Рут Кроуфорд Сигер

Рут Кроуфорд Сигер
Рут Кроуфорд Сигер
	Кроуфорд Сигер во время ее пребывания в Чикаго, ок. начало 1920-х годов
Рожденный	Рут Портер Кроуфорд ; 3 июля 1901 г. ; Восточный Ливерпуль, Огайо , США
Умер	18 ноября 1953 г. ( 52 года ; Чеви Чейз, Мэриленд , США
Альма-матер	Американская консерватория музыки
Занятия	Композитор ; музыковед ;
Супруг	Чарльз Сигер ( м. 1932)
Дети	4 (включая Пегги и Майка Сигера )

Рут Кроуфорд Сигер (родившаяся Рут Портер Кроуфорд ; 3 июля 1901 — 18 ноября 1953) — американский композитор и музыковед. Ее музыка провозгласила зарождающуюся модернистскую эстетику, и она стала центральным членом группы американских композиторов, известных как «ультрамодернисты». Сочиняла она в основном в 1920-е и 1930-е годы, а с конца 1930-х годов и до своей смерти занималась изучением народной музыки. Ее музыка оказала влияние на более поздних композиторов, включая Эллиота Картера . ^{[ 1 ]}

Она наиболее известна своим струнным квартетом (1931) .

Детство

Рут Портер Кроуфорд родилась 3 июля 1901 года в Восточном Ливерпуле, штат Огайо , в семье методистского священника Кларка Кроуфорда и Клары Кроуфорд ( урожденной Грейвс). Семья несколько раз переезжала в детстве Кроуфорда, живя в Акроне, Огайо , Сент-Луисе и Манси, Индиана . В 1912 году семья переехала в Джексонвилл, штат Флорида , где Кларк умер от туберкулеза два года спустя. После смерти мужа Клара открыла пансион и изо всех сил старалась поддерживать образ жизни своей семьи, принадлежащий к среднему классу. ^{[ 2 ]}

Рут начала писать стихи в раннем возрасте и в подростковом возрасте мечтала стать «писателем или поэтессой». ^{[ 3 ]} Она также училась игре на фортепиано, начиная с шести лет. В 1913 году она начала уроки игры на фортепиано у Берты Фостер, которая в 1908 году основала Школу музыкального искусства в Джексонвилле. В 1917 году Рут начала учиться у мадам Вальборг Коллетт, ученицы Агаты Баккер Грёндал и самого престижного преподавателя в школе. Школа Фостера. ^{[ 4 ]} После окончания средней школы в 1918 году Кроуфорд начала карьеру концертирующей пианистки, продолжая обучение у Коллетта и выступая на различных музыкальных мероприятиях в Джексонвилле. Она также стала учителем игры на фортепиано в школе Фостера и написала свои первые сочинения для своих юных учеников в 1918 и 1919 годах. ^{[ 5 ]}

Карьера

Чикаго

Кроуфорд переехала в Чикаго в 1921 году, где поступила в Американскую музыкальную консерваторию . Первоначально она планировала остаться там на один год, достаточно долго, чтобы получить сертификат преподавателя. В Чикаго она впервые посетила симфонические и оперные представления, а также сольные концерты выдающихся пианистов, в том числе Сергея Рахманинова и Артура Рубинштейна . ^{[ 6 ]} Она училась игре на фортепиано у Хениота Леви и Луизы Робин в консерватории, хотя ее внимание быстро сместилось с игры на фортепиано на композицию. На втором курсе консерватории она начала изучать композицию и теорию музыки у Адольфа Вейдига и написала несколько ранних произведений, в том числе Ноктюрн для скрипки и фортепиано (1923) и набор тем и вариаций для фортепиано (1923). Клара Кроуфорд переехала в Чикаго, чтобы жить со своей дочерью в 1923 году. В следующем году Рут получила степень бакалавра и впоследствии поступила в магистратуру Американской консерватории. ^{[ 7 ]}

