Другая сторона ветра

Другая сторона ветра
Постер фильма
Режиссер	Орсон Уэллс
Написал	Орсон Уэллс Оя Кодар
Продюсер:	Фрэнк Маршалл Филип Ян Рымша
В главных ролях	Джон Хьюстон Оя Кодар Peter Bogdanovich Сьюзан Страсберг Норман Фостер Боб Рэндом Лилли Палмер Эдмонд О'Брайен Мерседес МакКембридж Кэмерон Митчелл Пол Стюарт Грегори Сьерра Тонио Селварт Дэн Тобин Джозеф МакБрайд Деннис Хоппер
Кинематография	Гэри Грейвер
Под редакцией	Боб Муравски Орсон Уэллс
Музыка	Мишель Легран
Производство компании	Американская организация по сохранению фильмов Фильмы об астрофоре Королевская дорога Развлечения СУМКИ
Распространено	Нетфликс
Даты выпуска	31 августа 2018 г. ( 2018-08-31 ) ( Венеция ) 2 ноября 2018 г. 2018-11-02 ) ( (США)
Время работы	122 минуты
Страны	Соединенные Штаты Пехлеви Иран Исламская Республика Иран Франция
Языки	Английский немецкий
Бюджет	2 миллиона долларов (1970 долларов США) Средства на завершение строительства в размере 6 миллионов долларов США (доллары США на 2018 год)

«Другая сторона ветра» — это сатирический драматический фильм 2018 года, написанный, совместно отредактированный и снятый Орсоном Уэллсом в соавторстве с Орсоном Уэллсом и посмертно выпущенный в 2018 году после 48 лет разработки. В фильме снимались Джон Хьюстон , Боб Рэндом , Питер Богданович , Сьюзен Страсберг и Оя Кодар .

Задуманный Уэллсом как режиссерское возвращение в зарождающуюся эпоху Нового Голливуда , съемки фильма начались в 1970 году и возобновлялись до 1976 года. Уэллс продолжал с перерывами работать над монтажом проекта до 1980-х годов, но он оказался втянутым в финансовые и юридические проблемы. и политические осложнения, которые помешали его завершению. Несмотря на смерть Уэллса в 1985 году, было предпринято несколько попыток реконструировать неоконченный фильм. В 2014 году права приобрела компания Royal Road, а завершенный проект курировали Богданович и продюсер Фрэнк Маршалл .

В этой истории используется повествование «фильм в фильме» , которое рассказывает о последнем дне в жизни стареющего голливудского режиссера (Хьюстон), когда он устраивает вечеринку по показу своего незаконченного последнего проекта. В фильме использовались как цветные, так и черно-белые кадры, и он был снят на пленку 8 мм и 16 мм в нетрадиционном документальном стиле, демонстрируя быстрый переход между многочисленными камерами многочисленных журналистов и журналистов, рассказывающих о сюжете. Он был задуман, среди прочего, как сатира на уход классического Голливуда и авангардных кинематографистов Европы и Нового Голливуда 1970-х годов. Неизданные результаты назовут « Святым Граалем кинематографа».

«Другая сторона ветра» Мировая премьера фильма состоялась 31 августа 2018 года на 75-м Венецианском международном кинофестивале , а 2 ноября 2018 года он был выпущен Netflix и получил похвалу критиков вместе с документальным фильмом « Они полюбят меня, когда я» м Мертвый .

Сюжет

Действие фильма происходит где-то в начале 1970-х годов. Фильм открывается описанием последнего дня жизни Джейка Ханнафорда, стареющего голливудского режиссера, погибшего в автокатастрофе в день своего 70-летия, с повествованием пожилого Брукса Оттерлейка, который был протеже Ханнафорд. Незадолго до своей смерти Ханнафорд пытался возродить свою угасающую карьеру, сняв экспериментальный фильм , наполненный беспричинными сексуальными сценами и насилием, но с неоднозначными результатами. На момент празднования дня рождения Ханнафорда этот фильм (под названием « Другая сторона ветра ») остался незавершенным после того, как его звезда ушла со съемочной площадки по причинам, не сразу понятным зрителям.

Происходит показ некоторых непонятных частей неоконченного фильма Ханнафорда, чтобы привлечь «конечные деньги» от босса студии Макса Дэвида. Сам Ханнафорд отсутствует, а преданный член его окружения, бывший ребенок-звезда Билли Бойл, делает неумелую попытку описать, о чем фильм. В перерыве мы видим, как различные группы отправляются на вечеринку Ханнафорда на ранчо в Аризоне . Ханнафорд приезжает с молодым Оттерлейком, коммерчески успешным режиссером, обладающим талантом подражать знаменитостям, который во многом приписывает свой успех тщательному изучению Ханнафорда.

Многие журналисты, присутствовавшие на вечеринке, размахивали камерами и задавали агрессивные вопросы, в конечном итоге ставя под сомнение сексуальную ориентацию Ханнафорда и то, был ли он долгое время скрытым гомосексуалистом, несмотря на его публичный образ мачо. Ханнафорд имеет опыт соблазнения жены или подруги каждого из своих главных героев, но сохраняет сильное влечение к самим ведущим мужчинам.

Несколько гостей вечеринки комментируют заметное отсутствие Джона Дейла, звезды последнего фильма Ханнафорда, которого Ханнафорд впервые обнаружил, когда Дейл пытался покончить жизнь самоубийством, прыгнув в Тихий океан у мексиканского побережья. По ходу вечеринки Ханнафорд узнает, что попытка самоубийства Дейла была сфальсифицирована и что он на самом деле отправился в Мексику, чтобы найти Ханнафорда. Тем временем гостям показывают новые сцены из фильма в частном кинозале ранчо. Одна сцена проясняет, почему Дейл ушел из фильма: он убежал со съемочной площадки посреди сексуальной сцены, в которой за кадром его подстрекала Ханнафорд.

По мере того как вечеринка продолжается, Ханнафорд становится все пьянее. Он умывается в ванной, когда не выдерживает перед Оттерлейком, прося молодого режиссера помочь возобновить свою карьеру. Серия отключений электроэнергии в середине вечеринки прерывает показ. Вечеринка продолжается при свете фонаря и в конечном итоге снова возвращается в пустой автокинотеатр , где показывают последнюю часть фильма.

Осознав на вечеринке, что Оттерлейк не собирается финансово поддерживать новый фильм Ханнафорда, они в последний раз скорбно обмениваются мнениями, понимая, что их дружбе пришел конец. Навязчивая журналистка Джульетт Рич задала Ханнафорду самые откровенные вопросы о его сексуальной ориентации. В этот момент Ханнафорд в пьяном возмущении дает Ричу пощечину, а пьяный Бойл страстно защищает режиссера. Когда на ранчо рассветает, Дейл гуляет по почти пустому дому, приехав только на следующее утро. Наконец он подъезжает к заезду, когда пьяный Ханнафорд уходит, и просит его сесть с ним в спортивную машину, но Дейл этого не делает. Ханнафорд уезжает, что приводит к смертельной автокатастрофе.

Тем временем завершается показ символического фильма Ханнафорда на уже почти пустом подъезде. Единственный человек, который до сих пор смотрит, — это актриса, сыгравшая в нем главную роль. Она смотрит финальную сцену и уезжает, когда в заключительном повествовании Ханнафорда говорится:

«Кто знает? Может быть, ты можешь слишком пристально смотреть на что-то, а? Высасывать добродетель, высасывать живой сок. Ты снимаешь великолепные места и красивых людей, всех этих девочек и мальчиков – застрели их насмерть».

Сюжет фильма в фильме

Экспериментальный фильм в фильме Ханнафорда, снятый как пародия на европейское артхаусное кино, типичное для Антониони , и исполненный без каких-либо диалогов, визуально поражает, но имеет очень мало повествовательной связности. Следующие сцены показаны в следующем порядке:

• Наглядная лесбийская сцена в парной, быстро прерываемая, с участием Оджи Кодар, которую Ханнафорд снимает в самом начале.
• Несколько экспрессионистски снятых сцен погони между Оджа Кодаром и Бобом Рэндомом среди небоскребов Сенчури-Сити в Лос-Анджелесе с различными оптическими иллюзиями, в которых не сразу видно, чей персонаж за кем гонится. В конце этих сцен он покупает ей куклу, а она дает ему отпор, уезжая в ночь со своим парнем.
• Два персонажа снова встречаются в ночном клубе. Она выходит в туалет, где различные хиппи занимаются различными половыми актами, и переодевается, прежде чем снова войти. Он дарит ей куклу. Она достает ножницы, быстро стрижет кукле волосы, а затем вырезает ей глаза. Они выходят из ночного клуба в фастбэке Ford Mustang 1968 года выпуска ее парня . Машина уезжает дождливой ночью, и пока парень ведет машину, пара занимается сексом на пассажирском сиденье рядом с ним. Через несколько минут парень останавливает машину, выхватывает девушку у Дейла и, похоже, пытается привлечь ее к себе. Она упрекает его, и пару выбрасывают. Джон Дейл, наполовину спустив штаны, приземляется в большую лужу.
• Наступает следующее утро, и совершенно обнаженный персонаж Кодара находит убежище на втором этаже дома. Оттуда она осторожно вылезает из открытого окна, падает на землю и идет к пустому вагону, где находит Дейла, спящего на полу. Далее следуют новые сцены погони с оптическими иллюзиями на заднем дворе студии Metro-Goldwyn-Mayer (включая персонажа Кодара, идущего в Энди Харди ). культовый дом
• Затем на заднем дворе студии остается сцена секса на необработанных пружинах кровати. За кадром вы можете услышать, как Ханнафорд дает указания Дейлу, и после некоторых неловких издевательств обнаженный Дейл решает, что с него достаточно, и покидает съемочную площадку. Ханнафорд смотрит ему вслед и кричит в мегафон: «Прощай, Джонни Дейл». Спектакль остался без исполнителя главной роли.
• Затем есть сцена (которая, как жалуется менеджер Ханнафорда «Барон», показана не по порядку), в которой уже одетый Джон Дейл гуляет один по пыльной и ветреной площадке студии.
• В финальной сцене обнаженная Оджа Кодар атакует гигантский фаллический символ ножницами, а тот сдувается и рушится перед ней.

