Это все правда (фильм)

Это все правда
Орсон Уэллс на съемочной площадке в Форталезе, Бразилия (26 июня 1942 г.)
Режиссер	Орсон Уэллс Норман Фостер («Мой друг Бонито»)
Автор сценария	Орсон Уэллс Джон Фанте Норман Фостер Роберт Мельцер
Рассказ	Роберт Дж. Флаэрти ( История быка Бонито )
Продюсер:	Орсон Уэллс Ричард Уилсон (ассоциированный продюсер) Роберт Дж. Флаэрти («Мой друг Бонито»)
Кинематография	Флойд Кросби («Мой друг Бонито») Уильям Ховард Грин («Карнавал» и «Янгадейрос», разноцветный) Гарри Дж. Уайлд («Карнавал», черно-белый) Джордж Фанто («Джангадейрос»)
Производство компания	Меркьюри Продакшнс
Распространено	Снимки РКО
Бюджет	1,2 миллиона долларов

«Все правда» — незаконченный Орсона Уэллса художественный фильм , состоящий из трех историй о Латинской Америке . «Мой друг Бонито» контролировался Уэллсом, а режиссером был Норман Фостер в Мексике в 1941 году. «Карнавал» (также известный как «История самбы») и «Джангадейрос» (также известный как «Четверо мужчин на плоту») были Режиссер Уэллс в Бразилии в 1942 году. Это должен был быть третий фильм Уэллса для RKO Radio Pictures после «Гражданина Кейна» (1941) и «Великолепного». Эмберсонс (1942). Проект представлял собой совместный проект РКО и Управления координатора по межамериканским делам , который позже был закрыт РКО.

В то время как некоторые кадры, отснятые для фильма «Все правда» , были перепрофилированы или отправлены в фондовые библиотеки фильмов, примерно 200 000 футов Technicolor нитрат-негативов , большая часть которых была предназначена для эпизода «Карнавал», были сброшены в Тихий океан в конце 1960-х или 1970-х годов. . В 1980-х годах в хранилище был найден тайник с нитрат-негативными изображениями, в основном черно-белыми, и передан в Архив кино и телевидения Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе . Инвентаризация 2000 года показала, что 50 000 футов «Все это правда» около сохранилось , а примерно 130 045 футов разлагающегося нитрата еще не сохранились.

Нереализованная постановка стала предметом документального фильма 1993 года «Все правда: на основе незаконченного фильма Орсона Уэллса» , сценаристами и режиссером которого выступили Ричард Уилсон , Билл Крон и Майрон Мейзел.

Фон

Оригинальная концепция

В 1941 году Орсон Уэллс задумал «Все правда» как сборник документальных и документальных фильмов . Это должен был быть его третий фильм для RKO после «Гражданина Кейна» (1941) и «Великолепные Эмберсоны» (1942). Первоначальными разделами «Все это правда» были «История джаза», «Мой друг Бонито», «Капитанское кресло» и «История любви». Уэллс зарегистрировал название фильма 29 июля 1941 года.

«Помимо тонкой границы между «реальными» и «инсценированными» событиями, — писала Кэтрин Л. Бенаму, — был тематический акцент на достижении достоинства трудящегося, наряду с прославлением культурного и этнического разнообразия Северная Америка."

«История джаза»

Идея «Все правда» возникла в разговорах между Уэллсом и Дюком Эллингтоном в июле 1941 года, на следующий день после того, как Уэллс увидел сценическое ревю Эллингтона « Прыжок ради радости» в Лос-Анджелесе. Уэллс пригласил Эллингтона в свой офис в RKO и сказал ему: «Я хочу сделать историю джаза как картину, и мы назовем ее « Это все правда ». С Эллингтоном был заключен контракт на запись отрывка с рабочим названием «История джаза», взятого из автобиографии Луи Армстронга 1936 года « Swing That Music» . «Думаю, я написал 28 тактов, соло на трубе Бадди Болдена, которое, конечно, должно было стать символом джаза», - вспоминал позже Эллингтон. Было проведено большое исследование, и Эллингтону заплатили за его работу до 12 500 долларов, но Уэллс так и не услышал эту статью, и Эллингтон потерял ее из виду. «Я пытался вернуть часть этого в «Барабан — это женщина », — писал Эллингтон.

