Экскурсия по стеклянному пауку

Экскурсия по стеклянному пауку

Тур Дэвида Боуи
Рекламный плакат тура
Расположение	Европа Северная Америка Океания
Связанный альбом	Никогда не подведи меня
Дата начала	30 мая 1987 г.
Дата окончания	28 ноября 1987 г.
Ноги	3
Количество шоу	27 в Европе 44 в Северной Америке 15 в Океании всего 86
Театральная касса	86 миллионов долларов США
Дэвида Боуи Хронология концертов
Tin Machine Хронология тура Экскурсия по стеклянному пауку (1987) Оловянный машинный тур (1989)

Glass Spider Tour — мировой концертный тур английского музыканта Дэвида Боуи в 1987 году , запущенный в поддержку его альбома Never Let Me Down и названный в честь трека с этого альбома «Glass Spider». Он начался в мае 1987 года, и ему предшествовал двухнедельный пресс-тур, в ходе которого Боуи посетил девять стран Европы и Северной Америки, чтобы повысить интерес общественности к туру. Glass Spider Tour был первым туром Боуи, который посетил Австрию, Италию, Испанию, Ирландию и Уэльс. При спонсорской поддержке Pepsi тур должен был посетить также Россию и Южную Америку, но позже эти планы были отменены. На тот момент этот тур стал самым продолжительным и дорогим туром, который Боуи совершил в своей карьере. В то время тщательно продуманный набор тура был назван «самым большим гастрольным набором за всю историю».

Боуи задумал тур как театральное шоу и включил устные вступления к некоторым песням, виньетки и использовал визуальные эффекты, включая проецируемые видео, театральное освещение и сценический реквизит. На сцене к Боуи присоединились гитарист Питер Фрэмптон и труппа из пяти танцоров, хореографию которых поставила давняя соратница Боуи Тони Бэзил . Шоу, посвященное теме «Рок-звезды против реальности», было разделено на два акта и выход на бис. Сет-лист менялся по ходу тура, поскольку Боуи отказался от части своего нового материала в пользу старых песен из своего репертуара.

В то время тур в целом был плохо принят, поскольку его воспринимали как раздутый и претенциозный. Несмотря на критику, Боуи в 1991 году заметил, что этот тур заложил основу для последующих успешных театральных туров других артистов, а дизайн декораций и интеграция музыки и театра в шоу вдохновили на последующие выступления различных артистов. Начиная с конца 2000-х годов тур начал собирать похвалы за свои успехи, а в 2010 году тур был назван одним из лучших концертных туров всех времен.

Тур был финансово успешным и посещаемым, его посмотрели около шести миллионов фанатов по всему миру, но негативная критика альбома и тура заставила Боуи не только отказаться от планов других сложных сценических выступлений, но и пересмотреть свои мотивы. для создания музыки.

Выступления этого тура были выпущены на видеокассете Glass Spider (1988), переизданном на DVD в 2007 году.

Фон

За четыре года до выпуска Never Let Me Down Боуи работал над рядом разных проектов, включая сотрудничество с группой Пэта Метени для « This Is Not America » и Миком Джаггером для « Dancing in the Street ». Он также продолжал играть и сочинять саундтреки к таким фильмам, как «Абсолютные новички» (1985) и «Лабиринт» (1986).

В 1985 году, после успешного выступления на Live Aid и живого выступления с Тиной Тернер на одном из ее концертов в рамках ее тура Private Dancer Tour 1985 года , Боуи сотрудничал со своим другом Игги Попом для его сольного альбома Blah-Blah-Blah , продюсируя и соавтор. написание нескольких треков. Затем он работал с турецким музыкантом Эрдалом Кызылчаем над заглавной песней к фильму 1986 года « Когда дует ветер» . В конце 1986 года Боуи приступил к записи своего альбома Never Let Me Down , который был выпущен в апреле 1987 года. Он не гастролировал в поддержку своего альбома 1984 года Tonight , что сделало Glass Spider Tour своим первым туром за четыре года.

Разработка

Подготовка к туру началась еще в 1986 году, когда Боуи предупредил свою группу, чтобы она «была готова к следующему году». Боуи поначалу ничего не говорил о своих планах на тур, сказав лишь: «В этом году я собираюсь выступить на сцене, чему я невероятно рад, потому что я снова рискну». Когда его спросили, будет ли он подробно рассказывать о своих планах, он ответил: «Нет! [Смеется.] Выходит слишком много других исполнителей. Я просто буду делать то, что делал всегда, что делает вещи интересными».

«Я ел, спал и думал только об этом шоу в течение шести месяцев».

—Дэвид Боуи, июнь 1987 года, Лондон.

Анонсируя тур, Боуи за две недели провел серию рекламных пресс-шоу, охватывающих девять стран, включая Канаду, США и семь стран Европы. Пресс-туры обычно проводились в небольших залах, вмещающих около 300 человек, и на мероприятия часто допускались местные фанаты. Он воспользовался возможностью, чтобы рассказать прессе о своем альбоме и туре, а многочисленные концерты позволили ему исправить дезинформацию. На лондонской пресс-конференции Glass Spider он пояснил: «Я не сказал «свет, костюмы и секс», я сказал «свет, костюмы и театральные декорации » » в ответ на вопрос о том, чего зрители могут ожидать, когда увидеть его новое живое шоу. Пресс-тур включал в себя живое исполнение некоторых песен из альбома Never Let Me Down .

В туре к Боуи присоединился давний друг Питер Фрэмптон. Фрэмптон сказал: «У меня нет книги, которую можно продать; у меня нет альбома, который можно продать; я здесь просто как гитарист. Давление спало. Я наслаждаюсь жизнью». Фрэмптон и Боуи знали друг друга с подросткового возраста, когда они оба учились в Технической школе Бромли, где отец Фрэмптона, Оуэн Фрэмптон , был учителем рисования Боуи.

В этом туре у Боуи была ясная цель: вернуться к театральным представлениям, которые он выступал во время своего недолгого тура Diamond Dogs Tour 1974 года . Он хотел, чтобы этот тур был «ультратеатральным, сочетанием музыки, театра и рока». и он чувствовал, что его предыдущий тур, хотя и был успешным, отклонился от театральности, которую он предпочитал:

Боуи спускают с потолка паучьей декорации под вступительную песню "Glass Spider" на Rock am Ring - 7 июня 1987 г.