Бросать

• Джон Хьюстон в роли Джей-Джея «Джейка» Ханнафорда по образцу Эрнеста Хемингуэя . Уэллс опроверг предположения о том, что персонаж также был основан на нем самом или Хьюстоне, хотя и отметил, что в нем присутствовали элементы ранних голливудских режиссеров с репутацией мачо, таких как Рекс Ингрэм , Джон Форд , Рауль Уолш и Уильям А. Веллман .
• Оджа Кодар в роли актрисы или красного, красного индейца, которого Ханнафорд прозвала Покахонтас. Безымянная загадочная актриса занимает видное место в фильме-в-фильме. Она также посещает вечеринку Ханнафорда, объединяющую две части фильма. Ее роль совершенно немая – и на вечеринке, и в фильме в фильме.
• Питер Богданович в роли Брукса Оттерлейка, протеже Ханнафорда, который теперь сам является коммерчески успешным режиссером и обладает талантом подражать знаменитостям. У персонажа много параллелей с самим Богдановичем, который взял на себя роль после ухода комика Рича Литтла . Мало что осталось в качестве статиста на вечеринке.
• Сьюзен Страсберг в роли Джульетты Рич, жестокого кинокритика. Этот персонаж был тонко завуалированной пародией на Полину Кель , с которой Уэллс публично враждовал из-за ее спорного утверждения в эссе « Воспитывая Кейна », что он не писал «Гражданина Кейна» . Первоначально роль была написана с учетом Жанны Моро , и первоначально ее сыграла тогдашняя жена Богдановича Полли Платт фильма , которая также работала художником-постановщиком , прежде чем в конечном итоге ее перенял Страсберг, который переснял сцены, ранее снятые с Платтом.
• Норман Фостер в роли Билли Бойла, стареющего бывшего ребенка-актера из ранних фильмов Ханнафорда и члена его окружения, изображенного в роли марионетки. Он выздоравливающий алкоголик и заядлый любитель конфет, что напоминает Микки Руни .
• Боб Рэндом в роли Оскара «Джона» Дейла, симпатичного андрогинного исполнителя главной роли в новом фильме Ханнафорда, который ушел в середине съемок, оставив картину незавершенной. Как и «Актриса», Дейл играет совершенно тихо.
• Лилли Палмер в роли Зары Валески, загадочной ведущей леди на пенсии из 1930-х годов, владеющей ранчо, на котором устраивает вечеринку Ханнафорд. Персонаж был основан на старой подруге Уэллса Марлен Дитрих , которую он очень хотел сыграть в этой роли; однако Дитрих не смог участвовать в съемках. Хотя она появляется вместе со Страсбергом и членами «Ханнафордской мафии» в нескольких сценах, все кадры Палмер были сняты в Европе.
• Эдмонд О'Брайен в роли Пэта Маллинза, стареющего актера с крайне правыми политическими взглядами, одного из друзей Ханнафорда.
• Мерседес МакКембридж в роли Мэгги Нунан, преданного редактора Ханнафорда.
• Кэмерон Митчелл в роли Мэтта «Зимми» Циммера, визажиста еврейского происхождения, уроженца Техаса и одного из художественных соавторов Ханнафорда. Хотя Костелло уволил его по дороге на ранчо, Ханнафорд позже отмечает, что он часто увольнял и повторно нанимал Циммера во время прошлых постановок. Во время вечеринки Циммер ставит Ханнафорду множество манекенов, вдохновленных Джоном Дейлом, в которых можно стрелять.
• Пол Стюарт в роли Мэтта Костелло, личного помощника Ханнафорда и еще одного члена «Ханнафордской мафии». Считается, что он имеет давнюю связь с Комитетом Палаты представителей по антиамериканской деятельности .
• Грегори Сьерра в роли Джека Саймона, сценариста-мачо, имеющего параллели с Джоном Милиусом , который ставит под сомнение сексуальную ориентацию Ханнафорда перед Оттерлейком.
• Тонио Селварт в роли Барона, пародии на бывшего делового партнера Уэллса Джона Хаусмана (или его друга-продюсера Алессандро Таска ди Куто), с которым он резко расстался в 1940-х годах и который на протяжении 1970-х опубликовал несколько мемуаров, резко критиковавших Уэллса. , но который здесь представлен любящим и преданным. Он одновременно является основным сценаристом Ханнафорда.
• Дэн Тобин в роли доктора Брэдли Пиза Берроуза, профессора английской литературы в Академии Клайведейл, школе-интернате для мальчиков во Франахане, штат Огайо, которая была замешана в скандале о педерастии с участием другого учителя. Его бывший звездный ученик - Джон Дейл. Когда Пиза Берроуза приводят на вечеринку к Ханнафорду, чтобы обсудить Дейла, ему заметно не по себе в незнакомой атмосфере Голливуда.
• Джон Кэрролл в роли Лу Мартина, актера, который является еще одним членом «Ханнафордской мафии».
• Стаффорд Репп в роли Эла Денни, актера, который является еще одним членом «Ханнафордской мафии».
• Джеффри Лэнд в роли Макса Дэвида, молодого босса студии и бывшего детского актера, пародирующего Роберта Эванса .
• Джозеф Макбрайд в роли мистера Пистера, объединения различных киноманов и социально неуклюжих кинокритиков, которых Уэллс встречал на протяжении многих лет.
• Пэт МакМахон в роли Марвина П. Фассбендера, самоуверенного киножурналиста.
• Кэти Лукас в роли Мэвис Хеншер, пародии на тогдашнюю девушку Богдановича, актрису Сибилл Шепард (которая присутствовала по крайней мере на некоторых съемках и чей брат Билл Шепард был частью съемочной группы, снимавшейся в Аризоне). Молодая актриса, Хеншер с трудом совмещает свою актерскую карьеру с заочным курсом, который ее родной штат заставляет ее проходить во время работы.
• Говард К. Гроссман в роли Чарльза Хиггэма, биографа Ханнафорда, пародии на Чарльза Хайэма , написавшего в 1970 году влиятельную и нелестную биографию Уэллса, ранившую его фрейдистскими обвинениями в том, что он «боялся завершения» фильмов. Статья Хайэма 1970 года, публикующая биографию, напрямую привела к тому, что один крупный инвестор ушел из «Другой стороны ветра» , которого отпугнуло обвинение в «страхе завершения». Изначально эту роль играл Богданович, но затем ее пересняли с Гроссманом, когда Богданович переключился на роль Оттерлейка. Хотя Хиггэм был более заметным персонажем в более ранних сценариях, в финальном фильме его роль резко снижается.
• Роберт Эйкен в роли водителя в фильме Ханнафорда «Фильм в фильме», ревнивого парня неназванной актрисы, которую играет Кодар.
• Джин Кларк в роли киномеханика на вечеринке Ханнафорда.
• Питер Джейсон в роли Гровера, члена окружения Ханнафорда
• Ларри Джексон в роли Роджера, молодого режиссера-авангардиста.
• Кэсси Йейтс в роли Мартины, молодого режиссера-авангардиста.
• Бенни Рубин в роли Эйба Фогеля по мотивам ветерана голливудского агента Эйба Ластфогеля .
• Уильям Кэтт в роли мужчины в ванной, персонажа из фильма Ханнафорда.
• Генри Яглом в роли самого себя.
• Пол Мазурски в роли самого себя.
• Деннис Хоппер в роли самого себя.
• Кертис Харрингтон в роли самого себя.
• Клод Шаброль в роли самого себя.
• Стефан Одран в роли самой себя.
• Джордж Джессел в роли самого себя.
• Анджело Росситто в роли самого себя.
• Ричард Уилсон в роли самого себя.
• Мишель Дюшосуа в роли самого себя.
• Рич Литтл в качестве гостя на вечеринке.
• Кэмерон Кроу в качестве гостя на вечеринке.
• Лес Мунвес в качестве гостя на вечеринке.
• Тодд Маккарти в качестве гостя на вечеринке.
• Сибилл Шепард в роли гостя вечеринки (в титрах не указан).
• Орсон Уэллс — голос журналиста (в титрах не указан).
• Режиссеров-документалистов сыграли Гэри Грейвер , Фрэнк Маршалл , Майк Феррис, Эрик Шерман, Фелипе Херба, Пол Хант, Билл Уивер и Марк Тернбулл.

Из-за того, что на создание фильма ушло 48 лет, а также преклонного возраста многих актеров, играющих ветеранов Голливуда, большинство актеров умерли задолго до выхода фильма в 2018 году - первыми двумя стали Стаффорд Репп в ноябре 1974 года (а основные операторы находился в стадии разработки) и Норман Фостер в июле 1976 года (всего через шесть месяцев после завершения съемок). Оба отсняли все свои сцены в первой половине 1974 года. Среди других актеров, умерших до выхода фильма в 2018 году, были Хьюстон, Страсберг, Палмер, О'Брайен, МакКембридж, Митчелл, Стюарт, Селварт, Тобин, Кэрролл, Рубин, Мазурски. , Хоппер, Харрингтон, Шаброль, Одран, Джессел, Росситто, Уилсон и Грейвер. На протяжении многих лет, пока негатив фильма оставался запечатанным в парижском хранилище, несколько участников производства выражали разочарование по поводу невозможности посмотреть фильм - например, Тонио Селварту, когда он снимался в нем, было под семьдесят, и он считал его своим ". Лебединая песня» от актерского мастерства. В 1992 году он сказал, что, вероятно, никогда не увидит этот фильм, учитывая его преклонный возраст и ухудшающееся зрение. Он умер в 2002 году в возрасте 106 лет, а фильм до сих пор не вышел.

