Сценарий фильма «Гражданин Кейн»

Орсон Уэллс в фильме «Гражданин Кейн»

Авторство сценария фильма « Гражданин Кейн» , американского фильма 1941 года, ознаменовавшего в полнометражном кино дебют Орсона Уэллса , было одним из давних споров вокруг фильма. , история которого охватывает 60 лет, Квазибиографический фильм исследует жизнь и наследие Чарльза Фостера Кейна , которого играет Уэллс, вымышленного персонажа, частично основанного на американском газетном магнате Уильяме Рэндольфе Херсте и чикагских магнатах Сэмюэле Инсалле и Гарольде Маккормике . Фильм, вобравший в себя богатый опыт и знания своих авторов, получил премию Оскар за лучший оригинальный сценарий Германа Дж. Манкевича и Уэллса.

Манкевич как соавтор сценария

Герман Дж. Манкевич стал соавтором сценария в начале 1940 года. Он и Уэллс отдельно переписывали и редактировали работы друг друга, пока Уэллс не был удовлетворен готовым продуктом.

написано больше догадок, О создании сценария «Гражданина Кейна» чем Орсон и Герман когда-либо смогли втиснуть между этими синими обложками.

— Джозеф Коттен

Сценарист Герман Дж. Манкевич был известной личностью в Голливуде. «Его поведение, публичное и частное, вызвало скандал», — писал Джон Хаусман . «Невротик-пьяница и заядлый игрок, он также был одним из самых умных, информированных, остроумных, гуманных и обаятельных людей, которых я когда-либо знал». Орсон Уэллс сказал Питеру Богдановичу , что «Никто не был более несчастным, более горьким и смешным , чем Мэнк… идеальный памятник самоуничтожению. Но, знаете, когда горечь не была направлена ​​​​прямо на вас, он был лучшим» компания в мире».

Уэллс восхищался Манкевичем и встретил его в Нью-Йорке в 1938 году. во времена бродвейских успехов театра Меркьюри . В сентябре 1939 г. Уэллс посетил Манкевича, когда тот был госпитализирован в Лос-Анджелесе после автомобильной аварии, и предложил ему работу по написанию сценариев для шоу театра Меркьюри на радио CBS « The Campbell Playhouse» . «Я чувствовал, что это будет бесполезно, — сказал позже Уэллс, — из-за общей бесполезности Мэнка много раз в студиях. Но я думал: «Посмотрим, что он придумает». Манкевич оказался очень полезным, особенно работая с Хаусман в качестве редактора, и написал пять сценариев для шоу Campbell Playhouse , которые транслировались с 12 ноября 1939 года по 17 марта 1940 года. Хаусман и Уэллс были партнерами в Театре Меркьюри. но когда компания Mercury Productions переехала из Нью-Йорка в Калифорнию, партнерство закончилось, и Хаусман стал ее сотрудником, работая в основном старшим редактором в радиошоу. В декабре 1939 года, после ожесточенной ссоры с Уэллсом из-за финансов, Хаусман подал в отставку и вернулся в Нью-Йорк. Для Уэллса его уход стал облегчением.

В конце декабря исполнительный совет RKO Pictures практически приказал руководителю студии Джорджу Шеферу прекратить выплачивать зарплату персоналу Mercury Productions до тех пор, пока Уэллс не представит приемлемый сценарий и не назначит дату начала съемок. В течение следующих пяти недель Уэллс провел много долгих вечеров, обдумывая идеи сюжета в спальне небольшого арендованного дома, где Манкевич был вытянут из-за сломанной ноги. Манкевич дал показания на суде несколько лет спустя что идея фильма началась с эпизода в стиле «Марш времени» , в котором рассказывается о жизни конкретного персонажа, жизнь которого затем станет предметом фильма. Позже Уэллс сказал, что основная идея заключалась в том, чтобы создать посмертный портрет человека с разных точек зрения, в воспоминаниях тех, кто его знал. «Я вынашивал старую идею, — рассказал Уэллс Богдановичу, — идею рассказать одно и то же несколько раз — и показать одно и то же с совершенно разных точек зрения. По сути, это идея, которую Рашомон использовал позже. Мэнк понравился Это, поэтому мы начали искать человека, о котором это будет. Какой-то крупный американский деятель - не мог быть политиком, потому что вам нужно было бы точно определить его, было первой идеей. Но мы довольно быстро пришли к этому. господа прессы».

