Остановись и загорись (сериал)

Остановиться и загореться
Жанр	Периодическая драма
Создано	Кристофер Кэнтуэлл Кристофер С. Роджерс
Шоураннеры	Джонатан Лиско Кристофер Кэнтуэлл Кристофер С. Роджерс
В главных ролях	Ли Пейс Скут МакНейри Маккензи Дэвис Керри Бише Тоби Хасс Aleksa Palladino
Композитор музыкальной темы	Трент Миллс
Композитор	Пол Хаслингер
Страна происхождения	Соединенные Штаты
Язык оригинала	Английский
Количество сезонов	4
Количество серий	40 ( список серий )
Производство
Исполнительные продюсеры	Кристофер Кэнтуэлл Кристофер С. Роджерс Джонатан Лиско Марк Джонсон Мелисса Бернштейн
Место производства	Атланта, Джорджия
Кинематография	Эванс Браун Нельсон Крэгг Джеффри Джур
Настройка камеры	Однокамерный
Время работы	41–54 минуты
Производственные компании	АМС Студии Гран Виа Продакшнс Локджо Продакшнс 320 Платан Так всегда тираны
Оригинальный выпуск
Сеть	АМЦ
Выпускать	1 июня 2014 г. ( 01.06.2014 ) – 14 октября 2017 г. ( 14.10.2017 )

«Остановись и загорись» — американский исторический драматический телесериал, созданный Кристофером Кэнтуэллом и Кристофером К. Роджерсом . Он транслировался по кабельной сети AMC в США с 1 июня 2014 года по 14 октября 2017 года и охватывал четыре сезона и 40 серий . Он изображает вымышленный взгляд инсайдера на революцию персональных компьютеров 1980-х годов и первые дни Всемирной паутины в начале 1990-х годов. Название шоу отсылает к компьютерного машинного кода инструкции «Остановиться и загореться» (HCF), выполнение компьютера которой приведет к прекращению значимой работы центрального процессора (и, в преувеличении, к возгоранию ).

В первом сезоне вымышленная компания Cardiff Electric совершает свой первый набег на персональные компьютеры с проектом по созданию клона IBM PC , возглавляемым предпринимателем Джо Макмилланом ( Ли Пейс ) с помощью компьютерного инженера Гордона Кларка ( Скут МакНейри ) и одаренного программиста. Кэмерон Хоу ( Маккензи Дэвис ). Во втором и третьем сезонах основное внимание уделяется стартап-компании , онлайн-сообществу Mutiny, возглавляемому Кэмероном и женой Гордона Донной ( Керри Бише ), в то время как Джо решается действовать самостоятельно. Четвертый и последний сезон посвящен конкурирующим веб-поисковикам с участием всех главных героев.

«Остановись и загорись» стали первой работой Кэнтуэлла и Роджерса в телеиндустрии. Они написали пилотную версию, надеясь использовать ее для обеспечения работы сценаристов, но вместо этого сняли собственный сериал на AMC. Первоначальное вдохновение для сериала было почерпнуто из детства Кэнтуэлла в районе Даллас-Форт-Уэрт на севере Техаса , расположенном в Силиконовых прериях , где его отец работал продавцом программного обеспечения. Впоследствии авторы исследовали вклад техасских фирм в развивающуюся индустрию персональных компьютеров в 1980-х годах. Действие Кремниевой сериала происходит в Силиконовой прерии в течение первых двух сезонов и в долине в течение последних двух сезонов.

На протяжении всего показа «Halt and Catch Fire» рейтинг зрителей был низким: только первая серия во время первой трансляции превысила один миллион зрителей. Сериал дебютировал и получил в целом положительные отзывы, хотя многие критики поначалу сочли его производным от других сериалов, таких как « Безумцы» . В каждом последующем сезоне признание сериала росло, и к моменту завершения критики считали его одним из величайших сериалов 2010-х годов. В 2022 году журнал Rolling Stone поставил его на 55-е место среди величайших телесериалов всех времен на основе опроса 46 актеров, писателей, продюсеров и критиков.

Помещение

действие которого длилось более десяти лет, Действие фильма «Остановись и загорись», отражает вымышленный взгляд инсайдера на революцию персональных компьютеров 1980-х годов и первые дни Всемирной паутины в начале 1990-х годов. Действие сериала начинается в 1983 году, когда IBM завоевывает рынок персональных компьютеров с помощью IBM PC . Предприниматель базирующейся в Далласе Джо Макмиллан присоединяется к Cardiff Electric, вымышленной компании по разработке программного обеспечения для мэйнфреймов, , и мечтает создать революционный компьютер, который бросит вызов IBM. Для этого проекта он заручается помощью компьютерного инженера Гордона Кларка и одаренного программиста Кэмерона Хоу. Воспользовавшись открытой архитектурой IBM PC, персонажи перепроектируют его BIOS и намереваются создать клон под названием «Гигант», но препятствия как внутренние, так и внешние угрожают сорвать проект. «Остановись и загорись» рассказывает об усилиях главных героев в компьютерной индустрии, об их меняющихся партнерских и конкурентных отношениях, а также о личных расходах на реализацию своих профессиональных амбиций.

Актерский состав и персонажи

Основной

Ли Пейс сыграл Джо Макмиллана.

• Ли Пейс в роли Джо Макмиллана: предпринимателя и бывшего руководителя отдела продаж IBM, который присоединяется к Cardiff Electric и инициирует проект по обратному проектированию IBM PC. Джо — харизматичный, красноречивый бизнесмен и технический провидец, одержимый идеей «следующего большого дела». несмотря на отсутствие технических навыков. Благодаря своему первоначальному замыслу как антигероя , Джо использует в своих начинаниях манипулятивную тактику. подчинить людей своей воле, чтобы получить то, что он хочет. Его изображают загадочной фигурой с мрачной предысторией. покинув IBM при загадочных обстоятельствах. Газета Sydney Morning Herald описала Джо как «сильно испорченного человека под гладкими костюмами, бравадой и мотивационными речами». в то время как Пейс сказал, что его персонаж скрывался за личностью. Критики сравнили Джо с сериала «Безумцы» персонажем Доном Дрейпером . В последующих сезонах Джо унижается своими профессиональными неудачами и тем, как его действия влияют на других людей, и когда он смиряется со своим поведением, он становится более чутким персонажем. Пейс сказал, что бисексуальность Джо была отражением того, что персонаж был «изменчивым человеком», «задающим вопросы и разрушителем» и человеком, который «не чувствует ограничений». Идея персонажа была вдохновлена ​​отцом соавтора Кристофера Кантвелла , который был продавцом программного обеспечения. Что касается личности Джо, Пейс вспомнил « корпоративных рейдеров и дух излишеств 80-х», читая пилотную серию: и он черпал вдохновение из реальных фигур Стива Джобса , Ивана Боски и Майкла Милкена , а также вымышленных персонажей Патрика Бейтмана и Гордона Гекко . Позже в сериале Джо инициирует проекты, связанные с разделением времени . антивирусное программное обеспечение (MacMillan Utility), компьютерная сеть NSFNET , и поисковая система (Комета).

Скут МакНейри сыграл Гордона Кларка.

• Скут МакНейри в роли Гордона Кларка: компьютерного инженера из Cardiff Electric, которого Джо нанимает для обратного проектирования IBM PC и возглавит команду по аппаратному обеспечению Giant. После провала компьютера Symphonic, который он построил вместе со своей женой Донной несколькими годами ранее, Гордон отказался от своей мечты и ушел на бесперспективную работу, прежде чем Джо возобновил его амбиции. Фархад Манджу из The New York Times сравнил Гордона с «Во все тяжкие » главным героем сериала Уолтером Уайтом , назвав его «очевидно блестящим, но недостаточно используемым в своей работе и самодовольно депрессивным в отношении своей судьбы». Кэнтвелл сказал, что создатели выбрали МакНейри на эту роль, потому что им нужен был актер, «который мог бы быть невеждой с сморщенными плечами, но затем неожиданно проявить себя как многообещающий альфа-самец ». Несмотря на отсутствие опыта работы в области вычислительной техники, МакНейри относился к своему персонажу как к товарищу-мастеру и строителю, опираясь на его интерес к ремонту двигателей, радиоприемников и кондиционеров, а также на его опыт столярных работ. МакНейри построил основу своего характера на том, что у него на плече есть чип и что-то, что нужно доказывать, и это были черты личности, с которыми он столкнулся, исследуя компьютерных инженеров прошлого. Критики также сравнили работу Гордона с Джо с работой Стива Возняка со Стивом Джобсом, двумя соучредителями Apple Computer . Таланты Гордона часто подрываются неверными решениями и неудачами. а также ухудшение его психического состояния из-за токсической энцефалопатии , возникшей в результате длительного воздействия свинцового припоя ; Деннис Перкинс из AV Club назвал его « мечтателем - Халта трагическим героем , у которого нет необходимых вещей, чтобы когда-либо по-настоящему добиться успеха». В последующих сезонах Гордон работает в Mutiny. управляет интернет-провайдером CalNect , и является соучредителем поисковой системы Comet.

Маккензи Дэвис сыграла Кэмерон Хоу.

• Маккензи Дэвис в роли Кэмерон Хоу (урожденная Кэтрин Хоу): вундеркинд компьютерного программирования, которую Джо нанял из университета, чтобы присоединиться к Cardiff Electric и написать BIOS Giant. Создатели сделали персонажа женщиной и панком , потому что они хотели изобразить кого-то, кто разрушил корпоративную культуру технологической индустрии 1980-х годов, в то время как ее интерес к видеоиграм должен был обозначить грядущее поколение и технологии. Дэвис сказала, что ее персонаж «не вписывается в этот компьютерный мир, где доминируют мужчины, а также не вписывается в представление о женской красоте Техаса и Юга» из-за своей андрогинной внешности. Дизайнер видеоигр , Позже Кэмерон создает свою собственную стартап-компанию , сервис онлайн-игр Mutiny, и становится партнером Донны для ее управления. Готовясь к этой роли, Дэвис использовал предыдущий опыт написания HTML в старшей школе. и она смотрела онлайн-курсы по программированию Массачусетского технологического института , пытаясь проникнуть в образ мышления студентки колледжа. Она также исследовала историю роли женщин в технологической индустрии, а также историю первых хакеров, таких как телефонные фрикеры . Ее персонаж был вдохновлен такими людьми, как Sierra On-Line дизайнер игр Роберта Уильямс , Centipede дизайнер Дона Бэйли и программисты-новаторы Грейс Хоппер и Ада Лавлейс . Кэмерон антисоциален , и находит «истинное выражение себя» в своей работе. Джеймс Поневозик назвал ее «идеалисткой, которая рассматривала компьютеры как искусство: машины могут обладать индивидуальностью, могут вызывать эмоции и могут быть местом для игры». Заполняя пустоту, образовавшуюся после смерти ее отца во время войны во Вьетнаме , частый коллега Кэмерон Джон Босворт становится для нее отцом . После Mutiny она переходит на работу в Atari и разрабатывает успешную серию игр Space Bike .
• Керри Бише в роли Донны Кларк ( урожденной Эмерсон): компьютерного инженера в Texas Instruments . После неудачной попытки построить компьютер вместе со своим мужем Гордоном несколько лет назад, Донна отложила свои мечты, чтобы сосредоточиться на воспитании двух дочерей. и у нее есть опасения, что он будет участвовать в разработке Гиганта. Чтобы развеять представление о том, что ее героиня была просто неодобрительной «женой с мокрым одеялом» в телевизионной драме, Бише была непреклонна в том, что она сможет ловко разобрать и исправить детскую «Говори и заклинай» в пилотной серии сериала, намекая на глубину ее характера. характер. В конце концов Гордон нанимает Донну для помощи Cardiff Electric в разработке Giant. В отличие от технических знаний своего персонажа, Бише назвала себя луддитом , и при подготовке к роли она сочла необходимым не «понимать, как работают компьютеры», а скорее «понимать людей, которые понимают, как работают компьютеры». . Предыстория и первые инициалы Гордона и Донны были отсылками к Гэри и Дороти Килдалл , супружеской паре, которая основала Digital Research и чья операционная система CP/M была вытеснена после внедрения IBM DOS . После того, как Гордон осуществил свою мечту в первом сезоне, Донна пользуется возможностью реализовать свои собственные амбиции, когда присоединяется к Mutiny, чтобы совместно с Кэмерон управлять компанией. Там она неохотно «становится матерью ботаников Mutiny». ее прагматизм контрастирует с маниакальным стилем работы Кэмерон. Донна вырастает в «сообразительную бизнес-леди», а после «Мятежа» она присоединяется к фирме венчурного капитала , что завершает ее эволюцию от «неудовлетворенного приятеля до беспощадного руководителя Кремниевой долины». Как и Кэмерон, Донну частично вдохновляли Уильямс, Бэйли, Хоппер и Лавлейс.

Тоби Хасс сыграл Джона Босворта.

• Тоби Хасс в роли Джона «Боса» Босворта: старшего вице-президента Cardiff Electric, который нанимает Джо. Джон — энергичный бизнесмен, известный своим простодушным обаянием « старого доброго мальчика ». По словам Хасса, в первом сезоне он представляет «устоявшийся Техасско-американский капиталистический патриархат». и позиционируется как антагонист других персонажей, создающих Гиганта. Хасс сказал, что создатели изначально представляли персонажа как «пожилого, малоподвижного консервативного парня-республиканца из Техаса». но они решили изменить курс персонажа после того, как Гус неожиданно энергично выступил на прослушивании. Впоследствии сценаристы написали о том, что Роджерс назвал «действительно удивительной теплотой и уязвимостью», которую Хасс привнес в персонажа: а также его неожиданная химия с Дэвисом во время их совместных сцен. Впоследствии Джон становится отцом Кэмерон, на протяжении многих лет пренебрегая своей семьей из-за своей работы. Джон был основан на «Черном» Джеке Бертраме, руководителе IBM. Создавая персонажа, Хасс частично черпал вдохновение у своего дяди Тома Роллинза, давнего сотрудника нефтяной промышленности в Хьюстоне, и развил акцент Джона, смешав стили речи своего отца из Айовы и монтанцев Роллинза. В условиях меняющегося ландшафта технологической индустрии Джон пытается понять, как адаптироваться, чтобы не стать «стареющим динозавром, выбывшим из бизнеса». В процессе он становится более открытым и признает талант молодых разработчиков и их инновации. После Cardiff Electric Кэмерон нанял его для предоставления управленческого опыта в Mutiny. а позже Донна курировала поисковую систему Rover.
• Алекса Палладино в роли Сары Уилер (2 сезон): журналиста-фрилансера и романтического партнера Джо.