[В 1983 году во время тура Serious Moonlight Tour ] промоутеры приходили и говорили: «Послушай, Дэвид, мы переместили тебя с этого зала на 10 000 мест до этого зала на 30 000 мест»… и оно росло и росло, и пришло 60 000 мест. вверх. ... Давайте уменьшим театральность и действительно попробуем дать им песни, которые они слышали по радио в течение последних 15 лет или около того. этот парень. ... Хотя приближается тур [The Glass Spider], я чувствую, что уже это установил. Теперь я хочу, чтобы песни работали на выступление. ...Наверняка на нем будут малоизвестные песни, по крайней мере, для широкой публики. Будут песни с альбомов, которые не были огромными, но теперь именно эти песни действительно вписываются в часть шоу. Итак, соединив три песни вместе, вы сможете создать работающую виньетку. Он имеет начало и заключение и посвящен одному предмету.

Боуи отметил, что в этом туре он «проверяет почву» и потенциально рассматривает возможность других крупных и тщательно продуманных сценических выступлений, если тур будет успешным:

Песни должны работать внутри шоу, а не шоу ради песен, если вы понимаете, о чем я. Вот почему оно такое разное. И именно поэтому это так интересно, потому что мне очень нравится работать именно так. Я имею в виду, мне нравится придумывать шоу. У меня есть книга-шоу, которая почти похожа на Библию, которую вы держите, когда работаете над пьесой. Он написан и структурирован с использованием различных тематических приемов. К сожалению, это в форме ревю, потому что ни одна песня не была написана для шоу. Это предел, конечно. Если это сработает так, как я надеюсь, то следующим шагом для меня будет написание пьесы специально для арен и стадионов, что почти похоже на поездку в мюзикл, который на всем протяжении имеет одну повествовательную форму, с состав персонажей и написан для эпического театра.

Боуи решил, что темой шоу будет «реальность и нереальность рока». или, как назвал это один критик, «рок-звезды против реальности». Боуи сказал: «Речь идет не только о рок-певце, речь идет о рок-музыке, поэтому это во многом связано с публикой и тем, как они воспринимают рок, и рок-деятелей, и все клише, архетипы и стереотипы, а также семейные отношения. ."

Во время самого шоу Боуи использовал самые разнообразные реквизиты: «Я действительно пытаюсь сделать много всего! Оно включает в себя движение, диалоги, фрагменты фильма, проецируемые изображения — это то, что раньше называлось мультимедиа в 60-е годы». Боуи описал, как он собирал шоу, сказав: «Идея заключалась в том, чтобы придумать сюрреалистические или минималистские сценические пьесы для сопровождения рок-н-ролльных песен. Я хотел соединить воедино некий символистский театр и современный танец. Не джазовый танец, конечно, нет. Танец MTV, но есть что-то большее под влиянием таких людей, как Пина Бауш и монреальская группа под названием [La La La Human Steps]. Есть некоторые символистские пьесы, некоторые минималистские пьесы, а также некоторые вульгарные пьесы - некоторые простые водевильные отрывки».

Когда Боуи спросили, чего, по его мнению, ожидает от него публика в этом туре, он ответил:

Думаю, они приходят посмотреть, не упаду ли я или что-то в этом роде. Я действительно не знаю. Я знаю, что они получают то, что считают действительно хорошим выступлением. Думаю, за эти годы я доказал, что делаю все возможное, чтобы предоставить им какое-то новое видение музыкальной информации на сцене. Так что я думаю, что этот элемент, вероятно, в этом есть, но я не мог пойти дальше этого. Я правда не знаю, чего они от меня хотят. У меня никогда не было возможности писать для них. Я писал и исполнял только то, что мне интересно. По сути, у них есть соглашение со мной, и это здорово. Я имею в виду, что за эти годы я много раз терял зрителей, и они по той или иной причине возвращались снова. У меня с ними вроде как есть взаимное согласие. Если дела идут не очень хорошо, они держатся подальше. Знаете, это вполне справедливо.

Сообщается, что Боуи координировал аспекты тура по электронной почте, что было редкостью для конца 1980-х.

Выбор песни

Боуи решил играть в туре менее известные песни и избегал некоторых из своих больших хитов. очень хотел не повторять формулу, которая сделала Serious Moonlight Tour успешным, говоря: «Это казалось простым таким Он . и они вставали на ноги. Ты получаешь реакцию, берешь деньги и убегаешь. Мне не хотелось делать это снова». В другом интервью он сказал: «Я больше не буду участвовать в « Star ». Это было довольно сложно. Не думаю, что в этом туре я исполняю много материала Зигги! [смеется] Вероятно, я использую много этой середины. -материал 70-х, но не такие тяжеловесные вещи, как « Варшава ». Я попробовал это, и это немного заставило меня зевать. На днях я напевал про себя: [поет] «Детка, детка, я никогда тебя не подведу» – о боже, что это за песня? , я не могу этого вспомнить... «Сыны безмолвного века!» [щелкает пальцами] Ах! Верно! Слава богу, я смог это запомнить! Так что для меня это новая песня, которую я никогда не исполнял на сцене». « Sons of the Silent Age » исполнялась каждый вечер тура.

кроме двух («Too Dizzy» и «Shining Star (Makin' My Love)»), Все песни из его альбома Never Let Me Down, были исполнены вживую во время тура, хотя «Shining Star» была среди репетируемых песен. Другие песни, которые репетировали, но не исполняли, были «Because You’re Young» и « Scream Like a Baby » из «Scary Monsters (And Super Creeps)» (1980). Несколько песен, которые Боуи ожидал сыграть в туре, были заброшены еще до начала репетиций, в том числе « Space Oddity » (из Дэвида Боуи (1969)), « Joe the Lion » (из «Heroes» (1977)), «Ricochet» ( из «Давайте потанцуем» (1983)) и «Не смотри вниз» (из «Сегодня вечером» (1984)).

Песни, исполненные во время тура, были «выбраны потому, что они соответствуют выступлению». и соответствовали цели Боуи сделать шоу, которое было бы гораздо более театральным и имело сильное драматическое содержание. Когда его спросили, как он собирается сделать свое рок-шоу «драматичным», он ответил: «Вы будете удивлены, что можно сделать с рок-группой из шести человек, сценой и парой огней».

Сценография

Боуи на сцене Rock am Ring, 7 июня 1987 года.

