История американских комиксов

История американских комиксов началась в 19 веке в средствах массовой информации , в эпоху сенсационной журналистики , где газетные комиксы служили дополнительным развлечением для массовой читательской аудитории. В 20 веке комиксы стали самостоятельным средством искусства. и неотъемлемая часть американской культуры .

Обзор

Harvey Comics ' Speed ​​Comics # 32 (май 1944 г.), обложка Алекса Шомбурга

История американских комиксов началась в 1842 году с публикации в США Родольфа Тёпфера произведения «Приключения мистера Обадии Олдбака» . но первоначально это средство развивалось посредством комиксов в ежедневных газетах . В первые годы создания комиксов утвердились его канонические особенности (например, речевые шарики ) и первоначальные жанры (семейные ленты, приключенческие рассказы). Персонажи комиксов становились национальными знаменитостями и подвергались кросс-медийной адаптации, а газеты боролись за самых популярных художников.

Первый настоящий комикс в американском стиле , изданный независимо от газеты ( Famous Funnies: A Carnival of Comics ), появился в 1933 году. Хотя первые комиксы сами по себе представляли собой переиздания газетных полос, вскоре в комиксах появился оригинальный материал, а первое появление Супермена в 1938 году положило начало Золотому веку комиксов . Во время мировой войны Второй супергерои и говорящие животные были самыми популярными жанрами, но также развивались и новые жанры (например, вестерн, мелодрама и научная фантастика) и увеличивалась читательская аудитория. Продажи комиксов начали снижаться в начале 1950-х годов, и комиксы подверглись социальному осуждению за предполагаемое вредное воздействие на детей; для защиты репутации комиксов было создано Управление по кодексу комиксов (CCA), но это исключило публикацию криминальных жанров и жанров ужасов .

Серебряный век комиксов начался в 1956 году с возрождения интереса к супергероям. Продажи фильмов, не относящихся к супергероям, упали, и многие издатели закрылись. Marvel Comics представила новых и популярных супергероев и тем самым стала ведущим издателем комиксов бронзового века комиксов (с 1970 по 1985 год). В отличие от Золотого и Серебряного веков, начало бронзового века не ознаменовано ни одним событием. Хотя в бронзовом веке доминировали жанры супергероев, андеграундные комиксы впервые появились , которые затрагивали новые эстетические темы и следовали новой модели распространения.

После бронзового века Новый век поначалу казался новым золотым веком. Писатели и художники переосмыслили классических персонажей и запустили новые серии, которые подняли читательскую аудиторию до уровня, невиданного десятилетиями, а такие знаковые публикации, как «Маус», переосмыслили потенциал этого средства массовой информации. Однако вскоре отрасль пережила серию финансовых потрясений и кризисов, которые поставили под угрозу ее жизнеспособность, и на восстановление после которых потребовались годы.

Схемы периодизации

Американские историки комиксов обычно делят историю американских комиксов 20-го века на эпохи в хронологическом порядке. Первый период, называемый Золотым веком , длится с ок. 1938 (первое появление Супермена в Action Comics #1 от National Allied Publications , корпоративного предшественника DC Comics ) по 1956 (появление второго воплощения DC « Флэша» ). Следующий период, Серебряный век , длится с 1956 по 1970 год. За ним следует бронзовый век , охватывающий период с 1970 по 1985 год. Наконец, последний период, с ок. С 1985 года по сегодняшний день – это Современная эпоха . Это деление является стандартным, но не все критики его применяют, поскольку некоторые из них предлагают свои периоды. и выбранные даты могут варьироваться в зависимости от авторов.