повторяющийся

• Морган Хинкльман (сезоны 1–3) и Кэтрин Ньютон (сезоны 3–4) в роли Джоани Кларк, старшей дочери Гордона и Донны.
• Алана Кавано (сезоны 1–3) и Сюзанна Скэггс (сезон 4) в роли Хейли Кларк, младшей дочери Гордона и Донны.
• Август Эмерсон в роли Малкольма «Лева» Левитана (сезоны 1–3), программиста Cardiff Electric, а затем Mutiny.
• Купер Эндрюс в роли Йо-Йо Энгберка (сезоны 1–3), программиста Cardiff Electric, а затем Mutiny.
• Дэвид Уилсон Барнс в роли Дейла Батлера (сезоны 1, 4), бывшего коллеги Джо по IBM
• Рэнди Хэвенс в роли Стэна (сезон 1–2), сотрудника Cardiff Electric
• Грэм Бекель в роли Натана Кардиффа (сезоны 1–2), владельца Cardiff Electric
• Аннетт О'Тул в роли Сьюзен Эмерсон (1–2 сезоны), матери Донны
• Майк Пневски в роли Барри Шилдса (сезоны 1–2), юриста Cardiff Electric
• Скотт Майкл Фостер в роли Ханта Уитмарша (сезон 1), менеджера Донны в Texas Instruments
• Джон Гетц в роли Джо Макмиллана-старшего (сезон 1), отца Джо, который работает в IBM
• Бьянка Малиновски в роли Дебби (сезон 1), секретаря Босворта в Cardiff Electric
• Эрик Гоинс в роли Ларри (сезоны 1–2), сотрудника Cardiff Electric.
• Джастин Рэнделл Брук в роли Дэйва (сезоны 1–3), программиста Mutiny
• Пит Беррис в роли Эда (сезоны 1–2), сотрудника Cardiff Electric.
• Марк О'Брайен в роли Тома Рендона (сезоны 2–4), программиста Mutiny и парня Кэмерон.
• Джеймс Кромвель в роли Джейкоба Уиллера (2 сезон), отца Сары и генерального директора Westgroup
• Габриэль Манак в роли Арки (2–3 сезоны), программиста Mutiny
• Ник Пупо в роли Карла (2–3 сезоны), программиста Mutiny
• Джошуа Гувер в роли Боди (2–3 сезоны), программиста Mutiny
• Дж. Элайджа Чо в роли Чудо-мальчика (2–3 сезоны), программиста Mutiny
• Аннабет Гиш в роли Дайаны Гулд (3–4 сезоны), венчурный капиталист, который участвует в Mutiny
• Маниш Даял в роли Райана Рэя (3 сезон), программист в Mutiny, а затем в MacMillan Utility, который становится протеже Джо
• Мэтью Лиллард в роли Кена Диболда (3 сезон), руководитель MacMillan Utility
• Саша Морфау в роли Тани Риз (4 сезон), сотрудницы АГГЕК
• Чарли Бодин в роли Трипа Кискера III (4 сезон), сотрудника AGGEK
• Анна Кламски в роли Кэти Герман (4 сезон), сотрудница Comet и девушка Гордона
• Молли Эфраим в роли Алексы Вонн (4 сезон), финансиста Кэмерона независимого проекта

Производство

Концепция и история развития

Соавторы Кристофер К. Роджерс и Кристофер Кантвелл (справа) на панели, посвященной 10-летнему юбилею, на телефестивале ATX в 2024 году.

«Остановись и загорись» был создан Кристофером Кэнтуэллом и Кристофером Роджерсом , которые познакомились во время работы в компании Walt Disney . Компания Кэнтуэлла, занимающаяся онлайн-кино, была приобретена Disney, и он был переведен в ее маркетинговый отдел, а Роджерс был нанят командой Кантвелла для управления редакционной программой Disney для социальных сетей. После года совместной работы они узнали, что каждый из них окончил программу сценарного мастерства в колледже: Кэнтуэлл - Университета Южной Калифорнии студентом Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе . , а Роджерс - аспирантом Роджерс называл себя и Кэнтуэлла «писателями, отложившими мечты». В августе 2010 года они согласились стать сценаристами. Во время их первого сотрудничества Роджерс помог Кэнтуэллу создать телевизионную адаптацию его сценария к фильму « Очень подготовленные люди» , истории о тайном обществе сверхбогачей. Роджерс поделился сценарием с Крисом Ювейном, бывшим коллегой из Condé Nast , который стал менеджером по талантам в Management 360. Хьювейн и его коллега Дженнифер Грэм предложили представлять Кантвелла и Роджерса. одновременно призывая их создать еще один сценарий, который они могли бы использовать в качестве образца кадрового обеспечения. Поскольку менеджеры считали маловероятным, что сеть выберет сценарий от начинающих авторов, их намерением было использовать образец сценария, чтобы получить Кэнтуэлла и Роджерса писательских должностей начального уровня в отрасли. Менеджеры посоветовали им написать что-нибудь, во что они лично вложились.

Оригинальный персональный компьютер IBM . Реальные попытки перепроектировать его вдохновили на создание пилотной серии.

Кэнтуэлл и Роджерс первоначально обсуждали истории о «мужчинах, находящихся под давлением», такие как Гленгарри Глен Росс , хотя они не хотели, чтобы их героями были врачи или полицейские, полагая, что это хорошо пройденная территория на телевидении. Во время мозгового штурма Кэнтуэлл вспомнил свое детство; В 1982 году, когда ему было всего шесть недель, его семья переехала из Элгина, штат Иллинойс , в Плано, штат Техас , чтобы его отец смог устроиться на работу продавцом системного программного обеспечения в UCCEL Corp. В детстве Кэнтуэлл не знал о роли Техаса в революции персональных компьютеров 1980-х годов, но после разговора со своим отцом и изучения той эпохи вместе с Роджерсом они узнали, как Силиконовая прерия Далласа – Форт-Уэрта (в которой расположен Плано) ) стал второстепенным технологическим центром после калифорнийской Силиконовой долины . Компании в Силиконовой прерии включали Texas Instruments , Electronic Data Systems , Tandy и RadioShack , а в других частях Техаса Dell (в Остине) и Compaq (в Хьюстоне) также были видными игроками в индустрии ПК. Исполнительный продюсер Джонатан Лиско сказал: «Согласно нашему исследованию, [Техас] в то время рассматривался многими людьми как своего рода водоем для людей, которые не добились успеха [в Кремниевой долине]. здесь происходит много замечательных технологий». Кэнтуэлл сказал, что он и Роджерс были заинтригованы менее известными игроками и условиями технологической индустрии: «Мы хотели найти место, о котором вы не знали. Кремниевая долина, Бостон, Нью-Йорк, IBM, Microsoft , все эти истории и компании подверглись резкой эксплуатации с большим эффектом». В ходе своего исследования Кантвелл и Роджерс столкнулись с историями о компьютерных инженерах Compaq, которые рисковали, пытаясь перепроектировать IBM PC. Дуэт задумал пилотную версию фильма «Остановись и загорись» в январе 2011 года. Первые восемь страниц сценария рассказывают об их главном герое Джо Макмиллане из IBM. В мае Кэнтуэлл уволился с работы в Disney. хотя Роджерс оставался до тех пор, пока не было обеспечено будущее их проекта.

Кэнтуэлл и Роджерс завершили набросок своего пилотного проекта летом 2011 года. Их агентам понравился сценарий, но они не были настроены оптимистично по поводу его продажи. После нескольких непродуктивных встреч Кэнтуэлл и Роджерс сосредоточили свое внимание на написании сценариев для фильмов; один из них под названием «Нолл » об убийстве Джона Ф. Кеннеди появился в «Черном списке» популярных непроизведенных сценариев. В конце того лета Кэнтуэлл и Роджерс снова попросили своего агента продать пилотную серию «Остановись и загорись» телевизионным сетям. что привело к встречам с HBO и Showtime , которые носили в основном ознакомительный характер. В конце октября, они встретились с AMC , и к этому моменту Кэнтуэлл уже пять месяцев не работал и быстро уменьшал свои сбережения. Он и Роджерс были удивлены, обнаружив, что у руководителей AMC на встрече была копия их сценария. Один из них, Бен Дэвис, сказал: «Мы были действительно заинтересованы в попытке проникнуть в этот мир – в дух инноваций и в частности в мир технологий. Мне понравилась идея, что это произошло в Далласе, и что я не услышать имя Стива Джобса или Билла Гейтса . Оно приблизилось к нему через черный ход, а не прямо вперед». После второй встречи с Кэнтуэллом и Роджерсом 5 декабря 2011 года AMC на следующий день выбрала сценарий.

Продюсеры Мелисса Бернштейн и Марк Джонсон помогали создателям сериала в процессе разработки.

Чтобы продолжить разработку проекта, AMC пригласила Марка Джонсона продюсировали популярный драматический сериал « Во все тяжкие» . и Мелиссу Бернштейн из Gran Via Productions, которые в то время Они помогли Кантвеллу и Роджерсу доработать пилотный проект и создать 20-страничный презентационный документ, над которым, по словам Роджерса, они работали «день и ночь». Создатели назвали Джонсона и Бернштейна своими «защитниками... в сети». В марте 2012 года Кэнтуэлл узнал, что AMC не примет решение по проекту до осени; к этому моменту он и его жена исчерпали свои сбережения. В апреле Кэнтуэлл и Роджерс представили «Остановись и загорись» на ежегодной демонстрации пилотных сценариев канала AMC, получившей название «Bake-Off»; Руководители сети решили оставить проект на рассмотрении. 23 октября 2012 года Кэнтуэлл и Роджерс рассказали телеканалу, как они видят « Остановись и загорись» как потенциальный сериал. В следующем месяце сеть заказала пилотный проект. Этот проект стал первой работой Кэнтуэлла и Роджерса в телеиндустрии. Кэнтуэлл сказал: «Первая писательская комната, в которую мы вошли, была нашей собственной». В июле 2013 года сеть объявила о заказе сериала из 10 серий.

Кастинг

В феврале 2013 года было объявлено, что Ли Пейс получил Маккензи главную роль Джо Макмиллана, а Дэвис - на главную роль Кэмерон Хоу. На роль Джо рассматривались актеры Дэвид Харбор , Райан Филипп и Уэс Бентли . На роль Кэмерон требовалось больше всего времени: такие актеры, как Дакота Джонсон и Бри Ларсон на нее пробовались Дэвис . После кинопроб создатели были убеждены, что нашли идеального человека на ее роль.

В марте было объявлено, что Скут МакНейри был выбран на роль Гордона Кларка, а Керри Бише на роль жены Гордона Донны; это было воссоединение двух актеров, которые сыграли супружескую пару в фильме «Арго» . годом ранее Среди актеров, которые пробовались на роль Гордона, были Джимми Симпсон и Джейсон Манцукас , а Карен Гиллан на роль Донны рассматривалась . Во время кастинга МакНейри написал создателям электронное письмо, чтобы рассказать им, как история пилота нашла отклик у него, поскольку он вырос в Далласе, а его отец был продавцом. Также в марте Дэвид Уилсон Барнс получил роль Дейла Батлера. Первоначально Барнс был включен в основной состав пилотного эпизода, но его персонаж был выписан всего через два эпизода, когда история пошла в другом направлении.

Во втором сезоне Алекса Палладино присоединилась к актерскому составу в качестве постоянного игрока, а Джеймс Кромвель и Марк О'Брайен присоединились в качестве второстепенных персонажей. В третьем сезоне Маниш Даял получил роль Райана Рэя, индийско-американского программиста, уроженца Сан-Франциско. Кэнтуэлл и Роджерс создали персонажа, чтобы он соответствовал демографическим изменениям после того, как действие сериала переместилось в Северную Калифорнию. Мэтью Лиллард и Аннабет Гиш также играли второстепенные роли. В четвертом сезоне Кэтрин Ньютон и Сюзанна Скэггс были выбраны на роли подростковых версий дочерей Кларков, а Анна Кламски присоединилась к роли второго плана.

Перед четвертым сезоном AMC решила проблему гендерного разрыва в оплате труда среди своих четырех главных героев, повысив зарплату Дэвису и Бише, чтобы она соответствовала зарплатам Пейса и МакНейри. Дэвис и Бише были относительно неизвестны, когда подписывали свои первоначальные контракты с более низкой зарплатой; Дэвис зарабатывал минимальную ставку на тот момент. Их персонажам было предоставлено больше экранного времени, начиная со второго сезона, но актрисы не чувствовали, что им справедливо платят за их работу. Прежде чем Дэвис и Бише смогли провести новые переговоры с AMC, телеканал неожиданно повысил им зарплату.

Шоураннеры

Продюсер Джонатан Лиско был шоураннером сериала в течение первых двух сезонов.