Страстный и знающий поклонник традиционного новоорлеанского джаза , Уэллс был участником социальной сети Hollywood's Jazz Man Record Shop , бизнеса, который открылся в 1939 году и сыграл важную роль во всемирном возрождении оригинального джаза в 1940-х годах. Уэллс нанял владельца магазина Дэвида Стюарта в качестве исследователя и консультанта по сценарию «Истории джаза», журналисту Эллиоту Полу . написание которого по контракту было поручено

Этот эпизод должен был стать краткой инсценировкой истории джазового исполнения, от его корней до места в американской культуре 1940-х годов. В роли самого себя Луи Армстронг сыграет центральную роль; джазовая пианистка Хейзел Скотт должна была сыграть Лил Хардин . Аспекты биографии Армстронга будут перемежаться снятыми на пленку выступлениями на различных площадках от Нового Орлеана до Чикаго и Нью-Йорка. Работы Джо Салливана , Кида Ори , Кинга Оливера , Бесси Смит и других также будут освещены, а оригинальный саундтрек Эллингтона соединит различные элементы в единое целое.

Производство «Истории джаза» должно было начаться в декабре 1941 года. Большая часть съемок будет проходить в студии, но в эпизоде ​​также были использованы новшества, в том числе пионер джаза Нового Орлеана Кид Ори, обращающийся к камере прямо на открытом воздухе в Калифорнии. где он тогда жил, и анимация Оскара Фишингера .

«И Эллингтон, и Уэллс горели желанием работать над этим проектом, — писал киновед Роберт Стэм , — и действительно, первоначальное нежелание Уэллса ехать в Южную Америку объяснялось его нежеланием отказаться от джазового проекта. И только тогда он понял, что самба бразильский аналог джаза и что оба они являются выражением африканской диаспоры в Новом Свете, что Уэллс выбрал историю карнавала и самбы».

В 1945 году, спустя много времени после того, как RKO закрыло «Все это правда» , Уэллс снова попытался снять фильм по истории джаза, но безуспешно. Он поговорил об этом с Армстронгом, который ответил шестистраничным автобиографическим очерком.

«Сообщается, что Армстронг искренне сожалел о возможной отмене проекта», - написала киновед Кэтрин Л. Бенаму.

"Мой друг Бонито"

Компания Mercury Productions приобрела рассказы для двух частей — «Мой друг Бонито» и «Капитанское кресло» — у режиссера-документалиста Роберта Дж. Флаэрти в середине 1941 года. «Мне нравились его картины, но он не получал никакой работы, и я подумал: «Разве это не было бы здорово?» — рассказал Уэллс Питеру Богдановичу . «В то время я чувствовал, что я силен и могу это сделать».

И еще был Флаэрти. Вместо того, чтобы быть одолжением для него, это оказалось одолжением для меня. Я хотел, чтобы он снял «Капитанское кресло» , но он не хотел, потому что там были бы задействованы актеры, и ему это не понравилось. ... а потом я подумал о том, что его срежиссирует кто-то другой. Я хотел, чтобы другие люди режиссировали и все такое — я думал, что начинаю великое дело, знаете ли.

Адаптация Нормана Фостера и Джона Фанте Флаэрти , «История Бонито, Быка» основан на реальном инциденте, произошедшем в Мексике в 1908 году. В нем рассказывается о дружбе мексиканского мальчика и молодого быка, которому суждено было умереть на ринге , но которого отсрочила публика на площади Пласа-эль-Торео в Мехико. «Мой друг Бонито» был единственным рассказом из четырех оригинальных, пошедшим в производство. съемки проходили в Мексике с 25 сентября по 18 декабря 1941 года. Режиссер Норман Фостер под руководством Уэллса.

«Капитанское кресло»

«Капитанское кресло», неизданный отрывок, который также был основан на рассказе Флаэрти, изначально происходил в Арктике, но был перенесен в Гудзонов залив, чтобы соответствовать сюжету фильма.

"Любовная история"

Сценарий четвертого неизданного сегмента «История любви» был написан Джоном Фанте как якобы правдивая история ухаживания его родителей-иммигрантов, встретившихся в Сан-Франциско .

Пересмотренная концепция

Нельсон Рокфеллер , координатор по межамериканским делам и основной акционер RKO Pictures (1940)

назначил Уэллса послом доброй воли в Латинской Америке . В конце ноября 1941 года Нельсон Рокфеллер , координатор США по межамериканским делам и основной акционер RKO Radio Pictures, Управление координатора по межамериканским делам было создано в августе 1940 года по приказу Совета национальной обороны США и действовало на средства как правительства, так и частного сектора. Указом от 30 июля 1941 года президент Франклин Д. Рузвельт учредил OCIAA в составе Управления по чрезвычайным ситуациям Администрации президента, «чтобы обеспечить развитие коммерческих и культурных связей между американскими республиками и тем самым повысить солидарность». этого полушария и развитие духа сотрудничества между Америкой в ​​интересах защиты полушария».

