Мефисто Полька

«Мефистополька » произведение, (С. 217) — программное музыкальное написанное в стиле народного танца для фортепиано соло Ференцем Листом в 1882–1883 ​​годах. Программа произведения такая же, как и у четырех «Мефисто-вальсов» того же композитора , написанных соответственно в 1859–60, 1880–81, 1882 и 1885 годах и основанных на легенде о Фаусте , не Гете а Николауса Ленау (1802–50). . Следующая программная нота, взятая Листом у Ленау, появляется в печатной партитуре Вальса Мефисто № 1 :

В деревенской гостинице идет свадебный пир, с музыкой, танцами, кутежом. Мимо проходят Мефистофель и Фауст, и Мефистофель побуждает Фауста войти и принять участие в празднестве. Мефистофель выхватывает скрипку из рук вялого скрипача и извлекает из нее неописуемо соблазнительные и опьяняющие звуки. Влюбчивый Фауст кружится с чистокровной деревенской красавицей в диком танце; они в безумном отчаянии выбегают из комнаты на открытое пространство, в лес. Звуки скрипки становятся все тише и мягче, и соловей поет свою любовную песню.

Первую запись этого произведения сделала Франс Клида во время ее обхода произведений Листа для Decca.

Преданность

Полька «Мефисто» была посвящена Лине Шмальхаузен, одной из учениц Листа по фортепиано из «ближнего круга». Однако ее больше помнят как одну из самых близких и самых горячо преданных последователей Листа, которая часто заботилась и помогала во многих нуждах престарелого мастера, здоровье которого быстро ухудшалось.

Форма

Эта работа кажется самой простой и технически наименее сложной из всех танцев Мефисто; за исключением Bagatelle sans Tonalité , она еще и самая короткая. В тональном отношении он также самый мягкий и может представлять собой полностью тональную композицию с хроматизмом , ограниченным разновидностями соседнего тона и аккордовой звучности. Эти пассажи обычно реализуются на левой руке в виде аккордовых или арпеджированных фигур. Однако простота обозначений скрывает истинный характер музыки. Не существует функциональной гармонии, которая могла бы четко создать относительное поведение тонических, доминантных и субдоминантных гармонических функций. Во всяком случае, общее впечатление от музыки модальное , произведение постоянно меняется. Любая предложенная тональность быстро подрывается следующей за ней звучностью, которая, в свою очередь, может смутно (а теперь еще более слабо) указывать на другой тональный фокус. Самый захватывающий момент — в конце, когда пьеса просто останавливается без объяснения причин. с одиночным естественным звучанием фа выше среднего до, которое затем затухает.

См. также

• Мелочь без тона
• Мефисто Вальсы

Библиография

• ред. Юэн, Дэвид, Полная книга классической музыки (Энглвуд Клиффс, Нью-Джерси: Prentice-Hall, Inc., 1965). Библиотеки Конгресса 65-11033 Номер карточки каталога
• ред. Гамильтон, Кеннет, Кембриджский компаньон Листа (Кембридж и Нью-Йорк: издательство Кембриджского университета, 2005). ISBN   0-521-64462-3 (мягкая обложка).
  • Бейкер, Джеймс М., «Обзор поздних фортепианных произведений»
  • Гамильтон, Кеннет, «Ранние и веймарские фортепианные произведения»
• Ховард, Лесли, Ноты для Hyperion CDA66201, Вальсы Листа , Лесли Ховард, фортепиано.
• Ховард, Лесли, Ноты для Гипериона CDA68011/2, Танцы и марши Листа , Лесли Ховард, фортепиано.
• Уокер, Алан, Лист: Последние годы, 1861–1886 (издательство Корнельского университета, 1997).
• Сирл, Хамфри, изд. Стэнки Сэди, «Лист, Франц», Словарь музыки и музыкантов New Grove , 20 томов. (Лондон: Макмиллан, 1980). ISBN   0-333-23111-2 .
• Сирл, Хамфри, «Последний период Листа», Oxford Journals, 1 апреля 1952 г.