Могила (стихотворение)

«Дверь смерти» Уильяма Блейка, иллюстрация к «Могиле» . Фигуру «отдыхающего юноши» вверху также можно увидеть (с вариациями чернил, цвета и фона) в нескольких предыдущих работах Блейка. Оно появляется на листе 21 книги «Свадьба рая и ада» в Америке и на листе 4 « Иерусалим» . Фигура старика внизу встречается и в другом месте, в качестве иллюстрации, также озаглавленной « Дверь смерти» для книги Блейка « Для детей: Врата рая» , а также на пластине 12 « Америка» . Подобная фигура старика на одном костыле, которому помогает передвигаться по улицам маленький ребенок, есть в Лондоне и Иерусалиме . Впервые Блейк соединил обе фигуры вместе, как здесь, в карандашном наброске, датируемом временами Америки . Они также появляются вместе на еще одном (недатированном) карандашном наброске, обведенном тушью, с пирамидой на заднем плане.

« Могила » — стихотворение белого стиха шотландского поэта Роберта Блэра . Это работа, которой он в первую очередь известен. По словам Блэра, в письме, которое он написал Филиппу Доддриджу , большая часть стихотворения была написана до того, как он стал министром. Эдинбургский редактор и издатель Джон Джонстон заявил, что он был написан, когда Блэр был еще студентом, хотя «вероятно, был исправлен и дополнен его более зрелыми суждениями». Стихотворение длиной в 767 строк является образцом того, что стало известно как школа кладбищенской поэзии .

Частично продолжающаяся известность стихотворения в науке связана с более поздней публикацией стихов Роберта Хартли Кромека , которые включали иллюстрации, выполненные поэтом-романтиком и иллюстратором Уильямом Блейком . Он выполнил сорок иллюстраций к стихотворению, двадцать из которых были напечатаны в издании Кромека. Оригинальные акварели Блейка для гравюр считались утерянными, пока их не обнаружили заново в 2003 году.

Первая публикация и критический прием

Согласно тому же письму Доддриджу, два издателя отвергли стихотворение до того, как оно было наконец впервые опубликовано в 1743 году в Лондоне мистером Купером. Основанием для отказа, по словам Блера, было то, что он жил слишком далеко от Лондона, чтобы иметь возможность «писать так, чтобы быть приемлемым для модных и вежливых людей». Он саркастически заметил, что «на какое расстояние от мегаполиса эти разумные книготорговцы задумали распространить поэтическое вдохновение, нам не известно».

Первое издание не имело особого успеха, а второе издание произведения не вышло до 1747 года, когда оно было переиздано в Эдинбурге. Однако его популярность постепенно росла на протяжении XVIII века, отчасти из-за похвалы, которую он получил от Джона Пинкертона (в его «Литературных письмах» (1786), написанных под псевдонимом Роберт Херон).

В 1822 году Ричард Альфред Давенпорт отметил, что редактор журнала « Британские поэты» говорил о стихотворении «суровостью» и «презрительным тоном». Давенпорт противопоставил это похвале, данной Томасом Кэмпбеллом в его биографическом очерке Блэра в «Британских поэтах» . Кэмпбелл заявил, что «в восемнадцатом веке мало образцов белого стиха столь мощного и простого характера, как стихотворение « Могила », и он назвал это стихотворение популярным «не только потому, что оно религиозно, но и потому, что его язык и образы свободный, естественный и живописный ».

Сам Давенпорт далее заявил, что, хотя язык «иногда бывает знаком», повторяя обвинение в вульгарности, выдвинутое редактором журнала «Британские поэты» , «многие из его сравнений, эпитетов и отстраненных выражений в высшей степени красивы». Он опроверг обвинение в вульгарности и высказал мнение, что, возможно, «общий эффект будет нарушен, если заменить его более возвышенными выражениями».

