Румынская архитектура

Румынская архитектура очень разнообразна, включая средневековую, , послевоенную довоенную , а также современную архитектуру 21 века. В Румынии также существуют региональные различия в отношении архитектурных стилей. Архитектура, как и остальные виды искусства, находилась под сильным влиянием социально-экономического контекста и исторической ситуации. Например, во время правления короля Кароля I (1866–1914) Румыния находилась в состоянии непрерывной реорганизации и модернизации. Как следствие, большая часть архитектуры была спроектирована архитекторами, прошедшими обучение в западноевропейских академиях, в частности в Школе изящных искусств , и большая часть центров румынского Старого Королевства была построена в этот период.

Крестьянин

• 
  Деревянная церковь из Драгомирешть , уезд Марамуреш , ныне находится в Национальном деревенском музее Димитрия Густи , Бухарест , неизвестный архитектор, 1722 год.
• 
  Деревянная церковь из Чахлау , уезд Нямц , ныне находится в Национальном деревенском музее Димитрия Густи, Бухарест , неизвестный архитектор, 1773 г.
• 
  Дом из Думбрэвени , округ Сучава , сейчас находится в Национальном деревенском музее Димитрия Густи, неизвестный архитектор, 19 век.
• 
  Дом из Чиойду , уезд Бузэу , сейчас находится в Национальном деревенском музее Димитрия Густи, неизвестный архитектор, 19 век.
• 
  Дом из Хангу , уезд Нямц, сейчас находится в Национальном деревенском музее Димитрия Густи, неизвестный архитектор, 19 век.
• 
  Интерьер крестьянского дома из Национального деревенского музея Димитрия Густи.

Со Средних веков до начала 20 века в Румынии существовало два типа строительства, которые развивались параллельно и различались как по материалам, так и по технике. Во-первых, это крестьянская архитектура, наиболее впечатляющими достижениями которой были деревянные церкви , особенно в деревнях Марамуреш , Банат и Апусени , где эта традиция сохраняется и сегодня. В Марамуреше, в селе Сурдешти , церковная башня высотой 54 м, построенная в 1721–1724 годах, является одной из самых высоких в Европе. Второй состоит преимущественно из монастырей, а также княжеских резиденций или боярских особняков. Большинство старых светских построек были разрушены временем, войнами, землетрясениями и пожарами.

Румынская крестьянская архитектура создавалась с использованием скоропортящихся материалов и простых технологий. Определенные исторические, социально-экономические и географические факторы привели к тому, что она стала различной в зависимости от регионов и эпох. Обычно крестьянский дом состоял из 2, 3 или 4 комнат, каждая из которых имела определенное назначение. Самой важной комнатой была та, в которой семья проводила свою повседневную жизнь, ее часто еще называли «cameră a focului» (огненная комната), потому что здесь находилась печь. Другая камера, известная как «тинда», чаще всего используется для прохождения. Помещение для хранения продуктов и одежды размещается в разных местах, иногда имеет отдельный вход или даже представляет собой самостоятельное сооружение. Четвертая комната, когда она существовала, представляла собой «камеру курата» (чистую комнату), обставленную и оформленную особым образом. Использовалась только для гостей, использовалась для хранения ценных вещей или приданого девушек. Крыльцо (prispă) довольно часто встречается в планах популярных румынских жилищ. Из-за окружающих лесов крестьянская архитектура развивается преимущественно в дереве. Основными строительными материалами, а зачастую и единственными, которые румынские крестьяне использовали для строительства жилищ, были в первую очередь дуб и ель, реже бук и береза. На внешний вид дома действительно повлияла крыша, на которую сильно повлияли как существующие материалы, так и климат региона, где он был построен. Вначале его изготавливали исключительно из длинной ржаной или пшеничной соломы, а в болотистых районах – из тростника. Со временем, ближе к 17-18 векам, соломинки заменяются на гонт , очень часто закрепляемый деревянными гвоздями. Плитка и металлические листы появляются довольно поздно, они дороже и их труднее найти.

Средневековый

• 
  Церковь Денсуш , Денсуш , 13 век, неизвестный архитектор.
• 
  Княжеская церковь Святого Николая , Куртя-де-Арджеш , 1352 г., неизвестный архитектор
• 
  Церковь Святого Николая монастыря Богдана , Рэдэуцы , вероятно, со времен Богдана I (1360 г.), неизвестный архитектор
• 
  Церковь монастыря Козия , Кэлимэнешть , 1387–1391, неизвестный архитектор.
• 
  Церковная дверь, 1452–1453, неизвестный скульптор.
• 
  Церковь Святого Георгия Воронецкого монастыря , Сучавский уезд , 1488 г., неизвестный архитектор
• 
  Церковь Святого Георгия, Харлау , 1492 г., неизвестный архитектор.
• 
  Церковная дверь, первая половина XVI века, неизвестный скульптор.
• 
  Церковь Арборе , Арборе , 1503 г., неизвестный архитектор.
• 
  Собор Куртя-де-Арджеш , Куртя-де-Арджеш , 1517 г., неизвестный архитектор
• 
  Церковь монастыря Юмор , Мэнэстирея Гуморулуй , 1530 г., неизвестный архитектор
• 
  Церковь монастыря Михай Водэ , Бухарест , 1589 г., неизвестный архитектор.

По всей Европе начало Средневековья отмечено упадком городской жизни, характерным для Римской империи. В Западной Европе выживают города, выполняющие политические или административные функции. В отличие от того, как это происходит в Западной Европе, в румынских районах после окончания римских построек городская жизнь полностью исчезает. Румынские города в Валахии и Молдавии развиваются иначе, чем в западных, в том числе в Трансильвании , представляя собой скорее большие деревни, чем города.

В средневековой архитектуре влияние западных тенденций прослеживается в большей или меньшей степени во всех трех землях, населенных румынами. Такое влияние сильнее в Трансильвании и слабее в Молдавии в формах, поглощенных местной и византийской традицией. В Валахии западных элементов в архитектуре было еще меньше; там с 14 века архитектура основывалась на местной адаптации византийского образца ( Княжеская церковь в Куртя-де-Арджеш и монастырь Козиа ).

значимые для трансильванского готического стиля До наших дней, несмотря на все переделки, сохранились памятники, такие как Черная церковь в Брашове (14 и 15 вв.) и ряд других соборов , а также замок Бран в Брашовском уезде ( 14 век), замок Хуньяд в Хунедоаре (15 век).

в Трансильвании также широко развивались укрепленные города В средние века ; их городской рост соответствовал принципам функциональности (обычная модель - центральный рынок с церковью, узкие улочки, стороны которых соединены здесь и там арками): города Сигишоара , Сибиу и Брашов являются замечательными примерами в этом смысле. В Молдавии также развито строительство. Большое количество крепостей было построено или перестроено во время правления величайшего князя Молдавии Стефана Великого (1457–1504). Сучава , Нямц , Хотин , Сорока и другие были подняты и успешно выдержали осаду, наложенную с течением времени султаном Мехметом II , завоевателем Константинополя .

Именно в его время развился молдавский стиль , отличающийся большой оригинальностью и стилистическим единством, путем смешения готических элементов с византийской структурой, характерной для церквей. Среди таких построек монументальная церковь монастыря Нямц на протяжении более века служила образцом для молдавских церквей и монастырей . Этот стиль был продолжен в 16 веке, во время правления сына Стефана Великого Петру Рареша (1527–1538, 1541–1546). Главным нововведением стали притвор и внешняя роспись (церкви монастырей Воронец , Сучевица , Молдовица ). Эти церкви Северной Молдавии прославились на весь мир благодаря красоте своих расписных изящных форм, которые видны издалека.

Ренессанс

• 
  Рельеф с гербом Молдавии в лавровом венке, который держат два херувима (он же путти ), над писанием церкви Святого Димитрия Салоникского , Сучава , неизвестный скульптор, 1534 г.

В Молдавии некоторые здания имеют влияние эпохи Возрождения . Фасад монастырской церкви Голии украшен коринфскими пилястрами окна имеют фронтоны , а над ними . Церковь Святого Димитрия Салоникского в Сучаве имеет рельеф с гербом Молдавии в лавровом венке, который держат два херувима (он же путти ) над писанием . Некоторые боярские дома и некоторые надгробия также находились под влиянием архитектуры эпохи Возрождения.

17 и 18 веков

Основная статья: Архитектура Брынковенеска

• 
  Церковь монастыря Трей Иерархи , Яссы , неизвестный архитектор, построенная полностью или частично командой грузинских мастеров. 1637-1639
• 
  Монастырь Хорезу , Хорезу , неизвестный архитектор, 17-18 вв.
• 
  Церковь монастыря Хорезу , неизвестный архитектор, 1693 г.
• 
  Дворец Потлоги , Потлоги , неизвестный архитектор, 1698 г.
• 
  Дворец Могошоая , Могошоая , неизвестный архитектор, начало 18 века.
• 
  Новая церковь Святого Георгия, Бухарест , неизвестный архитектор, построена в 1706 году.
• 
  Церковь Скауне , Бухарест, неизвестный архитектор, 1715 г.