Уэллс и Манкевич вскоре пришли к идее использовать газетного магната Уильяма Рэндольфа Херста в качестве главного героя. К концу января их разногласия по поводу деталей сюжета стали более частыми, а их сотрудничество менее творческим. «Вот почему я, в конце концов, оставил его одного, — сказал позже Уэллс, — потому что мы начали тратить слишком много времени на торг». В феврале 1940 года Уэллс организовал обед в клубе «21» в Нью-Йорке и убедил Хаусмана вернуться в Калифорнию. Его наняли для наблюдения за Манкевичем, пока он записывал на бумаге черновой вариант.

19 февраля 1940 года Манкевич подписал контракт с Mercury Productions на работу над сценарием. За свою работу он будет получать 1000 долларов в неделю до тех пор, пока он не будет «выведен из строя из-за болезни или каких-либо других причин». и ему будет выплачен бонус в размере 5000 долларов за доставку сценария. Манкевич не должен был получить никакой похвалы за свою работу, поскольку его наняли сценаристом ; аналогичный пункт присутствовал в контрактах сценаристов для The Campbell Playhouse . Манкевича консультировали его агенты, Columbia Management of California, и перед тем, как он подписал контракт, было еще раз ясно дано понять, что вся заслуга в его работе принадлежит Уэллсу и Театру Меркьюри, «автору и создателю». Уэллс не решался официально согласиться отдать должное Манкевичу. В его контракте с RKO говорилось, что фильм будет продюсировать, режиссировать, исполнять и писать сценарий Уэллс, а его образ «чудо-мальчика» имел большую рекламную ценность для студии. Адвокат Уэллса, Арнольд Вайсбергер, не хотел давать RKO повода для разрыва контракта Уэллса, если они захотят продвигать фильм как исключительно его работу. Контракт с Манкевичем оставлял открытым вопрос о получении им кредита; Переписка Уэллса со своим адвокатом показала, что он не хотел отказывать Манкевичу в кредите.

Манкевич и Хаусман работали в уединении на историческом ранчо в Викторвилле, штат Калифорния, в течение 12 недель.

После того, как он пришел к соглашению с Уэллсом по поводу сюжетной линии и персонажа, Манкевичу было поручено написать первый черновик, который Уэллс мог переработать. В последнюю неделю февраля или первую неделю марта 1940 г. Манкевич удалился на историческое ранчо Норт-Верде. на реке Мохаве в Викторвилле, Калифорния , чтобы начать работу над сценарием. Уэллс хотел, чтобы работа была выполнена как можно незаметно. а ранчо предлагало дополнительное преимущество в виде запрета на алкоголь. Но Манкевич ежедневно приезжал в город вместе с Джоном Хаусманом, и «ему разрешалось выпить один напиток за вечер в баре Green Spot Cafe ». Манкевича сопровождали медсестра, секретарь Рита Александер, Хаусман и 300-страничный черновой сценарий проекта, написанный Уэллсом. Предварительная работа состояла из диалогов и некоторых инструкций для камеры. Автор Клинтон Хейлин писал, что Манкевич «… вероятно, считал, что Уэллс имел мало опыта в качестве оригинального сценариста… [и], возможно, даже чувствовал, что Джон Ситизен, США , рабочее название Уэллса, был проектом, который он мог бы сделать своим собственным».