Набор тура, описанный в то время как «самый большой гастрольный набор за всю историю». был спроектирован так, чтобы выглядеть как гигантский паук. Он имел высоту 60 футов (18,3 м), ширину 64 фута (19,5 м) и включал в себя гигантские ножки вакуумной трубки , которые освещались изнутри 20 000 футов (6 096 м) меняющими цвет огнями. Для перемещения одного комплекта потребовалось 43 грузовика, а его вес оценивался в 360 тонн. Видеоэкраны размером 16 x 20 футов (4,9 x 6 м) транслировали видео и изображения шоу тем зрителям, которые находились дальше от сцены. Система, необходимая для проведения шоу, включала в себя две отдельные звуковые системы, 260 акустических кабинетов, 1000 светильников общей выходной мощностью 600 000 Вт. и три компьютера. Марк Равиц , художник-постановщик, ранее разработал набор Боуи для тура Diamond Dogs Tour 1974 года .

Это был первый тур Боуи, в котором была доступна технология беспроводного микрофона, что давало Боуи значительную свободу передвижения по сцене во время концерта. Это позволяло ему гораздо более свободно взаимодействовать с танцорами и музыкантами, и поэтому декорации включали в себя передвижные леса трехэтажной высоты, на которые Боуи и его танцоры время от времени забирались во время выступления.

Каждый комплект стоил 10 миллионов долларов США. около 26,8 миллионов долларов в сегодняшних долларах. Сам Боуи вложил более 10 миллионов долларов из собственных денег в финансирование тура. и он платил 1 миллион долларов в неделю сохранить штат из 150 человек для обслуживания и строительства трех декораций во время тура по всему миру. В Филадельфии, где тур начался в США, на создание декораций ушло «300 человек 4 дня».

Примерно в середине первого этапа тура по Европе Боуи обнаружил, что полный комплект Spider настолько велик, что не поместится в большинстве закрытых площадок. Он сказал: «Мне обойдется от 500 000 до 600 000 долларов, чтобы изменить декорации настолько, чтобы перенести шоу в помещение... Я могу решить сделать меньшую «комнатную» декорацию где-нибудь во время тура». Фактически он заказал третий набор, немного меньшего размера, под названием «Junior Bug», который будет использоваться в закрытых помещениях, где не помещается полный паук, таких как Мэдисон-Сквер-Гарден в Нью-Йорке .

Боуи рассматривал всю декорацию как метафору жизни, описывая сцену как «ощущение корабля, который представляет собой путешествие, с такелажем, подъемом и веревками. А нижняя круглая область похожа на Цирк огней». , так это действительно с рождения и путешествия по жизни».

Репетиции

Боуи собрал свою группу в начале 1987 года, и на сцене к ней присоединились пять танцоров, хореографию которых поставила давняя подруга Боуи Тони Бэзил . Группа и танцоры проводили репетиции по 12 часов в день в Нью-Йорке, прежде чем отправиться в Европу. Во время этих репетиций Боуи снял клип на свой сингл « Time Will Crawl »; в нем были представлены некоторые сложные танцевальные номера, которые использовались во время представлений « Любить пришельца » (1985), « Мода » (1980) и « Сыны безмолвного века » (1977). Боуи описал свой распорядок репетиций:

Я готовлю дневную работу, когда встаю утром, а затем около 10 часов иду на репетицию. Потом постоянные репетиции, как визуальной, так и музыкальной стороны, примерно до 8 часов. Около 8 вечера я просматриваю видеозаписи того, что мы делали в течение дня, и при необходимости вношу коррективы. Так что, кроме воскресенья, у меня вообще нет времени заниматься чем-либо еще, а потом я сплю большую часть дня. Это очень интенсивные репетиции, и физически они очень требовательны.

«[Тур Glass Spider — это] самый физический тур, который я когда-либо проводил… Он безжалостен, он никогда не прекращается. Я чертовски в синяках. Я чувствую себя изношенной тряпичной куклой».

—Дэвид Боуи, 1987 г.

Репетиции с полным набором Spider проходили на Ahoy арене в Роттердаме, начиная с 18 мая, а затем перебрались на стадион De Kuip для генеральных репетиций (27 и 28 мая). Благодаря относительно легкому доступу к площадкам во время репетиций фанаты знали, каким будет сет-лист шоу еще до начала тура.

Боуи заявил, что ищет танцоров, которые не были бы похожи на типичных танцоров MTV и знали как американские уличные танцы, так и европейское исполнительское искусство. Первоначально Боуи надеялся, что в шоу примет участие Эдуард Лок из La La La Human Steps , но у группы были другие обязательства. Позже Боуи посетовал, что Тур мог бы рассматриваться по-другому, если бы в нем участвовали La La La Human Steps: «Это была бы другая игра с мячом». La La La Human Steps станет хореографией для следующего тура Боуи Sound+Vision Tour 1990 года.

Краткое содержание концерта

Шоу было разделено на две части и включало запланированный выход на бис.

Стеклянный паук, установленный сверху - 6 июня 1987 года, Берлин.

Боуи появился на шоу под песню "Glass Spider", для которой его спустили с потолка декорации, пока он сидел в серебряном кресле и пел в телефон. Первая виньетка шоу началась с " Bang Bang ", во время которой Боуи вытащил зрителя из толпы, но фанат отверг его, который к концу песни оказался одним из танцоров труппы. Позже в шоу, для песни « Fashion », танцевальная труппа угрожает Боуи уличной дракой, в которой к концу песни он случайно побеждает. За живое исполнение « Never Let Me Down », исполнение которого Боуи назвал «абразивным», на него повлияла минималистическая хореография Пины Бауш . Он сказал:

Я хотел одно прямое движение, которое начинается за кулисами и доходит до конца сцены и не меняется. Я стою на коленях, с руками в своего рода смирительной рубашке и ползу три с половиной минуты. Со мной девочка, как будто провожает своего питомца в парке, но у нее за спиной баллон, и она время от времени дает мне кислород. Это было похоже на очень защитный, очень грустный образ, и он подходил для песни.

Во второй части Боуи появился на строительных лесах сцены в песне «'87 & Cry», полетел по воздуху в ремне Flying by Foy спусковом и впоследствии был связан полицией по охране общественного порядка. По крайней мере в одном случае летающий фрагмент песни был пропущен из-за неисправности набора. Кадры из фильма, показанные позади Боуи во время «Heroes», были сняты Боуи во время его пребывания в России в 1974 году. О кадрах Боуи сказал:

Есть пронзительный образ монгола с платком в руке, машущего на прощание своей семье, садящегося на поезд в Москву, и я зацикливаю его, так что получается бесконечная сцена, как этот старик вытирает слезы и машет рукой на прощание. Это черно-белое действие, и это тревожно грустно. Это все равно, что попрощаться с героизмом; это все равно, что попрощаться с миром идеала 19 века. Это непоправимо, и теперь, возможно, мы просто ищем семена интеллекта, а не героев. Есть в этом что-то, что мне действительно нравится. Это часть театральности, которую я действительно обожаю. Я действительно горжусь этим.