Экипаж

В фильме, снятом на протяжении многих лет в разных местах, участвовало много членов съемочной группы, некоторых из которых может быть трудно установить. В следующем списке бригад также указаны места, где они работали, и все подтверждающие документы. Члены экипажа часто выполняли несколько задач, поэтому определить различные роли сложно.

• Орсон Уэллс , режиссёр, оператор (на протяжении всего фильма).
• Гэри Грейвер , оператор-постановщик, оператор (на протяжении всего фильма).
• Билл Уивер, оператор (Аризона). Он был соавтором (вместе с Робертом Стедманом) сбалансированной жидкостной головки Уивера-Стедмана, 2- и 3-осевых опор для камеры, широко используемых в голливудских постановках.
• Питер Джейсон , ассистент продюсера, ассистент оператора (Аризона). В основном актер в фильме, но он также планировал сцены для операторской группы. На его счету более 200 актерских работ на IMDb.
• Нил Кантон , помощник продюсера (Аризона). Он продолжал продюсировать « Назад в будущее, части I , II и III» , «Ведьмы Иствика» , «Каддишак II» , «Нарушение границы» , «Достать Картера» , «Джеронимо: Американская легенда» и других.
• Фрэнк Маршалл , менеджер по производству, бухгалтер по производству (Аризона). Впоследствии известный голливудский продюсер.
• Рик Уолцер, ассистент продюсера, ассистент оператора (Аризона).
• Ларри Джексон, захват (Аризона). Он также выступил в фильме в роли режиссера съемочной группы документального фильма о Джейке Ханнафорде. Затем он стал вице-президентом по международным приобретениям компании Samuel Goldwyn.
• Полли Платт , художественный руководитель (фильм Ханнафорда и автомобильные сцены в Лос-Анджелесе). Впоследствии голливудский продюсер, художник-постановщик и сценарист.
• Билл Шеперд, захват (Аризона)
• Рут Хэсти, руководитель постпродакшена (Голливуд), присоединилась к производству в 2014 году. Она является руководителем постпродакшена и другими работами в фильмах «Талантливый мистер Рипли» , «Миссия невыполнима» , «Сумерки. Сага: Рассвет. Часть 2» , «Парк Юрского периода» и многих других. .
• Боб Муравски , редактор, присоединившийся к производству в 2017 году. Он является редактором фильмов «Повелитель бури» , «Человек-паук» , «Человек-паук 2» , «Человек-паук 3» и многих других.
• Винсент Марич, художник по костюмам (Лос-Анджелес).

История производства

Начало проекта, 1961–1970 гг.

У фильма была сложная производственная история. Как и многие фильмы, финансируемые лично Уэллсом, этот проект время от времени снимался и монтировался в течение нескольких лет.

Проект возник из идеи, возникшей у Уэллса в 1961 году после самоубийства Эрнеста Хемингуэя. Уэллс знал Хемингуэя с 1937 года и был вдохновлен на написание сценария о стареющем мачо- энтузиасте корриды , который любит молодого тореадора. Некоторое время из проекта ничего не вышло, но работа над сценарием возобновилась в Испании в 1966 году, сразу после того, как Уэллс завершил «Перезвоны в полночь» . Первые наброски назывались « Священные звери» и превратили старшего любителя корриды в кинорежиссера. На банкете 1966 года по сбору средств для проекта Уэллс сказал группе потенциальных финансистов:

Наша история о псевдо-Хемингуэе, кинорежиссере. Итак, центральная фигура... едва видна сквозь волосы на его груди; которого при рождении испугал Хемингуэй. Он крутой режиссер, убивший трех или четырех статистов в каждой картине... [но] полон обаяния. Все думают, что он великий. В нашей истории он гоняется за тореадором и живет благодаря ему... но он стал одержим этим молодым человеком, который стал... его собственной мечтой о самом себе. Его отвергли все его старые друзья. Наконец-то его показали как своего рода вуайериста... человека, который живет за счет опасностей и смерти других людей.

Кастинг

В фильме задействовано исключительно большое количество режиссеров в действующих ролях, помимо Хьюстона и Богдановича, которые оба время от времени играли. Среди других режиссеров, выступавших в «Другой стороне ветра», были Клод Шаброль , Норман Фостер , Гэри Грейвер , Кертис Харрингтон , Деннис Хоппер , Генри Яглом и Пол Мазурски , в основном игравшие окружение Ханнафорда, состоящее из журналистов и молодых кинематографистов. Другим голливудским знаменитостям, которые были друзьями Уэллса, было предложено принять участие, в том числе Джеку Николсону , но они либо отказались, либо были недоступны.

Импрессионист Рич Литтл изначально был выбран на роль Брукса Оттерлейка, но его роль была изменена во время производства. О причинах его ухода существуют разные версии. Уэллс выразил недовольство актерскими способностями импрессиониста и заявил, что уволил его. Литтл говорит, что не знает, почему он потерял связь с Уэллсом во время съемок. Оператор Гэри Грейвер рассказывает другую историю: «Мы сняли с ним много-много сцен, и в каждой из них он был хорош... Однажды совершенно неожиданно появился Рич со своим чемоданом в руке. «Орсон, — сказал он, — я давно не видел жену, мне пора домой». И вот так он ушел!.. Орсон не разозлился. Он просто сидел и смотрел в недоумении. Он не мог поверить в то, что произошло. Взаимопонимание между Орсоном и Ричем было хорошим, так что никто не поверил. ожидал внезапного ухода Рича». Съемки завершились тем, что Богданович сыграл Оттерлейка. Это потребовало пересъемки всех сцен Литтла. Интерпретация Литтлом персонажа Оттерлейка заставила бы его использовать разные акценты или впечатления для каждой отдельной сцены - прием, который, по мнению Джозефа Макбрайда, «неприятно утомлял». Напротив, хотя Богданович произвел несколько впечатлений в роли Оттерлейка, большую часть своих сцен он сыграл собственным голосом. Ранее Богданович играл киноста Чарльза Хиггэма, изображая Джерри Льюиса по просьбе Уэллса.

Персонажи, которых играют Фостер, Селварт, Джессел, МакКембридж, О'Брайен, Стюарт, Уилсон, Митчелл, Кэрролл и Репп, составляют окружение Ханнафорда, представляющее «Старый Голливуд»; в то время как Шаброль, Харрингтон, Хоппер, Яглом и Мазурски играют тонко завуалированные версии самих себя, представляя «Новый Голливуд». Персонажи «Старого Голливуда» служат для Ханнафорда чем-то вроде хора, давая различные комментарии о его жизни. Согласно сценарию съемок, Уэллс намеревался предоставить короткое вступительное повествование к фильму, намереваясь дублировать его на пост-продакшене. Однако он никогда этого не записывал. Многие актеры и съемочная группа работали бесплатно, за низкую зарплату или в обмен на благосклонность Уэллса. Хьюстон, близкий друг Уэллса, работал за номинальное вознаграждение в 75 000 долларов, часть из которых до сих пор выплачивается. задолжал своему имуществу после того, как один из продюсеров фильма присвоил часть бюджета. Уэллс сказал, что не может позволить себе платить своему оператору Гэри Грейверу , поэтому вместо этого подарил ему статуэтку премии Оскар 1941 года за сценарий « Гражданина Кейна» в знак благодарности . Зарплата Макбрайда составляла две коробки сигар. Мазурский вспоминал, что ему так и не заплатили за одну ночь игры.

Производственный подход

Уэллс описал Питеру Богдановичу нетрадиционный стиль фильма во время интервью на съемочной площадке:

Я собираюсь использовать несколько голосов, чтобы рассказать эту историю. Вы слышите разговоры, записанные как интервью, и видите, что одновременно происходят совершенно разные сцены. Люди пишут о нем книгу – разные книги. Документальные фильмы... фотоснимки, фильмы, кассеты. Все эти свидетели... Фильм будет состоять из всего этого сырья. Вы можете себе представить, насколько смелой может быть резка и насколько весело.

[ПБ: Вы написали сценарий? ]

Четверо из них. Но большая часть этого должна быть импровизированной. Я работал над этим так долго – годы. ... Если бы я был писателем девятнадцатого века, я бы написал трехтомный роман . Я знаю все, что случилось с этим человеком. И его семья – откуда он родом – все; больше, чем я когда-либо мог попытаться вложить в фильм. Его семья — как они боролись с Кеннеди и Келли за то, чтобы выбраться из ирландского департамента с кружевными занавесками . Я люблю этого человека и ненавижу его.

Джон Хьюстон подтвердил, что фильм был снят в весьма нетрадиционном стиле: «Именно с помощью этих различных камер рассказывается история. Переходы от одной к другой – цветные, черно-белые, неподвижные и движущиеся – создавали поразительное разнообразие эффекты». Он добавил, что основные фотографии были сильно импровизированы, а сценарий соблюдался лишь слабо. В какой-то момент Уэллс сказал ему: «Джон, просто прочитай строки или забудь их и говори, что хочешь. Идея – это все, что имеет значение».

В дополнение к тщательно отредактированному монтажу в разных стилях для основного фильма, «фильм в фильме» Ханнафорда был снят в совершенно другом стиле, в гораздо более медленном темпе, как подражание Антониони. Уэллс тогда сказал: «К этому фильму есть фильм, который я снял [в 1970–71 годах] на свои деньги. Это попытка старика сделать своего рода контркультурный фильм в сюрреалистическом, сказочном стиле. Мы видим часть в проекционной комнате, часть на подъезде к дому, когда она сломается. Это примерно 50% всего фильма, для которого я бы хотел создать стиль. ему."

