Каресс Кросби

Каресс Кросби
Каресс Кросби и ее уиппет Нарцисс
Рожденный	Мэри Фелпс Джейкоб ( 1892-04-20 ) 20 апреля 1892 г. Нью-Йорк, США
Умер	24 января 1970 г. ) ( 1970-01-24 ) ( 77 лет Рим, Италия
Другие имена	Полли Джейкоб, Полли Пибоди
Род занятий	Издатель, активист, писатель
Известный	Изобретатель современного бюстгальтера Соучредитель Black Sun Press
Заметная работа	Портфолио: Межконтинентальный ежеквартальный журнал
Супруги	Ричард Р. Пибоди ( м. 1915; дивизия 1922) Гарри Кросби ( м. 1922; умер в 1929) Селберт Янг ( м.  1937 год ; дел. 1939)
Дети	2

Каресс Кросби (урожденная Мэри Фелпс Джейкоб ; 20 апреля 1892 – 24 января 1970) был обладателем патента на первый успешный современный бюстгальтер . американский покровитель искусств, издатель и женщина, которую журнал Time назвал «литературной крестной матерью потерянного поколения писателей-эмигрантов в Париже». Она и ее второй муж, Гарри Кросби , основали издательство Black Sun Press , которое сыграло важную роль в публикации некоторых ранних работ многих авторов, которые позже стали знаменитыми, среди них Анаис Нин , Кей Бойл , Эрнест Хемингуэй , Арчибальд Маклиш , Генри Миллер. , Чарльз Буковски , Харт Крейн и Роберт Дункан .

Ранняя жизнь и образование

Родился 20 апреля 1891 года в Нью-Рошель, штат Нью-Йорк . она была старшим ребенком Мэри (урожденной Фелпс) Джейкоб и Уильяма Хирн Джейкоб, которые оба происходили из американских колониальных семей - ее мать из семьи Уильяма Фелпса , а ее отец из Ван Ренсселеров . Ее мать была дочерью генерала Гражданской войны Уолтера Фелпса . и у нее было два брата, Леонард и Уолтер «Бад» Фелпс Джейкоб. Ее прозвали «Полли», чтобы отличить ее от матери.

Семья Полли не была сказочно богатой, но ее отец был воспитан, по ее словам, «чтобы ездить на гончих, управлять лодками и вести котильоны», и жил он расточительно. В 1914 году семья представила ее королю Англии на вечеринке в саду. В соответствии с американским аристократическим стилем того времени, в детстве ее даже сфотографировал Чарльз Дана Гибсон , для которого был придуман культовый термин «девушка Гибсона».

Она выросла, как она позже сказала, «в мире, где существовали только хорошие запахи. То, чего я хотела, обычно сбывалось». Она была неинтересной ученицей. Автор Джеффри Вольф писал, что по большей части Полли «прожила свою жизнь во снах».

Ее семья делила свое время между поместьями на Манхэттене на 59-й улице и Пятой авеню , в Уотертауне, штат Коннектикут , и в Нью-Рошель, штат Нью-Йорк, и она наслаждалась преимуществами образа жизни высшего класса. Она посещала официальные балы , школьные танцы Лиги плюща и проходила обучение верховой езде в школе верховой езды . Она изучала танец в студии композитора и законодателя общественного вкуса Аллена Додсворта, посещала школу мисс Чапин в Нью-Йорке, а затем поступила в Розмари Холл , подготовительную школу в Уоллингфорде, штат Коннектикут , которая позже объединилась в Чоат Розмари Холл , где она играла в роль Розалинды в фильме « Как вам это понравится» получила признание критиков.

После смерти отца в 1908 году она жила с матерью в их доме в Уотертауне, штат Коннектикут. В том же году в летнем лагере она встретила своего будущего мужа Ричарда Пибоди. Ее брат Лен учился в Вестминстерской школе , а Бад учился на дневном отделении в школе Тафт . Приближаясь к своему дебюту, она танцевала на балах большую часть ночей и спала с четырех утра до полудня. «В двенадцать меня позвали, и я приготовился к традиционному обеду дебютанток ». Она окончила Розмари Холл в 1910 году, в возрасте 19 лет.

Разработка бюстгальтера без спинки

В том же году Кросби однажды вечером приготовился посетить бал дебютанток . Как было принято, она надела корсет , укрепленный китовым усом , и ограничительное плотное покрывало. это сплющило и сжало ее груди вместе. Цель корсета заключалась в том, чтобы как можно плотнее сжимать талию, удерживая туловище женщины прямо. Было бы трудно чувствовать себя комфортно в такой тесной одежде. Мэри носила то же самое платье во время своего дебюта в обществе несколькими неделями ранее. Это было прозрачное вечернее платье с глубоким вырезом, открывающим декольте. Однако в данном случае из-под платья торчал корсет, «коробчатый доспех из китового уса и розовой веревки», и она позвала свою личную горничную. Она сказала ей: «Принеси мне два моих карманных платка и розовую ленточку... И принеси иголку, нитку и несколько булавок». Из носовых платков и ленты она превратила простой бюстгальтер.

Придуманное Мэри нижнее белье дополняло новую моду того времени . После танца ее окружила толпа других девушек, которые хотели знать, как она так свободно двигается, и когда на следующий день она показала это платье друзьям, они все захотели такое же. Однажды она получила запрос на одно из своих изобретений от незнакомца, который предложил за ее усилия доллар. Тогда она знала, что это может стать жизнеспособным бизнесом.

Патент выдан

Джейкоба Бюстгальтер из оригинальной патентной заявки .

Джейкоба Бюстгальтер из оригинальной патентной заявки .

Кросби подала заявку на патент на свое изобретение 12 февраля 1914 года, а в ноябре того же года Бюро по патентам и товарным знакам США выдало ей патент на « Бюстгальтер без спинки ». Кросби сравнила ее дизайн с более ранними покрывалами на груди, когда женщины носили низкий корсет. В ее дизайне были бретели, которые можно было прикрепить к верхнему и нижнему углам одежды, а также кружева с запахом в нижних углах, которые завязывались спереди женщины, что позволяло ей носить платья с глубоким вырезом сзади. Кросби писала, что ее изобретение «хорошо адаптировано для женщин разного роста» и «настолько эффективно, что его могут носить люди, занимающиеся тяжелыми физическими упражнениями, такими как теннис». Ее дизайн был легким, мягким и удобным в ношении. Он естественным образом разделял грудь, в отличие от корсета, который был тяжелым, жестким и неудобным и создавал эффект единой груди.

Хотя дизайн Кросби был первым, получившим патент в своей категории, Патентное ведомство США и зарубежные патентные ведомства выдали патенты на различные виды нижнего белья, напоминающие бюстгальтеры, еще в 1860-х годах. Другие модели бюстгальтеров были изобретены и популяризированы для использования в Соединенных Штатах примерно с 1910 года. К 1912 году американские производители бюстгальтеров для массового рынка включали бюстгальтеры Bien Jolie и DeBevoise Brassieres. Последний впервые рекламировал свой бюст в журнале Vogue в 1904 году.

