Архитектура Лейпцига

Росплатц – Социалистический классицизм (2014)

Новый Гевандхаус (слева) и Городской Хоххаус (справа) на Августусплатц – Модернизм (2006)

История архитектуры Лейпцига простирается от Средневековья до XXI века. Многочисленные типовые постройки и ценные памятники культуры разных эпох сохранились или были перестроены. Лейпциг , Германия , начинает свою архитектурную историю с нескольких зданий в романском стиле . Примером готической архитектуры в Лейпциге является свод позднеготического зала Томаскирхе ( 1482/1496). В ранний современный период Старая Ратуша была расширена в стиле Ренессанса . Город пережил пик городского дизайна и художественного развития примерно с 1870 по 1914 год с историзмом , реформированием архитектуры и модерном . Были построены многочисленные ярмарочные дворцы, коммерческие здания, представительные здания, такие как здание Императорского суда, новая ратуша и аркадные галереи, известные в городе. После Первой мировой войны Лейпциг стал известен своим неоклассицизмом. Во время воздушных налетов на Лейпциг во время Второй мировой войны большая часть центра города, богатого историческими зданиями, была разрушена. За этим последовало в послевоенный период (социалистический) неоклассицизм и модернизм .

Архитектурная история

романский и готический

Лейпциг был основан на месте более позднего погоста Святого Матфея как «город ЛИПСК». ^[1] ( Липа , Линде , Тилия ) около 929 года. Замок-урбс ЛИБЗИ впервые упоминается в 1015 году в хронике епископа Титмара Мерзебургского . Лейпцигский историк искусства Герберт Кюас проводил здесь исследования в период с 1950 по 1956 год. Замок был разрушен в 1217 году, а в 1253 году на этом месте был построен более поздний Лейпцигский монастырь францисканцев. Самые старые церкви - Св. Николая (1165 г.) и Св. Фомы. (1212 г.), имеют романское происхождение. Монастырь Святого Фомы и монастырь Святого Георгия были построены в 13 веке. Более поздняя Катариненштрассе была названа в честь романской часовни Святой Екатерины, освященной около 1233 года. Более поздняя университетская церковь Паулинеркирхе возникла на базе доминиканского монастыря, основанного около 1230 года. Петерсштрассе также была названа в честь романской часовни Святого Петри.

В 13 веке здесь было четыре замка, из которых только Плейсенбург остался замком маркграфа . В 1270 г. существовал совет , состоящий из двенадцати советников. Они подчинялись мэру-маркграфу Плайсенбурга.

Важными романскими зданиями в Лейпциге являются или были: ^[2]

Часовня Святого Андрея в Кнаутнаундорфе — одно из старейших зданий Саксонии ; часовня была построена около 1100 года. Оригинальная романская круглая часовня с полукруглой апсидой была построена по образцу круглой часовни, которую Випрехт из Гройча построил для своей жены в родовом замке Гройцш. В конце XV века полукруглая апсида ротонды была снесена. В 1720 году к романской круглой башне был пристроен восьмиугольник в стиле барокко. ^[3]
Церковь в Лейпциге-Фекле была построена в XII веке как массивное здание из бутовой каменной кладки, состоящее из прямоугольного нефа с прямоугольным восточным хором. На западе находится прямоугольная башня. ^[4]
Стены фундамента, стены нефа и хора, а также портал Гнаденкирхе на Риттергутштрассе 2 в Варене относятся к XII веку. Аналогично купель и дверное полотно. ^[5]
в Лейпциге Церковь Святого Николая изначально была романской трехнефной базиликой. От базилики до сих пор сохранились остатки каменной кладки и западной стены с двумя угловыми башнями. С 1784 по 1797 год здание было перестроено в стиле классицизма по проекту Иоганна Карла Фридриха Даутэ (1746-1816). ^[6]
Важная готическая церковь Св. Фомы была построена с 1482 по 1496 год на руинах предыдущего романского здания как здание позднеготического зала. В нефе до сих пор сохранился оригинальный готический ребристый свод с предположительно реконструированной цветовой гаммой 15 века. Фасад выполнен в стиле историзма (1877–1889). ^[7]

Здания в романском и готическом стилях
Часовня Святого Андрея в Кнаутнаундорфе
Церковь в Фекле
Церковь Благодати в Варене
Церковь Святого Николая , самая большая церковь в Лейпциге.
Церковь Святого Фомы , одна из двух главных церквей города.
Готический ребристый свод Томаскирхе

Лейпцигская ярмарка и Возрождение

Паппенгейма Окно-эркер во дворе Плейсенбурга

Около 1500 года в Лейпциге проживало от 7 000 до 8 000 жителей, но он не был таким важным, как Эрфурт , в котором одновременно проживало 13 000 жителей. Благодаря имперским ярмарочным привилегиям получила статус Императорской ярмарки в 1497 и 1507 ярмарка . годах Лейпцигская потому что привилегия 1507 года гласила, что ни одна торговая ярмарка, ни одна ярмарка, ни одно предприятие или продажа не могут проводиться в радиусе 112 километров (70 миль) от Лейпцига - в первую очередь для посещения Лейпцигской торговой ярмарки, а раньше все товары были доступны в Лейпциге. . Это означало, что торговые ярмарки в Эрфурте, Галле и Магдебурге были запрещены. Таким образом, Лейпциг превратился в национально важный торговый центр в центральной Германии .

Для торговли такие здания, как ратуша , оружейная палата, общественные весы , конюшни и зернохранилища, были построены в стиле ренессанса , который процветал в Саксонии как саксонский ренессанс . Иероним Лоттер подарил Старой ратуше ее нынешний фасад в 1556/1557 году. «Лейпцигский Эркер» (Лейпцигский квадратный эркер ) ^[8] имеет свою традицию в Лейпциге с 16 века. Первое каменное эркерное окно было построено в 1523 году в Haus zur Goldenen Schlange (Доме Золотой Змеи). Этот тип «эркерных окон получал все большее распространение». ^[9] Историк искусства Вольфганг Хаубенрайсер отмечает, что эркерные окна Иеронима Лоттера в стиле Ренессанс особенно повлияли на других домовладельцев. Работы Лоттера - это одноэтажные эркерные окна 1556 года в Старой ратуше, эркерное окно Паппенхайма во дворе Плейсенбурга и двухэтажный угловой эркер в доме Лоттера 1550 года на Катариненштрассе, 26.

Важными зданиями эпохи Возрождения в Лейпциге являются или были: ^[10]

Alte Nikolaischule (Старое здание школы Святого Николая), построенное в 1597 году. Расписной деревянный потолок в вестибюле дома, лейпцигский герб над дверью и дверная коробка из Рохлиц- порфирового туфа относятся к эпохе Возрождения и 16 век. ^[11]
Морицбастай , двухкрылое здание пятиугольной планировки, построенное Иеронимом Лоттером в 1551–1554 годах. ^[12]
Общественный весовой дом , построенный Иеронимом Лоттером в 1555 году. Весы находились внутри дома. Лейпциг получил право взвешивать товары в 1507 году и взвешивал и очищал все товары в общественных весах. ^[13]
Старая ратуша , построенная Иеронимом Лоттером в 1556 году. ^[14]

Здания в стиле ренессанс
Общественные весы и северная сторона рыночной площади
Старая Никольская школа
Старая Ратуша

Лейпцигские буржуазные таунхаусы и эркеры эпохи барокко

Окно эркера замка Торгау Хартенфельс послужило образцом для лейпцигского Fürstenerker (2009 г.)

После Тридцатилетней войны Лейпциг занял ведущую роль в Центральной Европе как торгово-ярмарочный город и, благодаря собственным торговым связям во всех направлениях, превратился в один из важнейших торговых центров Европы. Период барокко начался со строительства здания Лейпцигской фондовой биржи и принял в этом городе самостоятельную, буржуазную форму. Лейпцигская Катариненштрассе, Лейпцигская рыночная площадь и Лейпцигская Петерсштрассе превратились в места с буржуазными величественными четырехэтажными зданиями с многоэтажными, богато украшенными эркерными окнами. Поскольку Лейпциг был лидером в полиграфии и книготорговле, Лейпциг также стал центром торговли прогрессивными идеями. За городскими стенами, беспрепятственно цеховыми барьерами , возникли многочисленные мануфактурные производства , положившие начало промышленному развитию Лейпцига. Ярмарками и мануфактурами управляли крупные предприниматели, которые также были банкирами, иммигрировавшими в Лейпциг из южной и западной Германии. Полученную прибыль тут же инвестировали в постройки в стиле барокко. ^[15]

«Лейпцигское эркерное окно в стиле барокко» ^[16] на него повлияло двухэтажное угловое эркерное окно в доме Иеронима Лоттера 1550 года на Катариненштрассе, 26. Двухэтажное угловое эркерное окно Дома Романуса на Катариненштрассе, 23 соответствовало эркерному окну дома Иеронима Лоттера. «Важная связь между лейпцигскими эркерными окнами эпохи Возрождения и барокко» ^[9] Это было эркерное окно дома на Хайнштрассе, 3, который назывался Хоф Вебера . Окно эркера 1662 года двухэтажное и украшено украшениями раннего барокко: гирляндами , путти , рогами изобилия . Эркер Пауля Видеманна в Фюрстенхаусе (Дом принца), сделанный из порфирового туфа Рохлиц, был создан под влиянием замка Торгау Хартенфельс (Иоганн-Фридрих-Бау) 1533–1536 годов. «Особая форма Лейпцига конца 17 века» ^[17] Это коробчатые эркеры на Хайнштрассе, 8 и во дворе выставочного центра Stentzlers Hof на Петерсштрассе, 39–41. Эти эркеры «щедро украшены растительным орнаментом». ^[18] Окно-эркер на Хайнштрассе, 8 описывалось следующим образом: «Лепнина, цветочные завитки и голова льва, держащая цветочные гирлянды, до сих пор свидетельствуют о необычайном качестве мастерства того времени». ^[19]

Важными зданиями в стиле барокко в Лейпциге являются или были: ^[20]

Webers Hof , Hainstrasse 3. Кристиан Рихтер спроектировал дом в 1662 году в стиле барокко. Особенно тщательно продуман двухэтажный эркер: «Это… прямоугольное эркерное окно… является старейшим эркерным окном, сохранившимся в Лейпциге, если не первым эркерным окном, когда-либо построенным». ^[21]
Старая торговая биржа (1687 г.). «В тот момент вы, наверное, не заметили бы, что первое здание Лейпцига было построено здесь в совершенно новом архитектурном стиле, сильно отличавшемся от привычных ранее геометрически строгих форм, основанных на античных моделях. Только когда был завершен яркий фасад, украшенный декоративными цветочными и фруктовыми гирляндами, появилось новое барочное великолепие. Здание Иоганна Георга Старке было первым зданием в стиле барокко в Лейпциге». ^[22]
Гросбосский сад (1680/1692): этот французский классический сад был создан по проекту Леонарда Кристофа Штурма. Штурм был еще одним художником в стиле барокко, которого вызвали в Лейпциг и спонсировал Георг Бозе. ^[23]

Hainstrasse 15, построенный Вольфгангом Бахманом в 1693–1695 годах. Фахверковый дом имеет ширину в две оси окон. Неукрашенное деревянное двухэтажное эркерное окно простирается по всей ширине фасада. Николаус Певснер описывает это как намеренное нововведение, призванное выделиться среди богато украшенных эркеров соседних домов «простотой, сдержанностью и отсутствием декора». ^[24]
Дом Романуса на Катариненштрассе, 23, построенный с 1701 по 1704 год Иоганном Грегором Фуксом. ^[25]
Замок Кнаутайн и сад Апеля (с 1702 г.). Они были спроектированы по проекту Давида Шаца, который жил в доме по адресу Ноймаркт, 13 в Лейпциге, который он сам построил по своему проекту. ^[26] Корнелиус Гурлитт описывает архитектурный стиль Дэвида Шаца следующим образом: «В этих зданиях можно увидеть прогресс от простых голландских форм к барокко, последнее выражается больше в добавлении орнамента, а не во внутреннем освобождении». ^[27]
Torhaus Dölitz , Helenenstrasse 24. Моделью послужил архитектурный стиль Корнелиуса Флориса : «самое раннее свидетельство перехода от Ренессанса к Барокко, основанное на нордических моделях ». ^[28]
Кенигсхаус (Королевский дом) на Маркт 17, построенный с 1705 по 1706 год Иоганном Грегором Фуксом. ^[29]
Фрегехаус на Катариненштрассе, 11, перестроенный Иоганном Грегором Фуксом с 1706 по 1708 год с использованием все еще видимых компонентов эпохи Возрождения примерно 1535 года (порталов). Строителем был Готфрид Отто. ^[30]
Дом Бозе на Thomaskirchhof 16, построенный Николаусом Ремпе с 1711 по 1712 год. Строителем был Георг Генрих Бозе. ^[31]
Дом Шиллера на Менкештрассе 42 в Голисе , построенный в 1717 году в стиле барокко. ^[32]
Дом Zum Arabischen Coffe Baum (Дом арабского кофейного дерева) на Кляйне Флейшергассе, 4, построенный Адамом Якобом с 1717 по 1719 год. ^[33]
Хайнштрассе, 13, построенный Георгом Вернером в 1744–1746 годах. Трехэтажный коробчатый эркер выполнен из камня и лепнины. Боковые поверхности слегка вогнутые. ^[34]
Дом Золотой Змеи ( Barthels Hof ), построенный Георгом Вернером с 1747 по 1750 год. ^[35]
Дом Zum Grönländer (У гренландца ) на Петерштрассе, 24/Sporergäßchen, построенный Георгом Вернером с 1749 по 1750 год. ^[36]
Хоф Экерляйна . Петер Хоманн заказал здание в стиле барокко Иоганна Грегора Фукса и Кристиана Шмидта с 1708 по 1714 год.
Грихенхаус (Дом греков) на Катариненштрассе, 4, построенный в 1640 году.
Hohmanns Hof на Петерсштрассе, 15. Петер Хоман заказал здание, построенное Георгом Вернером в стиле барокко между 1728 и 1731 годами.
Дом Йохера : Купец Иоганн Кристоф Йохер заказал здание, построенное в 1707 году Иоганном Грегором Фуксом в стиле барокко. Портал с женскими фигурами на балконе создал Кристиан Дёринг в 1736 году.
Хоф Коха : Банкир Майкл Кох построил здание между 1735 и 1739 годами по проекту Джорджа Вернера.
Хайнштрассе 8: Самый старый сохранившийся таунхаус в Лейпциге на Хайнштрассе 8 датируется примерно 1550–1560 годами. Это был период строительства эпохи Возрождения, когда на смену фахверковому строению пришли массивные конструкции. Сами фахверковые постройки были запрещены в Лейпциге в 1559 году. Строителем был Антониус Лоттер, брат муниципального строителя Иеронима Лоттера. В начале XVIII века в здании появилось эркерное окно в стиле барокко искусной конструкции. ^[37] жили и русские студенты, проходившие обучение в Лейпциге в 1760-х годах по приказу царицы Екатерины Великой Здесь, по словам Александра Николаевича Радищева, .

Дома в стиле барокко и эркерные окна в Лейпциге
Старая торговая биржа
Кенигсхаус (Королевский дом) на площади Маркт
Дом Цум Грёнлендер (У гренландца )
Фрегехаус
Стенцлерс Хоф
Дом Йохера (1930)

Больше фотографий можно найти здесь .

Рококо (18 век)

Гурлитт ^[38] описывает, что в 1830-х годах рококо появилось также в Лейпциге в тех формах, которые Жан де Бодт , Захариас Лонгелюн и Иоганн Кристоф Кнёффель использовали в соседнем саксонском Дрездене .

Гурлитт описывает здания в стиле рококо в Лейпциге. ^[38] Стиль рококо был представлен в Лейпциге Георгом Вернером, который предпочитал группировать окна по оси на разных этажах с помощью лесен . Здания в стиле рококо в Лейпциге являются или были:

Катариненштрассе, тогда номер 27 (сейчас 19) : Фасад имеет ширину девять осей и четыре верхних этажа. Здание сочетает в себе стиль Кнеффеля и стиль барокко. Портал по-прежнему был выполнен в стиле барокко, с угловыми пилястрами и изогнутым карнизом над аркой двери. ^[39] Сохранившееся здание также называют Домом Ханнсена в честь его строителей Юстуса и Людольфа Ханнсена. Братья Ханнсен спроектировали его по проекту Джорджа Вернера в стиле рококо между 1748 и 1749 годами. Здесь также окна четырех верхних этажей были сгруппированы в вертикальные группы с лизененами. Окна в центральной оси фасада крышные, под ними расположены рокайли . Также есть рокайли в стеновых панелях под боковыми окнами. ^[40]
Маркт № 5 : лесенесский дом в стиле Лонгюлюн со сложными панелями заполнения изящно богатого фронтона в стиле рококо.
Рынок № 14 : Большое здание простой архитектуры. Между просто прямоугольными или ушками окнами на разных этажах находится «простое, очищенное зеркало». ^[41]
Хайнштрассе № 11 и Флейшергассе № 19 : в заднем здании было два эркерных окна. На фасаде здания красовался герб с двумя скрещенными якорями. Дом получил «слегка изогнутые орнаменты под эркерными окнами» на обоих фасадах. ^[42] и был «украшен как на Хайнштрассе, так и на Флейшергассе в период рококо». ^[42]
Катариненштрассе № 7 : здание с более простыми орнаментами в стиле рококо шириной всего три оси окон. Дом стоит в конце эпохи рококо в Лейпциге: «Здание, вероятно, знаменует собой конец направления, кульминацией которого является Катариненштрассе № 29». ^[43]
Университетская улица №1. 18 Серебряный Медведь (Серебряный Медведь) : ^[44] Заказчиком был музыкальный издатель Иоганн Готтлоб Иммануил Брайткопф (1719–1794), который перестроил его в 1765 году. Его ось в сторону Университетской улицы была спроектирована в стиле «грубого рококо». ^[44] Первоначально на первом этаже находился тщательно продуманный большой портал, над которым медведь держит картуш. Лепной орнамент здесь обработан совершенно особым образом: «Венчание окон типично для обработки лепного орнамента того времени». ^[44]
Советник и купец Готлиб Бек заказал дом на Клостергассе 5, спроектированный Джорджем Вернером с 1740 по 1741 год в стиле рококо. Здание расположено на месте бывшего монастыря Святого Фомы, поэтому его еще называют Старым монастырем. ^[45]
Петерштрассе № 24 . Очень величественный, но простой дом с множеством просто используемых лесен в стиле Кнеффеля и декором в стиле рококо на эркерных окнах, занимающих три верхних этажа. ^[46]
Петерштрассе Nr. 13
Угол Райхсштрассе и Брюль Ротер Лёве (Красный лев)
Райхсштрассе Nr. 38
Катариненштрассе № 29 (сегодня 21) : строителем был Готфрид Винклер, который управлял своей компанией, а также банковским и биржевым бизнесом, а также торговлей пряностями в своем доме, который принадлежал семье Винклер с 1654 года, а также служил жилым домом. На здание сильно повлияла лесенская архитектура Кнеффеля: «Лесены на трех верхних этажах в стиле Кнеффеля, с орнаментами в стиле рококо на парапетах». ^[47] В то же время здание было изюминкой лейпцигского буржуазного рококо — «то, что на Катариненштрассе № 29, в кульминационном направлении». ^[43] Первый этаж был разделен на три части, двор был закрытый, чердак находился в задней части дома, а письменные комнаты находились справа. Лестница на верхний этаж была особенно сложной. был покрыт делфтской плиткой Парапет . В комнатах первого этажа были хорошие паркетные полы , полная обшивка стен и красивые двери с искусным профилированием, а также потолочная роспись Адама Фридриха Эзера .
Еще одно здание в стиле рококо в Лейпциге — дворец Голиса .

Лесенская архитектура в стиле рококо в Лейпциге
Катариненштрассе тогда 27 (сейчас 19) также была домом Ханнсена.
Катариненштрассе № 29 (сегодня 21)
Старый монастырь , Клостергассе 5.

Быстрое городское развитие и неоклассицизм (19 век)

Лейпцигская ярмарка и связанные с ней рыночные преимущества сыграли важную роль в промышленном развитии Лейпцига. Для новой формы образцовой ярмарки были созданы новые выставочные здания. Кроме того, обширные банки и финансовые рынки Лейпцига имели важное значение для промышленного развития города, для чего Alte Handelsbörse использовалась (старая торговая биржа). Еще одним фактором развития стало раннее железнодорожное сообщение Лейпцига с рынками сырья и сбыта. Пригороды превратились в плотно застроенные смешанные районы, состоящие из жилых районов рабочего класса, а также промышленных и коммерческих объектов. Смешанные районы росли вместе с недавно созданными промышленными пригородами в бывших деревенских окрестностях Лейпцига. В результате население Лейпцига увеличилось с 33 000 в 1815 году до 100 000 примерно в 1870 году. Теперь Лейпциг был одним из ведущих промышленных городов Германии.

стиль неоклассической архитектуры В те времена бурного городского развития преобладал . Представителями классицизма в Лейпциге были Фридрих Вайнбреннер , Эдуард Пётч, Альберт Гойтебрюк , Иоганн Карл Фридрих Даутэ и Карл Готхард Ланганс .

Старый Лейпцигский театр , ^[48] построен в 1766 году, перестроен в 1817 году Фридрихом Вайнбреннером в стиле неоклассицизма. Простая западная сторона была преобразована Вайнбреннером в «репрезентативный вход в классическом стиле». ^[49] Передний занавес, расписанный Адамом Фридрихом Озером, был заменен в 1799 году занавесом Ганса Фейта Шнорра.

Эдуард Пётч спроектировал масонские ложи «Аполло» и «Бальдуин цур Линде» (1847), отель «Полонь» , лейпцигский железнодорожный вокзал Дрезднер Банхоф и железнодорожный вокзал Лейпциг Байеришер Банхоф в стиле неоклассицизма.

По словам Джеймса Стивенса Керла , Карл Фридрих Шинкель — «величайший немецкий архитектор первой половины XIX века». ^[50] Альберт Гейтебрюк спроектировал здание, используя дизайн фасада Шинкеля для университета здания Огастеум . То, что осталось, — это портал старого университета ( ворота Шинкеля ). По проекту Шинкеля с 1833 по 1834 год Гойтебрюк также построил трехэтажное пятнадцатиосное здание бывшего Шютценхауса (сегодня Винтергартенштрассе). ^[51] Гойтебрюк также построил: Гроссер Блюменберг , здание почтового отделения на Аугустусплац , здание книжной биржи и Королевский дворец.

Концертный зал ^[52]^[53] был построен с 1780 по 1783 год в оружейном крыле Гевандхауса под руководством директора здания Иоганна Карла Фридриха Дауте в стиле классицизма. Потолок был расписан Адамом Фридрихом Озером, но в 1833 году его закрасила архитектурная картина Иоганна Августа Гизеля из Дрездена. Даутэ спроектировал садовый домик банкира Лёра (1772 г.) и перестроил интерьер позднеготической Лейпцигской Николаикирхе (1785–1796 гг.) в стиле неоклассицизма.

Новый Лейпцигский театр ^[54] был построен на северной стороне Аугустусплац между 1864 и 1867 годами в стиле неоклассицизма по проекту покойного королевского прусского советника по строительству Карла Готхарда Ланганса , архитектора Королевского оперного театра (сегодня: Берлинская государственная опера ) в Берлине. Проекты Королевского прусского строительного совета для Лейпцигского городского театра были основаны на Королевском оперном театре в Берлине, который также был реконструирован Лангансом в архитектурном стиле неоклассицизма. Фасад, обращенный к Шванентайху (лебединому пруду), имел параллели с Афинским Акрополем . Как и расположенный там Эрехтейон , Новый Лейпцигский театр имел вестибюль поддерживали шесть огромных женских фигур ( кариатид , обращенный к лебединому пруду, который вместо колонн ).

Римский дом был построен в 1832/1833 году по проекту Вольдемара Германа для издателя Германа Хертеля. он рассматривается как начало неоренессанса в Лейпциге. Хотя в нем присутствуют элементы неоклассицизма, согласно его модели и замыслу ^[55] Она была основана на вилле Фарнезина в Риме , здании Высокого Возрождения , и, как и эта римская вилла, имела пятиарочную лоджию . Здание было известно своими картинами, в том числе семипанельным циклом «Одиссей» и шестипанельным циклом «Золушка» . Дом стал моделью Эрнста Циллера для реализации Генриха Шлимана ренессансного жилого дворца Илиу Мелатрона в Афинах .

