Сокровищницы Британии

*Сокровищницы Британии*
Сокровищницы Британии
Жанр	Документальный фильм
Создано	Леди Виктория Литэм , Джон Блай
Написал	Дж. Х. Пламб , Джон Джулиус Норвич
Режиссер	Питер Ньюингтон
Представлено	Везде: Джон Джулиус Норвич ; Программа 1: леди Виктория Литэм, Гарольд Гири, Гарольд Талбот (Берли); граф Пембрук (Уилтон); Герцог и Девонширские герцогиня Дж. Картер Браун (Чатсуорт) ; Программа 2: Джон Блай , Сибил, маркиза Чолмондели , маркиз Чолмондели (Хоутон-холл); Граф Далкейт , герцог Бакклю (Касл Ньюарк, Боухилл, Замок Драмланриг, Боутон); Сэр Фрэнсис Дэшвуд (Парк Вест-Викомб) ; Программа 3: Маркиз Англси (Плас Ньюидд); Розали, леди Мандер , Саймон Тейлор (поместье Уайтвик); Линда Лилберн, Дэвид М. Робинсон, Сьюзан Робинсон (Замок Линдисфарн)
Композитор музыкальной темы	Антонио Вивальди
Вступительная тема	Концерт для двух труб до мажор , RV 537
Язык оригинала	Английский
Количество серий	3
Производство
Продюсер	Майкл Гилл
Производственная компания	Мэлоун Джилл Продакшнс
Оригинальный выпуск
Выпускать	16 декабря 1985 г.

«Дома сокровищ Британии» — это документальный телесериал 1985 года, рассказанный Джоном Джулиусом Норвичем и демонстрирующий ряд загородных домов в Великобритании, снятый для американского телевидения одновременно с художественной выставкой, проходящей в то же время по Соединенным Штатам.

Впервые сериал был показан в трёх частях на канале PBS в декабре 1985 года. ^{[ 3 ]} Продюсером выступил Майкл Гилл , также известный по книгам «Цивилизация: личный взгляд» Кеннета Кларка и «Америка» Алистера Кука .

Программа 1 – «Строительство вечности»

Введение

Программа открывается Джоном Джулиусом Норвичем в церкви Святой Марии Богородицы в Боттсфорде . Он указывает на изображение своего «двадцатикратного прадеда» Роберта де Роса , который основал церковь, а также замок Бельвуар (который кратко показан) и чьи потомки, графы Ратленды , восемь из которых погребены в церковь — получила «жирные награды», сражаясь за короля и распределяя монастырские земли при Генрихе VIII . ^{[ 4 ]}

[Предки Норвича] были людьми, глубоко верившими в себя и в Бога. Они верили в вечную жизнь и строили здесь для вечности». ^{[ 4 ]}

Показаны внешние виды разрушенного замка и некоторых уцелевших загородных домов, Норидж рассказывает о том, как большое количество британских семей на протяжении веков сохраняли свои поместья. В средние века они содержали замки для защиты; но когда Англия стала более безопасным местом, они построили поместья для комфорта и демонстрации власти и престижа. ^{[ 5 ]}

Хардвик Холл

«Никто не был более страстным в демонстрации статуса, чем Бесс из Хардвика ». ^{[ 5 ]}

Хардвик-холл был построен Бесс в 1590 году - в год ее четвертой и последней смерти мужа - с использованием камня, добытого в поместье Бесс, а также произведенного там стекла («Хардвик-холл, больше стекла, чем стены»). Этот дом является «самым великолепным и наименее измененным из великих домов елизаветинской эпохи». ^{[ 6 ]}

Самыми важными помещениями являются высокая большая палата с гипсовым фризом и брюссельскими гобеленами; и длинная галерея длиной 166 футов со множеством картин в рамах, в том числе картиной самой Бесс работы Роуленда Локки , предоставленной для выставки. ^{[ 7 ]}- висели прямо на гобеленах, как своего рода экспозиция. ^{[ 8 ]}^{[ 6 ]}

Берли Хаус

«Елизаветинцы видели в архитектуре отражение власти, и для такого великого правителя, как Елизаветы I королевы лорд-казначей , Уильям Сесил маленький дом был немыслим». ^{[ 9 ]}

Дом Берли был построен на месте старого монастыря между 1550 и 1580 годами. ^{[ 9 ]}

Картины «Мадонна с младенцем в пейзаже» (1615/1620) Орацио Джентилески . ^{[ 10 ]} и «Роза в стакане» (1730) Германа ван дер Мейна , ^{[ 11 ]} были представлены на выставке. ^{[ 12 ]} Также были предоставлены три статуэтки из итальянского самшита Лукреции, Цицерона и Клеопатры работы анонимного художника (художников). ^{[ 13 ]}^{[ 14 ]}

Еще одна резьба в доме, не представленная на выставке, - это «Резной рельеф мертвой птицы из липы» (конец 18 века) работы Жана Демонтрея. ^{[ 15 ]}^{[ 14 ]}

Уилтон Хаус

Графы Пембрук и Монтгомери построили Уилтон-хаус на землях, подаренных им Генрихом VIII, землях, которые принадлежали аббатству Уилтон . ^{[ 16 ]}

Родственник, Филип Сидней , написал свое стихотворение « Аркадия графини Пембрука ». в доме ^{[ 17 ]} Племянники Сиднея, третий и четвертый графы, были покровителями Шекспира, чьи пьесы «Двенадцатая ночь» и «Как вам это понравится», вероятно, впервые были показаны в Уилтоне. Им был посвящен Первый фолиант пьес Шекспира. ^{[ 18 ]} Уильяма Кента Статуя Шекспира работы , заказанная девятым графом за 100,18 шиллингов 4½ пенса, стоит в передней части дома. ^{[ 19 ]}

После пожара в 1625 году первоначальный дом эпохи Тюдоров был перестроен Иниго Джонсом , первым английским архитектором-палладианцем , в классическом стиле двора Стюартов. ^{[ 20 ]}

Уилтон служил оперативным штабом генерала Эйзенхауэра во время вторжения в Нормандию во время Второй мировой войны, а его двойной кубический зал служил оперативным штабом во время битвы за Нормандию. ^{[ 21 ]}

В этой комнате «Двойной куб» находится самая большая картина Антониса ван Дейка , изображающая семью четвертого графа, который был лордом-стюардом при Карле I, но перешел на парламентскую сторону во время гражданской войны в Англии. ^{[ 22 ]} Говорят, что Карл I любил Уилтона и каждое лето останавливался в этом доме. ^{[ 23 ]}

Другие картины старых мастеров включают «Леду и лебедя » Чезаре да Сесто ; Богоматерь с Младенцем , Иоанном и Екатериной работы Пармиджанино ; Мужчина, забавляющий детей горшком Роммеля , картина Франса Хальса ; вертеп Хьюго ван дер Гуса ; и Христос, Святой Иоанн и два ангела Питера Пауля Рубенса . ^{[ 24 ]}

17- й граф добавил современные работы, в том числе раннюю картину Дэвида Хокни « Пирамида в Гизе» . ^{[ 25 ]}

Чатсуорт Хаус

«Нет дома более красивого, чем Чатсуорт-хаус ». Первый дом построили Бесс Хардвик и Уильям Кавендиш в конце 16 века. Когда первый герцог Девонширский значительно расширил дом, он разбил сады в сложном французском стиле 17 века. В 18 веке появилась «образованная натура», как, по мнению англичан, должна выглядеть природа, четвертый герцог привел Кэпэбили Брауна , величайшего из всех ландшафтных садовников. Сто лет спустя Джозеф Пакстон , дизайнер Хрустального дворца , проложил дорожки и водопады. ^{[ 26 ]}

Нынешние сады являются творением Деборы, герцогини Девонширской , которая спроектировала извилистую буковую изгородь, ведущую к статуе шестого герцога-холостяка , и которая «яростно выступает против способностей Брауна» в отношении садов, хотя в парках она считает его «верховным». Формальный сад, который она построила, отражает архитектурный план Чизвик-хауса, спроектированный лордом Берлингтоном и Уильямом Кентом . ^{[ 27 ]}

Дж. Картер Браун , директор Национальной галереи искусств , где проходила выставка «Сокровищницы Британии» в Вашингтоне, округ Колумбия, назвал Чатсуорт «произведением искусства» в том смысле, что он «сидит в своем пейзаже» и в помещении. в нем есть «элегантность», но «еще и уют». Джона Сингера Сарджента Картина «Портрет сестер Ачесон» (1902 г.) ^{[ 28 ]}— из внучек Луизы Кавендиш, герцогини Девонширской от первого брака, — любимица. Сарджент родился американцем, но, как и Генри Джеймс , пытался «превзойти англичан». ^{[ 29 ]}

