Лаврентьевская библиотека

Внешние видео
Внешние видео
	Микеланджело, Лаврентьевская библиотека , Smarthistory

	Лаврентьевскую библиотеку можно узнать по длинному ряду окон над монастырем, идущему слева от фотографии; более высокое строение с двумя рядами окон справа от него является вестибюлем.
	Викимедиа \| © OpenStreetMap

Лаврентьевская библиотека ( Biblioteca Medicea Laurenziana или BML ) — историческая библиотека во Флоренции , Италия, содержащая более 11 000 рукописей и 4500 старопечатных книг. ^{[ 1 ]} Построенная в монастыре Медичиской базилики Сан-Лоренцо-ди-Флоренцо под патронажем Медичи папы Климента VII , библиотека была построена, чтобы подчеркнуть, что Медичи больше не были просто купцами, а членами интеллектуального и церковного общества. Здесь собраны рукописи и книги, принадлежащие частной библиотеке семьи Медичи. Здание библиотеки известно своей архитектурой, спроектированной Микеланджело и являющейся образцом маньеризма . ^{[ 1 ]}^{[ 2 ]}^{[ 3 ]}

Все рукописи в книжном переплете, находящиеся в библиотеке, указаны в Лаврентийском кодексе . В библиотеке хранятся науатль Флорентийский кодекс , Евангелия Рабулы , Кодекс Амиатинус , Кодекс Сквачиалупи и фрагментарный папирус Эринны , который содержит часть ее прялки .

Архитектура

Лаврентьевская библиотека была сдана в эксплуатацию в 1523 году, а строительство началось в 1525 году; однако, когда Микеланджело покинул Флоренцию в 1534 году, остались целыми только стены читального зала. Затем его продолжили Триболо , Вазари и Амманнати на основе планов и устных указаний Микеланджело. Библиотека открылась в 1571 году. Таким образом, библиотека объединяет части, выполненные Микеланджело, с другими, построенными намного позже в интерпретации его инструкций. Лаврентьевская библиотека — одно из важнейших архитектурных достижений Микеланджело. Даже современники Микеланджело осознавали, что инновации и использование пространства Лаврентьевской библиотеки были революционными. ^{[ 3 ]}

Восхитительное расположение окон, конструкция потолка и прекрасный вход в вестибюль никогда не могут быть в достаточной степени восхвалены. Смелость и изящество одинаково заметны как в произведении в целом, так и в каждой его части; в карнизах, кронштейнах, нишах для статуй, просторной лестнице и ее причудливых разделениях, во всем здании, как слово, которое так не похоже на обычный образ жизни, что каждый стоит изумленно, глядя на него. – Джорджо Вазари. ^{[ 4 ]}

Двухэтажный монастырь кватроченто остался неизменным после добавления библиотеки. Благодаря этому уже были определены некоторые особенности плана Микеланджело, такие как длина и ширина. Поэтому новые стены были построены на ранее существовавших стенах и монастырях . Поскольку стены были построены на уже существовавших стенах, углубление колонн в стены было структурной необходимостью. Это привело к созданию уникального стиля и узора, которыми воспользовался Микеланджело. ^{[ 2 ]}

Вестибюль

Вестибюль, также известный как рисетто , имеет длину 10,50 м, ширину 10,50 м и высоту 14,6 м (34,5 на 34,5 на 48 футов). ^{[ 3 ]} Он был построен над существующими монастырскими помещениями на восточной стороне монастыря, с входом с верхнего уровня монастыря. Первоначально Микеланджело планировал установить световой люк, но Климент VII считал, что это приведет к протечке крыши, поэтому окна фонаря были встроены в западную стену. Пустые сужающиеся окна, обрамленные pietra serena , увенчанные треугольными или сегментными фронтонами и разделенные парными колоннами, вмонтированными в стену, очерчивают внутреннюю часть вестибюля. ^{[ 2 ]}

Освещенный окнами в эркерах, сочлененных пилястрами , соответствующими балкам потолка, с высоким суженным вестибюлем (выполненным по проекту Микеланджело в 1559 году Бартоломео Амманнати) . ^{[ 1 ]}), заполненную лестницей, ведущей вверх (и вниз) ко входу в читальный зал, библиотеку часто упоминают как прообраз маньеризма в архитектуре. ^{[ 5 ]}

Лестница

План лестницы кардинально изменился на этапе проектирования. Первоначально в первом проекте 1524 года два лестничных марша располагались у боковых стен и образовывали мост перед дверью читального зала. Через год лестницу перенесли в середину вестибюля. Триболо попытался осуществить этот план в 1550 году, но ничего построено не было. Амманнати взял на себя задачу интерпретировать идеи Микеланджело в меру своих способностей, используя небольшую глиняную модель, скудный материал и инструкции Микеланджело. ^{[ 3 ]}

Лестница ведет в читальный зал и занимает половину этажа вестибюля. Ступени центральных маршей выпуклые и различаются по ширине, а крайние марши прямые. Три нижние ступени центрального марша шире и выше остальных, почти как концентрические овальные плиты. По мере спуска лестница разделяется на три пролета. ^{[ 2 ]}^{[ 3 ]}