Кэмпбелл описал Блэра как обладателя в своих стихах «мужского и ярко выраженного характера, даже несмотря на его мрачность и невзрачность, что наиболее отчетливо отличает его от серости и вульгарности». Джонстон аналогичным образом заявил, что стихотворение «везде демонстрирует мужественный и энергичный дух; и если некоторым из отдельных набросков не хватает изящества красок и плавности красоты, правда их анатомии безупречна, а моральное выражение достойно и мужественно». Однако Джонстон не был полностью позитивен в своей критике, отмечая, что в конце стихотворения наблюдается «недостаток, если не абсолютный провал», и что окончательный триумф Воскресения над силами Смерти и Ада «чувствовался быть желанным». Вместо «восторженного ликования настоящего поэта» завершается «тоном трезвой уверенности, который мог бы найти место в любой красноречивой проповеди».

Публикация Кромека и иллюстраций Блейка.

Титульный лист публикации Кромека «Могила» 1808 года с рисунком Блейка, выгравированным Скьявонетти.

Самая известная публикация стихотворения была сделана Робертом Хартли Кромеком , отчасти потому, что она привела к тому, что первоначальная дружба между Кромеком и Уильямом Блейком переросла в язвительность, и, в свою очередь, потому, что это привело к публичному выступлению Блейка , в котором он раскритиковал работу граверов. по сравнению с иллюстраторами, поскольку они столь же производны, как (среди прочих) перевод произведений Гомера Александром Поупом в рифмующиеся куплеты.

Кромек, сделавший свой первый шаг к публикации после отказа от карьеры гравера, заказал Блейку серию иллюстраций для издания «Могилы» , которое он должен был опубликовать в 1808 году. В 1805 году он заказал у Блейка сорок иллюстраций, выбрали двадцать из них, которые должны были быть выгравированы для книги. Блейк понял, что ему также предстоит сделать эти гравюры. Однако Кромек отдал эту работу Луиджи Скьявонетти .

Блейка возмутили и Кромек, и Скьявонетти; Скьявонетти он переименовал в «Ассасинетти». а о Кромеке он записал в своей записной книжке: «Мелкий подлый мошенник, которого я знал / О, мистер Кр — —, здравствуйте». Его также уязвила критика со стороны Роберта Ханта, написавшего в «Экзаминере» от 31 июля 1808 года, возражение против изображения души Блейком, как если бы это было не что иное, как смертное тело; и аналогичной критикой в ​​выпуске Anti-Jacobin Review за ноябрь 1808 года , в котором его иллюстрации описывались как «потомство болезненного воображения» и попытка «связать видимое с невидимым миром», которая «полностью провалилась». Именно это почти наверняка побудило его в рекламе « Описательного каталога» 1809 года , единственной выставки его работ за всю его жизнь, спросить, чтобы люди «отдали [ему] должное изучить, прежде чем принять решение».

Биограф Блейка Александр Гилкрист рассказывает эту историю, полагая, что Кромек был прав, воспользовавшись услугами Скьявонетти, и что то, что сделал Скьявонетти, было «изящным переводом и, как многие могли бы подумать, улучшением». » Блейка Если бы Скьявонетти был также нанят для аналогичной расшифровки «Кентерберийских паломников и изменения его «правильными плавными штрихами», тогда «композицию ждала бы другая судьба» по сравнению с той несколько тусклой, которой она на самом деле наслаждалась. Он описывает иллюстрации Блейка к «Могиле», используя такие слова, как «крайности», «бред» и «дикий»; дикость, которую приручил Скьявонетти.

Однако это сообщение было подвергнуто резкой критике со стороны рецензента биографии Гилкриста в The Westminster Review . В обзоре ставится под сомнение утверждение Гилкриста о том, что Кромек обещал Блейку гравюру, и запрашиваются дополнительные доказательства этого, учитывая, что Кромек должен был знать о плохом приеме гравюр Блейка для « Янга » Ночных мыслей . Он ставит под сомнение существование авторских прав Блейка на дизайн и оспаривает утверждение Гилкриста о том, что Кромек «выманил» Блейка из этого, особенно с учетом того, что ссора Блейка с Кромеком не стала очевидной до тех пор, пока иллюстрации не оказались в ведении Скьявонетти. Соглашаясь с тем, что иллюстрации были намного лучше для изменений Скьявонетти, рецензент обвиняет Гилкриста в «бескомпромиссной партийности» и массовом предвзятом отношении и негативном изображении Кромека.