Первый герцог был сторонником Вильгельма III , и в доме хранится коллекция ваз с тюльпанами из Дельфта . Четвертый герцог женился на дочери богатого знатока графа Берлингтона, тем самым удвоив семейные владения и поместья. Шестой герцог вдвое увеличил размеры дома, большие комнаты которого должны были подчеркивать богатство и изысканность семьи. Георг V и королева Мария были первыми монархами, которые действительно остановились в этом доме. ^{[ 30 ]}

В Государственной гостиной есть гобелены, созданные Рафаэлем, и картина Эдварда Ирвина Холлидея, изображающая дом, который использовался как школа для девочек во время Второй мировой войны, чтобы избежать использования территории для размещения войск. Малахитовый стол и урны были подарком царя Николая I шестому князю. Императорский фонтан на территории назван в честь царя, посетившего дом. Штампованные кожаные настенные покрытия также созданы шестым герцогом и включают в дизайн его портрет. ^{[ 31 ]}

Программа 2 – «Дворцы разума и наслаждения»

Бленхеймский дворец

Дворец Бленхейм , спроектированный Джоном Ванбру для Джона Черчилля, 1-го герцога Мальборо , стал символом имперской судьбы Великобритании, его здание знаменует столетие процветания и внешней экспансии. ^{[ 32 ]}

Хоутон Холл

Хоутон-холл , строительство которого началось в 1721 году, был построен военным министром Мальборо Робертом Уолполом , первым премьер-министром Великобритании. Не такой большой, как Бленхейм, это был семейный дом, чей дизайн отказался от барокко Ванбру в пользу классицизма Андреа Палладио . ^{[ 33 ]}

В небольшой библиотеке Хоутона есть кушетка и на стене портрет Георга I работы Годфри Неллера . ^{[ 34 ]} Центральный каменный зал был спроектирован, как и интерьер всего дома, Уильямом Кентом , которому помогали скульптор Джон Майкл Рисбрак и лепник Иоганн Баптист Атари . ^{[ 35 ]} Торговец антиквариатом Джон Блай называет Кента первым настоящим декоратором интерьеров. Кент был вдохновлен встречей с Ричардом Бойлом, 3-м графом Берлингтоном , который стал покровителем Кента. ^{[ 36 ]} Вместе они создали такой декор, как стулья в салоне, покрытые красным утрехтским бархатом, и стулья в холле, покрытые еще более редким зеленым бархатом. ^{[ 37 ]}^{[ 38 ]} Бронзовый лаокоон в зале — копия работы французского скульптора Франсуа Жирардона . ^{[ 39 ]} Лестница Кента из красного дерева является частью одного из первых крупномасштабных применений этого дерева в доме. ^{[ 40 ]}

Многие важные произведения искусства были проданы внуком Уолпола Екатерине Великой , и многие из них до сих пор находятся в Эрмитаже . ^{[ 41 ]} но мебель Кента была куплена Джорджем Чолмондели, 3-м графом Чолмондели , мужем дочери Роберта Уолпола Мэри, за 10 000 фунтов стерлингов. В доме есть картина 1732 года, написанная Уильямом Хогартом из семьи Чолмондели, которой в конечном итоге перешел дом. ^{[ 42 ]}^{[ 43 ]}^{[ 44 ]} Джорджа Чолмондели, 5-го маркиза Чолмондели Брак с Сибил Сассун , которая изображена в романе Джона Сингера Сарджента « Графиня Роксэвидж» (1922), ^{[ 45 ]} привезла в дом свои картины, в том числе Жана-Батиста Удри « натюрморт Белая утка» 1753 года (украденный в 1990 году). ^{[ 46 ]} Среди других прекрасных экспонатов - шкаф в стиле Людовика XVI, увенчанный вазой с цветами из венсенского фарфора . ^{[ 47 ]} В доме находятся два ранних (1754 и 1758–1759) автопортрета Томаса Гейнсборо , а также его картина 1754–1755 годов «Мистер и миссис Браун из Танстолла» художника из Саффолка . , изображающая двух соседей ^{[ 48 ]}^{[ 49 ]} Любимая картина Норвича в доме — Гольбейна «Портрет дамы с белкой и скворцом» (завершен в 1526–1528 годах, приобретен Национальной галереей в 1992 году). ^{[ 50 ]}

В 1973 году Сибил Чолмондели восстановила внешние лестничные марши, снесенные третьим графом, как памятник своему покойному мужу, с латинской надписью. ^{[ а ]} Джона Воробья . ^{[ 51 ]} У их сына есть большая коллекция образцов солдат, коллекция, начатая в 1928 году, насчитывает 20 000 экземпляров. В витринах представлены изображения прусской гвардии на параде; битва при Ватерлоо , где шерсть шотландских овец имитирует дым пушечной стрельбы; стычка во франко-прусской войне ; и битва при Каллодене . ^{[ 52 ]}

Замок Ньюарк

Разрушенный замок Ньюарк , охотничий домик шотландских королей Стюартов и крепость на холмах шотландской низменности в неспокойное время, находится недалеко от Клюха (ущелья, или оврага). ^{[ 53 ]}), где предок герцогов Бакклю и Куинсбери спас короля Шотландии Джеймса I от нападавшего оленя-самца и, таким образом, получил семейный титул («бак» + «клеч»). Здание стало известно благодаря тому, что оно было местом действия Вальтера Скотта «Слова о последнем менестреле» . ^{[ 54 ]}

Боухилл Хаус

и в его поместье Замок Ньюарк находится рядом с домом Боухилл-Хаус , который был построен во время правления Георга IV и является одним из трех великих домов, используемых семьей Бакклю в течение всего года. Поскольку Бакклю были покровителями Вальтера Скотта, который консультировал по вопросам пристройки к зданию в 19 веке, в этом доме хранятся многие из его «реликвий», а также картина Генри Реберна , изображающая Скотта 1808 года. ^{[ 55 ]} и его эскиз Эдвина Ландсира . Литературное влияние Скотта помогло вдохновить короля посетить Шотландию . Король в обмен на гостеприимство Баклю подарил ему свой портрет работы Дэвида Уилки . ^{[ 56 ]}

Замок Драмланриг

Замок Драмланриг — родовой дом Дугласов , перешедший к Баклю в результате брака второго герцога с Джейн Скотт, графиней Далкейт . Этот дом представляет собой замок, замаскированный под дворец. Он окружен садами и парками. Сады известны как «Вирджиния» и «Барбадос», а солнечные часы 1692 года показывают направления городов и портов Нового Света , которые превратили близлежащий Глазго в важный британский порт сахара и табака, а также обогатили окружающую сельскую местность. ^{[ 57 ]}

Среди сокровищ дома — великолепное серебро 17 и 18 веков. Каналетто Панорама Уайтхолла, сделанная - Лондон, Уайтхолл и Тайный сад с видом на север (ок. 1747 г.) - с точки зрения нынешнего места Палаты общин и показывающая дом Монтегю и собор Святого Павла , оказалась настолько точной, что Вестминстерского города инженеры недавно консультировался с ним, чтобы определить расположение водостоков. , написанный Джошуа Рейнольдсом Портрет леди Кэролайн Скотт в образе «Зимы » (1776 г.), был импровизированным и был начат только тогда, когда он увидел молодую девушку, пришедшую с зимних холодов. (Это в Боухилле.) ^{[ 58 ]} Картина Леонардо да Винчи «Мадонна с прялкой» исчезла на 200 лет (а после этого программа была украдена и обнаружена), что до недавнего времени вызывало сомнения в ее подлинности. ( Рембрандта «Читающая старуха» 1655) — любимое произведение Норвича из «сокровищ Баклю». Он считает это «одним из самых возвышенных шедевров европейского искусства». ^{[ 59 ]}^{[ 60 ]}

Среди других картин - » (1532–1533) Ганса Гольбейна « Портрет сэра Николаса Кэрью , который был завершен только после казни Кэрью за государственную измену. Несколько портретов изображают Джеймса Скотта, 1-го герцога Монмута . ^{[ 61 ]}— который также был 1-м герцогом Баклю — и его близкими родственниками, а также рубашкой, которую Монмут носил во время казни, и его великолепным седлом и упряжью, соответствующими его роли мастера лошадей . Его титул Баклю перешел к его вдове и их детям. Среди предметов в доме есть те, которые Карл II подарил Монмуту, который был его «любимым ребенком», хотя и незаконнорожденным. В число этих предметов входит шкаф с гобеленами (1675–1680), который, как говорят, первоначально был подарен Карлу II Людовиком XIV из Франции и который Карл подарил Монмуту в качестве свадебного подарка. Есть еще один такой же кабинет в музее Дж. Пола Гетти , музей сомневается в заявленном происхождении произведения Баклю. ^{[ 62 ]}^{[ 63 ]}

