Контртенор

Контртенор голосовой (также контртенор ) — это тип классического мужского певческого голоса , чей диапазон эквивалентен женскому контральто или меццо-сопрано , обычно простираясь от G ₃ до D ₅ или E ₅ . ^{[ 1 ]} хотя сопранолист (особый вид контртенора) может соответствовать диапазону сопрано от C ₄ до C ₆ . ^{[ 2 ]} Контртеноры часто имеют грудной голос тенор или баритон , но поют фальцетом или головным голосом гораздо чаще, чем грудным голосом.

Природа голоса контртенора радикально изменилась на протяжении всей истории музыки: от модального голоса к модальному и фальцетному голосу, а затем к преимущественно фальцетному голосу, который сегодня обозначается этим термином. Частично это происходит из-за изменений в физиологии человека ( увеличение роста тела ), а частично из-за колебаний высоты звука. ^{[ 3 ]}

Этот термин впервые вошел в употребление в Англии в середине 17 века и получил широкое распространение к концу 17 века. Использование фальцетов взрослых мужчин в полифонии, обычно в диапазоне сопрано, было известно в европейских мужских духовных хорах за несколько десятилетий до этого, еще в середине 16 века. ^{[ 4 ]} Современные ансамбли, такие как Tallis Scholars и Sixteen, имеют контртеноров в альтовых партиях в произведениях этого периода. Нет никаких свидетельств того, что пение фальцетом было известно в Великобритании до начала 17 века, когда его иногда можно было услышать в партиях сопрано. ^{[ 5 ]}

Во второй половине 20-го века возник большой интерес и возобновилась популярность голоса контртенора, отчасти благодаря таким пионерам, как Альфред Деллер и Рассел Оберлин , а также возросшей популярности в стиле барокко оперы и потребности певцов-мужчин в заменять роли кастратов в таких произведениях. Хотя голос считается в основном феноменом старинной музыки , в современном репертуаре контртеноров постоянно растет коллекция, особенно в современной музыке. ^{[ 6 ]}^{[ 7 ]}

История

Ранние века

В полифонических произведениях 14 — начала 15 веков контратенор — голосовая партия, добавленная к основной двухголосной контрапунктической фактуре дисканта ( superius ) и тенора (от лат. tenere , что означает держать, так как эта партия «держала» мелодию музыки, в то время как супериус дискантировал ее на более высоком тоне). Хотя он имел примерно тот же диапазон, что и тенор, в целом он имел гораздо менее мелодичный характер, чем любая из этих двух других частей. С введением примерно в 1450 году четырехголосного письма такими композиторами, как Окегем и Обрехт , контратенор разделился на контратенор альт и контратенор бас , которые находились соответственно выше и ниже тенора. ^{[ 7 ]} Позже термин устарел: в Италии contratenor altus стал просто altus , во Франции — haute-contre , а в Англии — контртенор. Хотя первоначально эти слова использовались для обозначения вокальной партии, теперь они используются для описания певцов этой партии, чья вокальная техника может отличаться (см. Ниже). ^{[ 6 ]}

В католической церкви эпохи Возрождения использовалось наставление Св. Павла «mulieres in ecclesiis taceant» («женщины в церквях да молчат»). ^{[ 8 ]} по-прежнему преобладали, и женщинам было запрещено петь на церковных службах. Контртеноры, хотя и редко описываемые как таковые, поэтому играли заметную роль в литургической музыке, независимо от того, пели ли они одну строчку или пели высокие частоты или альты . (В Испании существовала давняя традиция, когда мужчины-фальцетисты исполняли партии сопрано). Контртеноры почти никогда не использовались для ролей в ранней опере. ^{[ 9 ]} однако подъем которых совпал с приходом моды на кастратов . Например, последний исполнил несколько ролей в первом исполнении оперы Монтеверди « Орфей » (1607). К этому времени кастраты уже занимали видное место в итальянских церковных хорах, заменяя как фальцетистов, так и дискантистов; последний сопрано-фальцетист, поющий в Риме, Хуан [Иоханнес де] Сан[c]тос (испанец) умер в 1652 году. ^{[ 10 ]} В итальянской опере к концу XVII века преобладали кастраты, тогда как во Франции использовался высокий модальный тенор, называемый haute-contre . ^{[ 11 ]} был признан лучшим голосом для главных мужских ролей.