Ведущий европейский кутюрье Люсиль активно продвигала бюстгальтеры, а Люсиль и Поль Пуаре усовершенствовали и продвигали бюстгальтеры, побуждая модниц носить их модели. Парижский кутюрье Эрмини Кадоль представила нагрудник в 1889 году. Его дизайн стал сенсацией на Большой выставке 1900 года и стал быстро продаваемым среди богатых европейцев в следующем десятилетии.

Деловая карьера

После того, как она вышла замуж за Ричарда Пибоди , Кросби 19 мая 1920 года подала юридическое свидетельство в Содружество Массачусетса, заявив, что она была замужней женщиной, ведущей бизнес, используя средства, которые были с банковского счета ее мужа. В 1922 году она основала компанию Fashion Form Brassière, разместив свой производственный цех на Вашингтон-стрит в Бостоне, где она открыла потогонный цех, в котором работали две женщины , по производству своих бюстгальтеров с беспроводной связью. Это место также стало удобным местом для романтических свиданий с Гарри Кросби, который впоследствии стал ее вторым мужем.

В своей более поздней автобиографии « Страстные годы» она утверждала, что у нее было «выпущено несколько сотен (единиц) ее дизайна». Ей удалось получить несколько заказов от универмагов, но ее бизнес так и не пошел в гору. Гарри, который не любил традиционный бизнес и имел щедрый трастовый фонд, отговорил ее заниматься этим бизнесом и убедил закрыть его. Позже она продала патент на бюстгальтер компании Warner Brothers Corset Company в Бриджпорте, штат Коннектикут, за 1500 долларов США (примерно 27 000 долларов в текущих долларах). Warner какое-то время производила бюстгальтер Crosby, но он не пользовался популярностью и в конечном итоге был снят с производства. Однако в течение следующих тридцати лет Уорнер заработала более 15 миллионов долларов США на патенте на бюстгальтер.

В более поздние годы Кросби писала: «Я не могу сказать, что бюстгальтер когда-либо займет такое же важное место в истории, как пароход, но я его изобрела».

Браки и семейная жизнь

В 1915 году Полли Джейкоб и Ричард («Дик») Пибоди поженились на его дедушке, Эндикотте Пибоди , основателе школы Гротон , чья семья была одной из самых богатых в Америке в 19 веке. К началу 20-го века можно было предположить, что Пибоди вытеснили Кэботов и Лоджей как самое выдающееся имя в регионе.

Кросби обнаружил, что темперамент Пибоди далек от ее собственного. Когда 4 февраля 1916 года у них родился сын Уильям Джейкоб, она отметила, что «Дик не был самым снисходительным из родителей и, как и его отец до него, он запрещал бульканье и крики младенчества; когда они происходили, он уходил, и часто шел назад неуверенно».

Кросби пришел к выводу, что Пибоди был хорошо образованным, но неуправляемым человеком и неохотным отцом. Менее чем через год он поступил на службу на мексиканской границе и присоединился к бостонскому ополчению, участвовавшему в пресечении Панчо Вильи трансграничных рейдов . Менее чем через год после того, как он вернулся домой из этого приключения, он записался на войну в Первую мировую войну . Их второй ребенок, дочь Поллин Уитленд («Полли»), родилась 12 августа 1917 года, но Пибоди уже находился в офицерском тренировочном лагере в Платтсбурге, штат Нью-Йорк , где ему было присвоено звание младшего лейтенанта артиллерии. Он стал капитаном 15-й полевой артиллерии армии США 2-й дивизии Американского экспедиционного корпуса . Родители Пибоди в основном заботились о малышке Полли, но Кросби вспоминал, что «мой тесть был приверженцем полировки, как манер, так и минералов». Свекровь Кросби носила «монашеские платья, а в постели или на улице носила накрахмаленные манжеты, такие же острые, как окантовка». Тем временем Пибоди наслаждался жизнью на фронте, будучи холостяком.

Пибоди вернулся домой в начале 1921 года и был направлен в Колумбию, Южная Каролина . Кросби и дети вскоре присоединились к нему, но когда война закончилась, Пибоди остался ни с чем, кроме семейного пособия. Он пострадал от военного опыта и снова начал пить. Кросби обнаружил, что у него есть только три настоящих интереса, и все они приобретены в Гарварде : играть, пить и в любой час гоняться за пожарными машинами и смотреть, как горят здания. Жизнь Кросби была трудной в годы войны, а когда ее муж вернулся домой, существенно изменилась, вскоре круто изменилась и ее жизнь.

Отношения с Гарри Кросби

Пляж Нантаскет и отель Нантаскет, государственная баня и парк Парагон на заднем плане, около 1910 года.

Катализатором трансформации Полли Джейкоб Пибоди стало ее знакомство и последующий брак с Гарри Кросби, богатым отпрыском социально известной бостонской семьи и еще одним ветераном и жертвой недавней войны. Гарри посещал частные школы и до 19 лет, казалось, был на пути к комфортной жизни в качестве члена высшего среднего класса. Его опыт в Первой мировой войне изменил все.

По примеру других сыновей элиты из Новой Англии, он был добровольцем в Американском корпусе скорой помощи полевой службы вместе с Арчибальдом Маклишом и Эрнестом Хемингуэем. 22 ноября 1917 года санитарная машина, которой он управлял, была уничтожена артиллерийским огнем, но он чудом остался невредимым. Его лучший друг, «Спад» Сполдинг, был серьезно ранен в результате взрыва, и Гарри спас ему жизнь. Этот опыт глубоко повлиял на будущее Гарри. Он участвовал во Второй битве при Вердене . После боя его подразделение ( 29-я пехотная дивизия , приданная 120-й французской дивизии) было отмечено за храбрость, а в 1919 году Кросби стал одним из самых молодых американцев, награжденных Военным крестом . Кросби написал в своем дневнике: «Большинство людей умирают из-за своего рода ползущего здравого смысла и, когда становится слишком поздно, обнаруживают, что единственное, о чем человек никогда не сожалеет, — это свои ошибки». Он поклялся, что будет жить по своим правилам.

Вернувшись с Первой мировой войны и получив степень в Гарварде, Гарри встретил Полли 4 июля 1920 года на пикнике в честь Дня независимости . Муж Полли Ричард находился в санатории, высыхая после очередного пьянства. Чувствуя изоляцию Полли, мать Гарри Генриетта Кросби пригласила Полли сопровождать Гарри и некоторых его друзей на вечеринку, включая ужин и поездку в парк развлечений на пляже Нантаскет . Полли было 28 лет, она замужем, имеет двоих маленьких детей. Гарри было 22 года, он худощавого телосложения, с необычной светлой прической, бледным цветом лица, слабым телосложением, пожирающим взглядом и огромной харизмой. Во время ужина Гарри ни разу не заговорил с девушкой слева от него, нарушив приличия . По некоторым данным, Гарри влюбился в пышногрудую миссис Пибоди примерно за два часа. Он признался ей в любви в « Туннеле любви» в парке развлечений. Кросби настаивал на том, чтобы она встретилась с ним наедине, что было немыслимо для представителя высшего класса Бостона. Позже она написала: «Гарри был совершенно безжалостен… узнать о Гарри было разрушительным опытом». 20 июля они провели вместе ночь и занялись сексом, а через два дня Полли сопровождала Гарри в Нью-Йорк. Он планировал поездку во Францию, чтобы осмотреть места сражений. Они провели вместе ночь в Нью-Йорке в отеле «Белмонт» . Полли сказала о той ночи: «Впервые в жизни я осознала, что являюсь человеком».