17 век, расцвет домодернистской румынской цивилизации, привел к более значительному развитию выдающихся светских построек (изящных боярских особняков или роскошных княжеских дворцов в Молдавии и Валахии), а также к расширению крупных монастырей. Последние имели школы, художественные мастерские, типографии и были важными культурными центрами. К этому периоду относится церковь монастыря Трей Иерархи в Яссах , возведенная в 1635–1639 годах, являющаяся уникальным памятником благодаря своему богатому убранству с резными геометрическими мотивами, окрашенными лазуритом и золотой фольгой, по всему фасаду. Архитектурный стиль, развитый в Валахии , особенно во времена правления Матея Басараба (1632–1654) и Константина Брынковяну (1688–1714), отличается замечательным стилистическим единством. Бранкованский стиль характеризуется интеграцией барочных и восточных черт в местную традицию. Некоторые примеры: монастырь Хурези в Олтении или княжеский дворец Могошоая. , оба богато украшены красивой резьбой по камню, лепниной и картинами.

Фанариотский период (1711/1716-1821)

• 
  Брынковенеск — монастырь Вэкэрешть , Бухарест , неизвестный архитектор, 1716—1722 — разрушен в 1985—1987 годах.
• 
  Брынковенеск — церковь Крецулеску , Бухарест, неизвестный архитектор, 1720–1722 гг.
• 
  Брынковенеск - монастырская церковь Ставрополеос, Бухарест, неизвестный архитектор, 1724 г.
• 
  Брынковенеск — Старая церковь Св. Элефтериоса , Бухарест, неизвестный архитектор, 1741–1744 гг.
• 
  Брынковенеск — Гречану Кула , Малдэрешть , неизвестный архитектор, 18 век.
• 
  Местный традиционный с небольшим неоклассическим влиянием - Дом Мелик (Strada Spătarului № 22), Бухарест, неизвестный архитектор, 1760 г.
• 
  Рококо — Питьевой фонтан монастыря Голия , Яссы , неизвестный архитектор, 1766 г.
• 
  Местный традиционный - Мемориальный дом Антона Панна (Strada ştirbei Vodă № 4), Рымнику-Вылча , Румыния, неизвестный архитектор, конец 18 века.
• 
  Неоклассика - Круглая церковь Святого Димитрия, Лецканы , неизвестный архитектор, 1795 г.
• 
  Неоклассика — Дворец монастыря Фрумоаса , Яссы, Мартин Кубелка , 1818–1819 гг.
• 
  Дом Динику Голеску на улице Каля Викторей , Бухарест, неизвестный архитектор, 1820 г.

Фанариоты в были членами греческих аристократических семей, живших в Фенер квартале Стамбуле ( Турция ). Некоторые члены этих семей, получившие большое политическое влияние и значительные состояния в 17 веке, занимали очень важные административные должности в Османской империи. Начиная с 1711 года в Молдавии и в 1716 году в Валахии некоторые фанариоты были поставлены Османской империей правителями этих двух регионов. В 18 веке не произошло большого отхода от стиля Брынковенеск , архитектура фанариотов была более или менее похожа на предыдущую. Изменения и переходы происходили довольно медленно, заметные лишь при сравнении ситуаций, между которыми существуют различия в десятилетия, например, начало и конец XVIII века.

Начало и середина 19 века (1821-1859).

• 
  Неоклассика — Дом Морузи на Каля Викторией , Бухарест , неизвестный архитектор, 1925 г. — снесен после землетрясения 1940 г.
• 
  Неоклассический стиль с оконными рамами в стиле готического возрождения - Дворец Суцу, ныне Муниципальный музей Бухареста (Bulevardul Ion C. Brătianu № 2), работы Конрада Швинка и Иоганна Вейта , 1833–1835 гг.
• 
  Неоклассический стиль - Кафедральный собор , Яссы , 1833-1839 гг., работы Густава Фрейвальда , Бухера и Михаила Сингурова , с некоторыми более поздними вмешательствами Александру Орэску в 1887 г.
• 
  Неоклассический стиль - Дворец Штирбей ( Calea Victoriei № 107), автор Мишель Санжуан , ок. 1835 г.; с новым уровнем с кариатидами, добавленным в 1882 году Йозефом Хартманном.
• 
  Неоклассика - монастырская церковь Фрумоаса , Яссы, неизвестный архитектор, 1836 г.,
• 
  Неоклассический стиль - Дворец Александру Гика , на месте, где сейчас находится Министерство сельского хозяйства и сельского развития ( Bulevardul Carol I , № 4), Бухарест, неизвестный архитектор, 1837 г. - снесен в 1890 г.
• 
  Вторая часть больницы Брынковенеск на площади Унирии , Бухарест, автор Йозеф Хартл , 1842 г. снесен в 1986 году
• 
  Неоклассика - бывший Национальный театр на Калеа Викторией, Антон Хефт , 1849–1852 гг., Разрушенный бомбардировками в 1944 г.
• 
  Готическое возрождение - Дом Босиану (Strada Cucitul de Argint № 5), Бухарест, неизвестный архитектор, ок .
• 
  Готическое возрождение - Зал Босселя Калеа Виктории, неизвестный архитектор, ок. 1850 г.
• 
  Готическое возрождение - Церковь Святого Спиридона Нового , Бухарест, неизвестный архитектор, завершено в 1858 году.

В первой половине XIX века городская жизнь значительно выросла, и проводилась политика модернизации, ориентированная на Запад. В этом столетии преобладающим стилем был классицизм , который просуществовал долгое время, до 20 века, хотя в некоторые короткие периоды он сосуществовал с другими стилями. Иностранных архитекторов и инженеров сюда приглашали с первого десятилетия XIX века. Большинство архитекторов, строивших в начале века, были иностранцами, потому что у румын еще не было инструкций, необходимых для проектирования зданий, которые сильно отличались от румынских традиций. Обычно используя классицизм, они начинают строить вместе с румынскими ремесленниками, обычно подготовленными в иностранных школах или академиях. Румынские архитекторы также учатся в западноевропейских школах. Одним из примеров является Александру Орэску , один из представителей неоклассицизма в Румынии.

Классицизм проявился как в религиозной, так и в светской архитектуре. Хорошим примером светской архитектуры является дворец Штирбей на улице Каля Викторей ( Бухарест ), построенный примерно в 1835 году по проекту французского архитектора Мишеля Санжуана . Новый уровень он получил в 1882 году по проекту австрийского архитектора Йозефа Хартмана.

Период Куза (1859-1866 гг.)

• 
  Неоклассический стиль - старое здание Бухарестского университета , 1857–1864 гг., подвергшееся бомбардировке в апреле или мае 1944 года во время Второй мировой войны и частично разрушенное, частично перестроенное в конце 1960-х годов, спроектированное Александру Орэску и украшенное скульптурами Карла Шторка.
• 
  Смесь неоклассицизма и местного/валашского готического возрождения - гостиница Solacolu Inn ( Calea Moşilor № 108), неизвестный архитектор, 1859 г.
• 
  Местное/валашское готическое возрождение - Дом гильдий (Strada Stelea Spӑtarul № 10), Бухарест , 1859–1862, автор Луиджи Липайзер.
• 
  Неоклассика - Страда CFRobescu no. 13, Бухарест, гр. 1860 г., неизвестный архитектор.
• 
  Местное/валашское готическое возрождение - Забор Страды CF Robescu no. 9, Бухарест, гр. 1960, неизвестный архитектор
• 
  Местное / валашское готическое возрождение - главное здание и ворота армейского арсенала , Бухарест, 1860–1861 гг., Снесено в середине или конце 1980-х годов Луиджи Липизером.
• 
  Местное / валашское готическое возрождение - Дом Цезаря Либрехта (Strada Lupu Dionisie № 46), Бухарест, 1860–1865, автор Луиджи Липайзер
• 
  Неоклассика - Приют Елены Доамна ( Шосеауа Пандури № 90-92), Бухарест, 1862–1865, неизвестный архитектор.
• 
  Неоклассика - Дом Элиада ( бульвар Мирча Водэ № 5), Бухарест, 1863 г., неизвестный архитектор.

Во время правления Александру Иоана Кузы неоклассицизм и форма готического возрождения между 1859 и 1866 годами доминирующими стилями были (известная как местное / валашское готическое возрождение). Здания этого периода довольно редки, большинство городских центров Старого Королевства были построены в основном между 1866 и 1914 годами, во время правления румынского короля Кароля I , который правил Румынией после отречения Кузы.

В середине и конце 19 века стиль готического возрождения появляется и в Румынии как проявление романтизма . В целом художники-романтисты, а не только архитекторы, считали Средневековье фантастической эпохой. Таким образом, принятие архитектуры готического возрождения кажется вполне нормальным для романтиков Западной Европы. Это не относится к романтикам в России и Румынии. Однако стиль готического возрождения распространился и здесь, хорошими примерами этого стиля являются Дом Цезаря Либрехта и особняк Никулеску-Доробанцу в Бухаресте, а также Дворец культуры в Яссах .