Миссией OCIAA была культурная дипломатия , содействие солидарности полушария и противодействие растущему влиянию держав Оси в Латинской Америке. Киноотдел OCIAA сыграл важную роль в документировании истории и формировании общественного мнения в отношении стран-союзников , особенно после того, как США вступили во Вторую мировую войну в декабре 1941 года. Для поддержки военных усилий — и для развития своей собственной аудитории по всей Латинской Америке — голливудские студии сотрудничали с правительством США на некоммерческой основе, снимая фильмы и включая латиноамериканских звезд и контент в свои коммерческие релизы.

Киноотдел OCIAA возглавлял Джон Хэй Уитни , которого бразильское правительство попросило снять документальный фильм о ежегодном праздновании карнавала в Рио , проходившем в начале февраля 1942 года. В телеграмме от 20 декабря 1941 года Уитни написала Уэллсу: «Лично я считаю, что вы внесете большой вклад в солидарность полушария с этим проектом».

«РКО выделило деньги, потому что их шантажировал, принуждал, влиял, убеждал – и любое другое слово, которое вы хотели бы использовать – Нельсоном Рокфеллером, который в то время также был одним из его боссов, чтобы внести этот вклад в военные усилия. », — вспоминал Уэллс примерно 30 лет спустя. «На самом деле я не хотел этого делать; я просто не знал, как отказаться. Это была неоплачиваемая работа для правительства, которую я выполнял, потому что мне было поручено, что это своего рода обязанность».

Художники, работающие в различных дисциплинах, были отправлены OCIAA в Латинскую Америку в качестве послов доброй воли, большинство из которых находились в турне продолжительностью от двух до четырех месяцев. В избранный список входят Миша Резников и фотожурналист Женевьева Нейлор (октябрь 1940 – май 1943); Бинг Кросби (август – октябрь 1941 г.); Уолт Дисней (август – октябрь 1941 г.); Аарон Копленд (август – декабрь 1941 г.); Джордж Баланчин и американский балет (1941); Рита Хейворт (1942); Грейс Мур (1943); Джон Форд (1943) и Грегг Толанд (1943). Уэллс был тщательно проинформирован в Вашингтоне, округ Колумбия, непосредственно перед его отъездом в Бразилию, а киновед Кэтрин Л. Бенаму, специалист по делам Латинской Америки, считает «вполне вероятным», что он был среди послов доброй воли, которых попросили собрать разведданные. для правительства США в дополнение к своим культурным обязанностям. Она заключает, что принятие Уэллсом просьбы Уитни было «логичным и явно патриотическим выбором».

Когда съемки фильма «Мой друг Бонито» были завершены примерно на две трети, Уэллс решил, что он может изменить географию «Все это правда» и включить историю Флаэрти в сборник фильмов о Латинской Америке, поддерживая Рузвельта администрации политику добрососедства , которую Уэллс решительно отстаивал. В этой пересмотренной концепции «История джаза» была заменена историей самбы , музыкальной формы с аналогичной историей, которая очаровала Уэллса. Он также решил снять вырванный из заголовков эпизод об эпическом путешествии четырех бедных бразильских рыбаков, жангадейрос, ставших национальными героями. Позже Уэллс сказал, что это самая ценная история.

«На бумаге и на практике « Все это правда» было программно разработано Уэллсом для поощрения гражданского единства и межкультурного взаимопонимания во время агрессии стран Оси, расовой нетерпимости и трудовых волнений в ключевых точках полушария», - написала Кэтрин Л. Бенаму.

Помимо необходимых съемок карнавала в Рио, Уэллс знал только, что он хочет воссоздать путешествие жангадейрос. Времени на подготовку сценария не было: «Сценарий был невозможен до тех пор, пока Уэллс не увидел карнавал», — писал исполнительный помощник Уэллса Ричард Уилсон . «РКО и Офис координаторов это поняли, и это были основные правила, принятые всеми».

В качестве посла доброй воли в 1942 году Уэллс посетил студии Estudios San Miguel в Буэнос-Айресе , встретившись с деятелями аргентинского кино, включая (фотография в центре) актрису Либертад Ламарк .

В обмен на всю прибыль RKO должна была вложить в фильм 1,2 миллиона долларов. В качестве сопродюсера проекта Управление координатора по межамериканским делам гарантировало 300 000 долларов в качестве возмещения любых убытков, которые РКО может понести при выпуске фильма класса А. Спонсоры проекта покрыли производственные расходы, проезд и проживание на протяжении всего тура Уэллса. РКО оплатило большую часть этих расходов; OCIAA надлежащим образом освещало дипломатические поездки, связанные с назначением Уэллса. Будучи эмиссаром правительства США, Уэллс не получал зарплаты.