Выживание Драмланрига зависит от получения достаточного дохода от окружающего поместья: от таких культур, как кукуруза и домашний скот, а также от деревьев, единственного возобновляемого природного ресурса на Британских островах, который до сих пор вынужден импортировать 90% своих потребностей. В лесных массивах поместья смешаны лиственные и хвойные породы, а предыдущий, восьмой герцог, был экспертом в управлении лесными массивами. Далекий предок в 1830-х годах сажал деревья узорами, напоминающими тени облаков. В поместье растут калифорнийские секвойи , которые там хорошо растут. На холмах также растет трава и вереск выше. ^{[ 64 ]}

Консервация самого замка включает в себя вторую замену свинцовой кровли, проводимую раз в 150 лет, которая займет 14 лет и будет стоить 1 миллион долларов США - обязанность, необходимая для обеспечения целостности «цепи непрерывности». У наследника герцога ни разу не было «ослепительного момента», когда он осознал, что ему придется участвовать в управлении поместьем, но он знал об этом с раннего возраста, хотя и не чувствовал себя «подталкиваемым» к этому. Особенно его интересуют картины. ^{[ 65 ]}

Боутон Хаус

Портрет Элизабет Монтегю Джошуа Рейнольдса в Драмланриге представляет дом Боутон , поскольку она была наследницей, которая передала этот дом семье Бакклю. Нынешнее появление Боутона связано с Рэйфом Монтегю , которого вдохновил Версальский дворец . За фасадом сохранилось свидетельство того, что это был бывший монастырь, в том числе небольшой двор, известный как «Рыбный двор», где монахи когда-то держали лужу с карпами и вокруг которого сгруппированы основные комнаты дома. ^{[ 66 ]}

в большом зале был Потолок с балками заменен на цилиндрический свод, расписанный Луи Шероном . В гостиной есть лебеди из мейсенского фарфора , которые были изготовлены для мадам де Помпадур около 1745 года. Есть два стола с прикрепленными к ним севрскими мемориальными досками: один работы Джозефа Баумхауэра , а другой - Мартина Карлина . В гостиной находится 38 картин или «эскизов» Антониса ван Дейка . ^{[ 67 ]}^{[ 68 ]} которые являются более точными изображениями, чем его более известная работа. Эти картины изначально принадлежали художнику Питеру Лели . ^{[ 69 ]}

В «радужной комнате» находятся гобелены фабрики Mortlake Tapestry Works , которую спас от банкротства Ральф Монтегю и чьи ткачи были французскими гугенотами , среди многих, уехавших после фонтенблоского эдикта Людовика XIV в 1685 году . Среди другого текстиля в Боутоне - набор из трех самых ранних ковров, изготовленных на Британских островах: в 1583, 1584 и 1585 годах. В «маленьком зале» находятся ранние «Поклонение пастухов » (16 век) Эль Греко и Молодой человек в шляпе с перьями (ок. 1584) работы Аннибале Карраччи . ^{[ 70 ]} Среди других нарисованных портретов Джон де Криц Генри Риотесли, 3-го графа Саутгемптона (1603 г.), ^{[ 71 ]} которого часто называют прекрасным юношей Шекспира , и его жены Элизабет (ок. 1600 г.). ^{[ 72 ]}^{[ 73 ]}

Герцога завалили запросами от музеев и галерей, и он предоставил взаймы 70 произведений искусства для 18 выставок в течение одного года, а также постоянные ссуды британским посольствам и ссуды правительственным зданиям в Лондоне. ^{[ 74 ]}

Вест-Уикомб Парк

Парк Вест-Викомб был построен в 18 веке Фрэнсисом Дэшвудом, 11-м бароном ле Деспенсером , выходцем из неаристократической семьи, разбогатевшей на торговле. Он посетил Францию и Италию во время Гранд-тура и был основателем Общества Дилетантов , а также масоном , основателем Клуба Диван и членом Клуба Адского Пламени , члены которого больше не боялись вечного проклятия. одетые как монахи и монахини и занимающиеся сексуальными «платочками» в пещерах поместья после использования аббатства Медменхэм , это означало бы тюрьму или сожжение на костре для их бабушек и дедушек и прадедушек и дедушек, и эта вседозволенность означала бы социальный остракизм для их внуков. Сейчас пещеры посещают тысячи людей. ^{[ 75 ]}

Дэшвуд мог быть серьезным церковным деятелем и стремился составить упрощенную, более рациональную Книгу общих молитв в сотрудничестве с Бенджамином Франклином , эта книга широко использовалась Епископальной церковью в Соединенных Штатах. Дэшвуд построил церковь Святого Лаврентия в Западном Викомбе недалеко от своего дома. Архитектура церкви не отличается особой религиозностью и больше подходит для «роскошного большого салона» — «палладианской славы», подобающей Веку Разума . ^{[ 76 ]}

Рядом с церковью находится мавзолей под открытым небом, построенный Дэшвудом для семьи и друзей. Завершенный в 1765 году, он был профинансирован за счет завещания лорда Мелкомба Реджиса в размере 500 фунтов стерлингов. Архитектором был Джон Бастард из Оксфорда, который построил мавзолей за 495,18 шиллингов, 6 пенсов ( Николас Реветт) . также упоминается ^{[ 77 ]}). ^{[ 78 ]} Сердце Пола Уайтхеда хранилось здесь и показывалось посетителям, пока его не украли в 1839 году. ^{[ 79 ]}

Картины парка Вест-Викомб были написаны Уильямом Ханнаном и Томасом Дэниелом . ^{[ 80 ]} В поместье есть озеро, где проходили имитации морских сражений, и ротонда, где Георга Фридриха Генделя играла музыка . Сады восстанавливаются в том виде, в котором они были, в том числе открывается «аллея» над домом, на вершине которой была установлена статуя римского всадника, статую купили у Pinewood Studios за 100 фунтов стерлингов. Также реставрируется внутренняя часть дома, скульптуры и картины которого напоминают те, что были приобретены во время Гранд-тура. Потолок одной комнаты расписан сценой Венеры и Вакха . Внешняя двойная лоджия дома встречается редко. Дом не является провозглашением статуса, которым когда-то был такой дом; вместо этого это «театр наслаждения». ^{[ 81 ]}

Сион Хаус

Расположен на реке Темзе на западной окраине Лондона, на месте бывшего монастыря . ^{[ б ]} Дом Сайона стал кульминацией 200-летнего увлечения Британии Римом, которое началось в позднюю елизаветинскую эпоху . В 18 веке реконструкцию интерьера до его нынешнего состояния начал Хью Перси, 1-й герцог Нортумберленд , который поручил неоклассическому архитектору Роберту Адаму . Однако проекты Адама ограничились пятью основными комнатами и двумя комнатами поменьше. ^{[ 83 ]}

Статуя в вестибюле (или Большом зале) ^{[ 84 ]}) включает Аполлона Бельведерского , образец классицизма; статуя Цицерона , чья философия была «краеугольным камнем» образования 18 века; и « Умирающая Галлия» , которая была символом недавно побежденной Франции. Из «холодного» вестибюля в прихожую все равно, что «пройти в драгоценный камень». Зеленые ( verde ) колонны были подняты из Тибра , и в результате «холодная, строгая» Римская республика перешла в «роскошный, богатый Рим Империи », а это означает, что правящий класс Британии был сравним с правящим классом Британии. Рим. Столовая по сравнению с Прихожей сдержана; но он элегантен, с апсидами на каждом конце, защищен коринфскими колоннами и рядом античных статуй вдоль внутренней стены, с камином в центре, образцом Адама «в его лучших проявлениях». Означает ли это конец эпохи с наступающими политическими и промышленными революциями? ^{[ 85 ]}

Программа 3 – «Возвращая прошлое»