Правление Кароля I (1866–1914) и «Прекрасная эпоха» (1877–1916)

• 
  Изящное искусство, также известное как эклектика - Внешний вид дворца Старого Национального банка Румынии, Бухарест , 1883–1900, работы Жозефа-Мари Кассиана Барнарда и Альберта Галлерона при содействии Григоре Черкеза и Константина Байкояну.
• 
  Изящное искусство, также известное как эклектика - Интерьер дворца Старого Национального банка Румынии, Бухарест, 1883–1900 гг., Авторы Жозеф-Мари Кассиен Барнард и Альберт Галлерон при содействии Григоре Черкеза и Константина Бэйкояну.
• 
  Неоклассика - румынский Атенеум на Каля Виктория , Бухарест, 1886–1895, Альберт Галлерон.
• 
  Изящное искусство, также известное как эклектика - Центральная университетская библиотека на Калеа Викторией, 1891–1895, автор Поль Готро.
• 
  Изящное искусство, известное как эклектика - Ясский национальный театр , Яссы , 1894–1896, автор Fellner & Helmer.
• 
  Beaux-Arts, также известное как эклектика - Дворец CEC на Каля Виктория, 1897–1900, авторы Поль Готро (проект) и Ион Соколеску (строительство)
• 
  Изящное искусство, известное как эклектика - Дворец Стурдза на площади Победы в Бухаресте, 1898-1901 гг., разрушенный бомбардировками Второй мировой войны, автор Юлиус Рейнике.
• 
  Изящное искусство, оно же эклектика - Дворец Георгия Григоре Кантакузино (он же Набабул) на Калеа Викторей, 1898–1906, автор Ион Д. Бериндей
• 
  Изящное искусство, известное как эклектика - Дворец Константина Михаила (ныне Художественный музей Крайовы ), 1898–1907, автор Поль Готро.
• 
  Изящное искусство, оно же эклектика - Интерьер дворца Константина Михаила, 1898–1907, автор Поль Готро.
• 
  Здание Анкера на Каля Викторией, ок. 1900 г., автор Леонида Негреску . снесен в апреле 1939 года Каролем II, чтобы освободить место для площади Революции.
• 
  Румынское возрождение - Здание Ассоциации государственных служащих на площади Победы в Бухаресте, 1900 год, разрушенное бомбардировками Второй мировой войны в 1944 году, автор Николае Михэеску.
• 
  Готическое возрождение - Дворец культуры , Яссы, 1906–1926, авторы Ион Д. Бериндей, Филип Ксенополь и Григоре Черчес.
• 
  Отель Чишмиджиу ( Бульвардул Регина Элизабета № 38), Бухарест, автор Аргир Кулина , 1912 год.

Больше зданий построено во второй половине 19-го века и в первые десятилетия 20-го века, поскольку для создания нового современного румынского государства после объединения Молдавии и Валахии в 1859 году потребовались новые административные, социально-экономические и культурные учреждения. . Таким образом, за относительно короткий период пришлось построить несколько административных дворцов, причем не только правительственных, но и небольших общинных дворцов в разных городах, а также частных домов. Многие из них были построены в стиле классицизма , как, например, Румынский Атенеум на Калеа Викторией ( Бухарест ).

К концу века многие административные здания и частные дома построены в стиле, известном как «бо-ар» или «эклектика», привезенном из Франции французскими архитекторами, приехавшими сюда на работу в Румынию и получившими образование во Франции. Дворец Национального банка Румынии на Страда Липскань , построенный между 1883 и 1885 годами, является хорошим примером этого стиля, украшенным не только колоннами (в основном ионическими ), но и размещенными в нишах аллегорическими статуями , изображающими сельское хозяйство, промышленность, торговлю и Справедливость. Из-за популярности этого стиля он изменил внешний вид Бухареста, сделав его в некотором роде похожим на Париж, в результате чего Бухарест стал считаться «Маленьким Парижем». Эклектика была очень популярна не только в Бухаресте и Яссах , двух крупнейших городах, но и в более мелких городах, таких как Крайова , Каракал , Рымнику-Вылча , Питешти , Плоешти , Бузэу , Ботошани , Пятра-Нямц и т. д. Этот стиль использовался не только для административных дворцов. и большие дома богатых людей, но и дома среднего класса.

Индустриализация принесла с собой некоторые инженерные достижения, такие как мост короля Карола I (позже переименованный в мост Анхеля Салиньи). Построенный между 1890 и 1895 годами через Дунай , когда он был завершен, он стал самым длинным мостом в Европе и третьим в мире.

Жилая архитектура

• 
  Неоклассика — Дом Титу Майореску заседания Юнимеа литературного общества , где проводились , Бухарест , неизвестный архитектор, ок. 1870 г.
• 
  Неоклассический стиль с некоторыми элементами неоготики - Дом Тэнасе Николау, Бухарест, неизвестный архитектор, 1870 г.
• 
  Изящное искусство, известное как эклектика - Дом Ионела Плешиа, Крайова , автор Поль Луи Альберт Галерон , 1890-1892 гг.
• 
  Возрождение Возрождения - Дом Митилинеу, Бухарест, автор Джозеф Шиффелеерс , 1898 г.
• 
  Beaux-Arts aka Eclectic – Strada Silvestru no. 13, Бухарест, неизвестный архитектор, гр. 1900 г.
• 
  Неоклассика - Calea Unirii no. 73, Крайова , неизвестный архитектор, . ок
• 
  Beaux-Arts, также известное как эклектика - Дом архитектора Леониды Негреску, Бухарест, неизвестный архитектор, ок. 1900 (до 1906 г.)
• 
  Готическое возрождение - Дом Германа И. Рибера (слева) и каретный завод (справа), Бухарест, автор Зигфрид Кофчинский , 1903 год.
• 
  Beaux-Arts, также известное как эклектика - Strada Profesorilor no. 2, Бухарест, неизвестный архитектор, гр. 1910 год
• 
  Beaux-Arts, также известное как эклектика - Strada Vasile Conta no. 14, Бухарест, неизвестный архитектор, гр. 1910 год
• 
  Возрождение Возрождения - Дом Олэнеску (сегодня Французский институт Румынии) на бульваре Дачия, Бухарест, автор Оскар Маугш , 1911-1912 гг.
• 
  Возрождение Тюдоров - Дом доктора Петре Хереску на бульваре Дакия, Бухарест, автор Григоре Черчес , 1911-1913 гг.
• 
  Изящное искусство, также известное как эклектика - Дом Ассана , Бухарест, автор Ион Д. Бериндей , 1914 год.
• 
  Изящное искусство, известное как эклектика - Дом Димитри Маноле, Бухарест, автор Эдмонд ван Саанен Альги , 1915 год.

Помимо административных зданий и резиденций богатых людей, было также построено множество городских домов с уличным фасадом и садом, принадлежавших представителям среднего и высшего среднего класса, таким как врачи, инженеры, архитекторы или рабочие. Большинство этих домов имеют два или три окна на уличном фасаде, а также дверь и другие окна на садовом фасаде. Помещение, выходившее окнами на улицу, в большинстве случаев было гостиной, поэтому люди, случайно прогуливавшиеся по этой улице, могли видеть, как хорошо живут хозяева. Территории этих поместий обычно более или менее поровну делились на садовые и жилые площади. Над входом на некоторых из них есть вензеля и/или картуши с указанием года их возведения. Двери большинства домов выходят в сад, а не на улицу, потому что во времена Прекрасной эпохи действовал закон, обязывающий владельцев, у которых были двери на улицу, платить более высокие налоги.

У большинства, если не у всех, богатых людей Прекрасной эпохи и межвоенного периода были слуги, которые жили с ними на их территории. Они жили в другой части дома или имели отдельную постройку в саду, похожую на дом, но меньшего размера. Эти отдельные постройки в большинстве случаев находились в глубине сада и обычно имели общие стены с домом соседей. В случае старых домов 1-й половины 19-го века или даже периода фанариотов (1711/1716-1821), имевших огромные сады, владельцы строили для них новый, большего размера в «Прекрасной эпохе», и дарили старый для слуг, как в случае с Strada Negustori no. 4 в Бухаресте.

Детали и орнаменты

• 
  Полихромная керамическая плитка со спиралями листвы (также известная как ринсо ) во дворе Центральной женской школы , Бухарест, работа Иона Минку , 1890 год.
• 
  Верхняя часть изразцовой печи в неоклассическом стиле , украшенная грифонами , гирляндами (они же фестоны ), медальоном с церубом (он же путто ), рогами изобилия и спиралями листвы, в доме директора Центральной школы для девочек, Бухарест, неизвестный дизайнер, 1890 г.
• 
  Арабеска со спиралями листвы и прямоугольным картушем с годом постройки дома на углу улицы Генерала Бертло, номер 1. 52, Бухарест, неизвестный архитектор, 1890 г.
• 
  Детальный потолок с лепниной и декоративной росписью во дворце Чезиану-Раковицэ в Бухаресте, автор Джон Элизе Берте , 1892-1902 гг.
• 
  Арабеска с большим пустым картушем и херувимами на стене Intrarea Costache Negri no. 1, Бухарест, неизвестный архитектор, 1899 г.
• 
  Огненный знак из прессованной жести Страховой компании Дачия-Румыния, гр. 1900 г. Подобные отметки ставились на фасадах домов, обозначающие страховую компанию, на которую был подписан владелец. То же самое относится и к другим страховым компаниям, таким как Generala, Agricola или Asigurarea Românească. Некоторые из них и сегодня находятся на том же месте, но уже ржавые.
• 
  Картуши и другие украшения дома Марии Д. Николау, Бухарест, неизвестный архитектор, 1902 г.
• 
  Стены и потолок украшены лепниной , стиль представляет собой смесь рококо и стиля Людовика XVI , на улице Strada Arthur Verona no. 15, Бухарест, неизвестный архитектор, гр. 1910 год
• 
  Фреска с картушами и спиралями листвы в верхней части фасада Strada Occidentului no. 11, Бухарест, художник: К. Кора, архитектор: Чезаре Фантоли, 1910 г.
• 
  Сложные балконы из кованого железа в стиле папо-де-рола с искусными раковинами в стиле возрождения рококо и круглыми формами (также известными как волюты ) под ними, на фасаде Strada General HM Berthelot no. 41, Бухарест, неизвестный архитектор, 1911 г.
• 
  Кованая железная дверь со стеклянным и металлическим навесом наверху, у входа в дом Джорджа Дешлиу на бульваре Дачия, Бухарест, автор Эрнест Доно , 1912 год.
• 
  Эффектный витраж на тему древнегреческой мифологии в доме Ассан в Бухаресте, работа Иона Д. Бериндея , 1914 год.