В 1972 году Уэллс заявил, что съемки «завершены на 96%» (что, похоже, было преувеличением, поскольку многие ключевые сцены фильма не были сняты до 1973–1975 годов — хотя это было правдой, что « Другая сторона ветра» , «фильм в фильме» к этому моменту был завершен), и в январе 1976 года была завершена последняя сцена основной фотосъемки.

Локации

Большая часть сцены вечеринки была снята в 1974 году на первой сцене Southwestern Studio в Кэрфри, штат Аризона , пригороде Феникса , с Джоном Хьюстоном, Питером Богдановичем, Сьюзен Страсберг, Стаффордом Реппом, Дэном Тобином, Норманом Фостером, Кэти Лукас, Питером Джейсоном и другими актерами. и другие. Уэллс использовал гарнитур и мебель для гостиной, разработанные для «Нового шоу Дика Ван Дайка» , которые остались стоять, когда шоу покинуло Southwestern Studio и вернулось на CBS в Голливуде.

Остальные сцены вечеринки были сняты в 1974 году в частном особняке среди валунов Беззаботности, недалеко от студии, который Уэллс арендовал и использовал в качестве резиденции для себя и других членов компании во время съемок. Дом напротив на той же улице использовался в Микеланджело Антониони фильме «Забриски-Пойнт» .

Дальнейшие сцены вечеринок были сняты в собственном доме Богдановича в Беверли-Хиллз , в котором Уэллс оставался более двух лет в 1974–1976 годах, после того как финансовые проблемы фильма привели к тому, что съемочная группа больше не могла арендовать студию и особняк в Аризоне. Части декораций из предыдущих съемок были перенесены в дом в Беверли-Хиллз.

Другие сцены были сняты в Резеде (где сцены автомобильного кинотеатра были сняты в том же месте, что и кульминация « Целей » Богдановича ), Сенчури-Сити (где небоскребы служат фоном для некоторых фильмов Ханнафорда), Коннектикуте , Франция (в Уэллсе 'дом в Орвильере ), Нидерланды , Англия , Испания , Бельгия и Metro-Goldwyn-Mayer задний двор в Голливуде.

Сцены, снятые на съемочной площадке MGM и просмотренные в фильме Ханнафорда «фильм в фильме», были сфотографированы без разрешения MGM. Уэллса тайно провезли на заднюю площадку в затемненном фургоне, а остальные актеры и съемочная группа притворились группой студентов-кинематографистов, посещающих студию. Съемочная группа не была уверена, что они когда-нибудь снова смогут получить доступ к задней площадке, и поэтому снимала все в течение одного длинного уик-энда, наполненного амфетамином, в 1970 году, без сна. Серьезно обветшавшую заднюю площадку вскоре снесли, и остался только один фильм – « Это развлечение!». (1974 г.) – расстрелян перед сносом.

Начало производства, 1970–71 гг.

Когда Уэллс вернулся в Соединенные Штаты в конце 1960-х, место действия сценария изменилось на Голливуд , и в августе 1970 года начались съемки второй группы. Основные съемки в 1970–1971 годах были сосредоточены на фильме Ханнафорда «фильм в фильме». Поначалу Уэллс не знал, кого взять на роль режиссера и играть ли эту роль самому, и в конце концов в 1974 году остановился на своем друге, актере-режиссере Джоне Хьюстоне . Несколько сцен вечеринок, снятых до 1974 года, были сняты без Хьюстона и часто содержали только одну сторону разговора, а сторона разговора Хьюстона была снята несколько лет спустя и предназначалась для монтажа в более ранние кадры.

Первая пауза в съемках, 1971–1973 гг.

Съемки были остановлены в конце 1971 года, когда правительство США решило, что европейская компания Уэллса является холдинговой, а не продюсерской компанией, и ретроспективно предъявило ему крупный налоговый счет. Чтобы погасить этот долг, Уэллсу пришлось работать над множеством других проектов, и съемки не могли возобновиться до 1973 года. За это время Уэллс участвовал в ряде других проектов по сбору средств и обеспечил дальнейшее финансирование во Франции, Иране и Испании. Некоторые сцены снимались с перерывами в 1973 году, когда были доступны актеры (как и сцены Лилли Палмер, все снимались в Испании без присутствия других актеров); но основной производственный блок фильма начался только в начале 1974 года, когда основные съемки вечеринки прошли в Аризоне.

Производственный блок 1974 года, предполагаемое хищение и вторая крупная пауза в съемках.

Съемки возобновились в течение четырех интенсивных месяцев с января по апрель 1974 года, когда было снято большинство партийных сцен, но основные съемки были сорваны серьезными финансовыми проблемами, включая растрату со стороны одного из инвесторов, который сбежал с большей частью бюджета фильма. . Барбара Лиминг описала ситуацию в своей биографии Уэллса, основанной на обширных интервью с Уэллсом:

Первым из спонсоров, которых Орсону удалось найти в Париже, был его испанский знакомый из международного киносообщества, который с энтузиазмом согласился внести 350 000 долларов, чуть меньше половины того, что Орсон и Оха уже вложили. Вскоре после этого эквивалентную сумму пообещала базирующаяся во Франции иранская группа, возглавляемая Мехди Бушехри, зятем шаха... Доминик Антуан, француженка, заключила сделку с Орсоном от имени Иранцы... Орсон покинул Францию ​​с пониманием, что испанский партнёр будет выступать посредником с иранцами в Париже...

Но как только Орсон и Оха оказались в Испании, начались проблемы. «С нами все было в порядке, пока я пользовался деньгами Оджи и своими, — говорит Орсон, — но как только у нас появились партнеры!» Иранцы, похоже, не выполнили свою часть сделки. Орсон услышал от прилетевшего из Парижа испанца, что иранцы не дали ему обещанных денег. В Испании прошли проливные дожди и наводнение, поэтому Орсон и Оха практически заперлись в своем отеле, где вместе работали над новым сценарием. Испанец вернулся в Париж, чтобы попробовать еще раз. «Через минуту они его получат», — сказал он позже Орсону. «Выглядит все в порядке». Вместо иранских средств он дал им очень небольшие суммы денег, которые, по его словам, были частью инвестиций, которые он согласился сделать. Лишь позже Орсон обнаружил, что иранцы действительно передавали испанцу обещанные деньги, пришедшие из Ирана наличными , и что вместо того, чтобы привезти их в Испанию, хитрец положил их в карман. Говорит Орсон: «Мы просто сидели, месяц за месяцем, пока он уезжал в Париж, получал деньги, а потом вернулся и сказал нам, что они не дадут ему денег. Он был очень убедителен для нас и очень убедителен для них. в Париже Он продолжал летать туда-сюда, вымогая у них деньги. Мы не знали. их , понимаешь. Мы знали его ». Небольшие суммы денег, которые он давал Орсону, как будто из собственного кармана, на самом деле поступали из иранских фондов. Его постоянные заверения Орсона в том, что иранцы вот-вот придут, были рассчитаны на то, чтобы удержать Орсона в Испании. Со своей стороны, Орсон не хотел вмешиваться в деликатные переговоры своего эмиссара с ними. Ему просто никогда не приходило в голову, что этот парень лжет — и у него никогда не было собственных денег, в которые можно было бы вложить деньги. первое место...

Тем временем из-за ненастной погоды Орсон решил покинуть Испанию и перебраться в Аризону, где к нему присоединились Джон Хьюстон и множество других верующих. ... Мошенник продолжил свою игру по взысканию денег с иранцев, которые, получив известия только от него, еще не знали, что что-то не так. Когда они получили телекс якобы от агента Джона Хьюстона с просьбой предоставить аванс в размере 60 000 долларов, Доминик Антуан все же попросил дополнительную проверку. Но это не остановило мошенницу, которая прислала ей форму Гильдии киноактеров с поддельным номером социального страхования и подписью из Штатов. Иранцы отправили 60 000 долларов, которые прикарманил испанец, а не Хьюстон, который из-за дружбы с Орсоном на самом деле работал за гораздо меньшую сумму. Отправив деньги, Доминик Антуан передумал. До сих пор она намеренно оставляла Орсона в покое, потому что чувствовала, что он предпочитает именно так. Но теперь что-то подсказывало ей, что есть проблема. «Думаю, мне придется поехать туда, — сказала она Бушери, — даже если Орсон недоволен». Поскольку Орсон так и не получил от иранцев ни копейки, их французский представитель был последним человеком, которого он ожидал увидеть в пустыне Аризоны. Он не мог быть рад ее видеть. Когда он почти сразу же спросил ее, где деньги, она нервно сказала ему, что регулярно платила посреднику, который, очевидно, не передавал их ему, он не выдержал.

Продюсер фильма Доминик Антуан впоследствии подтвердил приведенный выше рассказ Барбары Лиминг как «полностью точный». Статья в журнале American Cinematographer за июль 1986 года также подтверждает эту историю, описывая прибытие Антуана в Аризону на съемочную площадку Southwestern Studios поздно ночью. Сам Уэллс сказал интервьюеру Тому Снайдеру в 1975 году: «У меня есть покровитель, и мы снимали пару недель, а потом этот покровитель сбежал с моими и своими деньгами». Эту историю далее подтверждает Питер Богданович, который в ноябре 1997 года написал о постановке: «Другой продюсер сбежал в Европу с 250 000 долларов из денег Орсона, и больше о нем никто не слышал (хотя недавно я видел по телевидению, как человек получал « Оскар» за совместное продюсирование) . Лучший иностранный фильм года)». В 2008 году киноведы Жан-Пьер Бертоме и Франсуа Томас определили испанского продюсера Андреса Висенте Гомеса (который получил премию «Оскар» за лучший иностранный фильм в 1994 году) как предполагаемого растратчика и датируют его выход из проекта 1974 годом. Гомес впервые встретил Уэллса в Испании в 1972 году, во время создания « Острова сокровищ» , в котором они оба принимали участие. Затем Гомес заключил сделку Уэллса с парижской компанией Les Films de l'Astrofore , принадлежащей Ирану , первым продуктом которой стал фильм 1973 года «F значит фейк» , за которым последовал фильм «Другая сторона ветра» . Помимо обвинения в растрате, Уэллс также сказал о Гомесе следующее: «Мой испанский продюсер так и не оплатил мой счет в отеле за те три месяца, которые он заставил меня ждать в Мадриде денег для «Другой стороны ветра» . Я до смерти боюсь находиться в Мадриде, я знаю, что они преследуют меня с этим законопроектом».