В своем кругу общения Полли воспринималась как человек, который предал доверие, оказанное ей как сопровождающей, и как пожилая женщина, которая воспользовалась более молодым мужчиной. Для Кросби она была бесчестной и коррумпированной. Скандальные ухаживания Полли и Гарри были предметом сплетен бостонских голубых кровей.

Осенью муж Полли Дик Пибоди вернулся домой. Его родители предоставили небольшое пособие на проживание, и Дик, Полли и двое детей переехали в трехэтажный многоквартирный дом. Тем временем Кросби жил со своим отцом, а Дик продолжал обучение в Гарварде. Пока Дик работал в банке, Гарри Кросби отправлял в квартиру Полли ящики с цветами из сада своей матери и привозил игрушки для детей. Они вместе поехали на пляж. Дик вызвался присоединиться к пожарной части и убедил начальника пожарной охраны подключить к его дому звонок пожарной сигнализации, чтобы он мог выйти в любой час. Начальник пожарной охраны вскоре отпустил Дика, и Дик снова напился.

Кросби преследовал Полли, и в мае 1921 года, когда она не ответила на его пыл, Кросби пригрозил самоубийством, если Полли не выйдет за него замуж. Муж Полли несколько раз попадал в санатории и выезжал из них, борясь с алкоголизмом. Кросби уговаривал Полли рассказать мужу об их романе и развестись с ним. В мае она рассказала Дику о своей измене и предложила расстаться, но он не оказал сопротивления. Мать Полли настояла на том, чтобы она перестала видеться с Кросби на шесть месяцев, чтобы избежать полного неприятия со стороны сверстников в обществе, на что она согласилась, и уехала из Бостона в Нью-Йорк. О разводе было «неслыханно… даже среди бостонских епископалов». Родители Пибоди были возмущены ее романом с Кросби и тем, что она попросила о разводе. Отец Дика Джейкоб Пибоди даже посетил отца Гарри, Стивена Кросби, 4 января 1922 года, чтобы обсудить ситуацию, но отец Гарри не стал с ним встречаться, поскольку, несмотря на свое неодобрение нерегулярного поведения Гарри, он любил своего сына. Стивен Кросби сначала пытался отговорить Гарри от женитьбы на Полли и даже купил ему автомобиль «Штуц» , о котором он просил, но Гарри не удалось убедить передумать. Со своей стороны, бывшие друзья Полли клеймили ее как прелюбодейку , оставив Полли ошеломленной быстрой переменой в их отношении к ней. Позже Полли описывала характер Гарри так: «Он казался более экспрессивным и настроенным, чем мужчина, — писала она, — однако он был самой яркой личностью, которую я когда-либо знала, наэлектризованной бунтом.

Развод с Ричардом Пибоди

В июне 1921 года она официально рассталась с Диком, а в декабре он предложил ей развестись. В феврале 1922 года Полли и Ричард Пибоди официально развелись. Впоследствии Дик вылечился от алкоголизма и опубликовал «Здравый смысл употребления алкоголя» (1933). Он был первым, кто заявил, что от алкоголизма нет лекарства. Его книга стала бестселлером и оказала большое влияние на Анонимных Алкоголиков основателя Билла Уилсона . Кросби восемь месяцев проработал в Shawmut National Bank . Он в течение шести дней пил и подал в отставку. В мае 1922 года он переехал в Париж, чтобы работать на работе, организованной для него его семьей в Morgan, Harjes et Cie , банке семьи Морган в Париже. Это было вполне уместно, поскольку Кросби, в конце концов, был племянником Джесси Морган, жены американского капиталиста Дж. П. Моргана-младшего , но это также было неловко, поскольку он был крестным отцом Ричарда Пибоди и Гарри Кросби.

Полли ранее ездила в Англию, чтобы навестить своих кузенов, поэтому Кросби навестил ее там. С мая по июль 1922 года они жили вместе в Париже. В июле Полли вернулась в США. В сентябре Гарри сделал предложение Полли по трансатлантическому кабелю , а на следующий день он подкупил себе дорогу на борт RMS Aquitania, направлявшегося в Нью-Йорк.

Переехать в Париж

Гарри и Полли Кросби в день свадьбы 9 сентября 1922 года.

9 сентября 1922 года Гарри прибыл в Нью-Йорк на борту « Аквитании» . Полли встретила его у таможенного барьера, и в тот же день они поженились в муниципальном здании в Нью-Йорке. Два дня спустя они снова сели на борт « Аквитании» и переехали с ее детьми в Париж, Франция . Гарри продолжил свою работу в Париже в компании Morgan, Harjes & Co.

Пузырь Полли в Париже лопнул, когда вскоре после их приезда она узнала, что Гарри флиртовал с девушкой из Бостона. Это был первый из многих флиртов и романов, с которыми Полли пришлось научиться жить. В начале 1923 года Полли познакомила Гарри со своей подругой Констанс Крауниншилд Кулидж . Она была племянницей Фрэнка Крауниншилда , редактора Vanity Fair , и была замужем за американским дипломатом Рэем Атертоном . Констанс не волновало, что о ней думают другие. Она любила все рискованное и пристрастилась к азартным играм. Вскоре они с Гарри начали сексуальные отношения.

Осенью 1923 года Полли не смогла больше мириться с их романом и уехала в Лондон. Гарри сказал Констанс, что не может удовлетворить требование Полли «любить ее больше, чем кого-либо на свете. Это абсолютно невозможно». Но Гарри также не хотел оставлять Полли, и Констанс его об этом не просила. Но когда Констанс получила письмо от Полли, которая призналась, что роман Констанс с мужем сделал ее «очень несчастной», Констанс написала Гарри и сказала, что больше не увидит его. Гарри был опустошен ее решением. «Ваше письмо было, без сомнения, худшим ударом, который я когда-либо получал... Я бы ни при каких обстоятельствах не оставил ее, и, как вы говорите, вы бы никогда не вышли за меня замуж». Но все трое остались друзьями, и 1 октября 1924 года Констанция вышла замуж за графа Пьера де Жюмильяка, хотя брак продлился всего пять лет. Полли, по крайней мере внешне, терпела нетрадиционное поведение Гарри, и вскоре у нее появились свои придворные. В своих дневниках она в частном порядке беспокоилась о том, останется ли Гарри верным ей.

Их гламурный и роскошный образ жизни вскоре включил в себя открытый брак , многочисленные романы, обилие наркотиков и выпивки. В конце 1924 года Гарри убедил Полли официально сменить имя. Они кратко рассмотрели Клиторис, прежде чем остановить свой выбор на Карессе. Гарри предлагает, чтобы ее новое имя «начиналось с буквы C, соответствующей Кросби, и оно должно образовывать крест с моим». Два имени пересеклись под прямым углом в общей букве «R», «крест Кросби». Позже они назвали своего второго уиппета Клиторис , объяснив маленькой дочери Каресса Поллин, что она была названа в честь греческой богини.