Для архитектуры Belle Époque характерны сложные детали на фасадах , а также в большей или меньшей степени в интерьерах, особенно когда речь идет о домах богатых людей. Помимо своего практического назначения, фасад должен был быть еще и красивым, поскольку в то время он был показателем социального статуса. Таким образом, можно сказать, что улицы со зданиями Прекрасной эпохи — это своего рода художественные галереи. Почти все орнаменты, украшающие эти фасады, выполнены из гипса, изготовлены с помощью форм, а не вырезаны в камне. В конце 18 века в Румынию стали массово приезжать мастера и скульпторы, работавшие с гипсом. Согласно имеющимся у нас документам, первым домом в Бухаресте, украшенным гипсовыми украшениями, был дом Динику Голеску , построенный в 1820 году. Наружные расписные орнаменты встречаются довольно редко, так как имеют свойство разрушаться быстрее, чем скульптурные. Материалом, использованным для фасадов румынского возрождения, была керамическая плитка, обычно ярких цветов.

Большинство домов имеют овальные рамочные орнаменты, называемые картушами , на которых иногда пишется год возведения здания или инициалы его владельца. Это особенно полезно, потому что эти надписи ясно показывают, когда что-то было построено, а дата в противном случае неизвестна. Обычно они располагаются в верхней части фасада, над входной дверью или во фронтоне над входом. Особенно в межвоенный период на фасадах вилл, жилых и административных зданий стали популярны небольшие таблички с именами архитектора и/или инженера. Все эти тексты почти всегда написаны шрифтами, соответствующими стилю здания.

Помимо простых линейных молдингов и греко-римских орнаментов, большинство мотивов, используемых для украшения архитектуры неоклассицизма и изящных искусств, состоят из листвы, цветов, гирлянд (они же фестоны ) и растительных спиралей (они же ринсо ). Человеческие фигуры не были редкостью, обычно появляясь в виде маскаронов (буквально лицевых украшений) вверху окон, дверей или в картушах. Встречались и медальоны с изображением людей в профиль, но они были довольно редки. Другой формой человеческого представления были путти (херувимы), которые по сути представляли собой маленьких крылатых ангелочков.

Как правило, дома в стиле Прекрасной эпохи имеют монументальный вход в сад, предназначенный для того, чтобы произвести впечатление на гостей, которых могут принять владельцы. В домах 1880-1890-х годов дверь обычно размещается между двумя колоннами и имеет наверху фронтон , наподобие миниатюры входа в древнегреческий или римский храм. Несмотря на то, что дверные ручки являются деталью, они могут иметь замысловатые детали и формы. Внутренние двери были проще и иногда украшались расписными арабесками , как в случае с Strada Italiană no. 21 в Бухаресте. Внутренние двери часто имели наверху группы орнаментов или большой картуш с картиной внутри. Входы, как правило, имеют стеклянные и металлические навесы в форме ракушек ( по-румынски : Marchize снаружи ), которые защищают дверь от непогоды, а также делают вход более монументальным. В некоторых входах также были небольшие комнаты, похожие на зеленые домики, со стеклянными стенами. В некоторых буржуазных домах есть порт-кошеры , что относительно редко, в основном в Бухаресте.

Интерьеры украшены лепниной. Обычно они имеют украшенные карнизы по краю, где стены пересекаются с потолком, и картуши или медальоны по углам. В домах богатых людей потолки обычно были расписными. Комнатой с самым роскошным декором всегда была гостиная и/или комната для гостей. Очевидно, это было сделано для того, чтобы произвести впечатление на гостей, точно так же, как мы разместили сегодняшние фотографии с нашими победами в социальных сетях, чтобы произвести впечатление на других. Стены были проще потолка, разделенные на геометрические панели в стиле Людовика XVI , украшенные пилястрами или совершенно глухие. В большинстве интерьеров также были изразцовые печи для обогрева дома. Большинство из них были совершенно белыми, как те, что были в доме Дмитрия Стурдза в Бухаресте. Камины были сравнительно редки, в основном в резиденциях богатых людей, дворцах или государственных учреждениях.

Снос

• 
  Монастырь Святого Иоанна Великого, где сейчас находится Дворец ЦИК , Бухарест , построен первоначально до 1591 года, сильно изменен в 1703 году во время правления Константина Брынковяну , снесен в 1875 году. Орнаменты постройки 1703 года сохранились в лапидарии монастыря Ставрополеос.
• 
  Церковь монастыря Сариндар, где сейчас находится Национальный военный клуб в Бухаресте, построенная в середине 17 века Матеем Басарабом , переоборудованная в середине 19 века в стиле неоготического возрождения , снесенная в 1896 году.

Во время правления Кароля I из-за необходимости создания новой штаб-квартиры государственных учреждений некоторые исторические здания были снесены. идеи исторического памятника Главным образом потому, что тогда еще не существовало . Таким образом, памятники, которым было несколько столетий, были снесены, чтобы освободить место для новых зданий. В центре Бухареста были снесены многочисленные монастыри, церкви и гостиницы позднего румынского средневековья или раннего Нового времени.

Модерн

• 
  Штаб-квартира издательства «Минерва» на бульваре Регина Элизабета , Бухарест , неизвестный архитектор, ок. 1900 г. - разрушен бомбардировками Второй мировой войны.
• 
  Венский сецессион - Дом Базиля Ассана (Strada Scaune № 21–23, в настоящее время Strada Tudor Arghezi), Бухарест, автор Марсель Каммерер , 1902–1911 годы, снесенный в конце 1950-х или 1960-х годов, чтобы освободить место для Национального театра Бухареста.
• 
  Смесь изящного искусства и модерна - Дом Ромула Пореску (Strada Doctor Paleologu № 12), Бухарест, автор Димитри Маймаролу , 1905 г.
• 
  Смесь изящных искусств и модерна - Казино Констанца , Констанца , Даниэль Ренар и Петре Антонеску , 1905-1910 гг.
• 
  Бывший Ал. Магазин Ассан ( Strada Lipscani № 72-74), Бухарест, неизвестный архитектор, до 1906 г.
• 
  Смесь изящного искусства и модерна - Дом велосипедиста Мица (Strada Biserica Amzei № 9), Бухарест, автор Николае К. Михэеску , 1908 г.
• 
  Рельеф на доме Фанни и Исака Попперов (Strada Sfintilor № 1), Бухарест, работа Альфреда Поппера , 1914 год.
• 
  Рельеф на доме Фанни и Исака Попперов (Strada Sfintilor № 1), Бухарест, работа Альфреда Поппера , 1914 год.
• 
  Площадь Михаила Когэлничану №. 7, Бухарест, неизвестный архитектор, дата неизвестна.
• 
  Смесь изящного искусства и модерна - Strada Mircea Vodă no. 48, Бухарест, неизвестный архитектор, дата неизвестна, снесен в конце 1980-х годов.

Модерн появляется в Румынии в те же годы, что и в Западной Европе (с начала 1890-х годов до начала Первой мировой войны в 1914 году), но здесь мало зданий в этом стиле, изящное искусство преобладает . Самым известным из них является казино Констанца . Большинство румынских образцов архитектуры в стиле модерн на самом деле представляют собой смесь изящных искусств и модерна, например, дом Ромула Пореску или дом № 1. 61 на улице Василе Ласкара, оба в Бухаресте. Это связано с тем, что этот стиль был несколько незаконным в румынской архитектуре из-за того, что он был популярен в Трансильвании , части Австро-Венгерской империи в то время, где румыны подвергались подавлению и дискриминации, несмотря на то, что они составляли большинство населения. Таким образом, люди, которые хотели дом в стиле модерн в 1900-х и начале 1910-х годов, могли разместить только некоторые тонкие орнаменты, напоминающие этот стиль, в то время как остальное было полностью изящным искусством или, в некоторых редких случаях, румынским возрождением . Примером этого является Дом Фанни и Исака Попперов в Бухаресте (Strada Sfintilor № 1), 1914 год, работы Альфреда Поппера , который в основном выполнен в академическом стиле изящных искусств, но имеет некоторые рельефы в стиле модерн с изображением женщин, танцующих и играющих на музыкальных инструментах. у оснований двух пилястр и цветов над арочной дверью . Частой особенностью, напоминающей этот стиль, являются арочные окна с изогнутыми деревянными элементами . Однако эта оконная особенность не обязательно может быть в стиле модерн, поскольку в архитектуре изящных искусств и возрождения рококо обычно используются изогнутые и извилистые линии, особенно в 1890-х, 1900-х и 1910-х годах.

