Золотой кабинет

Золотой кабинет Эделя Ври Шильдер-конста
	Титульный лист кабинета Гульдена
Автор	Корнелис де Би
Язык	Голландский
Предмет	Биографии художников
Издатель	Джон Мейссенс (1662)
Дата публикации	1662
Место публикации	Габсбургские Нидерланды

Het Gulden Cabinet vande Edel Vry Schilder-Const , или Золотой кабинет благородного свободного искусства живописи — это книга фламандского нотариуса и редерейкера 17-го века Корнелиса де Би , изданная в Антверпене. Написанный на голландском языке , он содержит биографии художников и панегирики с гравированными портретами художников 16-17 веков, преимущественно из Габсбургских Нидерландов . Произведение является очень важным источником информации об описываемых в нем художниках. Он стал основным источником информации для более поздних историков искусства, таких как Арнольд Хубракен и Джейкоб Кампо Вейерман . Он был опубликован в 1662 году, хотя в работе также упоминается 1661 год как дата публикации.

Фон

Кабинет Het Gulden имеет давнюю традицию биографий художников. Эта традиция восходит к Плинию и возродилась в эпоху Возрождения . В 1550 году итальянец Джорджо Вазари опубликовал свой «Виток о жизни знаменитых художников». Карел ван Мандер был первым автором, представившим этот жанр на голландском языке в своем «Шильдербуке» 1604 года. Корнелис де Би явно придерживался традиции ван Мандера и сделал то, что ван Мандер сделал для нидерландских художников 15-го и 16-го веков, для нидерландских художников 17-го века. художники века.

В своем «Кабинете Het Gulden» де Би представляет себя редерийкером, чья обязанность — распространять славу художников. Поступая таким образом, он следовал существующей традиции, уже замеченной в Доминикусом Лампсониусом 1572 году в изображениях Pictorum aliquot celebrium Germaniae Inferioris и в картине антверпенского художника и редерейкера Александра ван Форненберга 1658 года Antwerpschen Proteus ofte Cyclopschen Apelles , которая восхваляла художника Квинтена Матсиса .

Идея Het Gulden Cabinet исходила не от самого Корнелиса де Би, а от антверпенского печатника Джоаннеса Мейсенса . В 1649 году Мейсенс уже опубликовал Image de divers hommes , который содержал гравированные портреты известных людей, в том числе художников, в подражание Антониса ван Дейка иконографии . Большинство портретов художников в «Кабинете Хет Гульден» взяты из этого «Образа дайверов человека» , и лишь несколько новых гравюр были сделаны специально для работ де Би. ^{[ 2 ]}

Работа

Общий

Полное название работы — Het gulden Cabinet vande edel vry schilder const: inhoudende den lof vande vermarste schilders, Architen, beldthouwers ende plaetsnyders, van dese eeuw , что переводится как «Золотой кабинет благородного свободного искусства живописи: содержащий похвалу». самых известных художников, архитекторов, скульпторов и граверов нашего столетия . Несмотря на название, в книге рассказывается и о художниках XVI века.

Работа была посвящена коллекционеру произведений искусства из Антверпена Антуну ван Лейену, который предоставил некоторую информацию для книги и, возможно, также помог финансировать публикацию. ^{[ 2 ]}^{[ 3 ]} Среди других лиц, предоставивших информацию о современных художниках, были собственный отец де Би, Эразм Квеллин II , Луиджи Примо и сын Хендрика тер Брюггена Рихард. ^{[ 2 ]}

Структура и стиль

Книга состоит из трех частей. Первый посвящен художникам, умершим до времен де Би, и во многом опирается на Шильдербека ван Мандера . Вторая часть посвящена художникам, жившим во времена де Би, и в основном основана на оригинальных исследованиях де Би и на комментариях, добавленных к гравюрам, заимствованным из « Образа дайверов » Мейсенса . Третья часть посвящена художникам, которые были опущены в первых двух частях, а также включает граверов, скульпторов, архитекторов и художников. ^{[ 4 ]} Во все произведение вплетен общий трактат об искусстве живописи. ^{[ 5 ]}

Книга написана в основном стихами, некоторые на латыни, и поэтому сегодня ее довольно трудно читать. Есть и прозаические разделы. В нем более 500 страниц и содержатся гравюры более 50 художников, созданные в основном на основе более ранних работ Мейсенса.