В то время как Кроуфорд продолжала изучать теорию и композицию у Вейдига до 1929 года, в 1924 году она также начала частные уроки игры на фортепиано у Джан Лавуа-Герц . Один из самых престижных преподавателей игры на фортепиано в Чикаго того времени, Герц оказал глубокое влияние на интеллектуальную и музыкальную жизнь Кроуфорда. Герц пробудил интерес Кроуфорд к теософии и вдохновленной теософией музыке русского композитора Александра Скрябина и познакомил ее ученицу с влиятельным сообществом художников и мыслителей, включая Дэйна Радьяра и Генри Коуэлла . ^{[ 8 ]} В это время Кроуфорд также познакомилась с поэтом Карлом Сэндбергом , чьи произведения она в конечном итоге положила на музыку. В 1925 году она написала «Приключения Тома-с-пальчика» — эксперимент, в котором устная речь сочеталась с музыкой. ^{[ 9 ]}

Нью-Йорк и путешествия по Европе

Лето 1929 года Кроуфорд провела на стипендию в колонии Макдауэлл в Питерборо, штат Нью-Гэмпшир , где она подружилась с коллегой-композитором Мэрион Бауэр и начала работу над своими «Пятью песнями» на стихи Сэндберга. ^{[ 10 ]} Кроуфорд переехал в нью-йоркский дом покровительницы музыки Бланш Уолтон и той осенью начал изучать композицию у Чарльза Сигера .

В 1930 году Кроуфорд стала первой женщиной-композитором, получившей стипендию Гуггенхайма , и использовала деньги гранта для поездки в Берлин и Париж. ^{[ 11 ]}^{[ 12 ]}^{[ 13 ]} В течение следующего года она несколько раз спрашивала о продлении своей стипендии, но в конечном итоге ей было отказано. ^{[ 14 ]} За это время она взяла интервью у Эмиля Герцки , чтобы обсудить публикацию своей музыки, но он сказал, что «женщине будет особенно трудно опубликовать что-либо». ^{[ 15 ]} Впоследствии Кроуфорд поехала в Вену и Будапешт, чтобы встретиться с Альбаном Бергом и Белой Барток , чтобы обсудить ее музыку и заручиться поддержкой публикации. ^{[ 16 ]} Хотя она была окружена представителями немецкого модернизма, она предпочла учиться и сочинять в одиночестве. Идеи Чарльза Сигера, переданные ей в письме, сыграли решающую роль в развитии ее стиля и выбора. Она и Сигер поженились в 1932 году после ее поездки в Париж. На фестивале Международного общества современной музыки 1933 года в Амстердаме ее «Три песни» для голоса, гобоя, ударных и струнных инструментов на стихи Сэндберга представляли Соединенные Штаты. ^{[ 12 ]}

Вашингтон, округ Колумбия

Кроуфорд Сигер и ее семья переехали в Вашингтон, округ Колумбия, в 1936 году после назначения Чарльза в музыкальный отдел Управления по переселению . Она тесно сотрудничала с фольклористами Джоном и Аланом Ломаксами в Библиотеки Конгресса Архиве американской народной песни , чтобы сохранить и преподавать американскую народную музыку. Ее аранжировки и интерпретации американских народных песен являются одними из самых уважаемых. ^{[ по мнению кого? ]} К ним относятся транскрипции американских народных песен для детей , народных песен о животных для детей (1950), американских народных песен на Рождество (1953), «Нашей поющей страны» (1941) и народной песни США Джона и Алана Ломаксов. Она также написала «Риссолти, Россолти» — американскую фантазию для оркестра , основанную на народных мелодиях, для радиосериала CBS «Американская школа эфира» .

Кроуфорд Сигер вернулась к своим модернистским корням в начале 1952 года со своей Сюитой для духового квинтета . ^{[ 17 ]} но умер от рака кишечника в ноябре следующего года.