Гомес ответил на эти обвинения в мемуарах 2001 года, которые впоследствии были воспроизведены на сайте его компании:

Что касается прекращения моих отношений с Орсоном Уэллсом, была сказана некоторая ложь, хотя он уверял меня, что эта ложь исходила не от него. Соответственно, я не хочу вдаваться в этот вопрос. Я не считаю уместным упоминать подробности нашего расставания, учитывая, что наши отношения всегда были вежливыми и дружескими, и мы вместе пережили замечательные моменты и переживания. Однако я должен прояснить, что если я и отказался от проекта, то не по финансовым причинам. Мое соглашение с Уэллсом, написанное и подписанное им, предусматривало мою работу в качестве продюсера, а не инвестора. ... Некоторые люди, которые были близки к Уэллсу и входили в его ближайшее окружение – те самые, которые портят его работы и зарабатывают на них на жизнь – пытались оправдать его трудности, связывая их с тем, что я ушел. Они даже зашли так далеко, что заявили, что я прикарманил часть иранских денег, которых на самом деле никогда не существовало, за исключением средств, которые были потрачены надлежащим образом.

Позже Гомес дал интервью для документального фильма 2018 года «Они полюбят меня , когда я умру» о создании фильма, в котором он сказал: «Я читал, что он обвинял меня в финансовом фиаско, что совершенно неправда. с ним договорились, никаких претензий не было, ничего не было. Если это правда, то почему с меня не предъявили никаких претензий, понимаете?»

Дальнейшие попытки собрать средства и завершить фильм, 1975–76.

Из-за растущих финансовых проблем фильма после исчезновения Гомеса в марте 1974 года и одновременного исчезновения многих средств на фильм, Уэллсу пришлось отказаться от съемок в Аризоне в апреле 1974 года, прежде чем он смог завершить все основные съемки. В частности, хотя он отснял семь недель с Ричем Литтлом в одной из главных ролей, повторный кастинг Питера Богдановича на эту роль означал, что многие ключевые сцены фильма пришлось переснимать. Соответственно, в 1974 году Уэллс переехал в особняк Богдановича в Беверли-Хиллз, где он жил время от времени в течение следующих нескольких лет и где периодически снимал новые сцены для вечеринок, пока в январе 1976 года, наконец, не были завершены основные съемки.

В феврале 1975 года Уэллс был награжден премией AFI за заслуги перед жанром и использовал звездную церемонию как возможность подать заявку на финансирование для завершения фильма. (С оттенком иронии в одной из сцен, которые он показал зрителям, Бойл показывал боссу студии черновой вариант последнего фильма Ханнафорда в надежде получить «конечные деньги» для завершения своей картины.) Конечно же, один продюсер сделал то, что Уэллс позже назвал «замечательным предложением», но Антуан отклонил его, полагая, что поступит еще лучшее предложение. Такого предложения не последовало, и позже Уэллс горько сожалел об отказе, заметив перед смертью, что, если бы он его принял, «картина была бы уже закончена и выпущена».

Уэллс подсчитал, что монтаж фильма в особом и экспериментальном стиле займет примерно один год постоянной работы (столько же времени он потратил на экспериментальный, быстро сокращенный монтаж своего предыдущего завершенного фильма «F значит фейк» – например, F означает «Фальшивка» , в среднем фильм производился бы примерно один монтаж в секунду и длился бы примерно на полчаса дольше). В фильме «F значит фейк » Уэллс использовал три отдельных фильма , расположенных рядом, для одновременного монтажа фильма. Он сам выполнял монтаж негатива, а затем оставлял помощника по монтажу у каждой киновиолы, чтобы тот завершил монтаж, а сам переходил к следующей киноволе, чтобы начать следующий монтаж. «Другая сторона ветра» потребовала еще более сложного монтажа, и Уэллс выстроил пять фильмов полукругом вокруг стола, а ему помогала группа помощников.

Смена руководства иранской продюсерской компании в 1975 году привела к напряженности между Уэллсом и спонсорами. Новое руководство увидело в Уэллсе обузу и отказалось платить ему за монтаж фильма. фильма Компания предприняла несколько попыток сократить долю Уэллса в прибыли от фильма с 50% до 20% и, что особенно важно, попыталась лишить его художественного контроля над окончательной версией . Уэллс предпринял многочисленные попытки получить дополнительную финансовую поддержку, чтобы заплатить ему за завершение монтажа на постоянной основе, включая попытки заинтересовать канадского покровителя, но такого финансирования не произошло, и поэтому Уэллс монтировал фильм только по частям в свое свободное время в течение следующего десятилетия. между другими актерскими заданиями, которые актеру-режиссеру с большими долгами нужно было поддерживать.

Даты производства

Следующие даты предоставлены хронологией карьеры Уэллса Джонатаном Розенбаумом:

• 17 августа 1970 года. Начинаются испытания, Лос-Анджелес.
• 30 августа 1970 г.: Начало основных фотосъемок, Лос-Анджелес. (Сцены из фильма в фильме.)
• Сентябрь – конец декабря 1970 года: съемки и монтаж продолжаются в Лос-Анджелесе, в том числе на съемочной площадке MGM в Сенчури-Сити. (Сцены из фильма в фильме и автомобильные сцены.)
• 1971: Четыре месяца съемок в Кэфри, штат Аризона, затем в Беверли-Хиллз. (сцены вечеринок)
• Конец 1971/1972: перерыв в съемках из-за повторяющихся проблем с налогами Уэллса после новой проверки IRS. Уэллс пытается собрать деньги, работая над другими проектами, включая F for Fake , который создан для ирано-французского продюсерского дома Les Films de l'Astrophore , на иранские деньги, предоставленные Мехди Бушехри, и при участии французского продюсера Доминика Антуана. Для завершения «Другой стороны ветра » Уэллс обеспечивает финансирование посредством трехсторонней сделки: треть средств собрана им самим, треть — от Бушехри через Les Films de l'Astrophor , а треть — от испанского продюсера Андреса Висенте. Гомес .
• Начало 1973 года: Уэллс и Кодар на три месяца оказались в затруднительном положении из-за наводнения в Мадриде, пока вели переговоры с Гомесом о финансировании. В конце концов они переезжают в Париж.
• Июнь – середина сентября 1973 г.: съемки в Орвилье и Париже. (Сцены вечеринки.)
• Январь – апрель 1974 г.: Джон Хьюстон получает главную роль, которая до сих пор была вакантной. Сцены вечеринок снимаются на студии Southwestern Studio и в частном особняке в Кэрфри, штат Аризона. Сьюзен Страсберг также присоединится к актерскому составу фильма «Беззаботность».
• Где-то в 1974 году, примерно в марте: продюсер Андрес Висенте Гомес покидает проект после того, как якобы присвоил 250 000 долларов его бюджета и не смог внести обещанную треть бюджета. В конце концов, большая часть непогашенного бюджета выделяется Мехди Бушехри через Les Films de l'Astrofore , что приводит к юридическим спорам о том, владели ли они 33%, 50%, 67% или 80% финального фильма. Уэллс также вкладывает в фильм больше собственных денег, в том числе денег, взятых в долг у друзей; Питер Богданович вкладывает в фильм 500 тысяч долларов.
• Август 1974 года: съемки в Орвилье. (Сцена с автомобилем.)
• Ноябрь – декабрь 1974 г.: Редактирование в Париже и Риме.
• Февраль – июнь 1975 года: съемки в доме Питера Богдановича в Беверли-Хиллз. (Сцены вечеринки.)
• Сентябрь 1975 г. - январь 1976 г.: монтаж в Беверли-Хиллз.
• Январь 1976 г.: Завершены основные фотосъемки.

Отсутствующие элементы

Уэллс отснял 96 часов необработанного материала (45 часов для сцен вечеринок и 51 час для фильма в фильме), включая несколько дублей одних и тех же сцен, пересъемки с разными актерами (например, Питер Богданович заменял Богатого Литтла). ), но не выполнил следующие элементы:

• Уэллс никогда не записывал вступительную речь. Богданович в роли Оттерлейка записал слегка измененный текст финального фильма.
• Из 40–45 минут фильма, отредактированных Уэллсом, примерно 75–80 минут все еще требовали монтажа.
• В фильме отсутствовало музыкальное сопровождение, хотя Уэллс указал, что ему нужна джазовая партитура.
• Два кадра так и не были сняты: манекены, взрывающиеся после выстрела, и последний кадр, когда последняя машина выезжает из кинотеатра. Первый был реализован с помощью компьютерной графики: манекены, снятые на зеленом экране, смешивались с обработанными кадрами камней; второй был предоставлен с использованием видеозаписи автокинотеатра с фильмом Ханнафорда, вставленным в цифровой формат на экран.
• Среди 96 часов видеозаписи было обнаружено, что оригинальные четырехзвуковые кассеты для многих сессий записи 1974 года отсутствовали. Это должно было быть обеспечено посредством комбинации очищенных в цифровом формате источников звука второго или третьего поколения (например, на рабочих материалах Уэллса) или посредством дубляжа современных актеров, в некоторых случаях просто дублирования отдельных слов или слогов, чтобы спасти записи строк, которые в противном случае были извлечены из рабочего отпечатка.