сериала стал кто-то более опытный Поскольку Кэнтуэлл и Роджерс были новичками в телеиндустрии, AMC хотела, чтобы шоураннером . и, следовательно, в июле 2013 года он нанял Джонатана Лиско в рамках двухлетнего контракта; Лиско только что завершил три сезона в качестве исполнительного продюсера драматического сериала « Саутленд» . Он был впечатлен сценарием пилотного проекта « Остановись и загорись» , но поначалу не был убежден, что он лучше всего подходит на роль шоураннера. Он не считал себя технофилом и задавался вопросом, будет ли «достаточно ставок на биты и байты ». заявив, что эта тема не «резко откинула волосы назад». Сеть развеяла его опасения, сказав, что, по их мнению, он может углубиться в персонажей, чтобы сделать ставки. Лиско также почувствовал непосредственную творческую связь с Кэнтуэллом и Роджерсом при встрече с ними, и, почувствовав, что у них есть четкое видение сериала, он стал шоураннером. Арендуя офисные помещения в Студио-Сити, Лос-Анджелес , Лиско помог Кэнтуэллу и Роджерсу пройти процесс оценки и найма писателей.

Лиско ушел с поста шоураннера после второго сезона, чтобы работать над ТНТ телесериалом канала «Царство животных» . Джоэл Стиллерман, президент AMC по оригинальному программированию и развитию, назвал уход Лиско «совершенно дружелюбным». Кэнтуэлл и Роджерс взяли на себя обязанности шоураннеров перед третьим сезоном. Роджерс назвал Лиско наставником дуэта, сказав: «Он поддерживал в нас творческое участие и действительно показывал нам основы, и мы чувствовали, что это был мастер-класс по тому, как управлять комнатой, как с точки зрения того, как получить от людей отличную историю, так и с точки зрения того, как получить от людей отличную историю». и с точки зрения того, чтобы быть действительно хорошим, порядочным и справедливым человеком в индустрии, которая иногда может быть жестокой».

Подготовка к производству и исследования

В целях исследования съемочная группа и актеры посмотрели Роберта Крингли документальный фильм «Триумф ботанов » и прочитали книги «Стив Джобс» Уолтера Айзексона , «Душа новой машины» Трейси Киддер , «Нудист на поздней смене» По Бронсона и «Силиконовые мальчики» Дэвида А. Каплана .

В сериале было как минимум три технических консультанта . Ветеран отрасли Карл Ледбеттер, работавший в IBM, AT&T Consumer Products и Sun Microsystems , сотрудничал как со сценаристами, чтобы диалоги в ранних сценариях были технологически точными, так и с актерами, чтобы усовершенствовать их передачу реплик. Анекдоты Ледбеттера из его времени в компьютерной индустрии отражали сюжетные линии, черты характера и другие детали вселенной. Он также написал пример компьютерного кода , который появился на экране. и помогал управлять реквизитом на съемочной площадке, который заключался в управлении освещением на макете из-под стола и ручной подаче распечаток на матричный принтер . После того, как во втором сезоне фокус сериала сместился на сетевые и протоинтернет-сервисы, продюсеры больше полагались на опыт Билла Лаудена, который в 1985 году основал онлайн-сервис GEnie для General Electric и разрабатывал игры и компьютерные программы для CompuServe . Продюсеры также искали таких журналистов, как Пол Кэрролл, который освещал технологическую индустрию в 1980-х годах для The Wall Street Journal .

Из-за графика съемок у актеров не было официального чтения сценариев. Вместо этого они организовали свою собственную, собираясь по выходным в доме Пейса, чтобы приготовить ужин, выпить вина и обсудить сценарии и их персонажей. Дэвис сказал об ужинах с актерами: «Это было действительно приятно, потому что можно было услышать точку зрения других людей о своем персонаже». Третий сезон Пейс, Дэвис и МакНейри жили вместе в арендованном доме в Атланте. с Тоби Хассом, присоединившимся к ним в четвертом сезоне. Такая договоренность помогла укрепить дух товарищества среди актеров.

Письмо

Каждый сезон сценаристы стремились «быстро израсходовать [свою] историю», а не оставлять самые драматичные моменты на потом. Роджерс сказал, что неопределенность судьбы сериала от сезона к сезону «укрепляла в повествовании беспристрастное мышление». Они стремились продвинуть сюжет достаточно быстро, чтобы он не был предсказуемым. Роджерс описал свой подход: «Мы хотим загнать себя в угол и попросить себя вылезти из него». Чтобы избежать изображения бинарных отношений между персонажами, когда они ладят или ссорятся, сценаристы пытались изменить динамику между персонажами, часто создавая на экране новые пары для взаимодействия друг с другом.

Кэнтуэлл и Роджерс изначально намеревались использовать пилотную версию, чтобы получить работу сценариста в сериале, который им уже понравился. Следовательно, они написали его, чтобы подражать драмам о «трудных мужчинах», которые вдохновили их попасть на телевидение, таким как «Клан Сопрано» , «Прослушка » и «Во все тяжкие» . Джо Макмиллан был описан в пилотной версии как традиционный антигерой , мир которого организован вокруг него. Как только сериал был выбран и сотрудники начали писать последующие эпизоды, они нашли то, что Роджерс назвал «сценаристским ритмом», и изменили свой подход: «Мы выяснили, каким был наш голос, а не голос, который, казалось, подражал шоу, которые нам понравились». Роджерс признал, что он и Кантвелл изначально были неопытны как писатели, но сказали, что они были «достаточно осторожны, чтобы заложить… эти маленькие гранаты в каждого персонажа», которые сценаристы могли позже «взорвать», чтобы развить персонажей за пределами их архетипов . Бише сказал, что, когда актеры подписались на сериал, они полагали, что это будет «отличный корпоративный триллер», но со временем он превратился в основанную на ансамбле «настоящую человеческую драму». Кэнтуэлл сказал, что динамика отношений между Джо и Гордоном в первом сезоне была вдохновлена ​​опытом его отца в продажах программного обеспечения в 1980-х годах; Отец Кэнтуэлла консультировал клиентов по телефону, а инженер-программист, которого он привозил с собой, объяснял технические детали.

Во втором сезоне повествование сериала стало сосредоточено на партнерстве Донны и Кэмерон в их стартап-компании, сервисе онлайн-игр Mutiny. Роджерс сказал, что технологии того периода, похоже, указывали на «эту прото-интернет-связь» и что как актеры Бише и Дэвис заслуживали большего внимания. Кантвелл сказал, что сотрудники сознательно не переориентировали сериал на женских персонажей, а, скорее, оно развивалось таким образом естественным образом, поскольку они стремились создать «убедительные и достойные истории для каждого из этих персонажей, основанные на том, где [они] оставили их в первом сезоне». . Роджерс сказал, что в партнерстве между Джо и Гордоном в первом сезоне доминировали эго, потребность проявить себя и отсутствие взаимного уважения. Они не хотели повторять эту динамику в партнерстве Донны и Кэмерон и вместо этого создали «основу», на которой можно было построить дружбу. Тема связи была включена в сезон как исследование того, «сближают ли нас технологии или разъединяют», а также каковы были мотивы персонажей для их участия в индустрии. Второй сезон также несколько изолировал Джо и Гордона от основных сюжетных линий, чтобы отразить «отсутствие связи». Кэнтуэллу и Роджерсу нравилось заставлять зрителей думать, что они «худшие писатели в мире, примерно на пять минут», создавая знакомые ситуации, только для того, чтобы разрушить ожидания конечным результатом.

Между вторым и третьим сезонами все сценаристы сериала ушли работать над своими собственными проектами, что потребовало от Кэнтуэлла и Роджерса создания нового сценарного состава. В октябре 2015 года создатели арендовали дом в национальном парке Джошуа-Три на три дня и обсудили, как они хотят построить сюжет сезона. Они хотели достичь появления Всемирной паутины в 1990 году, которую они считали захватывающим местом действия и естественным местом назначения для сериала. Однако для этого им потребовалось бы продвинуть сюжет на четыре года после конца второго сезона. Они думали, что после прибытия персонажей в Калифорнию в 1986 году у них «осталось так много истории на столе», что они не хотели пропускать ее с помощью прыжка во времени. В конечном итоге вместо того, чтобы выбрать один из двух подходов, они решили объединить их оба; Большая часть сезона происходит в 1986 году, а в последних двух эпизодах происходит переход во времени в 1990 год. В новой обстановке в Кремниевой долине Кэнтуэлл и Роджерс хотели выяснить, смогут ли персонажи, продемонстрировавшие свой потенциал в Техасе, «действительно справиться с этим, оказавшись в высшей лиге». Одной из тем третьего сезона были «люди с правильной идеей в неподходящее время», которые потерпели неудачу из-за несовпадения рыночных или технологических сил.

В преддверии четвертого сезона Кэнтуэлл и Роджерс знали, что он будет последним в сериале, что давало им возможность написать заключение на своих собственных условиях. Исследуя технологическую индустрию после появления Всемирной паутины в 1990 году, они обнаружили, что в течение нескольких лет из-за ее зарождения не было «больших крупных бизнес-инвестиций [или] огромного развития в Интернете». В результате они совершили еще один скачок во времени в повествовании сериала. Вступительная часть первого эпизода сезона показывает течение более трех лет и должна была изобразить персонажей, находящихся в стазисе, ожидающих, пока мир технологий приживется. В последнем сезоне Кэнтуэлл и Роджерс хотели, чтобы персонажи столкнулись с экзистенциальным вопросом: смогут ли их постоянные поиски следующей большой идеи когда-нибудь заставить их почувствовать себя целостными и смогут ли они вырваться из постоянного цикла переосмысления. Когда в 2017 году писался сезон, возникла потенциальная забастовка Гильдии писателей Америки . Опасаясь внезапного завершения сериала, Кэнтуэлл и Роджерс предложили своим сценаристам альтернативные планы, как можно было бы быстрее дописать сериал до завершения. Получив от авторов возражение, что это подорвет их забастовку, Кэнтуэлл и Роджерс отказались от любых подобных планов в знак солидарности; забастовки в конечном итоге не произошло. Создатели решили убить главного героя по ходу сезона, но не планировали заранее, когда это произойдет. В конце концов, они включили его в седьмой эпизод, что позволило им посвятить восьмой эпизод горю персонажей, прежде чем включить его в финал, состоящий из двух частей , в котором они завершили оставшиеся сюжетные нити сериала.

Съемки

AMC заплатила за восстановление неоновой вывески Биг-Текса в Далласе для съемок пилотного проекта.

«Остановись и загорись» был произведен собственной студией AMC Studios. Хотя действие сериала происходит в Далласе и Кремниевой долине, в основном его снимали в Атланте, штат Джорджия, и ее окрестностях. где у студии есть инфраструктура и съемочная группа благодаря государственным налоговым льготам, благоприятным для съемок . Однако авторский коллектив базировался в Лос-Анджелесе. Многие члены съемочной группы, работавшие над другим сериалом AMC в Атланте, «Ходячие мертвецы» , были наняты в межсезонье для работы над «Остановись и загорись» . Сериал был снят с использованием Arri Alexa камер , а ежедневные материалы доставлялись FotoKem Atlanta с использованием системы nextLAB. сериала Бюджет , по оценкам различных источников, составлял 2–3 миллиона долларов за серию, что, по словам Variety, было самым низким показателем среди драм на кабельном телевидении.

Пилотную серию поставил Хуан Хосе Кампанелла. и производился в течение шести недель с апреля по май 2013 года. В основном его снимали в районе Атланты, хотя одна из съемочных площадок использовалась как кондоминиум Джо. Кроме того, в рамках однодневных съемок в Далласе в мае: высотой 50 футов, AMC заплатила за восстановление неоновой вывески Big Tex расположенной в бывшем магазине Centennial Liquors. при создании визуального оформления сериала продюсеры изначально черпали вдохновение из фильмов 1970-х годов « Вся президентская рать» , «Параллакс» и «Разговор» . По словам продюсера Джеффа Фрейлиха, При разработке своего визуального подхода Кампанелла вдохновлялся русским фотографом Александром Родченко и конструктивистским движением, особенно в ракурсах, которые он использовал. После того, как сериал взяли в прокат, несколько сцен из пилотного эпизода были пересняты . Лиско сказал, что сотрудники хотели сделать тон «немного более резким, немного более двусмысленным», предоставив Кэмерону больше преимуществ и исследуя, является ли Джо «провидцем или мошенником».

После заказа на серию сотрудники решили, что производственный комплекс, в котором находится квартира Джо, находится слишком далеко от других мест, где съемочной группе придется снимать. В результате они стали партнерами Марка Хендерсона, Дэниела Минчу и Гленна Мюрера, которые построили звуковую сцену Atlanta Filmworks в переоборудованном здании, которое ранее служило заводом DuPont и фабрикой по производству лакомств для собак . Помещение состояло из двух смежных помещений площадью 20 000 квадратных футов (1900 м²). ² ) склады и склад площадью 17 000 квадратных футов (1600 м²). ² ) производственный офис. В звукоизолированной студии А размерами 110 на 200 на 42 фута (34 на 61 на 13 м) размещались декорации для корпоративных офисов Cardiff Electric, занимавшие площадь 9 000 квадратных футов (840 м ). ² ). Студия B изначально задумывалась как гибкое пространство для строительства декораций, но в конечном итоге использовалась и для съемок, в том числе для съемок квартиры Джо. В результате во втором сезоне в студию было внесено несколько улучшений, таких как более тихие обогреватели и дополнительное освещение.

Места съемок первого сезона

Центр Кобб Галерея

Центр Американского онкологического общества

Театр Плаза

Капитолий штата Джорджия

Производство остальных девяти серий первого сезона началось в октябре 2013 года и продолжалось до мая 2014 года. Погода была нетипично холодной и снежной для Атланты, что усложнило съемки на открытом воздухе и приостановило производство на несколько дней. Поиск местоположения проводил менеджер местоположения Райан Шетцл, чтобы найти настройки, которые не были бы анахронизмом и требовали бы наименьшего количества изменений, чтобы соответствовать настройкам периода. Стратегическое построение кадров также использовалось, чтобы избежать анахронизмов. а также компьютерные изображения , превратившие магазин Urban Outfitters в магазин ковров. Сцены, происходящие в отеле Лас-Вегаса, принимающем посетителей COMDEX в предпоследнем эпизоде ​​сезона, были сняты в Центре Американского онкологического общества в центре Атланты. Другие места съемок первого сезона включали Cobb Galleria Center , бар Chops Lobster Bar, Таверна Нортсайд, Театр Плаза , Капитолий штата Джорджия , офисное здание рядом со штаб-квартирой The Weather Channel и кирпичный дом в стиле ранчо в Коньерсе .