Выход на бис обычно открывался песней « Time », для которой Боуи возник из макушки паучьей головы с ангельскими крыльями позади себя, на высоте 60 футов над толпой. Песню иногда вырезали из выступлений на открытом воздухе, когда из-за плохой погоды насест на вершине паука был слишком ненадежным для выступления.

Эскиз костюма

В первом акте Боуи был одет в однобортный красный костюм длиной три четверти, красную рубашку и брюки. дизайн Дайаны Мозли . В комплект вошли красные ботинки челси с серебряными деталями на пятке и носке. Один из нарядов, которые Боуи носил во второй части, подписанный Боуи, был выставлен на аукцион 21 мая 2016 года. и был продан за 37 500 долларов. Наряд Боуи для выхода на бис представлял собой костюм из золотой кожи ламе и ковбойские сапоги с золотыми крыльями. Один из этих костюмов, также с автографом Боуи, был продан на аукционе Sotheby's в 1990 году за 7000 долларов (сегодня это около 16300 долларов), что в несколько раз превышает ожидаемую цену продажи. Этот же наряд снова был выставлен на аукцион в декабре 2016 года с ожидаемой ценой продажи 20 000–30 000 долларов и продан за 32 500 долларов.

Сетлисты

В туре группа обычно исполняла сет продолжительностью примерно два с половиной часа, который незначительно менялся от вечера к вечеру.

Ранний европейский сет-лист

Часть 1

1. « Вверх по холму задом наперед »
2. «Стеклянный паук»
3. «Вверх по холму назад (реприза)»
4. « День за днем »
5. "Бэнг-Бэнг"
6. « Абсолютные новички »
7. « Любить инопланетянина »
8. « Китайская девочка »
9. " Мода "
10. « Страшные монстры (и суперкрипы) »
11. « Все безумцы »
12. « Никогда не подводи меня »
13. « Большой Брат » / «Песнь вечно кружащейся семьи скелетов»

Позднеевропейский / американский / австралийский сет-лист

Часть 1

1. "Вверх по холму задом наперед"
2. «Стеклянный паук»
3. «Вверх по холму назад (реприза)»
4. «День за днем»
5. "Бэнг-Бэнг"
6. «Абсолютные новички»
7. «Любить инопланетянина»
8. "Китайская девушка"
9. « Бунтарь-бунтарь »
10. "Мода"
11. «Страшные монстры (и суперкрипы)»
12. "Все безумцы"
13. "Никогда не подводи меня"
14. «Большой брат» / «Песнь вечно кружащейся семьи скелетов»

Часть 2

14. "87 и крик"
15. « Герои »
16. « Время будет ползти »
17. Представление группы
18. "Удар твоего барабана"
19. « Сыны безмолвного века »
20. «Влюбленный Нью-Йорк»
21. «Танцы с большими мальчиками»
22. «Ноли»
23. « Давай потанцуем »
24. " Слава "

Часть 2

15. "87 и крик"
16. «Герои»
17. «Время будет ползти»
18. Представление группы
19. « Молодые американцы »
20. "Удар твоего барабана"
21. «Сыны безмолвного века»
22. « Джин Джин »
23. « Белый свет/Белое тепло »
24. «Давай потанцуем»
25. "Слава"

Снова

25. "Время"
26. « Голубой Джин »
27. « Современная любовь »

Снова

26. "Время"
27. «Голубой Джин»
28. «Я хочу быть твоей собакой»
29. «Современная любовь»

Примечания и изменения

• Расширенное соло на барабанах разделяло первую и вторую части и давало Боуи время сменить костюм.
• Боуи удлинял или сокращал свое исполнение «Fame» в зависимости от реакции публики, включая части «Lavender's Blue», «London Bridge», « War » и «Who Will Buy?» в песню.
• "White Light/White Heat" и "Fame" исполнялись на бис на некоторых площадках.
• "I Wanna Be Your Dog" лишь изредка исполнялась на концертах во время туров по Северной Америке и Океании.
• «Time» будет исполнена только в том случае, если для Боуи будет безопасно встать на голову паука перед началом выхода на бис. Если бы шел дождь, песню пришлось бы вообще отказаться, поскольку это было небезопасно.
• "Влюбленный Нью-Йорк" был исключен после 10 июня (Милан, Италия).
• «Джин Джин» был добавлен 8 июля (Барселона, Испания).
• Были добавлены «Белый свет/Белая жара» и «Молодые американцы», а «Zeroes» исключен 11 июля (Слейн, Ирландия).
• Был добавлен "Rebel Rebel", а "Dancing with the Big Boys" был исключен 30 июля (Филадельфия, США).

Открытие актов

Разогрев тура варьировался от страны к стране; в Северной Америке некоторые концерты тура проходили при поддержке Duran Duran или Siouxsie and the Banshees . Разогревающие выступления в Европе были разными и включали в себя такие группы, как Игги Поп , Big Country , The Cult , Erasure , The Stranglers и Нина Хаген . В туре также проводились фестивальные концерты : один раз Eurythmics были хедлайнерами в один вечер, а Боуи - в следующий.

Инциденты в туре

Тур нанес Боуи физический урон. За время тура он не только заметно похудел, но и он обнаружил, что устал еще до начала тура:

Я думаю, что [такие туры] чрезвычайно опасны, потому что они чертовски утомительны. Просто трудности организации мероприятия, и это уже не шоу, это событие. Вы измотаны еще до того, как отправитесь в тур. Там черт знает сколько людей бегает, и все что-то делают, и люди забывают делегировать работу нужным людям, и это путаница, и как-то все это должно совпасть.

Современный вид с воздуха на Де Куип , где Боуи открывал тур.