Наиболее полный отчет об этом деле и о последующих отношениях Блейка с Кромеком и Томасом Стотхардом по поводу « Кентерберийских пилигримов » дает Дж. Э. Бентли-младший, который связывает мнения всех сторон и пытается обобщить доказательства, которые одновременно сложны и неубедительны.

Оригинальные акварели Блейка считались утерянными, пока их не обнаружили заново в 2003 году.

Ссылки

Справочная библиография

• Давенпорт, Ричард Альфред (1822). «Блэр». Британские поэты: включая переводы . Том. 58. Чизвик: К. Уиттингем.
• Кэмпбелл, Томас (1819). «Роберт Блэр». Образцы британских поэтов: с биографическими и критическими примечаниями и очерком английской поэзии . Том. 5. Лондон: Джон Мюррей.
• Йодер, Р. Пол (2001). «Папа Блейка». В МакДейтере, Гислен; Баттен, Гуинн; Миллиган, Барри (ред.). Романтические поколения: Очерки в честь Роберта Ф. Глекнера . Издательство Бакнеллского университета. ISBN  978-0-8387-5470-2 .
• Кроуфорд, Роберт (2008). «Вечно зеленый». Книги Шотландии: История шотландской литературы: История шотландской литературы . Издательство Оксфордского университета. ISBN  978-0-19-972767-4 .
• Макдиси, Сари (2003). «Политическая эстетика образов Блейка». В Ивсе, Моррис (ред.). Кембриджский компаньон Уильяма Блейка . Кембриджские товарищи по литературе. Издательство Кембриджского университета. ISBN  978-0-521-78677-5 .
• Джонстон, Джон (1827). «Мемуары Роберта Блэра». Образцы духовной и серьезной поэзии . Эдинбург: Оливер и Бойд.
• Ивз, Моррис (1992). «Технология». Заговор против искусства: искусство и промышленность в эпоху Блейка . Издательство Корнельского университета. ISBN  978-0-8014-2489-2 .
• Снарт, Джейсон Аллен (2006). Разорванная книга: нечитая маргиналии Уильяма Блейка . Издательство Университета Саскуэханна. ISBN  978-1-57591-109-0 .
• Адамс, Опасность (2010). Уильям Блейк о своей поэзии и живописи: исследование описательного каталога, других прозаических произведений и Иерусалима . МакФарланд. ISBN  978-0-7864-8494-2 .
• Александра Гилкриста « Жизнь Уильяма Блейка ». Вестминстерское обозрение . Том. 81. Дж. Мейсон. 1864.
• Бентли, Джеральд Идс (2013). «Блэр, Могила ». В Bentley Jr, GE (ред.). Уильям Блейк: Критическое наследие . Рутледж. ISBN  978-1-134-78235-2 .

Дальнейшее чтение

• Могила, 8-е изд. (1776) .
  • Издание 1903 года . Лондон: Метуэн и компания.
• « Могила» Роберта Блэра, 1743 год, прочитанная Шарлоттой Ле Блонд . Ютуб . 8 сентября 2022 г.
• » Роберта Блэра «Иллюстрации к «Могиле » . Архив Блейка .
• Дэймон, С. Фостер (2013). «БЛЭР, Роберт». Словарь Блейка: идеи и символы Уильяма Блейка . УПНЕ. ISBN  978-1-61168-443-8 .
• Дзюгаку, Бунсё (1953). Библиографическое исследование записной книжки Уильяма Блейка . Исследования у Блейка. Хаскелл Хаус. ISBN  978-0-8383-1064-9 .