Производство второго сезона длилось с октября 2014 года по май 2015 года. съемки начнутся в январе 2015 года. Сотрудники разобрали все декорации первого сезона, кроме дома семьи Кларков. По словам Кэнтуэлла, было принято решение заставить сериал заново изобрести себя и параллельно с переизобретением, обычным в технологической отрасли. Производство третьего сезона проходило с ноября 2015 года по август 2016 года. В связи с переносом места действия из Далласа в Калифорнию в том сезоне продюсеры наняли нового оператора-постановщика Эванса Брауна, чтобы придать сериалу более солнечный вид. Несмотря на изменение сеттинга, производство сериала осталось в районе Атланты, за исключением двух сцен того сезона, которые были сняты возле моста Золотые Ворота в Сан-Франциско .

Первый эпизод четвертого сезона открывается эпизодом, отредактированным так, чтобы он выглядел как « один кадр », охватывающий историю трех лет. Сцена была задумана Кампанеллой и снята в течение двух дней, что потребовало от актеров нескольких изменений прически и гардероба. В финале сериала « Десятка мечей » сцена ужина Донны и Кэмерон в заключительные моменты эпизода была снята в Доме-музее Ваффл . Идея Донны в конце сцены никогда не раскрывается, но продюсеры позаботились о том, чтобы каждый кадр, снятый камерой в закусочной, показывал аналоговый аспект жизни, для которого в будущем будут использоваться цифровые инновации. производства сериала После завершения в конце июля 2017 года, съемочная группа перешла к новому телесериалу AMC « Лодж 49» . Через неделю

Производственный дизайн

сериала Художниками-постановщиками выступил Крис Браун. Крейг Стернс, и Ола Маслик. Декоратор Лэнс Тоттен сказал, что клише 1980-х годов о «полных неоновых пастельных тонах и атмосфере подплечников» не были распространены до 1986 года, и что в начале сериала он сосредоточился на периоде дизайна 1978–1983 годов. Чтобы точно определить осветительные приборы, телевизоры, телефоны, кухонную утварь и шторы, он просматривал: старые выпуски Texas Homes и D Magazine ; старые Sears и JC Penney каталоги ; книги «Интерьеры» английского дизайнера Теренса Конрана ; и «Торговые центры по всей Америке» коллекция фотографий Майкла Галинского . Из-за сложности поиска предметов декора с латунной отделкой Тоттен часто прибегал к воспроизведению образа золотой краской или латунной аэрозольной краской, специально заказанной у Krylon . Среди других предметов, пользующихся большим спросом, были: абажуры со складками, конической или колоколообразной формы; мебель с чистыми, линейными линиями и обивкой на подлокотниках, ножках и ступнях; и металлический реквизит вместо пластикового. Художники-декораторы покупали вещи в комиссионных магазинах , антикварных магазинах , на дворовых распродажах , в закрывающихся компаниях по продаже канцелярских товаров, а также у частных лиц через Craigslist , но в некоторых случаях они брали предметы напрокат. Сиденья и офисную мебель начала 1980-х годов было трудно приобрести в больших количествах, поскольку мебель того десятилетия не собиралась большим количеством коллекционеров, за исключением предметов высокого класса, созданных дизайнерами, и Тоттен сказал, что это десятилетие ознаменовало начало эры «массового одноразового использования». В результате для некоторых декораций, таких как офис Босворта и дом Кларков, он использовал элементы 1960-х и 1970-х годов. Старые семейные фотографии, предоставленные Тоттеном и другими членами съемочной группы, украшали некоторые декорации, чтобы создать впечатление, что у персонажей большая семья, в то время как дети Тоттена нарисовали изображение холодильника, которое видели на кухне Кларков. Для старых фотографий Гордона и Донны съемочная группа повторно использовала полароидные снимки МакНейри и Бише, сделанные на съемочной площадке «Арго» с изображением супружеской пары в 1970-х годах. Перед вторым сезоном в команду дизайнеров-постановщиков были наняты дополнительные члены съемочной группы, чтобы помочь с их обширной рабочей нагрузкой.

Архитектура и дизайн Атланты поставили перед конструкторами производства задачу добиться точности периода. Бернштейн сказал: «Это новый город. Здесь не так много зданий 1970-х и 1980-х годов». Тоттен сказал, что локации, которые все еще существовали с того периода, были реконструированы в 1990-х или 2000-х годах и больше не имели декора или цветовой палитры 1980-х годов, что потребовало переоформления локаций для съемок . Особенно трудными были витрины магазинов и ресторанов, поскольку требовалось модернизировать мелкие детали, такие как ковровое покрытие, оконные рамы, осветительные приборы, образцы обивки стульев и сантехнику. Действие второго сезона происходит в доме, в котором находится штаб-квартира Mutiny, начинающей компании Кэмерона, имитирующей дома, найденные в районе Лейквуд в Далласе. Созданный по образцу одноэтажного дома в стиле американских ремесленников , который был популярен в 1920-х годах, дизайн набора включал в себя паркетные полы, обширную лепнину, встроенные стеллажи, выкрашенные в белый цвет, и изогнутую кухонную деревянную отделку. Что касается переезда Mutiny в Калифорнию в третьем сезоне, Стернс хотел, чтобы дизайн их нового офиса напоминал первые дни Кремниевой долины, когда стартапы работали в старых зданиях. Комплекс был спроектирован как переоборудованный склад для упаковки фруктов с кирпичными стенами и большими окнами.

Компьютер Commodore 64 выставлен на выставке Living Computers: Museum + Labs , которая предоставила оборудование для использования в качестве реквизита в сериале.

В начале сериала многие старинные компьютерные реквизиты были приобретены на eBay или у частных коллекционеров через Craigslist. Одним из таких реквизитов был оригинальный Apple Macintosh , который стал предметом коллекционирования и был редкостью. Многие реквизиты были также позаимствованы из Компьютерного музея Род-Айленда . Портативный компьютер Cardiff Giant, изображенный на экране, был специально построен для сериала из формованного пластика и был частично функциональным, поскольку производственный персонал хотел убедиться, что дизайн «соответствует дальновидному мышлению того времени и не является научной фантастикой», по словам во Фрейлиха. Тоттен сказал, что для создания 40 рабочих станций Commodore 64 для набора «Мятеж» во втором сезоне потребовались «сотни различных покупок на eBay», поскольку все ПК, мониторы и периферийные устройства нужно было приобретать отдельно. Один из технических консультантов сериала из Атланты построил сложную сеть телефонных линий и модемов , которая висела на стене декораций дома «Мятеж». Начиная со второго сезона, сотрудники сериала сотрудничали с компанией Living Computers: Museum + Labs в Сиэтле, чтобы получить старинное оборудование. Одним из объектов, источник которого не удалось найти, был IBM 3033 мэйнфрейм , копию которого необходимо было построить по согласованию с Living Computers с использованием оригинальных планов из архивов IBM. Получение точных корпоративных вывесок и логотипов было непростой задачей для сотрудников, поскольку многие технологические компании с годами прекратили свою деятельность или стали частью крупных конгломератов.

Сотрудники искали произведения искусства 1980-х годов в антикварных магазинах, комиссионных магазинах и в Интернете; произведения с разборчивыми подписями художников были переданы в клиринговую компанию, которая попыталась получить разрешение от художников или их поместий на использование произведений на экране. Некоторые продавцы произведений искусства располагали контактной информацией художников, что позволяло покупателям иметь с ними дело напрямую. Художники-постановщики также арендовали произведения в местных галереях, которые могли подписать разрешения от имени художников. Ближе к концу первого сезона Тоттен начал использовать местного поставщика Elk Creative для создания цифровых картин в стиле массового корпоративного искусства 1970-х и 1980-х годов.

начала Фрейлих сказал, что мода 1980-х годов была «немного пресной, бежевого времени», и что в результате в магазинах винтажной одежды не было большого количества товаров того периода. В конечном итоге отдел гардероба получил много предметов одежды из магазинов и пунктов проката в Лос-Анджелесе, где запасы были более обширными.

Музыка

По словам Фрейлиха, AMC выделила на музыку 40 000 долларов за серию. Сумма часто была недостаточной для лицензирования хотя бы одной песни, что вынуждало сотрудников искать способы сократить расходы в других производственных отделах, чтобы можно было перенаправить ее на музыку.

Австрийский музыкант Пауль Хаслингер , ранее работавший в Tangerine Dream к сериалу , написал оригинальную электронную музыку .

Оригинальная партитура была написана австрийским музыкантом Паулем Хаслингером , ранее игравшим в немецкой электронной музыкальной группе Tangerine Dream с 1986 по 1990 год. Он обеспечил себе место в сериале благодаря связям с его музыкальным руководителем , своим другом Томасом Голубичем . Ранее Хаслингер записывал музыку в 1980-х годах, и его привлек «Halt and Catch Fire» как второй шанс написать за десятилетие. Вместо того, чтобы просто возродить музыку 1980-х, он хотел извлечь пользу из ее капризности. и объединить его любимые ретро-звуки с современными элементами. Партитура Хаслингера была электронной, в ней активно использовались синтезаторы ; он использовал свое оригинальное оборудование и сэмплы , а также виртуальные инструменты , создавая смесь «аналоговых и цифровых звуков той эпохи и [своего] собственного звукового дизайна». Он избегал явных музыкальных тем для каждого персонажа, чтобы не показаться «фальшивым». Вместо этого он пытался писать с учетом подтекста или основного напряжения сцен. Начиная с третьего сезона, Хаслингер стремился сократить свои композиции, часто начиная с пятнадцати аудиодорожек , а затем сокращая их до пяти. Он также включил в себя больше влияний из-за пределов 1980-х годов, таких как работы Джорджио Мородера . Сборник треков первых трех сезонов был выпущен на компакт-диске и виниле на лейбле Lakeshore Records 16 сентября 2016 года. 5 апреля 2019 года вышел второй том на виниле, компакт-дисках и в цифровых сервисах.

Голубич и его команда из фирмы SuperMusicVision занимались лицензированием музыки. создание саундтрека в стиле альбомного рока , студенческого рока , новой волны и панка 1980-х . Голубич сказал, что его команда стремилась лицензировать менее известные треки, полагая, что использование очевидных хитов 1980-х годов будет «китовым» и выйдет за рамки бюджета сериала; объясняя свой подход, он сказал: «Мы хотим погрузить людей в этот период времени, а не отвлекать их». Музыкальные руководители были привлечены сценаристами на ранних этапах творческого процесса, чтобы попытаться лучше интегрировать музыку в сериал. Голубич и его команда начали с составления плейлистов песен, которые напоминали обстановку того времени, прежде чем попытаться заключить лицензионные соглашения. Они также составили плейлисты для каждого из главных героев после обсуждения их и их предыстории. Голубич сказал о процессе: «Вот как мы узнали о мире, в котором живут персонажи». Плейлисты были разосланы актерам, чтобы помочь им подготовиться к своим ролям. и использовались продюсерами, писателями и редакторами в качестве основы для развития истории. Например, Джо считался «футуристом, смотрящим в будущее», воплощенным в опережавших свое время артистах, таких как Гэри Ньюман , The Cars и Wire , в то время как Гордон интерпретировался как человек, чьи музыкальные вкусы не изменились по сравнению с такими исполнителями 1970-х годов, как Steely Dan и Boz Scaggs, из-за его озабоченности работой. AMC заключила партнерское соглашение со службой потоковой передачи музыки Spotify, чтобы делиться плейлистами персонажей в Интернете и продвигать их на amctv.com и сетевой платформе второго экрана «Story Sync» .

Панк-рок сыграл заметную роль в характеристике Кэмерон, часто играя через наушники на экране или вне диеты, чтобы представить ее темперамент мятежного одиночки. Сцена, в которой она входит в офис Cardiff Electric в свой первый день работы, озвучена песней группы Clash « Великолепная семерка », текст которой о «тщетности капиталистической рутинной работы подчеркивает ее двойственное отношение к работе». по словам Pitchfork Джуди Берман из . После того, как она основала Mutiny, в офисах компании часто можно услышать панк, пост-панк и альтернативный рок . что, по словам Бермана, отражает растущее влияние Кэмерона в технологической индустрии. Ближе к концу сериала панк-музыка используется для характеристики дочерей-подростков Кларков. Мятежная и нарушительница спокойствия Джоани наслаждается Shonen Knife , а Хейли слушает PJ Harvey и группы riot grrrl , пытаясь смириться с тем, что она гомосексуалистка .

Среди треков, лицензированных для использования в сериале, были «Red Eyes» группы The War on Drugs , « Velouria » группы Pixies , « So Far Away » группы Dire Straits , кавер на песню группы Joy Division « She's Lost Control » группы Raveonettes , « Улица милосердия » Питера Гэбриэла . и в заключительной части финала сериала « Солсбери-Хилл » Габриэля.

Последовательность заголовков

Вступительный заголовок был создан дизайн-студией Elastic под творческим руководством Antibody. В этом эпизоде ​​изображен электрический сигнал, мчащийся по неоново-красному цифровому ландшафту, оставляющий след на своем пути. По пути он проходит мимо цифровых изображений главных актеров, прежде чем завершить свой путь, чтобы зажечь светодиодный индикатор . Ведущий аниматор Рауль Маркс сказал, что сигнал был изображен «аллегорически, чтобы проиллюстрировать конкурирующие силы, ведущие молодых технологических предпринимателей к новому технологическому рассвету».