«Что по иронии судьбы верно в «Все это правда », — писал помощник продюсера Ричард Уилсон, — так это то, что Уэллсу предложили снять некоммерческую картину, а затем его резко упрекали в том, что он сделал некоммерческую картину. Вот здесь я бы хотел чтобы зафиксировать это», — продолжил Уилсон:

И RKO, и Уэллс включились в проект, пытаясь внести свой вклад в военные нужды. Однако: RKO, как компания, ответственная перед акционерами, заключила частное и жесткое соглашение, согласно которому правительство США выплатит ей 300 000 долларов, чтобы она взяла на себя свою лепту. Это достаточно красноречиво говорит об оценке проекта как некоммерческого предприятия. Лично я считаю, что отказ Орсона от какой бы то ни было оплаты за его работу и отказ от прибыльной еженедельной радиопрограммы еще более красноречивы. Для хорошо оплачиваемого творческого художника работать более полугода бесплатно – явление редчайшее.

Помимо работы над «Все это правда» , Уэллс отвечал за радиопрограммы, лекции, интервью и неформальные беседы в рамках своей культурной миссии, спонсируемой OCIAA, которая имела успех. На собраниях бразильской элиты он говорил на самые разные темы: от Шекспира до изобразительного искусства и американского театра, а его две межконтинентальные радиопередачи в апреле 1942 года были специально предназначены для того, чтобы рассказать американской аудитории, что президент Варгас был партнером союзников. Посольская миссия Уэллса будет продлена, чтобы позволить ему поехать в другие страны, включая Аргентину, Боливию, Чили, Колумбию, Эквадор, Гватемалу, Мексику, Перу и Уругвай.

Ожидания Уэллса от фильма были скромными, как он сказал биографу Барбаре Лиминг:

«Все правда» не собирался входить в историю кинематографа и не собирался этого делать. Это было задумано как вполне достойное выполнение моей работы в качестве посла доброй воли, приносящего развлечения Северному полушарию и показавшего им кое-что о Южном.

Компоненты

"Мой друг Бонито"

«Бык Бонито», переименованный в «Мой друг Бонито» и спродюсированный Флаэрти, был о дружбе мексиканского мальчика с быком . Он был снят в Мексике в черно-белом режиме под руководством Нормана Фостера, начиная с сентября 1941 года, и под руководством Уэллса. Из-за сюжета и места короткометражный фильм позже был включен в «Все правда» .

"Карнавал"

Через две недели после Перл-Харбора попросил Уэллса в декабре 1941 года Нельсон Рокфеллер (тогда координатор по межамериканским делам) снять некоммерческий фильм без зарплаты для поддержки военных усилий в рамках Политики добрососедства . RKO Radio Pictures , основным акционером и членом совета директоров которой был Рокфеллер , оплатит счет, а Управление координатора по межамериканским делам гарантирует до 300 000 долларов от возможных финансовых потерь. его отправили с миссией доброй воли в Бразилию, После согласия на участие в этом проекте в феврале 1942 года Рио-де-Жанейро в чтобы снять карнавал как в режиме цветном , так и в черно-белом . Это послужило основой для эпизода, также известного как «История Самбы ».

«Джангадейрос»

Статья под названием «Четверо мужчин на плоту» в номере журнала Time от 8 декабря 1941 года послужила вдохновением для создания третьей части фильма. В нем рассказывалась история четырех обедневших бразильских рыбаков , которые отплыли из Форталезы на Сан-Педро , простом парусном плоту ( джангада ), в сентябре 1941 года. Под предводительством Маноэля Олимпио Мейры (прозванного «Жакаре») жангадейрос протестовали против экономической эксплуатации. система, при которой все рыбаки были вынуждены отдавать половину своего улова владельцам жангады. Оставшаяся половина едва поддерживала мужчин и их семьи. Джангадейрос также не имел права на получение пособий по социальному обеспечению, предоставляемых другим бразильцам. Пройдя 61 день и 1650 миль без каких-либо навигационных приборов , невзирая на ветер, дождь и палящее солнце и сделав по пути множество дружеских остановок, они прибыли в гавань Рио-де-Жанейро как национальные герои. Четверо мужчин прибыли в тогдашнюю столицу Бразилии , чтобы подать жалобу непосредственно президенту Жетулиу Варгасу . Результатом стал законопроект , который был подписан. закон президента Варгаса, который давал джангадейро право на те же льготы, которые предоставляются всем профсоюзным работникам : пенсионные фонды, пенсии для вдов и детей, жилье, образование и медицинское обслуживание.