Замок Бельвуар

Замок Бельвуар принадлежит герцогам Ратлендским , родственникам Нориджа, которые помнит рождественские ужины с участием 35–40 гостей и называет детей на картине Джеймса Джебуса Шеннона тётями и дядями. Чаша для пунша на картине, достаточно большая, чтобы на ней могла сидеть одна из «тетушек», была куплена в 1682 году. ^{[ 86 ]} и является самым ранним в своем роде в Великобритании. Еще более важным экспонатом является позолоченный серебром кувшин и таз с сердоликами или агатами , датируемый 1581–1582 годами, когда, до того как ножи и вилки стали широко использоваться, мытье рук после еды было необходимо. ^{[ 87 ]} Возможно, это лучшее произведение искусства в замке. ^{[ 88 ]}

Среди других произведений искусства - картина Генриха VIII XVI века, «почти наверняка» написанная Гансом Гольбейном; серия картин « Семь таинств» , написанная между 1637 и 1640 годами Николя Пуссеном ; версия « Фламандских пословиц» 17-го века , написанная Давидом Тенирсом Младшим , вдохновленным картинами Брейгеля на эту тему, — картина, которой больше нет в Бельвуаре. ^{[ 89 ]} Картины выставлены в комнате, которая является одной из первых в Англии, спроектированной специально для этой цели, в том числе освещенной сверху, что связано с женой пятого герцога , Элизабет Мэннерс, герцогиней Ратлендской , которая начала перестраивать дом 1801 года. ^{[ 90 ]}

Статуя Элизабет Мэннерс работы Мэтью Коутса Вятта находится в салоне Элизабет, самом большом из приемных залов замка, названном в ее честь. Салон напоминает Версаль времен Людовика XV , где великолепие солнца заменено павлином из Ратленда. Роспись потолка когда-то содержала изображение будущего короля Георга IV, когда он был принцем-регентом и занимался сладострастными удовольствиями, изображение, которое было изменено, когда принц возражал, поскольку принц был частым гостем. Среди скульптур в Бельвуаре есть бюсты Оливера Кромвеля , графа Чатема и его сына Уильяма Питта Младшего , а также Джона Мэннерса, маркиза Грэнби , который был генералом, известным заботой о своих людях. ^{[ 91 ]}

Плас Ньюидд

Плас Ньюидд на острове Англси содержит музей, посвященный битве при Ватерлоо , маркиз является потомком Генри Пэджета, 1-го маркиза Англси , командира кавалерии герцога Веллингтона в битве, который потерял часть ноги во время битвы . в битве и в конечном итоге был оснащен самым ранним шарнирным протезом ноги , изобретенным Джеймсом Поттсом примерно в 1830 году (на видео видно, что это 1820 год). ^{[ 92 ]} Бельгийский художник Константин Фиделио Коэн создал романтизированную версию происшествия, а Франц Ксавер Винтерхальтер нарисовал портрет 1-го маркиза. ^{[ 93 ]}^{[ 94 ]}

Американская , проявлением которых и французская революции и последовавшие за этим наполеоновские войны дали толчок радикальным изменениям во вкусах, которые были названы романтизмом стал Плас Ньюидд, когда он был переделан, чтобы вернуть себе героическое прошлое, архитектором Джеймсом Вяттом с столовая-бальный зал выполнена в стиле готического возрождения , а все остальные основные помещения выполнены в неоклассическом стиле . Дом уже имел великолепное расположение с видом на пролив Менай и горы Сноудонии . ^{[ 95 ]}

На картине Ричарда Барретта Дэвиса изображена королева Виктория в начале ее правления со многими придворными Англси, включая 2-го маркиза, ^{[ 96 ]} прежде чем принц Альберт избавился от многих из них. « Безумный маркиз » превратил часовню в театр в стиле модерн , где ставил экстравагантные спектакли. Его двоюродный брат , который стал его преемником, превратил это пространство в гостевые спальни, каждая с ванной комнатой. Частым гостем дома был художник Рекс Уистлер , чьи ребусы , ювеналии, картины и обратимые лица (ОХО) выставлены в комнате, отведенной под музей. Каприччио — огромная фреска Уистлера, его последняя законченная фреска — украшает столовую. ^{[ 97 ]} из окон которого подвесной мост Менай , символ промышленной революции . виден ^{[ 98 ]}

Замковый полуостров

Промышленная революция и сланцевые карьеры в Сноудонии помогли Джорджу Хэю Докинзу-Пеннанту получить средства для строительства между 1822 и 1837 годами замка Пенрин в нормандском романском стиле, дома, который был более романтичным и выражал богатство – как Хардвик-холл. Это - чем живописный или удобный, дом, настолько хорошо построенный и монументальный, даже если это неоригинальная стилизация, что он был принят Национальной Доверять . ^{[ 99 ]}

Поместье Уайтвик

Поместье Уайтвик было построено (Сэмюэлем) Теодором Мандером в 1880-х годах в деревянного каркаса стиле Уэст-Мидлендса 16-17 веков, с тщательным вниманием к деталям как внутри, так и снаружи. Дом также является примером движения искусств и ремесел конца 19 - начала 20 веков, движения, в котором Уильям Моррис и другие повлияли на вкус во многих искусствах, обращаясь за вдохновением в прошлое, спасаясь от уродства промышленной революции. обращая внимание на времена раннего Возрождения и Средневековья , а также на целостность преданности мастерству. ^{[ 100 ]}

В Большой гостиной, центре дома, находится картина Эдварда Бёрн-Джонса 1894 года « Любовь среди руин» . ^{[ 101 ]} Чарльз Имер Кемпе украсил потолок комнаты в «средневековой манере» и нарисовал гипсовый фриз чуть ниже, вдохновленный фризом Хардвик-холла. ^{[ 102 ]}

Розали, леди Мандер — невестка строителя Уайтвика, хозяйка дома и биограф Данте Габриэля Россетти экспертом по этому периоду, хотя когда-то она предпочитала георгианский викторианскому — является дизайн . В спальне на одной стене висит множество этюдов Бёрна-Джонса, другие стены оклеены акантовыми обоями, а также покрывало Мэй Моррис . В соседней Дубовой комнате стоит раскладная кровать, которая когда-то принадлежала Алджернону Чарльзу Суинберну , а над ней висят панели, расписанные по мотивам работ Россетти. ^{[ 103 ]}

Саймон Тейлор, эксперт по викторианской живописи из Sotheby's, рассказывает о том, как Моррис хотел, чтобы в каждом его доме был большой зал, вдохновленный средневековым баронским залом. Он рассказывает о встрече Бёрн-Джонса и Морриса в Оксфордском университете в 1850-х годах; имели элементы эскапизма что оба в своей работе ; и что Бёрн-Джонс рассматривал «Любовь среди руин» как романтическую, нереальную мечту. Розали Мандер отмечает выдающееся положение шиповника на фотографии и тщательность оформления кадра. В доме находится факсимиле Келмскотта Чосера (название прессы происходит от арендованного Моррисом загородного дома ), а также оригиналы заглавных букв Морриса и иллюстраций Бёрна-Джонса, использованных в книге. ^{[ 104 ]}

Подлинность средневекового влияния в обоях и текстиле Морриса обусловлена тем, что их рисунки взяты из природы и старых гобеленов, а также использования тех же цветов и растительных красителей, которые использовались в прошлом. Настенная плитка Уильяма Де Моргана , использованная в камине гостиной в стиле ренессанс, изображает воображаемых средневековых зверей, возможно, вдохновленных похожими зверями в комнатах Льюиса Кэрролла в Оксфорде, где он и Де Морган знали друг друга еще со студенческих времен. Еще один пример работы Де Моргана — круглое блюдо, глазурованное по до сих пор секретной формуле. Есть витраж Кемпе, в который включен стих из «Рая земного» Морриса . ^{[ 105 ]}

Замок Линдисфарн

Замок Линдисфарн находится на Святом острове в Нортумберленде , важном центре раннего христианства в Англии , где было создано Линдисфарнское Евангелие . Примерно в 1900 году Эдвард Хадсон , издатель журнала Country Life , заинтересовался заброшенным средневековым фортом на холме на острове и поручил Эдвину Лютиенсу спроектировать там загородный дом. Дочь первоначальных смотрителей 1903 года, Линда Лилберн, прожила свою жизнь в замке или на его глазах. Она помнит цветы, украшавшие замок, и виды на море. ^{[ 106 ]}

Картина с изображением испанской армады под названием «Непобедимая армада » служит фоном для флюгера над камином в вестибюле. Корабли Армады потерпели крушение у близлежащего побережья во время отступления. Опоры вестибюля похожи на опоры близлежащего Даремского собора , основатель которого, святой Катберт , жил на Святом острове в VII веке. Лютиенс позаботился о тщательной лепке арок, выборе мебели, выборе своего любимого бело-голубого фарфора и дизайне дверных защелок. Кухня осталась неизменной, что требует тяжелой работы: здесь нет черного входа, все выносится через переднюю, включая тяжелую мебель, спроектированную Лютиенсом. ^{[ 107 ]}