Первое зарегистрированное использование термина «Золотой век» в отношении комиксов было сделано Ричардом А. Лупоффом в статье «Возрождение», опубликованной в первом выпуске журнала для фанатов Comic Art в апреле 1960 года. Первое использование терминов «Золотой век» и «Серебряный век» вместе в качестве периодизации комиксов произошло в письме читателя, опубликованном в «Лиге справедливости Америки» № 42 (февраль 1966 г.), в котором говорилось: «Если вы, ребята, продолжите возвращать героев из Золотого века, люди через 20 лет будут называть это десятилетие Серебряными шестидесятыми!» Историк комиксов и кинопродюсер Майкл Услан говорит, что эта естественная иерархия золота-серебра-бронзы, подобная олимпийским медалям, вскоре вошла в общий язык: «Поклонники сразу же обратили на это внимание, превратив ее в Серебряного версию Золотого века века. ... Очень скоро оно вошло в наш разговорный язык, заменив такие выражения, как... «Второй героический век комиксов» или «Современный век комиксов». Вскоре дилеры ... указали, что это «Золотой век». Продается комикс Серебряного века или комикс Серебряного века».

Альтернативные схемы

В «Полной истории американских комиксов » Ширрел Роудс цитирует Стива Геппи (издателя « Руководства по ценам на комиксы Overstreet» и основателя Diamond Comic Distributors , монополии по прямому распространению комиксов на рынке в период с 1997 по 2020 год), который, принимая во внимание комиксы, делит история комиксов на протяжении веков: Викторианский ( Victorian Age , с 1828 по 1882 год), из платины ( Platinum Age , с 1882 по 1938 год), из золота ( Золотой век , с 1938 по 1945 год), атомного ( Atom Age , с 1946 по 1956 год), из серебра ( Silver Возраст , с 1956 по 1971 год), из бронзы ( Bronze Age , с с 1971 по 1985 год), из меди ( Copper Age , с 1986 по 1992 год), из хрома ( Chrome Age , с 1992 по 1999 год), и современных ( Modern Age , с 2000 по настоящее время). По словам Роудса, рассмотрение комиксов в общей истории комиксов побудило Геппи добавить два периода перед Золотым веком: Викторианский век (с 1828 по 1882 год) и Платиновый век (период комиксов).

Существуют альтернативные определения этих периодов, поскольку историк комиксов Уильям В. Сэвидж устанавливает окончание века атома (периода, когда преобладали рассказы об атомной бомбе и ужасные истории ) в 1954 году, году, когда Управление по кодексу комиксов запретило большая часть того, что появилось до 1954 года. Веб-сайт Copper Age Comics предполагает, что Медный век начался в 1984 году с ограниченной серии Marvel’s Secret Wars и закончился в 1991 году серией Джима Ли « Люди Икс» . В 1992 году группа художников Marvel (включая Джима Ли) перешла на сторону создателя Image Comics ; сайт отмечает это как начало Нового времени, которое продолжается и по сей день.

Альтернативное название периода после середины 1980-х — « Тёмный век комиксов» . Писатель поп-культуры Мэтью Дж. Терио предложил Темный век (около 1985–2004 гг.), Современный век (начало примерно в 2004 г. с публикацией « Мстителей в разобранном виде » комиксов DC » Marvel и « Бесконечный кризис и завершение примерно в 2011 г.). ) и эпоху постмодерна (начало примерно 2011 года с публикацией Ultimate Fallout # 4, первым появлением Майлза Моралеса). и продолжается по настоящее время). Создатель комиксов Том Пинчук предложил название Diamond Age (2000 – настоящее время) для периода, начинающегося с появления линейки Marvel's Ultimate .

Графическая временная шкала

Рано

Викторианский век (1842–1897)

Рассказ об Артуре Бердетте Фросте, датированный 1881 годом.

