Тоник (музыка)

${ \ override scord.timesignature #'stencil = ## f \ Относительный C '{ \ Clef Treble \ Время 7/4 \ Once \ переопределить notehead.color = #Red c4 d \ ouct \ переопределить notehead.color = #red ef \ ouct \ переопределить notehead.color = #red gab \ time 2/4 c2 \ bar "|| " \ Время 4/4 <C, e G> 1 \ bar "||" }}$

${ \ override scord.timesignature #'stencil = ## f \ Относительный C '{ \ Clef Treble \ Время 7/4 \ Once \ переопределить notehead.color = #Red c4 d \ ouct \ переопределить notehead.color = #Red es f \ ouct \ override notehead.color = #red g aes bes \ time 2/4 c2 \ bar "||" \ Время 4/4 <C, ES G> 1 \ BAR "||" }}$

Масштаб и тоническая триада в C Major (вверху) и C Minor (внизу)

В музыке тоник - это первая степень ( ) диатонической шкалы (первая нота шкалы) и тональный центр или окончательного разрешения тонус ^{[ 1 ]} Это обычно используется в финальной каденции на основе музыкальных ключей ) в классической музыке , популярной музыке и традиционной музыке . В подвижной системе Do Solfège тоническая нота пела, как и . В целом, тоник - это нота , на которую ссылаются все остальные ноты произведения иерархически. Масштабы названы в честь их тоников: например, тоник мажорной шкалы C является примечанием c .

Триада, сформированная на тонизированной ноте, тонизирующая аккорда , поэтому является наиболее значимым аккордом в этих музыкальных стилях. В римском цифровом анализе тоничный аккорд обычно символизируется римским цифром «я», если он основной и «я», если он незначительна.

В очень традиционной тональной музыке гармонический анализ выявит широкую распространенность первичных (часто триадических) гармоний: тонизированных, доминирующих и субдоминантных (то есть I и его главных вспомогательных услуг 5 -го удаленного), и особенно первые два из них.
- Берри (1976) ^{[ 2 ]}

Эти аккорды также могут появиться как седьмые аккорды : в майоре, как я ^М7, или в несовершеннолетнем, как я ⁷ или редко я ^М7: ^{[ 3 ]}

${ \ override scord.timesignature #'stencil = ## f \ Относительный C '{ \ Clef Treble \ время 4/4 \ Key C \ Major <ceg b> 1_ \ markup {\ concat {"i" \ Raise #1 \ small "M7"}} \ bar "||" \ Clef Treble \ время 4/4 \ key c \ minor <c es g bes> 1_ \ markup {\ concat {"i" \ Raise #1 \ small "7"}} <c es g b>^\ markup {"rere"} _ \ markup {\ concat {"i" \ rave #1 \ small "m7"}} \ bar "||" }}$

Тоник отличается от корня , который является эталонной нотой аккорда, а не точки масштаба.

Важность и функция

В музыке общего периода практики тоничный центр был наиболее важным из всех различных центров тона, которые композитор использовал в музыкальном произведении, причем большинство произведений начинались и заканчивались тоническим, обычно модулирующим доминирующим (пятая шкала степень выше тоника, или четвертый под ним) между ними.

Два параллельных ключа имеют одинаковый тоник. Например, как в C -MARI, так и в M -MINAL тоник C. Однако относительные ключи (две разные шкалы, которые имеют ключевую подпись ), имеют разные тоники. Например, C -Major и Minor имеют ключевую подпись, которая не имеет более небрежных или квартир, несмотря на то, что у них разные тонические шаги (C и A, соответственно).

Открытие Prélude в Ammi-Midi d'A Fune (MIDI)

Проблемы воспроизведения этого файла? Смотрите помощь в СМИ .