В садовом зале римского дома находился цикл Одиссея. Художником был Фридрих Преллер Старший . ^[56] Коробки цикла «Одиссей», созданные по мотивам фресок, были выставлены в Муниципальном музее на Аугустусплац. Фрески Преллера были перенесены на стены лестничной клетки университетской библиотеки перед сносом дома в 1904 году, но были уничтожены во время Второй мировой войны .

В бальном зале дома были представлены шесть отдельных картин Золушки восковыми красками по мотивам цикла картин Морица фон Швинда с 1852 по 1854 год. Художником был Юлиус Науэ , написавший цикл с 1873 по 1875 год. Когда дом был снесен в 1904 году. , картины и кладка были выпилены из стен и установлены в актовом зале II Высшей женской школы. ^[57] (сегодня школа Гаудиг) в 1907 году. Когда в 1949 году факультет рабочих и фермеров переехал в здание школы Гаудиг, четыре картины были заменены современными изображениями. Две из картин сейчас находятся в фойе Leipziger Volkszeitung издательства .

Здания в стиле неоклассицизма
Старый Лейпцигский театр
Гроссер Блюменберг
Шютценхаус 1835 г. (позже часть Хрустального дворца)
Августеум до реструктуризации
Класс Августеума
Здание новой почты около 1840 г.
Здание Книготорговой биржи 1840 г.
Королевский дворец Лейпцигского университета
Новый Лейпцигский театр
Отель де Польша, фрески (избранное)
Неоклассический потолок Никольской церкви
Библиотека Лейпцигского университета , лестница с Одиссея циклом ( Преллер )

Франко-прусская война и историзм (с 1871 г.)

После победы Германии во франко-прусской войне и последующих непрерывных репараций со стороны Франции в Германии произошел экономический подъем и строительный бум в стиле историзма . Монумент Победы в Лейпциге, воздвигнутый на рыночной площади Лейпцига в 1888 году в ознаменование победы Германии, был снесен в 1946 году, поскольку он «символизировал милитаризм ». ^[58] Памятник, созданный Рудольфом Зимерингом из Берлинской школы скульптуры, состоял из аллегории Германии , а также изображений различных исторических личностей Саксонии и Империи Вильгельмина: немецкого императора Вильгельма I , немецкого императора Фридриха III , короля Альберта Саксония , рейхсканцлер Бисмарк и фельдмаршал Гельмут фон Мольтке .

С 1871 по 1914 год население Лейпцига выросло со 100 000 до 625 000 человек. Пригороды были включены. Все началось в 1889 году с Ройдница и Ангер-Кроттендорфа. Тонберг, Селлерхаузен, Фолькмарсдорф, Голис В 1890 году последовали и Ойтрич. В 1891 году пришли Линденау , Плагвиц, Шлейсиг, Кляйнцшохер, Конневиц , Лёсниг. В 1910 году это были Дёлиц, Дёзен, Пробстхейда, Штёттериц, Штюнц и Мёккерн. ^[59]

По словам Вольфганга Хокеля, историзм Лейпцига важен: «Большую часть из 1410 памятников архитектуры в городе Лейпциг составляют около 700 жилых домов исторической архитектуры…». Представителями историзма в Лейпциге были Август Фридрих Фивегер, Мартин Гропиус , Хейно Шмиден , Хуго Лихт , Пауль Рихтер, Арвед Россбах , Ганс Энгер, Карл Вейхардт и Отто Симонсон.

По мнению историка искусства и реставратора памятников Вольфганга Хокеля, пассажи и дворы Лейпцига являются памятниками культуры европейского значения. ^[60] В Лейпциге предпринимаются попытки всемирного наследия, чтобы особо отметить эту культурную эпоху, оставившую уникальные следы в городе.

Итальянский неоренессанс

Империя, которая была создана, когда империя была основана в 1871 году после победы во франко-прусской войне, располагала своим высшим судом, Рейхсгерихтом , в Лейпциге. Здание спроектировано в стиле итальянского неоренессанса . ^[61] После основания империи «стиль итальянского Возрождения стал пропагандироваться как национальный стиль ». ^[62] Итальянский неоренессанс был основан на архитектуре эпохи Возрождения . основные элементы дизайна классической античности Были приняты . Вокруг Императорского двора были построены многочисленные здания, «перенявшие формальный язык Возрождения»: ^[61] Новый концертный дом , Муниципальный музей , Здание имперской почты, Новая коммерческая биржа ( Neue Börse ), Университетская библиотека , Королевская музыкальная консерватория , Королевская академия искусств и Школа прикладных искусств (дизайн Отто Варта). ) и политехнический институт.

Здание рейхссуда

Здание рейхссуда было построено в стиле историцистской архитектуры по образцам итальянского Возрождения. Здание Рейхссуда было построено с 1888 по 1895 год по проектам Людвига Хоффмана и Петера Дибвада. Купол украшает скульптура «Правда» . Другие деятели немецкой юридической истории украшают здание, в том числе Эйке из Репгова , Иоганна Шварценберга , Иоганна Якоба Мозера , Карла Готлиба Сварца ( Общие государственные законы для прусских государств ), Пауля Иоганна Ансельма Риттера фон Фейербаха и Фридриха Карла фон Савиньи . Внутреннее убранство, включая статуэтки и настенные украшения, посвящено темам расследования, суда, казни и милосердия.

Здание рейхссуда
Историзм: Здание рейхссуда
Историзм: Здание Рейхссуда, план этажа

Второй Гевандхаус

Новый концертный зал ^[63] в музыкальном квартале был построен между 1882 и 1884 годами по проектам Мартина Гропиуса и Хейно Шмидена и открыт 11 декабря 1884 года. В здании находились два концертных зала , раздевалки и музыкальные залы. Главный зал имел длину 37,5 метра (123 фута) и ширину 19 метров (62 фута). Зал имел высоту 14,6 метра (48 футов). Исторический фасад был основан на классическом Ренессансе: «Фасад был спроектирован полностью в духе направления эллинского Шинкеля ренессанса, культивируемого Гропиусом, и в более тесной связи с Концертхаусом в Берлине ». ^[64] Отто Лессинг создал архитектурное оформление. Сооружение стало образцом для Симфонического зала в Бостоне , построенного в 1900 году. Памятник Мендельсону стоял перед зданием до 9 ноября 1936 года, созданный по проекту Вернера Штейна и открытый 26 мая 1892 года. Он был снесен в по наущению Рудольфа Хааке, заместителя мэра Карла Герделера , во время его отсутствия статуя , вероятно, расплавилась. поврежденные во время бомбардировки Лейпцига во время Второй мировой войны Руины второго Гевандхауса, , были снесены 29 марта 1968 года.

Муниципальный музей

Ядро Муниципального музея на Аугустусплац составило произведение мюнхенского архитектора и профессора Людвига Ланге в стиле «Итальянские формы Возрождения». ^[65] с 1855 года. В конце 1881 года была подана заявка на значительное расширение здания по проекту Хьюго Лихта . В дальнейшем дизайн дополняли барон Генрих фон Ферстель в Вене и Хейно Шмиден из Берлина. Затраты на строительство были профинансированы за счет 600 000 марок из активов Франца Доминика Грасси . Кроме того, Грасси пожертвовал еще 99 200 марок на ремонт внутренней парадной лестницы. восточная лоджия старого здания, которую расписал профессор Теодор Гроссе В результате работ была надстроена . Поскольку лоджия больше не получала света снаружи, большой световой перед лоджией сделали люк. В зеркальном отражении с западной стороны также создана лоджия с непрямым освещением через световой зал перед ней. Реставрация проходила с 1883 по 1886 год. ^[66]

Фасады были выполнены из тесаного камня, фигурные украшения – из истрийского известняка. Он построен по образцам «итальянского Высокого Возрождения». ^[67] Формы были «заставлены выглядеть несколько более энергично […], чем в оригинальном здании Ланге». ^[67] Главная лестница выполнена из зальцбургского мрамора, истрийского известняка и полированного гранита. Своды . под фонарями и потолками представляли собой живописное убранство ^[67]

По проекту лейпцигского архитектора Хьюго Лихта Королевская музыкальная консерватория была построена между 1885 и 1887 годами на Грассистрассе, 8 в музыкальном квартале (Музикфиртель) в Лейпциг-Митте и открыта 5 декабря 1887 года.

Муниципальный музей
Историзм: Муниципальный музей на Аугустусплац
Историзм: Муниципальный музей на Аугустусплац, верхний этаж.
Историзм: Муниципальный музей на Аугустусплац, первый этаж.

Здание Рейхспоста

Здание Рейхспоста ^[68] был перестроен с 1881 по 1884 год Паулем Рихтером в стиле историзма по образцам итальянского Возрождения: «Фасады частью из тесаного камня, частью из мелкого кирпича в особых формах саксонской школы итальянского Возрождения». ^[69] Материал архитектурных сооружений состоял из песчаника. Гладкие поверхности были оштукатурены. Здание управления рейхспочты и телеграфа имело три основных этажа с большими помещениями, похожими на залы. Площадь объекта составила 3920 квадратных метров (42 200 квадратных футов), из которых 2824 квадратных метра (30 400 квадратных футов) были построены, а 1096 квадратных метров (11 800 квадратных футов) были открытыми. Йозеф Каффсак создал шесть аттических статуй высотой 4 метра (13 футов) на главном почтовом отделении, которые были заказаны Рейхспочтой и телеграфной администрацией и представляли собой аллегории почтовых услуг, телеграфии, искусства, науки, торговли и промышленности. Аллегорическая фигура с крыльями представляла собой самую современную в то время форму передачи сообщений — телеграфию . Эта фигура соседствовала со второй фигурой, также крылатой, которая символизировала почтовую почту. Остальные четыре бескрылых фигуры между ними представляли торговлю, искусство, науку и промышленность. Такое расположение цифр указывало на важность быстрой передачи сообщений. ^[70]

Главное почтовое отделение
Историзм: здание Рейхспоста
Историзм: здание Рейхспочты, план этажа

Дом моды Августа Полиха (до 1936 г.)

К концу XIX века в Лейпциге началась эра крупных универсальных и специализированных универмагов, в том числе лейпцигского магазина модной одежды Gustav Steckner и лейпцигского универмага Althoff, между Ноймарктом, Петерсштрассе и Пройсергессхеном. Южный вход на Петерсштрассе слева украшал представительный дом моды August Polich, снесенный во времена нацистской диктатуры. Россбах предоставил проект универмага Polich на Маркграфенштрассе 2/Петерштрассе/Шлоссгассе. Здание, оборудованное эскалатором, было построено около 1888 года и расширено в 1898 году. ^[71] Группа универмагов Августа Полиха также имела собственный бизнес по доставке по почте и фабрики по производству прачечных. Поставщик двора Август Полич из Лейпцига находился рядом с Рудольфом Герцогом из Берлина; Герман Герсон, Берлин; Н. Израиль, Берлин; Авраам Вертхайм, Берлин, в Verein zur Abwehr des Antisemitismus (Ассоциация защиты антисемитизма). ^[72] В 30-м томе «Мериана » Хайнц Мегерляйн описывает свои впечатления в старом еврейском Лейпциге и еврейском универмаге «Полич». Мегерляйн описывает Лейпциг как «чрезвычайно сложный город». ^[73] в том числе Лейпциг как город меховой торговли и «промышленности»: ^[73]

«...и евреи в Брюле, самой важной меховой улице в мире того времени, в своих черных кафтанах, торговали и оживленно жестикулировали перед своими магазинами, с пейсами, казавшимися нам такими чуждыми... .. и первый эскалатор в нашей жизни в прогрессивном универмаге Августа Полиха рядом с Немецким банком на выходе с Петерсштрассе».
- Хайнц Мегерляйн, 1977 г. ^[73]

Модный дом Август Полич
Еврейский универмаг «Полич», снесенный в 1936 году (слева)
Коммерческое здание Августа Полиха, план и разрез, 1892 г.
Коммерческое здание Августа Полиха, эскалатор, 1900 г.

Новое здание торговой биржи

Neue Handelsbörse (Новое здание торговой биржи) ^[74] на Трёндлинринге 2 был построен с 1884 по 1887 год по проектам архитекторов Ганса Энгера и Карла Вейхардта в стиле историзма по образцам итальянского Возрождения: «Архитектура снаружи и внутри выполнена в стиле итальянского Высокого Возрождения». ^[75] На первом этаже находился главный зал торговой биржи площадью 600 квадратных метров (6500 квадратных футов), еще один зал зерновой биржи площадью 280 квадратных метров (3000 квадратных футов), еще один зал площадью 180 квадратных метров (1900 квадратных футов), а также читальный зал и зал заседаний Торгово-промышленной палаты. Застроенная площадь составила 2400 квадратных метров (26 000 квадратных футов).

Новое здание торговой биржи
Новая торговая биржа, конференц-зал Торгово-промышленной палаты и зал фондовой биржи.
Новая торговая биржа, разрез
Новая торговая биржа, план помещения

Виллы и таунхаусы

Многочисленные жилые дома также были построены в стиле итальянского неоренессанса: архитекторы Герман Энде и Вильгельм Бёкман создали двухэтажную виллу с крыльцом в форме древней триумфальной арки . Здание, построенное в 1876/77 году, располагалось по адресу Сидониенштрассе, 13 и было построено для коммерческого советника Юлиуса Мейснера. ^[76] В 1890–1891 годах архитектурное бюро Pfeifer & Händel построило большую виллу на Фельдштрассе 3 (сегодня Лютцовштрассе 9) в Лейпциге- Голисе для инженера и основателя Адольфа Бляйхерта, владельца крупнейшего завода канатных дорог. Фасады выполнены из песчаника Постельвиц и Котта. ^[77] Здание было названо виллой Хильда в честь жены Блейхерта Хильдегард. Купол и боковой выступ были разрушены в 1945 году. С 1956 года здание носит название Klubhaus Heinrich Budde , в честь бывшего техника фирмы Bleicherts ; Сделан внутренний ремонт. ^[78]^[79]

В 1882 году Хейно Шмиден из Берлина построил четырехэтажный жилой дом с семью окнами по адресу An der Pleiße 9–10 для банкира Макса Мейера. По бокам здания располагались двухэтажные эркеры с кариатидами и тимпаном наверху. Просторный портал с балконом наверху обозначил входную зону. ^[80]

В 1885/86 году Макс Поммер создал вторую виллу Мейера на Плагвитцерштрассе, 55 (сегодня Кете-Кольвиц-штрассе, 115) для издательского книготорговца Херрмана Юлиуса Мейера . ^[81] После генеральной реконструкции в 2004 году здание получило Denkmalpflegepreis (награду за сохранение памятников).

Еще одним зданием в стиле итальянского неоренессанса была вилла Гизеке, построенная в 1899 году берлинским правительственным архитектором Максом Хасаком для владельца литейного завода Георга Гизеке на Карл-Таухниц-штрассе 37 (сегодня Карл-Таухниц-штрассе 21). ^[82]

Четырехэтажный городской дом с 12 осями окон в стиле итальянского неоренессанса Бруно Гримм создал в 1880 году для фабриканта Х. Л. Вольфа по адресу Täubchenweg 1. ^[83] Архитектор Густав Штраус построил четырехэтажный дом на Променаденштрассе, 1 с 1881 по 1882 год. ^[80] Архитектор и профессор Академии художеств Константин Липсиус построил здание на Кенигштрассе, 33 для вдовы Эрнста Кейля в 1861 году. Трехэтажное здание было украшено сложным центральным авангардным корпусом и угловым ядром. ^[84]

Макс Бёзенберг создал два четырехэтажных жилых дома в стиле итальянского неоренессанса на Штефанштрассе в Лейпциге. Фасады были разделены на 15 оконных осей, центральная и угловая оси подчеркнуты по типу авангарда. Бёзенберг построил двухквартирный дом на Штефанштрассе, 10/12 для братьев Науманн в период с 1882 по 1883 год. ^[85] В 1881–1882 годах Бёзенберг построил для К. А. Шульце двухквартирный дом на Штефанштрассе, 16/18. ^[86] Сохранились два здания, построенные Бёзенбергом на Штефанштрассе.

Еще один четырехэтажный жилой дом шириной 17 осей окон стоял на Штефанштрассе, 14 и был построен в 1880/1881 году для книготорговца Франца Кёлера по проекту Карла Вейхардта. ^[87]

Для Морица Лазаруса лейпцигский архитектор Штейб построил в 1865–1866 годах пятиэтажное жилое и коммерческое здание на Пакхофштрассе, 11-13 шириной 15 осей. Средняя часть была украшена колоссальными колоннами, поддерживавшими фронтонный треугольник. ^[88] Лазарус был всемирно известным еврейским ученым и поборником еврейской эмансипации , соучредителем и многолетним вице-президентом Deutsch-Israelitischer Gemeindebund (Немецко-израильской общественной ассоциации), головной организации еврейских общин в Германии, основанной в Лейпциге в В 1869 г. и изгнан из Саксонии в 1882 г. Александр Рапапорт (1833–1910), торговец мехом, и его жена Мария Рапапорт (1841–1912) жили в здании на Пакхофштрассе, 11–13. В этом доме также располагалась штаб-квартира еврейской компании Hundert &/Co., которая торговала льняными и хлопчатобумажными товарами и имела филиал на Хайнштрассе, 5. ^[89]

Арвед Россбах построил виллу для лейпцигского купца Августа Луи Давиньона в 1880/1881 году. Россбах также построил виллу с фасадом, облицованным песчаником, в стиле итальянского ренессанса с лестницей и террасами для издательского книготорговца Леопольда Гебхардта (1880/1881). В 1894 году Россбах построил виллу Свидерски для фабриканта Филиппа Свидерски; известными жителями были Рудольф Свидерски и Ганс Генрих Реклам. Поврежденная войной вилла была взорвана в 1947 году. Россбах построил здание на Вестштрассе 15 в Лейпциге с 1874 по 1876 год для генерального консула Альфреда Тиме . Стоимость строительства 1 квадратного метра (11 квадратных футов) застроенной площади на тот момент составляла 230 марок . Россбах построил виллу Грюнер на Карл-Таухниц-штрассе, 19 (старая Карл-Таухниц-штрассе, 35) в стиле неоренессанс для члена городского совета Р. Грюнера с 1886 по 1887 год. Стоимость строительства составляет 1 квадратный метр (11 квадратных футов). ) застроенной площади составили 335 марок. ^[90]

Макс Поммер построил виллу Оэльснер на Карл-Таухниц-штрассе, 13 (старая Карл-Таухниц-штрассе, 29) для Вильгельма Эльсснера в 1888 году. Стоимость строительства 1 квадратного метра (11 квадратных футов) застроенной площади составила 350 марок. Поммер также построил виллу Ледиг между 1881 и 1883 годами. ^[91]

Фотографии
Дом Гебрюдер Науманн, Штефанштрассе 10–12.
Вилла Георг Гизеке
Дом Ольденбург, Шиллерштрассе 6
Дом CA Schulze, Штефанштрассе 16–18
Вилла Адольф Бляйхерт
Вилла Эрнст Кейл
Вилла Юлиус Мейснер
Вилла Давиньон
Вилла Гебхардт
Вилла Свидерски
Вилла Грюнер
Вилла Тиме
Вилла Эльснер
Вилла Свободна

Планы этажей
План этажа от Bösenberg для дома Наумана, Стефанштрассе, 10–12.
План этажа от Hasak для виллы Георга Гизеке
План этажа от Aeckerlein для дома Ольденбург, Шиллерштрассе, 6
План этажа от Bösenberg для дома Шульце, Стефанштрассе, 16–18.
План этажа Пфайфера для виллы Адольфа Бляйхерта
План этажа от Липсиуса для виллы Эрнст Кейль
План этажа от Ende & Böckmann для виллы Юлиус Мейснер
План этажа от Россбаха для виллы Давиньон
План этажа виллы Тиме от Россбаха
План этажа виллы Грюнер от Россбаха
План этажа виллы Oelßner от Pommer
План этажа от Pommer для виллы Ледиг

Отели, рестораны и кофейни

Старейшим кафе города с 1711 года и, следовательно, одним из старейших кофе-баров Европы является дом в стиле барокко Zum Arabischen Coffe Baum («Арабское кофейное дерево»).

Одним из самых известных кафе было Café Metz в здании Otto-Schill-Strasse 2. Два дома на Доротеенпассаже (Отто-Шилль-штрассе 1 и 2) были построены в 1890/91 году лейпцигским архитектором и владельцем Паулем Якоби в историческом стиле с куполом и угловыми эркерными окнами. Оба здания выглядят как ворота в квартал Колоннады (Kolonnadenviertel) . Они были спроектированы как идентичные зеркальные отражения и были увенчаны куполами в форме луковицы в стиле неоренессанса. Кафе внутри было щедро украшено стилизованными цветами. Здание по адресу Отто-Шилль-штрассе, 2 сохранилось, и с 2017 года в нем расположены несколько офисов городской администрации. ^[92]

Самым известным отелем Лейпцига был «Отель Кайзерхоф» на Георги-Ринг, 7. Владельцем отеля был Роберт Бёрнер, предатель и королевский ордер на назначение . Здание построено в 1889 году по проекту архитектора Юлиуса Цейсига в стиле историзма по модели «барочного ренессанса». ^[93]

На первом этаже располагались домик привратника, кабинет, читальный зал, малый и большой залы. Лестничная клетка освещалась большими окнами. Ступени были сделаны из каррарского мрамора . В большом зале были представлены большие картины, изображающие семью немецкого кайзера .

Исторические отели и кофейни
Отель Кайзерхоф, лестница
Отель Кайзерхоф, Малый зал
Доротиенпассаж, Кафе Мец
Отто-Шилль-Штрассе 1 и 2 (Доротинский пассаж)

Архитектура возрождения немецкого Возрождения

Deutsches Buchhändlerhaus (Дом немецких книготорговцев) был построен в 1888 году по проекту Кайзера и фон Гроссхайма. В бальном зале были фрески Вольдемара Фридриха , а также картина на стекле под названием «Лейпциг как центр немецкой книжной торговли» . Дом лейпцигского книготорговца создан в стиле историзма: «Оформление фасада всего комплекса представляет собой превосходное достижение стиля немецкого Возрождения ». ^[94] В качестве аналога дома книготорговца Deutsches Buchgewerbehaus в Графическом квартале, который также был связан с книжной торговлей Лейпцига, был построен (Немецкий книжный торговый дом). Здание Renaissance Rivaval, построенное Эмилем Хагбергом с 1898 по 1901 год, служило для презентации продукции полиграфической промышленности. Еще одним зданием в стиле немецкого Возрождения была вилла Велькер на Карл-Таухниц-штрассе, 15 (старая 31), которая была построена в этом стиле в 1888 году для генерального консула Вильгельма Вёлькера по проекту Макса Поммера. ^[95] Вилла Револьдт на Карл-Таухниц-штрассе 29 (старая 45) и Вилла Фрицше на Карл-Таухниц-штрассе 37 (старая 55) также были построены по проектам Макса Поммера. Хьюго Лихт также спроектировал Новую ратушу в архитектурном стиле немецкого Возрождения. Герхард Вайденбах и Рихард Чаммер спроектировали реформатскую церковь в стиле архитектуры немецкого Возрождения (1896/99). Гугенотский крест на башне церкви увековечивает происхождение членов реформатской общины Лейпцига, бежавших из католической Франции как гугеноты. ^[96]

Здания в стиле немецкого ренессанса.
Вилла Фрицше, Карл Таухнитцерштрассе, 37 (стар. 55 лет), спроектированная Максом Поммером (1898 г.)
Вилла Револьдт, Карл Таухницштрассе, 29 (старый 45), спроектированный Арведом Россбахом (1898 г.)
Вилла Велькер, Карл Таухницштрассе, 15 (старый 31), спроектированный Максом Поммером (1900 г.)
Дом немецкого книготорговца в Лейпциге (Дом немецкого книготорговца, около 1900 г.)
Deutsches Buchgewerbehaus (Здание немецкой книжной торговли, около 1900 г.)
Реформатская церковь (2009)

Архитектура готического возрождения

Здание Die Gute Quelle, Брюль 42, было построено в стиле неоготики в 1867 году по проекту архитектора Августа Фридриха Фивегера. Клиентом выступил торговец мехом Э.Б. Ломер. ^[97] Священным зданием в стиле неоготики была университетская церковь Св. Паули в Лейпциге , спроектированная Арведом Россбахом . Церковь Святого Петра была построена в этом стиле в 1882/1885 году по проектам архитекторов Августа Хартеля и Константина Липсиуса .