В Англии Перселл написал значительную музыку для более высокого мужского голоса, которую он назвал «контртенором», например, роли Тайны и Лета в «Королеве фей» (1692). «Эти строки часто бросают вызов современным певцам, которые не уверены, являются ли они партиями высокого тенора или предназначены для фальцетистов». ^{[ 12 ]} Однако современные вокальные трактаты ясно дают понять, что певцы Перселла должны были быть обучены сочетать оба метода производства вокала. ^{[ 13 ]} В хоровой музыке Перселла ситуация еще более осложняется периодическим появлением более чем одной сольной партии, обозначенной как «контратенор», но со значительной разницей в диапазоне и тесситуре . Так обстоит дело в « Радуйся, светлая Сесилия» ( «Ода ко дню святой Цецилии», 1692 г. ), в которой соло « Это голос природы» имеет диапазон от F ₃ до B ♭ ₄ (аналогично тем сценическим ролям, которые упоминались ранее), тогда как , в дуэте «Прислушивайтесь к каждому дереву» солист-контртенор поет от E ₄ до D ₅ (в трио «С этой возвышенной небесной песней». Позже в том же произведении в собственной рукописи Перселла упоминается тот же певец, мистер Хауэл, описывается как «тенор High Contra» для исполнения в диапазоне от G ₃ до C ₄ , весьма вероятно, что он взял некоторые из самых низких нот хорошо смешанным «грудным голосом» - см. Ниже).

18 век

«Контр-тенор Перселла» не процветал в Англии, за исключением первых лет восемнадцатого века; через двадцать лет после смерти Перселла Гендель поселился в Лондоне, и вскоре опера-серия , которая полностью опиралась на итальянское пение, вскоре закрепился в британских театрах». ^{[ 12 ]} Параллельно ко времени Генделя кастраты стали доминировать на английской оперной сцене так же, как и на сцене Италии (да и в большей части Европы за пределами Франции). Они также приняли участие в нескольких ораториях Генделя, хотя контртеноры тоже иногда выступали в качестве солистов в последних, причем написанные для них партии были ближе по объему к высшим ораториям Перселла, с обычным диапазоном от A ₃ до E ₅ . ^{[ 7 ]} Они также исполняли партии альта в хорах Генделя. Именно как хоровые певцы в рамках англиканской церковной традиции (а также в светском жанре ликования ) контртеноры сохранились как исполнители на протяжении XVIII и XIX веков. В противном случае они в значительной степени исчезли из поля зрения общественности. ^{[ 6 ]}

20 век

Самым заметным человеком возрождения контртенора в двадцатом веке был Альфред Деллер , английский певец и поборник аутентичного исполнения старинной музыки. Первоначально Деллер назывался «альтом», но его соратник Майкл Типпетт рекомендовал для описания его голоса архаичный термин «контратенор». ^{[ 7 ]} В 1950-х и 60-х годах его группа Deller Consort сыграла важную роль в повышении осведомленности аудитории (и оценки) музыки эпохи Возрождения и барокко. Деллер был первым современным контртенором, добившимся известности, и у него было много выдающихся последователей. Бенджамин Бриттен написал главную роль Оберона в постановке «Сна в летнюю ночь » (1960) специально для Деллера. Роль контртенора Аполлона в «Смерти Бриттена в Венеции » (1973) была создана Джеймсом Боуменом , самым известным среди следующего поколения английских контртеноров. Рассел Оберлин был американским коллегой Деллера и еще одним пионером старинной музыки. Успех Оберлина был совершенно беспрецедентным в стране, не имевшей большого опыта исполнения произведений до Баха , и подготовил почву для большого успеха последующих за ним контртеноров. ^{[ 14 ]} Оберлин, однако, вернулся к более ранней традиции контртеноров, используя только свои модальные голоса. ^{[ 15 ]}

Сегодня контртеноры очень востребованы во многих видах классической музыки. В опере многие роли, первоначально написанные для кастратов (кастрированных мужчин), теперь исполняются и записываются контртенорами, как и некоторые брючные роли, изначально написанные для певиц. Первая категория гораздо более многочисленна и включает в себя Орфея в Глюка » «Орфее и Эвридике и многие роли Генделя, например, части имени в «Ринальдо» , «Джулио Чезаре» , «Серсе и Орландо» , а также Бертаридо в «Роделинде» . ^{[ 6 ]} У Моцарта также были роли кастратов в его операх, в том числе Аминта в «Иль ре пасторе» , Сесилио в «Лучио Силла» , Рамиро в «La Finta Giardiniera» , Идаманте в «Идоменее » и Сесто в «Милосердии Тито» .