Перед аниматорами была поставлена ​​задача создать «абстрактный и символический» эпизод «о компьютерной эпохе, в которой были люди, а не машины». Сценарий развивался от первоначального предложения аниматоров до шоураннеров, чтобы изобразить «рождение идеи». Первым вдохновением художников было показать загорающуюся лампочку, обычную визуальную метафору «яркой идеи», и, следовательно, они стремились показать путь сигнала, зажигающего лампочку. Во время расширенного процесса раскадровки арт-директор Эдди Херрингсон играл с геометрическими фигурами, вдохновленными искусством Сола Басса , ретро-видеоиграми и о половом воспитании фильмами ; Режиссер эпизодов Патрик Клер сказал, что команда «переходила от цифрового сперматозоида к управлению ракетой и обратно — все в 8-битном формате». После нескольких итераций они заменили лампочку светодиодным индикатором, чтобы лучше напоминать компьютерную эпоху. На начальном этапе художники изобразили конкурирующие сигналы, которые в конечном итоге распались или остались позади, но эти элементы были уменьшены. Команда взяла на себя творческую лицензию, добавив в этот эпизод электрические и цифровые сигналы. В связи с необходимостью показать сигнал в состоянии постоянного движения от кадра к кадру требовалась точная анимация и монтажные паузы между кадрами. В титрах использовались шрифты с засечками , вдохновленные зрелой классической типографикой и консервативным дизайном макетов рекламы персональных компьютеров 1980-х годов. В цветовой схеме, вдохновленной 4-битной компьютерной графикой высокой насыщенности, преобладал «переливающийся красный цвет, который никогда не выходил за пределы ярко-пурпурного».

Чтобы придать заголовку человеческий элемент, были включены изображения главных актеров. Вместо того, чтобы показывать « красивые кадры » актеров, аниматоры сильно отредактировали их изображения в стиле глитч-арта . Маркс «удалил резку» изображениям персонажей с помощью Adobe Photoshop , выделив прямоугольные секции и используя для каждой из них среднюю цветовую характеристику программного обеспечения; Маркс сказал, что в результате этого процесса каждый портрет получил «интересное приближение лица». После этого изображения были встроены в 3D-модели, хотя художники хотели не «полностью захватывающую 3D-сцену», а скорее такую, которая все же имела бы «большую глубину, чем просто графика». Поскольку сюжет сериала был о «людях, оказывающих на себя давление и рискующих самоуничтожением из-за собственных амбиций», художники хотели изобразить их «разлагающимися, ломающимися под давлением скорости и самоуничтожения». Они добились этого, удаляя с портретов мусор, цифровые артефакты и детали лиц горизонтальными линиями; Маркс сравнил эффект с человеком» возвращение в атмосферу с орбиты, но в цифровом мире».

Вступительную тему написал датский электронный музыкант Трентемёллер . Маркс описал эту тему как «переходящую грань между современной электроникой и более ретро-аналоговым» звуком. Тема была предоставлена ​​поздно, в процессе создания заголовков.

Краткое содержание сериала

Основная статья: Список эпизодов «Остановись и загорись»

Сезон	Эпизоды		Первоначально в эфире
			Первый эфир	Последний эфир
1	10		1 июня 2014 г. ( 01.06.2014 )	3 августа 2014 г. ( 03.08.2014 )
2	10		31 мая 2015 г. ( 31 мая 2015 г. )	2 августа 2015 г. ( 02.08.2015 )
3	10		21 августа 2016 г. ( 21 августа 2016 г. )	11 октября 2016 г. ( 11.10.2016 )
4	10		19 августа 2017 г. ( 19.08.2017 )	14 октября 2017 г. ( 14.10.2017 )

Первый сезон

В 1983 году Джо Макмиллан присоединяется к Cardiff Electric, где он заручается помощью Гордона Кларка для обратного проектирования BIOS IBM PC и восстановления его кода на языке ассемблера . Владелец компании Натан Кардифф и вице-президент Джон Босворт противостоят друг другу, когда IBM предъявляет иск компании за нарушение авторских прав . После того, как Джо сообщает, что рассказал IBM о проекте, Cardiff Electric вынуждена узаконить его и войти в бизнес по производству персональных компьютеров. Джо возглавляет проект по созданию клона IBM , а Гордон возглавляет команду по оборудованию. Нуждаясь в инженере-программисте, Джо нанимает Кэмерона Хоу для написания BIOS в « чистой комнате ». Что касается их ПК, получившего в конечном итоге название « Кардиффский гигант », цель Джо состоит в том, чтобы он был в два раза быстрее и вполовину дешевле ПК IBM, но большая часть компании не разделяет его видение и не доверяет ему. Он еще больше отдаляется от Кардиффа и Босворта после того, как IBM в ответ агрессивно подрывает цены Cardiff Electric, что приводит к увольнениям , и после того, как он расстраивает потенциального инвестора.

Несмотря на свои подозрения в отношении Джо, Кэмерон снова и снова начинает с ним отношения. Жена Гордона, Донна, настороженно относится к его участию в проекте, но в конечном итоге она вносит в него свой вклад, сначала поделившись с Гордоном своей идеей двусторонней печатной платы , а затем восстановив утерянные данные с компьютера Кэмерона ( потери данных). событие подделано Джо). Гордон заключает сделку на жидкокристаллические дисплеи со скидкой через связи своего тестя с японской компанией. После завершения разработки BIOS Кэмерон становится главой группы разработчиков программного обеспечения и разрабатывает удобную для пользователя операционную систему (ОС), предназначенную для привлечения пользователей. Бывший любовник Джо Саймон, промышленный дизайнер , разрабатывает корпус для ПК. Первоначально колеблясь по поводу проекта, Босворт приходит в себя, но Кардифф отказывается от дальнейшего финансирования. С помощью Кэмерона Босворт присваивает деньги на поддержку проекта, но его арестовывают, когда ФБР совершает обыск в офисе компании . Вывезя контрабандой прототип Гиганта, Гордон убеждает остальных продолжить реализацию своего плана и представить на выставке. COMDEX Выставка .

На COMDEX команда была потрясена, обнаружив «Рогатку», копию Гиганта, представленную соседом Кларков (бывшим сотрудником Cardiff Electric) и бывшим менеджером Донны из Texas Instruments (TI). Чтобы подорвать эффективность Slingshot и сделать Giant коммерчески жизнеспособным, Гордон удаляет ОС Кэмерона и вспомогательное оборудование. Когда Джо поддерживает это решение, убитая горем Кэмерон покидает его. Джо и Гордон представляют Giant пониженной версии на COMDEX и получают свой первый заказ, но это пустая победа для команды. Став свидетелем демонстрации Apple Macintosh на конференции, Джо разочаровывается в Гиганте. Кэмерон уходит из Cardiff Electric и переманивает большинство инженеров-программистов для создания онлайн-игр стартапа под названием Mutiny. После того, как Донна покидает TI, она принимает предложение Кэмерона присоединиться к Mutiny. Команда Cardiff Electric празднует завершение строительства Giant, но Джо поджигает грузовик с первой партией и исчезает, оставляя Гордону управлять компанией.

Второй сезон

Cardiff Electric продается конгломерату в 1985 году, в результате чего Гордон получает шестизначную сумму, а Джо — ничего. Стремясь начать все заново, Джо обручается со своей девушкой Сарой и идет работать в Westgroup Energy, нефтяную фирму, генеральным директором которой является ее отец, Джейкоб Уиллер. Начав с ввода данных , Джо находит возможность использовать их мейнфреймы для разделения времени и берет на себя управление отделом. Тем временем Донна и Кэмерон хаотично управляют Mutiny в арендованном доме вместе со своими разработчиками. Кэмерон нанимает условно-досрочно освобожденного Босворта на должность менеджера, а также одного из подписчиков Mutiny, Тома, на должность игрового дизайнера ; она и Том начинают встречаться. Гордон пишет компьютерную программу «Sonaris», предназначенную для картирования сети Mutiny , но она непреднамеренно действует как вредоносное ПО . Чтобы исправить свою ошибку, Гордон соглашается на соглашение с Джо о том, что Mutiny станет первым клиентом Westgroup с разделением времени со скидкой в ​​обмен на то, что Гордон настроит мэйнфреймы. Впоследствии мятеж процветает, отчасти благодаря их новому «Сообществу». чаты, задуманные Донной. Занятая работой, Донна держит в секрете от Гордона аборт, а он скрывает токсической энцефалопатии от нее свой диагноз .

По просьбе Джейкоба Джо повышает ставки Mutiny, к большому огорчению Кэмерон, но Донна и Джо договариваются о компромиссе при условии, что Mutiny будет соответствовать определенным критериям. Один из них портирует свое программное обеспечение на ПК AT&T UNIX , который они безуспешно подделывают во время демонстрации для Джо. Впечатленный их изобретательностью, Джо убеждает Джейкоба сделать предложение о приобретении Mutiny, но, поняв, что Джейкоб испортит видение стартапа, Джо убеждает Кэмерон отклонить его. Он решает покинуть Westgroup и после женитьбы на Саре планирует перевезти их в Калифорнию. Гордон признается Донне в своем медицинском диагнозе и начинает стрессовую терапию после того, как его состояние ухудшилось из-за краха его домашнего компьютерного бизнеса. Том и Кэмерон пишут шутер от первого лица , но в ночь его запланированного запуска Westgroup заменяет сервис Mutiny в своей сети подражателем WestNet. Джо отрицает свою причастность, но сотрудники Mutiny ему не верят. Кэмерон и Донна продают свою игру, чтобы поддержать компанию, в результате чего Том расстается с Кэмерон и уходит из Mutiny. Кэмерон эмоционально манипулирует Джо, чтобы запустить вредоносное ПО Sonaris на компьютере Westgroup, нанося вред их сети во время презентации Джо WestNet на собрание акционеров .

Сара аннулирует свой брак с Джо, а Джейкоба объявляют козлом отпущения за фиаско WestNet и увольняют. После того, как Гордон признается в романе, Донна ставит ему ультиматум: он должен купить и отремонтировать мэйнфрейм в Калифорнии для Mutiny, перевезти туда свою семью вместе с компанией и устроиться к ним на работу; он соглашается. Перейдя от игр к онлайн-сообществу , Mutiny отправляется в Калифорнию. Гордон пишет Джо антивирусную программу в надежде помочь Westgroup, но вместо этого Джо использует ее, чтобы привлечь венчурного капиталиста. Он предлагает Гордону присоединиться к этому начинанию, но ему отказывают. Гордон в ярости, узнав позже, что Джо получил 10 миллионов долларов в виде финансирования для новой компании MacMillan Utility в районе залива Сан-Франциско.

Третий сезон

В 1986 году Mutiny запускает свой мэйнфрейм, число пользователей которого превышает 100 000. Гордон участвует в иске против Джо о нарушении авторских прав. Заметив, что функция чата Mutiny облегчает транзакции между пользователями , Донна и Кэмерон вдохновляются созданием функции онлайн-торговли и начинают предлагать венчурным капиталистам. Одна из них, Дайан Гулд, помогает Mutiny приобрести конкурента Swap Meet. Недооцененный программист Mutiny Райан Рэй уходит, и, вдохновленный презентацией Джо бесплатного антивирусного программного обеспечения MacMillan Utility, Citadel, он убеждает Джо нанять его.

Слияние Swap Meet и Mutiny вызывает разногласия, поскольку Кэмерон сопротивляется обеспечению совместимости своего кода с Swap Meet и хочет уволить их основателей. Райан смущен, узнав, что MacMillan Utility планирует взимать с пользователей плату за Citadel. Чтобы сохранить его бесплатным, Джо привлекает Райана к участию в специальном проекте по поиску другого источника дохода. После того, как Райан составляет карту ARPANET , они видят потенциал в NSFNET , магистральной сети, еще не одобренной для коммерческого использования. Эти двое строят свою собственную региональную сеть в MacMillan Utility, но, потратив миллионы денег компании и заключив рукопожатие с NSFNET вопреки совету директоров компании, Джо лишается исполнительных полномочий. В результате он заявляет в показаниях, что украл Цитадель у Гордона.

Отношения Кэмерон и Донны ухудшаются; Кэмерон в одностороннем порядке увольняет основателей Swap Meet, и женщины спорят о том, как осуществлять транзакции по кредитным картам и проводить ли первичное публичное размещение акций (IPO) после получения предложения о приобретении на сумму 20 миллионов долларов. Кэмерон хочет отложить IPO, чтобы продолжить разработку Mutiny, но его проголосовали Донна, Дайан, Босворт и Гордон; чувствуя себя преданной, она покидает компанию и решает переехать в Японию с Томом после того, как они помирятся и поженятся. IPO Mutiny резко превзошло ожидания. Гордон и Джо сохраняют сделку с NSFNET, при этом Гордон возглавляет MacMillan Utility. После того, как Райан незаконно публикует исходный код Цитадели и скрывается от ФБР, Джо уходит из проекта, чтобы сохранить его. Несколько месяцев спустя Райан появляется в квартире Джо и встревожен, узнав о его юридических возможностях. На следующее утро Джо обнаруживает, что Райан покончил с собой; его предсмертная записка предупреждает, что люди будут использовать объединенность компьютерных сетей, чтобы причинить друг другу вред.

К 1990 году Mutiny закрылась. Кларки развелись полюбовно. Донна является партнером венчурной фирмы Дайаны, а Гордон управляет региональной сетью. Джо работает в своей квартире. Босворт на пенсии и живет с Дайаной. Кэмерон — успешный разработчик видеоигр для Atari . Продвигая свою игру Space Bike IV на COMDEX, она снова соединяется с Джо и спит с ним. Они вместе с Донной, Гордоном и Томом встречаются в бывшем офисе Mutiny, чтобы обсудить записку Донны о молодой Всемирной паутине . Джо предлагает создать веб-браузер , и все, кроме Тома, согласны; у него и Джо происходит физическая ссора, из-за которой встречи прерываются. Кэмерон говорит Донне, что не может с ней работать; Донна неохотно уходит, а Гордон, Джо и Кэмерон готовятся начать свое новое предприятие.