Башня Лейпцигского центрального рынка была стилизована в стиле неоготики по образцу колокольни флорентийского Палаццо Веккьо между 1889 и 1891 годами по планам директора по городскому планированию Гуго Лихта . ^[98]

Здания в архитектурном стиле неоготического возрождения
Томас Черч
Историзм: Паулинеркирхе
Историзм: коммерческое здание Ломера, архитектор: Август Фридрих Фивегер, 1867 г.
Историзм: Петерскирхе

Архитектура мавританского возрождения

Ханнелоре Кюнцль описывает, как Отто Симонсон смешивал элементы разных периодов при строительстве Лейпцигской синагоги , но все они происходили из испано-исламской или североафриканской культур. По словам Кюнцля, Симонсон использовал аркады в форме подковы впервые в лейпцигской синагоге. Лейпцигская синагога была не просто одной из многих синагог большого города, это была особенная синагога, потому что Лейпциг, как торгово-ярмарочный город, также посещал много евреев. Из-за той роли, которую синагога играла в ярмарочном городе Лейпциге, история лейпцигских евреев и причины принятия исламского стиля были особенно важны (пишет также Хаммер-Шенк): Только Закон об освобождении Саксонии позволил лейпцигским евреям есть один, чтобы основать свою собственную религиозную общину. Помимо Дрездена , Лейпциг был единственным саксонским городом, которому было разрешено иметь еврейскую религиозную общину . Закон об эмансипации отменил запрет на строительство синагог в Саксонии, так что большую синагогу можно было построить и в Лейпциге. Для Симонсона, по мнению Кюнцля, Восток был не только страной происхождения евреев, но и родиной в религиозном смысле, поскольку именно здесь зародилась еврейская религия. Таким образом, Симонсон связал лейпцигскую синагогу с Востоком. Кюнцль объясняет, что Симонсон хотел одолеть своего учителя Готфрида Земпера . В то время как Земпер использовал ленты с арабскими надписями в качестве украшений для дрезденской синагоги, ученик Земпера Симонсон использовал только ленты с надписями на иврите, например, в рамке восточного окна-розы и в качестве декоративных лент в подковообразных арках аркад. Студент Земпера Симонсон хотел охарактеризовать синагогу скорее как еврейское здание, чем своего учителя. Образцами послужили синагога в Кордове и синагога Эль-Трансито в Толедо , где еврейские знамена обрамляют декоративные поля и оконные зоны. По мнению Кюнцля, синагога в Лейпциге создала тип синагоги, послуживший образцом для многих последующих синагогальных зданий. ^[99]

В 1903/1904 году Оскар Шаде выполнил проект Бродовской синагоги, выполненной в «неомавританском стиле». ^[100] внутренняя часть которого ( ковчег Торы , Бима) была разрушена во время погромной ночи 10 сентября. Ноябрь 1938 года. В здании Leipzig Stadtbad на Eutritzscher Straße 21 есть сауна для отдыха, оформленная в мавританском стиле. Помещения были спроектированы Отто Вильгельмом Шаренбергом и Матье Молитором в период с 1913 по 1915 год. Синагога Эз Хаим , построенная в 1922 году по проекту лейпцигского архитектора Густава Пфлауме, также носила восточный характер.

Здания мавританской архитектуры возрождения
Комната отдыха сауны в Штадтбаде Лейпциге (мавританская)
Православная Бродовская синагога
Большая синагога Лейпцига , спроектированная Отто Симонсоном.
Большая синагога Лейпцига , спроектированная Отто Симонсоном.
Синагога Эз-Хаим, спроектированная Густавом Пфлауме.

Неовизантийская архитектура

Лейпцигская русская мемориальная церковь (Russische Gedächtniskirche) была построена с 1912 по 1913 год в стиле неовизантийской архитектуры , стиле в рамках историзма, по образцу Вознесенской церкви в Москве - Коломенском по проекту Владимира Александровича Покровского ( 1871–1931) и оформлен в стиле новгородской иконописи .

Неовизантийское здание
Лейпцигская Русская Мемориальная Церковь
Интерьер церкви (Новгородская иконопись)

Архитектура возрождения барокко

Хоф Штайба по адресу Дуссман Пассаж Николаиштрассе 28-32, Брюль 64-66 является примером архитектуры эпохи Возрождения барокко в Лейпциге. Центральная ось была спроектирована особенно тщательно: «Подчеркнутая центральная ось с отделкой из песчаника в стиле необарокко превосходит даже самые богатые фасады городских домов XVIII века». ^[101] Архитектурные скульптуры являются аллегориями торговли и промышленности. Здание было построено в 1907 году лейпцигским мастером Феликсом Штайбом. Хьюго Лихт также спроектировал в этом стиле церковь Св. Иоанна (Johanniskirche) . Кафе Bauer было построено Альбертом Бомом (1853–1933) по проекту Роберта Людвига и Альфреда Хюльсснера в 1889/90 году. Кафе и ресторан на первом и верхних этажах спроектированы в стиле необарокко («в богатых барочных формах»). ^[102]).

Здания архитектуры возрождения барокко
Кафе Бауэр, Фасад
Кафе Bauer, Хозяйская комната на первом этаже
Кафе «Бауэр», комната для гостей на первом этаже.
Кафе Бауэр, План

стиль швейцарского шале

Вилла консула Фридриха Находа на Карл-Таухниц-штрассе, 43, построенная по проекту архитектора Макса Поммера в 1889–1890 годах, построена в стиле эклектики в смеси стиля швейцарского шале и ренессанса . Крыша с открытыми стропилами и деревянными декоративными элементами, прикрепленными под ней, отражала элементы стиля швейцарского шале. Это было призвано создать впечатление архитектуры загородного дома . Фридрих Наход был сыном Якоба Находа (1814–1882), главы израильской религиозной общины в Лейпциге и совладельца банка «Кнаут, Наход и Кюне», члена городского совета в 1888/1889 году. ^[103]^[104]^[105]^[106] Здание на Хиллерштрассе, 3 также было спроектировано с элементами стиля швейцарского шале. Он был построен для секретаря Торговой палаты доктора Гензеля в 1883 году по проекту архитектора Генриха Штёкхардта. ^[107] Виллы в Лёсниге также построены в стиле швейцарского шале, построенного в 1890 году для владельца консула Лимбургера по проектам архитекторов Карла Вейхардта и Бруно Эльбо. ^[108]

Здания в стиле швейцарского шале
Вилла Швайхенштрассе 6
Вилла Каннерсдорфер Штрассе 6
Вилла Карл-Таухниц-Штрассе 61
Швейцарский стиль шале: Вилла Консул Ф. Наход, План этажа (Макс Поммер)

Реформистская архитектура (монументальный и материальный стиль) и модернизм (с 1900 г.)

По словам Вольфганга Хокеля, реформистская архитектура Лейпцига и лейпцигский модерн имеют важное значение: «Около 700 жилых зданий... начала века составляют наибольшую долю из 1410 памятников в городе Лейпциг». ^{[ нужна ссылка ]}

Что касается городского развития, ^[110] Строительство нового главного железнодорожного вокзала, примыкающего к старому центру города, имело важное значение в 1915 году, что укрепило позиции Лейпцига как международного транспортного узла. В 1927 в Лейпциге действовало 294 акционерных общества с общим капиталом около 321 млн рейхсмарок . Лейпциг стал важным финансовым центром, штаб-квартирой центральных администраций многих крупных компаний и перевалочным пунктом товаров. Немецкий Credit-Anstalt, крупнейший частный банк Германии, имел штаб-квартиру в Лейпциге. «Meßamt für die Mustermessen in Leipzig» («Выставочное бюро образцовых ярмарок в Лейпциге»), ^[111] который был основан в июне 1916 года, и «Центральный офис для тех, кто интересуется Лейпцигскими ярмарками образцов». ^[111] Поддерживаемые промышленностью и бизнес-ассоциациями успешно призвали к оживлению Лейпцигской ярмарки . Первая техническая ярмарка прошла в центре города с 25 по 31 августа 1918 года. Исторический старый город был полностью изменен, поскольку новая форма торговли, ярмарка образцов (Mustermesse) , заменила историческую ярмарку товаров. Поэтому исторически выросшие городские районы были полностью разрушены, чтобы построить выставочные центры, такие как Хандельсхоф или Спекс Хоф . Превращение в промышленный город теперь происходило более интенсивно. В марте 1920 года под Лейпцигом была организована техническая ярмарка, на которой были представлены станки и транспортные средства. Выставочная площадь постоянно увеличивалась с 6000 квадратных метров (65 000 квадратных футов) в 1920 году до 130 000 квадратных метров (1 400 000 квадратных футов) в 1928 году. Соответственно, экспорт товаров в 1928 году составил 400 миллионов ринггитов, что соответствовало одной шестой части немецкого экспорта. . На последней торговой ярмарке перед Великой депрессией ярмарку посетили 34 420 иностранцев. Лейпциг сохранил свои позиции мирового торгового центра. После Во время Первой мировой войны трамваи Лейпцига были захвачены городом, и трамваи направились в пригороды. В 1926 году пришли Видерич, в 1927 году Тауха и Энгельсдорф, в 1928 году Марклеберг -Ост и Либертвольквиц , а в 1931 году Текла и Мариенбрунн. В 1929 году был составлен генеральный план развития. Соответственно, старый город должен оставаться свободным от высотных зданий, а небоскребы должны быть построены за пределами сложившегося исторического старого города. внутригородская кольцевая дорога . Специально для этой цели была создана ^[112]^[113] Глобальная депрессия 1929 года положила конец экономическому буму Лейпцига.

Памятник Битве Народов

Памятник Битве народов (спроектированный Бруно Шмитцем ) является примером монументального стиля реформаторской архитектуры около 1900 года. ^[114] Памятник имеет «монументальные размеры». ^[115] и является «самым колоссальным выражением эпохи Вильгельмина ». ^[115]

Внешне видно рустовку . В реформаторской архитектуре подчеркивался материальный эффект (помимо монументальности). Памятник создан из регионального строительного материала («местный гранит-порфир». ^[114]). Это синтез здания и архитектурного декора («слияние архитектуры и скульптуры»). ^[114]). Рельеф Михаила был создан Кристианом Беренсом . Колоссальные фигуры создал Франц Мецнер . Они расположены в Зале славы и представляют собой фигуры высотой почти 10 метров (33 фута), которые представляют собой аллегории храбрости, силы веры, силы людей и готовности к самопожертвованию. ^[116]^[117]

Скульптурная работа
Кристиан Беренс , Михаэль рельеф
Франц Мецнер ,
Народная власть (Фолькскрафт)
Франц Мецнер, Сила веры
Франц Мецнер,
Храбрость
Франц Мецнер, Готовность к жертвованию

Здание ЛВЗ, Фольксхаус и школа АТСБ

Лейпцигский инженер-строитель и архитектор Оскар Шаде разработал проект дома Рихарда Липински на улице Таухаерштрассе, 19–21 (сегодня Роза-Люксембург-штрассе). Дом построен в 1910 году. ^[118] как издательство для «основанного в 1894 году» ^[119] Лейпцигерская народная газета (LVZ). ^[120]^[121] В здании также находился мемориал Ленину. ^[122] Дом спроектирован «в промышленной архитектуре модерна». ^[123]

В 1912/1913 году Шаде также отвечал за проектирование жилых домов в садовом пригороде Мариенбрунн в стиле реформаторской архитектуры. ^[124]

В 1904 году Шаде также разработал проект Фольксхауса. ^[125] с « неороманским » ^[126] Фасад из песчаника. Во время Капповского путча 19 марта 1920 года здание было обстреляно и подожжено. В 1928 году дом снова сгорел. 2 мая 1933 года штурмовые отряды (СА) заняли Фольксхаус.

В 1903/1904 году Шаде также спроектировал синагогу Броды в Лейпциге, которая была снесена в погромную ночь с 9 на 10 ноября 1938 года.

Рабочая школа гимнастики и спорта (ATSB School) на Фичештрассе, 36 в Лейпциге была спроектирована в 1924/1925 году по проекту архитектора Оскара Шаде. ^[127] 23 марта 1933 года здание было занято СА, и дальнейшая деятельность школы была запрещена.

Оскар Шаде также перестроил виллу Шрайбер на Бетховенштрассе, 16 в 1936 году. Вилла была построена в 1891 году в стиле итальянского ренессанса для банкира Вальтера Шрайбера по плану Макса Поммера. Шрайбер был совладельцем лейпцигского банка Герц Кузель Плаут , ликвидированного в рамках арианизации в 1933 году. Банкирский дом был назван в честь Герца Кузеля Плаута (1783–1837). Основателем был его сын Якоб Плаут, в честь которого названы Фонд Якоба Плаута и Лейпцигская улица Якоб-Плаут-Штрассе. ^[128] После ликвидации еврейского банка в 1933 году вилла также была конфискована в 1935 году. Реконструкцию 1936 года провел архитектор Оскар Шаде. Внутри сохранились очень богатые двойные двери периода строительства. ^[129]^[130]

Могила архитектора Оскара Шаде ^[131] находится на Лейпцигском Южном кладбище и украшен масонским знаком .

Здание ЛВЗ, Фольксхаус и школа АТСБ
Бывшее здание LVZ , Таухаерштрассе; сегодня Роза-Люксембург-штрассе, 19/21 (2013 г.)
Фольксхаус на Карла-Либкнехт-штрассе (2013)
Школа ATSB на Фихтештрассе (1926 г.)

Дома в стиле модерн и национальный памятник Рихарду Вагнеру

Фриц Дрекслер, Раймунд Брахманн , Йозеф Магр, Пауль Мёбиус, Альфонс Бергер и Пауль Ланге считаются представителями архитектуры модерна в Лейпциге. Работы включают строительство здания по адресу: Paul-Michael-Strasse 6, ^[132] здание на Менкештрассе 19, ^[133] Кюнстлерхаус, Дом Рике ^[134] и Märchenhaus (Сказочный дом) ^[135] с 1906/1907.

Вилла Гёрке по адресу Пауль-Михаэль-Штрассе, 6, ^[136] построенный в 1904 году по проекту Пауля Мёбиуса, демонстрирует разнообразие скульптурных форм и представляет собой «особенно творческий вариант модерна». ^[132]

Дом на Менкештрассе 19 в Голисе , ^[133] построенный в 1903/1904 году по проекту Альфонса Бергера, демонстрирует множество различных форматов окон и является «одним из самых интересных образцов модерна в Лейпциге». ^[137] В фронтонном поле изображены крылатые полураздетые эльфы , созданные в гипсовой технике. Они несут гирлянды и обрамляют картуш, изображающий отдыхающего льва.

Лейпцигский скульптор Карл Зеффнер изобразил Адама с Клингера чертами лица на своем бронзовом рельефе «Адам и Ева» в Лейпцигском Кюнстлерхаусе. В основании Лейпцигского национального памятника Рихарду Вагнеру, созданного Максом Клингером в 1904 году, изображены темы из Кольца Нибелунга :

«На лицевой стороне блока изображены три обнаженные Рейндевицы , символизирующие музыку, поэзию и драму и, таким образом, намекающие на стремление Вагнера к созданию целостного произведения искусства. Слева вы можете увидеть Зигфрида , Мима и убитого дракона, справа – хранителя Грааля. Парсифаль и посланник Грааля Кундри».
- Маркус Коттин, 1998 г. ^[138]

Лейпцигские здания в стиле модерн
Пожарная часть (Й. Магр)
Р. Сказочный дом ( Брахман )
Кюнстлерхаус (Ф. Дрекслер)
Дом Рике, деталь (П. Ланге)
Клубный зал Кюнстлерхауса
Национальный памятник Рихарду Вагнеру, Зигфрид, Мим и убитый дракон
Национальный памятник Рихарду Вагнеру, Хранитель Грааля Парсифаль и Посланник Грааля Кундри
Макс Клингер в роли Адама в «Адам и Ева» опере Карла Сеффнера
Дом Мебиуса

Фасады витрин магазинов

построено Здание универмага Брюля в стиле реформаторской архитектуры по проекту лейпцигского архитектора Эмиля Франца Гензеля. Гензель был членом Веркбунда и одним из «самых оригинальных и, следовательно, вероятно, самых занятых архитекторов Лейпцига». ^[139] Гензель также построил универмаг Dresden Residenz и коммерческое здание города Варшавы, Брюль 76/78 (вероятно, на месте бывшего «Gasthaus Zur Stadt Warschau»). Коммерческое здание города Варшавы имело сплошной фасад витрины и около 1904 года имело следующих арендаторов: оптовый торговец вином Август Шнайдер, Вена и Лейпциг; Бернхард Шмидт, торговец мехом; Тканевые изделия FA Seiler; Артур Хермсдорф (магазин меха); Ресторан и кафе Вильгельма Моосдорфа Weissenfelser-Bier-Halle.

3 октября 1908 года Messow & Waldschmidt открыла универмаг Brühl GmbH. Управляющими директорами были Генрих Хиршфельд и Вальтер Рисс. Пол Мессоу умер в 1909 году, а год спустя управляющий директор Уолтер Рисс женился на дочери Мессоу Гертруде и стал единоличным директором. Новыми управляющими директорами стали Отто Мюльштейн и Саломон Сигизмунд Хиршфельд. В рамках арианизации предыдущие управляющие директора Рисс, Мейзер и Пельц были уволены в апреле 1936 года, а с 12 сентября 1936 года еврейская собственность окончательно перешла в собственность Knoop Co. GmbH. ^[140]

Леопольд Штенцлер также построил Messehaus Stentzlers Hof здания на Петерсштрассе , 39–41. ^[141] и Messehaus Dresdner Hof на Ноймаркте с 21 по 27 с 1914 по 1916 год. Messehaus означает, что эти дома использовались в качестве выставочных центров в рамках Лейпцигской торговой ярмарки . Messehaus Dresdner Hof был построен для предпринимателя Рихарда Пудора. Ярмарочный дворец Штенцлера можно сравнить с работами Беренса : «По замыслу ярмарочный дворец Леопольда Штецлера Дрезднер Хоф близок к проекту современных зданий Петера Беренса, одного из ведущих немецких архитекторов того времени, продемонстрировавшего подобную традиционная объективность в фестивальном зале выставки Кёльнского Веркбунда в 1914 году». ^[142] Дом Медлера в Лейпциге и коммерческое здание Ф. Линднера также построены в стиле реформаторской архитектуры по проектам лейпцигского архитектора Леопольда Штенцлера. Mädlerhaus Leipzig отличался сплошным фасадом витрины.

Кроххоххаус и Европахаус

Krochhochhaus Augustusplatz на . — первое высотное здание в Лейпциге, а также образец «классического модернизма» Здание, ^[143] который был построен в 1927/1928 году по проекту Германа Бестельмейера для немецко-еврейского банкира Ганса Кроха , встретил как отказ, так и одобрение. Критики заявили, что архитектурное убранство неуместно для частного еврейского банка: «Предлагаемые фигуры на крыше, которые должны барабанить в довольно большой колокол, чтобы несколько раз в течение дня вызвать ноту ми, также невозможны... Ведь частный банк «Кроч» — это не «мэрия, не общественный символ, которому можно было бы придать привилегированный эффект». ^[144] Другие также видели связь с Италией. Образцом для высотного здания Кроха послужила часовая башня Торре дель Орологио в Венеции, построенная между 1496 и 1499 годами, со львами Святого Марка: «Цитаты о здании приветствовались в Лейпциге, конечно, также из-за многовековых связей с итальянские торговые города и их культура... Результат убедил и их, опасавшихся, что дом-башня визуально обесценит «самую красивую площадь Европы», как они тогда уверенно заявляли». ^[145] Второе высотное здание, Европахаус , спроектированное Отто Паулем Бургхардтом (1875–1959), было построено в 1928/1929 году как противовес Высотному дому Кроха на Аугустусплац.

Kroch High Rise и Europahaus – классический модернизм
Крох Высотка ) (2011
Львы Святого Марка на Кроххоххаусе по модели Торре дель Орологио в Венеции (2010 г.)
Европахаус (2007)

Немецкая национальная библиотека и скульптуры

Здание Немецкой национальной библиотеки на Deutscher Platz 1 было построено с 1914 по 1916 год по проекту Оскара Пуша.

Над главным входом в здание находятся бюсты Отто фон Бисмарка , Иоганна Гутенберга и Иоганна Вольфганга фон Гете , последний подписан дрезденским скульптором Фрицем Кречмаром. На главном фасаде расположены семь огромных скульптур, которые стоят на консолях над первым этажом. Эти фигуры Адольфа Ленерта и Феликса Пфайфера являются аллегориями техники , искусства , справедливости , философии , теологии и медицины , окруженные по бокам фигурами писателя и читателя работы Йоханнеса Хартмана с гербами города Лейпцига ( слева) и Börsenverein (справа). Над главным входом на немецком языке можно прочитать следующие надписи:

Письмо придает тело и голос молчаливой мысли; говорящая бумага несет ее сквозь многовековой поток.
— Письмо придает тело и голос безмолвной мысли, сквозь многовековой поток несет ее устная бумага.

и

Свободное место для свободы слова, свободных исследований, безопасный порт, чистая защита правды и убежище.
— Свободное место для свободы слова, свободных исследований, убежище, чистая защита правды и убежище.

Здание отвергает традиционный историзм в пользу реформистской архитектуры: «Эта архитектура не следует определенной стилистической модели; скорее, различные детали обрабатываются совершенно свободно в смысле адаптации и собираются вместе, чтобы сформировать дизайн фасада, который отличается от моделей всех видов». ^[146]

Немецкая национальная библиотека
Вход в Немецкую национальную библиотеку в Лейпциге.
Аллегории философии, теологии и медицины
Аллегории технологии ( компас ), искусства ( анатомия ) и справедливости ( меч ).

Петергофский выставочный центр и скульптуры (до 1938 г.)

Messehaus Petershof (выставочное здание Petershof) на Петерштрассе, 20 является примером «классического модернизма». ^[147] и был построен для издателя Йозефа Матиаса Петерсмана. ^[148] по эскизам Альфреда Либиха: «Либих сократил структуру главного фасада с смело выступающими оконными рамами, традиционную фасадную архитектуру в простейших формах, но избежал признаков современности — ленточных окон и несущественных наружных стен. Вместо этого бесплодность украшена высококачественным натуральным камнем (каннштатский травертин)». ^[149]

Лейпцигский художник Йоханнес Гельдель (1891 – после 1946) создал семь огромных скульптур, расположенных на консолях над первым этажом. Это люди, чья деятельность напрямую связана с историей здания.

Цифры, начиная слева, представляют: директора по строительству Людвига Фрауштадта, члена коммерческого совета Феликса Гейсслера, банкира Ханса Кроха , получившего кредит на строительство, мэра Карла Роте, который участвовал в строительстве, директора выставки Раймунда Кёлера, архитектора здания. дом Альфреда Либиха и член правления выставки Эдгар Хоффманн. Благодаря прикрепленным атрибутам фигуры также символизируют музыку, декоративное искусство, торговлю, драму, ярмарки, архитектуру и промышленность. Поскольку Ганс Крох был евреем, статуи были сняты во время ноябрьских погромов 1938 года по «настоянию национал-социалистов ». ^[147] В 1994 году лейпцигский скульптор Маркус Брилль создал точные копии, которые в 1995 году были установлены на старом месте фасада. Фасад является памятником архитектуры. ^[150]

Messehaus Petershof (Выставочный центр Петергоф)
Петергоф с семью скульптурами 1929 г.
Выставочный центр «Петергоф», 1938 год.
Фасад Петергофа 2014 г.

Церемониальный зал Нового израильского кладбища (до 1939 г.)