Семья

В 1932 году она вышла замуж за Чарльза Сигера. Их дети, в том числе Майк Сигер , Пегги Сигер , Барбара, Пенни и старший пасынок Пит Сигер , знали свою мать как «Дио». Некоторые дети, будучи музыкальными исполнителями, сами стали центральными участниками возрождения американской народной музыки , но мало знали о ранних произведениях своей матери. ^{[ 18 ]}

Композиции

Композиции, которые Кроуфорд Сигер написала в Чикаго с 1924 по 1929 год, отражают влияние Александра Скрябина , Дэйна Радьяра и ее учителя игры на фортепиано Джан Лавуа-Герц. Джудит Тик называет эти годы «первым периодом особого стиля» Кроуфорда Сигера и пишет, что музыку композитора того времени «можно назвать «посттональным плюрализмом » . ^{[ 19 ]} Ее композиции этого первого периода стиля, в том числе «Пять прелюдий для фортепиано», «Соната для скрипки и фортепиано», «Сюита № 2 для струнных и фортепиано» и «Пять песен на стихи Сэндберга» (1929), отмечены резким диссонансом, нерегулярными ритмами и воспоминаниями. духовности. ^{[ 20 ]}

Репутация Кроуфорд Сигер как композитора основана главным образом на ее нью-йоркских сочинениях, написанных между 1930 и 1933 годами, в которых используются диссонансный контрапункт и американские сериальные приемы. В эти годы Кроуфорд начала включать политональность и кластеры тонов . в свои композиции ^{[ 21 ]} Она была одним из первых композиторов, распространивших последовательные процессы на музыкальные элементы, отличные от высоты тона, и разработавших формальные планы, основанные на последовательных операциях. ^{[ 12 ]} На ее технику, возможно, повлияла музыка Арнольда Шенберга , хотя они встретились лишь ненадолго во время ее учебы в Германии. Многие из ее работ этого периода также используют диссонирующий контрапункт, теоретическую композиционную систему, разработанную Чарльзом Сигером и также используемую Генри Коуэллом, Джоанной Бейер и другими «ультрамодернистами». Сигер изложил свою методологию диссонансного контрапункта в своем трактате « Традиция и эксперимент в (новой) музыке» , который он написал при участии и помощи Кроуфорда летом 1930 года. ^{[ 22 ]} Вклад Кроуфорда Сигера в книгу был настолько значительным, что ненадолго был поднят вопрос о возможности соавторства. ^{[ 23 ]}

Струнный квартет Кроуфорда Сигера (1931) , особенно его третья часть, является ее самым известным и влиятельным произведением. «Основной план» третьей части она описала как «гетерофонию динамики — своего рода контрапункт crescendi и diminuendi… Мелодическая линия вырастает из этого непрерывного увеличения и уменьшения; она дается по одному тону за шагом». время, под разные инструменты, и каждый новый мелодический тон достигается в высшей точке крещендо». ^{[ а ]}

Работает

Ранний период (1922–29)

Маленький вальс , для фортепиано, 1922 г.
Соната для фортепиано, 1923 г.
Тема с вариациями , для фортепиано, 1923 г.
Маленькая колыбельная , для фортепиано, 1923
Jumping the Rope (Playtime) , для фортепиано, 1923 г.
Каприс , для фортепиано, 1923 г.
«Юла» , для фортепиано, 1923 г.
Мистер Кроу и мисс Рен идут на прогулку (Маленький этюд в коротких трелях) , для фортепиано, 1923
Калейдоскопические изменения на оригинальную тему, заканчивающуюся фугой , для фортепиано, 1924
Пять канонов , для фортепиано, 1924 г.
Фортепианные прелюдии № 1–5, 1924–25.
Приключения Тома Тамба , 1925 год.
Соната для скрипки и фортепиано, 1926 г.
Две части для камерного оркестра (Музыка для малого оркестра) , 1926 г.
Мы танцуем вместе , для фортепиано, 1926 г.
Фортепианные прелюдии № 6–9 , 1927–28 (исправленная версия)
Сюита №1, для пяти духовых инструментов и фортепиано, 1927, ред. 1929 год
Сюита № 2, для четырех струнных и фортепиано, 1929 г.
Пять песен на стихи Карла Сэндберга: Домашние мысли, Белая луна, Радость, Суглинок, Закаты , 1929 г.