Съемки

Бразильская иммиграционная карта Орсона Уэллса (1942)

Некоторые члены съемочной группы Уэллса на вершине горы Сахарная голова в Рио-де-Жанейро, начало 1942 года. Стоят слева направо: Джон М. Густафсон, техник Technicolor; Данте Орголини, отдел по связям с общественностью Mercury; Хосе Сантос (возможно, Орландо Сантос, ассистент студии Cinédia ); Дюк Грин , оператор Technicolor; Сидни Зиспер, техник Technicolor; Генри Имус, оператор камеры Technicolor; Нед Скотт , фотограф; Жозеф Бирок , оператор (черно-белый); Роберт Мельцер, сценарист и режиссер второго блока; Уиллард Барт, помощник оператора; Лео Райзер, координатор производства локаций. Сидит слева: Джеймс Керли, хватка. Приседая: Гарри Дж. Уайлд , оператор (черно-белый).

Потребовавшись снять «Карнавал» в Рио-де-Жанейро в начале февраля 1942 года, Уэллс поспешил отредактировать «Великолепных Эмберсонов» и закончить свои актерские сцены в «Путешествии в страх» . Он завершил свое прибыльное радиошоу CBS. 2 февраля вылетел в Вашингтон, округ Колумбия, на брифинг, а затем набросал черновой вариант «Эмберсона» в Майами с редактором Робертом Уайзом .

Уэллс уехал в Бразилию 4 февраля и начал съемки в Рио 8 февраля 1942 года. В то время не казалось, что другие кинопроекты Уэллса будут сорваны, но, как писала историк кино Кэтрин Л. Бенаму, «назначение послом станет первым в череде поворотных моментов, ведущих — зигзагами и загами». а не по прямой — к потере Уэллсом полного режиссерского контроля как над «Великолепными Эмберсонами» , так и над «Все это правда» , расторжению его контракта на радиостудии РКО, исключению его компании «Меркурий». Продукции из партии RKO и, в конечном итоге, полная приостановка It's All True .

Американский экипаж, работавший в Бразилии, насчитывал 27 человек. при необходимости поддерживаются местными художниками и техническими специалистами. В июньском номере журнала International Photographer за 1942 год содержался отчет о том, что было снято на сегодняшний день:

• Три предкарнавальных праздника в Рио и его окрестностях
• Четыре ночи и три дня карнавала, потребовавшие импровизированных световых и звуковых приемов, принесли большой успех.
• Все мыслимые живописные достопримечательности города и окружающих холмов и гор.
• Тестовые кадры рыбаков в Форталезе
• Трехдневная пасхальная церемония в Ору-Прету.
• Все ночные клубы самбы в Рио, большинство сцен которых отрепетировано и поставлено.
• Реконструкция прибытия жангадейрос в гавань Рио.
• Две недели крупных планов и оркестровых записей, сделанных в студии Cinédia , которую Уэллс арендовал.

«Часть этого времени съемочная группа работала днем ​​и ночью, - сообщил журнал, - записывая днем ​​и снимая после ужина». В число актеров и исполнителей сегмента «Карнавал» входили Гранде Отело , Одете Амарал, Линда Батиста , Эмилинья Борба , Чучо Мартинес Хиль, Мораес Нетто и Пери Рибейро .

Съемки реконструкции эпического путешествия четырех жангадейро стоили жизни их лидеру. 19 мая 1942 года, когда Уэллс и команда готовились снимать прибытие « Сан-Педро» , катер, буксировавший джангаду, резко повернул и оборвал линию. Плот перевернулся, и все четверо мужчин были брошены в океан. Спасли только троих; Жакаре исчез, пытаясь доплыть до берега. Уэллс решил закончить серию как дань уважения Жакаре. Для преемственности роль Жакаре сыграл брат Жакаре, и повествование было изменено, чтобы сосредоточиться на молодом рыбаке, который умирает в море вскоре после женитьбы на красивой молодой девушке (Франсиска Морейра да Силва). Его смерть стала катализатором протестного путешествия четырех жангадейро. Снятый в цвете перед аварией, вход в гавань Рио включает Жакаре, что дает Уэллсу возможность отдать ему должное в заключительном повествовании.

Съемки в Рио завершились 8 июня 1942 года. и продолжалось на юго-востоке Бразилии до 24 июля.