В июле 1925 года Гарри вступил в сексуальные отношения с 14-летней девочкой, которую он прозвал «Нубиле», с «детским лицом и большой грудью», которую он увидел в Этрета, городке в Нормандии. В Марокко, во время одной из поездок в Северную Африку, Гарри и Каресс вместе взяли с собой в постель 13-летнюю танцовщицу по имени Зора. Гарри также занимался сексом с мальчиком неустановленного возраста, и это было его единственное зарегистрированное гомосексуальное увлечение.

В 1927 году, в разгар романа с Констанс, Гарри и Каресс познакомились с русской художницей Полией Чентофф . Гарри попросил ее нарисовать портрет Каресса и вскоре влюбился в Полию. В ноябре Гарри написал матери, что Полиа «очень красивая и ужасно серьезно относится к искусству... она сбежала из дома, когда ей было тринадцать, чтобы рисовать». Говорили также, что он был влюблен в свою кузину Нину де Полиньяк.

В июне 1928 года Гарри встретил Жозефину Ротч в Лидо в Венеции , когда она покупала свое свадебное приданое, и у них завязался роман. В своей автобиографии Каресс свела к минимуму связь Гарри с Жозефиной, исключив ряд упоминаний о ней. Гарри сказал Карессу, что Констанс и Жозефина хотят выйти за него замуж.

Эмигрантская жизнь

С момента своего прибытия в 1922 году Кросби вели жизнь богатых эмигрантов . Их привлек богемный образ жизни художников, собиравшихся на Монпарнасе . Они поселились в квартире по адресу Quai d'Orléans, 12, на острове Сен-Луи , и Каресс надела свой красный купальный костюм и повезла Гарри вниз по реке к площади Согласия , где он прошел последние несколько кварталов до берега. Гарри был в темном деловом костюме, официальной шляпе, с зонтиком и портфелем. Каресса плыла домой одна, и в купальном костюме ее щедрая грудь вызывала свист, насмешки и волны рабочих. Позже она написала, что, по ее мнению, это упражнение полезно для ее груди, и ей нравилось такое внимание.

Гарри любил делать ставки на скачки. Впервые они вместе курили опиум в Африке, и когда однажды поздно вечером их подруга Констанс Крауниншилд Кулидж постучала в их дверь, они ухватились за ее приглашение присоединиться к ней в квартире Дроссо. Приглашения в «Дроссо» были ограничены несколькими завсегдатаями и случайными друзьями, поскольку это был опиумный притон. У Дроссо она нашла небольшие комнаты с низкими диванами и украшениями, напоминающими ближневосточную обстановку. Прибытие Каресс произвело фурор, потому что, когда постучала Констанс, она уже была готова ко сну, поэтому быстро надела платье, но под ним ничего не было. После этого знакомства Гарри стал часто заходить к Дроссо, и иногда это удерживало его вдали от дома на несколько дней.

Примерно через год Гарри вскоре устал от предсказуемой жизни банкира и ушел, полностью присоединившись к потерянному поколению американцев-эмигрантов, разочарованных ограничительной атмосферой Америки 1920-х годов. Они были среди примерно 15 000–40 000 американцев, живших в Париже. Гарри хотел как можно меньше общаться с детьми Каресс, поэтому после первого года обучения они отправили ее сына Билли в школу Чим в Хэмпшире, Англия.

Супруги мало заботились о будущем, безрассудно тратили деньги и никогда не пытались жить по бюджету. Частично это произошло потому, что они заключили договор о самоубийстве , который планировали осуществить 31 октября 1942 года. В этот день Земля окажется ближе к Солнцу, чем она была за несколько десятилетий, и они пообещали выпрыгнуть из самолет вместе. За этим должна была последовать кремация, после чего наследники развеяли бы прах из другого самолета.

Свободно потратив деньги, Гарри купил шелковый смокинг с гарденией и пуговицами у эксклюзивного портного на улице де ла Пэ. Каресс покупала шляпы у Жана Пату и платья у дома мод Толстого. В особых случаях она надевала вечерний костюм из золотой ткани с короткой юбкой, сшитой на заказ Вионне , одной из самых важных икон парижской моды. Хотя по парижским меркам это было совершенно шикарно, оно, тем не менее, было неприемлемо для ее кузенов и теток, живших в аристократическом районе Фобур в Париже.

Каресс и Гарри купили свою первую скаковую лошадь в июне 1924 года, а затем еще двух в апреле 1925 года. Они арендовали фешенебельную квартиру на улице Лилль, 19 и получили в аренду на 20 лет мельницу под Парижем на территории замка Эрменонвиль , принадлежавшего их другу Арману де ла Рошфуко, за 2200 долларов золотыми монетами. (около 39 113 долларов сегодня). Они назвали ее «Le Moulin du Soleil» («Мельница Солнца»), и она использовала стену как «гостевую книгу», где гости могли рисовать картины и подписываться своими именами.

На первом курсе они подружились с группой студентов, посещавших Академию изящных искусств , расположенную в конце их улицы. Студенты пригласили Гарри и Каресса на свой ежегодный бал искусств Quartre Arts, и пара с энтузиазмом приняла это приглашение. Гарри сделал ожерелье из четырех мертвых голубей, надел красную набедренную повязку и взял с собой мешок со змеями. На Карессе была прозрачная одежда, доходившая ей до талии, огромный бирюзовый парик и ничего больше. Они оба выкрасили кожу красной охрой. Студенты приветствовали топлесс Каресс, и 10 из них несли ее на своих плечах.

В январе 1925 года они отправились в Северную Африку , где снова курили опиум - привычку, к которой они возвращались снова и снова. В 1928 году они отправились в Ливан , чтобы посетить храм Баальбека .

В 1928 году Гарри унаследовал значительную коллекцию своего кузена Уолтера Берри , насчитывающую более 8000, в основном редких книг, коллекцию, которую он ценил, но которую он также сократил, раздав сотни томов. Известно, что он продавал редкие первые издания в книжные киоски вдоль Сены. Каресс завела себе любовников, в том числе Ортиса Маноло, лорда Лимингтона , Жака Пореля, Корда Мейера, а в мае 1928 года — графа Армана де Ларошфуко, сына герцога де Дудовиля, президента Жокей-клуба . Но за закрытыми дверями Гарри применил двойные стандарты, яростно ссорясь с Каресс из-за ее дел. Время от времени они вместе занимались свингерами, как, например, когда они встретили две другие пары и поехали за город недалеко от Булонского леса, поставили машины в круг с включенными фарами и меняли партнеров.

Роман с Картье-Брессоном

В 1929 году Гарри встретил Анри Картье-Брессона в Ле-Бурже , где комендант авиаэскадрильи Картье-Брессона поместил его под домашний арест за охоту без лицензии. Гарри убедил офицера отпустить Картье-Брессона под его стражу на несколько дней. Мужчины обнаружили, что у них общий интерес к фотографии, и они проводили время вместе, снимая и распечатывая фотографии в доме Гарри и Каресса, Le Moulin du Soleil. Позже Гарри сказал, что Картье-Брессон «выглядел как молодой человек, застенчивый, хрупкий и мягкий, как сыворотка». Друг Кросби из Техаса призвал Картье-Брессона более серьезно относиться к фотографии. Приняв открытую сексуальность Каресса и Гарри, Картье-Брессон впал с ней в интенсивные сексуальные отношения. В 1931 году, через два года после самоубийства Гарри, окончание его романа с Карессом Кросби оставило Картье-Брессона разбитым сердцем, и он сбежал в Кот-д'Ивуар во французской колониальной Африке.