Администраторами Национального фонда были Дэвид и Сьюзен Робинсоны, чьим первым впечатлением была устрашающая мощь замка, если подойти к нему сбоку, и многие посетители думали, что внутри ничего нет, где узкие коридоры и глубокие туннельные своды подчеркивают роль крепости, которую когда-то занимал дом. имел. Глубоко вырезанные окна с сиденьями, откуда открывается вид на окружающие болота и море, а также латунная люстра и модель корабля, свисающие с потолка зала, напоминают голландские интерьеры, вдохновившие Лютиенса. В столовой есть синяя торцевая стена, которая оттеняет место с медной, оловянной и латунной посудой ручной работы архитектора. Такое же мастерство можно увидеть и в музыкальной комнате, где играла виолончелистка Гильермина Суджиа , а местные жители стояли возле замка и слушали. ^{[ 108 ]}

Условия жизни были спартанскими: не было центрального отопления, изысканно оформленные, но небольшие камины и мало ванных комнат. Ощущение жизни в крепости усиливается благодаря длинной галерее, самой солнечной комнате, где собирались Хадсон и его гости, среди которых были принц и принцесса Уэльские , Его Святейшество Асквит и Литтон Стрейчи . Хотя Стрейчи ненавидел этот дом, другие, в том числе его смотрители и многие посетители, как следует из комментариев в гостевой книге, считали дом очень желанным местом для жизни. ^{[ 109 ]}

Хэддон Холл

Дядя Норвича, Джон Мэннерс, девятый герцог Ратленд , антиквар и ученый, приложил большие усилия, чтобы восстановить Хэддон-Холл , поскольку он жил там со своей женой до того, как унаследовал титул, и они были первыми членами семьи, проживавшими там на протяжении более чем 200 лет. Первоначально дом принадлежал семье Вернон . Согласно мифу, в 16 веке Дороти Вернон , дочь сэра Джорджа Вернона , сбежала с Джоном Мэннерсом, сыном Томаса Мэннерса, 1-го графа Ратленда , спасаясь через одноименный мост Дороти Вернон через реку Уай . ^{[ с ]}^{[ 111 ]} Если побег действительно произошел, пара вскоре помирилась с сэром Джорджем, поскольку два года спустя они унаследовали поместье после его смерти. ^{[ 112 ]}

Нижний двор окружен зданиями, построенными с 12 по 15 века, без архитектурного плана, за исключением желтого камня, добытого в местных карьерах, который служит их связующим звеном. Огромная башня, возвышающаяся над входом на 50 футов (15 м), была построена деспотичным Джорджем Верноном около 1530 года. ^{[ 113 ]}

Часовня демонстрирует самоотверженность, ученость и заботу, вложенные в реставрацию. Его нынешний редос , или алтарь, добавленный во время реставрации, представляет собой образец ноттингемского алебастра 15-го века . Постепенно открывались замечательные настенные росписи, которые были закрашены, в том числе изображение святого Христофора, несущего младенца Христа через реку, и лесная сцена, в которой присутствовали невероятные животные, такие как обезьяны, от которых сохранилась лишь небольшая часть ее окраски. . Скульптура старшего брата 9-го герцога, умершего в детстве, — единственная современная работа в часовне. Его создала их мать (бабушка Норвича), талантливая художница-любитель. ^{[ 114 ]}^{[ 115 ]}

Столовая возникла около 1500 года как полуотдельная комната для семьи, мода на которую началась в позднем средневековье. Первоначально оно было вдвое выше, но было разделено потолком, обшитым панелями и расписанным Джорджем Верноном около 1550 года геральдическими эмблемами, в том числе собакой Талбота . Знаком лояльности стало возложение руки Генриха VIII над камином с надписью «Ужасайте Бога и чтите короля». Джордж Вернон также добавил большую нишу на южной стороне, чтобы ловить свет, которая отделана деревянными панелями, с фризом с геральдическими эмблемами и резными портретами его и его жены на панелях внизу. ^{[ 116 ]}

Короткая лестница, вырезанная из корня единственного дерева, ведет к длинной галерее елизаветинского периода начала 1550-х годов, половицы которой, как говорят, сделаны из того же дерева. Галерея была местом бала в ночь побега Дороти Вернон. «Необычайное качество» солнечного света, проникающего в комнату с трех сторон, обусловлено тем, что каждое ромбовидное стекло «трехмерно» установлено под углом к своим соседям, что создает меняющееся «отражение и контротражение». Над камином висит идеализированный пейзаж 1932 года « Вид на Хэддон-холл, Дербишир » Рекса Уистлера. ^{[ д ]}^{[ 117 ]}

На открытом воздухе кусты роз и «солнце, сверкающее в этих удивительных окнах», оправдывают клише «время остановилось». В таких обстоятельствах легко представить прошлое. Напоминаем, что Хэддон двадцатого века стал результатом «учености, преданности своему делу и любви». Норвич вспоминает, как поймал свою первую радужную форель на мосту через реку Уай внизу, и где Бельвуар означает Рождество, Хэддон означает «долгое безоблачное лето, которое длится вечно». Хэддон - лишь один из сотен таких домов, теперь открытых для публики, чьи владельцы соответствуют преданности делу, проявленной в Хэддоне. ^{[ 118 ]}

Примечания

^ ЛЕСТНИЦА, КОТОРАЯ СОВЕРШЕНСТВОВАЛА РОБЕРТОМ УОЛПОЛОМ, БЫЛА УДАЛЕНА ЕГО ВНУКОМ В 1873 ГОДУ.
ОРИГИНАЛЬНЫЕ АЕДИБВЫ ХОВГТОНИАНЦЕВ В ПАМЯТНОСТЬ РЕДДИДЕВНТА ДЖОРДЖА МАРКИЗА, 15-ГО ГОДА ЧОЛМОНДЕЛИ
[переведено] «Лестница, построенная Робертом Уолполом и снятая его племянником, была построена снова в 1973 году, чтобы восстановить первоначальную форму Хоутон-хауса, и повторно посвящена памяти Джорджа, пятого маркиза Чолмондели».
^ « Монастырь Бригиттин , распущенный Генрихом VIII и позже переданный семье Перси... в значительной степени перестроенный 9-м графом Нортумберлендом в начале семнадцатого века. Хотя в девятнадцатом веке он был заново облицован камнем, внешний вид все еще выглядит так же, как [художник Ян] Гриффье изобразил это [в конце 17 века]...» ^{[ 82 ]}
^ «...начато в двенадцатом веке и с дополнениями, сделанными к началу семнадцатого: масса башен, зубцов, дымоходов и древних стоечных окон, возвышающихся над речкой Уай.... Реставрация Холл был делом жизни 9-го герцога Ратленда (1886–1940), который подошел к этой задаче с величайшими знаниями и чуткостью...» ^{[ 110 ]}
^ «...картина представляет собой мощное ностальгическое видение непрерывности жизни английского загородного дома в то время, когда ее будущее было под серьезным сомнением, а смертные пошлины и упадок домашней прислуги уже сделали свое дело». ^{[ 110 ]}