Многие современные композиторы, помимо Бриттена, писали и продолжают писать партии контртенора как в хоровых произведениях, так и в опере, а также песни и песенные циклы для голоса. Мужские хоровые коллективы, такие как Chanticleer и The King's Singers, с большим эффектом используют голос в различных жанрах, включая старинную музыку, госпел и даже народные песни. Другие недавние оперные партии, написанные для голоса контртенора, включают Эдгара в » Ариберта Реймана « Лире (1978), посланника в его «Медее» (2010), принца Гоу-Го в Дьёрдя Лигети ( «Великой смерти» 1978), главную роль в » Филипа Гласса ( «Эхнатон 1983), Клэр в Джона Ланна » «Служанках (1998), Беженец в Джонатана Дава» ( «Бегстве 1998), Тринкуло в Томаса Адеса » «Буре (2004), Мальчик в « Буре » Джорджа Бенджамина. « Написано на коже» (2012) и некоторых других (см. «Роли в опере» ниже).

Вокальный диапазон

Вокальный диапазон контртенора (E ₃ – _{E 5} ), обозначенный на скрипичном нотоносце (слева) и на фортепианной клавиатуре зеленым цветом с точкой, обозначающей среднюю C (C4).

${ \new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" } \clef "treble_8" e4 e''4 }$

Вокальный диапазон контртенора эквивалентен женскому контральто или -сопрано меццо . Обученный контртенор обычно имеет вокальный центр, аналогичный по расположению контральто или меццо-сопрано. ^{[ 16 ]} Питер Джайлс , профессиональный контртенор и известный автор по этой теме, определяет контртенор как музыкальную часть, а не как вокальный стиль или механизм. В современном использовании термин «контратенор» по сути эквивалентен средневековому термину contratenor altus (см. выше). Таким образом, певца-контратенора можно функционально определить как человека, который поет партию контртенора, независимо от того, какой вокальный стиль или механизм используется. ^{[ 14 ]} Диапазон контртенора обычно эквивалентен диапазону альта и простирается примерно от G ₃ до D ₅ или E ₅ . ^{[ 1 ]} По сравнению с женскими голосами мужской голос обычно имеет расширенный диапазон в сторону низких нот, но самые низкие части диапазона обычно не используются. На практике общепризнано, что большинство контртеноров поют фальцетом, по крайней мере, в верхней половине этого диапазона, хотя большинство из них используют некоторую форму « грудного голоса » (сродни диапазону их разговорного голоса) для нижние ноты. Самой сложной задачей для такого певца является управление нижним средним диапазоном, поскольку обычно есть несколько нот (около B ♭ ₃ ), которые можно спеть любым вокальным механизмом, а переход между регистрами необходимо каким-то образом смешивать или плавно управлять. ^{[ 14 ]}

В ответ на (по его мнению) уничижительный оттенок термина «фальцет» Джайлз отказывается использовать его, называя верхний регистр « головным голосом ». ^{[ 14 ]} Многие голосовые эксперты ^{[ ВОЗ? ]} не согласился бы с таким выбором терминологии, оставив обозначение «головной голос» для высокого затухающего регистра, сопровождаемого относительно низкой гортанью, что типично для современного высокого оперного тенора. Последний тип головного голоса с точки зрения вибрации голосовых связок на самом деле больше похож на «грудной голос», чем на фальцет, поскольку он использует то же самое «речевое голосоведение» (которое ученые-голосовики называют «модальным») и это отражается на тембре. ^{[ 16 ]}

Терминология

В частности, в британской хоровой традиции термины «мужское сопрано» и «мужской альт» служат для обозначения мужчин, которые полагаются на вокал фальцетом, а не на модальный голос , чтобы петь в вокальном диапазоне сопрано или альта. В других местах эти термины имеют менее универсальное значение. Некоторые авторитеты считают, что они описывают фальцетистов-мужчин, хотя эта точка зрения является предметом споров; ^{[ 17 ]} они бы сохранили термин «контртенор» для мужчин, которые, как Рассел Оберлин , достигают голоса в диапазоне сопрано с небольшим фальцетом или без него, приравнивая его к haute-contre и итальянскому тенору-альтино . ^{[ 18 ]} Приверженцы этой точки зрения утверждают, что у контртенора необычайно короткие голосовые связки. ^{[ 6 ]} и, следовательно, более высокий голос, более низкий диапазон и тесситура, чем у их фальцетных аналогов, возможно, от D ₃ до D ₅ . Классификация оперного вокала, с другой стороны, предпочитает термины «контратенор» и « сопранист » терминам «мужское сопрано» и «мужской альт», а некоторые ученые считают два последних термина неточными из-за физиологических различий между мужским и женским вокалом. ^{[ 2 ]}