Манкевич и Хаусман работали вместе в уединении на ранчо в течение 12 недель. Хаусман должен был исполнять обязанности редактора, отметил Кэрринджер, «но частью его работы было направлять стадо на Манкевича, чьи пристрастия к алкоголю были легендарными и чьи навыки сценариста, к сожалению, не включали в себя репутацию человека, доводящего дело до конца». С Уэллсом было постоянное общение, и Хаусман часто ездил в Лос-Анджелес, чтобы посовещаться с ним. Уэллс время от времени посещал ранчо, чтобы проверить, как идут дела, и предложить направление. Вместе со своим секретарем Кэтрин Троспер Уэллс переделывал черновые страницы в Голливуде. Эти страницы были переданы супервайзеру сценария RKO Амалии Кент, которая разбила материал в виде непрерывности для производственных подразделений. Уэллс уважал ее за работу над неизданным сценарием «Сердце тьмы» . Уэллс заподозрил, что Хаусман настроил Манкевича против него. «Когда Мэнк уехал в Викторвилл, мы были друзьями. Когда он вернулся, мы были врагами», - сказал Уэллс биографу Ричарду Мериману . «Манк всегда нуждался в злодее».

Идеи и сотрудничество

Некоторое время Манкевич хотел написать сценарий об общественном деятеле — возможно, гангстере, — историю которого будут рассказывать люди, знавшие его. В середине 1930-х годов Манкевич написал первый акт неизданной пьесы о Джоне Диллинджере под названием «Дерево вырастет» . «Это было то, о чем [Манкевич] думал в течение многих лет, — писал Хаусман, — идея рассказать о частной жизни человека (желательно о той, которая напоминала узнаваемого американского деятеля) сразу после его смерти через интимные и часто несовместимые показания. из тех, кто знал его в разное время и при разных обстоятельствах».

Сам Уэллс работал над этой концепцией. Будучи подростком, в 1932 году он написал пьесу о жизни аболициониста Джона Брауна под названием «Марширующая песня» . Как и в «Гражданине Кейне» , сюжет пьесы построен вокруг журналиста, который пытается понять Брауна, беря интервью у людей, которые знали его и имели на него разные точки зрения. Сюжетный прием невидимого журналиста Томпсона в «Гражданине Кейне» также напоминает невидимого Марлоу в предложенном Уэллсом фильме « Сердце тьмы» , в котором рассказчик и зритель разделяют точку зрения. из театра Меркьюри «Орсон был родом из Чикаго, - сказал Ричард Уилсон , - и я считаю, что на него так же сильно повлияли Сэмюэл Инсалл и полковник Роберт Маккормик , как и фигура Херста». Роджер Хилл, руководитель семинарии для мальчиков Тодда , наставник и друг Уэллса на всю жизнь, писал, что Уэллс однажды рассказал ему о проекте, который он обдумывал: «Несколько лет назад он обрисовал мне план спектакля, основанного на жизни американского магната, который будет представлять собой смесь Инсалла, Маккормика и Херста». Хилл сказал, что даже в детстве Уэллс интересовался жизнью скандальных магнатов: «Уже тогда он чувствовал, какой театральный эффект можно получить, напав на гигантов и, возможно, свергнув их», - писал Брейди.

Уэллс не был знаком с Херстом, но многое узнал о нем через драматического критика Эштона Стивенса . Он также сказал, что его отец и Херст знали друг друга. Когда Уэллс прибыл в Голливуд в 1939 году, все говорили о Олдоса Хаксли новой книге « После многих лет умирает лебедь» , романе, посвященном киноколонии и, казалось, являвшемся портретом Херста. Уэллса пригласили отпраздновать день рождения Хаксли на вечеринке, где было решено, что по книге никогда не удастся экранизировать фильм из-за влияния Херста. Неизвестно, насколько книга Хаксли повлияла на выбор темы Уэллсом; Брэди написал, что «однако более личное совпадение могло способствовать развитию этой идеи». Первая жена Уэллса Вирджиния переехала в Лос-Анджелес вскоре после их развода. а 18 мая 1940 года она вышла замуж за сценариста Чарльза Ледерера , любимого племянника любовницы Херста Мэрион Дэвис .

