Архитектура Финляндии

Выборгская библиотека (1927–1935), Алвар Аалто.

Архитектура Финляндии имеет историю, насчитывающую более 800 лет. ^[1] и хотя вплоть до современной эпохи на архитектуру сильно влияла Швеция, также ощущалось влияние Германии и России. ^[2] С начала 19-го века влияние пришло непосредственно из-за границы: сначала, когда странствующие иностранные архитекторы заняли позиции в стране, а затем, когда профессия финского архитектора утвердилась.

Кроме того, финская архитектура, в свою очередь, внесла значительный вклад в несколько стилей на международном уровне, таких как модерн (или модерн ), скандинавский классицизм и функционализм . В частности, работы самого известного архитектора раннего модернизма страны Элиэля Сааринена оказали значительное влияние во всем мире. Еще более известным, чем Сааринен, был архитектор-модернист Алвар Аалто , который считается одной из крупнейших фигур в мировой истории современной архитектуры. ^[3] В статье 1922 года под названием «Мотивы прошлых эпох» Аалто обсуждал национальные и международные влияния в Финляндии и, как он это видел:

Видя, как люди в прошлом могли быть интернациональными и непредвзятыми и при этом оставаться верными себе, мы можем с открытыми глазами принять импульсы старой Италии, Испании и новой Америки. Наши финские предки по-прежнему остаются нашими хозяевами. ^[4]

В обзорной статье 2000 года о финской архитектуре двадцатого века Фредерик Эдельманн, искусствовед французской газеты Le Monde , предположил, что в Финляндии больше великих архитекторов статуса Алвара Аалто по сравнению с населением, чем в любой другой стране мира. ^[5] Наиболее значительные архитектурные достижения Финляндии связаны с современной архитектурой, главным образом потому, что нынешний фонд зданий насчитывает менее 20% зданий, построенных до 1955 года, что в значительной степени связано с реконструкцией после Второй мировой войны и процессом урбанизации, который набрал темпы только после война. ^[6]

1249 год — дата, обычно относимая к началу шведского правления над землей, ныне известной как Финляндия (по-фински — Суоми ), и это правление продолжалось до 1809 года, после чего Финляндия стала Великим Княжеством Финляндским , автономным государством, управляемым Россией. Цари. ^[7] Финляндия провозгласила свою полную независимость в 1917 году, во время Русской революции . Эти исторические факторы оказали значительное влияние на историю архитектуры Финляндии, наряду с основанием городов и строительством замков и крепостей (во время многочисленных войн между Швецией и Россией, которые велись в Финляндии), а также наличием строительных материалы и мастерство, а затем и государственная политика по таким вопросам, как жилищное строительство и общественные здания. Поскольку это в основном лесной регион, древесина была естественным строительным материалом, в то время как твердость местного камня (преимущественно гранита) поначалу затрудняла обработку, а до середины 19 века производство кирпича было редкостью. ^[8] Использование бетона приобрело особое значение с появлением государства всеобщего благосостояния в 1960-х годах, в частности, в санкционированном государством жилищном строительстве с преобладанием сборных бетонных элементов. ^[9] Однако в связи с недавними опасениями по поводу устойчивости строительства зданий наблюдается постепенное увеличение использования древесины не только в качестве отделочного материала, но и для основной конструкции. ^[10]

От ранней архитектуры до 1809 года (включая шведский колониальный период)

Преобладание деревянного строительства.

Народная архитектура Финляндии обычно характеризуется преобладающим использованием деревянных конструкций. Древнейшим известным жилищным сооружением является так называемая кота , гоахти , хижина или палатка с покрытием из ткани, торфа, мха или древесины. Этот тип здания использовался по всей Финляндии до 19 века и до сих пор используется саамами в Лапландии . Сауна также является традиционным типом постройки в Финляндии: самые старые известные сауны в Финляндии были построены из ям, вырытых в склоне земли и в основном использовались в качестве жилищ в зимнее время. Первые финские сауны – это то, что сейчас называют «саунами по-черному». Они отличались от современных саун тем, что в них не было окон, и их обогревали путем нагревания груды камней (так называемых киуас ) путем сжигания большого количества дров в течение примерно 6–8 часов, а затем выпускания дыма через люк перед входом в сауну. наслаждайтесь теплом сауны (называемым löyly ). ^[11]