Роли в опере и оратории

Известные роли контртенора включают:

Адонис, Цепь Адониса ( Доменико Маццокки )
Атлас, Альцеста, Зачарованный дворец ( Луиджи Росси )
Джоад, Аталия ( Гендель )
Удача, ^{[ 19 ]} Джастин (Гендель)
Чильдерико, ^{[ 20 ]} Фарамондо (Гендель)
Дэйвид, ^{[ 21 ]} Саул (Гендель)
Атамас, Семела (Гендель)
Иосиф, Иосиф и его братья (Гендель)
Хамор, Иеффа (Гендель)
Оберон, «Сон в летнюю ночь» ( Бриттен )
Дэвид, Чичестерские псалмы ( Бернштейн )
Анна, Иисус Христос-суперзвезда ( Ллойд Уэббер )
Священник, тавернер ( Дэвис )
Голос Аполлона, Смерть в Венеции (Бриттен)
Смерть, Итуриэль, Рафаэль, Потерянный рай ( Пендерецкий )
Принц Гоу-Гоу, ^{[ 22 ]} Le Grand Macabre ( Лигети )
Эдгар, ^{[ 23 ]} Лир ( Рейман )
Эхнатон, Эхнатон ( Стекло )
Военный губернатор, Ночь в китайской опере ( Вейр )
Мефистофил, «История» Д. Иоганна Фаустена ( Шнитке )
Вера Ломан, Вера из Лас-Вегаса ( Хаген )
Беженец, Полет ( Голубь )
Гость, Голос за сценой, Luci mie traditrici ( Sciarrino )
Креонт, оправдание Медеи ( Либерман )
Франц, Фриц, Эксперимент доктора Окса ( Брайарс )
Рафаэль, Тобиас и ангел (Голубь)
Аджиб («Своенравный»), Л'Упупа и торжество сыновней любви ( Хенце )
Тринкуло, Буря (Аид)
Артемида (роль травести), Федра (Хенце)
Лис/Ямщик, Приключения Буратино (Голубь)
Вестник, Медея (Рейман)
Просперо, Фердинанд, Очарованный остров ( Пастиччо ) ^{[ 24 ]}
Первый ангел/мальчик, написанный на коже ( Бенджамин )
Епископ Болдуин, Работа ( Биртвистл )
Орфей, Вторая миссис Конг (Бёртвистл)
Змеиная жрица и двое невинных, Минотавр (Биртвистл)
Одиссей, Сирены ( Рим )
Терри, Марни ( Нико Мули )

См. также

Фах — немецкая система классификации голосов.
Классификация голосов в неклассической музыке