Влияние

Хотя «Кабинет Гульдена» никогда не достиг такого уровня популярности, как «Шильдербек» ван Мандера , он является важным источником информации о фламандских художниках 17 века. ^{[ 5 ]} Самым важным вкладом Де Би было обеспечение теоретической основы для его оценки (тогда) менее ценных жанров живописи, таких как натюрморты , жанровая живопись , портреты и пейзажи . Он безоговорочно хвалил артистов, практикующихся в этих жанрах. ^{[ 2 ]}

Кабинет Хет Гульдена включен в Базовую библиотеку Цифровой библиотеки голландской литературы , которая содержит 1000 произведений нидерландской литературы от средневековья до наших дней, которые, по мнению ее составителей, имеют особое значение для нидерландской литературы. ^{[ 6 ]}

Второе издание

Де Би, похоже, планировал второе издание работы, но оно так и не было опубликовано. Рукописная рукопись де Би до сих пор сохранилась и хранится в Королевской библиотеке Бельгии . Рукопись датирована 1672 годом. В ней де Би сообщил о своем намерении опубликовать второе издание. Причина, по которой второе издание так и не было опубликовано, неясна. Возможно, это произошло из-за того, что издатель и промоутер первого издания Жоаннес Мейсенс умер в 1670 году, и де Би с трудом нашел другого издателя.

Историческая достоверность

Как и до него Вазари и Ван Мандер, биографии де Би перемежаются забавными анекдотами. Хотя такие литературные мотивы принадлежат давней риторической традиции, многие из этих историй были названы ведущими историками XIX века «исторически ненадежными». Лишь недавно некоторые истории были восстановлены. Поскольку книга часто была единственным сохранившимся источником информации о некоторых художниках, эти истории часто повторялись как неопровержимые факты из жизни описанных художников.

Например, Корнелис де Би постулирует определенные виды ученичества, которые сейчас считаются невероятными, поскольку ученик рисовал в совершенно другом жанре, чем учитель. Заявление Де Би о том, что Филипс Вауверман обучался у Франса Хальса, было сочтено неправдоподобным более поздними историками, поскольку Вауверман писал пейзажи с лошадьми, а Хальс был в основном художником-портретистом. Некоторые ученые до сих пор считают это ученичество маловероятным, но, учитывая большую мастерскую Хальса, его нельзя полностью исключать.

Художники в кабинете Хет Гульден , часть I

Ниже приведены гравированные портреты, включенные в качестве иллюстраций в Книгу I, за которыми следуют художники, перечисленные в порядке появления в тексте. На первой иллюстрации изображен Антун ван Ляйен, которому посвящена книга.

Йоханнес Парселис стр. 126
Ян Вильденс стр. 126
Хендрик Вандер Боргт старший, стр. 127
Джейкоб Адрианс Бэкер, стр. 129
Паулюс Морелсе, стр. 131
Хендрик тер Брюгген стр. 132
Деодат дель Монте стр. 133
Питер Ванде Плас, стр. 139
Жак Бланшар стр. 139
Давид Тенирс Старший стр. 140
Дэвид де Хаэн, стр. 142
Винсент Мало, стр. 143
Франциск Перрер стр. 143
Ян ван Хёк, стр. 143
Августейн Брун стр. 145
Ганс Хольсман стр. 145
Фредерик Брентель, стр. 145
Якоб ван дер Хейден стр. 145
Хессельен (Краббекен ван Амстердам), стр. 145
Пеетер Меуленаер стр. 145
Рафаэль Кокси (сын Мишеля ), стр. 145
Испанцы стр 145
Гиллис Питерс, стр. 145
Адриан ван Ньюландт младший, стр. 146
Ремигиус ван Рени стр. 149
Петер ван Лун, стр. 149
Отдал 150 р.
Лукас Франсуа Младший стр. 152
Питер Франсуа стр. 152
Питер Соутманс стр. 154
Питер Нифс I стр. 155
Дирк ван Бабурен стр. 155
Ян Оба стр. 156
Пьетро Теста стр. 158
Кристоффель Якоб вандер Лаенен, стр. 159
Дэвид Бек, стр. 160
Николаес Вандер Хорст стр. 162

Художники в Золотом кабинете , часть II

Ниже приведены гравированные портреты, включенные в качестве иллюстраций в Книгу II, за которыми следуют художники, перечисленные в порядке появления в тексте. Книга II начинается на странице 181.