Как и в остальной Европе, движение не ограничивалось только архитектурой, проявляясь также в дизайне, иллюстрации, живописи и других художественных средствах. Хорошим примером является журнал «Илеана» , принадлежавший одноименному обществу, созданному Штефаном Лучианом , Константином Артачино и Николае Вермонтом . Его страницы были украшены иллюстрациями, похожими на Альфонса Мухи . плакаты

Между войнами - румынское возрождение, мавританский стиль, ар-деко и модернизм (1918–1940).

• 
  Поздние образцы изящного искусства или проекты Прекрасной эпохи, построенные в межвоенный период и отложенные из-за Первой мировой войны - Strada Popa Rusu no. 20, Бухарест , 1925, неизвестный архитектор.
• 
  Архитектура румынского возрождения - Дом К. Н. Кампеану / Альфреда Э. Георгиу ( Bulevardul Dacia № 56), Бухарест, ок. 1923 г., автор Константин Нэнеску.
• 
  Арт-деко – Площадь Сфынтула Штефана №. 1, Бухарест, Сади Хериван (?), 1932 (?)
• 
  Мавританский - Эманойл Тэтэраску и дом Энеску (Strada General Eremia Grigorescu № 12), Бухарест, автор Ион Джурджа, 1936 г.
• 
  Рационализм - Автономный департамент государственных монополий ( Calea Victoriei № 152), Бухарест, Дуилиу Марку , 1936-1941 гг.
• 
  Смешение стилей – Strada Doctor Lister нет. 11А, Бухарест, 1920-е годы, неизвестный архитектор, смесь ар-деко румынского возрождения.
• 
  Обновление стиля — Strada Planetlor no. 25А, Бухарест, фасад улицы: 1930-е годы, остальная часть дома: ок. 1900 г., неизвестные архитекторы
• 
  Снос - Александру Маргиломана Дом на бульваре Георге Магеру , Бухарест, 1890 г., снесен в 1920-х годах и заменен зданием ARO на бульваре Георге Магеру.

В межвоенный период и в период Второй мировой войны доминировали два стиля: румынское возрождение и модернизм (в формах ар-деко , классицизма и позже Баухауза ). Прежде чем стать мейнстримом, модернизм находился в конфликте с адептами стиля румынского возрождения. Они обвиняли модернистов в отсутствии национального духа. Однако со временем это противостояние исчезнет, ​​поскольку доминирующим стилем стал модернизм.

Другим стилем межвоенного периода был рационализм ( румынский : stilul raitional italian ), очень похожий на архитектуру Италии Муссолини и Германии Гитлера. Здания в этом стиле довольно редки, большинство из них являются учреждениями, такими как Дворец Виктории или Университет национальной обороны имени Кароля I , оба в Бухаресте. В 1930-е годы мавританский стиль был популярен для домов с использованием элементов романского , готического и ренессансного стилей и больших плоских поверхностей.

Множество впечатляющих вилл, демонстрирующих этот стиль, можно найти в районе Авиаторилор в Бухаресте, поскольку до 1911 года этот район пустовал. Еще один район с похожими роскошными виллами — Котрочень .

В эпоху «Прекрасной эпохи» и в межвоенный период для людей было очень важно иметь модные дома, соответствующие предпочтениям и стилям того времени. Из-за этого несколько домов времен правления Кароля I были модернизированы из-за того, что такие стили, как готическое возрождение , неоклассицизм , изящное искусство или модерн, считались некоторыми «устаревшими», «устаревшими» или «устаревшими». моды». Такое случалось редко, и примеры зданий 19 века, фасады которых были изменены на что-то в стиле ар-деко или модерн, редки. Их относительно легко обнаружить, поскольку их пропорции и размеры такие же, как и у остальных домов Прекрасной эпохи, а орнаменты принадлежат другим стилям.

Из-за такого восприятия архитектуры до Первой мировой войны как «устаревшей» или из-за ее недостаточной оценки некоторые впечатляющие здания того времени были снесены. Одним из лучших примеров является Дом Маргиломана, который стоял на том месте, где сейчас находится здание ARO на бульваре Георге Магеру в Бухаресте.

Национальный стиль или стиль румынского возрождения.

Основная статья: Архитектура румынского возрождения

• 
  Центральная школа для девочек (Strada Icoanei № 3-5), Бухарест , автор Ион Минку , 1890 г.
• 
  Могила Кантакузино на кладбище Беллу , Бухарест, автор Ион Минку, ок. 1900 г.
• 
  Дворец искусств , часть Всеобщей румынской выставки 1906 года в парке Кэрол , Бухарест , работы Виктора Штефанеску и Штефана Буркуша , 1905-1906 гг.
• 
  Дом Николае Миновичи (Strada Doctor Nicolae Minovici № 1), сегодня Музей народного искусства Николае Миновичи , Бухарест, автор Кристофи Черчес , 1906-1907 гг.
• 
  Дом Василе Зотту ( Strada CA Rosetti № 7), Бухарест, неизвестный архитектор, 1909 г.
• 
  Дом Аурела Минку (бульвар Дачия, № 60), Бухарест, автор Аргир Кулина , 1910 год.
• 
  Интерьер дома Аурела Минку, Бухарест, автор Аргир Кулина , 1910 год.
• 
  Потолок дома Георгия Петрашку ( Piaa Romană no. 5), Бухарест, автор Спиру Чегэняну , 1912 год.
• 
  Дом Тома Т. Соколеску, Плоешти , автор Тома Т. Соколеску , 1914- ок .
• 
  Дом Георге Хотарану (Strada Vasile Lascăr no. 76), Бухарест, автор Стати Чортан , 1925 год.
• 
  Лестница здания Александру и Лукреции Александреску ( Bulevardul Lascăr Catargiu № 9), Бухарест, автор Альфред Поппер , 1926-1927 гг.
• 
  Улица Григоре Ромничану нет. 54, Бухарест, неизвестный архитектор, ок. 1930 г.
• 
  Румынский ресторан на Всемирной выставке 1939 года , Нью-Йорк, автор Октав Дойческу , 1939 год.

В 1890-х и 1900-х годах румынского возрождения появляется и развивается стиль . Ион Минку , который учился в Школе изящных искусств , где в 1884 году получил диплом архитектора, является первым румынским архитектором, который, отвергая стиль изящных искусств, пропагандирует традиционную румынскую архитектуру. За свою 30-летнюю карьеру, изучая старые памятники Брынковенеска , он построил в этом стиле такие работы, как Дом Лаховари , Придорожный буфет Киселефф или Центральную школу для девочек в Бухаресте . Хотя в иностранных школах и академиях думали, другие румынские архитекторы, такие как Петре Антонеску или Кристофи Черчес , начинают строить в этом стиле. Здания в стиле румынского возрождения возводились как до, так и после Первой мировой войны, причем 1920-е годы были пиком популярности этого стиля.

Арт Деко

• 
  Ранний фронтон дома Михая Зисмана ( Calea Călăraşilor № 44) в Бухаресте , Румыния , архитектор Сору, 1920 г.
• 
  Ранний - Strada Plantelor no. 11, Бухарест , неизвестный архитектор, гр. 1925 год
• 
  Для взрослых: Интерьер Calea Victoriei no. 100, Бухарест , автор Николае Ненчулеску , 1929 год.
• 
  Раннее - Верх отеля Union ( Strada Ion Câmpineanu № 11), Бухарест, автор Аргир Кулина , 1929-1931 гг.
• 
  Зрелый — Деталь здания телефонной компании ( Calea Victoriei no. 37), Бухарест, работы Уолтера Фроя , Луи С. Уикса и Эдмонда ван Саанена Алги , 1929–1934 гг.
• 
  Раннее - Отель Лидо ( Bulevardul Gheorghe Magheru № 5-7), Бухарест, автор Эрнест Доно , 1930 год.
• 
  Раннее - Здание Центральной компании социального страхования (ныне здание Асиром, бульвардул Карол, № 31-33), Бухарест, автор Ион Ионеску, ок. 1930 год
• 
  Зрелая - дверь Страды Доктора Листера нет. 1, Бухарест, неизвестный архитектор, ок. 1930 год
• 
  Рано - Дверь здания банка «Альбина» («Пчела») (ныне Национальная администрация «Румынские воды», улица Эдгара Кине № 6), Бухарест, неизвестный архитектор, 1935 год.
• 
  Зрелый - Bulevardul Dacia no. 66, Бухарест, автор Жан Монда , 1931 год.
• 
  Streamline Moderne - Здание Московичи (Strada Nicolae Iorga no. 22), Бухарест, авторы Аурел Фокшану и Эмиль Вишяну , ок .
• 
  Зрелые - Могила семьи Страеску, кладбище Беллу , Бухарест, автор Джордж Кристинель , 1934 год.
• 
  Streamline Moderne — Отель Bellona, ​​Эфори , автор Джордж Матей Кантакузино , 1934–1940 гг.
• 
  Streamline Moderne - Scala Cinema (Bulevardul Gheorghe Magheru no. 2), Бухарест, Рудольф Френкель , 1935 г.

Ар-деко — это разновидность модернизма, появившаяся во Франции примерно в 1910 году как стиль роскоши и современности, тесно связанный с « ревущими 20-ми годами» . Он присутствовал в Румынии в течение всего межвоенного периода, создавая «роскошную и пышную архитектуру, символизирующую капиталистический успех». по словам Аны Марии Захариаде. Этот стиль использовался для административных зданий, небольших многоквартирных домов и городских вилл.