Манкевича приветствовали в личном офисе Херста в Сан-Симеоне, где он общался с Артуром Брисбеном и Уолтером Винчеллом, пока Херст руководил своей империей.

В первые годы своей журналистской карьеры Манкевич искал политических репортеров, которые рассказывали ему сплетни о Херсте, и даже начал писать о нем пьесу. Вскоре после переезда в Голливуд в 1926 году Манкевич познакомился с Херстом и Дэвисом благодаря дружбе с Ледерером. «В Голливуде существовало две касты, — писал Мериман, — те, кто был гостями в Сан-Симеоне, и те, кто этого не делал». Манкевич и его жена были частью общества, которого приглашали в замок Херст . несколько раз Им всегда давали одну и ту же квартиру в гостевом коттедже La Casa del Monte. — «Как наш собственный маленький замок», — сказала Сара Манкевич. Прославленный острослов, Манкевич ценился за свою беседу, и за ужином его сидели рядом с хозяевами. Он уважал знания Херста и имел честь быть приглашенным в его личный кабинет, где он общался с редакторами и обозревателями Херста. «Впервые голливудское удовольствие Германа слилось с его политическими знаниями», - писал Мериман.

Описанный биографом Саймоном Кэллоу как «увлеченный исследователь власти и ее злоупотреблений», Манкевич был очарован Херстом. а Херст, в свою очередь, интересовался бывшим журналистом с такими большими политическими знаниями. Манкевич и Ледерер с удовольствием создавали факсимильные газеты, которые критиковали Херста и его публикации, для развлечения Херста и Дэвиса. Однако к 1936 году Манкевича больше не приветствовали в кругу Херста из-за его пьянства и политических аргументов. «Манкевич, лелея свое негодование, впоследствии стал одержим и Херстом, и Дэвисом, — писал Кэллоу, — собирая истории о них, как маленькие мальчики собирают марки».

Сценарии

Джон Хаусман помогал писать черновики сценария, а позже зашел так далеко, что сказал, что Уэллс «никогда не написал ни слова».

В марте, апреле и начале мая 1940 года Манкевич диктовал сценарий под названием «Американский фильм» . Уэллс переписал и отредактировал неполный первый черновик, данный ему от 16 апреля, и отправил его обратно в Викторвилл. Сорок четыре страницы исправленной версии от 28 апреля были переданы Уэллсу. Манкевич и Хаусман представили второй вариант с рукописной датой 9 мая. Уэллсу после окончания работы в Викторвилле. Манкевич немедленно приступил к работе над другим проектом для MGM. и Хаусман уехали в Нью-Йорк четыре дня спустя.

«Несмотря на то, что Хаусман описал себя и Германа, убрав все лишнее из «Американского романа» , он был длиной в 325 страниц и возмутительно переписан даже в первом черновике», — писал Мериман. «Хаусман вежливо игнорирует этот факт. Он подразумевает, что то, что было снято, было американцем , только с обычной степенью полировки». Уэллс редактировал и переписывал страницы сценария в Беверли-Хиллз. Имея теперь в руках сценарий Викторвилля, он сократил его примерно на 75 страниц и добавил или отредактировал более 170 страниц. «Безусловно, самая серьезная драматическая проблема в Америке — это обращение с Кейном», — писал Кэрринджер. Юридический отдел RKO предупредил Уэллса, что это слишком похоже на портрет Херста и что, если сценарий не будет изменен, почти наверняка будет иск о клевете или вторжении в частную жизнь.