Читальный зал

Читальный зал 46,20 м. длина 10,50 м. шириной и 8,4 м. высокий (152 на 35 на 28 футов). Есть два блока сидений, разделенных центральным проходом, спинки каждого сиденья служат столами для скамеек позади них. Столы освещены через равномерно расположенные вдоль стены окна. Окна обрамлены пилястрами, образующими систему эркеров, подчеркивающих планировку потолка и пола. ^{[ 3 ]}

Поскольку читальный зал был построен на основе существующей истории, Микеланджело пришлось уменьшить вес стен читального зала. Система рам и слоев в соединении стен уменьшила объем и вес пролетов между пилястрами. ^{[ 3 ]}

Под нынешним деревянным полом библиотеки в читальном зале находится серия из 15 прямоугольных красных и белых терракотовых напольных панелей. Эти панели размером 8 футов 6 дюймов (2,59 м) по стороне при последовательном просмотре демонстрируют основные принципы геометрии . Считается, что эти плитки были расположены так, чтобы их было видно под первоначально запланированной мебелью; но позже эта мебель была изменена, чтобы увеличить количество письменных столов в комнате. ^{[ 6 ]}^{[ 7 ]}

Интерпретация

В рисетто критики отметили, что углубленные колонны в вестибюле делают стены похожими на тугую кожу, натянутую между вертикальными опорами. Из-за этого комната выглядела так, как будто она имитирует человеческое тело, которое во времена итальянского Возрождения считалось идеальной формой. Колонны здания также, кажется, поддерживаются кронштейнами, так что кажется, что вес приходится на слабые элементы. Из-за кажущейся неустойчивости конструкции зритель не может различить, поддерживается ли крыша колоннами или стенами. Это ощущение двусмысленности усиливается нестандартными формами окон и, особенно, сжатостью всех архитектурных элементов, что создает ощущение напряжения и скованности энергии. ^{[ 2 ]}

Использование классических ордеров в пространстве особенно значимо. Утопленные колонны на первый взгляд кажутся строгими и не украшенными дорическим ордером, который обычно считается более мужским. Дорический ордер будет помещен в основу иерархии ордеров, как это было в римских зданиях, таких как Колизей, при этом ионический, композитный и коринфский ордер будет становиться все более легким, декоративным и женственным. Однако при ближайшем рассмотрении выясняется, что используется составной ордер, но с убранными характерными декоративными листьями аканта и диагональными завитками капителей, в результате чего верхняя часть колонны остается обнаженной. С архитектурной точки зрения снос — это беспрецедентный по манере акт насилия и изысканность, которая не ускользнула бы от современных наблюдателей. ^{[ нужна ссылка ]}

Динамичная скульптура лестницы, словно лава, льется с верхнего этажа и весьма необычным образом уменьшает площадь вестибюля. В центральном марше выпуклые ступени различаются по ширине, что делает всю компоновку тревожной. ^{[ 2 ]}

В отличие от вестибюля и лестницы, равномерно расположенные окна читального зала между пилястрами в боковых стенах пропускают много естественного света и создают безмятежный, тихий и умиротворяющий вид. ^{[ 2 ]}

Современная культура

Марк Ротко заявил, что вестибюль и стены на лестнице библиотеки повлияли на его фрески Seagram 1959 года . ^{[ 8 ]}

Коллекция

В 1571 году Козимо I , великий герцог Тосканы, открыл еще неполную библиотеку для ученых. ^{[ 1 ]} Заметные дополнения к коллекции были внесены ее самым известным библиотекарем Анджело Марией Бандини , который был назначен в 1757 году и курировал ее печатные каталоги.

В Лаврентьевской библиотеке хранится около 11 000 рукописей, 2 500 папирусов, 43 остраки, 566 инкунабул, 1 681 гравюра шестнадцатого века и 126 527 гравюр с семнадцатого по двадцатый век. ^{[ 10 ]} Основная коллекция состоит примерно из 3000 рукописей, индексированных Джованни Рондинелли и Баччо Валори в 1589 году, которые были размещены на парапетах ( плутеи ) при открытии библиотеки в 1571 году. Эти рукописи имеют подпись Плутеус или Плутео ( Плутео ). Эти рукописи включают библиотеку, собранную Медичи в пятнадцатом веке, которая была вновь приобретена Джованни ди Медичи ( Папа Лев X ) в 1508 году и перевезена во Флоренцию в 1520-х годах Джулио ди Джулиано де Медичи ( Папа Климент VII ). Библиотека Медичи пополнилась коллекциями, собранными Франческо Сассетти и Франческо Филельфо, рукописями, приобретенными Львом X, а также библиотекой доминиканского монастыря Сан-Марко .