Комиксы в США зародились на основе ранних европейских произведений. В 1842 году работа «История мистера Старого Буа» Родольфа Тёпфера была опубликована под названием « Приключения мистера Обадии Олдбака в США». Это издание ( приложение к газете под названием «Брат Джонатан Экстра № IX», 14 сентября 1842 г.) является нелицензионной копией оригинальной работы, поскольку она была сделана без разрешения Тёпфера. За этой первой публикацией последовали другие произведения этого автора, всегда под видами нелицензионных изданий. Комиксы Тёпфера регулярно переиздавались до конца 1870-х годов. что дало американским художникам идею создавать подобные произведения. В 1849 году Путешествие к золотым приискам» Джереми Сэдлбэгса Джеймса А. и Дональда Ф. Рида. первым американским комиксом стал «

Внутреннее производство оставалось ограниченным до появления сатирических журналов, которые по образцу British Punch публиковали рисунки и юмористические рассказы, а также рассказы в картинках. и немые комиксы. Тремя основными титулами были Puck , Judge и Life . Такие авторы, как Артур Бёрдетт Фрост, создавали истории, столь же новаторские, как и те, что создавались в тот же период европейцами. Однако эти журналы охватывают только образованную и богатую аудиторию, которая может себе их позволить. Только появление технического прогресса позволило легко и дешево воспроизводить изображения для американских комиксов. Некоторые медиа-магнаты, такие как Уильям Рэндольф Херст и Джозеф Пулитцер, вступили в жесткую конкуренцию за привлечение читателей и решили публиковать карикатуры в своих газетах.

Платиновый век (1897–1938)

Обложка журнала New York World , принадлежавшего Джозефу Пулитцеру , Рождество 1899 года.

Период конца 19 века (так называемый «Платиновый век») характеризовался постепенным внедрением ключевых элементов американского массового комикса. Затем анекдоты нашли на юмористических страницах газет: их опубликовали в воскресном выпуске, чтобы сохранить читательскую аудиторию. Действительно, газеты отличала не предоставляемая информация, а редакционные статьи и страницы, которые не были информативными, иллюстрации которых были важным компонентом. Эти страницы тогда назывались юмористическим приложением. В 1892 году Уильям Рэндольф Херст опубликовал карикатуры в своей первой газете The San Francisco Examiner . Джеймс Суиннертон создал по этому поводу первые рисунки очеловеченных животных в серии « Маленькие медведи и Тайки» . Тем не менее опубликованные в прессе рисунки представляли собой скорее серию юмористических самостоятельных карикатур, занимавших целую страницу. Цель самого мультфильма, выраженная через повествовательную последовательность, выраженную через изображения, следующие друг за другом, навязывалась медленно.

В 1894 году Джозеф Пулитцер опубликовал в New York World первую цветную полосу, разработанную Уолтом Макдугаллом , показывая, что эта техника уже позволяет публиковать такого рода публикации. Авторы начали создавать повторяющихся персонажей. Так, в 1894 году еще в New York World Ричард Ф. Аутко представил созданную незадолго до этого «Аллею Хогана » в журнале Truth Magazine . В этой серии больших рисунков на всю страницу, изобилующих юмористическими деталями, он изображает уличных мальчишек, один из которых был одет в синюю ночную рубашку (которая в 1895 году пожелтела). Вскоре маленький персонаж стал любимцем читателей, которые прозвали его Желтым Малышем . 25 октября 1896 года Желтый Малыш произнес свои первые слова в речевом шаре (ранее они были написаны на его рубашке). Outcault уже использовал этот метод, но эту дату часто считают рождением комиксов в США.

«Желтый ребенок» опубликован в New York Journal от 8 ноября 1896 года.

Успех Yellow Kid увеличил продажи New York World , подогревая жадность Херста. Жесткая конкуренция между Херстом и Пулитцером в 1896 году привела к тому, что Херст переманил Outcault работать в New York Journal . Ожесточенная судебная тяжба позволила Пулитцеру продолжить публикацию «Аллеи Хогана» (которую он доверил Жоржу Б. Луксу ), а Херсту — опубликовать серию под другим названием. Ричард Аутко выбрал название «Желтый ребенок» . Изданный в 1897 году журнал Yellow Kid , состоящий из листов, ранее появлялся в газетах и ​​был первым журналом такого рода.

С 1903 по 1905 год Гюстав Вербек написал серию комиксов «Перевернутые истории старика Маффару и маленькой леди Лавкинс» между 1903 и 1905 годами. Эти комиксы были созданы таким образом, что можно было читать шестипанельный комикс, переворачивая его. книгу и продолжайте читать. Всего он сделал 64 таких комикса.