Художники в кабинете Хет Гульден , часть III

Ниже приведены гравированные портреты, включенные в качестве иллюстраций в Книгу III, за которыми следуют художники, перечисленные в порядке появления в тексте. Книга III начинается на странице 419.

Франсуа Дюкенуа стр. 442
Бернини стр. 445
Корнелис Данкертс де Рю, стр. 446
Йоханнес ван Милдер, стр. 448
Хайбрехт ванден Эйнден стр. 449
Корнелис Корт стр. 450
Теодор Галле стр. 452
Лукас Ворстерманс Старший стр. 453
Дирк Корнхерт, стр. 454
Андреас Колинс де Ноле, стр. 456
Шарль де Маллери стр. 456
Робертус ван Вурс, стр. 457
Хендрик де Кейзер стр. 458
Клаас Янш. Вишер стр. 461 (см. примечание стр. 524)
Ян Саделер стр. 462
Рафаэль Саделер стр. 464
Якобус де Бреук стр. 472
Ян Витдок , стр. 473
Николаес Лауэрс, стр. 473
Джеймс Мэтем , стр. 474
Боэций Адамс Болсверт стр. 476
Шелте Адамс Болсверт стр. 476
Йоханнес Баптиста Барбе стр. 477
Жак Франквар, стр. 478
Корнелис Галле Старший стр. 480
Корнелиус Галле Младший, стр. 480.
Иеремия Вальк, стр. 481
Клод Мелан стр. 481
Эгидиус Саделер стр. 482
Корнелис Блумарт, стр. 485
Мэтью Мерин, стр. 485
Хендрик Хондиус стр. 486
Эгидий Руссле, стр. 490

Примечания

↑ Тот же титульный лист позже был повторно использован С. Рестой в его « Истинных изображениях самых выдающихся художников и других известных художников, процветавших в Европе, любопытно выгравированных на 125 медных пластинах». Лондон, 1694 г.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д Кристиан Шукман. «Би, Корнелис де». Гроув Арт Онлайн. Оксфордское искусство онлайн. Oxford University Press, по состоянию на 22 июля 2014 г.
^ Тун Хоудт, На грани правды и честности: принципы и стратегии мошенничества и обмана в период раннего Нового времени , BRILL, 1 января 2002 г., стр. 153
^ Кабинет Гульдена на Flandrica.be (на голландском языке)
^ Jump up to: ^а ^б Корнелис де Би. Архивировано 20 июня 2018 г. в Wayback Machine в Словаре искусствоведов.
^ Веб-сайт Базовой библиотеки dbnl, раздел, посвященный Золотому веку (на голландском языке)

Ссылки

Цифровая версия произведения в Google Книгах.
Цифровая версия работы о Библиотеке наследия Хендрика Сознания
Г. Лемменс, «Введение», в: Корнелис де Би, Кабинет Het Gulden , Зост, 1971, с. 1-15 (перепечатка).
Ч. Шукман, «Посещал ли Хендрик тер Брюгген вновь Италию? Заметки из неизвестной рукописи Корнелиса де Би». в: Хугстедер-Науманн Меркьюри , 4 (1986), 7–22.
П. Калу, «Tot Verlevhe der Vermaerste Gheesten ende Lief-hebbers der Schildry. Литературные аспекты кабинета Het Gulden (1662) Корнелиса де Би». в: «Зеркало писем», 53 (1), 29-59.

[1] Тот же титульный лист позже был повторно использован С. Рестой в его « Истинных изображениях самых выдающихся художников и других известных художников, процветавших в Европе, любопытно выгравированных на 125 медных пластинах». Лондон, 1694 г.

[chr-2] Jump up to: ^а ^б ^с ^д Кристиан Шукман. «Би, Корнелис де». Гроув Арт Онлайн. Оксфордское искусство онлайн. Oxford University Press, по состоянию на 22 июля 2014 г.

[3] Тун Хоудт, На грани правды и честности: принципы и стратегии мошенничества и обмана в период раннего Нового времени , BRILL, 1 января 2002 г., стр. 153

[4] Кабинет Гульдена на Flandrica.be (на голландском языке)

[dic-5] Jump up to: ^а ^б Корнелис де Би. Архивировано 20 июня 2018 г. в Wayback Machine в Словаре искусствоведов.

[6] Веб-сайт Базовой библиотеки dbnl, раздел, посвященный Золотому веку (на голландском языке)

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]