Публикация стихов

Основная статья: Black Sun Press

Обложка книги Сказки о Симе и Шоне» « Джеймса Джойса , опубликованной Caresse Crosby и Black Sun Press.

Каресс и Гарри опубликовали ее первую книгу «Золотые кресты » в конце 1924 года. Это был сборник традиционных, «безавантюрных» стихов, посвященных таким темам, как любовь, красота и ее муж.

В 1926 году они опубликовали ее вторую книгу «Gaven Images» совместно с Хоутоном Миффлином в Бостоне. Это был единственный раз, когда они использовали другого издателя. Позже Гарри написал, что его двоюродный брат Уолтер Берри предложил Хоутону Миффлину опубликовать стихи Каресса, потому что «они только что потеряли Эми Лоуэлл ». Ее работы оставались относительно традиционными, по ее собственному признанию, «все еще рифмуя любовь с голубем». Рецензент Boston Transcript сказал, что ее «поэзия поет», а автор Literary Review восхищался ее «очаровательными» детскими стихами и французским колоритом. Но критик из New York Herald Tribune написал, что «[при] всем его энтузиазме нет никакого воздействия на мысль или фразу, эмоции скудны, воображение ограничено».

В апреле 1927 года они основали англоязычную издательскую компанию, которую сначала назвали Éditions Narcisse, в честь своего черного уиппета Narcisse Noir. Они использовали прессу как возможность публиковать свои собственные стихи небольшими тиражами в прекрасно оформленных томах в твердом переплете. Их первой попыткой были «Разрисованные берега» Карессы , в которых она писала об их отношениях, в том числе об их примирении после одного из романов Гарри. Ее писательство несколько повзрослело, и книга была более творчески организована, чем ее предыдущие работы. В 1928 году она написала эпическую поэму, которая была опубликована под названием «Незнакомец». Письмо адресовано мужчинам в ее жизни: ее отцу, мужу и сыну. Экспериментальным путем она исследовала различные виды любви, которые знала. Позже в том же году Impossible Melodies исследовали аналогичные темы. Семья Кросби получила такой положительный отклик от своей первоначальной работы и решила расширить прессу, чтобы обслуживать других авторов.

Издательство в Париже в 1920-х и 1930-х годах поставило компанию в среду многих американских писателей, живших за границей. В 1928 году издательство Éditions Narcisse опубликовало ограниченным тиражом в 300 пронумерованных экземпляров книги По « Падение дома Ашеров » Эдгара Аллана с иллюстрациями Аластера .

В 1928 году Гарри и Каресс изменили название издательства на Black Sun Press , что соответствовало увлечению Гарри смертью и символикой солнца. Гарри разработал собственную мифологию вокруг Солнца как символа жизни и смерти, созидания и разрушения. Пресса быстро получила известность благодаря публикации необычных книг в красивых переплетах, безупречных в типографском отношении. Они с особой тщательностью относились к издаваемым книгам, выбирая лучшую бумагу и чернила.

Они опубликовали ранние произведения ряда писателей -авангардистов еще до того, как эти писатели стали широко известны, в том числе Джеймса Джойса «Сказки, рассказанные о Симе и Шоне» , которые позже были включены в «Поминки по Финнегану» . В 1929 году они опубликовали первую книгу Кей Бойл «Рассказы » , ​​а также произведения Харта Крейна, Эрнеста Хемингуэя, Юджина Джоласа , Д.Х. Лоуренса , Арчибальда Маклиша, Эзры Паунда и Лоуренса Стерна . Black Sun Press превратилась в одну из самых важных небольших типографий в Париже в 1920-х годах. В 1929 году Каресс и Гарри подписали книгу поэта Юджина Жоласа « Революция словесного провозглашения » , которая появилась в выпуске 16/17 литературного журнала «Переход» . После смерти Гарри Каресс продолжала публиковаться до 1936 года, когда она уехала из Европы в Соединенные Штаты.

Самоубийство Гарри

9 июля 1928 года Гарри встретил 20-летнюю Жозефину Нойес Ротч, которую назовет «Самой молодой принцессой Солнца» и «Принцессой огня». Она происходила из семьи, которая впервые поселилась в Провинстауне , Кейп-Код , в 1690 году. Жозефина вдохновила Гарри на создание следующего сборника стихов под названием «Транзит Венеры». Хотя она была на несколько лет младше его, Гарри влюбился в Жозефину. В письме матери от 24 июля 1928 года Гарри писал:

У меня роман с девушкой, которую я встретил (не представил) в Лидо. Ей двадцать лет, она обаятельна, ее зовут Жозефина. Мне нравятся девушки, когда они очень молоды, еще не сформировали ума.

У Жозефины и Гарри был постоянный роман, пока она не вышла замуж, после чего их отношения временно прекратились. Однако Жозефина возобновила роман, и в конце ноября 1929 года Гарри и Жозефина встретились и отправились в Детройт, где они остановились в дорогом отеле Book-Cadillac под именем мистера и миссис Гарри Крейн. Четыре дня они ели в своей комнате, курили опиум и занимались сексом.

29 ноября 1929 года влюбленные вернулись в Нью-Йорк, где еще раз попытались прекратить роман, и Жозефина согласилась вернуться в Бостон к мужу. Но два дня спустя она передала стихотворение из 36 строк Гарри, который остановился с Карессом в отеле «Савой-Плаза». Последняя строка стихотворения гласила: «Смерть — это наш брак». 9 декабря Гарри Кросби в последний раз написал в своем дневнике: «Человек не влюблен, пока не захочет умереть вместе со своим возлюбленным. Есть только одно счастье — любить и быть любимым».

Гарри был найден в 10 часов вечера в постели в студии Стэнли Мортимера в отеле Des Artistes. В правом виске у него было отверстие от пули 25-го калибра. Он лежал рядом с Жозефиной, у которой на левом виске была такая же дырка. Они были в нежных объятиях. Оба были одеты, но босиком. У Гарри были накрашенные в красный цвет ногти и татуировки на ступнях. Коронер сообщил, что Жозефина умерла как минимум на два часа раньше Гарри. Предсмертной записки не было, и газеты в течение нескольких дней публиковали сенсационные статьи, называя это пактом об убийстве-самоубийстве или двойном самоубийстве, и не могли решить, что более уместно.

Дальнейшая жизнь

Иллюстрация Аластера из Гарри Кросби « книги Красные скелеты» , опубликованной в 1927 году.