Движение имело три фазы: раннюю, зрелую и позднюю. Здания 1920-х — начала 1930-х годов композиционно и стилистически схожи с изящными постройками 1900-1910-х годов, но высоко стилизованы и имеют изысканную геометрию. пилястры и другие классические В этом десятилетии используются элементы, но геометрические, вместе с простыми цветочными мотивами и абстрактными орнаментами. Примером раннего ар-деко является здание Центральной компании социального страхования (ныне здание Асиром) на бульваре Карол I в Бухаресте, построенное Ионом Ионеску, 1930-е годы. Зрелое ар-деко, тесно связанное с 1930-ми годами, было более современным и ярким по сравнению с ранней формой. Поэтапные неудачи являются ключевой особенностью этого периода. Примером зрелого ар-деко является Bulevardul Dacia no. 66, Бухарест, автор Жан Монда , 1930-е годы. Поздний ар-деко конца 1930-х и 1940-х годов прокладывает путь международному стилю , но без полного отказа от орнамента. Фасады с углами под углом 90°, минимально украшенные простыми карнизами или каждым уровнем, являются ключевыми особенностями этого этапа. Однако это не значит, что эти постройки банальны или унылы. Внутри использованы материалы ярких цветов, особенно мрамор и гранит , а снаружи обычно были громоотводы. Примером позднего ар-деко является площадь Сфынтул Штефан №. 1, Бухарест, неизвестный архитектор, 1930-е гг. В то же время в Румынии становится популярным Streamline Moderne ( по-румынски : модернизм пачебот ), характеризующийся закругленными углами и общим динамизмом. Примером румынского Streamline Moderne является здание Московичи (Strada Nicolae Iorga № 22) в Бухаресте, построенное Аурелом Фокшану и Эмилем Вишяну , 1930-е годы. Независимо от этапа, румынская архитектура ар-деко характеризуется качеством и большей или меньшей элегантностью благодаря простоте. Запланированное устаревание здесь полностью отсутствует.

Одними из лучших сохранившихся примеров ар-деко являются кинотеатры, построенные в 1920-х и 1930-х годах. Период ар-деко совпал с преобразованием немого кино в звук, и кинокомпании построили большие кинотеатры в крупных городах, чтобы привлечь огромную аудиторию, пришедшую посмотреть фильмы. В Бухаресте бульвар Регины Элизабеты становится настоящей кинопроспектом с семью кинотеатрами в стиле ар-деко. Вскоре новые кинотеатры будут построены на бульварах Героге Магеру и Николае Бэлческу, а также на улице Каля Викторей в Бухаресте. Помимо кинотеатров, румынский ар-деко также проявлялся в таких отелях, как Union (Strada Ion Câmpineanu № 11, архитектор Аргир Кулина , 1929–1931), который описывается как «самый красивый и элегантный отель в стране». Бум недвижимости приходится на 1930-е годы, когда строится множество небольших многоквартирных домов в несколько этажей. Помимо зданий, также появляются памятники в стиле ар-деко, такие как Памятник героям воздуха на бульваре Авиаторилор или фонтан Зодиак у главного входа в парк Кэрол в Бухаресте.

Поздний арт-деко

• 
  Облицовка полихромным мрамором в вестибюле Strada Pitar Moş no. 27–29, Бухарест, автор Сади Хериван , 1931–1933 гг.
• 
  Санаторий Поппера, Предял , автор Марсель Янку , 1934 год.
• 
  Калифорния Розетти, дорога №. 43, Бухарест, автор Марсель Локар, 1934 год.
• 
  Александру Д. Ксенопол ул. 3, Бухарест, автор Ион И. Бериндей , 1935–1936 гг.
• 
  Бульвар Дачия нет. 53 года, Бухарест, неизвестный архитектор, 1936 г.
• 
  Страда Мария Розетти нет. 55, Бухарест, неизвестный архитектор, гр. 1940 год
• 
  Маска радиатора и пол из полихромной мозаики в Strada CA Rosetti no. 55, Бухарест, неизвестный архитектор, гр. 1940 год
• 
  Крытый рынок Обор , Бухарест, 1937–1942: Хория Крянгэ и Хараламб Георгеску , 1942–1946: Хараламб Георгеску

В 1930-х и 1940-х годах модернистские идеи Баухауза появляются в румынской архитектуре в форме позднего ар-деко, очень популярного среди молодых архитекторов и прогрессивной буржуазии. Строились железобетонные жилые дома и дома простой формы, с горизонтальными или угловыми окнами, обычно без симметрии. Типология многоквартирных домов – симметричные П-образные дома с внутренними дворами. В число выдающихся архитекторов, которые строили без украшения своих зданий в соответствии с международным стилем , входят Хория Крянгэ , Дуилиу Марку , Октав Дойческу и Григоре Ионеску . Хронологически первым архитектором, который без ограничений принял модернизм, был Марсель Янку , который также спроектировал несколько кубистских вилл.

Когда в межвоенный период модернизм вошел в мейнстрим, консерваторы поначалу были в ужасе от основных форм, простых линий, отсутствия орнаментов и строгого вида новых зданий. Хория Крянгэ , создатель некоторых из самых знаковых модернистских зданий межвоенного периода, получил прозвище «аристократ простых линий». Марсель Янку написал реакцию некоторых людей на виллу Фукса, первый модернистский дом в Бухаресте:

Соседи не понимают, почему вместо старых окон в новом доме окно, идущее от края стены к другому, как витрина морга. Чердачное око, обычно на крыше, здесь в трех примерах похоже на каюты первого класса трансатлантического корабля, а гараж, судя по всему, является филиалом центрального крематория.

1930-е годы стали ключевым десятилетием трансформации Бухареста. Период популярности модернизма Баухаус пересекается с интенсивными модернизациями Бухареста межвоенного периода, поэтому в некоторых районах наблюдается высокая плотность высотных модернистских зданий. Хорошими примерами этого являются бульвар Георге Магеру и некоторые части улицы Каля Викторей в Бухаресте.

Во время Второй мировой войны архитектурная активность была очень низкой. Некоторые здания, строительство которых было начато до войны, например, дворец Виктория в Бухаресте, продолжали строиться и во время войны.

мавританский

См. Также: Архитектура средиземноморского возрождения.

• 
  Дом Адины Олмазу Воронецкой, прозванный «маленьким палаццо » (Strada Ion Mincu № 19), Бухарест , автор Александру Захария , 1929-1930 гг.
• 
  Окно Страда Джордже Энеску нет. 14, Бухарест, неизвестный архитектор, гр. 1930 год
• 
  Дом Леона Влодингера (Strada Mircea cel Bătrân № 43), Констанца , автор Хория Майку , 1935 год.
• 
  Кованый фонарь дома Ричарда Франасовичи ( Strada Pitar Mo no. 20), Бухарест, автор Александру Захария, 1936 год.
• 
  Дом Кэрол Гагель (Strada Doctor Lister № 32), Бухарест, авторы Антон Кураджа и Ион Джурджа , 1937 год.
• 
  Здание генерала Мандироса Чомака и Симиона Чомака (Strada Armenească № 12), Бухарест, автор Ион Джурджа, 1938 год.
• 
  Колонна дома Иона Джурджа ( Strada Frumoasă № 26A), Бухарест, автор Ион Джурджа, 1940 г.
• 
  Здание Елены Флореску (Strada Popa Nan № 32), Бухарест, автор Джордж Дамиан, 1943 год.
• 
  Дом Ионеску ( Bulevardul Aviatorilor № 53), Бухарест, автор Джордж Дамиан, 1945 год.
• 
  Strada Dionisie Lupu no 74, Бухарест, автор Джордж Дамиан, 1947 год.
• 
  Старая футбольная штукатурка на стене внутри Strada Dionisie Lupu no. 74, Бухарест, Джордж Дамиан, 1947 год.

Ключевым стилем 1930-х годов был мавританский ( румынский : stilul Maur ), он же мавританско-флорентийский ( румынский : stilul mauro-florentin ) или средиземноморский живописный ( румынский : stilul pioresc mediteranean ), который эклектично использует романские , готические и ренессансные элементы в гражданском стиле. архитектура со средиземноморской атмосферой. Его также определяют большие плоские поверхности на фасадах с более грубой или тонкой текстурой штукатурки кальцио-веккьо . Фасады из абразивной штукатурки со временем доказали свою долговечность. Другой характеристикой является простота: орнамент обычно присутствует в оконных рамах, дверях и колоннах. Пантиле использовали для крыш и оконных карнизов как по декоративным, так и по практическим соображениям. Эта облицовочная плитка является важной особенностью, придающей зданиям средиземноморский вид. Еще одним важным элементом стиля были лоджии со стройными колоннами и простыми стрельчатыми арками. Иногда появлялись деревянные беседки , обычно добавлявшиеся только из декоративных соображений. Дома, как правило, имеют маленькие стрельчатые или арочные окна и большие комнаты, что придает им мистическую и загадочную атмосферу. Экстерьеры могут напоминать крепости или небольшие замки. У них также есть большие монументальные камины, похожие на те, что в Хогвартс из серии о Гарри Поттере . В интерьерах обычно использовалась мебель в стиле эпохи Возрождения или Людовика XIII, которая соответствовала стилю дома. Большинство мавританских зданий представляют собой городские виллы, жилые дома встречаются довольно редко.