Ссылки

^ Jump up to: ^а ^б Дж. Б. Стин , «Контртенор», в Оперном словаре Нью-Гроув , I, стр. 999.
^ Jump up to: ^а ^б Сопранолист — это термин, широко используемый ошибочно для описания контртенора, чей вокальный диапазон настолько высок, что эквивалентен диапазону сопрано. МакКинни, Джеймс (1994). Диагностика и коррекция голосовых дефектов . Музыкальная группа Дженовекс. ISBN 978-1-56593-940-0 .
^ Вороны 2014 , стр. 38–44.
^ Вороны 2014 , стр. 50–57.
^ Вороны 2014 , стр. 71–89.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Старк 2003
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д Джайлз 1982 г.
^ 1 Коринфянам 14:34.
↑ В первой половине семнадцатого века некоторые альтисты-фальцетисты, такие как Лоренцино Сансес и Марио Савиони , время от времени появлялись на сцене, особенно в Риме.
^ «Список певцов» . sophia.smith.edu . Архивировано из оригинала 26 марта 2009 года.
^ природа голоса haute-contre была предметом многочисленных споров, но в настоящее время общепризнано, что haute-contres пели голосом, который ученые называют « модальным », возможно, используя фальцет или фальцет для своих самых высоких нот (ср. Лайонел Сокинс, «Haute-contre», в Sadie 1997 , том II, стр. 668–669, и Cyr 1977 ).
^ Jump up to: ^а ^б Поттер, Дж. (2009), Тенор, История голоса , Издательство Йельского университета, Нью-Хейвен/Лондон, стр. 19 (включая сноску 35). ISBN 978-0-300-11873-5
^ Вороны 2014 , стр. 130–138.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д Джайлз 2005 г.
^ «Рассел Оберлин объясняет, что такое контртенор» . Ютуб . 23 февраля 2008 г. Архивировано из оригинала 16 марта 2016 г.
^ Jump up to: ^а ^б Аппельман 1986 г.
^ ГМ Ардран; Дэвид Вулстан (январь 1967 г.). «Альт или контртенор». Музыка и письма . 48 (1): 17–22. дои : 10.1093/мл/XLVIII.1.17 . JSTOR 733148 согласен с точкой зрения Джайлза ^{[ неполная короткая цитата ]} отмечено ниже; другие категорически не согласны – см., например, Нил Заслав (ноябрь 1974 г.). «Загадка Верхнего Контра». Музыкальные времена . 115 (1581): 939–941. дои : 10.2307/958179 . JSTOR 958179 ; Сир, Мэри (апрель 1977 г.). «Об исполнении ролей Haute-Contre XVIII века». Музыкальные времена . 118 (1610): 291–295. дои : 10.2307/958048 . JSTOR 958048 , позже воспроизведенный в книге Сира М. «Очерки исполнения музыки в стиле барокко». Оперная и камерная музыка во Франции и Англии , эссе №. IX, Ashgate Variorum, Олдешот (Великобритания)/Берлингтон, Вермонт (США), 2008 г., ISBN 978-0-7546-5926-6 ; Саймон Рэйвенс (февраль 1998 г.). « « Сладкий пронзительный голос »: контртенор и вокал в Англии эпохи Тюдоров». Ранняя музыка . 26 (1): 122–134. doi : 10.1093/em/26.1.122 (неактивен 3 июля 2024 г.). JSTOR 3128554 . {{cite journal}}: CS1 maint: DOI неактивен по состоянию на июль 2024 г. ( ссылка )
^ Джайлз, ^{[ неполная короткая цитата ]} «либеральный», употребляя слово контртенор, предлагает этот последний термин для обозначения таких голосов.
^ Допрошено. По словам Энтони Хикса, это дискантная партия, которую первоначально исполнил Уильям Сэвидж до того, как у него сломался голос ( Джустино , в Sadie 1997 , том II, стр. 440).
^ Допрошено. По словам Энтони Хикса, небольшая сопрано в «Чильдерико», не имеющая арий, вероятно, была спета на октаву ниже Уильямом Сэвиджем после того, как его голос только что сломался ( Фарамондо , в Sadie 1997 , том II, стр. 121).
^ Очень сомнительно. По словам Энтони Хикса, изначально эту роль должна была исполнить контральто Мария Антония Маркезини) [ it ] , но из-за ее болезни на премьере ее исполнил актер, поющий тенором , а позже Гендель всегда поручал ее исполнению. певицы (ср. Дэвид Викерс, «Гендель Саул группы The Sixteen . Великолепная новая запись « Саула Генделя » » , «Граммофон . Архивировано 15 августа 2017 года в Wayback Machine »; Роберт Хьюгилл, обзор компакт-диска – «Саул Генделя» , « Планета Хьюгилл – мир классической музыки »). музыка. Архивировано 6 февраля 2015 года в Wayback Machine », 19 сентября 2012 года).
^ Роль, задуманная для высоких частот, сопрано или высокого контртенора ( Пол Гриффитс , « Grand Macabre, Le », в Sadie 1997 , том II, стр. 511).
^ Роль создана тенором Дэвидом Натсоном, но задумана как для тенора, так и для контртенора (Эндрю Клементс, Лир , в Сэди, 1997 , том II, стр. 1115).
^ Музыка различных композиторов эпохи барокко, в том числе Джорджа Фридриха Генделя, Антонио Вивальди и Жана-Филиппа Рамо (ср.: Очарованный остров: Музыка, заархивированная 23 января 2012 года в Wayback Machine , Метрополитен-опера).