Тур проходил на площадках с большой вместимостью, а в Европе тур чередовался между закрытыми и открытыми площадками. Майкл Кларк, светотехник тура, погиб на стадионе «Комунале» во Флоренции , Италия, 9 июня, упав с строительных лесов перед началом шоу. На следующий день, 10 июня, еще один рабочий упал без смертельной травмы, помогая строить декорации в Милане. Толпы фанатов, некоторые из которых ночевали в палатках, чтобы попасть на место проведения, взбунтовались, и их пришлось контролировать полиции. На обоих концертах в Риме (15 и 16 июня) произошли аналогичные беспорядки: фанаты, которые не смогли достать билеты на концерты, столкнулись с полицией. На вторую ночь Боуи пришлось петь сквозь слезоточивый газ , поскольку в ходе беспорядков были арестованы 50 человек и 15 полицейских получили ранения. Когда самолет группы вылетал из Рима после выступления 16 июня, из-за угрозы взрыва бомба самолет вынудил вернуться в аэропорт, но обнаружил, что местный начальник полиции использовал это как уловку, чтобы получить автограф Боуи. Боуи сказал об этом инциденте: «Я был не столько раздражен, сколько ошеломлен – такое могло случиться только в Италии!» Концерт 27 июня, который первоначально планировалось провести в Уллеви , Гетеборг , Швеция, пришлось перенести в соседний Эриксберг в Хизингене, поскольку предыдущий концерт Брюса Спрингстина, проходивший на стадионе Уллеви, стоил 2,7 миллиона фунтов стерлингов (или около 10 миллионов фунтов стерлингов сегодня). в возмещение ущерба. Фанат, пытавшийся проникнуть за кулисы замка Слейн , переплыв реку Бойн, утонул незадолго до выступления 11 июля.

В какой-то момент во время европейского турне гитарист Карлос Аломар порвал связку на ноге, из-за травмы он изменил свой сценический образ. Аломар сказал: «[Мне] пришлось превратить своего персонажа в безумного, хромающего Безумного Макса с колючими волосами. Я пошел к мануальному терапевту и попросил у него много металлических вещей — подтяжки для ног, подтяжки для спины и все такое. Теперь я по ходу шоу буду добавлять больше металла».

Боуи время от времени посещали или на его концертах присутствовали члены королевской семьи Европы, в том числе принцесса Диана на втором концерте на стадионе Уэмбли; Сара, герцогиня Йоркская Сандерлендская; и датский принц Иоахим и наследный принц Фредерик в Штадт-парке.

Glass Spider Tour был первым туром Боуи, который достиг Италии, Испании и Ирландии. Некоторые выступления на открытом воздухе в Великобритании приходилось начинать раньше из-за законов о комендантском часе - проблемы, которой обычно избегали на других европейских шоу, что уменьшало влияние освещения сцены и декораций и значительно беспокоило Боуи.

Во время североамериканского этапа тура 30-летняя женщина из Далласа по имени Ванда Николс заявила, что Боуи изнасиловал ее в отеле Mansion после выступления на Reunion Arena в Далласе . Боуи отверг обвинения, назвав их «смехотворными». Он сказал, что Николс был с ним в его гостиничном номере, но все, что произошло между ними, произошло с ее согласия. Пресс-секретарь помощника окружного прокурора Хью Лукаса заявила 18 ноября 1987 года, что большое жюри округа Даллас не выставило Боуи счета после двухчасового заслушивания показаний 11 ноября. сказал.

Продажа билетов и посещаемость

«Я стараюсь сделать что-то, что мне действительно хочется увидеть, в этом суть всего, что я делаю. Например, в этом конкретном туре я действительно пытался собрать воедино все элементы, все, что меня восхищало. ] в театре и роке, с самого начала моей карьеры. Похоже, это тот спектакль, на который я действительно хочу пойти и посмотреть сам. Оно быстрое, красочное, вульгарное, громкое, тонкое, тихое, сказочное».

—Дэвид Боуи, начало 1987 г.

Спрос на билеты на тур был высоким: концерт 3 сентября на стадионе «Салливан» в Массачусетсе установил рекорд по самой быстрой распродаже в этом месте, рекорд, повторенный U2 , и непревзойденный до тех пор, пока The Who не продали 100 000 билетов на два концерта там менее чем за восемь часов. в 1989 году. Журнал Star сообщил, что в одном месте проведения Боуи продал билеты на три миллиона долларов на три концерта за 90 минут. Концерт собрал на тот момент самую большую толпу, когда-либо посещавшую концерт в Оттаве, Онтарио, Канада. Предварительные продажи австралийского этапа тура составили 8,6 миллиона долларов, что превзошло даже предварительные продажи Майкла Джексона австралийского этапа его концертного тура "Bad" (оценивается в 4,5 миллиона долларов).

По оценкам современных журналистов, к завершению тура между двумя и шесть посетили миллионы человек, а Дэвид Карри, автор книги о европейской части тура, предположил, что тур посмотрели три миллиона фанатов по всему миру.

Четыре выступления тура вошли в число 20 самых кассовых концертов 1987 года в США, а в конце 1987 года было подсчитано, что весь тур собрал более 50 миллионов долларов. По оценкам, в 1991 году каждое выступление тура собрало 1 миллион долларов. примерно за 86 миллионов долларов за время тура или примерно за 231 миллион долларов сегодня с поправкой на инфляцию.

Современные критические обзоры

Европейская часть тура, похоже, вызвала в основном неблагоприятные отзывы в СМИ. хотя были и положительные отзывы. Крис Робертс, автор Melody Maker , позже сказал, что среди его коллег-музыкальных критиков было «подавляющее давление со стороны сверстников», заставивших их отрицательно оценить тур. Боуи был разочарован тем, как отзывы в Европе изменились с первоначально положительных на отрицательные, и обвинил раннее начало тура на некоторых площадках на открытом воздухе в плохом приеме. Он сказал: «Самая большая ошибка, которая была допущена в этом туре, - это открытие при дневном свете. Весь смысл всего этого чертового шоу был потерян». Он отметил, что отзывы о показах в закрытых помещениях, где декорации и освещение были более эффектными, были вполне положительными.

«Я думаю, что это [The Glass Spider Tour] что-то очень уникальное, и я думаю, что оно либо вам понравится, либо это не ваша чашка чая».

—Питер Фрэмптон, август 1987 г.

Американские СМИ казались более добрыми: газеты в Орландо (Флорида) и Бостоне (Массачусетс) написали положительные отзывы. Газеты Philadelphia Inquirer и Chicago Tribune дали неоднозначные отзывы. Рецензия на первое выступление Боуи в Нью-Йорке была в основном негативной, назвав шоу «захватывающим», но добавив, что «царит излишество», и сетуя на «головокружительную перегрузку визуальной активности». Обзор в Christian Science Monitor был в основном положительным, в нем подчеркивались великолепные визуальные эффекты и жаловались, что танцы лишь изредка вызывали вдохновение. Местная газета в Портленде, штат Орегон, опубликовала положительную рецензию, в которой говорилось, что танцоры, музыка, декорации и оркестр объединились в «общий эффект, [который] по праву можно назвать впечатляющим. Это перформанс и рок-опера; это потрясающая сборка». достойный любой сцены или арены в мире».