Юридические трудности и усилия по завершению фильма

1979–1997

К 1979 году сорок минут фильма отредактировал Уэллс. Но в том году фильм столкнулся с серьезными юридическими и финансовыми трудностями. Использование Уэллсом средств Мехди Бушехри, зятя шаха Ирана , стало проблематичным после свержения шаха. Последовала сложная, длившаяся несколько десятилетий судебная тяжба за право собственности на фильм, в результате чего оригинальный негатив остался в хранилище в Париже . Сначала революционное правительство аятоллы Хомейни конфисковало фильм вместе со всем имуществом предыдущего режима. Когда они сочли негатив бесполезным, начались масштабные судебные разбирательства по поводу права собственности на фильм. К 1998 году многие юридические вопросы были решены, и кабельная сеть Showtime гарантировала «конечные деньги» на завершение фильма.

Однако продолжающиеся юридические осложнения в поместье Уэллса и иск дочери Уэллса, Беатрис Уэллс , привели к приостановке проекта. Когда Уэллс умер в 1985 году, он оставил большую часть своего имущества своей бывшей вдове Паоле Мори, а после ее собственной смерти в 1986 году все это унаследовало их дочь Беатрис Уэллс. Однако он также оставил различные другие активы, от своего дома в Лос-Анджелесе до полного владения и художественного контроля над всеми своими незавершенными кинопроектами , а также своей давней спутнице, любовнице и соратнице Одже Кодар , которая была соавтором и соавтором сценариев. снялся в фильме «Другая сторона ветра» . С 1992 года Беатрис Уэллс заявляла в различных судах, что в соответствии с законодательством штата Калифорния ей принадлежали все завершенные и неполные картины Орсона Уэллса (включая те, права на которые он сам не имел в своей жизни), а также « Другая сторона». of the Wind сильно пострадала от этого судебного процесса. The Guardian описала, как она «подавила попытку американской кабельной компании Showtime и Оджи Кодара (партнера Уэллса во второй половине его жизни) завершить «Другую сторону ветра »». в то время как The Daily Telegraph заявила, что Беатрис Уэллс «заблокировала» фильм. Ситуация усугубляется сильной личной неприязнью между Оей Кодар и Беатрис Уэллс: Беатрис обвиняет Кодара в распаде брака ее родителей, а Кодар обвиняет Беатрис в попытке заблокировать показ или переиздание ряда фильмов ее отца. произведения, в том числе «Гражданин Кейн» , «Отелло» , «Прикосновение зла» , «Перезвоны в полночь» и «Съёмки Отелло» . (Последнее утверждение было поддержано кинокритиком Джонатаном Розенбаумом , который обвинил Беатрис в том, что она требовала гонораров за эти фильмы исключительно ради прибыли, а затем урегулировала это во внесудебном порядке, поскольку студии стремились избежать дорогостоящих судебных баталий.) Пункт завещания Уэллса, в котором указано, что любой, кто оспаривает какую-либо часть наследства Кодара, будет автоматически лишен наследства, остается неисполненным - Кодар добивался его исполнения в 1990-х годах, но не мог позволить себе судебные издержки, поскольку дело затянулось.

Хотя оригинальный негатив фильма долгое время оставался в парижском хранилище, две Гэри версии большей части необработанных материалов находились в частном порядке: одна принадлежала оператору Уэллса Грейверу , снявшему фильм, а другая принадлежит самому Уэллсу, который тайно провез контрабандой копию из Парижа после того, как начались юридические трудности. Уэллс оставил Кодару свою собственную копию рабочей копии в рамках пункта своего завещания передать ей все свои незаконченные киноматериалы. (Кодара можно увидеть посещающим складское помещение, содержащее эти материалы, в документальном фильме «Орсон Уэллс: Один человек ».)

На протяжении многих лет предпринимались неоднократные попытки устранить оставшиеся юридические препятствия на пути завершения фильма и получить необходимое финансирование. Наиболее активное участие в этих усилиях принимали Гэри Грейвер (оператор фильма), Оджа Кодар (как партнер Уэллса, соавтор сценария и одна из главных ролей фильма, а также режиссер одного из его эпизодов, а также владелец авторских прав на фильм). незавершенная работа Уэллса), режиссер Питер Богданович (партнер по фильму и инвестор, хотя он хочет только возврата своих 500 000 долларов, а не какой-либо доли прибыли), кинокритик Джозеф МакБрайд (у которого есть второстепенная роль в фильме) и Голливудский продюсер Фрэнк Маршалл , одной из первых работ которого в кинобизнесе была должность менеджера по производству фильма. Маршалл, в частности, сыграл важную роль в том, чтобы в конце 1990-х несколько крупных студий посмотрели черновой монтаж, хотя большинство из них были отстранены из-за юридических проблем фильма.

Прежде чем в 1998 году была заключена сделка, Оджа Кодар показал черновой вариант фильма Гэри Грейвера ряду известных режиссеров в 1980-х и 1990-х годах, ища их помощи в завершении фильма, но все они отказались от него по разным причинам. В их число входили Джон Хьюстон (который к тому времени был неизлечимо болен эмфиземой и не мог дышать без кислородных трубок), Стивен Спилберг , Оливер Стоун , Клинт Иствуд и Джордж Лукас . Сообщается, что Лукас заявил, что был сбит с толку отснятым материалом, заявив, что он не знает, что с ним делать, и что он был слишком авангардным для коммерческой аудитории. Впоследствии Кодар обвинил Иствуда и Стоуна в плагиате из фильма, сославшись на игру Иствуда в фильме « Белый охотник, Черное сердце » (1990) как на копию Джона Хьюстона, включая одну строчку диалога («Я Марвин П. Фассбендер». «Конечно, вы есть.»), а также использование Стоуном характерного для фильма быстрого монтажа и стиля камеры в его фильмах «Джон Кеннеди» (1991), «Никсон» (1995) и «Прирожденные убийцы» (1994).

1998–2013

Поворотный момент наступил в 1998 году, когда Мехди Бушехри передумал и был убежден оставшимися в живых создателями фильма, что его лучшая надежда вернуть свои деньги - это увидеть фильм в прокате. Поэтому он пошел на компромисс со своими прежними претензиями на владение двумя третями фильма и уменьшил заявленную долю. Это решило несколько юридических проблем фильма. Бушехри умер в 2006 году, но его наследники также признали, что лучшей надеждой на возврат инвестиций Бушехри является выход фильма на экраны. Сделка, заключенная в 1998 году с Бушери, привела к выделению финансирования со стороны сети Showtime, пока позже в том же году иск Беатрис Уэллс снова не застопорил дело.

В 2004 году Петр Богданович объявил, что планирует восстановить фильм и вскоре после этого выпустить его. Он процитировал разговор перед смертью Уэллса, в котором «Орсон сказал мне: «Если со мной что-нибудь случится, ты обязательно доведешь это до конца, не так ли?» Это был, конечно, комплимент и в то же время ужасный момент. Он потребовал от меня дать какие-то заверения». Однако оставались как юридические, так и технические проблемы, связанные с копированием авангардного стиля монтажа Уэллса.

В 2006 году Оя Кодар выразил обеспокоенность по поводу предложенной сделки Беатрис Уэллс с Showtime по превращению фильма в «своего рода» документальный фильм с намерением никогда не допускать его выпуска как законченного театрального фильма. В конце концов, в 2007 году была заключена новая сделка, в которой три ранее участвовавшие стороны (Оджа Кодар как наследник незавершенной работы Уэллса, наследники Мехди Бушехри и сеть Showtime) согласились выплатить Беатрис Уэллс нераскрытую сумму и/ или доля прибыли от фильма. На своем выступлении 29 марта 2007 года на кинофестивале во Флориде Богданович, отвечая на вопрос о статусе фильма, заявил, что четыре участвующие стороны пришли к соглашению ранее на этой неделе и что фильм будет отредактирован и выйдет в самое ближайшее время. Богданович также заявил в сообщении для прессы от 2 апреля 2007 г. что сделка по завершению фильма завершена на «99,9%», а его выход в кинотеатры запланирован на конец 2008 года.

В 2007 году возникли дальнейшие осложнения из-за вмешательства Пола Ханта. Он работал над фильмом в 1970-х годах в качестве линейного продюсера, помощника редактора, помощника оператора и мастера, и сын Гэри Грейвера описал его как «самого странного, самого странного парня, которого вы когда-либо встречали». Кодар подошел к нему, чтобы узнать, сможет ли он стать посредником в сделке, объяснил ему, кто контролирует права, и предложил, какую сделку они примут. Вместе со своим партнером-продюсером Сэнфордом Горовицем Хант основал компанию Horowitz Hunt LLC и в течение трех месяцев подписал контракт с Мехди Бушехри с возможностью приобретения у него прав на фильм. 6 августа 2007 года компания Horowitz Hunt LLC подала в Бюро авторских прав США подписанное Мехди Бушехри соглашение о передаче прав на фильм. Целью Горовица и Ханта было выпустить две версии «Другой стороны ветра» : завершенную театральную версию и еще одну незавершенную, но оригинальную 42-минутную версию, отражающую работу Уэллса на момент его смерти.

В марте 2008 года Богданович заявил, что работы осталось больше года. а месяц спустя он снял на видео открытие хранилища в Лос-Анджелесе, где Оджа Кодар хранил отпечатки, вырезанные Уэллсом, вместе с другими позитивными киноматериалами. Однако полный оригинал негатива остался запечатанным на складе во Франции. В течение оставшейся части 2008 года велась некоторая работа над материалом из Лос-Анджелеса. В июне 2008 года Showtime Network открыла монтажный комплекс в Лос-Анджелесе, чтобы начать предварительную работу над всем материалом. Богданович лично руководил работой, Тим Кинг был исполнительным директором Showtime, отвечающим за пост-продакшн, Саша Уэллс (племянник Оджи Кодара) работал над производством в качестве помощника редактора, а для людей, занимающихся каталогизацией материалов фильма, были объявлены стажировки. .