Ссылки

Цитаты

^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и Классические фильмы Тернера .
^ Григор, Мюррей (28 октября 2005 г.). «Некролог: Майкл Гилл: пионер телевидения и писатель, он создал «Цивилизацию» с Кеннетом Кларком» . СМИ. Хранитель . Проверено 13 октября 2019 г.
^ «Пресс-релиз» (PDF) . Национальная галерея искусств . ВЭТА-ТВ . 1985 год . Проверено 1 сентября 2020 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б Программа 1 , 00:00–02:35.
^ Перейти обратно: ^а ^б Программа 1 , 02:35–03:25.
^ Перейти обратно: ^а ^б Программа 1 , 03:25–04:48.
^ Джексон-Стопс 1985 , с. 107.
^ Джексон-Стопс 1985 , с. 30.
^ Перейти обратно: ^а ^б Программа 1 , 04:48–06:35.
^ Джексон-Стопс 1985 , стр. 341–2.
^ Джексон-Стопс 1985 , с. 348.
^ Программа 1 , 06:35–09:46.
^ Джексон-Стопс 1985 , с. 269.
^ Перейти обратно: ^а ^б Программа 1 , 11:00–12:30.
^ «Резной рельеф мертвой птицы из липы, конец XVIII века» . Исследуйте коллекции Берли. Берли . Проверено 11 октября 2015 г.
^ Программа 1 , 24:40–25:26.
^ Программа 1 , 25:26–25:50.
^ Программа 1 , 25:50–26:15.
^ Программа 1 , 26:15–26:35.
^ Программа 1 , 26:35–27:40.
^ Программа 1 , 27:40–29:05.
^ Программа 1 , 29:05–29:55.
^ Программа 1 , 29:55–30:10.
^ Программа 1 , 30:10–31:45.
^ Программа 1 , 31:45–32:25.
^ Программа 1 , 34:35–36:25.
^ Программа 1 , 36:25–38:45.
^ «Портрет сестер Ачесон» . Чатсуорт . Проверено 30 августа 2018 г.
^ Программа 1 , 38:45–40:15.
^ Программа 1 , 40:15–42:00.
^ Программа 1 , 42:00–44:02.
^ Программа 2 , 00:00–01:20.
^ Программа 2 , 01:20–02:40.
^ Программа 2 , 02:40–03:26.
^ Программа 2 , 03:26–05:00.
^ Программа 2 , 05:00–05:57.
^ Программа 2 , 05:57–07:20.
^ Джексон-Стопс 1985 , стр. 232–233.
^ Программа 2 , 07:20–07:42.
^ Программа 2 , 07:42–08:00.
^ Программа 2 , 08:00–08:17.
^ Программа 2 , 08:17–08:43.
^ Джексон-Стопс 1985 , с. 242.
^ Hallett & Riding 2006 , с. 106.
^ Джексон-Стопс 1985 , стр. 642–43.
^ Программа 2 , 08:43–09:13.
^ Программа 2 , 09:13–09:48.
^ Программа 2 , 09:48–10:19.
^ Джексон-Стопс 1985 , с. 395.
^ Программа 2 , 10:19–10:55.
^ Программа 2 , 10:55–12:22.
^ Программа 2 , 12:22–15:15.
^ «Ключ, Ключ» . Словарь древнего шотландского языка (до 1700 г.) . Проверено 29 сентября 2019 г.
^ Программа 2 , 15:15–18:26.
^ Джексон-Стопс 1985 , стр. 582–3.
^ Программа 2 , 18:26–20:20.
^ Программа 2 , 20:20–21:30.
^ Джексон-Стопс 1985 , стр. 532–3.
^ Джексон-Стопс 1985 , стр. 363–4.
^ Программа 2 , 21:30–24:10.
^ Джексон-Стопс 1985 , стр. 156–7.
^ Уилсон, Джиллиан (1978–79). «Приобретения, сделанные Департаментом декоративного искусства с 1977 по середину 1979 года» . Журнал музея Дж. Пола Гетти . 6–7 : 37. ISBN. 9780892360185 . Проверено 9 октября 2019 г.
^ Программа 2 , 24:10–26:31.
^ Программа 2 , 26:31–29:00.
^ Программа 2 , 29:00–31:05.
^ Программа 2 , 31:05–32:30.
^ «Энтони Ван Дейк: Атрибуция эскизов маслом гризайля для его гравюр» . Библиотека Эдварда Уорта . 2019 . Проверено 12 октября 2019 г.
^ «Иконография и другие ранние портретные гравюры Ван Дейка» . Прошедшая выставка. Коллекция Фрика . 1998–2019 . Проверено 12 октября 2019 г.
^ Программа 2 , 32:30–34:05.
^ Джексон-Стопс 1985 , с. 336.
^ Джексон-Стопс 1985 , с. 114.
^ Джексон-Стопс 1985 , с. 129.
^ Программа 2 , 34:05–36:30.
^ Программа 2 , 36:30–37:22.
^ Программа 2 , 37:22–41:35.
^ Программа 2 , 41:35–43:40.
^ «Мавзолей Дэшвуда» . Пещеры Адского Пламени . Проверено 22 октября 2019 г.
^ Автомобильная ассоциация (Великобритания) (1996 г.). Смит, Роджер (ред.). Деревенские прогулки в Британии . Руководства AA (переиздание). WW Нортон и компания. п. 130. ИСБН 978-039331502-8 . Проверено 22 октября 2019 г.
^ Программа 2 , 43:40–45:00.
^ Джексон-Стопс 1985 , стр. 390–91.
^ Программа 2 , 45:00–48:30.
^ Джексон-Стопс 1985 , с. 155.
^ Программа 2 , 48:30–49:05.
^ «Исследуйте: О доме Сайона – Большой зал» . Сайон Парк . Проверено 26 октября 2019 г.
^ Программа 2 , 49:05–56:30.
^ Ховард, Монтегю (2012). Старое Лондонское серебро . п. 142. ИСБН 978-386403421-3 . Проверено 30 октября 2019 г.
^ Джексон-Стопс 1985 , стр. 104–5.
^ Программа 3 , 02:35–04:00.
^ Дэвидсон, Джейн П. (2019). Давид Тенирс Младший . Рутледж. п. 37. ИСБН 9780429727788 . Проверено 30 октября 2019 г.
^ Программа 3 , 04: 00–05: 20.
^ Программа 3 , 05: 20–08: 00.
^ «Англсис нога» . Коллекции национальных фондов . Получено 5 февраля 2020 года .
^ «Генри Уильям Педжет, 1 -й маркиз Англси (1768 -1854)» . Коллекции национальных фондов . Получено 5 февраля 2020 года .
^ Программа 3 , 08: 00–12: 40.
^ Программа 3 , 12: 40–15: 05.
^ «Королева Виктория и король Леопольд из бельгийцев и их люксы выходят в Виндзорский Великий парк, 1839» . Коллекции национальных фондов . Получено 9 февраля 2020 года .
^ «Каприччио средиземноморского морского порта с британскими и итальянскими зданиями, горами Сноудонии и автопортретом с метлой (фреска столовой Plas Newydd)» . Коллекции Национального фонда . Проверено 10 февраля 2020 г.
^ Программа 3 , 15:05–23:15.
^ Программа 3 , 23:15–26:25.
^ Программа 3 , 26:25–27:35.
^ Джексон-Стопс 1985 , стр. 620–21.
^ Программа 3 , 27:35–28:30.
^ Программа 3 , 28:30–29:45.
^ Программа 3 , 29:45–32:25.
^ Программа 3 , 29:45–33:50.
^ Программа 3 , 33:50–37:25.
^ Программа 3 , 37:25–39:15.
^ Программа 3 , 39:15–40:55.
^ Программа 3 , 40:55–42:55.
^ Перейти обратно: ^а ^б Джексон-Стопс 1985 , с. 646.
^ Программа 3 , 42:55–44:45.
^ Трутт, Дэвид. Дороти Вернон из Хэддон-холла (2006)
^ Программа 3 , 44:45–45:50.
^ Программа 3 , 45:50–48:20.
^ «Вайолет, герцогиня Ратленд – лежачая фигура лорда Хэддона – 1894–1934» . Тейт . Проверено 2 июня 2020 г.
^ Программа 3 , 48:20–50:05.
^ Программа 3 , 50:05–52:05.
^ Программа 3 , 52:05–54:45.

Цитируемые работы

Норвич, Джон Джулиус (1985). Строительство вечности (Видео). Сокровищницы Британии.
Норвич, Джон Джулиус (1985). Дворцы Разума и Наслаждения (Видео). Сокровищницы Британии.
Норвич, Джон Джулиус (1985). Возвращаясь к прошлому (Видео). Сокровищницы Британии.
Халлетт, Марк ; Верховая езда, Кристина (2006). Хогарт . Издательство Тейт . п. 106. ИСБН 1-85437-662-4 .
Джексон-Стопс, Джервас ; Национальная художественная галерея (1985). Сокровищницы Британии: пятьсот лет частного покровительства и коллекционирования произведений искусства . Вашингтон, округ Колумбия; Нью-Хейвен, Коннектикут: Национальная галерея искусств, издательство Йельского университета . ISBN 0-300-03533-0 .
«Сокровищницы Британии (1985): Обзор» . Классические фильмы Тернера . 2015 . Проверено 31 марта 2015 г.

Дальнейшее чтение

Корри, Джон (16 декабря 1985 г.). «Британские сокровищницы» . Искусство. Нью-Йорк Таймс . Проверено 4 апреля 2015 г.
Манкен, Лаура (2016). «Сокровищницы Британии, Программа 3: Возвращение прошлого (1985)» . Отдел кино и телевидения The New York Times . Архивировано из оригинала 6 марта 2016 года . Проверено 4 апреля 2015 г.
Фаррар, Дж. Х. (22 октября 1985 г.). «Арт-выставка. Усадьба как искусство – выставка «Дом сокровищ» едет в Америку» . Христианский научный монитор . Проверено 12 августа 2015 г.