Источники

Аппельман, Д. Ральф (1986). Наука вокальной педагогики: теория и применение . Издательство Университета Индианы. ISBN 978-0-253-20378-6 .
Джайлз, Питер (1982). Контртенор . Издательство Мюллер.
Джайлз, Питер (2005). Базовый метод контртенора . Лондон: Кан и Аверилл. ISBN 978-1-871082-82-1 .
Вороны, Саймон (2014). Сверхъестественный голос: история высокого мужского пения . Вудбридж: Бойделл Пресс. ISBN 9781843839620 . OCLC 967385734 .
Сэди, Стэнли , изд. (1997). Оперный словарь Нью-Гроув . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-522186-2 .
Старк, Джеймс (2003). Бельканто: история вокальной педагогики . Университет Торонто Пресс. ISBN 978-0-8020-8614-3 .

Дальнейшее чтение

Болдри, Ричард (1994). Руководство по оперным ролям и ариям . Издательская компания Колдуэлл. ISBN 978-1-877761-64-5 .
Хеннен, Питер (1 февраля 2011 г.). «Путь природы: вокал в социальном контексте» . Голос контртенора .
Герр, Коринна (2013). Пение против «порядка природы»? Кастраты и фальцетты в истории музыки (2-е изд.). Беренрайтер Верлаг. ISBN 978-3-761-82187-9 .
Хауэлл, Ян. «Техника контртенора: введение в концепции» . Голос контртенора (апрель 2011 г.).
Хауэлл, Ян. «Вокальная техника: Флекс» . Голос контртенора (июль 2011 г.).
Хауэлл, Ян. «Мы уже постангликанские?» . Голос контртенора (январь 2011 г.).
Мормиль, Алессандро, Контртеноры. Возрождение «новых ангелов» в исполнительской практике оперы в стиле барокко , Варезе, Zecchini Editore, 2010, ISBN 9788865400005 , с. 218
Смит, Бренда (2005). Хоровая педагогика . Plural Publishing, Inc. ISBN 978-1-59756-043-6 .

Внешние ссылки

СМИ, связанные с вокалистами Countertenor, на Викискладе?
Словарное определение контртенора в Викисловаре

[Steane-1] Jump up to: ^а ^б Дж. Б. Стин , «Контртенор», в Оперном словаре Нью-Гроув , I, стр. 999.

[McKinney-2] Jump up to: ^а ^б Сопранолист — это термин, широко используемый ошибочно для описания контртенора, чей вокальный диапазон настолько высок, что эквивалентен диапазону сопрано. МакКинни, Джеймс (1994). Диагностика и коррекция голосовых дефектов . Музыкальная группа Дженовекс. ISBN 978-1-56593-940-0 .

[FOOTNOTERavens201438–44-3] Вороны 2014 , стр. 38–44.

[FOOTNOTERavens201450–57-4] Вороны 2014 , стр. 50–57.

[FOOTNOTERavens201471–89-5] Вороны 2014 , стр. 71–89.

[Stark2003-6] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Старк 2003

[Giles1982-7] Jump up to: ^а ^б ^с ^д Джайлз 1982 г.

[8] 1 Коринфянам 14:34.

[9] В первой половине семнадцатого века некоторые альтисты-фальцетисты, такие как Лоренцино Сансес и Марио Савиони , время от времени появлялись на сцене, особенно в Риме.

[10] «Список певцов» . sophia.smith.edu . Архивировано из оригинала 26 марта 2009 года.

[11] природа голоса haute-contre была предметом многочисленных споров, но в настоящее время общепризнано, что haute-contres пели голосом, который ученые называют « модальным », возможно, используя фальцет или фальцет для своих самых высоких нот (ср. Лайонел Сокинс, «Haute-contre», в Sadie 1997 , том II, стр. 668–669, и Cyr 1977 ).

[Potter-12] Jump up to: ^а ^б Поттер, Дж. (2009), Тенор, История голоса , Издательство Йельского университета, Нью-Хейвен/Лондон, стр. 19 (включая сноску 35). ISBN 978-0-300-11873-5

[FOOTNOTERavens2014130–138-13] Вороны 2014 , стр. 130–138.

[Giles2005-14] Jump up to: ^а ^б ^с ^д Джайлз 2005 г.

[15] «Рассел Оберлин объясняет, что такое контртенор» . Ютуб . 23 февраля 2008 г. Архивировано из оригинала 16 марта 2016 г.

[Appelman1986-16] Jump up to: ^а ^б Аппельман 1986 г.