Этот стиль является местной версией архитектуры испанского колониального возрождения и средиземноморского возрождения , популярной в первой половине 20-го века в прибрежной Калифорнии и Флориде . Однако его происхождение и возникновение в Румынии неясны. Одним из источников может быть региональная архитектура Средиземноморской Европы. В книге « История румынской цивилизации: межвоенный период (1918-1940)» историк Иоан Скурту заявил, что между двумя мировыми войнами многие румыны приехали на Французскую Ривьеру . Эти каникулы на побережье Средиземного моря (в том числе и на греческом), возможно, способствовали распространению средиземноморского стиля в Румынии. Еще одна страна, которая могла повлиять на архитекторов, проектировавших мавританские здания, — Италия. Клуатр собора Монреале в Монреале , Сицилия , который неоднократно посещал и рисовал румынский архитектор Джордж Симотта , стилистически похож на мавританскую архитектуру 1930-х годов. Другое происхождение стиля могло быть Балчик — черноморский прибрежный город и морской курорт в районе Южной Добруджи современной северо-восточной Болгарии . В межвоенный период он был частью Румынии , и королева Румынии Мария начала в 1925 году строительство небольшого летнего дворца . Позже такие писатели, как Жан Барт и Ион Пилла в этом районе жили . Женщина-архитектор Генриета Делавранча спроектировала здесь 20 вилл в стиле, известном как «новый балчикский стиль».

Некоторые архитекторы отвергли этот стиль, например Константин К. Мощин, который критиковал его «упадок» в статье 1935 года в журнале «Архитектура» . Другой критический голос принадлежал Джорджу Матею Кантакузино в статье под названием Mitocanul ca Factor al Civilizației Româneşti ( «Хамал как фактор румынской цивилизации »), опубликованной в журнале Simetria Magazine 1939 года . Там он осудил поверхностность типичного клиента, который был продуктом ненадежного образования и исследований, который, «получая информацию только из фильмов, которые он смотрит в кинотеатре, после чрезвычайно долгого обеда и пустых дней, он хотел бы, чтобы его дом синтезировать декор каждой романтической драмы, где мексиканские фасады украшены элементами Бранковенеска , а римские купола покрывают ванные комнаты, а иконостасы служат барами для подачи коктейлей». Во время Второй мировой войны генерал Ион Антонеску , имевший крайне правые и антисемитские взгляды, опровергает мавританские постройки, связывая их с евреями. Конец Второй мировой войны — это время, когда стиль действительно исчезает с появлением коммунистического режима и архитектуры соцреализма.

Одним из самых впечатляющих примеров мавританской архитектуры является дом Кэрол/Отто Гагеля на улице Доктора Листера в Котрочень , Бухарест, 1937 год, работы Антона Кураджа и Иона Джурджи . который показывает его характеристики. Отто Гагель был самым известным производителем хлеба и печенья до Первой мировой войны и в межвоенный период. Он также был поставщиком румынской королевской семьи и имел фабрики на Арсенальном холме, которые были снесены в 1980-х годах режимом Николае Чаушеску , чтобы освободить место для Гражданского центра .

Первые «Блокхаусы»

• 
  Здание ARO, Бухарест, 1929–1931 гг., Автор: Хория Крянгэ и др.
• 
  «Золотой» жилой дом, Бухарест, 1934–1936, автор Марсель Янку.
• 
  Здание Малаша-Буриляну, Бухарест, 1935–1937, автор Хория Крянгэ.
• 
  Здание Драгомира-Никулеску на улице Каля Викторей , Бухарест, 1936 год, автор: Государственный Балошин.
• 
  Страница журнала или газеты, рекламирующая лифты.

Этот термин американского происхождения относится к многоэтажным зданиям, построенным в 1920-х и 1930-х годах в различных частях центральной части Бухареста. Здания на бульваре Николае Бэлческу в Бухаресте в основном относятся к этому типу и являются хорошим примером румынского модернизма. В связи с тем, что сейсмические меры предосторожности в межвоенный период были не такими хорошими, как нынешние, эти блоки опасны с точки зрения землетрясений. Из-за этого сегодня на некоторых из них есть наклейки с красными кружками, известные как bulina roşie (большая красная точка), подчеркивающие риск аварии.

Коммунистический период (1948–1989)

Социалистический реализм (1947 – середина 1950-х гг.)

• 
  Вход в здание Института нефти и газа на улице Каля Викторей , Бухарест, автор Дуилиу Марку , 1945–1946 годы.
• 
  Рельеф на зале Рапсодии на улице Липскани , Бухарест, конец 1940-1950-х годов, неизвестный скульптор.
• 
  Дом Scînteia , Бухарест , 1948–1955, авторы: Хория Майку , Николае Бэдеску , Марсель Локар , Мирча Алифанти и др.
• 
  Квартал полковников, Бухарест, 1950–1960, авторы И. Новички, К. Ионеску, К. Хакер и А. Шербеску.
• 
  Национальная опера (Театр оперы и балета), Бухарест, 1952–1953, Октав Дойческу , Параскива Юбу , Николае Куку и Дан Славичи.
• 
  Здание на Дворцовой площади/Площади Революции, Бухарест, 1952–1954 гг., Автор Рихард Борденаш.
• 
  Комплекс «Братство между народами», Бухарест, 1954–1958 гг., Авторы Н. Порумбеску, Д. Бакалу и Т. Стэнеску.
• 
  Табличка IAL на улице Strada Apolodor в Бухаресте

С 1948 года новый коммунистический режим – так называемая народная демократия – начал иметь большой контроль над всеми аспектами жизни, включая архитектуру, диктуя единое бюрократическое видение урбанизма и архитектурного дизайна. Именно тогда в Румынии заканчивается межвоенный модернизм, подобный Баухаусу, и на смену ему приходит соцреализм, стиль, который характеризует московскую архитектуру 1930-х годов. Из-за того, что Румынии пришлось восстанавливаться после войны, примеры архитектуры соцреализма относительно редки. Этот стиль более или менее легко определить по использованию неоклассических элементов и пропорций, но в упрощенном виде (не путать с полосатым классицизмом , который был гораздо более минималистичным). Георге Георгиу-Деж был премьер-министром Социалистической Республики Румыния с 1947 по 1965 год. Он начал политику индустриализации страны с развития инфраструктуры для тяжелой промышленности и строительства для массового переселения в новые промышленные и сельскохозяйственные центры вдали от Бухареста и других крупных городов. .

В коммунистический период построенные ранее дома и многоквартирные дома были национализированы . В 1950 г. Указом № 92 от 19 апреля 1950 г. было конфисковано огромное количество частных домов и земель. В связи с этим появилось IAL (Întreprinderea de Administrare Locativă; Предприятие местного управления), позднее переименованное в ICRAL (Întreprinderea de Construccii, Reparatii şi Administrare Locativă; Предприятие по строительству, ремонту, местному управлению). Как следует из названия, это учреждение управляло зданиями, при необходимости ремонтируя их. Каждое национализированное здание имело небольшую металлическую черепицу с IAL и уникальным кодом.

Послевоенный модернизм (1960- ок. 1980)

• 
  Дворцовый зал , Бухарест , авторы Хория Майку, Тибериу Риччи , Игнаце Шербан и Ромео Балеа , 1957–1960 гг.
• 
  Жилой комплекс Palace Hall, Бухарест, авторы Тибериу Нига , Дж. Филипеску, Л. Гарсия и Антон Моисеску, 1959 г.
• 
  Многоквартирные дома на Каля Гривицей , Бухарест, работы Вирджила Ницулеску , Клеопатры Алифанти , Мирчи Берковичи , Ренцо Караушу , Николае Спиреску , Кристины Нягу и Вилли Джастера , 1958-1965 гг.
• 
  Отели в Мамае , Румыния, с Летним театром Мамая справа, Cezar Lăzărescu et al. , 1958–1961 гг.
• 
  Перила на улице Strada Octavian нет. 10, Алба Юлия , Румыния, неизвестный архитектор, 1960-е гг.
• 
  Мозаичная стена на здании в Алба-Юлии, недалеко от ратуши, неизвестный архитектор, 1960-е гг.
• 
  Международная ярмарка ROMEXPO в Бухаресте (павильон EREN), Бухарест, авторы Аскасио Дамиан , Мирча Энеску и Вера Харитон , 1963 год.
• 
  Блок N6, улица Ливиу Ребреану №. 2, Бухарест, неизвестные архитекторы, 1965–1967 гг.
• 
  Телефонный дворец, Клуж-Напока, Василе Митреа, 1968 год.
• 
  Доробанти / Михай Эминеску, крыло Бухарестской академии экономических исследований (бульвар Дачия, № 41), Бухарест, Клеопатра Алифанти и др., 1967–1970 гг.
• 
  ALMO на площади Обор в Бухаресте, авторы Мирча Сэндулеску, Антонио Теодоров, Евгений Космату; инженеры: М. Наводару, Л. Неаго и др. , 1973–1975 гг.
• 
  Польская улица нет. 1–5, Бухарест, неизвестные архитекторы, конец 1970-х гг.

Есть миллионы людей, которые в 1950-х, 1960-х и 1970-х годах прошли через урбанизацию. Их наугад вывозят из деревень и заставляют работать на заводах. Они впервые в жизни жили в квартире. Холодильник появился впервые. Впервые у меня появился телевизор и радио. До середины 1970-х годов Бухарест, как и большинство других городов, развивался за счет расширения города, особенно на юг, восток и запад.