Прекращение проекта

В 1942 году под новым руководством RKO Pictures претерпела серьезные изменения. Нельсон Рокфеллер, основной спонсор бразильского проекта, покинул совет директоров, а главный спонсор Уэллса в RKO, президент студии Джордж Шефер , подал в отставку. RKO взяла под свой контроль Эмберсона и смонтировала фильм в том, что студия считала коммерческим форматом. Попытки Уэллса защитить свою версию в конечном итоге провалились. В Южной Америке Уэллс запросил ресурсы для завершения «Все правда» . Учитывая ограниченное количество черно-белой пленки и бесшумную камеру, он смог закончить съемки эпизода о жангадейро, но RKO отказалось поддерживать дальнейшее производство фильма.

«Это было списание налогов, поэтому они ничего не потеряли», — сказал позже Уэллс. «В противном случае им пришлось бы изо всех сил пытаться получить что-то от этого. Каким бы плохим они ни были, они могли бы сделать плохой мюзикл, используя только кадры из ночного клуба. Они бы получили прибыль от своих денег. Но они не хотели получать прибыль от свои деньги. Лучше бы им бросить их в море, что они и сделали».

Уэллс вернулся в Соединенные Штаты 22 августа 1942 года, после более чем шести месяцев в Южной Америке. Он стремился продолжить проект в другом месте и пытался убедить другие киностудии профинансировать завершение « Все это правда» . В конце концов Уэллсу удалось приобрести часть отснятого материала из фильма, но в конечном итоге он вернул право собственности RKO из-за своей неспособности оплатить расходы на хранение фильма.

Уэллс подумал, что фильм проклят. Говоря о производстве второго эпизода своего сериала BBC-TV 1955 года « Книга эскизов Орсона Уэллса» , Уэллс сказал, что доктор вуду, который готовил церемонию для фильма «Все правда», был глубоко оскорблен прекращением фильма. Уэллс обнаружил, что его сценарий полностью проткнут длинной иглой. «И к игле был прикреплен кусок красной шерсти. Это был знак вуду», — сказал Уэллс. «И конец этой истории таков, что это был конец фильма. Нам так и не разрешили его закончить».

Перепрофилирование

Кадры из фильма «Все правда» использовались в фильмах RKO, включая «Сокол в Мексике» (1944). и, как сообщается, музыкальная витрина «Пан-Американа» (1945). Какой-то черно-белый фильм из эпизода «Карнавал» был продан как кадры для «Марша времени» . Серия кинохроники, имеющая давнюю связь с РКО.

Фильм независимого производства, выпущенный в 1947 году компанией United Artists, Новый Орлеан , основан на фильме «Все правда» . Эллиот Пол , у которого был контракт с Уэллсом на написание отрывка «История джаза», считается сценаристом фильма, звездной истории джаза с Луи Армстронгом и Билли Холидей в главных ролях. В декабре 1946 года помощник Уэллса Ричард Уилсон написал адвокату, чтобы отметить сходство между историей Нового Орлеана и концепцией «Истории джаза».

В 1956 году RKO выпустила фильм «Отважный» о дружбе мексиканского мальчика и быка, которому суждено умереть на арене, но толпа пощадила его. Много споров вызвало фильм, когда его сценарист «Роберт Рич» получил премию «Оскар» за лучший сюжет . Позже Орсон Уэллс сказал: « Далтон Трамбо написал это под псевдонимом; он не мог взять на себя ответственность, потому что стал жертвой черного списка ».

Так что никто не пришел за «Оскаром», и все говорили: «Какой позор — бедный Далтон Трамбо, жертва маккартизма ». Но на самом деле это была не его и не моя история, а Роберта Флаэрти. Братья Кинг были с RKO, и они получили на него права, а Трамбо отвесил огромный невидимый поклон. Чего Флаэрти заслужил.

« Отважный» иллюстрирует, в какой степени плагиат может стать методом работы для малобюджетного студийного кинопроизводства, — писала киновед Кэтрин Л. Бенаму, — который узаконен законным правом собственности студий на сценарный материал и отснятый материал и эвфемизирован как продуктивная переработка устаревших или заброшенных проектов».

Бенаму также отмечает сходство между сценарием, который Уэллс написал после возвращения в Соединенные Штаты, когда он надеялся спасти часть отснятого материала «Карнавала», и другим фильмом RKO. «Существует заметный резонанс между более поздней версией сценария «Майкла Гарда» и основным сюжетом и сеттингом высокобюджетного фильма «Печальная слава» , снятого Альфредом Хичкоком и выпущенного RKO со значительным успехом в 1946 году», — пишет Бенаму. В сюжете участвуют двое американцев европейского происхождения, живущие в Бразилии, одна из них — женщина-шпионка, обнаружившая тайную операцию нацистов. Считая вероятным, что мог быть использован сценарий Уэллса, Бенаму призвал к дальнейшим исследованиям.