Несмотря на критику в прессе, Боуи тогда сказал, что выступление в этом туре было самым веселым, что он когда-либо получал в дороге, потому что это был «самый изобретательный» тур, в котором он когда-либо участвовал.

Живые записи

Основная статья: Стеклянный паук

Несмотря на заявление во время пресс-тура, что концертного альбома в рамках тура не будет, Выступления в Сиднейском развлекательном центре - Сидней 7 и 9 ноября 1987 года были сняты и выпущены на видео под названием Glass Spider в 1988 году. Монтажная версия этого шоу впоследствии транслировалась в США в специальном концертном выпуске ABC TV , первом специальном концертном выпуске ABC с момента выхода в эфир. Элвиса Пресли «Алоха » с Гавайев , 1973 год. Переиздание шоу на DVD 2007 года включало аудиозапись выступления на Олимпийском стадионе в Монреале 30 августа 1987 года, которая была обновлена ​​и выпущена на альбоме Loving the Alien (1983–1988) (2018). 6 июня 1987 года представление Platz der Republik (Фестиваль Рейхстага – города Берлина) транслировалось в прямом эфире по FM-радио .

Один критик обнаружил, что переизданные видео-релизы DVD 1988 и 2007 годов сделали предполагаемый смысл шоу в значительной степени бессмысленным, поскольку из релиза были исключены несколько песен и эпизодов, которые ясно выражали послание шоу. Однако биограф Боуи Николас Пегг сказал, что фильм-концерт был «чрезвычайно приятным», несмотря на недостатки шоу, и что видео «лидирует среди тех, кто хочет увидеть, как Дэвид Боуи покажет зрелищное рок-театральное зрелище».

Коммерческое спонсорство

Боуи согласился на то, что в то время считалось спорным. соглашение о коммерческом спонсорстве с PepsiCo , что позже было расценено как помощь в прокладывании пути для других крупных туров других артистов. Со своей стороны, Боуи записал телевизионный рекламный ролик с Тиной Тернер на мелодию « Modern Love » в мае 1987 года, пока готовился к туру.

О спонсорском соглашении Боуи сказал: «Мы занимались коммерческим спонсорством только для Северной Америки с компанией Pepsi-Cola. Я могу создать гораздо более экстравагантное шоу, чем если бы я делал это сам. Это означает, что вместо одного или двух наборов я могу сделать 3 или 4 набора, и они могут путешествовать независимо, и они могут быть гораздо более сложными. "

Первоначально Боуи планировал поехать в тур Glass Spider в Россию, хотя только с группой, без танцоров и сложного реквизита, но с деньгами и дополнительной сценой, предоставленными спонсорством, Боуи чувствовал, что сможет совершить полный тур по России и Южной Америке. . Однако этим планам не удалось осуществиться, и турне так и не дошло до этих регионов.

Наследие тура

Во время тура Боуи находился в состоянии сильного стресса, и после того, как тур закончился в Новой Зеландии, он, как сообщается, сжег один из наборов Spider, сказав: «Это было так здорово… Мы просто положили эту штуку в поле и подожгли Это было такое облегчение! В 2016 году дорожный менеджер Питер Грамли заявил, что купил и хранил по крайней мере один из (несгоревших) наборов на своем складе в Западном Окленде .

Весь тур был настолько физически трудным и настолько масштабным, что Боуи тогда сказал: «Я не думаю, что когда-нибудь снова отправлюсь в столь сложный тур в дороге. Собирать его воедино — настоящая головная боль». .

Боуи обручился с Мелиссой Херли. один из танцоров тура, но через четыре года они расстались, не поженившись.

«[Тур Glass Spider] был первым разом, когда у меня была возможность потратить такие деньги и устроить подобные шоу! Во всяком случае, впервые после Diamond Dogs… Я подумал: «Хорошо! Давайте действительно потратим немного денег». У меня были все эти несбывшиеся мечты о том, что я пытался сделать с рок-н-роллом в начале 70-х, но я пытался сделать все это немного поздно».

—Дэвид Боуи, 1991 г.

Критики часто сравнивали более поздние туры Дэвида Боуи с этим: обычно повторяя этот более поздний обзор: «[Боуи] организовал постановку размером со стадион, сочетающую азарт рока с опасностями Бродвея... Невероятное зрелище, но эффект был ошеломляющим. Каждый дополнительный театральный прием отвлекал, в конечном итоге сглаживая влияние музыки».

В 1989 году, работая с Tin Machine , Боуи сказал: «Я перенапрягся… В последнем туре [Glass Spider] было слишком много ответственности. Я был в стрессе каждый день. Это было решение, принятое за секунду. Это было настолько важно. и такой громоздкий, и у всех постоянно, каждый день были проблемы, и я находился под таким большим давлением. Это было невероятно... Я вложил слишком много мелких деталей в то, что должно было быть видно (показывает крошечную фигурку) . палец и большой палец) вот такой большой».

В 1990 году, давая интервью в рамках своего тура Sound+Vision , Боуи сказал, что он рад, что тур был расценен как «новаторский», отметив обзоры, в которых указывалось, что в туре есть «части, которые наверняка изменят представление о роке». сделанный."

В 1991 году, готовясь к своему второму туру с Tin Machine , Боуи размышлял над театральностью и презентацией Glass Spider Tour, предположив, что многие последующие туры и выступления выиграли от этого тура:

The Stones Шоу Принца , шоу , шоу Мадонны ... все они получили пользу от [этого] тура. ... Мне многое из этого [Glass Spider Tour] нравится, но... все это должно было быть намного меньше. Три четверти из них были действительно инновационными, и я многое из этого видел на шоу других людей. ... Однажды, если у вас будет возможность, возьмите копию этого шоу на видео и посмотрите на него еще раз, потому что в свете того, что было сделано с тех пор, происходит кое-что интересное.

В конце 2000-х тур стал пересматриваться критиками, и тон освещения начал меняться. В 2009 году статья в BBC News назвала новаторский набор тура Glass Spider Tour и сочетание музыки и театра источником вдохновения для более поздних выступлений, включая Бритни Спирс , Мадонну, U2 и других. Художник-постановщик Уилли Уильямс сказал, что тур Glass Spider Tour стал образцом для этих выступлений: «Будет один набор костюмов, они исполнят несколько песен, затем произойдет еще одна большая смена сцены и переход к следующему. рок-н-ролл с Бродвея [в рамках тура Glass Spider Tour] был тем началом». В 2010 году Glass Spider Tour получил награду как один из лучших концертных проектов всех времен (наряду с другими такими известными турами, как U2's 360° Tour [2009–2011] и Pink Floyd 's Division Bell Tour [1994]).