Гарри оставил Карессу 100 000 долларов США (около 1 774 000 долларов сегодня) в своем завещании, а также щедрое завещание Жозефине, Констанс и другим. Его родители Стивен и Генриетта объявили завещание недействительным, но заверили Каресса, что она будет получать 2000 долларов США (примерно 27 000 долларов сегодня) в год, пока не получит деньги от имущества Уолтера Берри. По возвращении Каресс Кросби в Европу она попросила своего друга Билла Сайкса привезти Поллин из Шамони. Она также приветствовала Билли дома, когда другой друг привез его из школы-интерната, и семья и друзья провели некоторое время на мельнице. Поллин осталась с матерью на несколько месяцев, отказываясь возвращаться в школу. Билли вернулся в Чоам, а в 1931 году вернулся в США, чтобы поступить в школу Ленокс .

Кросби решила вернуть себе имя при рождении, Мэри, и поэтому после смерти мужа стала известна как «Мэри Каресс Кросби». Она преследовала амбиции актрисы, которые у нее были с 20 лет, и появилась в качестве танцовщицы в двух короткометражных экспериментальных фильмах режиссера Эмлена Эттинга « Поэма 8» (1932). и Орамунде (1933).

Кросби расширил сферу деятельности Black Sun Press после смерти Гарри. Хотя после 1952 года пресса опубликовала несколько произведений, в 1963 году она напечатала «Сборник стихов Джеймса Джойса» . Несмотря на спад, официально она не закрывалась до смерти Кросби в 1970 году.

Продолжение Black Sun Press

После самоубийства Гарри Каресс посвятила себя работе в Black Sun Press . Вместе с Жаком Порелем она также основала побочное предприятие по публикации книг в мягкой обложке, когда они еще не пользовались популярностью, которое она назвала Crosby Continental Editions. Эрнест Хемингуэй, давний друг, предложил ей на выбор «Весенние потоки» (1926) или «И восходит солнце» (1926) в качестве дебютного тома для ее нового предприятия. Каресс выбрал первый, который был принят менее хорошо, чем « И восходит солнце» . В 1932 году она следила за творчеством Хемингуэя, написав еще девять книг, в том числе «Святилище» Уильяма Фолкнера , Кей Бойл «Позапрошлый год» Дороти Паркер , «Плач по живым» и » Антуана де Сент-Экзюпери «Ночной полет , а также работы Поля Элюара , Макса Эрнста , Алена Фурнье. , Джордж Гросс , К.Г. Юнг и Шарль-Луи Филипп . После шести месяцев продаж книги собрали всего около 1200 долларов США. Кросби не смогла убедить американских издателей распространять ее работы, поскольку книги в мягкой обложке еще не получили широкого распространения, поскольку издатели не были уверены, что читатели будут их покупать. Она закрыла типографию в 1933 году.

Межрасовый роман с Канадой Ли

В 1934 году у нее завязался роман с чернокожим актером-боксером Канадой Ли , несмотря на то, что она жила под угрозой законов о смешанных браках . Они пообедали в Гарлеме , тогда еще новом ресторане Franks, где могли поддерживать свои тайные отношения. К 1940-м годам Ли стал звездой Бродвея и участвовал в общенациональном показе пьесы « Родной сын» . Но единственным заведением в Вашингтоне, округ Колумбия, где они могли поесть вместе, был африканский ресторан « Бугази». Ли, в отличие от многих своих любовников, не просил денег, даже когда у его ночного клуба The Chicken Coop были тяжелые времена. Когда во время ужина в начале 1940-х годов брат Кросби Уолтер выразил беспокойство по поводу их отношений, Кросби был так оскорблен, что в течение следующих 10 лет она мало общалась с Уолтером. Интимные отношения Кросби и Ли продолжались до середины 1940-х годов и способствовали формированию ее мировоззрения. Кросби написал никогда не публиковавшуюся пьесу «Клетка», основанную на их отношениях.

Брак с Бертом Сэффолдом Янгом

Отвозя свою дочь Полли в Голливуд, где последняя стремилась стать актрисой, Кросби встретила Селберта «Берта» Саффолда Янга (1910–1971), безработного, начинающего актера и бывшего футболиста, который был на 18 лет моложе ее. Когда он увидел, что она смотрит на него в ресторане, он сразу же подошел и пригласил ее потанцевать. Она описала его как «красивого, как Гермес» и «воинственного, как Марс». Ее подруга Констанс описала Берта как «необузданного» и «полностью управляемого импульсом».

Не имея работы, он убедил Кросби, что просто хочет владеть фермой, и они решили искать землю на Восточном побережье . Они проехали через Вирджинию в поисках старого плантационного дома, увитого розами. Когда их машина сломалась, она случайно обнаружила Хэмптон-Мэнор, скотоводческую ферму герефордской породы с полуразрушенным кирпичным особняком на участке площадью 486 акров (197 га) в Боулинг-Грин, штат Вирджиния . Он был построен в 1838 году Джоном Хэмптоном ДеЖарнеттом по плану его друга Томаса Джефферсона . Джон Хэмптон был братом законодателя штата Вирджиния Дэниела Коулмана ДеЖарнетта-старшего.

30 сентября 1936 года она написала в Нью-Йоркскую трастовую компанию и поручила им прислать 433 акции, которые она использовала для покупки недвижимости, нуждавшейся в ремонте. Кросби и Янг поженились в Вирджинии 24 марта 1937 года. Однако были проблемы. Он постоянно просил у нее денег, разбил ее машину, увеличил счет за телефон и потратил весь ее кредит в местном винном магазине. Берт закончил один приступ пьянства одиночной поездкой во Флориду и вернулся в Вирджинию только в следующем году.

Автор-призрак эротики

В Париже в 1933 году Кросби встретил Генри Миллера. Вернувшись в США в 1940 году, Миллер признался Кросби, что ему не удалось опубликовать свою работу. Автобиографическая книга Миллера «Тропик Рака» была запрещена в США как порнографическая , и он не мог опубликовать ни одну другую работу. Она предложила ему снять комнату в ее просторной нью-йоркской квартире на Восточной 54-й улице , где она нечасто жила. Он согласился, хотя денег она ему не предоставила.

Отчаянно нуждаясь в деньгах, Миллер начал штамповать эротику по заказу нефтяного магната Оклахомы по доллару за страницу, но после двух 100-страничных рассказов, которые принесли ему 200 долларов США, он почувствовал, что больше ничего не может сделать. Теперь он хотел совершить поездку по Соединенным Штатам на машине и написать об этом. Он получил аванс в размере 750 долларов США и убедил агента нефтяника дать ему еще 200 долларов. Он собирался отправиться в путешествие, но обещанную работу так и не предоставил. Затем он подумал о Кросби. Она уже предлагала идеи и сочинения нью-йоркскому грязному клубу Анаис Нин ради развлечения, а не ради денег. В своем дневнике Нин написала: « Харви Брейт , Роберт Дункан, Джордж Баркер , Каресс Кросби, все мы концентрируем свои навыки в проявлении силы, снабжая старика таким изобилием извращенных благ, что теперь он просил большего». ." Кросби был легким и умным человеком, писал легко и быстро, не прилагая особых усилий.