Внешние ссылки

[51] ЛЕСТНИЦА, КОТОРАЯ СОВЕРШЕНСТВОВАЛА РОБЕРТОМ УОЛПОЛОМ, БЫЛА УДАЛЕНА ЕГО ВНУКОМ В 1873 ГОДУ.
ОРИГИНАЛЬНЫЕ АЕДИБВЫ ХОВГТОНИАНЦЕВ В ПАМЯТНОСТЬ РЕДДИДЕВНТА ДЖОРДЖА МАРКИЗА, 15-ГО ГОДА ЧОЛМОНДЕЛИ
[переведено] «Лестница, построенная Робертом Уолполом и снятая его племянником, была построена снова в 1973 году, чтобы восстановить первоначальную форму Хоутон-хауса, и повторно посвящена памяти Джорджа, пятого маркиза Чолмондели».

[84] « Монастырь Бригиттин , распущенный Генрихом VIII и позже переданный семье Перси... в значительной степени перестроенный 9-м графом Нортумберлендом в начале семнадцатого века. Хотя в девятнадцатом веке он был заново облицован камнем, внешний вид все еще выглядит так же, как [художник Ян] Гриффье изобразил это [в конце 17 века]...» ^{[ 82 ]}

[113] «...начато в двенадцатом веке и с дополнениями, сделанными к началу семнадцатого: масса башен, зубцов, дымоходов и древних стоечных окон, возвышающихся над речкой Уай.... Реставрация Холл был делом жизни 9-го герцога Ратленда (1886–1940), который подошел к этой задаче с величайшими знаниями и чуткостью...» ^{[ 110 ]}

[120] «...картина представляет собой мощное ностальгическое видение непрерывности жизни английского загородного дома в то время, когда ее будущее было под серьезным сомнением, а смертные пошлины и упадок домашней прислуги уже сделали свое дело». ^{[ 110 ]}

[FOOTNOTETurner_Classic_Movies-1] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и Классические фильмы Тернера .

[2] Григор, Мюррей (28 октября 2005 г.). «Некролог: Майкл Гилл: пионер телевидения и писатель, он создал «Цивилизацию» с Кеннетом Кларком» . СМИ. Хранитель . Проверено 13 октября 2019 г.

[3] «Пресс-релиз» (PDF) . Национальная галерея искусств . ВЭТА-ТВ . 1985 год . Проверено 1 сентября 2020 г.

[FOOTNOTEProgram_100:00–02:35-4] Перейти обратно: ^а ^б Программа 1 , 00:00–02:35.

[FOOTNOTEProgram_102:35–03:25-5] Перейти обратно: ^а ^б Программа 1 , 02:35–03:25.

[FOOTNOTEProgram_103:25–04:48-6] Перейти обратно: ^а ^б Программа 1 , 03:25–04:48.

[FOOTNOTEJackson-Stops1985107-7] Джексон-Стопс 1985 , с. 107.

[FOOTNOTEJackson-Stops198530-8] Джексон-Стопс 1985 , с. 30.

[FOOTNOTEProgram_104:48–06:35-9] Перейти обратно: ^а ^б Программа 1 , 04:48–06:35.

[FOOTNOTEJackson-Stops1985341–2-10] Джексон-Стопс 1985 , стр. 341–2.

[FOOTNOTEJackson-Stops1985348-11] Джексон-Стопс 1985 , с. 348.

[FOOTNOTEProgram_106:35–09:46-12] Программа 1 , 06:35–09:46.

[FOOTNOTEJackson-Stops1985269-13] Джексон-Стопс 1985 , с. 269.

[FOOTNOTEProgram_111:00–12:30-14] Перейти обратно: ^а ^б Программа 1 , 11:00–12:30.

[15] «Резной рельеф мертвой птицы из липы, конец XVIII века» . Исследуйте коллекции Берли. Берли . Проверено 11 октября 2015 г.

[FOOTNOTEProgram_124:40–25:26-16] Программа 1 , 24:40–25:26.

[FOOTNOTEProgram_125:26–25:50-17] Программа 1 , 25:26–25:50.

[FOOTNOTEProgram_125:50–26:15-18] Программа 1 , 25:50–26:15.

[FOOTNOTEProgram_126:15–26:35-19] Программа 1 , 26:15–26:35.

[FOOTNOTEProgram_126:35–27:40-20] Программа 1 , 26:35–27:40.

[FOOTNOTEProgram_127:40–29:05-21] Программа 1 , 27:40–29:05.

[FOOTNOTEProgram_129:05–29:55-22] Программа 1 , 29:05–29:55.

[FOOTNOTEProgram_129:55–30:10-23] Программа 1 , 29:55–30:10.

[FOOTNOTEProgram_130:10–31:45-24] Программа 1 , 30:10–31:45.

[FOOTNOTEProgram_131:45–32:25-25] Программа 1 , 31:45–32:25.

[FOOTNOTEProgram_134:35–36:25-26] Программа 1 , 34:35–36:25.

[FOOTNOTEProgram_136:25–38:45-27] Программа 1 , 36:25–38:45.

[28] «Портрет сестер Ачесон» . Чатсуорт . Проверено 30 августа 2018 г.

[FOOTNOTEProgram_138:45–40:15-29] Программа 1 , 38:45–40:15.

[FOOTNOTEProgram_140:15–42:00-30] Программа 1 , 40:15–42:00.

[FOOTNOTEProgram_142:00–44:02-31] Программа 1 , 42:00–44:02.

[FOOTNOTEProgram_200:00–01:20-32] Программа 2 , 00:00–01:20.

[FOOTNOTEProgram_201:20–02:40-33] Программа 2 , 01:20–02:40.

[FOOTNOTEProgram_202:40–03:26-34] Программа 2 , 02:40–03:26.

[FOOTNOTEProgram_203:26–05:00-35] Программа 2 , 03:26–05:00.

[FOOTNOTEProgram_205:00–05:57-36] Программа 2 , 05:00–05:57.

[FOOTNOTEProgram_205:57–07:20-37] Программа 2 , 05:57–07:20.

[FOOTNOTEJackson-Stops1985232–233-38] Джексон-Стопс 1985 , стр. 232–233.

[FOOTNOTEProgram_207:20–07:42-39] Программа 2 , 07:20–07:42.

[FOOTNOTEProgram_207:42–08:00-40] Программа 2 , 07:42–08:00.

[FOOTNOTEProgram_208:00–08:17-41] Программа 2 , 08:00–08:17.

[FOOTNOTEProgram_208:17–08:43-42] Программа 2 , 08:17–08:43.

[FOOTNOTEJackson-Stops1985242-43] Джексон-Стопс 1985 , с. 242.

[FOOTNOTEHallettRiding2006106-44] Hallett & Riding 2006 , с. 106.

[FOOTNOTEJackson-Stops1985642–43-45] Джексон-Стопс 1985 , стр. 642–43.

[FOOTNOTEProgram_208:43–09:13-46] Программа 2 , 08:43–09:13.

[FOOTNOTEProgram_209:13–09:48-47] Программа 2 , 09:13–09:48.

[FOOTNOTEProgram_209:48–10:19-48] Программа 2 , 09:48–10:19.

[FOOTNOTEJackson-Stops1985395-49] Джексон-Стопс 1985 , с. 395.

[FOOTNOTEProgram_210:19–10:55-50] Программа 2 , 10:19–10:55.

[FOOTNOTEProgram_210:55–12:22-52] Программа 2 , 10:55–12:22.

[FOOTNOTEProgram_212:22–15:15-53] Программа 2 , 12:22–15:15.

[54] «Ключ, Ключ» . Словарь древнего шотландского языка (до 1700 г.) . Проверено 29 сентября 2019 г.

[FOOTNOTEProgram_215:15–18:26-55] Программа 2 , 15:15–18:26.

[FOOTNOTEJackson-Stops1985582–3-56] Джексон-Стопс 1985 , стр. 582–3.

[FOOTNOTEProgram_218:26–20:20-57] Программа 2 , 18:26–20:20.

[FOOTNOTEProgram_220:20–21:30-58] Программа 2 , 20:20–21:30.

[FOOTNOTEJackson-Stops1985532–3-59] Джексон-Стопс 1985 , стр. 532–3.

[FOOTNOTEJackson-Stops1985363–4-60] Джексон-Стопс 1985 , стр. 363–4.