«В фильме есть качество — гораздо большее, чем неопределенный аромат — это был Манк, и которое я ценил», — сказал Уэллс. «Это была какая-то контролируемая, жизнерадостная злоба… Лично мне Кейн нравился, но я пошел на это. И это, наверное, придавало картине определенное напряжение, тот факт, что один из авторов ненавидел Кейна, а другой любил его. Но в своей ненависти Что касается Херста, или кем бы ни был Кейн, у Мэнка не было достаточно четкого представления о том, кем был этот человек , Мэнк видел в нем просто эгоистичного монстра со всеми этими людьми вокруг него». Манкевич изучал Херста на протяжении многих лет и имел знания из первых рук, будучи одним из своих частых гостей в Сан-Симеоне; но для сценария он также использовал опубликованные отчеты о Херсте. «Он всегда это отрицал, — писал Кэрринджер, — но совпадения между американцем и Фердинанда Лундберга трудно Имперским Херстом объяснить». Уэллс удалил большую часть материалов Манкевича Херста, но Лундберг, тем не менее, в конце концов подал иск.

Четвертый проект от 18 июня был первым под названием «Гражданин Кейн» . Название было предоставлено руководителем студии RKO Джорджем Шефером. который был обеспокоен тем, что название фильма «Американский» могло бы показаться циничным и слишком близким к Херсту, чьи газеты включали « American Weekly» и « New York Journal-American» . Манкевича и Хаусмана вернули в штат Меркьюри. 18 июня – 27 июля, и продолжал помогать пересматривать сценарий. Датированный 16 июля 1940 года окончательный сценарий съемок составил 156 страниц. «После семи полных изменений Уэллс наконец получил то, что хотел», — написал Брейди. Кэрринджер резюмировал:

Манкевич (с помощью Хаусмана и при участии Уэллса) написал первые два черновика. Его основным вкладом были сюжетная основа, состав персонажей, различные отдельные сцены и значительная часть диалогов. … Уэллс добавил повествованию блеск — визуальное и словесное остроумие, стилистическую плавность и такие потрясающе оригинальные штрихи, как газетные монтажи и эпизод за завтраком. Он также превратил Кейна из картонного вымысла Херста в фигуру загадочного и эпического великолепия. «Гражданин Кейн» - единственный крупный фильм Уэллса, автор которого является автором одного и того же автора. Не случайно именно в фильме Уэллса самый сильный сюжет, наиболее полно реализованные персонажи и наиболее тщательно вылепленные диалоги. Манкевич изменил ситуацию.

Уэллс назвал вклад Манкевича в сценарий «огромным». Он резюмировал процесс написания сценария: «Первоначальные идеи этого фильма и его основная структура были результатом прямого сотрудничества между нами; после этого мы расстались, и появилось два сценария: один был написан г-ном Манкевичем в Викторвилле, а другой — в Беверли-Хиллз, один… Окончательная версия сценария… была взята из обоих источников».

В 1969 году, когда он давал интервью официальному журналу Гильдии режиссёров Америки , Хаусман согласился с описанием Уэллса процесса написания сценария: «Он [Уэллс] сам добавил много материала, а позже у него с Германом произошла ужасная ссора. Насколько я мог судить, совместный счет был правильным. Сценарий «Гражданина Кейна» был продуктом их обоих».

Но в то же время Хаусман разжигал споры, обедая с кинокритиком Полиной Кель и отдавая должное Манкевичу за создание сценария « Гражданина Кейна» . Кэрринджер писал, что «в своем длинном отчете об интерлюдии в Викторвилле Хаусман создает впечатление, что Манкевич начал с чистого листа и что практически все в черновиках Викторвилля является оригинальным изобретением Манкевича». Хаусман открыто заявлял, что Манкевич заслужил исключительную заслугу в написании фильма на протяжении многих лет. — вплоть до своей смерти, — не объясняя противоречий, присутствующих даже в его личных бумагах.

