \ Time 7/1 \ Hide Staff.timesignature <ac e> 1_ \ markup i <bd f> _ \ markup ii ° <ce gis> _ \ markup iii+ <df a> _ \ markup iv <e gis! b> _ \ markup v <fa c> _ \ markup vi <Гис! b d> _ \ markup vii ° } }$

Интересное свойство гармонической малой шкалы заключается в том, что он содержит два аккорда, каждый из которых генерируется всего одним интервалом:

дополненная триада (III ⁺), который генерируется основными третями
Уменьшенный седьмой аккорд (vii ^а⁷), который генерируется незначительными третями

Поскольку они генерируются только одним интервалом, инверсии дополненных триад и уменьшенных седьмых аккордов не вводят новых интервалов (допускающие экранмонические эквиваленты ), которые отсутствуют в его корневой позиции. То есть любая инверсия дополненной триады (или уменьшенной седьмой аккорда) является энмармонически эквивалентной новой дополненной триаде (или уменьшенной седьмой аккорде) в корневом положении . Например, триада e ♭ –g - b в первой инверсии - G - B - E ♭ , которая энмармонически эквивалентна дополненной триаде G - B - D ♯ . Поэтому один аккорд с различными написаниями может иметь различные гармонические функции в различных ключах.

Седьмые аккорды, построенные на каждой степени масштаба, следуют четкому рисунку. Римский цифровой анализ показан в скобках ниже.

Гармоническая минор содержит семь типов седьмых аккордов: второстепенный седьмой аккорд (я ^{М (MAJ7)}), наполовину разбитый седьмой аккорд (II ^{M7 (-5)}), дополненная мажная седьмая аккорд (III ^{Август (Rush7)}), второстепенный седьмой аккорд (iv ^М7), доминирующий седьмой аккорд (V ⁷), главная седьмая аккорд (vi ^маджни) и уменьшенная седьмая аккорд (vii ^DIM7) Естественный несовершеннолетний содержит только четыре типа седьмых аккордов: три незначительных седьмого аккорда (я ^М7, iv ^М7и v ^М7), наполовину разбитый седьмой аккорд (II ^{M7 (-5)}), два основных седьмого аккорда (III ^маджни и мы ^маджни) и доминирующий седьмой аккорд (VII ⁷).

${ \ override scord.timesignature #'stencil = ## f \ Относительный C '{ \ clef Treble \ Time 7/1 \ Hide Staff.timesignature <Ace GIS> 1_ \ Markup I ♮ 7 <bdf a> _ \ markup iiø7 <CE GIS! b> _ \ markup III+7 <dfa c> _ \ markup ivm7 <e gis! b d> _ \ markup v7 <fac e> _ \ markup vim7 <Гис! bd f> _ \ markup vii ° 7 } }$

1-й: седьмой аккорд несовершеннолетних (я ^♮7)
2 -й: наполовину снизилась седьмая аккорд (II ^Ø7)
3 -й: дополненный мажный седьмой аккорд (III ⁺⁷)
4 -й: второстепенный седьмой аккорд (IVM ⁷)
5 -й: доминирующий седьмой аккорд (v ⁷)
6 -й: майор седьмой аккорд (Vim ⁷)
7 -е: уменьшенный седьмой аккорд (vii ^O7)

Способы гармонической малой шкалы

Подобно ионической (или основной) шкале, гармоническая второстепенная шкала имеет семь мод, но, поскольку характер гармонического несовершеннолетнего совсем такой же, как и эолиан (естественный несовершеннолетний), режимы Иониана будут переставлены, чтобы начать с эолиана.