Классический

Золотой век (1938–1956)

Основная статья: Золотой век комиксов

Золотой век комиксов описывает эпоху американских комиксов с 1938 по 1956 год. В это время были впервые опубликованы современные комиксы , популярность которых быстро росла. Был создан архетип супергероя Чудо и представлены многие известные персонажи, в том числе Супермен , Бэтмен , Капитан Марвел , Капитан Америка и -женщина .

Серебряный век (1956–1970)

Основная статья: Серебряный век комиксов

Серебряный век комиксов начался с публикации DC Comics Showcase #4 (октябрь 1956 г.), в которой была представлена ​​современная версия Флэша . В то время только три супергероя — Супермен , Бэтмен и Чудо-женщина — публиковались под собственными названиями. Кодекс комиксов был доминирующей силой в Серебряном веке. Кодекс ограничивал освещение многих тем в рассказах: это препятствовало продаже определенных жанров, таких как криминальные комиксы и комиксы ужасов, в большинстве магазинов комиксов, а также помогало супергероям оставаться популярными и культурно значимыми. Подпольное движение комиксов зародилось в конце Серебряного века в ответ на ограничения Кодекса и было частью более широкой контркультуры 1960-х годов .

Бронзовый век (1970–1985)

Основная статья: Бронзовый век комиксов

Бронзовый век комиксов — неофициальное название периода в истории американских комиксов о супергероях, который обычно длится с 1970 по 1985 год. Он следует за Серебряным веком комиксов , а за ним следует современный век комиксов . Бронзовый век сохранил многие традиции Серебряного века, при этом традиционные титулы супергероев оставались основой индустрии. Однако в этот период начало процветать возвращение более мрачных элементов сюжета и сюжетных линий, более связанных с актуальными социальными проблемами, такими как расизм, что стало прообразом более поздней современной эпохи комиксов.

Современный

Основная статья: Современный век комиксов

Современный век комиксов — это период в истории американских комиксов о супергероях, который, как принято считать, начался в 1985 году и продолжается по сей день. Примерно в течение первых 15 лет этого периода многие персонажи комиксов были переработаны, создатели получили известность в индустрии, независимые комиксы процветали, а более крупные издательства стали более коммерциализированными. Альтернативное название этого периода — « Тёмный век комиксов» из-за популярности и художественного влияния названий с серьёзным содержанием, таких как «Бэтмен: Возвращение тёмного рыцаря» и «Хранители» .

См. также

• Супергерои комиксов без масок
• История комиксов
• Список лет в комиксах
• Таблица лет в комиксах
• Эпоха человека из древнегреческой мифологии, которая представила идеи «Золотого века», «Серебряного века» и «Бронзового века».