Авторство

Одним из давних споров о «Гражданине Кейне» является авторство сценария. в колонке Манкевич пришел в ярость, когда в августе 1940 года Луэлла Парсонс процитировала слова Уэллса: «… и поэтому я написал «Гражданина Кейна ». Когда RKO выпустила фильм в мае 1941 года, сувенирная программа включала двухстраничный разворот, изображавший Уэллса как «четвертую по величине личность в кино… автор, продюсер, режиссер, звезда». Манкевич писал своему отцу: «Я особенно разгневан невероятно наглым описанием того, как Орсон написал свой шедевр. Дело в том, что на картине нет ни одной строчки, которая не была бы написана — написана мной и мной — еще до того, как повернулась камера».

Манкевич незадолго до этого видел отрывки из фильма и сказал, что он недоволен отснятым материалом. Однако оценка Манкевича отснятого материала была полна противоречий. Он сказал Уэллсу, что «недостаточно соблюдаются стандартные киноконвенции» и что ему не нравится театральность и отсутствие крупных планов в фильме. Но Манкевич также назвал отснятый материал «великолепным» и сказал, что он ему понравился «с эстетической точки зрения». Он также сказал, что, по его мнению, зрители не поймут фильм.

Манкевич начал угрожать Уэллсу, чтобы тот получил признание за фильм. Это включало в себя угрозы разместить рекламу на всю страницу в торговых газетах и ​​заставить его друга Бена Хекта написать разоблачение их сотрудничества в Saturday Evening Post . Манкевич также пригрозил пойти в Гильдию сценаристов и потребовать всю ответственность за написание всего сценария самостоятельно. Биограф Уэллса Барбара Лиминг считает, что Манкевич отреагировал таким образом из-за страха вообще не получить признания.

Подав протест в Гильдию сценаристов, Манкевич отозвал его, а затем начал колебаться. Вопрос был решен в январе 1941 года, когда РКО присвоило Манкевичу кредит. В кредитной карте гильдии первым был указан Уэллс, вторым — Манкевич. Помощник Уэллса Ричард Уилсон сказал, что человеком, который обвел карандашом имя Манкевича, а затем нарисовал стрелку, которая поставила его на первое место, был Уэллс. В официальной титрах говорится: «Сценарий Германа Дж. Манкевича и Орсона Уэллса».

Злоба Манкевича по отношению к Уэллсу росла в течение оставшихся 12 лет его жизни. Раздражение Уэллса на Манкевича быстро прошло, и он говорил о нем с любовью.

«Одной из вещей, которые связывали с ним его друзей, была его невероятная уязвимость», — сказал Уэллс биографу Манкевича. «Ему нравилось внимание, которое он получал как великая, монументальная самоуничтожающаяся машина. Это была его роль, и он играл ее до упора. Он был артистом, как, я думаю, все очень успешные личности. Он не мог быть нежным. или любовь за пределами своей семьи. Ты никогда не чувствовал, что купаешься в тепле его дружбы. Так что именно его уязвимость вызывала теплоту у друзей. И люди любили его , эту ужасную уязвимость.

Далее Уэллс сказал биографу Манкевича: «У меня есть только один настоящий враг в моей жизни, о котором я знаю, и это Джон Хаусман. Все начинается и заканчивается этой враждебностью, стоящей за доброжелательностью мандарина».

«Воспитывая Кейна»

Основная статья: Воспитание Кейна

Эссе кинокритика Полины Кель 1971 года вызвало споры, утверждая, что Манкевич заслуживает полной похвалы за написание сценария.

« Воспитание Кейна » было опубликовано в журналах The New Yorker и The Citizen Kane Book (1971).

Вопросы по поводу авторства сценария « Гражданина Кейна» были возобновлены в 1971 году влиятельным кинокритиком Полин Кель . чье скандальное эссе на 50 000 слов « Воспитание Кейна » было напечатано в двух последовательных выпусках The New Yorker , а затем в качестве длинного введения к сценарию съемок в книге «Гражданин Кейн» . Непризнанным первоисточником Келя был Хаусман.