[FOOTNOTEProgram_221:30–24:10-61] Программа 2 , 21:30–24:10.

[FOOTNOTEJackson-Stops1985156–7-62] Джексон-Стопс 1985 , стр. 156–7.

[GettyWilson1978–79-63] Уилсон, Джиллиан (1978–79). «Приобретения, сделанные Департаментом декоративного искусства с 1977 по середину 1979 года» . Журнал музея Дж. Пола Гетти . 6–7 : 37. ISBN. 9780892360185 . Проверено 9 октября 2019 г.

[FOOTNOTEProgram_224:10–26:31-64] Программа 2 , 24:10–26:31.

[FOOTNOTEProgram_226:31–29:00-65] Программа 2 , 26:31–29:00.

[FOOTNOTEProgram_229:00–31:05-66] Программа 2 , 29:00–31:05.

[FOOTNOTEProgram_231:05–32:30-67] Программа 2 , 31:05–32:30.

[68] «Энтони Ван Дейк: Атрибуция эскизов маслом гризайля для его гравюр» . Библиотека Эдварда Уорта . 2019 . Проверено 12 октября 2019 г.

[69] «Иконография и другие ранние портретные гравюры Ван Дейка» . Прошедшая выставка. Коллекция Фрика . 1998–2019 . Проверено 12 октября 2019 г.

[FOOTNOTEProgram_232:30–34:05-70] Программа 2 , 32:30–34:05.

[FOOTNOTEJackson-Stops1985336-71] Джексон-Стопс 1985 , с. 336.

[FOOTNOTEJackson-Stops1985114-72] Джексон-Стопс 1985 , с. 114.

[FOOTNOTEJackson-Stops1985129-73] Джексон-Стопс 1985 , с. 129.

[FOOTNOTEProgram_234:05–36:30-74] Программа 2 , 34:05–36:30.

[FOOTNOTEProgram_236:30–37:22-75] Программа 2 , 36:30–37:22.

[FOOTNOTEProgram_237:22–41:35-76] Программа 2 , 37:22–41:35.

[FOOTNOTEProgram_241:35–43:40-77] Программа 2 , 41:35–43:40.

[78] «Мавзолей Дэшвуда» . Пещеры Адского Пламени . Проверено 22 октября 2019 г.

[79] Автомобильная ассоциация (Великобритания) (1996 г.). Смит, Роджер (ред.). Деревенские прогулки в Британии . Руководства AA (переиздание). WW Нортон и компания. п. 130. ИСБН 978-039331502-8 . Проверено 22 октября 2019 г.

[FOOTNOTEProgram_243:40–45:00-80] Программа 2 , 43:40–45:00.

[FOOTNOTEJackson-Stops1985390–91-81] Джексон-Стопс 1985 , стр. 390–91.

[FOOTNOTEProgram_245:00–48:30-82] Программа 2 , 45:00–48:30.

[FOOTNOTEJackson-Stops1985155-83] Джексон-Стопс 1985 , с. 155.

[FOOTNOTEProgram_248:30–49:05-85] Программа 2 , 48:30–49:05.

[86] «Исследуйте: О доме Сайона – Большой зал» . Сайон Парк . Проверено 26 октября 2019 г.

[FOOTNOTEProgram_249:05–56:30-87] Программа 2 , 49:05–56:30.

[88] Ховард, Монтегю (2012). Старое Лондонское серебро . п. 142. ИСБН 978-386403421-3 . Проверено 30 октября 2019 г.

[FOOTNOTEJackson-Stops1985104–5-89] Джексон-Стопс 1985 , стр. 104–5.

[FOOTNOTEProgram_302:35–04:00-90] Программа 3 , 02:35–04:00.

[91] Дэвидсон, Джейн П. (2019). Давид Тенирс Младший . Рутледж. п. 37. ИСБН 9780429727788 . Проверено 30 октября 2019 г.

[FOOTNOTEProgram_304:00–05:20-92] Программа 3 , 04: 00–05: 20.

[FOOTNOTEProgram_305:20–08:00-93] Программа 3 , 05: 20–08: 00.

[94] «Англсис нога» . Коллекции национальных фондов . Получено 5 февраля 2020 года .

[95] «Генри Уильям Педжет, 1 -й маркиз Англси (1768 -1854)» . Коллекции национальных фондов . Получено 5 февраля 2020 года .

[FOOTNOTEProgram_308:00–12:40-96] Программа 3 , 08: 00–12: 40.

[FOOTNOTEProgram_312:40–15:05-97] Программа 3 , 12: 40–15: 05.

[98] «Королева Виктория и король Леопольд из бельгийцев и их люксы выходят в Виндзорский Великий парк, 1839» . Коллекции национальных фондов . Получено 9 февраля 2020 года .

[99] «Каприччио средиземноморского морского порта с британскими и итальянскими зданиями, горами Сноудонии и автопортретом с метлой (фреска столовой Plas Newydd)» . Коллекции Национального фонда . Проверено 10 февраля 2020 г.

[FOOTNOTEProgram_315:05–23:15-100] Программа 3 , 15:05–23:15.

[FOOTNOTEProgram_323:15–26:25-101] Программа 3 , 23:15–26:25.

[FOOTNOTEProgram_326:25–27:35-102] Программа 3 , 26:25–27:35.

[FOOTNOTEJackson-Stops1985620–21-103] Джексон-Стопс 1985 , стр. 620–21.

[FOOTNOTEProgram_327:35–28:30-104] Программа 3 , 27:35–28:30.

[FOOTNOTEProgram_328:30–29:45-105] Программа 3 , 28:30–29:45.

[FOOTNOTEProgram_329:45–32:25-106] Программа 3 , 29:45–32:25.

[FOOTNOTEProgram_329:45–33:50-107] Программа 3 , 29:45–33:50.

[FOOTNOTEProgram_333:50–37:25-108] Программа 3 , 33:50–37:25.

[FOOTNOTEProgram_337:25–39:15-109] Программа 3 , 37:25–39:15.

[FOOTNOTEProgram_339:15–40:55-110] Программа 3 , 39:15–40:55.

[FOOTNOTEProgram_340:55–42:55-111] Программа 3 , 40:55–42:55.

[FOOTNOTEJackson-Stops1985646-112] Перейти обратно: ^а ^б Джексон-Стопс 1985 , с. 646.

[FOOTNOTEProgram_342:55–44:45-114] Программа 3 , 42:55–44:45.

[115] Трутт, Дэвид. Дороти Вернон из Хэддон-холла (2006)

[FOOTNOTEProgram_344:45–45:50-116] Программа 3 , 44:45–45:50.

[FOOTNOTEProgram_345:50–48:20-117] Программа 3 , 45:50–48:20.

[118] «Вайолет, герцогиня Ратленд – лежачая фигура лорда Хэддона – 1894–1934» . Тейт . Проверено 2 июня 2020 г.

[FOOTNOTEProgram_348:20–50:05-119] Программа 3 , 48:20–50:05.

[FOOTNOTEProgram_350:05–52:05-121] Программа 3 , 50:05–52:05.

[FOOTNOTEProgram_352:05–54:45-122] Программа 3 , 52:05–54:45.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 28 ]

[ 29 ]

[ 30 ]

[ 31 ]

[ 32 ]

[ 33 ]

[ 34 ]

[ 35 ]

[ 36 ]

[ 37 ]

[ 38 ]

[ 39 ]

[ 40 ]

[ 41 ]

[ 42 ]

[ 43 ]

[ 44 ]

[ 45 ]

[ 46 ]

[ 47 ]

[ 48 ]

[ 49 ]

[ 50 ]

[ а ]

[ 51 ]

[ 52 ]

[ 53 ]

[ 54 ]

[ 55 ]

[ 56 ]

[ 57 ]

[ 58 ]

[ 59 ]

[ 60 ]

[ 61 ]

[ 62 ]

[ 63 ]

[ 64 ]

[ 65 ]

[ 66 ]

[ 67 ]

[ 68 ]

[ 69 ]

[ 70 ]

[ 71 ]

[ 72 ]

[ 73 ]

[ 74 ]

[ 75 ]

[ 76 ]

[ 77 ]

[ 78 ]

[ 79 ]

[ 80 ]

[ 81 ]

[ б ]

[ 83 ]

[ 84 ]

[ 85 ]

[ 86 ]

[ 87 ]

[ 88 ]

[ 89 ]

[ 90 ]

[ 91 ]

[ 92 ]

[ 93 ]

[ 94 ]

[ 95 ]

[ 96 ]

[ 97 ]

[ 98 ]

[ 99 ]