Традиция деревянного строительства - за пределами хижины кота - распространена по всей северной бореальной хвойной зоне с доисторических времен. ^[12] Центральным структурным фактором успеха стала техника углового соединения, или «угловая опалубка», при которой бревна укладываются последовательно горизонтально и делают надрезы на концах для образования прочных и прочных соединений. Истоки этой техники неясны; хотя он использовался римлянами в Северной Европе в первом веке до нашей эры, другие возможные более старые источники, как говорят, являются территориями современной России, но также говорят, что он был распространен среди индоарийских народов Восточной Европы. Ближний Восток, Иран и Индия. ^[13] Решающее значение в развитии техники «углового бревна» имели необходимые инструменты, в первую очередь топор, а не пила. ^[14] Получившийся в результате тип здания прямоугольной формы, первоначально состоявший из одного внутреннего пространства и с низкой седловидной крышей, имеет то же происхождение, что и мегарон , раннегреческий жилой дом. ^[12] Первое время его использование в Финляндии могло быть складом, затем сауной, а затем жилым домом. В первых примерах техники «угловой опалубки» использовались круглые бревна, но вскоре появилась более развитая форма, придающая бревнам топором квадратную форму для более надежного прилегания и лучшей изоляции. Рубить топором считалось предпочтительнее распиливания, поскольку поверхности, вырезанные топором, лучше предотвращали проникновение воды.

По мнению историков, хотя принципы деревянного строительства, возможно, пришли в Финляндию из других мест, одна конкретная инновация в деревянном строительстве, по-видимому, является уникальной для Финляндии — так называемая церковь с блочными колоннами (тукипиларикиркко). ^[12] Хотя внешне церковь выглядела как обычная деревянная церковь, новинка заключалась в строительстве полых колонн из бревен, встроенных в наружные стены, что делало сами стены структурно ненужными. Колонны связаны внутри нефа большими балками. Обычно на каждой продольной стене было два, но иногда и три столба. Самая большая сохранившаяся церковь с блочными колоннами находится в Торнио (1686 г.). Другими примерами являются церкви Вёра (1627 г.) и Тервола (1687 г.).

В более поздних разработках, особенно в городских условиях, бревенчатый каркас покрывался слоем деревянных досок. Предполагается, что только с 16 века деревянные дома красили знакомой красной охрой или пунамультой , содержащей до 95% оксида железа , часто смешанного со смолой. ^[15] Техника возведения деревянных конструкций из воздушных шаров, популяризированная по всей Северной Америке, пришла в Финляндию только в 20 веке. Финские мастера-строители приехали в США, чтобы посмотреть, как развивалась индустриализация технологии изготовления деревянных каркасов, и по возвращении положительно написали об этом в отраслевых журналах. Были проведены некоторые эксперименты с использованием деревянного каркаса, но поначалу он не пользовался популярностью. ^[16] Одной из причин были плохие климатические характеристики тонкой конструкции (улучшившиеся в 1930-х годах за счет добавления изоляции): также важной была относительно низкая цена как на древесину, так и на рабочую силу в Финляндии. Однако к началу Первой мировой войны промышленное деревянное строительство получило более широкое распространение. Также сравнительно недавним «импортом» в Финляндию является использование деревянной черепицы для крыш, датируемое лишь началом 19 века. До этого традиционной системой была так называемая берестяная крыша (по-фински малкакатто ), состоящая из деревянного рейочного основания, обложенного несколькими слоями бересты и завершавшегося слоем длинных деревянных жердей, утяжеленных местами вниз по случайным валунам. Традиционно вся конструкция была неокрашенной. ^[17] Покрытие черепицы дегтем было современным применением материала, впервые произведенного в скандинавских странах во время железного века , основного экспортного продукта, особенно для герметизации деревянных лодок.