Четвертый сезон

Более трех лет Гордон и Джо управляют интернет-провайдером (ISP) CalNect, а Джо регистрирует URL-адреса веб-сайтов . Работая в Японии, Кэмерону не удается создать для них веб-браузер, прежде чем их на рынке обогнала Mosaic . Когда магистральный провайдер CalNect MCI отказывается предложить им большую пропускную способность , Гордон и Джо понимают, что MCI создает собственного интернет-провайдера и продает CalNect. Кэмерона Интеллектуальная ролевая игра Pilgrim . плохо работает в фокус-группах и была приостановлена ​​Atari после отрицательной рецензии Во время посещения Калифорнии она сообщает Джо, что Том с ней разводится; она и Джо возобновляют роман. В венчурной фирме AGGEK Донна создает инкубатор для компании Rover, занимающейся индексированием медицинских баз данных , чтобы перевести их на веб-индексирование . Имея долги, Босворт уходит в отставку, чтобы курировать проект.

После того, как дочь-подросток Гордона Хейли создает веб-сайт на основе каталога URL-адресов Джо, они создают новый стартап под названием Comet, чтобы превратить его в веб-каталог, курируемый людьми . Донна с удивлением узнает, что ее дочь работает над конкурирующей поисковой системой . Rover По мере роста Comet алгоритм оказывается некачественным; Босворт обращается к Кэмерон с просьбой о помощи в улучшении алгоритма, и она соглашается. Внезапный успех Ровера привел к получению финансирования серии А, но Донна вызывает подозрения. Во время ее последующего спора с Босвортом по этому поводу у него случается сердечный приступ. В больнице Донна понимает причастность Кэмерон и говорит ей держаться подальше от ее жизни. Кэмерон признается Джо в своей роли в помощи его конкурентам.

Столкнувшись с конфликтом прав интеллектуальной собственности , Донна увольняет главного программиста Ровера, но отказывается приобрести права на алгоритм Кэмерон, в результате чего Дайана исключила ее из проекта; Кэмерон отказывается от алгоритма без компенсации. Финансист Алекса предоставляет Кэмерону финансирование для самостоятельной работы. Когда школьные оценки Хейли начинают падать, Гордон говорит ей, что ей нужно взять отпуск в «Комете», в результате чего она уходит. Босворт признается Дайане, что у него долги; двое женятся. После того, как Донна высказывает мнение о важности более длительного удержания посетителей на своих сайтах, Гордон вдохновляется перезапустить Comet как веб-портал , на что Джо с радостью соглашается. Прежде чем они успевают начать, Гордон умирает от инсульта . Его друзья и семья собираются, чтобы скорбеть и наводить порядок в его доме; Кэмерон и Донна примиряются.

Спустя несколько месяцев, готовясь к перезапуску Comet, Джо и Кэмерон получают бета- копию еще не вышедшего браузера Netscape Navigator . Они обнаруживают ссылку на Yahoo! на панели инструментов в качестве поставщика поиска по умолчанию и осознаем, что Comet обречена. После последней ночи вместе они расстаются. Джо продает Comet, а AGGEK продает алгоритм Rover. Дайан уходит на пенсию, и ее сменяет Донна, которая переименовывает ее в «Symphonic Ventures» и обновляет свою культуру работы. Кэмерон прекращает профессиональные отношения с Алексой. Готовясь покинуть Калифорнию, Кэмерон останавливается в доме Донны, чтобы попрощаться, но остается, чтобы попытаться восстановить школьный проект Хейли с ее сломанного жесткого диска . Донна и Кэмерон обсуждают перспективу новой совместной работы. Позже тем же вечером Донна устраивает коктейльную вечеринку для женщин, работающих в сфере технологий, прежде чем вместе с Кэмерон посетить бывший офис Mutiny. На следующее утро, когда они выходят из закусочной, к Донне приходит прозрение, и она говорит Кэмерон: «У меня есть идея». Джо возвращается домой, чтобы Армонк, Нью-Йорк , чтобы стать учителем гуманитарных наук .

Темы

Неудача и переосмысление

Кэнтуэлл и Роджерс хотели, чтобы «Остановись и загорелись» исследовали, что значит считаться успехом или неудачей. Роджерс сказал, что их интересовал уничижительный оттенок, который термин «неудачник» несет в американской культуре, и они стремились по-новому определить, как успех можно измерять за пределами бинарных терминов, чтобы придать своим персонажам больше человечности. К последнему сезону персонажи понимают, что «все дело не в одной единственной победе в профессиональном или личном плане». Создатели хотели рассказать истории невоспетых новаторов, поскольку, как выразился Кантвелл, исторические повествования имели тенденцию упускать из виду «миллионы людей, находящихся в безвестности, которые выполняли большую часть тяжелой работы, только для того, чтобы кто-то вмешался и получил признание». Он сказал, что они хотели, чтобы вымышленные персонажи и компании сериала «правдоподобно существовали в трещинах истории». но поскольку сериал следует исторической реальности, главным героям суждено проиграть реальным конкурентам. Хотя персонажи преуспевают в финансовом отношении и достигают профессиональных достижений, они никогда не добиваются устойчивого успеха и не преобразуют свою отрасль так, как намеревались. Описывая, как их главным героям было суждено потерпеть неудачу, Кэнтуэлл сказал: «Мы знаем, что наши персонажи не будут теми, о которых написаны статьи в Википедии , но что самое интересное в нашей истории, так это то, что мы все еще можем каким-то образом волноваться об их волнении. , потому что они в тумане войны и не знают, что будет дальше».

В ответ на свои неудачи персонажи вынуждены претерпевать трансформации, как личные, так и профессиональные. Кэнтуэлл назвал переосмысление основной темой сериала, заявив: «Технологии — это быстрые провалы и быстрые изменения. Казалось, что это дало нам лицензию на это». Лора Хадсон из Wired сказала: «Цикл страсти, потери контроля и жесткой перезагрузки пронизывает не только каждое деловое начинание, но и почти все отношения в сериале». Что касается неудачных начинаний и неудавшегося брака, изображенных в сериале, она сказала: «Легко назвать эти неудачи, но они больше похожи на итерации в пожизненном эксперименте проб и ошибок, который, как надеются люди, может привести их ближе к тому, что они действительно хотят». хотят и ближе к себе». Поневозик, пишущий для The New York Times , сказал, что сериал «больше интересовался неудачей как условием человеческого роста» и что с его точки зрения неудача «это не конец; это то, как люди поднимаются на новый уровень».

Межличностные отношения и амбиции

Профессиональные амбиции персонажей часто приводят к тому, что они принимают решения в ущерб личным отношениям. Дэвид Симс из The Atlantic сказал: «Конфликты [персонажей] часто зависят от их борьбы за общение, что становится еще более ироничным из-за того, что они закладывают основу для мира, в котором каждый может мгновенно разговаривать друг с другом». , несмотря на то, что они более поляризованы, чем когда-либо». Лиско сказал, что «основополагающей темой» шоу была «эйфория и цена реализации своей мечты в жизни». Крис Кэбин из Collider назвал сериал сериалом, в котором «связи часто нарушаются во имя амбиций и видения». Vanity Fair Лора Брэдли из сказала, что, поскольку каждый из персонажей сериала «следовал своим амбициям, безжалостно соревнуясь, чтобы добраться до невидимой вершины пищевой цепочки», они чередовали сотрудничество и «нанесение ударов друг другу в спину».

В пилотном эпизоде ​​Джо говорит Гордону: «Компьютеры - это не главное. Они - то, что приводит нас к делу». Многие критики сочли это определяющей фразой сериала, подчеркивающей, что технологии в конечном итоге менее важны, чем связи, которые они могут установить между людьми. Филип Косорес из Consequence of Sound сравнил эту фразу с уроком, который, по его мнению, усвоили персонажи: «не так уж важно, что они создали или какие инновации они ввели. Важно было то, что это объединяло их снова и снова, и что они все сделали друг друга лучше». Джо Рид из Decider сказал, что истории персонажей иллюстрируют, что «их успехи, их неудачи и их, возможно, сожаления, в конце концов, никогда не были так важны, как сам факт того, что они приняли решение работать вместе в первое место». Хадсон сказал, что самым «радикальным посланием» сериала было то, что «люди — это сигнал, а все остальное — просто шум ».

Феминизм

Сериал исследует темы феминизма , сексизм , и гендерные роли . Роджерс сказал, что создателям удалось «рассмотреть современные проблемы через призму того времени», изобразив сексизм 1980-х годов, который все еще присутствовал 30 лет спустя. Благодаря профессиональному опыту Кэмерона и Донны в области вычислений, сериал углубляется в то, как люди, занимающие руководящие должности, могут восприниматься по-разному в зависимости от их пола. Эмили Сент-Джеймс из Vox сказала: «Каждое решение, которое принимает человек, на каком-то уровне обусловлено эмоциями. Но когда это решение принимает женщина на рабочем месте, в сериале « Остановись и загорись» , как и в жизни, это слишком легко списать это решение на «эмоциональное». Во втором сезоне создатели поместили Кэмерон и Донну в ситуации, аналогичные тем, с которыми Джо и Гордон столкнулись в первом сезоне, поскольку они хотели противопоставить недоверие других персонажей к женское партнерство с их реакцией на мужское. По словам Кантвелла, 1980-е годы были временем, когда компьютеры продавались как «игрушки для мальчиков» в ущерб привлекательности для женщин; Бише, сторонница участия женщин в областях STEM , сказала, что доля женщин, получивших степень в области компьютерных наук, снизилась за годы, прошедшие после периода, установленного в сериале (37 процентов в 1984 году по сравнению с 18 процентами в 2012 году). Кэнтуэлл и Роджерс были заинтересованы в изучении того, как компьютерная индустрия начала медленно вытеснять женщин в середине 1980-х годов. и они изобразили это через встречи Кэмерона и Донны с сексистским поведением венчурных капиталистов-мужчин.

Кэнтуэлл и Роджерс были раздражены распространённым стереотипом о том, что женщины являются аксессуарами мужских сюжетных линий в телевизионных драмах, и хотели, чтобы Кэмерон и Донна были «грозными инженерами и грозными людьми сами по себе». Хотя оба феминистки, персонажи имеют разные ценности из-за десятилетней разницы в возрасте; У Донны неоправданный взгляд на феминизм из-за борьбы, которую пережило ее поколение, в то время как Кэмерон не может «признать свою женственность» и принимает как должное преимущества, которыми она пользуется благодаря усилиям поколения Донны. Дэвис сказала, что Донна и Кэмерон представляют истории феминизма второй и третьей волны соответственно. Критики сочли, что изображение их делового партнерства легко проходит тест Бекдела , который измеряет представительство женщин в художественной литературе.

Распределение

Премьера и первая трансляция

Пилотный проект был показан на фестивале South by Southwest 8 марта 2014 года. Соучредитель Apple Стив Возняк модерировал групповую дискуссию с Кэнтуэллом и Роджерсом на фестивале и назвал пилотный проект «очень реалистичным». С 19 по 31 мая пилотный проект был доступен для потоковой передачи на странице AMC в Tumblr и на AMC.com. а также через видео по запросу и TV Everywhere ; услуги он был продан как первый сериал, премьера которого состоялась на Tumblr, и первый раз, когда AMC заключила партнерское соглашение с социальной сетью для дебюта нового шоу. По словам президента AMC Чарли Коллиера, за две недели до телевизионной премьеры этот эпизод получил «сотни тысяч просмотров». Сеть провела частные показы пилотного проекта для сотрудников таких технологических компаний, как Apple, Twitter , Google и Dropbox , а также для « влиятельных лиц » Tumblr в штаб-квартире компании в Нью-Йорке. Премьера состоялась ArcLight Hollywood в Лос-Анджелесе. 21 мая в театре

Сериал дебютировал на телевидении в воскресенье, 1 июня 2014 года, в 22:00 по восточному времени, заменив «Безумцев» , финал середины сезона которых транслировался за неделю до этого. Пилотный эпизод сериала «Остановись и загорись» был единственным, который был представлен критикам на рассмотрение, что является необычной практикой для новых сериалов, в которых после премьеры обычно доступно несколько эпизодов.

Премьера второго сезона состоялась 31 мая 2015 года и завершилась 2 августа.

Перед официальной двухчасовой премьерой третьего сезона во вторник, 23 августа 2016 г., AMC показал первый эпизод сезона рано утром в воскресенье, 21 августа, в 23:00 по восточному времени, во второй половине двухчасового временного интервала, отведенного для Talking Dead .

10 октября 2016 года AMC продлил сериал «Остановись и загорись» на четвертый и последний сезон из десяти серий. Финальный сезон начался с двухчасовой премьеры 19 августа 2017 года. и завершился двухчасовым финалом сериала 14 октября.

Международная дистрибуция

Halt and Catch Fire распространялась по всему миру компанией eOne Television. как один из первых сериалов, на которые распространяется соглашение 2013 года с AMC о распространении в сети оригинальных программ по сценариям. Дистрибьютор предоставил лицензию на сериал Canal + во Франции; C More в Дании, Норвегии, Швеции и Финляндии; HBO Nordic в Скандинавии; ТВ 2 в Норвегии; и спутниковые службы DBS в Израиле. В августе 2014 года AMC объявила, что этот сериал станет одним из первых оригинальных сериалов сети, которые будут транслироваться на недавно переименованных международных телеканалах в Азии, Европе и Латинской Америке. Премьера сериала состоялась в Сингапуре в марте 2015 года. В том же месяце партнерство каналов CBS AMC Networks EMEA, совместное предприятие AMC Networks International Zone и CBS Studios International , объявило, что сериал будет транслироваться в Польше на канале CBS Europa, начиная с 12 апреля; это был первый раз, когда CBS Europa транслировала первый контент. Премьера фильма «Остановись и загорись» состоялась 23 июня 2015 года в Австралии на канале Showcase .