Пример современного священного здания ^[151] в Лейпциге находился зал торжеств на новом израильском кладбище, построенном с 1926 по 1928 год (по проекту Вильгельма Галлера). Купольное здание представляло собой «восточное архитектурное убранство, с которым архитектор познакомился в различных поездках». ^[152] Это восточное архитектурное украшение, в том числе сталактитовый свод или мукарны по образцу мавританских дворцов Насридов в купольном здании, было связано с экспрессионистскими тенденциями 1920-х годов. Надпись над входом гласила: Иврит : כִּי-עַזָּה כַמָּוֶת אַהֲבָה (английский: любовь сильна, как смерть). Здание стало жертвой Хрустальной ночи :

9 ноября 1938 года хозяйственные постройки праздничного зала стали жертвами поджогов во время Хрустальной ночи. Хотя купольный зал остался почти неразрушенным и его нельзя назвать настоящими пожарными руинами, ^[153] как город сообщил Министерству внутренних дел Саксонии в отчете от 15 ноября 1938 года, управление строительной полиции попросило общину снести все здания всего через два дня после пожара, поскольку они представляют опасность. ^[154] и испортить городской пейзаж. ^[154] Лишь через несколько недель после снятия хозяйственных построек общине удалось отложить снос уцелевшего купольного зала. В конце года городская администрация в лице директора строительной полиции Франца Герлаха, городского строительного чиновника Вернера Либиха и мэра Рудольфа Хааке усилила усилия по его сносу по собственной инициативе, используя различные юридические предлоги и юридические хитрости. 24 февраля 1939 года зал был взорван. ^[152]

Церемониальный зал Нового израильского кладбища
Бывший зал торжеств на Новом израильском кладбище
Новый зал для торжеств на Новом израильском кладбище с той же надписью, что и старый, взорванный зал для торжеств.

Лейпцигский зоопарк: Медвежий замок и памятник Джейсону

Карл Джеймс Бюринг построил текстильный выставочный центр на Хертельштрассе, 16-18 с 1922 по 1924 год. Он также спроектировал «Медвежий замок» с шестью башнями высотой 10 метров (33 фута) в Лейпцигском зоопарке в неоклассическом стиле. Медвежий замок, построенный между 1929 и 1930 годами, стоит в конце оси тропы. Дорожки с декоративными местами структурируют сад.

В начале основного маршрута к вольеру для слонов находится памятник Джейсону . Бронзовая группа ^[155] является частью плана развития Карла Джеймса Бюринга и Йоханнеса Геббинга 1927 года, когда площадь зоопарка была расширена с 7 гектаров (17 акров) до 12,5 гектаров (31 акра). Группа «Ясон» берлинского скульптора Вальтера Ленка (1873–1952). ^[156] получивший Гран-при на Международной выставке в Буэнос-Айресе , был приобретен в 1911 году для Зоологического сада в Берлине. Берлинский скульптор также создал, среди прочего, бронзовую модель обнаженного лучника высотой 43,5 сантиметра (17,1 дюйма). Отливку осуществил бронзолитейный завод Martin & Piltzing Berlin. Памятник Ясону Лейпцигского зоопарка стоит здесь с 1928 года и ранее стоял в Берлинском зоопарке 17 лет. Группа фигур в Лейпцигском зоопарке имеет длину 4 метра (13 футов) и ширину 3,50 метра (11,5 футов). ^[157]

Бронзовая скульптура Макса Клингера «Спортсмен» является «самым важным визуальным художественным произведением» Лейпцигского зоопарка и установлена к востоку от дома толстокожих. ^[156]

Памятник Джейсону работы В. Леви или В. Ленка
Спортсмен М. Клингера
Лейпциг Хартельштрассе 16–18, Текстильная ярмарка
Беренбург (Медвежий замок)

Великая депрессия и нео-неоклассицизм (с 1930-х годов)

После прихода к власти национал-социалистов нацистский неоклассицизм определил архитектуру Лейпцига: «После 1933 года репрессивная политика нацистского режима взяла под свой контроль и выставочную архитектуру». ^[158] У еврейских архитекторов отозвали профессиональные лицензии; немецко-еврейскому архитектору Вильгельму Галлеру удалось бежать. В жилищном строительстве лейпцигские архитекторы «очень быстро приспособились к традиционным строительным формам и к кровно-почвенной архитектуре небольших поселений [...] Репрезентативные постройки новых правителей взяли верх в области градостроительства и в общественных зданиях в требованиях к осевой оси». ^[159] Национал-социалистическая архитектура особенно характеризовалась вневременными и тщательно продуманными строительными материалами, в том числе объемным камнем , мрамором , мушелкальком , травертином и гранитом . Порфир используется в Лейпциге с 1951 года в архитектурном стиле социалистического неоклассицизма.

Входное здание на Прагерштрассе в выставочный зал.

Великая депрессия , начавшаяся с краха Уолл-стрит в октябре 1929 года, положила конец дальнейшему строительству Лейпцигской ярмарки весной 1930 года. По словам Питера Леонхардта, потребовалось семь лет, прежде чем дальнейшее строительство Лейпцигской ярмарки можно было продолжить. : «Только в 1937 году проект был снова реализован в изменившихся условиях нацистской диктатуры и показывает, как и в некоторых местах, переломы 1933 года в истории архитектуры». ^[160] Курт Шимихен теперь стал «своего рода генеральным архитектором Лейпцигской ярмарки». ^[160] Вместо использования прозрачного остекления Шимихен теперь работал с каменной облицовкой, например, во входном здании на Прагерштрассе в выставочный зал (Техническая ярмарка, новый зал 20 - позже зал 2). ^[160] Во время недавних работ по сносу старой технической ярмарки в Лейпциге сохранившийся каменный входной портал павильона 2 остался стоять.

Рихард Вагнер Хейн

В 1932 году Эмиль Хипп выиграл конкурс города Лейпцига на памятник Рихарду Вагнеру в стиле неоклассицизма, который «пользовался особой поддержкой нацистского руководства». ^[161] заложил первый камень в фундамент «Рихарда-Вагнера-Хайна» 6 марта 1934 года Адольф Гитлер в присутствии мэра Карла Фридриха Герделера . По словам Маркуса Коттина, «комплекс памятников размером с дрезденский Цвингер » ^[161] должен был быть построен на восточном берегу вновь созданного поймы Эльстера, в восточной части парка Пальменгартен .

По словам Вольфганга Хокеля, рельефы Эмиля Хиппа представляли собой неоклассическую работу с «творческим, аллегорическим скульптурным произведением вечной эстетики». ^[162] Скульптор-неоклассик запланировал 250 тонн мрамора. К 1944 году исполнение приказа было практически завершено. Памятник Вагнеру в Лейпциге, созданный Хиппом, имел четыре стороны, каждая из которых имела длину 10 метров (33 фута) и высоту примерно 3 метра (9,8 фута). Покоившийся на постаменте высотой 1 метр (3,3 фута), общая высота памятника составляла 4 метра (13 футов). Четыре рельефа посвящены судьбе , мифу , искуплению и вакханалии . Для стены высотой 2,80 метра (9,2 фута) и длиной 430 метров (1410 футов), окружающей площадь памятника, скульптор создал еще 19 мраморных рельефов со сценами из музыкальных драм Вагнера, фигурой Зигфрида и фонтаном Рейнской девушки, включая рельеф, который убивает Хаген. Зигфрид. Лейпциг заплатил за работы стоимостью 3,6 миллиона рейхсмарок , пока они не были завершены. В послевоенный период скульптурные работы Хиппа уже не были актуальными в эпоху ГДР , и памятник был продан. Врач из Баварии купил основные рельефы и поместил их на внутренней стороне стены своего двора. ^[163] Во времена ГДР о Рихарде-Вагнер-Хайне забыли. Был снесен опорный бетонный блок основных рельефов, сняты плиты перекрытия, а детали перестроены и заменены.

Хипп – нео-неоклассицизм
Остатки памятника Рихарду Вагнеру в Лейпциге (сегодня в Байройте ): Сента и служанки в прядильной мастерской «Летучего голландца»
Примечание. Части памятника Рихарду Вагнеру, запланированного городом в 1932 году, спроектированного и выполненного профессором Эмилем Хиппом, но больше не возведенного.
Остатки памятника Рихарду Вагнеру в Лейпциге (сегодня в Байройте): Хаген убивает Зигфрида «Сумерки богов»

Меркурхаус вместо универмага «Полич»

В эпоху нацизма C&A извлекала выгоду из арианизации еврейской собственности, продвигала членство в НСДАП среди старших сотрудников и дарила дорогие подарки важным нацистским политикам. ^[164] Еврейский универмаг «Полич», приобретенный C&A Germany в рамках арианизации, был снесен, а на его месте в 1937 году разместился Merkurhaus в стиле «новой объективности» Карла Фезера (1900–1984), который курировал переоборудование и новое строительство C&A Germany. были построены коммерческие здания. ^[165] Новое здание представляет собой офисно-торговое здание с тремя уличными фасадами, спроектированное в виде шестиэтажного железобетонного каркаса со сложной облицовкой из ракушечника. Здание с двумя верандами, похожими на эркеры, следует лейпцигской «традиции эркера». ^{[ нужна ссылка ]} эпохи барокко и ренессанса:

«Строгая горизонтальная структура ряда окон, а также мощные карнизы определяют общее впечатление. Веранды с эркерными окнами на Маркграфенштрассе и Шлоссгассе создают эффектный контраст. В соответствии со своим первоначальным назначением в качестве универмага текстиля, дом был символически помещен под защиту бога торговли Меркурия, которому когда-то была посвящена скульптура над главным входом. Благородный эффект ракушечника для облицовки фасада, а также умелая адаптация к неровному участку придают зданию особый вид. эстетическая привлекательность даже без сложных декоративных форм [...]».
- Вольфганг Хокель, 1990 г. ^[166]

Потери 1943–1945 гг.

«Памятники жертвам национал-социализма»

В эпоху нацизма [171] в Лейпциге существовала крупная военная промышленность. Он располагался на северо-востоке города в Лейпциг-Шенефельде и Лейпциг-Текле, а также в Таухе . В 1943 в Лейпциге действовал 221 оружейный завод, на котором работало 154 119 рабочих и служащих, в том числе 43 905 иностранцев и остарбайтеров . Помимо компании ERLA, одной из крупнейших компаний была компания HASAG , производившая панцерфаусты и детали самолетов. В связи с возможностью многих рабочих быть задействованными на войне («кв. позиция» ^[167]) и возросшими требованиями к производству, в производственный процесс приходилось привлекать всё больше иностранцев. Поэтому с июня 1944 года женщины из концлагеря Равенсбрюк на работу принимались и Шуцстаффель (СС) передал их под контроль концлагеря Бухенвальд , а с 1 сентября 1944 года . эти женщины на Пермозерштрассе в Лейпциге.

В апреле 1945 года рабочие подлагерей Лейпцигского концлагеря, в том числе 4000 рабочих, нанятых HASAG, были отправлены маршем смерти в сторону Вурцена вместе с 1500 рабочими ERLA. маршем смерти были отправлены в лагерь Абтнаундорф, где они были убиты. ^[168] эсэсовцами и фольксштурмовцами . ^[169]

Монумент был открыт 10 апреля 1970 года лейпцигским скульптором Хансом-Иоахимом Фёрстером (* 1929). Мемориальный камень концлагеря ^[170] расположен по адресу Пермозерштрассе 6–14, к востоку от пересечения Торгауэрштрассе. Мемориальный камень высотой 1,83 м изготовлен из песчаника Котта . мемориальная доска из красного гранита Лёбежюн К мемориалу прикреплена . В левом верхнем углу таблички расположены пять треугольников разного размера — символы узников концлагеря . Там можно прочитать следующую надпись на немецком языке: ^[171]

«В 1944–1945 годах на этом месте располагался подлагерь концлагерей Равенсбрюк и Бухенвальд. Здесь бесчеловечно эксплуатировала тысячи женщин из многих стран фашистская оружейная компания HASAG. Мы чтим память тех, кто пострадал и погиб здесь». ^[172]

Скульптор Густав Теш-Лёффлер создал мемориал, открытый 13 сентября 1958 года, в память жертв подлагеря Лейпциг-Текла/Абтнаундорф. Мемориал узникам концлагеря Абтнаундорф[175] расположен на углу улиц Теклерштрассе и Хайтербликштрассе в Лейпциге. С 1943 года в Фекле располагался подлагерь Лейпциг-Текла концентрационного лагеря Бухенвальд, который прославился резней в Абтнаундорфе. Материал состоит из заливаемого бетона, покрытого полированными порфировыми панелями. Пламя вырывается из боков мемориала, две руки торчат из-за колючей проволоки. Одна рука показывает протянутую руку с просьбой о помощи. Другая рука показывает сжатый кулак, который должен указывать за пределы смерти. Надпись на мемориале относится к восьмидесяти найденным сожженным трупам. Охранники СС заперли венгерских еврейских женщин в одном из бараков и сожгли их заживо.

«В этот момент 18 апреля 1945 года восемьдесят бойцов сопротивления были заживо сожжены эсэсовцами. Твоя смерть всегда будет для нас напоминанием». ^[173]

Ханс-Иоахим Фёрстер также создал памятник синагоге, который был открыт 18 ноября 1966 года на углу Готшедштрассе и Центральнаяштрассе, на месте бывшей Лейпцигской синагоги . Он призван почтить память 14 000 погибших евреев Лейпцига. В Лейпциге была самая большая еврейская община в Саксонии. Посвящение по бокам памятника Лейпцигской синагоге написано еврейскими буквами и гласит: ^[174]^[175]

в городе Лейпциг
пал жертвой
14000 евреев
от террора
я фазовый

В городе Лейпциг
пал жертвой
14 000 евреев
к террору
фашизма.

Разрушение и взятие Лейпцига

Бомбардировка Лейпцига во время Второй мировой войны привела к огромным и масштабным разрушениям. Сюда входило нападение в ночь с 3 на 4 декабря 1943 года. Лейпциг понес потери многочисленных выставочных и коммерческих зданий, почти всех культурных зданий, квартир и многочисленных университетских помещений. Около 38 000 квартир были полностью разрушены, более 52 000 получили повреждения, а 40% общественных зданий города были разрушены или серьезно повреждены. Три четверти всех выставочных зданий и залов были разрушены. Из 112 школ еще можно было использовать только 6. Почти 5 миллионов кубических метров обломков сделали непроходимыми большие части Лейпцига. Из 160 километров (99 миль) трамвайных маршрутов только 15 километров (9,3 мили) оставались проходимыми. Население составляло 700 000 человек, но число жителей сократилось почти на 20%.

Новая ратуша была спроектирована Хьюго Лихтом и украшена архитектурными украшениями Георга Врбы . После того, как город был взят американскими солдатами из 69-й пехотной и 9-й бронетанковой дивизий , историческое здание стало предметом особого интереса: «Быстро доезжайте до ратуши, пока ее не убрали […] все там похоже на мадам Тюссо восковую экспозицию ». музей!». Различные исторические личности Лейпцига того времени покончили жизнь самоубийством в здании 18 апреля 1945 года. В Новой ратуше можно было найти заместителя мэра и городского казначея Эрнста Курта Лиссо, его жену Ренату Стефани, урожденную Любберт, и дочь Регину «с повязкой Красного Креста». ^[176] а также мэр Лейпцига (1937–1945) Альфред Фрейберг , его жена и его 18-летняя «прелестная […] дочь Магдалена» ^[177] с «нацистским браслетом» ^[178] а также бывший мэр и командир батальона фольксштурма Вальтер Дёнике и несколько его офицеров. Личности запечатлели на фотографиях Роберт Капа , Маргарет Бурк-Уайт и Ли Миллер . Были опубликованы все фотографии, за исключением мэра Лейпцига Фрейберга и его дочери, известной своей красотой и нацистским значком.

Военные потери
Полная утрата светского здания Лейпцига: руины Хофа Коха.
Офис в Новой ратуше, апрель 1945 года, заместитель мэра и городской казначей Эрнст Курт Лиссо с семьей.
Полная утрата сакрального здания Лейпцига: Вид с Новой ратуши на руины Троицкой церкви, в 1954 году руины церкви были взорваны. Община получила разрешение на строительство новой церкви, которое затем было отозвано правительством СЕПГ . ^[179]

Памятник Герделеру

На юго-западной оконечности Новой ратуши был установлен памятник мэру Карлу Фридриху Герделеру , служившему с 1930 по 1937 год. Карл Фридрих Герделер был приговорен к смертной казни 8 сентября 1944 года. Памятник представляет собой яму глубиной 5 метров (16 футов). вал колокола диаметром 2,75 метра (9,0 футов). Здесь висит бронзовый колокол. Вокруг шахты можно найти цитаты из писем, газет и произведений Карла Фридриха Герделера в хронологическом порядке.

Нео-неоклассицизм с 1945 года.

Лейпцигское Южное кладбище

В 1948 году произошла архитектурная неоклассическая реконструкция Лейпцигского Южного кладбища (Südfriedhof) , включая создание почетных могил, на главной оси которых Вальтер Арнольд создал скульптуру борцов сопротивления в неоклассическом стиле. Редизайн простирается на весь проспект от северных ворот до часовни и завершается большим комплексом из гранита . ^[180]^[181]

Лейпцигское Южное кладбище
Уолтер Арнольд , «Боец Сопротивления»
Гранитный комплекс
Уолтер Арнольд, «Боец Сопротивления», деталь

Выставочный центр Мессехоф

Выставочный центр Messehof (по-немецки: Messehaus Messehof ) на Петерштрассе 15/Ноймаркт 18 был построен в 1949/1950 году по проекту Эберхарда Вернера (1911–1981). «Трёхэтажный с пилястрами » центральный ризалит ^[182] в неоклассическом стиле был построен на Петерсштрассе. Фасад облицован травертином Langensalza , а облицовка стен холла – травертином . Так называемая грибная колонна украшена рельефными изображениями трудящихся работы Альфреда Тиле .

Messehaus Messehof (выставочный центр Messehof)
Дневной вид на Мессехоф
«Грибная колонна» с изображениями трудящихся — Альфред Тиле
Ночной вид на Мессехоф

Сталинская архитектура 1951 года.

В духе культурной программы того времени строительство велось с 1951 года в соответствии с « Шестнадцатью принципами городского дизайна » в архитектурном стиле, продолжавшем «национальное культурное наследие». Результатом стал архитектурный стиль социалистического неоклассицизма . Представителями традиционного метода строительства были:

Адам Бюхнер: Жилищное строительство на Грюневальдштрассе/Брюдерштрассе/Виндмюленштрассе/Байришер Плац и Герман-Дункер -штрассе. ^[183]
Хайнц Ауспург ^[184] и Уолтер Лукас: ^[185] Жилищное строительство на улицах Герман-Данкер-штрассе и Ранштедтер Штайнвег.
Мартин Вебер: ^[186] Nexö Дом престарелых и престарелых на Штеттерицерштрассе, 26, построенный в 1958–1960 годах как расширение учреждения 1930-х годов (арх. Борнмюллер). В 1955 году Вебер создал сцену под открытым небом в центральном парке культуры Клары Цеткин для театра под открытым небом на 2000 мест в «простых традиционных формах». ^[186]
Рудольф Рорер: ^[187] Здание на Россплац 1 из 13 с 1953 по 1956 год с архитектурным декором Рудольфа Эльцнера и Альфреда Тиле.
Вольфганг Гейслер, ^[188] Ханс Папе и Хайнц Раушенбах: ^[189] Гейслер, Папе и Раушенбах спроектировали многочисленные здания для исследований и преподавания Лейпцигского университета (в то время называвшегося Университетом Карла Маркса (KMU) ). К ним относятся студенческое общежитие, Анатомический институт КМУ, Институт физиологии Карла Людвига КМУ, Физический институт КМУ и Химический институт КМУ.
Ханнс Хопп и Кунц Нираде. Научно-исследовательские и учебные здания, в том числе Немецкий университет физической культуры (DHfK), и культурные здания, в том числе Лейпцигский оперный театр.
Карл Сурадный: Здание театра (Schauspielhaus) Bosestraße 1/ Gotschedstrasse , построенное с 1955 по 1956 год. Входная зона представляет собой крыльцо в виде портика с многочисленными скульптурными архитектурными украшениями.

Немецкий университет физической культуры и оперный театр

Ханнс Хопп и Кунц Нираде создали исследовательские и учебные здания, а также культурные здания с тщательно продуманными фасадами из песчаника:

физической Немецкий университет культуры (DHfK) был построен в 1951–1957 годах по проектам архитекторов Ханса Хоппа и Кунца Нираде в социалистическом неоклассицизме («в традиционных строительных формах»). ^[190]). Фасады были облицованы песчаником . Привокзальная площадь была спроектирована бронзовыми скульптурами Рудольфа Эльцнера и пластиковыми стаффеллойферами (бегунами в эстафете) Сенты Бальдамус. ^[191]^[192]
Лейпцигский оперный театр был построен с 1959 по 1960 год по проектам Кунца Нираде и Курта Хеммерлинга. Здесь также широко и широко использовался песчаник – «фасады из песчаника» были «структурированы в плоский рельеф». ^[193] Его считают зданием перехода: «Планирование проекта началось в то время, когда период, когда художественная сторона архитектуры была переоценена и стремилась к историзации форм, подходила к концу... С точки зрения дизайна, новая опера дом есть переходное произведение от архитектуры национальных строительных традиций к новому, функционально обусловленному отношению». ^[194] Ханнс Хопп рассматривал дизайн интерьера как «первый шаг на пути к социалистической архитектуре». ^[195] Здание относится к «позднему классицизму предыдущего здания». ^[196] На фронтоне западного фасада расположены скульптурные изображения муз Клио , Каллиопы , Мельпомены и Терпсихоры . Эти скульптуры взяты из предыдущего здания, были спасены во время сноса и интегрированы в новое здание. Хьюго Хаген создал фронтонную панель над вестибюлем здания Нового театра, изображающую поэзию, которой восхищаются другие виды искусства. Хаген также создал большой акротерион Аполлона, Клио и Каллиопы. три пары крылатых Викторий и метопов Эдуард Люрссен создал на задней стене вестибюля , изображающих муз Полигимнию , Эрато , Терпсихору, Уранию и Эвтерпу , каждую в сопровождении двух гениев. О «классически простой двускатной крыше» театра ^[196] есть четыре позолоченных голубя мира, которые символически помещают здание в тему мира». ^[194] На супрапортах с барельефами изображена театральная символика и государственные гербы.

Хопп и Нираде – сталинская архитектура
Немецкий университет физической культуры
Лейпцигский оперный театр, вид спереди

Новое жилое строительство

За строительство нового жилого дома отвечали Хайнц Ауспург, Вальтер Лукас и Адам Бюхнер. С 1950 по 1951 год комплекс зданий на Ранштедтер Штайнвег был построен по проектам архитектора Хайнца Ауспурга. ^[184] (городское развитие) и Уолтер Лукас ^[185] (проект) в социалистическом неоклассицизме («традиционно-связанные формы» ^[197]). Альфред Тиле создал многочисленные рельефы эркерных окон .

С 1953 по 1956 год ^[186] комплекс зданий на улице Германа-Дункера в районе Линденау Лейпцига, построенный в стиле социалистического неоклассицизма («трад. формы» ^[198]) был завершен. Это был первый новый жилой район после 1945 года в рабочем районе западного Лейпцига. Он был построен на месте бывших садов и пахотных земель, а также на бывших сельских и сельскохозяйственных территориях. ^[198] Это было частью новой жилищной программы в Лейпциге. Новый район был создан вокруг Дюнкерштрассе в Лейпциге-Линденау. Были созданы жилые дома от 1 до 4 комнат с кухнями и ванными комнатами, магазины, торговые улицы, почта, прачечная и детский бассейн.