Восстановление

Опись 1952 года показала, что хранилище RKO содержало следующие кадры из фильма «Все правда» :

• Черно-белый негатив, равный 21 катушке отснятого материала «Мой друг Бонито».
• Отрицательное совпадение 15 барабанов «Jangadeiros»
• Семь катушек черно-белой пленки и одна катушка цветной пленки для фрагмента «Карнавал».
• Необрезанный разноцветный негатив (200 000 футов) и негатив с музыкальным звуком (50 000 футов), снятый для «Карнавала».

Однако в 1953 году RKO сказал кинематографисту , что никто не знает , Джорджу Фанто что случилось с отснятым материалом. Фанто хотел найти фильм после того, как нашел кого-нибудь, кто профинансирует его завершение.

Фильм оставался в хранилище, когда RKO была приобретена Desilu Productions в декабре 1957 года. Дези Арназ вспоминал, что в своих переговорах с Дэном О'Ши из RKO: «Я попросил его предоставить все видеоматериалы для участия в сделке. Я знал, что Орсон Уэллс снял в Бразилии около миллиона футов пленки, которую никто никогда не видел». Позже Американский институт кино заинтересовался поиском отснятого материала, узнав, что Арназ, хороший друг Уэллса, в середине 1960-х наводил справки о печати некоторых негативов.

В 1967 году отснятый материал перешел под контроль Paramount Pictures, а некоторые элементы - цветной эпизод из «Четверо мужчин на плоту», части «Карнавала» и сцены из «Мой друг Бонито» - были включены в фондовую библиотеку фильмов Paramount. В конце 1960-х или 1970-х годов, возможно, опасаясь судебного иска со стороны Гранде Отело — тогда знаменитости, но неизвестного на момент съемок фильма «Все правда» — компания Paramount выбросила около 200 000 футов нитрат-отрицательного материала Technicolor в Тихий океан.

В 1981 году Фред Чендлер, директор технических служб Paramount, искал место для хранения в хранилище студии в Голливуде, когда наткнулся на давно забытые кадры из фильма «Все правда» . Он нашел 250 металлических банок с пленкой с надписями «Бонито» и «Бразилия», в каждой из которых было от восьми до десяти рулонов черно-белых нитрат-негативов. Увидев несколько кадров из эпизода «Джангадейрос», Чендлер сразу узнал его. Орсону Уэллсу сообщили об открытии, но он отказался на него взглянуть. «Он сказал мне, что фильм проклят», — сказал Чендлер, пожертвовавший фильм Американскому институту киноискусства. Чендлер собрал 110 000 долларов на создание короткометражного документального фильма « Это все правда: четверо мужчин на плоту» (1986), в котором использовались некоторые отснятые материалы. Всего было обнаружено 309 банок черно-белых нитрат-негативов и пять банок неопознанной позитивной пленки. AFI представил материал Архиву кино и телевидения Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе .

В мае 1982 года примерно 47 секунд отснятого материала из фильма «Все правда» было показано в BBC сериале «Арена » в документальном фильме под названием «История Орсона Уэллса» . «Это небольшая подборка разрозненных кадров в цвете», — говорит продюсер-рассказчик Лесли Мегахи во время презентации немого фильма. «Мы нашли этот ролик с помощью архивариуса RKO в голливудской фильмотеке, на котором было написано, что это кадры с карнавала. Сам Уэллс, вероятно, никогда его не видел».

Шестисерийный сериал BBC 1987 года «История RKO » посвятил свой четвертый эпизод под названием «Это все правда» времени, проведенному Орсоном Уэллсом в RKO. Последние 20 минут часового эпизода рассказывают о проблемном производстве « Все правда» . Музыка, звуковые эффекты и отрывок из первого эпизода последующего Уэллса на радио CBS сериала « Привет, американцы » были добавлены к восстановленным немым материалам, почти все из эпизода «Карнавала».

Статус сохранности

В своей книге «Все правда: Панамериканская одиссея Орсона Уэллса» (2007) Кэтрин Л. Бенаму представляет перечень уцелевших кадров «Все правда», хранящихся в нитратных хранилищах Архива кино и телевидения Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе. Эти материалы присутствовали в описи за июнь 2000 года.