Домашние медиа и потоковое вещание

Первый сезон был выпущен на DVD ( регион 1 ) и Blu-ray ( регион А ) 5 мая 2015 года. Второй сезон был выпущен на DVD в регионе 1 9 августа 2016 года.

Первый сезон был доступен на AMC On Demand и AMC.com с 26 марта по 7 апреля 2015 года, а затем был выпущен на Netflix 8 апреля. Он также был доступен на Amazon Video в Великобритании и Германии. В декабре 2017 года на Netflix вышел финальный сезон, благодаря чему на сервисе стал доступен весь сериал. лицензионное соглашение между AMC и ViacomCBS, 1 мая 2020 года вступило в силу согласно которому Pluto TV станет эксклюзивным бесплатным партнером по потоковой передаче старого контента AMC с рекламной поддержкой; «Остановись и загорись» был одним из сериалов сети, на которые распространяется соглашение. В сентябре 2020 года AMC объявила о соглашении с потоковым сервисом IMDb TV, поддерживаемым рекламой , о предоставлении сетевых программ; «Остановись и загорись» был одним из нескольких оригинальных сериалов, запланированных для специального канала под названием «AMC: Presents». Аналогичный канал «AMC Presents», поддерживаемый рекламой, с таким сетевым контентом, как Halt and Catch Fire , был анонсирован для потокового сервиса Samsung TV Plus в декабре 2020 года. и для потокового вещания Plex «Live TV» в марте 2021 года. Все четыре сезона шоу стали доступны для потоковой передачи на канале SBS On Demand в Австралии в июне 2021 года. После ухода из Netflix в декабре 2021 года сериал был добавлен в потоковый сервис AMC+ , причем каждый полный сезон в последующие недели выходил еженедельно.

Прием

Критический ответ

Сезон		Критический ответ
		Гнилые Помидоры	Метакритик
	1	76% (49 отзывов)	69/100 (31 отзыв)
	2	91% (23 отзыва)	73/100 (8 отзывов)
	3	96% (23 отзыва)	83/100 (12 отзывов)
	4	100% (27 отзывов)	92/100 (8 отзывов)

Первый сезон

Первый сезон получил положительные отзывы критиков. На сайте Metacritic , который присваивает рецензиям ведущих изданий рейтинг из 100, первый сезон получил средний балл 69 на основе 31 рецензии. По данным агрегатора обзоров Rotten Tomatoes , первый сезон имеет рейтинг одобрения 76% со средней оценкой 7,2 из 10 на основе 49 обзоров; По единогласному мнению сайта, «потрясающе хорошо поставленная историческая драма « Остановись и загорись» убедительно изображает не столь уж отдаленное прошлое». Рецензируя пилотную версию, Мэтью Гилберт из The Boston Globe был заинтригован возможностью того, что сериал «сможет проникнуть под поверхность своей среды». Он подчеркнул «своеобразный визуальный стиль», сосредоточенность на «материале, который еще не был доведен до смерти где-либо еще на телевидении» и «паре незнакомых и интересных главных актеров». Тим Гудман из The Hollywood Reporter назвал первый эпизод «триумфальным пилотным эпизодом с отличным сценарием, впечатляющей игрой и заслуживающим внимания кинематографическим визуальным стилем». Хотя Гудман скептически относился к тому, как будет развиваться сериал, он сказал: «Это задумка с возможностями, и она может стать лучшим предложением AMC эпохи постклассики ( «Во все тяжкие» , «Безумцы» )». Мэри Макнамара из Los Angeles Times сказала, что, хотя пилотная серия «не достигает великолепно высокой планки, установленной первым эпизодом « Безумцев» , тем не менее, она провокационная и многообещающая».

Рассматривая несколько эпизодов, Крис Кэбин из журнала Slant Magazine сказал, что «создатели сериала решили адаптировать сериал, чтобы сосредоточиться на загадочном Макмиллане, что может объяснить, почему « Остановись и загорись» выглядит откровенно застенчивым и более чем бесцельным». В обзоре сериал назван «голодным ожиданием того, что могут и будут делать машины, но у него лишь поверхностный интерес к сложным людям, которые их построили». Алан Сепинволл из HitFix полагал, что этот сериал является производным от других, и сравнил эту оценку с сюжетной линией сериала, посвященной обратному проектированию IBM PC, назвав « Остановись и загорись » «сериалом, который не только был реверс-инжинирингом из прошлых хитов кабельных драм, но и кажется, остро осознает этот факт». Эмили Сент-Джеймс из AV Club поддержала эти настроения, написав, что пилотная версия «чувствует себя так, словно сеть пытается перепроектировать… свой успех с «Безумцами ». Сент-Джеймс, однако, сказал, что «пилот движется с такой уверенностью, которую трудно подделать», и похвалил «интригующее направление» Кампанеллы. Джоан Остроу из Denver Post назвала это «унылой имитацией» « Безумцев» , в которой «задумчивый, скрытный парень-одиночка был слишком знакомым, но не таким трогательным, как более ранняя версия в блестящем костюме». Ей понравились истории главных героев и развитие женских персонажей, но она сказала, что «отличной игры Пейса было недостаточно, чтобы сделать шоу полезным». Колин МакГуайр из PopMatters сказал, что сезон был «не идеальным», и точно отразил, что он был написан двумя новичками на телевидении. Однако он отметил «достойный актерский состав, который сделал гораздо больше, чем достаточно, чтобы воплотить в жизнь иногда неоднородное повествование», и сказал: «Основа для чего-то особенного уже есть, со всеми недостатками и всем остальным».

Второй сезон

Второй сезон получил положительные отзывы, многие критики отметили улучшение сериала по сравнению с первым сезоном. На Metacritic сезон получил среднюю оценку 73 из 100 на основе 8 обзоров. По данным Rotten Tomatoes, второй сезон имеет рейтинг одобрения 91% со средней оценкой 8,3 из 10 на основе 23 обзоров; Критический консенсус сайта гласил: « Версия 2.0 Halt and Catch Fire получила некоторые обновления и улучшения, в том числе долгожданный упор на главных героинь-женщин». Сепинволл похвалил актерскую игру, сценарий и режиссуру второго сезона и отметил, что одно из его разочарований по поводу первого сезона, преуменьшение значения Донны и Кэмерон, было решено: «Теперь это, по сути, « Остановись и загорись 2.0», со всеми исправленными ошибками. чтобы он мог функционировать именно так, как было изначально обещано». Сепинволл подвел итог изменениям сезона, сказав: «Те, кто остался терпеливым в первом сезоне «Хальта» , или те, кто придет на шоу сейчас, когда качество значительно возросло, будут вознаграждены». Энди Гринвальд из Грантленда назвал второй сезон «жесткой перезагрузкой», которая была намного лучше. Он похвалил акцент, сделанный на главных женских ролях, игру Дэвиса и то, как он переосмыслил главные мужские роли, отметив при этом, что акцент на Mutiny «придал шоу нервную, наполненную кофеином энергию стартапа». Уилла Паскин из Slate сказала, что сериалу удалось успешно развернуться, сместив акцент на стартап, а также на Кэмерон и Донну, последняя из которых, по словам Паскина, «превратилась в персонажа со своими собственными амбициями». Комментируя исследование в этом сезоне проблем, с которыми сталкиваются работающие женщины, Паскин написала: «Что так приятно в подходе к сексизму... так это не то, в какой степени сексизм соответствует нашим ожиданиям, а то, что участвующие в нем женщины этого не делают». Эмили Нуссбаум из The New Yorker назвала второй сезон «настолько поразительным обновлением первого, что требует технологических метафор». Она сказала, что химия между Донной и Кэмерон «стала слабее, освобождая сериал от бремени его мрачных предшественников», и что брак между Гордоном и Донной был тонким. Нуссбаум сказал, что сериал лучше всего подходит для того, чтобы стать «платформой для захватывающего, скрытого периода истории», который обеспечивает «на удивление глубокие размышления о природе оригинальности в эпоху цифровых технологий, вложенные в разговоры об отношениях». Джеймс Поневозик из Time сказал, что шоу «переделано и переориентировано во втором сезоне», сосредоточив внимание на партнерстве Кэмерон и Донны, и что «теперь у него есть интересная тема». Поневозик сказал: «В соответствии с законом Мура , ситуация стала намного лучше».

Третий сезон

Третий сезон получил признание критиков. На Metacritic средний рейтинг сезона составляет 83 из 100 на основе 12 обзоров, что указывает на «всеобщее признание». По данным Rotten Tomatoes, третий сезон имеет рейтинг одобрения 96% со средней оценкой 8,6 из 10 на основе 23 обзоров; Критический консенсус сайта гласил: « Остановись и загорись» основывается на оптимистичном третьем сезоне, который основывается на захватывающих отношениях между парой новых главных героев». Дэвид Симс из The Atlantic сказал, что «Остановись и загорись» был «одним из самых элегантно созданных телевизионных шоу», «лучшей драмой на телевидении» и самой недооцененной. Симс похвалил сериал за эмоциональное вложение в идеи персонажей, за изображение командной работы и творческого процесса, а также за использование «[Джо] Макмиллана для высмеивания культа личности Джобса , который во многом определяет мир технологий». Сент-Джеймс, пишущий для Vox , сказал: «Это редкая недавняя телевизионная драма, которая настолько хороша, насколько она есть, и настолько оптимистична». Она похвалила Кэнтуэлла и Роджерса за постоянное развитие персонажей и подчеркнула, что сериал возглавляет движение того, что она назвала «драмами сочувствия». Дэниел Файнберг из The Hollywood Reporter назвал партнерство Донны и Кэмерон изюминкой шоу, написав: «На телевидении нет ничего подобного». Он похвалил игру главных актеров и тонкую игру персонажей и назвал « Остановись и загорись» «одним из лучших режиссёрских телешоу». Морин Райан из Variety назвала сериал «одновременно ретро-удовольствием и дальновидной жемчужиной», чему способствовали его выступления, саундтрек и сюжетные линии отдельных эпизодов. Райан сказал, что неудачные попытки персонажей наладить контакт друг с другом нашли отклик из-за «сострадательного подхода сериала к основным персонажам». Джен Чейни из Vulture сказала, что третий сезон «охватывает знакомую тематику, оставаясь при этом очень хорошим историческим произведением, которое прослеживает развитие цифровых технологий и одновременно использует их как метафору для исследования слабостей своих персонажей». Чейни сказал, что сериал заслужил статус «стоит посмотреть» благодаря актерскому составу, сдержанности и изображению персонажей, находящихся на грани технологических прорывов. Поневозик, пишущий для The New York Times , сказал, что в этом сезоне «прошлое будущее кажется влажным и новым» и что, несмотря на некоторый первоначальный медленный темп, «динамика персонажей стабильна... и детали 80-х по-прежнему точны. " Хэнк Стювер из The Washington Post сказал: «Ошибки и сбои в сериале также сохраняются, но, по крайней мере, « Остановись и загорись» стал образцом «медленного телевидения» выше среднего, если вы хотите чего-то подобного в своей жизни. " В обзоре говорится, что сезон «выживает и, возможно, процветает» благодаря сюжетной линии Донны и Кэмерон, но в нем все еще возникают проблемы с характером Джо.

Четвертый сезон

Четвертый сезон получил признание критиков и самые сильные отзывы среди всех сезонов сериала. На Metacritic средний рейтинг сезона составляет 92 из 100 на основе 8 обзоров. По данным Rotten Tomatoes, четвертый сезон имеет рейтинг одобрения 100% со средней оценкой 9,5 из 10 на основе 27 обзоров; Критический консенсус сайта гласил: « Драма «Остановись и загорись » , основанная на персонажах, завершается оптимистической одой ранней эпохе Интернета, которая обязательно выдержит испытание временем». Майкл Роффман из Consequence of Sound назвал четвертый сезон «победным кругом для всех, кто отстаивал шоу с самого начала». Он сказал, что отказ сериала гарантировать успех персонажей «приводит не только к великолепному телевидению, но и к великолепным персонажам, и именно эти персонажи отчасти являются причиной того, что Halt предотвратил свою кончину». Джефф Дженсен из Entertainment Weekly сказал, что шоу преодолело «неуверенное начало и превратилось в яркую драму», похвалив Кантвелла и Роджерса за прогресс «от подражания сценарию антигероев к его усовершенствованию» и за создание «невероятно убедительных и уникальных» персонажей. Он завершил свой обзор, назвав сериал «срочной историей регуманизации холодной, запрограммированной культуры». Эрик Турм из The Verge назвал шоу «лучшим изображением технологических инноваций на телевидении», высоко оценив «поистине грозный» актерский состав и визуальный стиль шоу, позволяющий «заряжать» встречи, сеансы программирования или группу людей, стоящих впереди. доски с творческим потенциалом». Сент-Джеймс похвалил сериал за способность вызывать ностальгию по первым временам Интернета и сказал, что это одна из немногих драм, которая смогла «оставаться ловкой и проницательной», «находя бесконечные новые версии персонажей, которые уже есть». имеет". В своем рейтинге лучших сериалов на конец года Сент-Джеймс сказала, что последние четыре эпизода сезона «были столь же эмоционально ошеломляющими, как и все, что [она] когда-либо видела по телевидению». Дж. М. Суарес из PopMatters сказал, что этот сезон «никогда не жертвует нюансами и продуманностью ради неожиданных поворотов или попыток превзойти само себя», назвав сериал «достаточно уверенным, чтобы его персонажи могли добиться успеха и потерпеть неудачу, не разъясняя, кто прав, а кто нет». Симс сказал, что четвертый сезон «успешен благодаря тому, что его технологическое повествование превратится не в сухой урок истории, а, скорее, в битву воли между четырьмя очень несовершенными, убедительными персонажами, каждый из которых обладает маниакальными амбициями и склонностью к самоуничтожению, которые делают лучшая телевизионная драма». Алекс Кранц из Gizmodo назвал четвертый сезон «одним из лучших сезонов телешоу, когда-либо созданных». в то время как Брайан Грабб из Uproxx также назвал его «одним из лучших телевизионных сезонов, которые [он] когда-либо видел».