С 1952 по 1954 год комплекс зданий на Грюневальдштрассе, Брюдерштрассе и Виндмюленштрассе был завершен по проекту архитектора Адама Бюхнера. ^[183] в социалистическом неоклассицизме («в трад. арх. формах» ^[199]). здания с «оштукатуренными фасадами с порфировой конструкцией». Создавались ^[199]

Х. Ауспург, В. Лукас и А. Бюхнер – Сталинская архитектура
Грюневальдштрассе, Брюдерштрассе и Виндмюленштрассе
Грюневальдштрассе
Виндмюленштрассе

Ringbebauung (Кольцевая застройка)

Рудольф Рорер отвечал за представительные здания. был построен семи-девятиэтажный комплекс изогнутых зданий. С 1953 по 1956 год по проекту Рорера на Россплац 1-13 на внутренней городской кольцевой дороге ^[200]^[201] Было создано «оштукатуренное здание с травертиновой структурой». ^[202] Коллектив архитекторов Рудольфа Рёрера спроектировал ансамбль здания с отголосками строительных традиций Лейпцига. В их число входили эркеры, простирающиеся на несколько этажей, сформировавшие образ буржуазного дома в эпоху барокко, и аркады, типичные для эпохи Возрождения и классицизма. ^[203] В средней части находится двухэтажное кольцевое кафе, окруженное башней с «фасадами в традициях лейпцигского барокко». Это «оштукатуренное здание с травертиновой структурой». Скульптурное оформление принадлежит Рудольфу Эльцнеру и Альфреду Тиле. ^[204] В кафе «Ринг» имеется арочная оконная галерея высотой до пола, напоминающая оранжерею в стиле барокко и олицетворяющая «возвращение к барокко». ^[205]

Рудольф Рорер – Сталинская архитектура
Кафе «Ринг», внешний вид на вход в западное крыло (2014 г.)
Ring-Café, аркада на Россплац (2014)
Кафе «Ринг», внутренний вид на лестничную клетку западного крыла (2014 г.)

Здания университета

Здания университета спроектировали архитекторы Вольфганг Гейслер, Ханс Папе и Хайнц Раушенбах:

Анатомический институт на Либигштрассе, 13 в Лейпциге был построен в 1951–1956 годах по проекту архитектора Вольфганга Гейслера. ^[188] и Хайнц Раушенбах. ^[189] На восточной стороне главного здания расположены восемь портретных медальонов, созданных лейпцигским скульптором Альфредом Тиле и изображающих врачей. Над входами в лекционный зал установлены две каменные таблички, провозглашающие принципы анатомии. Две фрески в большом лекционном зале были созданы Шубертом и Максом Герхардом Улигами. ^[206] скульптура анатома Вильгельма Гиса работы художника Галле Вейданца. Здание также украшает ^[207]
Институт Гердера на Лумумбаштрассе, 4. ^[208] был построен с 1952 по 1954 год для тогдашнего рабоче-крестьянского факультета. Это трех- или четырехэтажное оштукатуренное здание с конструкциями из красного Рохлица порфирового туфа . Главный вход выполнен в «историзирующих формах». ^[207] Между окнами расположены 15 высоких терракотовых рельефов Гудрун Рихтер-Тиле. ^[207]
Студенческое общежитие, Nürnberger Str. Дом № 48 был спроектирован архитекторами Вольфгангом Гейслером и Хайнцем Раушенбахом в период с 1954 по 1956 год. Пятиэтажное угловое здание имеет четырехскатную крышу и оштукатуренные фасады со спаренными окнами. Вертикально подчеркнутая тесаная конструкция украшает фасад. Это было первое в ГДР новое здание общежития для иностранных студентов Лейпцигского университета. ^[209]
Ханс Папе построил здание для Лейпцигской Hochschule für Bauwesen (сегодня часть Лейпцигского университета прикладных наук ) на Карл-Либкнехт-штрассе, 132 с 1958 по 1960 год с фасадом, традиционно облицованным песчаником. ^[210] Рельеф из песчаника создал скульптор Вальдемар Гржимек , мозаику — Георг Эйххорн.

В. Гейслер, Х. Папе и Х. Раушенбах – Сталинская архитектура. Исследовательские и учебные корпуса
Анатомический институт, лекционный зал
Колледж гражданского строительства

Спортивные и культурные здания

Карл Сурадный отвечал за многочисленные спортивные и культурные сооружения того времени в Лейпциге:

Schauspielhaus (Театральный дом) Bosestrasse 1: Здание театра на углу улиц Диттрихринг 19 и Готшедштрассе 8, построенное с 1955 по 1956 год, было спроектировано по проектам лейпцигских архитекторов Карла Сурадного, Рольфа Брюммера и Франца Хербста с использованием « неоклассических архитектурных элементов ». . ^[211] Здание пятиэтажное, два нижних этажа облицованы плитами песчаника. Входная зона на Бозештрассе представляет собой крыльцо в виде портика с многочисленными скульптурными архитектурными украшениями, указывающими на назначение здания. Зрительный зал на 900 зрителей был покрыт вагонкой из французского ореха. Высота сцены составляет 32 метра (105 футов). В главном фойе установлен бюст Готхольда Эфраима Лессинга и мемориальная доска Фридерике Каролине Нойбер , призванные увековечить важные театральные традиции Лейпцига.
Спортфорум ( спортивный форум) также был построен под руководством Карла Сурадного. Привокзальная площадь Лейпцигского спортивного форума была спроектирована скульптурами Рудольфа Эльцнера.

К. Сурадный – Сталинская архитектура
Шаушпильхаус, вид со стороны Готшедштрассе
Лейпцигский спортивный форум: Плавательный стадион (Яналли)

Скульпторы сталинского периода архитектуры.

Скульптором того периода в Лейпциге был скульптор Альфред Тиле . Его работы включают рельеф колонны на так называемой Pilzsäule (грибной колонне) в Messehaus am Markt Arcade, рельефную работу на Rossplatz, медальоны с портретами выдающихся врачей из песчаника на главном здании Анатомического института Лейпцигского университета и эркере. оконные рельефы на зданиях на Ранштедтер Штайнвег. ^[212] Рудольф Ольцнер создал скульптуры в полный рост на Россплац, на привокзальной площади Deutsche Hochschule für Körperkultur (Немецкий университет физической культуры - DHfK) с бронзовыми скульптурами и большими скульптурами на привокзальной площади Центрального стадиона Лейпцига . ^[213] Сента Бальдамус создала скульптуру Staffelläufer (Эстафетные бегуны), бронза (1975), Фридрих-Людвиг-Ян-Аллее, передняя площадка факультета спортивных наук Лейпцигского университета (бывший Институт спортивной медицины Немецкого университета физической культуры). ^[214]

Скульптуры сталинского периода архитектуры.
Скульптуры Россплац Рудольфа Эльцнера
Бронзовая скульптура Рудольфа Эльцнера перед DHfK, метатель копья
Пластиковая группа Staffellaaufer (Эстафета бегунов) от Сенты Бальдамус перед DHfK
Спортфорум, дизайн привокзальной площади со скульптурами Рудольфа Эльцнера.

Живописная архитектура (с середины 1960-х гг.)

Во второй половине 1960-х годов Вальтер Ульбрихт положил начало характерной для ГДР фазе «архитектуры-образа-символа» в стиле социалистического реализма с яркими фигурными зданиями. Представителями того времени были:

Архитекторы Герман Хенсельманн , Хорст Зигель и Гельмут Ульманн: Высотное здание Университета Карла Маркса (1968/1972) и главное здание Университета Карла Маркса (1968/1974), снесенное в 2005 году.
Скульпторы Франк Руддигкейт, Клаус Швабе, Рольф Курт и Вернер Тюбке , украсившие скульптурами и фресками главный корпус Университета Карла Маркса, снесенного в 2005 году.
Архитекторы Хорст Кранц, Ханс Гроссманн и Клаус Бурцик: Информация о Лейпциге (Информационный центр города Лейпцига) (1969)
Архитекторы Рудольф Шкода , Эберхард Гёшель, Фолькер Зиг и Винфрид Зиголейт: Новый Гевандхаус (1977/1981)

Университетское высотное здание

City -Hochhaus Leipzig — поразительно образное здание, построенное как университетское высотное здание с 1968 по 1972 год. Доминирующее высотное здание имеет форму раскрытой книги:

«Здесь Хенсельманн реализовал свою смысловую архитектурную концепцию передачи смысла через символическую образность зданий, призванную выразить характеристики города посредством квазинегабаритной скульптуры. Самое большое высотное здание […] следует интерпретировать как гигантскую открытую книгу; изогнутая крыша также ассоциируется с изображением развевающегося флага». ^[215]

Главное здание Университета Карла Маркса , снесенное в 2005 году, было построено между 1968 и 1974 годами и было «политическим, интеллектуальным и культурным центром города» в эпоху ГДР : ^[216]

«Для центра города строительство нового комплекса зданий Университета Карла Маркса стало решающим этапом в формировании политического, интеллектуального и культурного центра выставочного города». ^[217]

Здание семинаров на Университетской улице сегодня осталось от «здания ГДР 1960-1970-х годов». ^[218] Здание семинара представляет собой пятиэтажное железобетонное каркасное сооружение высотой 2 Мп с 22 лекционными залами различной площади. ^[219]

В 1973 году бронзовый рельеф «Ленинизм, Марксизм нашего времени» , ^[220] созданный художниками Франком Руддигкейтом, Клаусом Швабе и Рольфом Куртом в стиле соцреализма . Таким образом, главный корпус университета стал социалистическим зданием. ^[221] бронзовый барельеф «Ауфбрух» («Пробуждение») с головой Карла Маркса над входом которого установлен . Вернер Тюбке создал для фойе фреску шириной почти 13 метров (43 фута) на тему рабочего класса и интеллигенции. В фойе первого этажа находилась эпитафия из песчаника высотой почти 4 метра (13 футов) ректору Каспару Борнеру, созданная около 1547 года Полом Спеком, которая была вставлена в стену. Главное здание бывшего Университета Карла Маркса было снесено в 2007 году.

Городская высотка
Главное здание бывшего Карла Маркса Лейпцигского университета и сегодняшнего City-Hochhaus, тогдашнего университетского высотного здания.
Бронзовый рельеф Aufbruch (Пробуждение), ранее над входом в Университет Карла Маркса.
Фойе университета, фреска Вернера Тюбке шириной 13 метров (43 фута) : Рабочий класс и интеллигенция.

Плавательный зал, Майнцер Штрассе 4.

Плавательный зал на Майнцерштрассе, 4 в Лейпциге является копией дрезденского плавательного зала на Фрайбергерштрассе, построенного по проектам VEB Projektierung Sport Buildings Leipzig (Х. Конрад, Г. Нихтиц, Э. Кальтенбрунн). В зале изогнутый вниз потолок. Вогнутая изогнутая крыша из предварительно напряженного бетона представляет собой висячую конструкцию из предварительно напряженной стали, поддерживающую сборные железобетонные панели. Здание было построено, «когда в архитектуре ГДР была допущена удивительная готовность к экспериментам. Эта живописная архитектура как искусственный ландшафт полностью вписывается в тенденцию глобального послевоенного модернизма между Бразилиа и Москвой ... На территории DHfK Leipzig (около Спортфорума) имеется также копия дрезденского оригинала..." ^[222]^[223]

Лейпцигский информационный центр

В 1969 году архитекторы Хорст Кранц ^[224] Ганс Гроссманн ^[225] и Клаус Бурцик построили Лейпцигский городской информационный центр (Leipzig Information) с туристическими предложениями, выставочной зоной и конференц-залом. Постройка представляла собой двухэтажное здание, форма крыши которого характеризовалась «стальными фермами, расположенными веерообразно». ^[226] Фасад был почти полностью застеклен. ^[227] На первом этаже располагался мокко-бар и билетный зал с декоративной медной стеной, выполненной Бруно Кубасом. На верхнем этаже располагался кинозал, а также выставочный и конференц-залы. Перед зданием располагалось большое открытое пространство, обрамленное тремя павильонами выставочного назначения с восточной стороны и небольшими зелеными насаждениями и водными объектами с западной стороны. Три скульптурных элемента в фонтанах, состоящие из перекрывающихся основных геометрических фигур, были созданы Гарри Мюллером в 1972 году. Сегодня они находятся на площади Рихард-Вагнер-Плац . Колонна с керамическим покрытием, созданная лейпцигским скульптором Гербертом Виценцем и изображавшая историю Лейпцига, была разрушена во время работ по сносу (1999 г.) информационного центра.

Новый Гевандхаус

Новый Гевандхаус создавался с 1977 по 1981 год коллективом под руководством Рудольфа Шкоды , в который входили архитекторы Эберхард Гёшель, Фолькер Зиг и Винфрид Зигойлайт. Рудольф Шкода создал здание с большим стеклянным фасадом. Сквозь стеклянный фасад хорошо видна потолочная роспись Сигарда Жиля. ^[228] С 1980 по 1981 год Зигхард Гилле нарисовал потолочную картину « Песнь жизни» площадью 714 квадратных метров (7690 квадратных футов) и высотой 31,8 метра (104 фута) , вдохновленную « Густава Малера » Песнью о Эрде . Он расположен на месте настенного фриза, созданного художником Вольфгангом Пойкером, но заколоченного и закрашенного потолочной росписью Сигарда Жиля. В темноте роспись потолка Сигарда Жиля в зоне фойе действует как интересный «световой архитектурный эффект». ^[229] на площади Августусплац .

Вход в зал осуществляется через проход, который переходит в небольшой атриум, где находится фонтанная скульптура Хорста Георга Скорупы. Эта скульптура призвана напоминать бывшую альта капелла Лейпцига . Также в проходе находится мраморный рельеф Орфей, сделанный Йоханнесом Хартманном в 1904 году для Всемирной выставки в Сент-Луисе . В фойе меньшего зала находится также бронзовый портрет бывшего дирижера Гевандхауса и композитора Феликса Мендельсона Бартольди , созданный Йо Ястрамом . ^{[ нужна ссылка ]}

Скульптура Бетховена работы Макса Клингера расположена в фойе малого зала первого этажа. В фойе второго этажа, построенном вокруг зала, расположена галерея Нового Гевандхауса с картинами Гудрун Брюне, Дитриха Бургера , Ульриха Хачуллы, Хайдрун Хегевальд, Сюзанны Кандт-Хорн, Харальда Мецкеса , Рональда Пэрис , Нурии. Кеведо , Арно Ринк , Вилли Ситте , Фолькер Стельцманн , Вальтер Вомакка , Хайнц Зандер и Франк Раддигкейт. ^[230]

ММ-печатка

Сегодня можно увидеть двойную букву «М» в обозначении Muster-Messe. Стальной каркас высотой 27 метров (89 футов) покрыт алюминиевым листом. Дизайн печаток, установленных в 1965 году, разработали лейпцигские архитекторы Манфред Вейгенд и Мартин Леманн (род. 1934). ^[231]

Конкретный

Старая церковь Святого Тринитата

Работой из бетона брют была церковь Св. Тринитатис (Propsteikirche) на Эмиль-Фукс-штрассе, 5-7, которая была построена с 1978 по 1982 год по проектам коллектива Bauakademie der DDR (Строительная академия ГДР) под руководством руководством Удо Шульца. Фасад представлял собой «бетонную коробчатую решетку». ^[232] Над бетонными сотовыми окнами в качестве отделки верхнего здания был построен высокий парапет из темного шифера. Колокольня . имела высоту 18 метров (59 футов) ^{[ нужна ссылка ]} и не имеет облицовки из натурального камня . На северном и южном фасадах имелось два стальных пилона, ведущих через крышу. В пилонах северной стороны медные двери, созданные Ахимом Кюном (*1942), стояли под тему Пути веры . ^[233] В 2018 году церковь снесли.

Зал свободного полета птиц в Лейпцигском зоопарке

зал для полетов без птиц В 1969 году Райнер Грубе построил в Лейпцигском зоопарке , ныне памятник архитектуры, состоящий из фронтонной стены из бетонных блоков с термическим остеклением. Стеклянная крыша возвышается над отдельно стоящей стальной конструкцией из коробчатых балок на V-образных опорах. ^[234] На фотографии изображена фронтонная стена из бетонных блоков со следующим описанием:

«1969 год. Веселое щебетание: Скворечник с залом для свободных полетов открывает свои двери. При тропических температурах здесь обитают экзотические виды птиц. Также основана зоошкола». ^[235]

Сборные здания

Под руководством Бёме для Лейпцига была разработана конструкция панели 5 МП. С 1963 по 1966 год на территории Лейпциг-Зеллерхаузена первоначально строились 4-этажные сборные дома с четырехскатной крышей. С 1966 года Эрих Бёме вместе с Эдуардом Регулой и Мартином Винклером строили 8-10-этажные сборные дома на площади Йоханнисплац в Лейпциге. С 1968 по 1971 год Эрих Бёме совместно с Томасом Эхельхойзером разработал «лейпцигский» вариант квартир типа P2/11. В результате был создан жилой комплекс на Штрассе де 18 Октября со множеством архитектурных деталей: лоджии с парапетами из цветного стекла , керамическая мозаика , бетонные конструкции на фронтоне, бетонные элементы форм перед распределительными коридорами. ^[236] «Лейпцигский» вариант квартир типа P2/11 использовался не только в 1968–1971 годах для жилых домов на улице Штрассе де 18 Октября в Лейпциге. «Лейпцигский» вариант квартир типа P2/11 также использовался в жилом комплексе « Йоганнес Р. Бехер » в Лейпциг-Лёсниге в 1971 году. ^[237] С 1971 по 1975 год к востоку от Цвикауэрштрассе был построен район застройки Лёсниг с 3082 квартирами исключительно в одиннадцатиэтажных жилых домах.

Чтобы завершить комплекс «Астория» на северной окраине центра Лейпцига, на восточной стороне Герберштрассе на восточной стороне Герберштрассе были построены 10-этажные жилые дома центрально-нефного типа с поперечной стеновой конструкцией толщиной 5 МП с 275 жилыми единицами для использования в школе-интернате на восточной стороне Герберштрассе с 320 жилыми домами. единицы. Жилые дома на Герберштрассе 16/Курт-Шумахер-штрассе демонстрируют конструкцию фасада с использованием вертикально смещенных бетонных конструктивных элементов Гарри Мюллера . ^[238]^[239]^[240]

Международный стиль

“Отель Германия”

Отель Deutschland (позже переименованный в Interhotel am Ring ) на Карл-Маркс-Плац был построен между 1963 и 1965 годами Гельмутом Ульманом (1930–1991) и Вольфгангом Шайбе (1928–2006) по проекту архитектора Манфреда Беме и был крупнейшим из трех недавно построенных отелей Лейпцига. Он состоял из плоского крыла в виде железобетонного каркаса и шестиэтажного палатного блока в поперечной стеновой конструкции толщиной 5 МП. Он имел горизонтальную структуру фасада и парапеты с цветными керамическими скульптурами. Визуально-художественный дизайн разработал Герхард Эйххорн (1927–2015). ^[241] Плоское крыло по улице Grimmaischer Steinweg было снесено в конце 1990-х годов в рамках реконструкции и модернизации дома. Сегодня отель называется Radisson Blu Hotel Leipzig и принадлежит « Radisson Blu одноименной сети отелей ».

Messehaus am Markt и гостевой дом правительства ГДР

Messehaus am Markt , Markt 16, также был построен в 1961/1963 году по проекту Фридера Гебхардта. Здание представляет собой синтез современности и защиты памятников: «современные строительные задачи [должны были быть] приняты во внимание с проблемами сохранения памятников, например, возникающими из-за близости старой ратуши и Кенигсхауса (королевского дома) [.. .] с образованием аркад во входной зоне [...] также были «были включены характерные лейпцигские строительные традиции». ^[242] В вестибюле находится рельеф из натурального камня работы Ханны Студницкой и Эльфрида Дюке на тему «События Лейпцигской ярмарки вчера и сегодня».

Гостевой дом Совета министров Восточной Германии (1967–1969).

Гостевой дом Совета министров Восточной Германии в Лейпциге был построен между 1967 и 1969 годами в стиле международного модерна по проекту архитектурного коллектива Фрица Гебхардта или Фридера Гебхардта в лейпцигском районе Музикфиртель . ^[243] Дом был одним из самых представительных зданий города Лейпцига. Среди гостей были Эрих Хонеккер , Эрих Мильке и Франц Йозеф Штраус . ^[244] Обстановка была такой же сложной, как и в гостевом доме правительства ГДР рядом с дворцом Шенхаузен в Панкове . Хорошо известен настенный рельеф работы Бернхарда Хейзига в фойе. Гебхардт также предоставил проекты строительства Messehaus am Markt (выставочного здания на площади Маркт (1961–1963), реконструкции Europahaus ( 1965) и строительства Wintergartenhochhaus (1970–1972). ^[245]

Интеротель Меркур

Пример интернационального стиля в Лейпциге» ^[246] Это Интеротель Меркур . ГДР была членом Организации Объединенных Наций с 1973 года и установила международные отношения со всеми странами. Япония была одной из первых промышленно развитых стран Запада, с которой тогдашняя ГДР установила важные торговые отношения. Поэтому японская строительная группа Kajima Corporation Tokyo построила Internationales Handelszentrum (IHZ) в Берлине и, в качестве последующего заказа, пятизвездочный роскошный отель Merkur в Лейпциге. Высотное здание было построено с 1978 по 1981 год компанией Kajima Corporation Tokyo. В здании 29 этажей. Фасад образуют большие подвесные бетонные плиты. Пластины имеют керамическую облицовку светло-охристого цвета в нижней части или темно-охристого цвета. Форма ортогона определяет план этажа, поверхности фасада и форму здания. ^[247]

Реконструкция, современный модернизм и постмодернизм

Паулинус (Лейпцигский университет) (2012 г.)

Neue Messe построен в стиле «современный модерн». ^[248] с 1992 по 1996 год по проектам Gerkan, Marg and Partners . Это стеклянный зал длиной 243 метра (797 футов), шириной 80 метров (260 футов) и высотой 30 метров (98 футов), отличающийся «необычной светлой архитектурой». ^[248] Стеклянный свод состоит из внешней стальной трубчатой конструкции и стеклянных поверхностей, подвешенных под ней. Этот зал представляет собой главный вход. Посетители могут попасть в пять квадратных выставочных залов через стеклянные трубы.

Музей der bildenden Künste (Музей изящных искусств) на Катариненштрассе, 20 был построен с 2000 по 2004 год по проектам берлинских архитекторов Карла Хуфнагеля, Петера Пютца и Михаэля Рафаэляна. Это стеклянный куб высотой 36 метров (118 футов), задуманный как «хрусталь». ^[249] Здание имеет двустенную стеклянную навесную стену. эффект стопки Между двумя стеклянными фасадами создается . Это предотвращает нагрев летом и потерю тепла зимой.

Петерсбоген 36 был построен с 1999 по на Петерсштрассе, 2001 год в современном стиле модерн по проекту Герда Хейзе для ГЭС Hentrich-Petschnigg & Partner. университетская Collegium iuridicum, где учился Иоганн Вольфганг Гете Начиная с 16 века на этом месте располагалась . Сегодня юридический факультет с библиотекой семинаров снова находится в Петерсбогене. ^[250]

Издательство Leipziger Volkszeitung располагалось в сегодняшнем доме Рихарда Липинского на Таухаерштрассе (сегодня Роза-Люксембург-штрассе) 19–21, построенном по проекту Оскара Шаде. В 1950-х годах издательство переехало в другое здание по адресу Петерштайнвег, 19. С 1997 по 1999 год здание было модернизировано по проекту архитекторов Хейкен и Партнер. ^[251]

Первым постмодернистским зданием в Лейпциге является Боулингтрефф (Боулинг-клуб) на Вильгельм-Лойшнер-Плац, который был построен в 1987 году по проекту Винфрида Зиголейта и может рассматриваться как пример постмодернизма ГДР. на Пассаж Строзак Николаиштрассе 6-10 и Риттерштрассе 7 был построен с 1995 по 1997 год в стиле постмодерн по проектам Бернда Аппеля, Ануши Бехзаде и Хайке Боне. Сохранились остатки фасада до второго этажа периода барокко. ^[252]

на Дом Баувенса Бургплац , 2 был построен для HPP Hentrich-Petschnigg & Partner с 1991 по 1994 год по проекту Герда Хайзе. Колоссальные колонны с гранитной облицовкой объединяют первый и второй этажи в двухэтажное основание и поэтому имитируют колоссальные колонны античности. Средняя часть фасада выступает вперед, как ризалит . ^[253]

Здание радиовещательного центра MDR было построено с 1991 по 1994 год по проекту Герда Хейзе для HPP Hentrich-Petschnigg & Partner. 13-этажное стеклянное высотное здание с вогнутой южной стороной возвышается над четырехэтажным цокольным зданием из песчаника. ^[254]

Пристройка к зданию Немецкой национальной библиотеки была спроектирована в виде книжного корешка по проекту штутгартского архитектора Габриэле Глёклер. Здание было открыто 9 мая 2011 года.