• «Мой друг Бонито» — около 67 145 футов черно-белых изображений не сохранились; Сохранилось 8000 футов.
• «Карнавал» — около 32 200 футов черно-белых изображений не сохранились; Сохранилось 3300 футов. Примерно 2700 футов цвета Technicolor не сохранились (в хранилищах Paramount Studios); около 2750 футов обработано для использования в документальном фильме 1993 года.
• «Джангадейрос» — около 28 000 футов черно-белых изображений не сохранились; сохранилось около 35 950 футов.

16 июня 2023 года Бенаму сообщил в Твиттере, что Paramount Pictures сканирует оставшиеся кадры в Архиве кино и телевидения Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе для сохранения.

Реконструкции

Это все правда: Четверо мужчин на плоту

«Все правда: Четверо мужчин на плоту» — короткометражный документальный фильм, выпущенный в 1986 году.

Сохранение «Все это правда» в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе было поддержано Американским институтом кино, Национальным фондом искусств , а также инициативой Фреда Чендлера и исполнительного помощника Уэллса Ричарда Уилсона . Уилсон работал с Уэллсом с 1937 года — в театре, на радио и в кино. В качестве исполнительного помощника Уэллса в фильме «Все правда » Уилсон был с первой группой, прибывшей в Бразилию 27 января 1942 года, на две недели раньше самого Уэллса.

Когда Уэллс отказался просмотреть недавно восстановленные кадры, Уилсон взял на себя трудную задачу разобраться в них. После того, как он провел несколько дней, внимательно изучая нераспечатанный негатив, Уилсон обнаружил около семи часов видеозаписи «Янгедейрос», снятой в Форталезе. Он смонтировал часть фильма в связный десятиминутный эпизод, который был использован в короткометражном фильме под названием « Все правда: четверо мужчин на плоту» . Остальные 12 минут фильма включали экранные воспоминания Уилсона и оператора Джорджа Фанто.

Получившийся 22-минутный короткометражный документальный фильм дебютировал на Венецианском кинофестивале 30 августа 1986 года. Короткометражный фильм был создан с целью сбора средств на сохранение и перевод пленки из нитратного фонда в резервный запас. — процесс, который еще далек от завершения.

Это все правда: по неоконченному фильму Орсона Уэллса

Основная статья: Это все правда: по неоконченному фильму Орсона Уэллса

«Все правда: по незаконченному фильму Орсона Уэллса» — документальный фильм 1993 года, рассказанный Мигелем Феррером . Движущей силой фильма был Ричард Уилсон , который сотрудничал с Уэллсом в фильме «Все правда» и в большинстве его постановок, радиошоу и других художественных фильмов. В 1986 году Уилсон вместе с Биллом Кроном, в Лос-Анджелесе корреспондентом Cahiers du cinéma , сняли 22-минутный трейлер , чтобы собрать деньги на проект. В следующем году к ним присоединились кинокритик Майрон Мейзель и Кэтрин Бенаму в 1988 году. Бенаму, специалист по Латинской Америке и Карибскому региону, свободно владеющий диалектом жангадейро, провел полевое исследование и взял интервью у первых участников фильма в Мексике и Бразилии. . Уилсон продолжал работать, несмотря на то, что у него диагностировали рак , о котором он рассказал только семье и близким друзьям. Лишь после его смерти в 1991 году проект наконец получил финансирование, необходимое для завершения документального фильма от Canal Plus .

В 1993 году New York Times кинокритик Винсент Кэнби назвал документальный фильм «необходимым для просмотра… длинной соблазнительной сноской к легенде кино». назвала его лучшим документальным фильмом года Ассоциация кинокритиков Лос-Анджелеса , а его создатели получили специальную награду от Национального общества кинокритиков .

Библиография

• Розенбаум, Джонатан. «Правда и последствия», Chicago Reader , 29 октября 1993 г.

Внешние ссылки

• Это все правда на IMDb
• «Жизнь идет на вечеринку в Рио; Орсон Уэллс резвится на знаменитой Марди Гра». Life , 18 мая 1942 г., стр. 99–101.
• Орсон Уэллс на съемках в казино Urca (апрель 1942 г.), ч/б, немой, 2:33 (флэшбэк)
• Орсон Уэллс в Библиотеке специальных коллекций Бразильского университета Мичигана (Flickr)
• «Бразилия» в Интернет-архиве - образовательный фильм армии США 1945 года, представляющий эпизод «Марша времени» «Южноамериканский фронт 1944 года» (март 1944 года), в котором используются кадры карнавала, снятые для фильма «Все правда в начале» (1:44–2). :27) обзора стратегического значения Бразилии во Второй мировой войне.
• Орсон Уэллс и голливудская система - программа о том , что все это правда, в Архиве кино и телевидения Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе (10 августа 2006 г.)