Списки критиков на конец года

По данным Metacritic, четвертый сезон «Halt and Catch Fire » занял 17-е место среди сериалов 2017 года по рейтингу, согласно спискам критиков на конец года.

на конец года Выберите рейтинги журнала Halt and Catch Fire

Год	Публикация (критик)	Список	Классифицировать	Ссылка.
2015	Шифер	10 лучших телешоу 2015 года	1
	RogerEbert.com	Лучший телевизор 2015 года.	5
	Вокс	Лучшие сериалы 2015 года	8
	Роллинг Стоун	25 лучших телешоу 2015 года	23
	Атлантика	Лучшие телешоу 2015 года	В шорт-листе
	The New York Times (Джеймс Поневозик)	Лучшие телешоу 2015 года	В шорт-листе
2016	Вокс	Лучшие сериалы 2016 года	1
	Слейт (Уилла Паскин, Джун Томас)	10 лучших телешоу 2016 года	3
	Последствия звука	25 лучших телешоу 2016 года	4
	Варьете (Соня Сарайя)	20 лучших телешоу 2016 года	4
	АВ-клуб	Лучший телевизор 2016 года.	6
	Звонок	Лучшие телешоу 2016 года	7
	Голливудский репортер (Дэниел Файнберг)	Лучший телевизор 2016 года.	9
	Вставить	25 лучших телешоу 2016 года	10
	Атлантика	Лучшие телешоу 2016 года	В шорт-листе
2017	Последствия звука	25 лучших телешоу 2017 года	2
	Голливудский репортер (Дэниел Файнберг)	10 лучших телешоу 2017 года	2
	Апрокс (Алан Сепинволл)	20 лучших телешоу 2017 года	3
	Эстрада (Соня Сарайя)	Лучшие телешоу 2017 года	3
	RogerEbert.com (Брайан Таллерико)	Лучшие телешоу 2017 года	3
	ТВЛайн	10 лучших драматических сериалов 2017 года	4
	АВ-клуб	20 лучших сериалов 2017 года	5
	Форбс	Лучшее на телевидении 2017 года	5
	Шифер	10 лучших телешоу 2017 года	5
	Стервятник (Джен Чейни)	10 лучших телешоу 2017 года	5
	Орегонец	10 лучших телешоу 2017 года	6
	IndieWire	10 лучших телешоу 2017 года	7
	Звонок	Лучшие телешоу 2017 года	7
	Вставить	25 лучших телешоу 2017 года	9
	Роллинг Стоун	20 лучших телешоу 2017 года	13
	Хранитель	50 лучших сериалов 2017 года	39
	Нью-Йорк Таймс	Лучшие телешоу 2017 года	В шорт-листе
	Атлантика	20 лучших телешоу 2017 года	В шорт-листе
	Вокс	18 лучших сериалов 2017 года	В шорт-листе
	Филадельфийский исследователь	Лучшее за 2017 год – Телевидение	В шорт-листе

Рейтинги зрителей

премьерный эпизод собрал 1,2 миллиона зрителей По данным Nielsen, , 433 000 из них относятся к возрастной группе 18–49 лет. На тот момент это была наименее просматриваемая премьера драматического сериала в современной истории AMC. и это был единственный эпизод сериала, который во время первой трансляции превысил миллион зрителей. Первый сезон собрал скромную общую аудиторию: в среднем 760 000 зрителей за серию и рейтинг 0,3 в возрастной группе 18–49 лет в прямом эфире и просмотре в тот же день. С учетом смещения времени с помощью цифровых видеомагнитофонов (DVR) сезон в среднем смотрели 1,3 миллиона зрителей за серию в прямом эфире плюс 7-дневные просмотры; 606 000 из них были в возрасте от 18 до 49 лет, По данным AMC, фильм « Остановись и загорись» входит в число «самых высококлассных драм на телевидении с рекламной поддержкой» после «Безумцев» и «Хорошей жены» . Несмотря на низкие общие рейтинги, в августе 2014 года телеканал продлил шоу на второй сезон из десяти серий. Президент AMC Чарли Коллиер сказал: «У нас есть история демонстрации терпения в первых сезонах новых шоу, делая ставку на талант и со временем наращивая аудиторию».

Премьера второго сезона собрала 659 000 зрителей, 262 000 из которых были в возрасте от 18 до 49 лет. По сравнению с премьерой первого сезона, общая аудитория упала на 45%, а среди возрастной группы 18–49 лет - на 39%. Финал сезона посмотрели 485 000 зрителей. Несмотря на признание критиков во втором сезоне, количество зрителей в целом снизилось. Сезон собрал в среднем 520 000 зрителей за серию и рейтинг 0,2 в возрастной группе 18–49 лет в прямом эфире и просмотре в тот же день. С учетом смещения во времени сезон в среднем собрал 865 000 зрителей за серию в прямом эфире плюс трехдневные просмотры и чуть менее миллиона в прямом эфире плюс 7-дневные просмотры. Тем не менее, в октябре 2015 года AMC продлила сериал на третий сезон из десяти серий. Стиллерман сказал: «Критический импульс сыграл большую роль в принятии решения». Премьера третьего сезона во вторник собрала всего 385 000 зрителей в тот же день.

Остановись и загорись : количество зрителей в США на серию (тысячи)

Сезон		Номер серии										Средний
		1	2	3	4	5	6	7	8	9	10
	1	1190	970	765	844	575	718	832	627	549	574	764
	2	659	494	452	451	543	558	499	497	588	485	523
	3	367	339	397	312	324	280	307	366	407	287	339
	4	340	340	270	344	313	354	322	327	394	394	340

Измерение аудитории проведено Nielsen Media Research.

Награды и номинации

Год	Премия	Категория	Номинант(ы)	Результат	Ссылка.
2014	Спутниковые награды	Лучший телесериал – драма	Остановиться и загореться	номинирован
		Лучший актер - драматический телесериал	Ли Пейс	номинирован
	Премия "Выбор телевизионных критиков"	Самая захватывающая новая серия	Остановиться и загореться	Выиграл
2015	кастингового общества Премия Artios Awards Американского	Выдающиеся достижения в кастинге - телевизионный пилот - драма	Шарон Бьяли Шерри Томас Лиза Мэй Финкэннон (кастинг локаций) Крейг Финкэннон (кастинг локаций) Эллисон Бэйдер (юрист) Джен Ингулли (юрист)	номинирован
	Премия "Эмми" в прайм-тайм	Выдающийся дизайн основного заголовка	Патрик Клер (креативный директор) Рауль Маркс (аниматор) Эдди Херрингсон (дизайнер) Пол Сангу Ким (типограф) АМЦ	номинирован
	Награды SXSW Film Design Awards	Превосходство в дизайне заголовков	Патрик Клер	номинирован
	Голливудского почтового альянса Награды	Выдающийся звук - телевидение	Сьюзан Кэхилл (руководящий звуковой редактор) Кейт Роджерс (микшер перезаписи) Скотт Вебер (микшер перезаписи) Джейн Богель (редактор диалогов) Марк Клири (редактор звуковых эффектов) Кевин Маккалоу (редактор звуковых эффектов) Почта универсальной студии NBC для серии: "СЕТИ"	номинирован
2017	Награды Гильдии музыкальных руководителей	Лучший музыкальный надзор в телевизионной драме	Томас Голубич Иветт Метойер для 3 сезона	номинирован
2018	для звукорежиссеров кинофильмов Награды Golden Reel	Выдающиеся достижения в области звукового монтажа - диалоги и ADR для короткометражных эпизодических вещательных СМИ	Сьюзан Кэхилл (руководящий звуковой редактор) Сара Бенчивенга (руководящий редактор ADR) Джейн Богель (редактор диалогов) для серии: "Так оно и есть"	номинирован
	Награды Пибоди	Лауреат индустрии развлечений	АМС Студии Гран Виа Продакшнс для остановки и возгорания	номинирован
	Награды женской имиджевой сети	Актриса драматического сериала	Керри Бише	номинирован
		Драматический сериал	Остановиться и загореться для серии: "NeXT"	Выиграл
2019	Награды Гильдии музыкальных руководителей	Лучший музыкальный надзор в телевизионной драме	Томас Голубич Иветт Метойер на 4 сезон	номинирован

Наследие

«Остановись и загорись» появился в нескольких рейтингах телесериалов 21 века. Thrillist назвал его лучшим сериалом, все серии которого транслировались в 2010-х годах; Писательница Эстер Цукерман сказала: «Возможно, больше, чем любое другое шоу, начавшееся в этом десятилетии, « Остановись и воспламенись» запечатлело агонию попыток ориентироваться в мире, где все легче и легче прятаться за экраном компьютера. Документируя начало бума что привело нас туда, где мы находимся, [Кэнтуэлл и Роджерс] создали персонажей, которые в своей тоске отражали всеобщие тревоги». Эмили Сент-Джеймс из Vox поставила его на 5-е место в своем списке сериалов, которые лучше всего объясняют события 2010-х годов, заявив, что сериал «имеет возможность перенести зрителей обратно в мир, где компьютеры могут объединять людей, а не разделять их, где Интернет обещает многое». а не разрушение. Самый прекрасный оптимизм сериала заключался в том, что когда-нибудь мы сможем вернуться в этот мир». Time назвал его одним из 10 лучших сериалов 2010-х годов, заявив: «В последнее десятилетие, когда мы пострадали от последствий технологического сектора, который может показаться лишенным человеческого понимания и сочувствия, Халт осмелился представить альтернативную историю». отрасли, в которой эти качества имели наибольшее значение». The Hollywood Reporter поставил его на 7-е место среди лучших телесериалов десятилетия, а Дэниел Файнберг сказал о нем: «Вдохновленный приверженностью персонажу, « Остановись и загорись» приобретал все больше и больше эмоционального веса с каждым сезоном и каждой слезой, которую я пролил в последние три или четыре эпизода казались полностью заслуженными». Consequence of Sound поставил сериал на 10-е место в списке лучших за десятилетие; Майкл Роффман сказал: «Как [персонажи] пережили, так и сериал, и это причудливое сочетание вымысла и реальности, безусловно, усилило наши чувства к персонажам и сериалу». Брайан Таллерико из RogerEbert.com, поместивший сериал на 12-е место в списке лучших за десятилетие, назвал его «одним из лучших исследований персонажей десятилетия» и сказал, что «ни одно шоу не было умнее этого, когда дело доходит до хроники успеха». (и неудача) влияет на личные отношения».

В своей критической оценке телевидения 2010-х годов Vulture включил «Остановись и загорись» в раздел «Неоспоримая классика» и сказал: «Наблюдательный, изобилующий неожиданными и великолепными саундтреками и благословленный четырьмя ведущими актерами... которые заставляли петь каждую сцену». « Halt and Catch Fire» никогда не был ярким, и это делало его редким и особенным творением». Шоу заняло 14-е место в IndieWire версии списке лучших телешоу 2010-х годов по ; Либби Хилл сказала, что в нем анализируется, как «друзья, любовники и партнеры находят способы строить вещи и слишком часто разрывают их на части». Rolling Stone поместил сериал на 18-е место в списке 50 лучших телешоу десятилетия; Алан Сепинволл сказал, что « Халт быстро оставил ложные обвинения позади и превратился в свою собственную невероятно трогательную историю» после того, как он подчеркнул персонажей Донны и Кэмерон и сделал «их партнерство эмоциональным центральным элементом сериала». USA Today поставила его на 24-е место среди лучших сериалов десятилетия, заявив: «Ни одно телешоу не получает более высокой награды, чем «Остановка»», при этом полагая, что он «обрел свой голос», когда сосредоточился на дружбе между Кэмероном и Донна. AV Club поставил сериал на 29-е место в своем списке 100 лучших шоу десятилетия, заявив, что он входит в «пантеон великих, но малоизвестных сериалов, которые, мы надеемся, найдут большее признание спустя годы». «Остановись и загорись» также появились в списках лучших телешоу конца десятилетия, опубликованных Uproxx . Коллайдер , и Вставить .

В 2022 году журнал Rolling Stone поместил «Halt and Catch Fire» на 55-е место в обновленном списке «100 величайших телешоу всех времен»; Список был составлен на основе 46 бюллетеней, поданных актерами, писателями, продюсерами и критиками. В списке 50 величайших шоу 21 века по версии The Hollywood Reporter за 2023 год сериал занял 17-е место, подчеркнув, что последний сезон окупил «три предыдущих сезона глубоких эмоциональных вложений». В 2021 году BBC Culture поставила «Остановись и загорись» на 50-е место в своем списке 100 величайших сериалов 21 века ; Список был основан на опросе 206 телеэкспертов, в число которых вошли критики, журналисты и представители индустрии из 43 стран. The Guardian поставила «Остановись и загорись» на 79-е место в своем списке 100 лучших телешоу 21 века. В по версии The New York Times сериал списке «20 лучших драм со времен «Клана Сопрано » был включен в раздел «Самые трудные упущения»; Джеймс Поневозик назвал его «одним из лучших телевизионных рассказов о работе, средстве, посредством которого его персонажи общаются, распадаются и снова собираются вместе».

Две серии четвертого сезона вошли в число лучших телесериалов 2010-х годов; BuzzFeed News включил «Добрую волю» в список 25 лучших серий. и Film School Rejects поставили «Десяту мечей» на 23-е место в списке 50 лучших.

В 2024 году на телефестивале ATX прошла панельная дискуссия, посвященная 10-летию премьеры фильма «Остановись и загорись » , в которой приняли участие продюсеры и актеры.

Внешние ссылки

• Остановись и загорись на IMDb