Термин «Тоник» может быть зарезервирован исключительно для использования в тональных контекстах, в то время как тональный центр или центр танга можно использовать в посттональной и атональной музыке Тон -центр «См. Более общий класс, из которых« тоники »(или тональные центры в тональных контекстах) можно рассматривать как подкласс». ^{[ 4 ]} Таким образом, центр высоты тона может функционировать направо или контекстуально в атональном контексте, часто выступая в качестве оси или линии симметрии в интервальном цикле . ^{[ 5 ]} Термин «Центричность высоты» была придумана Артуром Бергером в его «Проблемах Pitch Organization в Стравинском». ^{[ 6 ]} Согласно Уолтеру поршне , «идея единой классической тональности, замененная неклассической (в данном случае неминирующей) центричности в композиции, прекрасно продемонстрирована Debussy's Prelude à l'Après-Midi d'un Faune ». ^{[ 7 ]}

Тоник включает в себя четыре отдельных вида деятельности или роли в качестве основного тона цели, инициирующее событие, генератор других тонов и стабильный центр, нейтрализующий напряжение между доминирующим и субдоминантным.

Смотрите также

Финал (музыка)
Фундаментальная частота - самая низкая частота периодической формы волны, такая как звук
Двойной тоник
Ключ
Поднонный
Supertonic

Ссылки

^ Бенвард, Брюс; Сакер, Мэрилин (2009). «Шкалы, тональность, ключ, режимы». Музыка в теории и практике (8 -е изд.). МакГроу Хилл. п. 28. ISBN 978-0-07-310187-3 .
^ Берри, Уоллес (1976/1987). Структурные функции в музыке , с. 62 ISBN 0-486-25384-8 .
^ Костка, Стефан ; Пейн, Дороти (2004). Тональная гармония (5 -е изд.). Бостон: МакГроу-Хилл. п. 234 . ISBN 0072852607 Полем OCLC 51613969 .
^ Бергер (1963), с. 12. цитируется в Свифт, Ричард (осень 1982 - лето 1983). «Тональный аналог: ориентированная на тон музыки Джорджа Перла ». Перспективы новой музыки . 21 (1/2): 257–284 (258). doi : 10.2307/832876 . JSTOR 832876 .
^ Самсон, Джим (1977). Музыка в переходе: исследование тональной экспансии и атональности, 1900–1920 . Нью -Йорк: WW Norton. ISBN 0-393-02193-9 Полем OCLC 3240273 . ^{[ страница необходима ]}
^ Бергер, Артур (Fall - Winter 1963). «Проблемы организации Pitch в Стравинском». Перспективы новой музыки . 2 (1): 11–42. doi : 10.2307/832252 . JSTOR 832252 .
^ Поршень, Уолтер (1987/1941). Гармония , с. 529. 5 -е издание пересмотрено Марком Девото. WW Norton, Нью -Йорк/Лондон. ISBN 0-393-95480-3 .

Внешние ссылки

СМИ, связанные с тоником (музыка) в Wikimedia Commons

[BenwardSaker-1] Бенвард, Брюс; Сакер, Мэрилин (2009). «Шкалы, тональность, ключ, режимы». Музыка в теории и практике (8 -е изд.). МакГроу Хилл. п. 28. ISBN 978-0-07-310187-3 .

[Berry-2] Берри, Уоллес (1976/1987). Структурные функции в музыке , с. 62 ISBN 0-486-25384-8 .

[K&P_2463-3] Костка, Стефан ; Пейн, Дороти (2004). Тональная гармония (5 -е изд.). Бостон: МакГроу-Хилл. п. 234 . ISBN 0072852607 Полем OCLC 51613969 .

[4] Бергер (1963), с. 12. цитируется в Свифт, Ричард (осень 1982 - лето 1983). «Тональный аналог: ориентированная на тон музыки Джорджа Перла ». Перспективы новой музыки . 21 (1/2): 257–284 (258). doi : 10.2307/832876 . JSTOR 832876 .

[5] Самсон, Джим (1977). Музыка в переходе: исследование тональной экспансии и атональности, 1900–1920 . Нью -Йорк: WW Norton. ISBN 0-393-02193-9 Полем OCLC 3240273 . ^{[ страница необходима ]}

[6] Бергер, Артур (Fall - Winter 1963). «Проблемы организации Pitch в Стравинском». Перспективы новой музыки . 2 (1): 11–42. doi : 10.2307/832252 . JSTOR 832252 .

[7] Поршень, Уолтер (1987/1941). Гармония , с. 529. 5 -е издание пересмотрено Марком Девото. WW Norton, Нью -Йорк/Лондон. ISBN 0-393-95480-3 .

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]