Архитектура клиентского центра Porsche в Лейпциге основана на форме ромба . Здание состоит из бетонного фундамента и опирающейся на него башни высотой 32 метра (105 футов), имеющей форму волчка и облицованной металлом.

Административное здание Verbundnetz Gas AG (VNG) на Браунштрассе 7 в Лейпциг-Шёнефельде было построено в 1995–1997 годах по проектам Эйке Беккера, Георга Гевэрса, Свантье Кюна и Оливера Кюна. Фасад представляет собой стеклянную полосу длиной 120 метров (390 футов), идущую параллельно улице. На северной стороне находится стеклянная кубическая башня. ^[255]

на Административное здание КПМГ Мюнцгассе 2 в Лейпциг-Зюдворштадте было построено в 1996–1997 годах по проектам Тиля Шнайдера и Михаэля Шумахера. Шестиэтажное здание еще называют «железным домом». ^[256] из-за своей необычной конструктивной формы. В 1999 году здание было удостоено архитектурной премии города Лейпцига за популяризацию строительной культуры.

Таунхаусы ) были построены с 1998 по на Нонненштрассе 17-21 с переходом на Гольбейнштрассе в Лейпциг-Плагвице (у реки Белый Эльстер 2000 годы по проектам архитектурного бюро «Фухшубер и партнеры». Были построены квартиры, офисные помещения и служебные помещения. ^[257] В непосредственной близости находятся исторические здания бывшей Sächsische Wollgarnfabrik (фабрика саксонской шерстяной пряжи или Buntgarnwerke), построенной между 1887 и 1895 годами по проектам архитекторов Оттомара Юммеля и Генделя и Франке. Био -Сити был построен в Alte Messe с 2001 по 2003 год по проектам Ингрид Шпенглер и Фредо Вишолека. Здание имеет «фасад из клинкерного кирпича в северогерманском стиле». ^[258] Термин «Био-город» описывает современный исследовательский центр Биотехнологический-биомедицинский центр (BBZ) Лейпцигского университета.

Центральное здание завода BMW в Лейпциге было построено в 2004 году по проекту лондонского архитектора Захи Хадид . В 2005 году здание было удостоено Архитектурной премии города Лейпцига и Немецкой архитектурной премии.

Паулинум (Лейпцигский университет) ^[259] был построен по проекту Эрика ван Эгераата , Мартина Бехета, Роланда Бондзио и Ю-Хана Майкла Линя. Историческое готическое окно-роза и ажурное окно призваны напоминать историческую университетскую церковь Св. Паули . ^[260]

Марктгалерея Маркт на . 11-15, построенная с 2001 по 2005 год, предназначена в честь Дома Бисмарка и Штиглица Хофа На месте великолепных зданий в стиле необарокко , разрушенных во время войны, в 1960-е годы на рынке был построен современный выставочный офис. Выставочный офис был снесен в 2001 году, а рыночная галерея была построена в 2001–2005 годах по проекту Норберта Хипплера (Род/Келлерманн/Вавровски) с фасадом Кристофа Меклера. Строительный комплекс с ландшафтом крыши призван напоминать силуэты исторических зданий. ^[261]

Отель Thüringer Hof был построен в период с 1993 по 1996 год как историческая реконструкция здания, частично разрушенного во время войны, по проекту Александра фон Бранки.

Haus des Buches (Дом Книги) по адресу Gerichtsweg 28 был построен Гердом Хейзе для ГЭС с 1993 по 1996 год. Строительный комплекс состоит из старых и новых зданий:

«В результате получился ансамбль зданий, состоящий из трех четко разделенных конструкций, который также соединен с единственным сохранившимся крылом предыдущего здания. Своей формой здание отсылает к большому количеству типографий, переплетных мастерских, книжных магазинов и издательств, которые когда-то располагались в бывшем Graphisches Viertel (Графическом квартале), имевшим типичную архитектуру». ^[262]

Строительный комплекс Трифугиум , 13.11.15 , в Барфуссгасхене был построен с 1904 по 1906 год по проекту Артура Хэнша, но был частично разрушен во время Второй мировой войны. В 1990-е годы произошла реконструкция с частичным новым зданием: «Угловой корпус № 15 сгорел до подвала после бомбежек в ВОВ и впоследствии не восстанавливался. Во время реконструкции 1995-1996 годов дом был построен по старым планам таким образом, что никакой разницы со старыми постройками не видно». ^[263]

Фасад музея Stadtgeschichtliches Лейпцига (Leipzig City History Museum, Haus Böttchergäßchen; 2004) выполнен из натурального камня и открывается вверху стеклянным шахматным полом (проект: Ульрих Керсмайер, архитектурное бюро Ilg Friebe Nauber, Кельн и Лейпциг) .

Современный модернизм и постмодернизм
Завод BMW в Лейпциге от Захи Хадид
Био-Сити Лейпциг
Таунхаусы на берегу Уайт-Эльстер реки
КПМГ Административное здание
Административное здание Verbundnetz Gas AG (VNG)
Лейпцигский Porsche центр обслуживания клиентов
Здание Немецкой национальной библиотеки , пристройка
Музей изящных искусств
книга Питера
Leipziger Volkszeitung Здание издательства
Строзак Аркада
Дом Баувенса
МЛУ
Тюрингский суд

Библиография

Ассоциация лейпцигских архитекторов и инженеров, изд. (1892 г.), Лейпциг и его здания: для X-го передвижного собрания Ассоциации немецких архитекторов и инженерных ассоциаций в Лейпциге с 28 по 31 августа 1892 г. , Лейпциг: Verlag Дж. М. Гебхардта (Леопольд Гебхардт). ), OCLC 5525641
Корнелиус Гурлитт (1895 г.), описательное изображение старых памятников архитектуры и искусства Королевства Саксония. 17, Лейпциг , Дрезден: Meinhold in Komm., OCLC 630243836
Отто Альберт Вейгманн (1906), Швинд, работы мастера в 1265 иллюстрациях , Лейпциг: Deutsche Verlagsanstalt, OCLC 1249894
Николаус Певснер (1990), Лейпцигское барокко. Архитектура периода барокко в Лейпциге без изменений. Перепечатано из издания Дрезден, 1928 г. , Лейпциг: Seemann, ISBN. 3-363-00457-5
Альбрехт Доманн (1970), Памятники немецкого искусства / Сакс, Саксония, [в этом томе речь идет о районах Дрездена, Карл-Маркс-Штадта, Лейпцига] / избранное. и т. д. Альбрехт Доман. , Дармштадт: Общество научной книги, OCLC 311255484.
Иоахим Шульц, Вольфганг Мюллер и Эрвин Шредль (1976), Путеводитель по архитектуре ГДР, Лейпцигский округ , Берлин: VEB Verlag für Bauwesen, OCLC 874871110
Вольфганг Хокель (1990), Лейпциг: Мастера-строители и здания: от романского стиля до наших дней , Берлин / Лейпциг: Туристический Verlag, ISBN 3-350-00333-8
Ханнелора Кюнцль: исламские стилистические элементы в строительстве синагог в XIX и начале XX веков. Издатель Питер Ланг, Франкфурт-на-Майне и др. 1984, ISBN 3-8204-8034-X (Иудаизм и окружающая среда, 9).
О лейпцигских синагогах стр. 162, 164, 186, 187ff, 204, 206f., 222, 241, 264, 275, 321, 323, 324, 345, 382, 401, 413, 494, 495, 501, 534.
Манфред Рудлофф, Томас Адам и Юрген Шлимпер (1996), Лейпциг, колыбель немецкой социал-демократии , Берлин: Метрополь, OCLC 36528597
Маркус Коттин и Ассоциация истории Лейпцига (1998), Памятники Лейпцига , Beucha: Sax-Verlag, OCLC 44445024
Лютке Дальдруп, Энгельберт (1999). Лейпциг Баутен / Здания 1989–1999 гг. (на немецком и английском языках). Базель / Берлин / Бостон: Биркхойзер. ISBN 3-7643-5957-9 .
Бирк Энгманн (2006), Здание для вечности: монументальная архитектура двадцатого века и городское развитие в Лейпциге в пятидесятые годы , Beucha: Sax-Verlag, ISBN 3-934544-81-9
Буше, Эрнст А.; Немецкий музей архитектуры (2007). Земля Ной-Бау: 1990–2007: Архитектура и городская реструктуризация в новых федеральных землях = Архитектура и городская реструктуризация в бывшей Восточной Германии (на немецком и английском языках). Лейпциг: Матрос. ISBN 978-3-86502-158-8 . OCLC 150414448 .
Вольфганг Хокель и Джилл Луиза Мюссиг (2007), Арт-деко в Лейпциге , Регенсбург: Verlag Schnell + Steiner, OCLC 191045855
Питер Леонхардт (2007), Модернизм в Лейпциге: архитектура и городское развитие с 1918 по 1933 год , Лейпциг: Pro Leipzig, OCLC 183257468
Бернд Вайнкауф и Гюнтер Шнайдер (2011), Путеводитель по архитектуре: 100 самых важных зданий Лейпцига , Берлин: Jaron, OCLC 774688985
Рингель, Себастьян (2015). Лейпциг! Тысяча лет истории . Лейпциг: автор и издание в Лейпциге, компания Seemann Henschel GmbH Co. KG. ISBN 978-3-361-00710-9 .