[17] ГМ Ардран; Дэвид Вулстан (январь 1967 г.). «Альт или контртенор». Музыка и письма . 48 (1): 17–22. дои : 10.1093/мл/XLVIII.1.17 . JSTOR 733148 согласен с точкой зрения Джайлза ^{[ неполная короткая цитата ]} отмечено ниже; другие категорически не согласны – см., например, Нил Заслав (ноябрь 1974 г.). «Загадка Верхнего Контра». Музыкальные времена . 115 (1581): 939–941. дои : 10.2307/958179 . JSTOR 958179 ; Сир, Мэри (апрель 1977 г.). «Об исполнении ролей Haute-Contre XVIII века». Музыкальные времена . 118 (1610): 291–295. дои : 10.2307/958048 . JSTOR 958048 , позже воспроизведенный в книге Сира М. «Очерки исполнения музыки в стиле барокко». Оперная и камерная музыка во Франции и Англии , эссе №. IX, Ashgate Variorum, Олдешот (Великобритания)/Берлингтон, Вермонт (США), 2008 г., ISBN 978-0-7546-5926-6 ; Саймон Рэйвенс (февраль 1998 г.). « « Сладкий пронзительный голос »: контртенор и вокал в Англии эпохи Тюдоров». Ранняя музыка . 26 (1): 122–134. doi : 10.1093/em/26.1.122 (неактивен 3 июля 2024 г.). JSTOR 3128554 . {{cite journal}}: CS1 maint: DOI неактивен по состоянию на июль 2024 г. ( ссылка )

[18] Джайлз, ^{[ неполная короткая цитата ]} «либеральный», употребляя слово контртенор, предлагает этот последний термин для обозначения таких голосов.

[19] Допрошено. По словам Энтони Хикса, это дискантная партия, которую первоначально исполнил Уильям Сэвидж до того, как у него сломался голос ( Джустино , в Sadie 1997 , том II, стр. 440).

[20] Допрошено. По словам Энтони Хикса, небольшая сопрано в «Чильдерико», не имеющая арий, вероятно, была спета на октаву ниже Уильямом Сэвиджем после того, как его голос только что сломался ( Фарамондо , в Sadie 1997 , том II, стр. 121).

[21] Очень сомнительно. По словам Энтони Хикса, изначально эту роль должна была исполнить контральто Мария Антония Маркезини) [ it ] , но из-за ее болезни на премьере ее исполнил актер, поющий тенором , а позже Гендель всегда поручал ее исполнению. певицы (ср. Дэвид Викерс, «Гендель Саул группы The Sixteen . Великолепная новая запись « Саула Генделя » » , «Граммофон . Архивировано 15 августа 2017 года в Wayback Machine »; Роберт Хьюгилл, обзор компакт-диска – «Саул Генделя» , « Планета Хьюгилл – мир классической музыки »). музыка. Архивировано 6 февраля 2015 года в Wayback Machine », 19 сентября 2012 года).

[22] Роль, задуманная для высоких частот, сопрано или высокого контртенора ( Пол Гриффитс , « Grand Macabre, Le », в Sadie 1997 , том II, стр. 511).

[23] Роль создана тенором Дэвидом Натсоном, но задумана как для тенора, так и для контртенора (Эндрю Клементс, Лир , в Сэди, 1997 , том II, стр. 1115).

[pasticcio-24] Музыка различных композиторов эпохи барокко, в том числе Джорджа Фридриха Генделя, Антонио Вивальди и Жана-Филиппа Рамо (ср.: Очарованный остров: Музыка, заархивированная 23 января 2012 года в Wayback Machine , Метрополитен-опера).

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

v т и Музыкальный диапазон или компас и зарегистрироваться
Вокальный регистр	Свист Фальцетом Капитал Вокальный фрай
Тип голоса	Мальчик сопрано Сопрано Колоратура Танцовщица Лирика Нажатый Драматический Сопрано Меццо-сопрано Контральто ( Альто ) Кастрированный Контртенор Сопрано Тенор Хай-против Альт тенор Изящный тенор Хелдентенор Баритенор Баритон Бас-баритон Бас Глубокий бас
Звук	Бас Суббас Высокие частоты
Похожие статьи	Грудной голос Ключ Расширение Главный голос Поездка Звук педали Регистрация органов Ткачество Тембр Вокальный диапазон Вокальный вес