Средний период (1930–32)

Этюд для фортепиано в смешанных акцентах (три версии), 1930 г.
Четыре диафонические сюиты: №1 для гобоя или флейты, №2 для фагота и виолончели (или двух виолончелей), №3 для двух кларнетов, №4 для гобоя (или альта) и виолончели , 1930 г.
Три песнопения для женского хора: Недоброму Богу, Ангелу, Доброму Богу , 1930
Три песни на стихи Карла Сэндберга для контральто, фортепиано, гобоя, ударных инструментов и оркестра по выбору: «Крысиные загадки», «Молитвы стали», «В высокой траве», 1930–1932.
Струнный квартет , 1931 год.
Анданте для струнных (по мотивам медленного движения струнного квартета), 1931?
Два Ричеркара на стихи Си Цзэн Цзяна : Сакко, Ванцетти; « Китаец, прачка », 1932 год.
Любовь за арфой , 1932 год.

Поздний период (после 1932 г.)

Девятнадцать американских народных песен для фортепиано , 1936–1938 гг.
Риссолти, Россолты , 1939–1941 гг.
Американские народные песни для детей , 1948 г.
Народные песни о животных для детей , 1950 г.
Сюита для духового квинтета, 1952
Американские народные песни на Рождество , 1953 год.

Неизвестная дата

Песни: «Блюз этого игрока», «Одинокая дорога», «Лорд Томас», «Сладкая Бетси из щуки», «Иди спать», «Что мы будем делать с ребенком?», «Три вороны», «Белка — милая штучка», «Кто построил ковчег?», Утром каждого понедельника. , Хотел бы я быть одиноким

Примечания и ссылки

Примечания

^ Анализ Рут Кроуфорд Сигер третьей и четвертой частей ее струнного квартета 1931 года , в Tick 1997 , 357–358.

Ссылки

^ Шреффлер 1994 .
^ Тик 1997 , 8–11.
^ Тик 1997 , 12.
^ Тик 1997 , 15–19.
^ Тик 1997 , 22–23.
^ Тик 1997 , 28–29.
^ Тик 1997 , 41–43.
^ Тик 1997 , 44–51.
^ Уилсон Кимбер, Мэриан (2017). Ораторы: женщины, музыка и устное слово . Музыка в американской жизни. Урбана, Иллинойс, Чикаго, Иллинойс, Спрингфилд, Огайо: Издательство Университета Иллинойса. п. 213. ИСБН 978-0-252-04071-9 .
^ Тик 1997 , 93–101.
^ Хисама 2001 , 3.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Отметьте 2001 год .
^ Гуггенхайм .
^ Тик 1997 , 172 .
^ Тик 1997 , с. 162 .
^ Тик 1997 , 162–163 .
^ Тик 1997 , 314–119.
^ Робин 2017 .
^ Тик 1997 , 65.
^ Тик 1997 , 65–84.
^ Зальцман 2002 , 140.
^ Сигер 1994 , 42.
^ Тик 1997 , 131–132.