Ссылки

^ Если не указано иное, романская глава (11/12 века) следует за работой Хокеля, стр. 16.
^ Вайнкауф/Шнайдер, стр. 5, 20, 22, 24, 26.
^ Вайнкауф/Шнайдер, с. 20.
^ Вайнкауф/Шнайдер, с. 22ф.
^ Вайнкауф/Шнайдер, с. 24.
^ Вайнкауф/Шнайдер, с. 26.
^ Вайнкауф/Шнайдер, с. 28.
^ Если не указано иное, глава эпохи Возрождения (15/16 века) следует за работой Хокеля, стр. 22ф.
^ Jump up to: ^а ^б Хокель, с. 23.
^ Вайнкауф/Шнайдер, стр. 5, 30, 32, 34, 36, 38.
^ Вайнкауф/Шнайдер, с. 30.
^ Вайнкауф/Шнайдер, с. 34ф.
^ Вайнкауф/Шнайдер, с. 36ф.
^ Вайнкауф/Шнайдер, с. 38ф.
^ Вайнкауф/Шнайдер, с. 13.
^ Если не указано иное, глава в стиле барокко (17/18 века) следует за работой Хокеля, стр. 22ф.
^ «Хоккель, с. 24.
^ «Хоккель, с. 24.
^ Вайнкауф/Шнайдер, с. 32.
^ Вайнкауф/Шнайдер, стр. 5, 40, 42, 44, 46, 48, 50, 52, 54, 56, 58, 60, 62.
^ Вайнкауф/Шнайдер, с. 42.
^ Вайнкауф/Шнайдер, с. 44
^ см . Гурлитт, с. 474.
^ Вайнкауф/Шнайдер, с. 59.
^ Вайнкауф/Шнайдер, с. 46ф.
^ Гурлитт, стр. 474f. Здания в стиле барокко .
^ Гурлитт, с. 474.
^ Вайнкауф/Шнайдер, с. 40.
^ Вайнкауф/Шнайдер, стр. 48.
^ Вайнкауф/Шнайдер, с. 51.
^ Вайнкауф/Шнайдер, с. 53.
^ Вайнкауф/Шнайдер, стр. 5, 54.
^ Вайнкауф/Шнайдер, с. 57.
^ Вайнкауф/Шнайдер, стр. 5, 58f.
^ Вайнкауф/Шнайдер, стр. 60f.
^ Вайнкауф/Шнайдер, стр. 62f.
^ Вайнкауф/Шнайдер, с. 37.
^ Jump up to: ^а ^б Гурлитт, стр. 493f. Здания в стиле рококо .
^ Гурлитт, стр. 494. Лейпциг, жилые дома, рококо .
^ Вайнкауф/Шнайдер, с. 68.
^ Гурлитт, с. 494 На рынке №14 .
^ Jump up to: ^а ^б Гурлитт, с. 494 Хайнштрассе № 11 и Флейшергассе № 19 .
^ Jump up to: ^а ^б Гурлитт, стр. 495, Катариненштрассе №7 .
^ Jump up to: ^а ^б ^с Гурлитт, с. 495 Kupfergässchen № 18 Серебряный Медведь .
^ Вайнкауф/Шнайдер, с. 66 Старый монастырь .
^ Гурлитт, стр. 495 Петерштрассе № 24 .
^ Гурлитт, с. 495 Катариненштрассе № 29 .
^ Гурлитт, с. 396, 476 Иоганн Рудольф Феш . Примечание. По словам Гурлитта, главным строителем был Иоганн Рудольф Феш. В соответствии с Фриц Леффлер (1981). Старый Дрезден. История его построек (на немецком языке). Лейпциг: Э. А. Зееманн. ISBN 3-363-00007-3 . , с. 465, Феш жил с 1680 по 1749 год, так что он не мог построить здание лейпцигского театра в 1766 году.
^ Хокель, с. 257.
^ Керл, Джеймс Стивенс (2006). Оксфордский словарь архитектуры и ландшафтной архитектуры (2-е изд.). Оксфорд / Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. п. 685. ИСБН 978-019-860678-9 .
^ Хокель, с. 246.
^ Гурлитт, с. 350 Лейпциг, Гевандхаус .
^ Ассоциация Лейпцигских архитекторов и инженеров, с. 133 Концертный зал Гевандхаус
^ Ассоциация лейпцигских архитекторов и инженеров, стр. 238–242 , Новый городской театр (на немецком языке)
^ Мартин Науманн: Римский дом. По следам потерянного драгоценного камня . п. 37 (на немецком языке)
^ Фридрих Преллер Старший (1804–1878): Жизнь и творчество. стр. 23 и далее.
^ « Аудитория II Высшей женской школы в Лейпциге » . Архивировано из оригинала 4 марта 2016 г.
^ Лейпциг-Лексикон: Памятник Победы. Архивировано 27 февраля 2024 г. в Wayback Machine.
^ Хокель, с. 31.
^ Вольфганг Хокель: Пассажи и дворы Лейпцига. Архитектура европейского уровня. Sax-Verlag, Марклеберг 2011, ISBN 978-3-86729-087-6, на немецком языке
^ Jump up to: ^а ^б Вайнкауф/Шнайдер, с. 15 Об истории архитектуры Лейпцига
^ Вайнкауф/Шнайдер, с. 94 Рейхсбанк Лейпциг
^ Ассоциация лейпцигских архитекторов и инженеров, стр. 481–488 . Концертный зал .
^ Ассоциация Лейпцигских архитекторов и инженеров, с. 486 Концертный зал .
^ Ассоциация Лейпцигских архитекторов и инженеров, с. 242 Муниципальный музей на Аугустусплац
^ Ассоциация лейпцигских архитекторов и инженеров, стр. 242–249. Муниципальный музей на Августусплаце .
^ Jump up to: ^а ^б ^с Ассоциация Лейпцигских архитекторов и инженеров, с. 248 Муниципальный музей на Аугустусплац .
^ Ассоциация лейпцигских архитекторов и инженеров, стр. 142–147. Здание Рейхспочты .
^ Ассоциация Лейпцигских архитекторов и инженеров, с. 145 Здание Рейхспочты .
^ Ассоциация лейпцигских архитекторов и инженеров, стр. 143–147 Здание Главпочтамта на Августусплац .
^ Роберт Брук: Арвед Россбах и его здания. Эрнст Васмут, Берлин, 1904 г., с. 19 (немецкий)
^ Ассоциация защиты антисемитизма, изд. Сообщения Ассоциации защиты антисемитизма, том 10 (на немецком языке). OCLC 822800866 . ( онлайн )
^ Jump up to: ^а ^б ^с Хайнц Мегерляйн: Это не тот город, где можно уйти на пенсию. Старый Лейпциг перед Второй мировой войной. В: Мериан , том 30, выпуски 7–12, Хоффманн и Кампе, 1977, стр. 35–39, здесь стр. 35., (немецкий)
^ Ассоциация Лейпцигских архитекторов и инженеров, стр. 467–471 Коммерческая биржа .
^ Ассоциация Лейпцигских архитекторов и инженеров, с. 471 Торговая биржа .
^ Ассоциация Лейпцигских архитекторов и инженеров, с. 373.
^ Ассоциация Лейпцигских архитекторов и инженеров, с. 376.
^ Гражданская ассоциация Голиса (ред.): От виллы Хильда до клуба «Генрих Будде». Вклад в историю Дома Генриха Будде Лейпциг / Голис, Гражданская ассоциация Голиса, Лейпциг, 1999 г., на немецком языке.
^ Манфред Хетцель, Стефан В. Криг (ред.): Адольф Бляйхерт и его работа. Биография предпринимателя, промышленная архитектура, история компании. (= Gohliser Historische Hefte , 8.) Sax-Verlag, Beucha 2002, на немецком языке.
^ Jump up to: ^а ^б Ассоциация Лейпцигских архитекторов и инженеров, стр. 407.
^ Ассоциация Лейпцигских архитекторов и инженеров, с. 390.
^ Ассоциация Лейпцигских архитекторов и инженеров, с. 378.
^ Ассоциация Лейпцигских архитекторов и инженеров, с. 406.
^ Ассоциация Лейпцигских архитекторов и инженеров, с. 397.
^ Ассоциация Лейпцигских архитекторов и инженеров, с. 410.
^ Ассоциация Лейпцигских архитекторов и инженеров, с. 411.
^ Ассоциация Лейпцигских архитекторов и инженеров, стр. 435–436.
^ Ассоциация Лейпцигских архитекторов и инженеров, с. 414.
^ Барбара Ковальзик: Трудовая жизнь евреев во внутренних северных пригородах Лейпцига 1900–1933. Издательство Лейпцигского университета, Лейпциг, 1999, с. 72, на немецком
^ Ассоциация лейпцигских архитекторов и инженеров, стр. 386–388.
^ Ассоциация Лейпцигских архитекторов и инженеров, стр. 385.
^ «Гражданское управление и городская администрация Лейпцига (Отто-Шилль-штрассе, 2)» . Архитектура Домароса и партнерских архитекторов и инженеров (на немецком языке). Архивировано из оригинала 26 мая 2024 г. Проверено 26 мая 2024 г.
^ Ассоциация Лейпцигских архитекторов и инженеров, стр. 516f.
^ Ассоциация Лейпцигских архитекторов и инженеров, с. 466.
^ Ассоциация Лейпцигских архитекторов и инженеров, с. 381.
^ Вайнкауф/Шнайдер, стр. 114f.
^ Ассоциация Лейпцигских архитекторов и инженеров, с. 445.
^ Ассоциация Лейпцигских архитекторов и инженеров, стр. 306–317 «Рыночный зал».
^ Кюнцль, стр. 190f.
^ «см. Beschreibung на zentralratdjuden.de, на немецком языке» . Архивировано из оригинала 4 марта 2016 г. Проверено 9 июня 2024 г.
^ Хокель, с. 148, нет. 103 «Steibs Hof, Nikolaistraße 28-32», на немецком языке.
^ Ассоциация Лейпцигских архитекторов и инженеров, с. 528 “Кафе Бауэр”
^ Ульрих Гесс: Предприниматели в Саксонии. Взлет, кризис, падение, новое начало. 1998, с. 116, сноска 49, в Интернете на немецком языке .
^ Томас Адам: Начало промышленного строительства в Саксонии. Quadrat Verlag, Лейпциг, 1998, ISBN 3-932751-07-8, стр. 14 и 68, на немецком языке.
^ Адольф Диамант: Хроника евреев в Лейпциге. Вознесение, разрушение и новые начинания. Verlag Heimatland Sachsen, Хемниц/Лейпциг, 1993, ISBN 3-910186-08-4, стр. 122, 272 и 404, на немецком языке в Интернете.
^ Ассоциация Лейпцигских архитекторов и инженеров, с. 370.
^ Ассоциация Лейпцигских архитекторов и инженеров, с. 396.
^ Ассоциация Лейпцигских архитекторов и инженеров, с. 398 и с. 399.
^ Хокель, с. 133.
^ Если не указано иное, глава «Модернизм» (с 1900 г.) следует за работой Леонхардта, стр. 11f.
^ Jump up to: ^а ^б Леонхардт, с. 11.
^ Weinkauf/Schneider, стр. 14f Об истории архитектуры Лейпцига.
^ Шульц/Мюллер/Шредль, стр. 9f.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Шульц/Мюллер/Шредль, № 81.
^ Jump up to: ^а ^б Доманн, с. 384.
^ Вайнкауф/Шнайдер, с. 118.
^ Художественные локации Лейпцига. Архивировано 9 июня 2024 г. в Wayback Machine на hgb-leipzig.de.
^ Архивировано 23 апреля 2015 г. на konzentration.de (Ошибка: неизвестный URL-адрес архива) на Konzentration.de.
^ Шульц/Мюллер/Шредль, с. 85: «Н. Мемориал Ленина, 151 (1,2) Розы-Люксембург-ул. 19-21… место работы известных немецких левых , таких как Франц Меринг , Роза Люксембург , Георг Шуман ; 1912 г. Место встречи Ленина с товарищами большевистской думской фракции».
^ Рудлофф/Адам/Шлимпер, с. 83.
^ Хокель, с. 160.
^ Шульц/Мюллер/Шредль, с. 85: Нет. Мемориал Ленина, 151 (1,2) Розы-Люксембург-ул. 19–21.
^ Архивировано 24 сентября 2015 г. на immonet.de (ошибка: неизвестный URL-адрес архива) на immonet.de.
^ «Брошюра о городах-садах и фабричных поселках Германии» . gartenstadt-leipzig-marienbrunn.de (на немецком языке). Ассоциация друзей Мариенбрунна eV Архивировано из оригинала 30 ноября 2023 г. Проверено 9 июня 2024 г.
^ Хокель, с. 299
^ Шульц/Мюллер/Шредль, с. 63, № 102 Дом Эрнста Тельмана .
^ Хокель/Мюссиг (2007), с. 90.
^ «Банхаус-ХК Плаут» . jewish-places.de (на немецком языке) . Проверено 10 июня 2024 г.
^ Адольф Диамант: Хроника евреев в Лейпциге. Родина Саксония Хемниц – Лейпциг 1993, на немецком языке.
^ Йозеф Рейнхольд: Между уходом и настойчивостью. Евреи и еврейская община Лейпцига в XIX веке . Саксонская типография и издательство Дрезден , 1999 г., на немецком языке.
↑ Могила Оскара Шаде. Архивировано 9 июня 2024 г. в Wayback Machine на deutschefotothek.de.
^ Jump up to: ^а ^б Хокель, с. 165.
^ Jump up to: ^а ^б Хокель, с. 166.
^ с. 134 Рикетхаус
^ Хайнц Петер Броджиато: Лейпциг около 1900 года, Том 1, Центр города на цветных открытках из архива Института региональных исследований Лейбница e. В. Лемштедт Верлаг, Лейпциг, 2009 г., ISBN 978-3-937146-69-0, стр. 102, на немецком языке
^ Изображение дома Paul-Michael-Straße, 6 Изображение дома на abload.de
^ Архивировано 5 марта 2016 г. на atrium-bauprojekte.de (ошибка: неизвестный URL-адрес архива) на atrium-bauprojekte.de, на немецком языке.
^ Коттин, с. 79, на немецком
^ Хокель, с. 227.
^ Моника Гибас (ред.): «Арианизация» в Лейпциге. Приближаясь к давно подавляемой главе истории города с 1933 по 1945 год. Leipziger Universitätsverlag, Лейпциг, 2007, ISBN 978-3-86583-142-2, стр. 56, на немецком
^ Хокель, с. 137.
^ Хокель, с. 131.
^ Леонхардт, стр. 31f Krochhochhaus Goethestrasse 2 .
^ Леонхардт, с. 35.
^ Вайнкауф/Шнайдер, с. 148 Классический модернизм и ар-деко
^ Хокель, с. 154, № 111 Немецкая библиотека, Deutscher Platz .
^ Jump up to: ^а ^б Вайнкауф/Шнайдер, с. 151.
^ Если не указано иное, следующий раздел следует за главой Messehaus Petershof в работе Леонхардта, стр. 82f.
^ Леонхардт, с. 82.
^ Weinkauf/Schneider, стр. 150f Петергофский классический модернизм и ар-деко.
^ Если не указано иное, следующий раздел следует за главой Sakralräume der Moderne в работе Леонхардта, стр. 176f.
^ Jump up to: ^а ^б Леонхардт, с. 178.
^ Управление строительных норм и правил охраны памятников (ABD): Файлы городского совета Лейпцига по делам строительной полиции, Delitzscher Straße 224 , стр. 144.
^ Jump up to: ^а ^б Управление по строительным нормам и охране памятников (ABD): Файлы городского совета Лейпцига по делам строительной полиции, Delitzscher Straße 224 , стр. 140.
^ Все является историей . Онеггер. 1998. с. 90.
^ Jump up to: ^а ^б Хокель, с. 124.
^ Леонхардт, с. 194ф.
^ Леонхардт, с. 23.
^ Леонхардт, с. 24.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Леонхардт, с. 97.
^ Jump up to: ^а ^б Коттин, с. 78.
^ Искусство пропаганды. Уважайте меня, мастера. Архивировано 4 марта 2016 г. в Wayback Machine в: Der Spiegel от 3 марта 2008 г., получено 30 августа 2012 г., на немецком языке.
^ Рихард-Вагнер-Денкмаль . В: FAZ , 22 октября 2002 г., на немецком языке.
^ Текстильный дискаунтер C&A: «Для лидеров, людей и отечества». Архивировано 13 ноября 2016 г. в Wayback Machine , Süddeutsche Zeitung , 13 мая 2011 г., на немецком языке.
^ Шульц/Мюллер/Шредль, с. 30: Меркурхаус, 1937, Маркграфенштрассе. 2
^ Хокель, с. 180.
^ Коттин, С. 116
^ Коттин, С. 116.
^ Фелиция Карай: Мы жили между ракушками и стихами. Женский лагерь на оружейном заводе HASAG в Третьем рейхе. Бёлау-Верлаг, Кельн, 2001 г.
^ Коттин, С. 116.
↑ На немецком языке: в 1944–1945 годах на этом месте располагался дополнительный лагерь концентрационных лагерей Равенсбрюк и Бухенвальд. Здесь бесчеловечно эксплуатировала тысячи женщин из многих стран фашистская оружейная компания HASAG. Мы чтим память тех, кто пострадал и погиб здесь.
^ Коттин, С. 116.
^ Надпись цитируется в Коттине, с. 114 Мемориалы жертвам национал-социализма , на немецком языке: В этот момент 18 апреля 1945 года восемьдесят бойцов сопротивления были заживо сожжены убийцами СС. Ее смерть всегда будет для нас напоминанием.
^ Коттин, с. 118.
↑ Если не указано иное, глава «Памятники жертвам национал-социализма» следует за работой Коттина, стр. 114 и далее. Памятники жертвам национал-социализма.
^ Флориан Хубер: Дитя, пообещай мне, что застрелишься: Падение маленьких людей, 1945 год. Пайпер Верлаг, Берлин, 2015, онлайн , стр. PT96, в Google Книгах .
^ Герхард Штайнеке: Три дня в апреле: Конец войны в Лейпциге , Лемштедт, 2005, стр. 63.
^ Робин Бинкес: Крайний срок Такера: Правдивая история. South Publishers, Пайнтаун, 2014 г., стр. 229: «Нацистский мэр Альфред Фрейберг, его жена и восемнадцатилетняя дочь (с нацистской повязкой) умерли от яда в результате самоубийства до того, как союзники захватили Лейпциг» ( онлайн , стр. PA229, в Google Books )
^ Вгл. zu den Архивировано (дата отсутствует) на bauverein-propstei-leipzig.de (ошибка: неизвестный URL-адрес архива)
^ Шульц/Мюллер/Шредль, с. 55 № 82 «Южное кладбище».
^ Питер Х. Файст: Благодать и привлекательность ; Статья о 100-летии со дня рождения Вальтера Арнольда в Neues Deutschland от 27 августа 2009 г. на немецком языке.
^ Хокель, с. 205.
^ Jump up to: ^а ^б Шульц/Мюллер/Шрёдль, № 63 Виндмюленштрассе/Байришер Платц , жилой район № 119 , ул.
^ Jump up to: ^а ^б Шульц/Мюллер/Шрёдль, жилой массив № 119, ул. Доктор-Германн-Дункер-стрит. , № 123 Жилье, Фридр.-Людв.-Ян-Аллее , с. 11.
^ Jump up to: ^а ^б Шульц/Мюллер/Шрёдль, дом № 123, Фридр.-Людв.-Ян-аллее , № 207, поселок рядных домов Кицшер , 1933–1936 годы, после застройки. В. Лукас ф. 2 года Жилой дом на 695 квартир , с. 11.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Шульц/Мюллер/Шрёдль, дом после работы и престарелых Мартина Андерсена № 75, ул. Штеттерицер, 26. 1958–1960. Расширение объекта 1930-х годов (арх. Борнмюллер) , № 108 Центральный парк культуры Клары Цеткин, театр под открытым небом 1955 г., арх. М. Вебер, театр под открытым небом на 2000 мест в простых традиционных формах , с. 11.
^ Шульц / Мюллер / Шредль, № 3, реконструкция старых весов, 1963/1964, включение Катариненштрассе 3 с реконструированным эркером в стиле барокко , № 4 Messeamt , № 10 Sachsenplatz , № 16 Messehaus Handelshof. Реконструкция 1946/1947, торговая площадь 1960 , №19 выставочный центр Hansahaus. 1958/1959 Архитектор Р. Рорер , № 37, застройка кольца Россплатж , № 101, Карл-Либкнехт-штрассе, 27-33, 1961–1963 , с. 11.
^ Jump up to: ^а ^б Шульц/Мюллер/Шредль, № 65 Студенческое общежитие , № 66 Анатомический институт МСП , № 68 Институт физиологии МСП им. Карла Людвига , № 69 Физический институт МСП , с. 11.
^ Jump up to: ^а ^б Шульц/Мюллер/Шрёдль, студенческое общежитие № 65 , Анатомический институт МСП № 66, Химический институт МСП № 67 , жилой комплекс JRBecher № 89, Лёсниг .
^ Шульц/Мюллер/Шредль, с. 70, № 120 Немецкий университет физической культуры
^ «Архивная копия» . Архивировано из оригинала 8 июня 2015 г. Проверено 9 июня 2024 г. {{cite web}}: CS1 maint: архивная копия в заголовке ( ссылка )
^ «Архивная копия» . Архивировано из оригинала 4 марта 2016 г. Проверено 9 июня 2024 г. {{cite web}}: CS1 maint: архивная копия в заголовке ( ссылка )
^ Шульц/Мюллер/Шредль, № 39 «Оперный театр».
^ Jump up to: ^а ^б Хокель, с. 205, № 177 Оперный театр .
^ Хокель, с. 207, № 177 Оперный театр .
^ Jump up to: ^а ^б Вайнкауф/Шнайдер, с. 170.
^ Шульц/Мюллер/Шредль, с. 72, № 123 жилой дом Фридр.-Людв.-Ян-Аллее
^ Jump up to: ^а ^б Шульц/Мюллер/Шредль, с. 69, жилой массив № 119 , ул. Доктора-Германна-Дункера.
^ Jump up to: ^а ^б Шульц/Мюллер/Шредль, с. 47, № 63 Виндмюленштрассе/Байришер Плац.
^ Шульц / Мюллер / Шредль, № 3, реконструкция старых весов, 1963/1964, включение Катариненштрассе 3 с реконструированным эркером в стиле барокко , № 4 Messeamt , № 10 Sachsenplatz , № 16 Messehaus Handelshof. Реконструкция 1946/1947, торговая площадь 1960 , №19 выставочный центр Hansahaus. 1958/1959 Архитектор Р. Рорер , застройка кольца Россплац № 37 , № 101 Карл-Либкнехт-штрассе 27-33, 1961–1963 , с. 11.
^ Хокель, стр. 207f, № 178 Рингбебауунг на Россплац .
^ Шульц/Мюллер/Шредль, № 37 Ringbebauung Roßplatz .
^ Вайнкауф/Шнайдер, с. 168.
^ Шульц/Мюллер/Шредль, с. 34, № 37 Рингбебауунг, Россплац 1-13.
^ Вайнкауф/Шнайдер, с. 169.
^ Шульц/Мюллер/Шредль, № 47 Ресторан «Фальстаф», Георгиринг 9 (Г. Ленк), фреска «Репетиция костюма» (Г. Энгельс); Инкрустация наружных стен (М.-Г. Улиг) (Deutsche Architektur 8/65), жилой комплекс № 115 Großzschocher, Heinr.-Rauh-Str. 1968/69 Средняя школа Курта Крессе, изобразительное искусство. Дизайн наружной стены v. М.Г. Улиг .
^ Jump up to: ^а ^б ^с Хокель, стр. 214, №. 188 Институт Гердера, Лумумбаштрассе 4 .
^ «Глядя на порфировые работы: Институт Гердера». Архивировано 5 сентября 2017 г. в Wayback Machine на сайте Streetview.
^ Шульц/Мюллер/Шредль, студенческое общежитие № 65 .
^ Шульц/Мюллер/Шредль, с. 61, № 95 «Строительный колледж».
^ Хокель, с. 208, № 179 Шаушпильхаус Бозештрассе 1 .
^ Шульц/Мюллер/Шредль, № 20, № 37, № 66, № 123.
^ Шульц/Мюллер/Шредль, № 37, № 120, № 121.
^ Из «Kunst am Wege». Архивировано 29 октября 2018 г. в Wayback Machine ; получено 7 ноября 2009 г.
^ Hocquél, стр. 209f, Университет № 180 , здесь, стр. 210.
^ Шульц/Мюллер/Шредль, с. 36.
^ Шульц/Мюллер/Шредль, с. 11.
^ Покупка вина, с. 218
^ Шульц/Мюллер/Шредль, с. 37.
^ Хокель, с. 40.
^ Хокель, стр. 209f, Университет № 180 .
^ Зал для плавания и прыжков в воду на Фрайбергер Плац: прозрачность, легкость и динамика - но где пространство? Архивировано 16 декабря 2023 г. в Wayback Machine на сайте www.das-neue-dresden.de.
^ Вальтер Мэй, Вернер Пампель и Ханс Конрад (1979), Путеводитель по архитектуре ГДР, Дрезденский округ , Берлин: VEB Verlag für Bauwesen, стр. 49
^ Шульц/Мюллер/Шредль, стр. 10, 44, 47, 58, 63, 98, 101, 129, 131, стр. 11.
^ Шульц/Мюллер/Шредль, с. 10.
^ Шульц/Мюллер/Шредль, с. 23.
^ Вольфганг Хокель (ред.): Лейпциг . Городские книги по истории искусств. 3-е издание Seemann, Лейпциг, 1990, стр. 199–200, на немецком языке.
^ Вайнкауф/Шнайдер, стр. 180f.
^ Хокель, стр. 40, 199.
^ Хокель, с. 199.
^ Хокель, с. 216, №. 191.
^ Вайнкауф/Шнайдер, 2011, с. 184.
^ Hocquél, 1990, стр. 215f, № 190 Католический общественный центр Эмиль-Фукс-Штрассе .
^ Шульц/Мюллер/Шредль, № 20, № 126.
^ Архивировано (дата отсутствует) на Zoo-leipzig.de (Ошибка: неизвестный URL-адрес архива) на Zoo-Leipzig.de, на немецком языке.
^ Шульц/Мюллер/Шредль, № 72 «Живые диски» вариант «Лейпциг» [...] керамическая мозаика, бетонные конструкции на фронтонах, бетонные элементы опалубки перед распределительными коридорами. (на английском языке: вариант жилого дома «Лейпциг» (...) керамическая мозаика, бетонные конструкции на фронтонах, бетонные элементы опалубки перед распределительными коридорами»
^ Шульц/Мюллер/Шредль, № 89 «Жилой комплекс «JRBecher», Лёсниг», с 1971 года архитекторы Йоханнес Шульце, Герхард Эйххорн (градостроительная застройка), Хайнц Раушенбах (комплексный архитектурный проект)[…] P 2.11 Лейпцигский вариант с лоджиями , архитектор Эрих Бёме, 3080 жилых единиц […].
^ Кристоф Глориус: Эрих Бёме . В: Хольгер Барт, Томас Топфстедт (ред.): От художника-архитектора до сложного дизайнера. Архитекторы ГДР. Документация коллекции биографических данных IRS (на английском языке: От художника-архитектора до комплексного проектировщика. Архитекторы в ГДР. Документация коллекции биографических данных IRS) / IRS, Институт регионального развития и структурного планирования. Берлин, 2000 г., ISBN 3-934669-00-X, стр. 49 и далее, на немецком языке.
^ Эрих Бёме: Дом с центральным нефом типа Лейпцига. Квартира типа P 2/11 в Лейпциге. В: Немецкая архитектура 1972, № 2, стр. 81.
^ Шульц/Мюллер/Шредль, № 54 «Жилые здания», Gerberstr. 1968–1970, арх. Э. Бёме. 10 раз Тип центрального прохода в конструкции поперечной стены 5 МП; Завершает комплекс «Астория» с 275 квартирами для использования в школе-интернате, Gerberstr. Восточная сторона с 320 WE. Конструкция фасада с использованием вертикально смещенных бетонных конструктивных элементов (Х.Мюллер). Северный вход в центр города также был перепроектирован. (На английском языке: 10 раз тип центрального прохода в конструкции поперечной стены 5 МП; Завершение комплекса «Астория» с 275 квартирами для использования в школе-интернате, Герберштрассе. Восточная сторона с 320 квартирами. Конструкция фасада с использованием вертикально смещенных бетонных конструктивных элементов (Х.Мюллер).
^ Шульц/Мюллер/Шредль, № 50 «Интеротель Штадт Лейпциг»
^ Хокель, с. 203.
^ Шульц/Мюллер/Шредль, № 109 «Музыкальный квартал, Карл-Таухниц-штрассе, Гостевой дом Совета министров».
^ «Гостевой дом Эриха Хонеккера становится резиденцией для престарелых». Архивировано 9 июня 2024 г. в Wayback Machine на bild.de, на немецком языке.
^ Хокель, № 189 «Жилая высотка на Винтергартенштрассе»
^ Вайнкауф/Шнайдер, с. 183.
^ Хокель, с. 201, № 171 Отель Меркур, Герберштрассе 15 .
^ Jump up to: ^а ^б Вайнкауф/Шнайдер, стр. 190 Новая ярмарка.
^ Вайнкауф/Шнайдер, с. 214.
^ Вайнкауф/Шнайдер, с. 208ф.
^ Вайнкауф/Шнайдер, с. 202.
^ Вайнкауф/Шнайдер, стр. 200f.
^ Вайнкауф/Шнайдер, стр. 188f.
^ Вайнкауф/Шнайдер, с. 204ф.
^ Вайнкауф/Шнайдер, стр. 194f.
^ Вайнкауф/Шнайдер, с. 196.
^ Вайнкауф/Шнайдер, стр. 88f.
^ Вайнкауф/Шнайдер, стр. 212f.
^ Вайнкауф/Шнайдер, с. 218 университетов
^ Вайнкауф/Шнайдер, стр. 218f.
^ Вайнкауф/Шнайдер, стр. 84, 216.
^ Вайнкауф/Шнайдер, с. 198.
^ Вайнкауф/Шнайдер, стр. 126f.

(Включает информацию, переведенную из немецкой Википедии)

[1] Если не указано иное, романская глава (11/12 века) следует за работой Хокеля, стр. 16.

[2] Вайнкауф/Шнайдер, стр. 5, 20, 22, 24, 26.

[3] Вайнкауф/Шнайдер, с. 20.

[4] Вайнкауф/Шнайдер, с. 22ф.

[5] Вайнкауф/Шнайдер, с. 24.

[6] Вайнкауф/Шнайдер, с. 26.

[7] Вайнкауф/Шнайдер, с. 28.

[8] Если не указано иное, глава эпохи Возрождения (15/16 века) следует за работой Хокеля, стр. 22ф.

[Hocquél,_p._23-9] Jump up to: ^а ^б Хокель, с. 23.

[10] Вайнкауф/Шнайдер, стр. 5, 30, 32, 34, 36, 38.

[11] Вайнкауф/Шнайдер, с. 30.

[12] Вайнкауф/Шнайдер, с. 34ф.

[13] Вайнкауф/Шнайдер, с. 36ф.

[14] Вайнкауф/Шнайдер, с. 38ф.

[15] Вайнкауф/Шнайдер, с. 13.

[16] Если не указано иное, глава в стиле барокко (17/18 века) следует за работой Хокеля, стр. 22ф.

[17] «Хоккель, с. 24.

[18] «Хоккель, с. 24.

[Weinkauf/Schneider,_S._32-19] Вайнкауф/Шнайдер, с. 32.

[20] Вайнкауф/Шнайдер, стр. 5, 40, 42, 44, 46, 48, 50, 52, 54, 56, 58, 60, 62.

[21] Вайнкауф/Шнайдер, с. 42.

[22] Вайнкауф/Шнайдер, с. 44

[23] см . Гурлитт, с. 474.

[24] Вайнкауф/Шнайдер, с. 59.

[25] Вайнкауф/Шнайдер, с. 46ф.

[26] Гурлитт, стр. 474f. Здания в стиле барокко .

[27] Гурлитт, с. 474.

[28] Вайнкауф/Шнайдер, с. 40.

[29] Вайнкауф/Шнайдер, стр. 48.

[30] Вайнкауф/Шнайдер, с. 51.

[31] Вайнкауф/Шнайдер, с. 53.

[32] Вайнкауф/Шнайдер, стр. 5, 54.

[33] Вайнкауф/Шнайдер, с. 57.

[34] Вайнкауф/Шнайдер, стр. 5, 58f.

[35] Вайнкауф/Шнайдер, стр. 60f.

[36] Вайнкауф/Шнайдер, стр. 62f.

[37] Вайнкауф/Шнайдер, с. 37.

[ReferenceA-38] Jump up to: ^а ^б Гурлитт, стр. 493f. Здания в стиле рококо .

[39] Гурлитт, стр. 494. Лейпциг, жилые дома, рококо .

[40] Вайнкауф/Шнайдер, с. 68.

[41] Гурлитт, с. 494 На рынке №14 .

[G_494-42] Jump up to: ^а ^б Гурлитт, с. 494 Хайнштрассе № 11 и Флейшергассе № 19 .

[G_495-43] Jump up to: ^а ^б Гурлитт, стр. 495, Катариненштрассе №7 .

[ReferenceB-44] Jump up to: ^а ^б ^с Гурлитт, с. 495 Kupfergässchen № 18 Серебряный Медведь .

[45] Вайнкауф/Шнайдер, с. 66 Старый монастырь .

[46] Гурлитт, стр. 495 Петерштрассе № 24 .

[47] Гурлитт, с. 495 Катариненштрассе № 29 .

[48] Гурлитт, с. 396, 476 Иоганн Рудольф Феш . Примечание. По словам Гурлитта, главным строителем был Иоганн Рудольф Феш. В соответствии с Фриц Леффлер (1981). Старый Дрезден. История его построек (на немецком языке). Лейпциг: Э. А. Зееманн. ISBN 3-363-00007-3 . , с. 465, Феш жил с 1680 по 1749 год, так что он не мог построить здание лейпцигского театра в 1766 году.

[49] Хокель, с. 257.

[50] Керл, Джеймс Стивенс (2006). Оксфордский словарь архитектуры и ландшафтной архитектуры (2-е изд.). Оксфорд / Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. п. 685. ИСБН 978-019-860678-9 .

[51] Хокель, с. 246.

[52] Гурлитт, с. 350 Лейпциг, Гевандхаус .

[53] Ассоциация Лейпцигских архитекторов и инженеров, с. 133 Концертный зал Гевандхаус

[54] Ассоциация лейпцигских архитекторов и инженеров, стр. 238–242 , Новый городской театр (на немецком языке)

[55] Мартин Науманн: Римский дом. По следам потерянного драгоценного камня . п. 37 (на немецком языке)

[56] Фридрих Преллер Старший (1804–1878): Жизнь и творчество. стр. 23 и далее.

[57] « Аудитория II Высшей женской школы в Лейпциге » . Архивировано из оригинала 4 марта 2016 г.

[LL-58] Лейпциг-Лексикон: Памятник Победы. Архивировано 27 февраля 2024 г. в Wayback Machine.

[59] Хокель, с. 31.

[60] Вольфганг Хокель: Пассажи и дворы Лейпцига. Архитектура европейского уровня. Sax-Verlag, Марклеберг 2011, ISBN 978-3-86729-087-6, на немецком языке

[Weinkauf_15-61] Jump up to: ^а ^б Вайнкауф/Шнайдер, с. 15 Об истории архитектуры Лейпцига

[Weinkauf_94-62] Вайнкауф/Шнайдер, с. 94 Рейхсбанк Лейпциг

[63] Ассоциация лейпцигских архитекторов и инженеров, стр. 481–488 . Концертный зал .

[64] Ассоциация Лейпцигских архитекторов и инженеров, с. 486 Концертный зал .

[65] Ассоциация Лейпцигских архитекторов и инженеров, с. 242 Муниципальный музей на Аугустусплац

[66] Ассоциация лейпцигских архитекторов и инженеров, стр. 242–249. Муниципальный музей на Августусплаце .

[ReferenceC-67] Jump up to: ^а ^б ^с Ассоциация Лейпцигских архитекторов и инженеров, с. 248 Муниципальный музей на Аугустусплац .

[68] Ассоциация лейпцигских архитекторов и инженеров, стр. 142–147. Здание Рейхспочты .

[69] Ассоциация Лейпцигских архитекторов и инженеров, с. 145 Здание Рейхспочты .

[70] Ассоциация лейпцигских архитекторов и инженеров, стр. 143–147 Здание Главпочтамта на Августусплац .

[71] Роберт Брук: Арвед Россбах и его здания. Эрнст Васмут, Берлин, 1904 г., с. 19 (немецкий)

[72] Ассоциация защиты антисемитизма, изд. Сообщения Ассоциации защиты антисемитизма, том 10 (на немецком языке). OCLC 822800866 . ( онлайн )

[Maegerlein-73] Jump up to: ^а ^б ^с Хайнц Мегерляйн: Это не тот город, где можно уйти на пенсию. Старый Лейпциг перед Второй мировой войной. В: Мериан , том 30, выпуски 7–12, Хоффманн и Кампе, 1977, стр. 35–39, здесь стр. 35., (немецкий)

[74] Ассоциация Лейпцигских архитекторов и инженеров, стр. 467–471 Коммерческая биржа .

[75] Ассоциация Лейпцигских архитекторов и инженеров, с. 471 Торговая биржа .

[76] Ассоциация Лейпцигских архитекторов и инженеров, с. 373.

[77] Ассоциация Лейпцигских архитекторов и инженеров, с. 376.

[78] Гражданская ассоциация Голиса (ред.): От виллы Хильда до клуба «Генрих Будде». Вклад в историю Дома Генриха Будде Лейпциг / Голис, Гражданская ассоциация Голиса, Лейпциг, 1999 г., на немецком языке.

[79] Манфред Хетцель, Стефан В. Криг (ред.): Адольф Бляйхерт и его работа. Биография предпринимателя, промышленная архитектура, история компании. (= Gohliser Historische Hefte , 8.) Sax-Verlag, Beucha 2002, на немецком языке.

[ReferenceD-80] Jump up to: ^а ^б Ассоциация Лейпцигских архитекторов и инженеров, стр. 407.

[81] Ассоциация Лейпцигских архитекторов и инженеров, с. 390.

[82] Ассоциация Лейпцигских архитекторов и инженеров, с. 378.

[83] Ассоциация Лейпцигских архитекторов и инженеров, с. 406.

[84] Ассоциация Лейпцигских архитекторов и инженеров, с. 397.

[85] Ассоциация Лейпцигских архитекторов и инженеров, с. 410.

[86] Ассоциация Лейпцигских архитекторов и инженеров, с. 411.

[87] Ассоциация Лейпцигских архитекторов и инженеров, стр. 435–436.