«Главное внимание эссе Келя уделяется защите и восхвалению сценариста Германа Дж. Манкевича как главной, забытой творческой силы, стоящей за Кейном », - писал кинокритик Джонатан Розенбаум . «По словам Келя, сценарий почти полностью был написан Манкевичем, и Уэллс активно замышлял лишить его какого-либо экранного признания». Основная пресса приняла эссе Кель — продолжение ее спора с Эндрю Саррисом и авторской теорией — на основании ее авторитета как одного из ведущих кинокритиков страны.

«Воспитание Кейна» разозлило многих критиков, в первую очередь Богдановича, близкого друга Уэллса, который опроверг утверждения Келя в статье «Мятеж Кейна», опубликованной в октябре 1972 года для Esquire . В статье говорилось, что Кель использовал исследования и интервью доктора Говарда Субера, доцента Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе, где она тогда была приглашенным лектором, ни разу не указав его имя.

Другие опровержения включали статьи Сарриса, Джозеф МакБрайд и Розенбаум, интервью с Джорджем Кулурисом и Бернаром Херрманном , опубликованные в Sight & Sound , окончательное исследование сценариев Кэрринджера и замечания Лиминга в биографиях Уэллса и Брейди. В предисловии Розенбаума 2020 года к его более раннему эссе также упоминается тот факт, что произведение Богдановича 1972 года было написано призраком самого Уэллса. Розенбаум также рассмотрел это противоречие в примечаниях своего редактора к книге «Это Орсон Уэллс» (1992).

«Орсона энергично защищали, — писал биограф Бартон Уэйли, — но в менее заметных статьях; так что, опять же, ущерб был огромным и постоянным».

«Сценарии гражданина Кейна»

Вопросы авторства были дополнительно прояснены в эссе Кэрринджера 1978 года «Сценарии гражданина Кейна». Кэрринджер изучил коллекцию записей сценариев — «почти ежедневную запись истории сценариев», — которая тогда еще сохранилась в RKO. Он рассмотрел все семь черновиков и пришел к выводу, что «полные доказательства показывают, что вклад Уэллса в сценарий «Гражданина Кейна» был не только существенным, но и решающим». В конце концов Кэрринджер пришел к выводу, что именно Уэллс превратил сценарий «из прочной основы для истории в подлинный план шедевра».

Кэрринджер обнаружил, что вопросы, поднятые Келем, основаны на ранних набросках сценария, написанных в основном Манкевичем. который «разработал логику сюжета и заложил общие контуры истории, определил главных героев и предоставил множество сцен и строк, которые в конечном итоге появятся в той или иной форме в фильме». На том этапе написания сценария Кейн был скорее карикатурой на Херста, чем полностью развитым персонажем финального фильма. Кэрринджер нашел во втором черновике намеки на то, что Уэллс руководил сценарием, а в третьем он задокументировал прямое участие Уэллса. и ответственность за первые крупные изменения. «То, что последующие части также принадлежат главным образом Уэллсу, подтверждается как обстоятельствами, так и характером поправок», — писал Кэрринджер.

Кэрринджер заметил, что «Гражданин Кейн» — один из немногих проектов Уэллса, основанных на оригинальной сюжетной идее, а не на адаптации существующих работ. «Манкевича наняли, чтобы дать ему то, что должен быть в состоянии предоставить любой хороший первый писатель в таком случае: прочную, долговечную структуру повествования, на которой можно будет строить», - писал Кэрринджер. Затем Уэллс «адаптировал его с той же свободой и пренебрежением к авторитетам, с какой он адаптировал пьесу Шекспира или триллер Николаса Блейка».

Похвалы

Сценарий «Гражданина Кейна» получил премию «Оскар» за лучший оригинальный сценарий , которую разделили Герман Дж. Манкевич и Орсон Уэллс.

Внешние ссылки

• Уэллс, Орсон; Манкевич, Герман Якоб; Кель, Полина (2002). Гражданин Кейн: полный сценарий . Лондон: Метуэн. ISBN  9780413771872 .
• Гражданин Кейн: полный сценарий (доступен на бумажном носителе) в Университета Висконсина библиотеках