Режим	Название масштаба	Градусы								Примечания (на а)								Триада аккорды	Седьмые аккорды
1	Гармоническая несовершеннолетняя (или эолиан ♯ 7)	1	2	♭ 3	4	5	♭ 6	7	8	А	Беременный	В	Дюймовый	И	Фон	G ♯	А	Являюсь	Являюсь ^маджни (9, 11, ♭ 13)
2	Локрий ♮ 6	1	♭ 2	♭ 3	4	♭ 5	6	♭ 7	8	А	B ♭	В	Дюймовый	E ♭	F ♯	Глин	А	А ^а ИЛИ am ^♭5	А ^Ø7 ( ♭ 9, 11, 13)
3	Ионийский ♯ 5 (или дополненный майора)	1	2	3	4	♯ 5	6	7	8	А	Беременный	C ♯	Дюймовый	E ♯	F ♯	G ♯	А	А+	А+ ^маджни (9, 11, 13)
4	Украинский Дориан Дориан №11 (или Дориан № 4, Румынский несовершеннолетний) , арабский Никриз , Ми Шебеха, (или измененный Дориан)	1	2	♭ 3	♯ 4	5	6	♭ 7	8	А	Беременный	В	D ♯	И	F ♯	Глин	А	Являюсь	Являюсь ⁷ (9, ♯ 11, 13)
5	Phrygian Dominant Scale , Hijaz, Double Harmonic Majorb7, Freygish	1	♭ 2	3	4	5	♭ 6	♭ 7	8	А	B ♭	C ♯	Дюймовый	И	Фон	Глин	А	А	А ⁷ ( ♭ 9, 11, ♭ 13)
6	Лидиан ♯ 2	1	♯ 2	3	♯ 4	5	6	7	8	А	B ♯	C ♯	D ♯	И	F ♯	G ♯	А	А	А ^маджни ( ♯ 9, ♯ 11, 13)
7	Супер-локрианская шкала 7 (или измененный уменьшен)	1	♭ 2	♭ 3	♭ 4	♭ 5	♭ 6	7	8	А	B ♭	В	D ♭	E ♭	Фон	G ♭	А	А ^а ИЛИ am ^♭5	А ^O7 ( ♭ 9, ♭ 11, ♭ 13)

Смотрите также

Ссылки

^ Форте, Аллен (1979). Тональная гармония , с. 13. Третье издание. Холт, Ринхарт и Уинстон. ISBN 0-03-020756-8 .
^ McKinley, Carl (2011). Гармонические отношения , с.37. WIPF & FOSCH Publishers. ISBN 9781610975315 .
^ Seeger, Charles (1916). Гармоническая структура и элементарная композиция: план курса по практическому музыкальному изобретению , с.13. Cl Seeger & Eg Stricklen. ISBN 9785871501719 .
^ Mokrejs, Джон (1913). Уроки в гармонии , с.41. Odowan Publishing Company. [ISBN неуточнен].
^ Уиллард А. Палмер, Мортон Манус, Аманда Вик Летко (1994). Весы, аккорды, арпеджио и каденции: полная книга , с.14. Альфред. ISBN 9780739003688 . «Чтобы найти первичные триады в незначительном ключе, используется гармоническая малая шкала».
^ «Гид Dove» , руководство Dove по церковным звонкам .
^ «Обзор жанра Neo-Classical Metal Music | Allmusic» . Allmusic . Получено 2018-11-26 .
^ Jump up to: ^а ^{беременный} Макет, Дон (1998). Секреты: Гармоническая минор раскрыта , с.5. Альфред музыка. ISBN 9780769200293 .

[Forte-1] Форте, Аллен (1979). Тональная гармония , с. 13. Третье издание. Холт, Ринхарт и Уинстон. ISBN 0-03-020756-8 .

[2] McKinley, Carl (2011). Гармонические отношения , с.37. WIPF & FOSCH Publishers. ISBN 9781610975315 .

[3] Seeger, Charles (1916). Гармоническая структура и элементарная композиция: план курса по практическому музыкальному изобретению , с.13. Cl Seeger & Eg Stricklen. ISBN 9785871501719 .

[4] Mokrejs, Джон (1913). Уроки в гармонии , с.41. Odowan Publishing Company. [ISBN неуточнен].

[5] Уиллард А. Палмер, Мортон Манус, Аманда Вик Летко (1994). Весы, аккорды, арпеджио и каденции: полная книга , с.14. Альфред. ISBN 9780739003688 . «Чтобы найти первичные триады в незначительном ключе, используется гармоническая малая шкала».

[6] «Гид Dove» , руководство Dove по церковным звонкам .

[7] «Обзор жанра Neo-Classical Metal Music | Allmusic» . Allmusic . Получено 2018-11-26 .

[Secrets-8] Jump up to: ^а ^{беременный} Макет, Дон (1998). Секреты: Гармоническая минор раскрыта , с.5. Альфред музыка. ISBN 9780769200293 .

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]