[88] Ассоциация Лейпцигских архитекторов и инженеров, с. 414.

[89] Барбара Ковальзик: Трудовая жизнь евреев во внутренних северных пригородах Лейпцига 1900–1933. Издательство Лейпцигского университета, Лейпциг, 1999, с. 72, на немецком

[90] Ассоциация лейпцигских архитекторов и инженеров, стр. 386–388.

[91] Ассоциация Лейпцигских архитекторов и инженеров, стр. 385.

[92] «Гражданское управление и городская администрация Лейпцига (Отто-Шилль-штрассе, 2)» . Архитектура Домароса и партнерских архитекторов и инженеров (на немецком языке). Архивировано из оригинала 26 мая 2024 г. Проверено 26 мая 2024 г.

[93] Ассоциация Лейпцигских архитекторов и инженеров, стр. 516f.

[94] Ассоциация Лейпцигских архитекторов и инженеров, с. 466.

[95] Ассоциация Лейпцигских архитекторов и инженеров, с. 381.

[96] Вайнкауф/Шнайдер, стр. 114f.

[97] Ассоциация Лейпцигских архитекторов и инженеров, с. 445.

[98] Ассоциация Лейпцигских архитекторов и инженеров, стр. 306–317 «Рыночный зал».

[99] Кюнцль, стр. 190f.

[100] «см. Beschreibung на zentralratdjuden.de, на немецком языке» . Архивировано из оригинала 4 марта 2016 г. Проверено 9 июня 2024 г.

[101] Хокель, с. 148, нет. 103 «Steibs Hof, Nikolaistraße 28-32», на немецком языке.

[102] Ассоциация Лейпцигских архитекторов и инженеров, с. 528 “Кафе Бауэр”

[103] Ульрих Гесс: Предприниматели в Саксонии. Взлет, кризис, падение, новое начало. 1998, с. 116, сноска 49, в Интернете на немецком языке .

[104] Томас Адам: Начало промышленного строительства в Саксонии. Quadrat Verlag, Лейпциг, 1998, ISBN 3-932751-07-8, стр. 14 и 68, на немецком языке.

[105] Адольф Диамант: Хроника евреев в Лейпциге. Вознесение, разрушение и новые начинания. Verlag Heimatland Sachsen, Хемниц/Лейпциг, 1993, ISBN 3-910186-08-4, стр. 122, 272 и 404, на немецком языке в Интернете.

[106] Ассоциация Лейпцигских архитекторов и инженеров, с. 370.

[107] Ассоциация Лейпцигских архитекторов и инженеров, с. 396.

[108] Ассоциация Лейпцигских архитекторов и инженеров, с. 398 и с. 399.

[109] Хокель, с. 133.

[110] Если не указано иное, глава «Модернизм» (с 1900 г.) следует за работой Леонхардта, стр. 11f.

[Leonhardt,_S._11-111] Jump up to: ^а ^б Леонхардт, с. 11.

[112] Weinkauf/Schneider, стр. 14f Об истории архитектуры Лейпцига.

[113] Шульц/Мюллер/Шредль, стр. 9f.

[Schulz/Müller/Schrödl,_Nr.81-114] Jump up to: ^а ^б ^с Шульц/Мюллер/Шредль, № 81.

[Dohmann_384-115] Jump up to: ^а ^б Доманн, с. 384.

[116] Вайнкауф/Шнайдер, с. 118.

[HGB-117] Художественные локации Лейпцига. Архивировано 9 июня 2024 г. в Wayback Machine на hgb-leipzig.de.

[118] Архивировано 23 апреля 2015 г. на konzentration.de (Ошибка: неизвестный URL-адрес архива) на Konzentration.de.

[119] Шульц/Мюллер/Шредль, с. 85: «Н. Мемориал Ленина, 151 (1,2) Розы-Люксембург-ул. 19-21… место работы известных немецких левых , таких как Франц Меринг , Роза Люксембург , Георг Шуман ; 1912 г. Место встречи Ленина с товарищами большевистской думской фракции».

[Rudloff/Adam/Schlimper,_S._83-120] Рудлофф/Адам/Шлимпер, с. 83.

[Hocquél,_S._160-121] Хокель, с. 160.

[122] Шульц/Мюллер/Шредль, с. 85: Нет. Мемориал Ленина, 151 (1,2) Розы-Люксембург-ул. 19–21.

[123] Архивировано 24 сентября 2015 г. на immonet.de (ошибка: неизвестный URL-адрес архива) на immonet.de.

[124] «Брошюра о городах-садах и фабричных поселках Германии» . gartenstadt-leipzig-marienbrunn.de (на немецком языке). Ассоциация друзей Мариенбрунна eV Архивировано из оригинала 30 ноября 2023 г. Проверено 9 июня 2024 г.

[125] Хокель, с. 299

[126] Шульц/Мюллер/Шредль, с. 63, № 102 Дом Эрнста Тельмана .

[127] Хокель/Мюссиг (2007), с. 90.

[128] «Банхаус-ХК Плаут» . jewish-places.de (на немецком языке) . Проверено 10 июня 2024 г.

[129] Адольф Диамант: Хроника евреев в Лейпциге. Родина Саксония Хемниц – Лейпциг 1993, на немецком языке.

[130] Йозеф Рейнхольд: Между уходом и настойчивостью. Евреи и еврейская община Лейпцига в XIX веке . Саксонская типография и издательство Дрезден , 1999 г., на немецком языке.

[131] Могила Оскара Шаде. Архивировано 9 июня 2024 г. в Wayback Machine на deutschefotothek.de.

[Hocquél,_S._165-132] Jump up to: ^а ^б Хокель, с. 165.

[Hocquél,_S._166-133] Jump up to: ^а ^б Хокель, с. 166.

[134] с. 134 Рикетхаус

[135] Хайнц Петер Броджиато: Лейпциг около 1900 года, Том 1, Центр города на цветных открытках из архива Института региональных исследований Лейбница e. В. Лемштедт Верлаг, Лейпциг, 2009 г., ISBN 978-3-937146-69-0, стр. 102, на немецком языке

[136] Изображение дома Paul-Michael-Straße, 6 Изображение дома на abload.de

[137] Архивировано 5 марта 2016 г. на atrium-bauprojekte.de (ошибка: неизвестный URL-адрес архива) на atrium-bauprojekte.de, на немецком языке.

[138] Коттин, с. 79, на немецком

[139] Хокель, с. 227.

[140] Моника Гибас (ред.): «Арианизация» в Лейпциге. Приближаясь к давно подавляемой главе истории города с 1933 по 1945 год. Leipziger Universitätsverlag, Лейпциг, 2007, ISBN 978-3-86583-142-2, стр. 56, на немецком

[141] Хокель, с. 137.

[142] Хокель, с. 131.

[143] Леонхардт, стр. 31f Krochhochhaus Goethestrasse 2 .

[144] Леонхардт, с. 35.

[145] Вайнкауф/Шнайдер, с. 148 Классический модернизм и ар-деко

[146] Хокель, с. 154, № 111 Немецкая библиотека, Deutscher Platz .

[Weinkauf_151-147] Jump up to: ^а ^б Вайнкауф/Шнайдер, с. 151.

[148] Если не указано иное, следующий раздел следует за главой Messehaus Petershof в работе Леонхардта, стр. 82f.

[149] Леонхардт, с. 82.

[150] Weinkauf/Schneider, стр. 150f Петергофский классический модернизм и ар-деко.

[151] Если не указано иное, следующий раздел следует за главой Sakralräume der Moderne в работе Леонхардта, стр. 176f.

[Leonhardt_178-152] Jump up to: ^а ^б Леонхардт, с. 178.

[153] Управление строительных норм и правил охраны памятников (ABD): Файлы городского совета Лейпцига по делам строительной полиции, Delitzscher Straße 224 , стр. 144.

[ReferenceE-154] Jump up to: ^а ^б Управление по строительным нормам и охране памятников (ABD): Файлы городского совета Лейпцига по делам строительной полиции, Delitzscher Straße 224 , стр. 140.

[155] Все является историей . Онеггер. 1998. с. 90.

[Hocquél,_S._124-156] Jump up to: ^а ^б Хокель, с. 124.

[157] Леонхардт, с. 194ф.

[158] Леонхардт, с. 23.

[159] Леонхардт, с. 24.

[Leonhardt,_S._97-160] Jump up to: ^а ^б ^с Леонхардт, с. 97.

[Cottin,_p._78-161] Jump up to: ^а ^б Коттин, с. 78.

[162] Искусство пропаганды. Уважайте меня, мастера. Архивировано 4 марта 2016 г. в Wayback Machine в: Der Spiegel от 3 марта 2008 г., получено 30 августа 2012 г., на немецком языке.

[163] Рихард-Вагнер-Денкмаль . В: FAZ , 22 октября 2002 г., на немецком языке.

[164] Текстильный дискаунтер C&A: «Для лидеров, людей и отечества». Архивировано 13 ноября 2016 г. в Wayback Machine , Süddeutsche Zeitung , 13 мая 2011 г., на немецком языке.

[165] Шульц/Мюллер/Шредль, с. 30: Меркурхаус, 1937, Маркграфенштрассе. 2

[166] Хокель, с. 180.

[Cottin,_p._116-167] Коттин, С. 116

[168] Коттин, С. 116.

[169] Фелиция Карай: Мы жили между ракушками и стихами. Женский лагерь на оружейном заводе HASAG в Третьем рейхе. Бёлау-Верлаг, Кельн, 2001 г.

[170] Коттин, С. 116.

[171] На немецком языке: в 1944–1945 годах на этом месте располагался дополнительный лагерь концентрационных лагерей Равенсбрюк и Бухенвальд. Здесь бесчеловечно эксплуатировала тысячи женщин из многих стран фашистская оружейная компания HASAG. Мы чтим память тех, кто пострадал и погиб здесь.

[172] Коттин, С. 116.

[173] Надпись цитируется в Коттине, с. 114 Мемориалы жертвам национал-социализма , на немецком языке: В этот момент 18 апреля 1945 года восемьдесят бойцов сопротивления были заживо сожжены убийцами СС. Ее смерть всегда будет для нас напоминанием.

[174] Коттин, с. 118.

[175] Если не указано иное, глава «Памятники жертвам национал-социализма» следует за работой Коттина, стр. 114 и далее. Памятники жертвам национал-социализма.

[176] Флориан Хубер: Дитя, пообещай мне, что застрелишься: Падение маленьких людей, 1945 год. Пайпер Верлаг, Берлин, 2015, онлайн , стр. PT96, в Google Книгах .

[177] Герхард Штайнеке: Три дня в апреле: Конец войны в Лейпциге , Лемштедт, 2005, стр. 63.

[178] Робин Бинкес: Крайний срок Такера: Правдивая история. South Publishers, Пайнтаун, 2014 г., стр. 229: «Нацистский мэр Альфред Фрейберг, его жена и восемнадцатилетняя дочь (с нацистской повязкой) умерли от яда в результате самоубийства до того, как союзники захватили Лейпциг» ( онлайн , стр. PA229, в Google Books )

[HG-179] Вгл. zu den Архивировано (дата отсутствует) на bauverein-propstei-leipzig.de (ошибка: неизвестный URL-адрес архива)

[180] Шульц/Мюллер/Шредль, с. 55 № 82 «Южное кладбище».

[ND-Artikel-181] Питер Х. Файст: Благодать и привлекательность ; Статья о 100-летии со дня рождения Вальтера Арнольда в Neues Deutschland от 27 августа 2009 г. на немецком языке.

[182] Хокель, с. 205.

[ReferenceF-183] Jump up to: ^а ^б Шульц/Мюллер/Шрёдль, № 63 Виндмюленштрассе/Байришер Платц , жилой район № 119 , ул.

[ReferenceG-184] Jump up to: ^а ^б Шульц/Мюллер/Шрёдль, жилой массив № 119, ул. Доктор-Германн-Дункер-стрит. , № 123 Жилье, Фридр.-Людв.-Ян-Аллее , с. 11.

[ReferenceH-185] Jump up to: ^а ^б Шульц/Мюллер/Шрёдль, дом № 123, Фридр.-Людв.-Ян-аллее , № 207, поселок рядных домов Кицшер , 1933–1936 годы, после застройки. В. Лукас ф. 2 года Жилой дом на 695 квартир , с. 11.

[Schrödl_1960-186] Jump up to: ^а ^б ^с Шульц/Мюллер/Шрёдль, дом после работы и престарелых Мартина Андерсена № 75, ул. Штеттерицер, 26. 1958–1960. Расширение объекта 1930-х годов (арх. Борнмюллер) , № 108 Центральный парк культуры Клары Цеткин, театр под открытым небом 1955 г., арх. М. Вебер, театр под открытым небом на 2000 мест в простых традиционных формах , с. 11.

[187] Шульц / Мюллер / Шредль, № 3, реконструкция старых весов, 1963/1964, включение Катариненштрассе 3 с реконструированным эркером в стиле барокко , № 4 Messeamt , № 10 Sachsenplatz , № 16 Messehaus Handelshof. Реконструкция 1946/1947, торговая площадь 1960 , №19 выставочный центр Hansahaus. 1958/1959 Архитектор Р. Рорер , № 37, застройка кольца Россплатж , № 101, Карл-Либкнехт-штрассе, 27-33, 1961–1963 , с. 11.

[ReferenceI-188] Jump up to: ^а ^б Шульц/Мюллер/Шредль, № 65 Студенческое общежитие , № 66 Анатомический институт МСП , № 68 Институт физиологии МСП им. Карла Людвига , № 69 Физический институт МСП , с. 11.

[ReferenceJ-189] Jump up to: ^а ^б Шульц/Мюллер/Шрёдль, студенческое общежитие № 65 , Анатомический институт МСП № 66, Химический институт МСП № 67 , жилой комплекс JRBecher № 89, Лёсниг .

[190] Шульц/Мюллер/Шредль, с. 70, № 120 Немецкий университет физической культуры

[191] «Архивная копия» . Архивировано из оригинала 8 июня 2015 г. Проверено 9 июня 2024 г. {{cite web}}: CS1 maint: архивная копия в заголовке ( ссылка )

[192] «Архивная копия» . Архивировано из оригинала 4 марта 2016 г. Проверено 9 июня 2024 г. {{cite web}}: CS1 maint: архивная копия в заголовке ( ссылка )

[193] Шульц/Мюллер/Шредль, № 39 «Оперный театр».

[Opernhaus-194] Jump up to: ^а ^б Хокель, с. 205, № 177 Оперный театр .

[195] Хокель, с. 207, № 177 Оперный театр .

[Weinkauf_170-196] Jump up to: ^а ^б Вайнкауф/Шнайдер, с. 170.

[197] Шульц/Мюллер/Шредль, с. 72, № 123 жилой дом Фридр.-Людв.-Ян-Аллее

[ReferenceK-198] Jump up to: ^а ^б Шульц/Мюллер/Шредль, с. 69, жилой массив № 119 , ул. Доктора-Германна-Дункера.

[ReferenceL-199] Jump up to: ^а ^б Шульц/Мюллер/Шредль, с. 47, № 63 Виндмюленштрассе/Байришер Плац.

[200] Шульц / Мюллер / Шредль, № 3, реконструкция старых весов, 1963/1964, включение Катариненштрассе 3 с реконструированным эркером в стиле барокко , № 4 Messeamt , № 10 Sachsenplatz , № 16 Messehaus Handelshof. Реконструкция 1946/1947, торговая площадь 1960 , №19 выставочный центр Hansahaus. 1958/1959 Архитектор Р. Рорер , застройка кольца Россплац № 37 , № 101 Карл-Либкнехт-штрассе 27-33, 1961–1963 , с. 11.

[201] Хокель, стр. 207f, № 178 Рингбебауунг на Россплац .

[202] Шульц/Мюллер/Шредль, № 37 Ringbebauung Roßplatz .

[203] Вайнкауф/Шнайдер, с. 168.

[204] Шульц/Мюллер/Шредль, с. 34, № 37 Рингбебауунг, Россплац 1-13.

[205] Вайнкауф/Шнайдер, с. 169.

[206] Шульц/Мюллер/Шредль, № 47 Ресторан «Фальстаф», Георгиринг 9 (Г. Ленк), фреска «Репетиция костюма» (Г. Энгельс); Инкрустация наружных стен (М.-Г. Улиг) (Deutsche Architektur 8/65), жилой комплекс № 115 Großzschocher, Heinr.-Rauh-Str. 1968/69 Средняя школа Курта Крессе, изобразительное искусство. Дизайн наружной стены v. М.Г. Улиг .

[ReferenceM-207] Jump up to: ^а ^б ^с Хокель, стр. 214, №. 188 Институт Гердера, Лумумбаштрассе 4 .

[208] «Глядя на порфировые работы: Институт Гердера». Архивировано 5 сентября 2017 г. в Wayback Machine на сайте Streetview.

[209] Шульц/Мюллер/Шредль, студенческое общежитие № 65 .

[210] Шульц/Мюллер/Шредль, с. 61, № 95 «Строительный колледж».

[211] Хокель, с. 208, № 179 Шаушпильхаус Бозештрассе 1 .

[212] Шульц/Мюллер/Шредль, № 20, № 37, № 66, № 123.

[213] Шульц/Мюллер/Шредль, № 37, № 120, № 121.

[214] Из «Kunst am Wege». Архивировано 29 октября 2018 г. в Wayback Machine ; получено 7 ноября 2009 г.

[215] Hocquél, стр. 209f, Университет № 180 , здесь, стр. 210.

[216] Шульц/Мюллер/Шредль, с. 36.

[217] Шульц/Мюллер/Шредль, с. 11.

[218] Покупка вина, с. 218

[219] Шульц/Мюллер/Шредль, с. 37.

[220] Хокель, с. 40.

[221] Хокель, стр. 209f, Университет № 180 .

[Das-Neue-Dresden-222] Зал для плавания и прыжков в воду на Фрайбергер Плац: прозрачность, легкость и динамика - но где пространство? Архивировано 16 декабря 2023 г. в Wayback Machine на сайте www.das-neue-dresden.de.

[223] Вальтер Мэй, Вернер Пампель и Ханс Конрад (1979), Путеводитель по архитектуре ГДР, Дрезденский округ , Берлин: VEB Verlag für Bauwesen, стр. 49

[224] Шульц/Мюллер/Шредль, стр. 10, 44, 47, 58, 63, 98, 101, 129, 131, стр. 11.

[225] Шульц/Мюллер/Шредль, с. 10.

[226] Шульц/Мюллер/Шредль, с. 23.

[227] Вольфганг Хокель (ред.): Лейпциг . Городские книги по истории искусств. 3-е издание Seemann, Лейпциг, 1990, стр. 199–200, на немецком языке.

[Weinkauf/Schneider,_S._180f-228] Вайнкауф/Шнайдер, стр. 180f.

[229] Хокель, стр. 40, 199.

[230] Хокель, с. 199.

[231] Хокель, с. 216, №. 191.

[Weinkauf/Schneider,_2011,_S._184-232] Вайнкауф/Шнайдер, 2011, с. 184.

[233] Hocquél, 1990, стр. 215f, № 190 Католический общественный центр Эмиль-Фукс-Штрассе .

[234] Шульц/Мюллер/Шредль, № 20, № 126.

[235] Архивировано (дата отсутствует) на Zoo-leipzig.de (Ошибка: неизвестный URL-адрес архива) на Zoo-Leipzig.de, на немецком языке.

[236] Шульц/Мюллер/Шредль, № 72 «Живые диски» вариант «Лейпциг» [...] керамическая мозаика, бетонные конструкции на фронтонах, бетонные элементы опалубки перед распределительными коридорами. (на английском языке: вариант жилого дома «Лейпциг» (...) керамическая мозаика, бетонные конструкции на фронтонах, бетонные элементы опалубки перед распределительными коридорами»

[237] Шульц/Мюллер/Шредль, № 89 «Жилой комплекс «JRBecher», Лёсниг», с 1971 года архитекторы Йоханнес Шульце, Герхард Эйххорн (градостроительная застройка), Хайнц Раушенбах (комплексный архитектурный проект)[…] P 2.11 Лейпцигский вариант с лоджиями , архитектор Эрих Бёме, 3080 жилых единиц […].

[238] Кристоф Глориус: Эрих Бёме . В: Хольгер Барт, Томас Топфстедт (ред.): От художника-архитектора до сложного дизайнера. Архитекторы ГДР. Документация коллекции биографических данных IRS (на английском языке: От художника-архитектора до комплексного проектировщика. Архитекторы в ГДР. Документация коллекции биографических данных IRS) / IRS, Институт регионального развития и структурного планирования. Берлин, 2000 г., ISBN 3-934669-00-X, стр. 49 и далее, на немецком языке.

[239] Эрих Бёме: Дом с центральным нефом типа Лейпцига. Квартира типа P 2/11 в Лейпциге. В: Немецкая архитектура 1972, № 2, стр. 81.

[240] Шульц/Мюллер/Шредль, № 54 «Жилые здания», Gerberstr. 1968–1970, арх. Э. Бёме. 10 раз Тип центрального прохода в конструкции поперечной стены 5 МП; Завершает комплекс «Астория» с 275 квартирами для использования в школе-интернате, Gerberstr. Восточная сторона с 320 WE. Конструкция фасада с использованием вертикально смещенных бетонных конструктивных элементов (Х.Мюллер). Северный вход в центр города также был перепроектирован. (На английском языке: 10 раз тип центрального прохода в конструкции поперечной стены 5 МП; Завершение комплекса «Астория» с 275 квартирами для использования в школе-интернате, Герберштрассе. Восточная сторона с 320 квартирами. Конструкция фасада с использованием вертикально смещенных бетонных конструктивных элементов (Х.Мюллер).

[241] Шульц/Мюллер/Шредль, № 50 «Интеротель Штадт Лейпциг»

[242] Хокель, с. 203.

[243] Шульц/Мюллер/Шредль, № 109 «Музыкальный квартал, Карл-Таухниц-штрассе, Гостевой дом Совета министров».

[244] «Гостевой дом Эриха Хонеккера становится резиденцией для престарелых». Архивировано 9 июня 2024 г. в Wayback Machine на bild.de, на немецком языке.

[245] Хокель, № 189 «Жилая высотка на Винтергартенштрассе»

[246] Вайнкауф/Шнайдер, с. 183.

[247] Хокель, с. 201, № 171 Отель Меркур, Герберштрассе 15 .

[ReferenceN-248] Jump up to: ^а ^б Вайнкауф/Шнайдер, стр. 190 Новая ярмарка.

[249] Вайнкауф/Шнайдер, с. 214.

[250] Вайнкауф/Шнайдер, с. 208ф.

[251] Вайнкауф/Шнайдер, с. 202.

[252] Вайнкауф/Шнайдер, стр. 200f.

[253] Вайнкауф/Шнайдер, стр. 188f.

[254] Вайнкауф/Шнайдер, с. 204ф.

[255] Вайнкауф/Шнайдер, стр. 194f.

[256] Вайнкауф/Шнайдер, с. 196.

[257] Вайнкауф/Шнайдер, стр. 88f.

[258] Вайнкауф/Шнайдер, стр. 212f.

[259] Вайнкауф/Шнайдер, с. 218 университетов

[260] Вайнкауф/Шнайдер, стр. 218f.

[261] Вайнкауф/Шнайдер, стр. 84, 216.

[262] Вайнкауф/Шнайдер, с. 198.

[263] Вайнкауф/Шнайдер, стр. 126f.

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]

[11]

[12]

[13]

[14]

[15]

[16]

[17]

[18]

[19]

[20]

[21]

[22]

[23]

[24]

[25]

[26]

[27]

[28]

[29]

[30]

[31]

[32]

[33]

[34]

[35]

[36]

[37]

[38]

[39]

[40]

[41]

[42]

[43]

[44]

[45]

[46]

[47]

[48]

[49]

[50]

[51]

[52]

[53]

[54]

[55]

[56]

[57]

[58]

[59]

[60]

[61]

[62]

[63]

[64]

[65]

[66]

[67]

[68]

[69]

[70]

[71]

[72]

[73]

[74]

[75]

[76]

[77]

[78]

[79]

[80]

[81]

[82]

[83]

[84]

[85]

[86]

[87]

[88]

[89]

[90]

[91]

[92]

[93]

[94]

[95]

[96]

[97]

[98]

[99]

[100]