Кросби принял предложение Миллера. Она написала вверху название, данное ей Генри Миллером, «Opus Pistorum» (позже переизданное как произведение Миллера « Под крышами Парижа »), и сразу же приступила к делу. Миллер уехал в автомобильное турне по Америке. Кросби напечатал 200 страниц, и агент коллекционера попросил еще. По словам его нью-йоркского агента, грязь Кросби была именно тем, чего хотел нефтяник. Никаких литературных устремлений, просто секс. В своем дневнике Нин написала: «Меньше поэзии, — сказал голос по телефону. — Будьте конкретны». В лице Кросби агент нашел себе более простую и порнографическую версию Генри Миллера.

В то время как муж Кросби каждую ночь впадал в пьяный ступор, она проводила некоторое время, штампуя еще 200 страниц порнографии. В своем дневнике Нин заметила, что каждый, кто писал с ней порнографию , писал из себя, противоположного его или ее личности, но идентичного его или ее желанию. Кросби выросла в условиях социальных ограничений, наложенных ее семьей из высшего сословия в Нью-Йорке. Она поддерживала обреченный и тревожный романтизм в отношении Гарри Кросби, взращенный или разгоряченный тем, что в течение десяти или более лет принимал участие как в интеллектуальных, так и в физических любовных отношениях в Париже в 1920-х годах.

Политическая и художественная деятельность

Хотя Янг часто был пьян и редко бывал дома, у Кросби не было недостатка в компании. Она пригласила Сальвадора Дали и его жену Галу, которые стали постоянными гостями, во время которых он написал большую часть своей автобиографии. В 1934 году Дали и его жена посетили маскарад в Нью-Йорке, устроенный для них Кросби. Среди других посетителей были Макс Эрнст, Бакминстер Фуллер , Стюарт Кайзер, Генри Миллер, Анаис Нин, Эзра Паунд и другие друзья из ее пребывания в Париже. За это время у нее был короткий роман с Фуллером. К 1941 году, окончательно развевшись с Янгом, Кросби на постоянной основе переехала жить в Вашингтон, округ Колумбия, где с 1937 по 1950 год она владела домом на Q Street NW, 2008. и она открыла Галерею современного искусства Каресс Кросби, то, что тогда было единственной галереей современного искусства в городе, на Двадцатой улице, 1606, недалеко от Дюпон-Сёркл . Кросби планировала открыть «Всемирную галерею искусств» в Дельфах в Греции, чтобы основать столицу своей миротворческой организации «Граждане мира». Она уже была коллекционером работ американского художника Джозефа Гласко и обратилась к арт-дилеру Гласко Кэтрин Вивиано с просьбой включить четырнадцать работ Гласко и еще 100 рисунков Миро, Пикассо, Колдера и других. План так и не был реализован, судьба рисунков неизвестна.

В декабре 1943 года она написала Генри Миллеру, спрашивая, слышал ли он о ее галерее и не будет ли он заинтересован выставить там некоторые из своих картин. В 1944 году она провела с ним некоторое время в его доме в Биг-Суре , а позже открыла его первую персональную выставку в своей галерее.

Публикация портфолио

В издательстве Black Sun Press она также опубликовала «Портфолио: межконтинентальный ежеквартальный журнал» , в котором продолжила работу с молодыми и авангардными писателями и художниками. Выпуски 1, 3 и 5 она напечатала в США. Второй выпуск вышел в Париже в декабре 1945 года, менее чем через семь месяцев после окончания Второй мировой войны. В нем участвовали прежде всего французские писатели и художники; четвертый номер вышел в Риме и был посвящен итальянским писателям и художникам; а последний выпуск был посвящен греческим художникам и писателям.

Во время Второй мировой войны и некоторое время после нее бумага была в дефиците. Кросби напечатал журнал на бумаге разных размеров, цветов и типов, напечатанной на разных принтерах, и уложил ее в папку размером 11,5 дюймов (290 мм) на 14 дюймов (360 мм). Она напечатала 1000 экземпляров каждого выпуска и, как и в случае с Black Sun Press, уделила особое внимание примерно 100 роскошным экземплярам, ​​в которых были представлены оригинальные иллюстрации Ромара Бирдена , Анри Матисса и других. Она получила вклад от широкого круга известных художников и писателей, в том числе: Луи Арагона , Кей Бойл , Гвендолин Брукс , Стерлинга А. Брауна , Шарля Буковски, Альбера Камю ( «Письмо немецкому другу», его первое появление в англоязычном журнале). языковое издание), Анри Картье-Брессон , Генри Матисс , Пабло Юджин Рексрот Чарльз , , , , Яннис , Рембо , Монтале Анаис Нин Олсон Рицос , Фрэнсис Понж , Кеннет Миллер Артюр Пикассо Генри , Жан-Поль Сартр ( «Конец войны »), Карл Шапиро , Стивен Спендер , Лев Толстой и Джузеппе Унгаретти . После шестого выпуска у нее закончились средства и спонсоры. Это была ее последняя крупная издательская работа.

Визиты в Европу

Покинув Европу в 1936 году, она очень хотела навестить свою дочь Полли, которая переехала в Лондон и жила там все время, пока Кросби был в Вашингтоне. После окончания войны гражданские поездки по-прежнему были очень ограничены, и Кросби обратилась к своему другу Арчибальду Маклишу, ныне помощнику госсекретаря, который помог ей организовать поездку и получить визу. Она путешествовала на борту военного British Overseas Airways Corporation летающего катера в качестве единственного гражданского пассажира, неся в руках свою Эльзы Скиапарелли шляпную коробку Пьетро Лаццари , в которой находились рисунки лошадей и серия акварелей Ромаре Бердена «Страсти Христовы» .

После войны она узнала, что нацистские войска разместили базу в ее доме Ле Мулен дю Солей. Больше всего Кросби расстроилась, когда узнала, что немецкие войска закрасили стену, служившую ей гостевой книгой. По иронии судьбы, наряду с закрашиванием подписи испанского художника Сальвадора Дали, который переплел свое имя с именем американского писателя, лауреата Пулитцеровской премии Д.Х. Лоуренса (нарисовавшего феникса), нацисты также закрасили подпись Евы Браун. , которая поставила свою подпись, когда навещала Гарри и Каресса вместе с австрийским охотником на крупную дичь, с которым она в то время встречалась.

Послевоенная деятельность

Кросби снова стал политически активным и основал организации «Женщины против войны» и «Граждане мира», которые придерживались концепции « мирового сообщества », которую также поддерживали другие активисты, такие как Бакминстер Фуллер. Кросби продолжила свою работу по созданию центра граждан мира в Дельфах, Греция , где в 1942 году она купила небольшой дом с видом на Рощу Аполлона. В октябре 1952 года она попыталась посетить свою собственность, но на Корфу ее встретила вооруженная охрана, когда она сошла с парома из Бриндизи. Полиция поместила ее под домашний арест в отеле Corfu Palace, а через три дня ей сказали, что в Греции ей не рады, и приказали ей покинуть страну. Американский консул сказал ей, что греческое правительство считает, что она все еще «считается опасной для экономики и политики Греции». После того, как этот план провалился, она создала на Кипре «Всемирный центр человека», который должен был включать в себя геодезический купол, спроектированный Фуллером. Однако и эти усилия ни к чему не привели, и она продолжила поиск центра для своего проекта гражданина мира.