«Когда мы гастролировали в поддержку Young Americans , они освистали это до чертиков. Почему? Они [фанаты] хотели Diamond Dogs [предыдущий альбом Боуи]. Когда мы записали « Serious Moonlight », они освистали это до чертиков, потому что они хотели что-то из 70-х. Когда мы делали «Glass Spider», они хотели «Serious Moonlight». Публика никогда не догоняла этого человека».

- Карлос Аломар (2016), о неоднозначной реакции фанатов и критиков на Glass Spider Tour.

В 2013 году в новых критических обзорах начали отмечаться некоторые сильные стороны и новшества тура, и предполагалось, что тур был лучше, чем предполагала его репутация. Хотя критики по-прежнему сочли некоторые элементы тура сомнительными (включая сам сет и преобладание нового материала Боуи), тур получил высокую оценку за сильный голос Боуи, музыкальные аранжировки и выбор относительно неслыханных «драгоценностей» в сет-листе. Питер Фрэмптон считает, что свое участие в этом туре помогло возродить его собственную карьеру.

В 2017 году обзор The Atlantic , хотя и признал наличие у него некоторых недостатков, назвал шоу «зрелищным, красивым, очаровательно претенциозным и до странности волшебным».

Шоу 6 июня 1987 года проходило недалеко от Берлинской стены . Шоу услышали тысячи граждан Восточной Германии через стену. за этим последовали жестокие беспорядки в Восточном Берлине. По словам немецкого журналиста Тобиаса Рутера, эти протесты в Восточном Берлине были первыми в череде беспорядков, которые произошли примерно во время падения стены в ноябре 1989 года. Хотя на падение стены, вероятно, оказали большее влияние другие факторы, После смерти Боуи в 2016 году министерство иностранных дел Германии написало в Твиттере: «Прощай, Дэвид Боуи. Теперь ты среди #Героев. Спасибо, что помог разрушить #стену».

В конечном счете, учитывая негативную реакцию на альбом Never Let Me Down и этот тур, Боуи обнаружил, что он творчески истощен и находится в низкой критической позиции. Боуи решил вернуться к созданию музыки для себя. и, будучи связан с Ривзом Гэбрелсом через его публициста по туру Glass Spider, Боуи сформировал свою группу Tin Machine в 1989 году. и удалил свой старый каталог песен с живых выступлений во время тура Sound + Vision Tour в 1990 году.

Детали тура

Тур-группа

• Дэвид Боуи — вокал, гитара
• Питер Фрэмптон — гитара, вокал
• Карлос Аломар — гитара, бэк-вокал, музыкальный руководитель
• Кармин Рохас — бас-гитара
• Алан Чайлдс — ударные
• Эрдал Кызылчай — клавишные, труба, конга , скрипка, бэк-вокал
• Ричард Коттл — клавишные, саксофон, бубен, бэк-вокал

Приглашенные исполнители

• Чарли Секстон — гитара, бэк-вокал (во время выхода на бис на некоторых концертах тура по Северной Америке и Океании)
• Эрл Слик — гитара (во время выхода на бис на стадионе Анахайм)

Туровые танцоры

• Мелисса Херли
• Констанс Мари
• Spazz Attack (Крэйг Аллен Ротвелл)
• Виктор Маноэль
• Кролик Скитер (Стивен Николс)
• Тони Бэзил (хореография)

Дизайн тура

• Аллен Брэнтон — Световой дизайн
• Марк Равиц — Художник-постановщик
• Кристин Стрэнд - видеорежиссер

Групповое оборудование

с корпусом из натурального клена Питер Фрэмптон играл на двух гитарах Pensa-Suhr Strat , изготовленных вручную Джоном Зуром из Нью-Йорка. Для песни «Zeroes» он использовал электрический ситар Coral , подаренный ему в конце 70-х и ранее принадлежавший Джими Хендриксу . Карлос Аломар играл на шести гитарах американской серии Kramer и одном изготовленном на заказ Alembic . Мультиинструменталист Эрдал Кызылчай играл на клавишных Yamaha DX7 , Emax, Korg SG-1 и Yamaha CS70. Он также играл на Tokai Stratocaster, бас-гитаре Yamaha GS1000 и безладовой бас-гитаре Pedulla. Дополнительные инструменты, на которых играли, включали набор тимбалов Latin Percussion и белых конг, колокольчик, 6- и 8-дюймовые тарелки Zildjian, барабанные палочки Promark, Simmons SDS-9, корнет и итальянскую альт 17-го века. Ричард Коттл играл на двух синтезаторах Prophet 5, Oberheim , Yamaha DX7, DX7-IID и KX5, а также на альт-саксофоне Selmer. Кармин Рохас использовал две бас-гитары Spector, а Алан Чайлдс играл на барабанах Tama Artstar II и использовал различные комбинации тарелок серий Zildjian A, K и Platinum.