Традиционный деревянный дом в Финляндии обычно делился на два типа: я. Восточная Финляндия под влиянием русских традиций. Например, в доме Пертиноца (ныне музей под открытым небом Сеурасаари в Хельсинки) жилые комнаты семьи находятся на верхних этажах, а сараи для животных и кладовые - на первом этаже, а над ними - сеновалы; ii. Западная Финляндия под влиянием шведских традиций. Например, в усадьбе Антти, родом из деревни Сякюля (ныне также в Сеурасаари), усадьба представляла собой группу отдельных бревенчатых построек, расположенных вокруг центрального двора фермы. Традиционно первым зданием, которое строилось в такой усадьбе, была сауна , за которой следовала первая или главная комната («тупа») главного дома, где семья готовила, ела и спала. Летом они готовили еду на открытом воздухе, а некоторые члены семьи даже предпочитали спать в сараях. ^[18]

Однако развитие деревянного строительства на более изысканный уровень произошло при строительстве церквей. Самые ранние образцы были спроектированы не архитекторами, а мастерами-строителями, которые также отвечали за их строительство. Одной из старейших известных деревянных церквей является церковь Сантамала в Ноусиайнене (сохранились только археологические находки), датируемая 12 веком, с простым прямоугольным планом земли 11,5 х 15 метров. ^[12] Самые старые сохранившиеся деревянные церкви Финляндии датируются 17 веком (например, Старая церковь Соданкюля , Лапландия, 1689 г.); ни одна из средневековых церквей не сохранилась, поскольку, как и все деревянные постройки, они были подвержены пожару. Действительно, до сих пор сохранились только 16 деревянных церквей 17-го века, хотя нередко деревянную церковь сносили, чтобы освободить место для более крупной каменной. ^[8]

На конструкции деревянных церквей явно повлияла церковная архитектура Центральной и Южной Европы, а также России, с крестообразными планами, готическим , романским и ренессансным элементами и деталями. Однако чаще всего это влияние приходило через Швецию. Развитие деревянной церкви в Финляндии отличается большей сложностью в плане, увеличением размеров и изысканностью деталей. « Саамская церковь » Соданкюля (около 1689 г.), наиболее хорошо сохранившаяся и наименее измененная деревянная церковь Финляндии, представляет собой простой, неокрашенный прямоугольный блок с седловидной крышей размером 13 х 8,5 метра со стенами высотой до 3 метров. Высота 85 метров и напоминает крестьянскую избу. Напротив, церковь Петаявеси (спланированная и построенная мастером-строителем Яакко Клеметинпоика Леппяненом, 1765 г.) плюс дополнительная ризница и колокольня (Эркки Леппянен, 1821 г.) (объект Всемирного наследия ), хотя и не окрашенная снаружи, имеет изысканный крестообразный план с руки одинакового размера, 18 х 18 метров, с внутренним деревянным сводом высотой 13 метров. Атмосфера интерьера церкви Петаявеси считается уникальной; большие окна, необычные для бревенчатых построек, дают мягкий свет. ^[12]

Даже во время строительства церкви Петяявеси с ее «перекрестным планом» в Финляндии уже существовали более сложные планы местности, но в последующие годы планы местности стали еще более сложными. Первым так называемым «планом двойного креста» в Финляндии, вероятно, была церковь Ульрики Элеоноры в Хамине (1731 г., сгорела в 1742 г.), построенная под руководством мастера-строителя Хенрика Шульца. Затем ее заменила похожая церковь - церковь Елизаветы в Хамине (1748–1751 гг., Разрушена в 1821 г.), построенная под руководством Арви Юнккаринена. Двойной крестообразный план представлял собой крест с расширениями по внутренним углам. Это стало образцом для более поздних церквей, например, церкви Миккели (1754 г., разрушена в 1806 г.) и церкви Лаппе (Юхана Салонен, 1794 г.), последняя включает в себя еще одно развитие, где трансепты плана креста сужаются и даже скошены на концах. углы, как видно на плане церкви Руовеси (1776 г.). Историк Ларс Петтерссон предположил, что Церковь Катарины (1724 г.) в Стокгольме, построенная французским архитектором Жаном де ла Валле, стала моделью для плана церкви Хамина и, следовательно, для последующего развития. ^[12]