Компания Horowitz Hunt LLC в конце концов начала переговоры с Оей Кодар о приобретении ее прав, но им не удалось прийти к соглашению с Кодаром, когда Беатрис Уэллс наложила запрет на доступ к негативу, хранящемуся в LTC Film Vault в Париже, объявив иск о наследстве. , что предотвратило открытие парижского хранилища, содержащего полные 96 часов оригинальных негативов, некоторые из которых Уэллс даже не видел при жизни. Адвокат Бушери не предоставил документацию, аннулирующую иск Беатрис, и, таким образом, проект снова застопорился. Это привело к закрытию монтажного пакета Showtime в декабре 2008 года, и Showtime в конечном итоге приостановила проект.

В статье в журнале Variety в феврале 2009 года говорилось, что Showtime по-прежнему готова заплатить за его завершение, но они хотели быть уверены, что все материалы существуют. Негатив все еще находился в хранилище в Париже, невидимый с 1970-х годов, но прежде чем получить доступ к негативу, необходимо было получить разрешение от всех поместий. Богданович заявил: «Это произойдет примерно в следующем месяце. Мы стремимся к Каннам [в 2010 году]. Все хотят, чтобы это произошло. Это история кино. Это будет что-то, что можно будет наконец увидеть после всех этих лет». ."

В январе 2010 года во время публичных вопросов и ответов после показа одного из своих фильмов в Колумбусе, штат Огайо, Богданович заявил, что фильм был осмотрен и находится в хорошем состоянии, но «Орсон оставил такой беспорядок с тем, кому что принадлежит», и задался вопросом. будет ли вообще возможен монтаж фильма. Богданович отметил, что оригинал негатива был в отличном состоянии, а качество изображения намного превосходило некачественные отпечатки, представленные публике до сих пор. В 2012 году он заявил, что сам изучил материал, и рассказал канадскому Toro журналу :

Мы посмотрели отснятый материал, и он великолепен. Я вырезал две сцены, которые еще не были закончены. Есть несколько сцен, которые Орсон уже смонтировал вместе, а для сцен, которые вырезал я, он выбрал дубли, но просто не собрал их. Так что мы просто использовали его дубли, и я мог сказать, что он имел в виду. Это сильно отличается от всего, что он сделал, и довольно странно. Я не думаю, что кто-то из нас узнает, что это такое, пока это не будет сделано. Я не знаю, когда он выйдет, но думаю, что однажды это произойдет.

В отчете The Guardian в январе 2011 года еще раз говорилось, что юридическое урегулирование близко и что релиз возможен в ближайшем будущем. Однако Оджа Кодар отрицает это.

Пол Хант умер в 2011 году. В том же году Сэнфорд Горовиц и финансист Джон Николас основали компанию под названием Project Welles The Other Side LLC и веб-сайт www.projectwelles.com, чтобы привлечь дополнительный капитал и завершить переговоры с Кодаром и Беатрис Уэллс. Их целью было представить лаконичный отчет о событиях, заключить мир со всеми участниками, представить цепочку прав собственности, составленную юридической фирмой Mitchell, Silberberg & Knuff, и получить доступ к негативам пленки, хранящимся в хранилище LTC Film в Париже.

К 2011 году все трудности с авторским правом теоретически были решены между соответствующими сторонами. Однако сеть Showtime, которая ранее обещала обеспечить финансирование проекта, отказалась уточнить, каким будет бюджет. Оджа Кодар заявила, что она не хочет повторения фиаско с посмертно законченным « Дон Кихотом » Уэллса , который подвергся всеобщей критике после того, как был дешево собран из сильно испорченных, неполных отснятых материалов, которые были небрежно смонтированы, плохо дублированы и часто бессвязны. Таким образом, она не давала разрешения на продолжение работы до тех пор, пока не получила заверений, что проект будет выполнен профессионально, на высоком уровне и с достаточным бюджетом.

В марте 2012 года Мэтью Дуда, руководитель Showtime, который с 1998 года выступал за финансирование «Другой стороны ветра» , ушел в отставку, и это положило конец участию Showtime в проекте. После выхода на пенсию Дуда утверждал, что самым большим препятствием на пути к завершению фильма был Оджа Кодар. «Ее цена постоянно менялась», — сказал Дуда. «Она продолжала подниматься все выше и выше, а потом сказала, что мы саботировали ее [несуществующее предложение о больших деньгах]». Джош Карп в своей истории фильма согласился:

После выхода на пенсию Дуда по-прежнему интересовался проектом, но принял то, что знал с самого начала. Оджа была той стороной, которая, по мнению всех, была необходима для реализации проекта. Но на протяжении многих лет она неоднократно пыталась выжать из потенциальных инвесторов все возможные рычаги воздействия, а затем боялась, когда сделка была близка, всегда полагая, что что-то лучшее не за горами. Несмотря на то, что были препятствия с Беатрис, Бушехри, Хантом и бесчисленными факторами, которые, казалось, проклинали сделку, казалось, что Оджа был самым большим препятствием из всех, мешающих завершению «Другой стороны ветра» .

2014–2018 завершение фильма.

После закрытия Showtime продюсер Филип Ян Рымша вмешался в то, что в конечном итоге стало успешной заявкой, которая вывела фильм из тупика. Рымша владел лос-анджелесской продюсерской компанией Royal Road Entertainment и узнал о существовании фильма в 2009 году, испытывая все большее желание попытаться спланировать его выпуск. Очень рано он объединился как с немецким продюсером Йенсом Кетнером Каулем (который уже пытался обратиться к Кодару в переговорах), так и с Фрэнком Маршаллом .

28 октября 2014 года Royal Road Entertainment объявила, что при содействии Маршалла заключила соглашение и приобретет права на завершение и выпуск The Other Side of the Wind . Богданович и Маршалл будут курировать завершение работы над фильмом в Лос-Анджелесе, стремясь подготовить его к показу к 6 мая 2015 года — к 100-летию со дня рождения Уэллса. Royal Road Entertainment и немецкий продюсер Йенс Кетнер Кауль приобрели права, принадлежащие Les Films de l'Astrofore и покойному Мехди Бушехри. Они достигли соглашения с Оей Кодар , унаследовавшей право собственности Уэллса на фильм, и Беатрис Уэллс, управляющей поместьем Уэллсов.

1 мая 2015 года стало известно, что фильм еще далек от завершения. Пост-продакшн должен был финансироваться за счет предварительной продажи прав на распространение, но в декабре некоторые потенциальные дистрибьюторы попросили показать отредактированные кадры с негатива, а не потертый отпечаток. «Люди хотят помочь нам, но им нужно принять деловое решение», — сказал The New York Times продюсер Фрэнк Маршалл . «Сначала они хотели бы увидеть отредактированный эпизод, и я думаю, что это справедливая просьба».

40-дневный краудфандинговый был запущен 7 мая 2015 года на веб-сайте Indiegogo проект с целью собрать 2 миллиона долларов на цифровое сканирование и редактирование. Было объявлено о планах перевезти 1083 катушки нетронутых негативных материалов из Парижа в Лос-Анджелес для сканирования и редактирования с разрешением 4K Аффонсу Гонсалвешем. Продюсеры надеялись завершить «Другую сторону ветра» в 2015 году, к 100-летию со дня рождения Уэллса, но конкретная дата выхода не была названа. Отметив, что завершение фильма не должно быть обусловлено установленными сроками, Маршалл сказал: «Мы все еще думаем, что сделаем это в этом году».

Крайний срок кампании Indiegogo был продлен в июне, а цель пересмотрена до 1 000 000 долларов после того, как потенциальные внешние инвесторы предложили такую ​​же сумму. Признав, что кампания прошла с трудом, Маршалл сказал, что его цель состояла в том, чтобы собрать воедино первые 15–20 минут фильма, чтобы привлечь дистрибьютора, который поможет завершить постпродакшн. «Они не верят тому факту, что он был гением и парнем, который снял «Гражданина Кейна» , «Прикосновение зла» и «Великолепных Эмберсонов» , и что там может быть этот фантастический фильм», - сказал Маршалл. Кампания завершилась 5 июля 2015 года, собрав 406 405 долларов. В конце 2015 года работа над фильмом зашла в тупик.

5 апреля 2016 года Wellesnet объявил, что Netflix в течение нескольких месяцев вел переговоры о сделке с двумя фильмами на сумму 5 миллионов долларов для завершения «Другой стороны ветра» и сопутствующего документального фильма. Потенциальная сделка требовала одобрения Оя Кодар для завершения соглашения. В середине марта 2017 года было подтверждено, что Netflix будет распространять фильм.

В марте 2017 года оригинальный негатив вместе с ежедневными материалами и другими материалами прибыл в Лос-Анджелес, что позволило возобновить постпродакшн фильма. Позже негативы были отсканированы в офисе Technicolor в Голливуде .

В ноябре 2017 года сообщалось, что в команду пост-продакшена были наняты различные члены, в том числе Боб Муравски в качестве редактора, Скотт Миллан в качестве звукорежиссера и Мо Генри в качестве монтажера негативов. Геркулесовы усилия по редактированию 16- и 35-миллиметрового материала, сопоставлению материалов рабочего отпечатка с оригинальным негативом и проведению столь необходимой ADR и реставрации звука подробно описаны в документальном короткометражном фильме « Окончательный монтаж для Орсона» .