Источники

Мемориальный фонд Джона Саймона Гуггенхайма : «Рут Кроуфорд»
Хисама, Элли М. (2001). Гендерный музыкальный модернизм: музыка Рут Кроуфорд, Мэрион Бауэр и Мириам Гидеон . Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN 0-521-64030-Х .
Робин, Уильям (2017). «Пионер модернизма, написавший смелый струнный квартет» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 25 февраля 2018 г.
Зальцман, Эрик (2002). Музыка двадцатого века: Введение , 4-е издание. Прентис Холл. Серия «История музыки». Река Аппер-Сэддл, Нью-Джерси: Прентис-Холл. ISBN 0130959413 .
Сигер, Чарльз (1994). «Традиции и эксперименты в (новой) музыке». В «Исследованиях по музыковедению: 1929–1979 » под редакцией Энн М. Пескателло, ^{[ нужна страница ]} Беркли: Калифорнийский университет Press, 1994).
Шреффлер, Энн (1994). «Эллиот Картер и его Америка», Sonus 14, вып. 2:39 и 49.
Тик, Джудит (1997). Рут Кроуфорд Сигер: Композиторские поиски американской музыки . Оксфорд и Нью-Йорк: Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-506509-1 . OCLC 33246150 .
Тик, Джудит (2001). «Кроуфорд (Сигер), Рут (Портер)». Grove Music Online (8-е изд.). Издательство Оксфордского университета . doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.06796 . ISBN 978-1-56159-263-0 .

Дальнейшее чтение

Аллен, Рэй и Элли М. Хисама , ред. (2007). Миры Рут Кроуфорд Сигер: инновации и традиции в американской музыке двадцатого века. Рочестер: Издательство Рочестерского университета.
де Грааф, Мелисса (2008). «Никогда не называйте нас леди-композиторами: гендерные приемы на Форуме композиторов Нью-Йорка, 1935–1940». Американская музыка 26, вып. 3 (осень): 277–308.
Гауме, Матильда (1986). Рут Кроуфорд Сигер: Мемуары, воспоминания, музыка . Композиторы Северной Америки , нет. 3. Метучен, Нью-Джерси: Scarecrow Press.
Штраус, Джозеф Н. (1995) Музыка Рут Кроуфорд Сигер. Издательство Кембриджского университета.
Тик, Джудит (1999). «Рут Кроуфорд Сигер: Композиторские поиски американской музыки». Этномузыкология 43, вып. 1 (Зима): 171–174.
Тик, Джудит и Уэйн Шнайдер, ред. (1993). Музыка для малого оркестра (1926); Сюита № 2 для четырех струн и фортепиано (1929) . В музыке Соединенных Штатов Америки (MUSA), об. 1, Мэдисон, Висконсин: AR Editions. ISBN 9780895793263
Фогель, Скотт. (30 января 2001 г.). «Композитор предпочел «жизнь» работе: Рут Кроуфорд-Сигер так и не возобновила свою многообещающую музыкальную карьеру». Гонолулу Стар-Бюллетень .

Внешние ссылки

Рут Кроуфорд Сигер Биография Дэвида Льюиса в 600 словах с примечанием Пегги Сигер
«Вклад Рут Кроуфорд Сигер в музыкальный модернизм» Джозефа Н. Штрауса, осень 2001 г., том. XXXI, № 1, Информационный бюллетень, Институт исследований американской музыки (ISAM)
Искусство Штатов: Рут Кроуфорд Сигер, девять прелюдий (1924–1928)
Бесплатные партитуры Рут Кроуфорд Сигер в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур (IMSLP)
Рут Кроуфорд Сигер Дискография на Discogs

[24] Анализ Рут Кроуфорд Сигер третьей и четвертой частей ее струнного квартета 1931 года , в Tick 1997 , 357–358.

[FOOTNOTEShreffler1994-1] Шреффлер 1994 .

[FOOTNOTETick19978–11-2] Тик 1997 , 8–11.

[FOOTNOTETick199712-3] Тик 1997 , 12.

[FOOTNOTETick199715–19-4] Тик 1997 , 15–19.

[FOOTNOTETick199722–23-5] Тик 1997 , 22–23.

[FOOTNOTETick199728–29-6] Тик 1997 , 28–29.

[FOOTNOTETick199741–43-7] Тик 1997 , 41–43.

[FOOTNOTETick199744–51-8] Тик 1997 , 44–51.