Библиография

• Барон-Карве, Энни (1994). Комикс (на французском языке) (4-е изд.). Париж: Press Universitaires de France. п. 127. ИСБН  978-2130437628 . Проверено 8 января 2013 г.
• Букер, М. Кейт, изд. (2010). Энциклопедия комиксов и графических романов . Санта-Барбара, Калифорния: ABC-Clio. п. 763. ИСБН  978-0-313-35746-6 . Проверено 8 января 2013 г.
• Кук, Джон Б.; Роуч, Дэвид, ред. (2001). Уоррен Компаньон: Полное справочное руководство . Издательство TwoMorrows. п. 272. ИСБН  9781893905085 . Проверено 8 января 2013 г.
• Куртиал, Жерар; Фаур, Жан-Клод (1985). Знакомьтесь с супергероями (на французском языке). Марсель: Бедесюп. п. 152. ОСЛК   420605740 .
• ДиПаоло, Марк (2011). Война, политика и супергерои. Этика и пропаганда в комиксах и кино . Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд. п. 330. ИСБН  9780786447183 . OCLC   689522306 .
• Дункан, Рэнди; Смит, Мэтью Дж. (2009). Сила комиксов: история, форма и культура . Нью-Йорк: Континуум. ISBN  978-0826429360 . OCLC   231585586 .
• Дюпюи, Доминик (2005). Вначале было желтое: субъективная история комиксов (на французском языке). Париж: ПЛГ. ISBN  9782952272902 . OCLC   74312669 .
• Эстрэн, Марк Джеймс (1993). История подземных комиксов (3-е изд.). Беркли, Калифорния: Издательство Ronin. ISBN  9780914171645 . OCLC   27476913 .
• Филиппини, Анри (2005). Словарь комиксов (на французском языке). Париж: Бордас. п. 912. ИСБН  9782047320839 . Проверено 7 января 2013 г.
• Габилье, Жан-Поль (2010). О комиксах и мужчинах. Культурная история американских комиксов . Джексон, штат Миссисипи: Университетское издательство Миссисипи. п. 390. ИСБН  9781604732672 . OCLC   276816625 .
• Харви, Роберт С. (2009). «Как появились комиксы». В Хир, Джит; Вустер, Кент (ред.). Читатель комиксов . Джексон, штат Миссисипи: Университетское издательство Миссисипи. ISBN  9781604731095 . Проверено 8 января 2013 г.
• Харви, Роберт С. (1994). Искусство шуток. Эстетическая история . Джексон, штат Миссисипи: Университетское издательство Миссисипи. п. 252. ИСБН  9780878056743 . Проверено 8 января 2013 г.
• Каплан, Арье (2008). От Кракова до Криптона. Евреи и комиксы . Филадельфия: Еврейское издательское общество. ISBN  978-0-8276-0843-6 . OCLC   191207851 .
• Мисироглу, Джина; Роуч, Дэвид А., ред. (2004). Книга супергероев. Полная энциклопедия значков комиксов и героев Голливуда . Детройт: Пресса для видимых чернил. стр. 725 . ISBN  1578591546 . Проверено 8 января 2013 г.
• Нюберг, Эми Кист (1998). Знак одобрения. История Кодекса комиксов . Джексон, штат Миссисипи: Университетское издательство Миссисипи. п. 224. ИСБН  9781578591541 .
• Роудс, Ширрел (2008). Полная история американских комиксов . Нью-Йорк: Питер Лэнг. п. 353. ИСБН  978-1433101076 . OCLC   175290005 .
• Рубис, Флориан (март 2012 г.). «Комиксы из склепа наверх: Панорама французских комиксов». ДБД (на французском языке) (61). ISSN   1951-4050 .
• Райалл, Крис; Типтон, Скотт (2009). Комиксы 101. История, методы и безумие . Цинциннати, Огайо: Влияние. п. 288. ИСБН  9781600611872 . OCLC   233931259 .
• Сандерс, Джо Сатклифф (2010). Взлет американского художника комиксов. Создатели и контексты . Джексон, штат Миссисипи: Университетское издательство Миссисипи. п. 253. ИСБН  9781604737929 . Проверено 8 января 2013 г.
• Торн, Эми (2010). «Веб-комиксы и библиотеки». В Вайнер, Роберт Г. (ред.). Графические романы и комиксы в библиотеках и архивах. Очерки о читателях, исследованиях, истории и каталогизации . Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд. ISBN  9780786456932 . OCLC   630541381 .
• Вудс Роберт, Вирджиния (2001). «Комиксы». В Брауне, Рэй Бродус; Браун, Пэт (ред.). Путеводитель по популярной культуре США . Боулинг-Грин, Огайо: Популярная пресса Государственного университета Боулинг-Грин. ISBN  9780879728212 . OCLC   44573365 .
• Райт, Брэдфорд В. (2003). Нация комиксов. Трансформация молодежной культуры в Америке . Балтимор, Мэриленд; Лондон: Издательство Университета Джонса Хопкинса. п. 360. ИСБН  9780801874505 . OCLC   53175529 .

Дальнейшее чтение

• Куган, Питер (2006). Супергерой: Тайное происхождение жанра . Остин, Техас: Книги MonkeyBrain.