В январе 2018 года черновая версия фильма была показана небольшой избранной группе зрителей, доступных только по приглашению. Среди присутствующих были продюсер Филип Ян Рымша, режиссеры Пол Томас Андерсон , Квентин Тарантино и Райан Джонсон ; актеры Дэнни Хьюстон (сын звезды фильма Джона Хьюстона) и Криспин Гловер ; и актеры и члены съемочной группы «Другой стороны ветра» Питер Богданович, Лу Рэйс, Нил Кантон и Питер Джейсон .

В марте 2018 года было объявлено, что Мишель Легран (который ранее написал музыку к фильму Уэллса 1973 года «F значит фейк ») предоставил музыку к фильму. Он тайно работал над фильмом с декабря 2017 года. Оркестровая запись началась 19 марта 2018 года в Бельгии и продолжилась с джазовым ансамблем позже на той же неделе в Париже, хотя Легран не смог присутствовать на записи, поскольку был госпитализирован. с пневмонией в то время. Говоря о своей работе над проектом, Легран заявил:

Я постоянно спрашивал себя: «Как бы отреагировал Орсон?» Меня тронула сама тема фильма: идея течения времени, обновления вдохновения. Я горжусь тем, что являюсь связующим звеном между этими двумя фильмами Уэллса. Я принимаю это как подарок Орсона сквозь облака.

Музыка

Основная статья: Другая сторона ветра (саундтрек)

Выпуск и прием

Мировая премьера фильма состоялась на 75-м Венецианском международном кинофестивале 31 августа 2018 года. Его также показали на кинофестивале Теллурайд в Колорадо 1 сентября 2018 года. и Нью-Йоркский кинофестиваль 29 сентября 2018 г. Он был выпущен в некоторых кинотеатрах и дебютировал на Netflix 2 ноября 2018 года.

Прием

До выпуска

В качестве члена актерского состава историк кино Джозеф Макбрайд видел натиск , а позже увидел двухчасовую черновую версию , созданную Гэри Грейвером в конце 1990-х годов для привлечения потенциальных инвесторов. Макбрайд писал, что фильм «служит одновременно капсулой времени поворотного момента в истории кино – «мгновенным» фрагментом ностальгии по периоду, действие которого происходит в начале семидесятых, – и размышлением об изменении политических, сексуальных и художественных взглядов в Соединенных Штатах во время тот период». Однако он отличал большую часть фильма, который он очень высоко оценил, от кадров Ханнафорда «фильм в фильме»:

Я обнаружил, что, хотя вялый визуальный стиль интерлюдий «фильм в фильме» дает зрителям достаточно времени, чтобы прийти в себя от безумного ритма сцен вечеринок, более серьезным препятствием на пути к играбельности фильма является в значительной степени недраматичный характер многих моментов. материала, предположительно снятого Ханнафордом. В этих эпизодах почти ничего не происходит, за исключением загадочного полуобнаженного Оджи, бродящего по живописным местам, и Боба Рэндома, упрямо мчащегося на своем мотоцикле по экспрессионистически освещенным пейзажам. Видео прекрасно снято, и в нем присутствует какая-то потрясающая фотографическая магия, например, эпизод, снятый среди небоскребов Сенчури-Сити , где изображения двух персонажей исчезают в десяти зеркалах, невидимо расположенных среди каменных ступенек и стеклянных колонн холодного геометрического современного офиса. здания... Однако в черновом монтаже, собранном Грейвером для показа потенциальным инвесторам, эпизоды фильма в фильме не только прерывают повествование, но и продолжаются настолько долго, что теряют свою сатирическую суть, становясь раздражающими примерами то, что Уэллс пытался подделать.

Кинокритик и историк Джонатан Розенбаум видел большую часть фильма либо в спешке, либо в сценах, вырезанных Уэллсом, и похвалил его размышления о «медиа конца 60-х, не говоря уже о его стиле камикадзе », и противопоставил это Мнение Дэвида Томсона , который не видел фильм и который написал в своей весьма критической биографии Уэллса: «Однажды он может быть освобожден. Надеюсь, что нет. Другая сторона ветра должна оставаться вне досягаемости». Джон Хьюстон описал частный показ, на котором Орсон Уэллс показал незаконченный фильм некоторым друзьям: «Мне не удалось его посмотреть, но те, кто увидел, сказали мне, что это нокаут».

Андрес Висенте Гомес , который изначально участвовал в производстве фильма, цитировался в прессе, заявляя, что он против того, чтобы фильм когда-либо был завершен; он считает, что это будет «акт предательства». Его аргумент заключается в том, что фильм всегда вряд ли был закончен, потому что «физическое состояние Уэллса было хрупким. У него не было сил его сократить». Однако, поскольку Орсон Уэллс, Доминик Антуан, Питер Богданович, Мехди Бушехри и другие обвинили Гомеса в хищении 250 000 долларов бюджета фильма и побеге с выручкой, у него действительно есть веский мотив не желать, чтобы фильм привлек внимание широкой публики. Кроме того, связь Гомеса с фильмом была разорвана в 1974 году; но съемки не были закончены до 1976 года, когда началась большая часть монтажа.

Райан Джонсон рассказал Vanity Fair в апреле 2018 года, что он дважды смотрел 117-минутный монтаж (без оценки Мишеля Леграна), включая показ в Санта-Монике, штат Калифорния, 16 января 2018 года с Квентином Тарантино, Александром Пейном и другими VIP-персонами. которые «все были ошеломлены».

После выпуска

На агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг одобрения 84% на основе 99 рецензий со средней оценкой 7,4/10. , который обязательно нужно посмотреть для несгибаемых киноманов, По мнению критиков веб-сайта, фильм «Другая сторона ветра» дает возможность стать свидетелем давно утраченной главы в карьере блестящего режиссера». Metacritic дает фильму средневзвешенную оценку 78 из 100 на основе 32 критиков, что указывает на «в целом положительные отзывы».

Кинокритик и автор « Орсона Уэллса в Италии» Альберто Аниле, посмотревший фильм на премьере во время 75-го Венецианского международного кинофестиваля , назвал его «одним из главных произведений Уэллса». Историк кино и актер фильма Джозеф Макбрайд признался: «Конечный результат превосходит даже мои большие ожидания».

Фильм вошел в десятки списков лучших фильмов 2018 года, включая Sight & Sound , Film Comment , The Hollywood Reporter , The Los Angeles Times и Vanity Fair . Он получил награды Национального совета по обзору , Национального общества кинокритиков , Ассоциации кинокритиков Лос-Анджелеса , Круга кинокритиков Сан-Франциско и других.

В 2020 году Рымша и Муравски смонтировали «Хоппер/Уэллс» , 129-минутный фильм, состоящий из практически неизданных отрывков из фильма « Другая сторона ветра», снятого в ноябре 1970 года в Лос-Анджелесе. Фильм представляет собой разговор Уэллса и Денниса Хоппера о политике, религии и кинопроизводстве.

Библиография

Подробно фильм освещен в следующих книгах и статьях:

• Андрес Висенте Гомес , El Sueño Loco [Безумная мечта] (Городской совет Малаги, Малага, 2001), 430 стр. (Написано на испанском языке; английский перевод части автобиографии Гомеса впоследствии был доступен онлайн на веб-сайте компании Гомеса в 2013 году).
• Джорджио Госетти (редактор), [Орсон Уэллс и Оя Кодар], Другая сторона ветра: сценарий-сценарий (Cahiers du Cinéma & Festival International du Film de Locarno, Швейцария, 2005) 221 стр.
• Джон Хьюстон , Открытая книга (Альфред А. Кнопф, Нью-Йорк, 1980), 448 стр.
• Клинтон Хейлин , Несмотря на систему: Орсон Уэллс против голливудских студий (Canongate, Эдинбург, 2005), 402 стр.
• Джош Карп, Последний фильм Орсона Уэллса: Создание «Другой стороны ветра» (St. Martin's Press, Нью-Йорк, 2015), 352 стр.
• Барбара Лиминг , Орсон Уэллс: биография (Нью-Йорк: Викинг, 1985), 562 стр.
• Джозеф МакБрайд , Орсон Уэллс (Бостон: Da Capo Press, 1972 [ред. 1996 г.]), 245 стр.
• Джозеф МакБрайд, Что случилось с Орсоном Уэллсом? Портрет независимой карьеры (University Press of Kentucky, Kentucky, 2006), 344 стр.
• Мерседес МакКембридж , Качество милосердия: автобиография (Нью-Йорк: Times Books, 1981), 245 стр.
• Эндрю Дж. Рауш (редактор), Гэри Грейвер , Создание фильмов с Орсоном Уэллсом: мемуары (Scarecrow Press, Мичиганский университет, 2008), 191 стр.
• Джонатан Розенбаум (редактор), Питер Богданович и Орсон Уэллс, Это Орсон Уэллс (DaCapo Press, Нью-Йорк, 1992 [изд. 1998 г.]), 550 стр.
• Массимилиано Студер, «Орсон Уэллс и новый Голливуд. Случай по ту сторону ветра» (Мимесис, Милан-Удине, 2021), 198 стр.
• Майкл Йейтс, Shoot 'Em Dead: Орсон Уэллс и обратная сторона ветра ( Лулу , Моррисвилл, Северная Каролина, 2020), 260 стр.

Документальные фильмы

• Грейвер, Гэри , Работая с Орсоном Уэллсом , 1993.
• Седлар, Доминик и Седлар, Яков, В поисках Орсона , 2006.
• Сафферн, Райан, Окончательная версия Орсона: 40 лет создания , 2018.
• Невилл, Морган , Они полюбят меня, когда я умру , 2018.

См. также

• Список фильмов с самым длительным сроком производства

Внешние ссылки

• Другая сторона ветра на Netflix
• Другая сторона ветра на IMDb
• Статьи Wellesnet о фильме
• Рецензия на фильм на персидском языке на Framative
• Другая сторона ветра на Rotten Tomatoes