[9] Уилсон Кимбер, Мэриан (2017). Ораторы: женщины, музыка и устное слово . Музыка в американской жизни. Урбана, Иллинойс, Чикаго, Иллинойс, Спрингфилд, Огайо: Издательство Университета Иллинойса. п. 213. ИСБН 978-0-252-04071-9 .

[FOOTNOTETick199793–101-10] Тик 1997 , 93–101.

[FOOTNOTEHisama20013-11] Хисама 2001 , 3.

[FOOTNOTETick2001-12] Jump up to: ^а ^б ^с Отметьте 2001 год .

[FOOTNOTEGuggenheim-13] Гуггенхайм .

[FOOTNOTETick1997[httpsarchiveorgdetailsruthcrawfordseeg00tick_0page172_172]-14] Тик 1997 , 172 .

[FOOTNOTETick1997[httpsarchiveorgdetailsruthcrawfordseeg00tick_0page162_162]-15] Тик 1997 , с. 162 .

[FOOTNOTETick1997[httpsarchiveorgdetailsruthcrawfordseeg00tick_0page162_162–163]-16] Тик 1997 , 162–163 .

[FOOTNOTETick1997314–119-17] Тик 1997 , 314–119.

[FOOTNOTERobin2017-18] Робин 2017 .

[FOOTNOTETick199765-19] Тик 1997 , 65.

[FOOTNOTETick199765–84-20] Тик 1997 , 65–84.

[FOOTNOTESalzman2002140-21] Зальцман 2002 , 140.

[FOOTNOTESeeger199442-22] Сигер 1994 , 42.

[FOOTNOTETick1997131–132-23] Тик 1997 , 131–132.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ а ]

v т и Пит Сигер
Studio albums	American Folk Songs for Children American Industrial Ballads American Favorite Ballads, Vol. 2 Gazette, Vol. 1 Sleep-Time: Songs & Stories God Bless the Grass Dangerous Songs!? Rainbow Race At 89 Pete Remembers Woody
Live albums	We Shall Overcome
Compilations	Birds, Beasts, Bugs & Fishes (Little & Big) If I Had a Hammer: Songs of Hope & Struggle
Songs	"The Bells of Rhymney" "Gotta Travel On" "If I Had a Hammer" "If You Miss Me at the Back of the Bus" "Last Night I Had the Strangest Dream" "Little Boxes" "My Rainbow Race" "Pittsburgh Town" "Turn! Turn! Turn!" "Waist Deep in the Big Muddy "We Shall Overcome" "Where Have All the Flowers Gone?" "God's Counting on Me, God's Counting on You"
Almanac Singers	Songs for John Doe Talking Union Deep Sea Chanteys and Whaling Ballads Sod Buster Ballads Songs of the Lincoln Battalion Dear Mr. President
The Weavers	The Weavers at Carnegie Hall The Weavers at Carnegie Hall Vol. 2 The Weavers: Wasn't That a Time!
Other	Union Boys Precious Friend (with Arlo Guthrie)
Related	Discography People's Songs Rainbow Quest Sing Out! Pete Seeger: The Power of Song Hudson River Sloop Clearwater The Great Hudson River Revival We Shall Overcome: The Seeger Sessions
Family	Toshi Seeger (wife) Mika Seeger (daughter) Tao Rodríguez-Seeger (grandson) Charles Seeger (father) Ruth Crawford Seeger (stepmother) Mike Seeger (half-brother) Peggy Seeger (half-sister) Alan Seeger (uncle) Ewan MacColl (brother-in-law) John Cohen (brother-in-law) Kirsty MacColl (stepniece)

Базы данных авторитетного контроля
International	FAST ISNI VIAF WorldCat
National	Norway Spain 2 France BnF data Germany Italy Israel Finland Belgium United States Sweden Japan Czech Republic Australia Netherlands Poland
Academics	CiNii
Artists	MusicBrainz
People	Trove
Other	RISM SNAC IdRef