На окраинах городов строились спальные кварталы с высокой плотностью застройки. В результате этого расширения пригородные поселки и общины были административно присоединены к крупным городам. Например, в случае с Бухарестом в 1950-х, 1960-х и 1970-х годах районы Обор , Пантелимон , Берчень , Ной Бухарест , Джурджулуй и Титан были вновь включены в состав города.

Вопреки принципу равенства, который пропагандировал коммунистический режим, проекты коллективного жилищного строительства того периода имели разные качества. Некоторые были спроектированы так, чтобы вместить как можно больше людей, а другие имели большие квартиры для правящей элиты.

Систематизации и постмодернизм (1977–1990)

• 
  Многоквартирный дом на бульваре Унирии , Бухарест , 1980-е годы, неизвестный архитектор.
• 
  Пята Юлиу Маниу нет. 14, Алба-Юлия , Румыния, 1980-е, неизвестные архитекторы

Национализм, характеризующий последнюю стадию румынского коммунизма , не распространялся на современную румынскую архитектуру. Румынская систематизация — это программа городского планирования , осуществленная при коммунистическом режиме Николае Чаушеску (годы правления 1965–1989) после его визита в Северную Корею и Китай в 1971 году . Это привело к созданию проектов, спроектированных с использованием сборных технологий, которые привели к строительству спальных кварталов с высокой плотностью застройки, с огромными жилыми блоками из многочисленных восьми-десятиэтажных домов с квартирами, которые сравняли с землей городские пейзажи основных районов. Быстрый рост городов не уважал ни традиционные сельские ценности, ни позитивную этику урбанизма .

Массовые сносы

• 
  Церковь Эней, Бухарест, 1720–1724 гг., снесена в 1977 г., неизвестный архитектор.
• 
  Дом Григоре Черкеза на Страда Севастополь, Бухарест, 1898 г., снесен в 1977 г., вероятно, Григоре Черкезом.
• 
  Монастырь Михай Водэ, Бухарест, основанный в 1594 году, снесенный в 1985-1986 годах, а церковь и колокольня были перенесены на 270 метров от их первоначального места для спасения, инженер Евгений Иордаческу за жилыми домами 1980-х годов, неизвестный архитектор.
• 
  Фасад новой части больницы Брынковенеск на площади Унирии , Бухарест, 1880–1890 гг., Снесен в 1986 г. Карл Бениш
• 
  Меньший зал в стиле Les Halles на площади Унирии, Бухарест, 1872 г., снесен в 1986 г., неизвестный архитектор.
• 
  Вход № Свободы. 3, Бухарест, ок. 1900 г., снесен в 1980-е гг., архитектор неизвестен.
• 
  Splaiul Independent no. 19–21, Бухарест, гр. 1900 г., снесен в 1980-е гг., архитектор неизвестен.
• 
  Здания на площади Овидиу, Констанца , гр. 1900-1910 гг., снесено в 1980-е гг., за исключением здания в стиле румынского возрождения с крайней правой стороны, неизвестные архитекторы.
• 
  Карта центра Бухареста, на которой красным выделены помещения, снесенные в период Чаушеску, на выставке в мэрии Бухареста в июне 2021 года.
• 
  Карта района Урана в Бухаресте, на которой красным выделены пространства, занятые зданиями, построенными в период Чаушеску, выставленными во время выставки в мэрии Бухареста в июне 2021 года. Сегодня показанная территория в основном занята Дворцом Парламента . его сад и парк Извор

Традиционные городские центральные районы и сельские поселки были разрушены в ходе процесса, саркастически названного Чаушима . На смену им пришли конгломераты многоквартирных домов и промышленных объектов. Его здания «Продовольственного комплекса» ( Circ al Fomeei ), получившие название « Голодные цирки» , представляли собой идентичные большие куполообразные здания, предназначенные для продуктовых рынков и продовольственных гипермаркетов . Чаушеску также навязал возведение монументальных общественных зданий скучной и эклектичной классической торжественности.

Ярким примером вторжения эгоизма Чаушимы в традиционную городскую ткань является Centrul Civic (общественный центр) в столице с его грандиозным и огромным правительственным дворцом, построенным Николае Чаушеску , «Дворцом народа», который после революции был переименован в Дворец Парламента . Строительство городского района потребовало сноса большей части южного Бухареста за рекой Дымбовица , при этом были разрушены кварталы 18 и 19 веков и их значительные архитектурные шедевры. Доминирующий правительственный дворец — крупнейшее в мире гражданское здание с административной функцией, самое дорогое административное здание и самое тяжелое здание. Это и другие здания в Centrul Civic представляют собой современные бетонные здания за неоклассическими квазифашистскими мраморными фасадами .

Современный (1989 – настоящее время)

• 
  Площадь Шарля де Голля , Бухарест , 2000–2006 гг., Автор: Владимир Арсен и др.
• 
  Многоквартирные башни возле природного парка Вэкэрешти , Бухарест, 2006–2010 гг., Авторы: Кэлин Негоеску , Кристина Галеэтэ, Штефан Кэтэлин, Кристиан Крайвяну, Александру Кутелеку
• 
  Соборная площадь Бухареста , Бухарест, 2007–2011 гг., Авторы: Владимир Арсен, Кристина Штефан, Онар Герелиоглу и др.
• 
  Страда Дмитрий Раковица нет. 4А, Бухарест, 2017 г., автор Корина Диндарян.
• 
  ОТОТО Амзей, Бухарест, 2021, неизвестный дизайнер интерьеров.
• 
  Дом в американском стиле на пересечении улиц Страда Стэнилешть и Страда Дуэтулуй, Бухарест, 2022 г., неизвестный архитектор.

Румынская революция 1989 года свергла Николае Чаушеску и коммунистическое правление. Постреволюционная румынская культура в архитектуре и планировании разрабатывала новые концепции и планы, отвечающие потребностям страны в функциональности и национальной эстетике в международном контексте. Многие современные здания 21 века в основном сделаны из стекла и стали. Еще одна тенденция – добавление современных крыльев и фасадов к историческим зданиям (например, зданию штаб-квартиры Союза румынских архитекторов).

Примеры архитектуры после 1989 года включают: Bucharest Financial Plaza , Arena Nacială , City Gate Towers , Bucharest Tower Center . Современные высотные жилые здания включают сады Асмита .

Наследие сегодня

• 
  Снос - дома конца 19-го и начала 20-го веков перед Национальным колледжем Шкоала-Централэ на улице Икоаней в Бухаресте, снесены в конце ноября 2021 года после десятилетий непрерывного разрушения, чтобы освободить место для жилого дома.
• 
  Увечья - Calea Călăraşilor no. 75, Бухарест, небольшой межвоенный многоквартирный дом в стиле ар-деко , где каждый владелец красил внешний вид своей квартиры так, как хотел, с теплоизоляцией или без нее, тем самым разрушая ее фасад.
• 
  Руины - гостиница Solacolu Inn на Каля Мошилор , Бухарест, здание, ценное своим возрастом, 1840-х годов, измененное во время правления Александру Иоана Кузы (1859-1866), оставленное в руинах из-за безразличия и бездействия. местных властей, жителей и местного сообщества
• 
  Распад - Каля Дудешти нет. 125, Бухарест, особняк в стиле Прекрасной эпохи, разрушенный из-за безразличия и бездействия местных властей, жителей и местного сообщества.
• 
  Фасадизм - Strada Olteni no. 1, Бухарест, одно из немногих зданий, сохранившихся на территории за торговым центром Unirea после масштабного сноса в середине и конце 1980-х годов, с измененным интерьером и высотой. Единственным оригинальным элементом остается фасад.
• 
  Замены - Труба Strada Popa Soare no. 39, Бухарест. Хотя нижняя цельная чугунная часть трубы осталась на месте, верхняя заменена чем-то сомнительного качества.
• 
  Модификации - Дом Димитрия Чезиану (Calea Victoriei № 174), бывшая немецкая миссия / посольство на Calea Victoriei , Бухарест, отремонтированный и измененный с добавлением новых построек в конце 2010-2021 гг.
• 
  Реконструкции - Strada Arthur Verona no. 15, Бухарест. Вместе с Домом Димитрие Стурдза они образуют книжный магазин Cărtureşti Verona, таким образом приобретая ценность с изменением своей первоначальной жилой функции.
• 
  Хорошая сохранность - каретная фабрика Германа И. Рибера в Бухаресте, жемчужина Прекрасной эпохи, которая, несмотря на то, что в последние годы не ремонтировалась, все еще находится в хорошем состоянии.
• 
  Хороший ремонт и реставрация - Дом велосипедиста Мица, Бухарест, дом Прекрасной эпохи 1900-х годов, находившийся в ветхом состоянии до середины 2010-х годов, отреставрированный и возвращенный в былую славу.

См. также

• Деревянные церкви Марамуреша
• Список румынских архитекторов
• Список зданий в Бухаресте

Ссылки

• Селак, Мариана; Карабела, Октавиан; Марку-Лападат, Мариус (2017). Архитектура Бухареста — аннотированный путеводитель . Орден Архитекторов Румынии. ISBN  978-973-0-23884-6 .
• Лазэреску, Цезарь; Кристя, Габриэль; Лазэреску, Елена (1972). Румынская архитектура в фотографиях (на румынском языке). Издательство «Меридиан».

Внешние ссылки

• Галерея румынской архитектуры