В 1953 году Кросби написала и опубликовала свою автобиографию «Страстные годы». Она создала его в основном на основе своих личных воспоминаний, а не конкретного набора источников. В нем содержалось «много забавных и ярких анекдотов… но о том, что с ним [Гарри] происходило, раскрыто очень мало».

смерть сына

Зимой 1954–55 годов сын Кросби Билли Пибоди возглавлял парижский офис American Overseas Airlines . У него и его жены Жозетты была небольшая квартирка на третьем этаже на улице дю Бак, которую они отапливали камином и печью. 25 января 1955 года Билли умер во сне от отравления угарным газом , а Жозетт была найдена без сознания и ее удалось реанимировать. Кросби поехала в Париж на его похороны, но каким-то образом нашла время для выступлений в колледжах, где она рассказывала о своей жизни и Black Sun Press.

Поддержка колонии художников

Вид на Рокка Синибальда (высокую башню) замка машио перед жилым дворцом.

В 1949 году во время турне по Италии она увидела ветхий замок Кастелло ди Рокка Синибальда , в 70 километрах (43 милях) к северу от Рима. Бальдассаре Перуцци спроектировал и построил его между 1530 и 1560 годами для кардинала Алессандро Чезарини. В 1950-х годах она арендовала его, а позже заплатила за поместье 2600 долларов США. Он сопровождался папским титулом Принцессы (принцессы). Она заплатила за электрификацию замка и таким образом провела электричество в соседнюю деревню. Она рассказала репортеру, что в замке 320 комнат, или «по крайней мере, так мне говорят жители деревни», и в документе действительно было указано 180 из них. Потолки во многих комнатах имели высоту 21 фут (6,4 м), и дворец было практически невозможно отопить. «Я бы не стала здесь жить, если бы вы мне заплатили», — сказала она репортеру.

Жилая часть дворца состояла из трех основных покоев и двух дворов. Стены главного зала были украшены фресками 16 века. Она использовала замок для размещения различных художников и проводила поэтические семинары. Генри Миллер описал Рокка Синибальду как «Центр творческих искусств и гуманистической жизни на холмах Абруцци». Другие артисты приезжали сюда всего лишь на выходные или на целый сезон.

В 1962 году режиссер Роберт Снайдер снял 26-минутный документальный фильм об истории Кросби и ее планах относительно замка. Короткометражный фильм « Всегда да, Каресс» провел зрителя на экскурсию по замку под руководством Кросби. В какой-то момент фильма она стягивает блузку, обнажая перед камерой свою пышную грудь. Снайдер узнал об уединении писателя Кросби, когда тот был в Риме на съемках документального фильма о Сикстинской капелле ; «Титан» История Микеланджело.

Некоторое время Кросби делила свое время между Роккой Синибальдой, которая зимой была холодной и непригодной для жизни, более практичным местом жительства в Риме, поместьем Хэмптон в Боулинг-Грин, штат Вирджиния, своим домом в Вашингтоне, округ Колумбия, и своей обширной квартирой в Нью-Йорке. . В 1953 году издатель Элвин Редман выпустил ее автобиографию « Страстные годы». Она выставила Рокку Синибальду на продажу в 1970 году, незадолго до ее смерти.

Смерть

Страдая от болезни сердца, она перенесла операцию на открытом сердце, которая тогда еще была экспериментальной, в клинике Майо . Она умерла от осложнений пневмонии в Риме, Италия, 24 января 1970 года в возрасте 78 лет. Time описал ее как «литературную крестную мать потерянного поколения писателей-эмигрантов в Париже». Анаис Нин описала ее как «переносчика пыльцы, который смешивал, перемешивал, заваривал и выдумывал дружеские отношения».

Она прожила достаточно долго, чтобы увидеть, как многие из начинающих писателей, которых она воспитала в 1920-е годы, стали известными и даже каноническими авторами. Изобретенный ею бюстгальтер претерпел ряд трансформаций и стал стандартным предметом нижнего белья для женщин всего мира. Ее первые два мужа и сын Билл умерли раньше нее. У нее остались дочь Поллин Пибоди де Мун Норт Дрисдейл и две внучки. Кросби был похоронен на кладбище аббатства Лоншан в Булони , департамент Вандея, страны Луары, Франция.

Наследие

Большинство ее статей и рукописей хранятся в архивах библиотеки Морриса, Исследовательском центре специальных коллекций Университета Южного Иллинойса в Карбондейле, штат Иллинойс, США. включая более 1600 фотографий из ее жизни, вместе с бумагами ее друзей Джеймса Джойса и Кей Бойл.

В 2004 году Fine Line Features выбрала первый сценарий Андреа Берлофф «Гарри и Каресс». Лассе Халльстрём первоначально был назначен руководителем и Лесли Холлеран была назначена продюсером.

Работает

Как автор

• Кресты золотых изданий Нарцисс, Париж, 1925 г.
• Graven Images , Хоутон Миффлин, Бостон, 1926 год.
• Painted Shores Black Sun Press, Париж, 1927 г.
• Незнакомец Black Sun Press, 1927 год.
• Невозможные мелодии Black Sun Press, 1928 г.
• Стихи для Гарри Кросби Black Sun Press, 1930 г.
• Пресса Passionate Years Dial Press, 1953 г.

Как редактор

• Портфолио: Шесть ежеквартальных межконтинентальных изданий, Вашингтон, округ Колумбия.

См. также

• Девичья форма

Дальнейшее чтение

• Коновер, Энн (1989) Каресс Кросби: От Черного Солнца до Роккасинибальды. Капра Пресс. Санта-Барбара, Калифорния. ISBN   0-88496-302-0
• Коновер, Энн (2018). Каресс Кросби: От «Черного солнца» до Роккасинибальды . Открытая дорога. Нью-Йорк. ISBN   978-1504040709 .
• Кросби, Каресс (1953). Страстные годы . Нью-Йорк: Дайал Пресс. ISBN  0-912946-66-0 .
• Хамалян, Линда (2005). Багровая королева: жизнь Каресса Кросби . Университет Южного Иллинойса. ISBN  0-8093-1865-2 .
• Вольф, Джеффри (2003). Черное солнце: краткий транзит и жестокое затмение Гарри Кросби . Нью-Йоркское обозрение книг. ISBN  1-59017-066-0 .

Внешние ссылки

• Каресс Кросби на IMDb
• Мэри Фелпс Джейкоб (Каресс Кросби) в «Семейной истории Фелпса »
• Мэри Фелпс Джейкоб, изобретатель недели, архив, ноябрь 2001 г. (март 2003 г.)
• «Каресс Кросби, Инфилд». Космическая бейсбольная ассоциация, 1998 г. (декабрь 2003 г.)
• Мэри Фелпс Джейкоб, изобретательница современного бюстгальтера
• Документы Каресса Кросби, заархивированные 30 октября 2020 г. в Wayback Machine в Исследовательском центре специальных коллекций Университета Южного Иллинойса в Карбондейле.
• Кросби: самая скандальная пара в литературе
• Каресс Кросби из "Always Yes, Caresse", 1962, на YouTube (Видео)

Эта статья основана на материале, первоначально написанном Брайаном Фелпсом и лицензированном для использования в Википедии в соответствии с GFDL .