Даты тура

Дата (1987)	Город	Страна	Место проведения	посещаемость
Рекламные пресс-шоу
Северная Америка
17 марта	Торонто	Канада	Бриллиантовый клуб
18 марта	Нью-Йорк	Соединенные Штаты	Кошачий клуб
Европа
20 марта	Лондон	Великобритания	Театр Игрока
21 марта	Париж	Франция	Локомотив
24 марта	Мадрид	Испания	Подносы Халкера
25 марта	Рим	Италия	Пайпер
26 марта	Мюнхен	Западная Германия	Парккафе Ловенбрау
28 марта	Стокгольм	Швеция	Ритц
30 марта	Амстердам	Нидерланды	Рай
Океания
27 октября	Сидней	Австралия	Тиволи Клуб
Экскурсия по стеклянному пауку
Европа
30 мая	Роттердам	Нидерланды	Стадион Фейеноорд	60,000
31 мая				60,000
2 июня	Верхтер	Бельгия	Rock Werchter Концертная площадка
6 июня	Западный Берлин	Западная Германия	Площадь Республики	80,000
7 июня	Нюрбургринг		Рок на ринге
9 июня	Флоренция	Италия	Муниципальный стадион	50,000 – 65,000
10 июня	Милан		Стадион Сан-Сиро	60,000
13 июня	Гамбург	Западная Германия	Фестивальная поляна в городском парке
15 июня	Рим	Италия	Стадион Фламинио	40, 000
16 июня				40, 000
19 июня	Лондон	Великобритания	Стадион Уэмбли	70,000
20 июня				70,000
21 июня	Кардифф		Национальный стадион	50,000
23 июня	Сандерленд		Рокер Парк	36,000
27 июня	Гетеборг	Швеция	Верфь Эриксберг	45,000
28 июня	Лион	Франция	Стадион Герланд
1 июля	Вена	Австрия	Пратерштадион
3 июля	Париж	Франция	Департамент департамента Ла-Курнев
4 июля	Тулуза		Стадион Муниципальный
6 июля	Мадрид	Испания	Стадион Висенте Кальдерон
7 июля	Барселона		Мини Стадион
8 июля
11 июля	Слейн	Ирландия, Республика	Слейн Концерт	50,000
14 июля	Манчестер	Великобритания	Мэн Роуд
15 июля
17 июля	Хороший	Франция	Западный стадион
18 июля	Турин	Италия	Муниципальный стадион Турина
Северная Америка
30 июля	Филадельфия	Соединенные Штаты	Стадион ветеранов	50,000
31 июля
2 августа	Ист-Резерфорд		Стадион Джайентс
3 августа
7 августа	Сан-Хосе		Спартанский стадион	29,000
8 августа	Анахайм		Стадион Анахайм	50,000
9 августа
12 августа	Денвер		Стадион Майл Хай
14 августа	Портленд		Гражданский стадион
15 августа	Ванкувер	Канада	Стадион BC Place	35,000
17 августа	Эдмонтон		Стадион Содружества
19 августа	Виннипег		Виннипегский стадион	25,000
21 августа	Роузмонт	Соединенные Штаты	Роузмонт Горизонт
22 августа
24 августа	Торонто	Канада	Канадский национальный выставочный стадион
25 августа
28 августа	Оттава		Лэнсдаун Парк	29,000
30 августа	Монреаль		Олимпийский стадион	45,000
1 сентября	Нью-Йорк	Соединенные Штаты	Мэдисон Сквер Гарден
2 сентября
3 сентября	Фоксборо		Стадион Салливан	61,000
6 сентября	Чапел-Хилл		Центр Дина Смита
7 сентября
10 сентября	Милуоки		Маркус Амфитеатр
11 сентября
12 сентября	Понтиак		Понтиак Сильвердоум
14 сентября	Лексингтон		Рупп Арена
18 сентября	Майами		Майами Оранжевая Чаша
19 сентября	Тампа		Стадион Тампа
21 сентября	Атланта		Омни Колизей
22 сентября
25 сентября	Хартфорд		Хартфордский общественный центр
28 сентября	Landover		Столичный центр
29 сентября
1 октября	Сент-Пол		Общественный центр Святого Павла
2 октября
4 октября	Канзас-Сити		Кемпер Арена
6 октября	Новый Орлеан		Луизиана Супердоум
7 октября	Хьюстон		Саммит
8 октября
10 октября	Даллас		Реюньон Арена
11 октября
13 октября	Лос-Анджелес		Стадион Доджер
14 октября
Океания
29 октября	Брисбен	Австралия	Развлекательный центр Бундалл
30 октября
3 ноября	Сидней		Сиднейский развлекательный центр
4 ноября
6 ноября
7 ноября
9 ноября
10 ноября
13 ноября
14 ноября
18 ноября	Мельбурн		Стадион Койонг
20 ноября
21 ноября
23 ноября
28 ноября	Окленд	Новая Зеландия	Стадион Вестерн Спрингс

Песни

От человека, который продал мир

• « Все безумцы »

От Аладдина Сане

• « Джин Джин »
• " Время "

Из фильма «Зигги Стардаст: Кинофильм»

• « White Light/White Heat » (первоначально из «White Light/White Heat » (1968) группы The Velvet Underground ; автор сценария Лу Рид )

От Алмазных собак

• « Большой Брат »
• «Песнь вечно кружащейся семьи скелетов»
• « Бунтарь-бунтарь »

От молодых американцев

• « Слава » (Боуи, Джон Леннон , Карлос Аломар )
• « Молодые американцы »

Из «Героев»

• « Герои » (Боуи, Брайан Ино )
• « Сыны безмолвного века »

От страшных монстров (и супер-крипов)

• " Мода "
• « Страшные монстры (и супер-крипы) »
• « Вверх по холму задом наперед »

Из «Давай потанцуем»

• « Китаянка » (оригинал из «Идиота» Игги Попа , написанный Попом и Боуи)
• « Давай потанцуем »
• « Современная любовь »

С сегодняшнего вечера

• « Голубой Джин »
• «Танцы с большими мальчиками» (Боуи, Поп, Карлос Аломар )
• « Любить инопланетянина »

Из фильма Никогда не подводи меня

• «87-й и плачь»
• « Bang Bang » (Поп, Иван Краль )
• "Удар твоего барабана"
• « День за днем »
• «Стеклянный паук»
• « Never Let Me Down » (Боуи, Аломар)
• «Влюбленный Нью-Йорк»
• « Время будет ползти »
• «Ноли»

Другие песни:

• « Абсолютные новички » (от «Абсолютные новички» )
• « I Wanna Be Your Dog » (из фильма The Stooges (1969) группы The Stooges , написанного Попом, Дэйвом Александром , Роном Эштоном и Скоттом Эштоном )
• « Лавандовый синий » (традиционный)
• « Лондонский мост рушится » (традиционный)
• « Война » (из «Войны и мира» (1970) Эдвина Старра ; сценарий Нормана Уитфилда и Баррета Стронга )
• «Кто купит?» (из мюзикла «Оливер! »)

Репетировали, но не исполняли:

• «Потому что ты молод» (из « Страшных монстров (и супер крипов)) »
• « Кричи как ребенок » (из сериала «Страшные монстры (и суперкрипы)) »
• «Сияющая звезда (Makin' My Love)» (из «Never Let Me Down »)

См. также

• Самые прибыльные концертные туры 1980-х годов

Ссылки

Цитируемые работы

• О'Лири, Крис (2019). От праха к праху: Песни Дэвида Боуи 1976–2016 . Лондон: Книги Репитера. ISBN  978-1-91224-830-8 .
• Бакли, Дэвид (2005) [1999]. Странное обаяние – Дэвид Боуи: Полная история . Лондон: Virgin Books. ISBN  978-0-7535-1002-5 .

Внешние ссылки

• Bowie TV: Эпизод 17: Дэвид в туре Glass Spider на YouTube