В библиотеке хранится науатль Флорентийский кодекс , главный источник информации о жизни ацтеков в западном полушарии до завоевания. Среди других известных рукописей Лаврентьевской библиотеки — сирийское Евангелие Рабулы шестого века ; Кодекс Амиатинус , содержащий самую раннюю сохранившуюся рукопись Библии латинской Вульгаты ; Кодекс Скуарчиалупи , важный ранний музыкальный манускрипт; древнегреческой поэтессы Эринны и папирус, в котором хранится часть длинной поэмы « Прялка» .

См. также

Ссылки

^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Медико-Лаврентианская библиотека . Британская энциклопедия. 2007.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г Фасио, Майкл; Моффетт, Мэриан; Вудхаус, Лоуренс, Здания во времени (Лондон: Lawrence King Publishing Ltd, 2009), стр. 308–310.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г Лотц, Вольфганг; Ховард, Дебора, Архитектура в Италии, 1500–1600 (Нью-Хейвен: издательство Йельского университета, 1995), стр. 91–94.
^ Вазари, Джорджо; Блэшфилд, Эдвин Хоуленд; Блэшфилд, Эванджелин Уилбур; Хопкинс, Альберт Аллис, Жизни семидесяти самых выдающихся художников, скульпторов и архитекторов (Нью-Йорк: Сыновья К. Скрибнера, 1909), стр. 115–116.
^ «Вестибюль Лаврентьевской библиотеки» . Галерея Ольги . Проверено 14 февраля 2007 г.
^ Бен Николсон, Джей Каппрафф и Саори Хисано, «Скрытые конструкции тротуаров Лаврентьевской библиотеки» , стр. 87–98 в Nexus II: Architecture and Mathematics , изд. Ким Уильямс , Фучеккьо (Флоренция): Edizioni dell'Erba, 1998.
^ Розин, Пол Л.; Мартин, Ральф Р. (2003). «Скрытые надписи в Лаврентьевской библиотеке» (PDF) . Труды Межд. Соц. Искусство, математика и архитектура (ISAMA) : 37–44. Архивировано из оригинала (PDF) 24 сентября 2006 г. Проверено 16 февраля 2007 г.
^ Джонатан Джонс (6 декабря 2002 г.). «Питание ярости» . Хранитель .
^ «Микеланджело, Лаврентьевская библиотека» . Smarthistory в Академии Хана . Проверено 18 марта 2013 г.
^ Основные фонды (bml.firenze.sbn.it)

Дальнейшее чтение

Пьер Петименжен – Летиция Чикколини, Жан Маталь и библиотека Святого Марка Флорентийского (1545 г.) , «Italia medioevale e humanistica», 46, 2005, стр. 207–238.

Внешние ссылки

Официальный сайт (на английском языке)
Фотографии библиотеки и вестибюля с примечаниями Джорджо Вазари.
Тексты в Wikisource:
- Кларк, Дж. В. О Ватиканской библиотеке Сикста IV

43 ° 46'28 "N 11 ° 15'12" E / 43,774521 ° N 11,253374 ° E / 43,774521; 11.253374

[brit-1] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Медико-Лаврентианская библиотека . Британская энциклопедия. 2007.

[build-2] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г Фасио, Майкл; Моффетт, Мэриан; Вудхаус, Лоуренс, Здания во времени (Лондон: Lawrence King Publishing Ltd, 2009), стр. 308–310.

[aii-3] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г Лотц, Вольфганг; Ховард, Дебора, Архитектура в Италии, 1500–1600 (Нью-Хейвен: издательство Йельского университета, 1995), стр. 91–94.

[4] Вазари, Джорджо; Блэшфилд, Эдвин Хоуленд; Блэшфилд, Эванджелин Уилбур; Хопкинс, Альберт Аллис, Жизни семидесяти самых выдающихся художников, скульпторов и архитекторов (Нью-Йорк: Сыновья К. Скрибнера, 1909), стр. 115–116.

[5] «Вестибюль Лаврентьевской библиотеки» . Галерея Ольги . Проверено 14 февраля 2007 г.

[6] Бен Николсон, Джей Каппрафф и Саори Хисано, «Скрытые конструкции тротуаров Лаврентьевской библиотеки» , стр. 87–98 в Nexus II: Architecture and Mathematics , изд. Ким Уильямс , Фучеккьо (Флоренция): Edizioni dell'Erba, 1998.

[7] Розин, Пол Л.; Мартин, Ральф Р. (2003). «Скрытые надписи в Лаврентьевской библиотеке» (PDF) . Труды Межд. Соц. Искусство, математика и архитектура (ISAMA) : 37–44. Архивировано из оригинала (PDF) 24 сентября 2006 г. Проверено 16 февраля 2007 г.

[8] Джонатан Джонс (6 декабря 2002 г.). «Питание ярости» . Хранитель .

[smarth-9] «Микеланджело, Лаврентьевская библиотека» . Smarthistory в Академии Хана . Проверено 18 марта 2013 г.

[10] Основные фонды (bml.firenze.sbn.it)

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

Базы данных авторитетного контроля
International	ISNI 2 VIAF
National	France BnF data Catalonia Germany Israel United States Czech Republic Australia Greece Portugal 2 3
Academics	CiNii
Artists	ULAN
People	ISIL
Other	RISM IdRef