В средние века в Финляндии было всего 6 городов ( Турку , Порвоо , Наантали , Раума , Ульвила и Выборг ), с деревянными постройками, органично растущими вокруг каменной церкви и/или замка. Историк Хенрик Лилиус отметил, что финские деревянные города в среднем уничтожались пожарами каждые 30–40 лет. ^[19] Они никогда не были перестроены в том виде, в каком они существовали раньше, а ущерб от пожара дал возможность создать новые городские структуры в соответствии с любыми господствовавшими идеалами: например, совершенно новые планы сетки, выпрямление и расширение улиц, правила строительства зданий из камня ( на практике часто игнорируется) и введение «противопожарных разрывов» в виде зеленых зон между объектами недвижимости. В результате пожаров большая часть сохранившихся деревянных городов датируется девятнадцатым веком. Например, город Оулу был основан в 1605 году Карлом IX рядом со средневековым замком и, что характерно для того времени, рос органично. В 1651 году Клаас Классон разработал новый план, включающий регулярную сетку улиц, его предложение было отражено в существующей «средневековой» ситуации, но при этом сохраняло положение существующей церкви. В последующие годы произошло больше пожаров (особенно в 1822 и 1824 годах), а в новых городских планах были еще более строгие правила, касающиеся более широких улиц и противопожарных перерывов. Из шести средневековых городов Финляндии только Порвоо сохранил свой средневековый план.

Колонно-блоковая церковь Торнио, 1686 г.
Старая церковь Соданкюля , Лапландия, около 1689 года.
Старая церковь Петяявеси , «крестовый план», 1765 г., колокольня 1861 г.
Интерьер старой церкви Петяявеси.
Церковь Елизаветы, Хамина, «план двойного креста», 1748–51, разрушена в 1821 году.
Церковь Лаппе, 1799 год.
Церковь Лаппе, «план двойного креста», 1799 год.
Собор и деревянные дома Старого Порвоо.
Торнео (основан в 1620 году), изображенный в книге Дальберга «Suecia Antiqua et Hodierna» , 1716 год.
Вид собора Турку перед Великим пожаром 1827 года.

Развитие каменного строительства.

Использование каменного строительства в Финляндии изначально ограничивалось немногочисленными средневековыми замками и церквями в стране. Строительство замков было частью проекта шведской короны по строительству оборонительных и административных центров по всей Финляндии. Шесть замков государственного значения были построены в средневековый период, начиная со второй половины 13 века: Кастельхольм на Аландских островах , Турку и Расеборг на юго-западном побережье, Выборг на островке у юго-восточного побережья и Хяме и Олавинлинна дальше вглубь страны. ^[20] Самый северный замок, расположенный еще дальше вглубь страны, Каяани , датируется началом 17 века. К этому более позднему периоду датируются также Куусисто на одноименном острове и Коршольма на побережье. Ранние части замковых построек характеризуются тяжелыми гранитными валунными конструкциями, но в более поздние периоды они приобретают все более изысканные детали. В стратегическом отношении двумя наиболее важными замками были Турку и Выборг. Три средневековых финских «замковых феодальных владения» управлялись до 1360-х годов из замков Турку , Хямеенлинна и Выборг. К началу 14 века замок Турку был одним из крупнейших в Северной Европе, имел более 40 комнат, а к середине 16 века подвергся дальнейшим изменениям, чтобы выдерживать артиллерийский огонь. Строительство Выборгского замка началось в 1293 году по приказу Торкеля Кнутссона , лорда-констебля Швеции . Документация по строительству Олавинлинны необычайно ясна: она была основана именно в 1475 году рыцарем датского происхождения, Эрик Аксельссон Тотт , работавший на службе шведской короны, а также бывший губернатором Выборгского замка; Стратегическое значение замка, наряду с Выборгским замком, заключалось в защите восточной границы от Новгородской республики на востоке. По словам самого Аксельссона, замок построили «16 хороших иностранных мастеров-каменщиков», некоторые из них из Таллинна. Замок построен на острове в проливе Кюренсалми, соединяющем озера Хаукивеси и Пихлаявеси ; Дизайн был основан на идее трех больших башен, расположенных в линию, обращенных на северо-запад, и окружающей стены. Нынешнее хорошее состояние замка обусловлено тщательной реставрацией, проведенной в 1960-70-х годах. Замок Хяме , самая старая каменная часть, построенная, как говорят, в 1260-х годах, первоначально была построена из дерева, затем перестроена из камня, но затем радикально преобразована в 14 веке из красного кирпича, уникального для Финляндии, с дополнительными линиями защиты. кирпичная пристройка за центральным бастионом. В 19 веке его переоборудовали в тюрьму по проекту архитектора. Карл Людвиг Энгель .

Традиция средневекового каменного строительства в Финляндии также сохранилась в 73 каменных церквях и 9 каменных ризницах, пристроенных к изначально деревянным церквям. ^[12] Вероятно, самой старой каменной церковью является церковь Святого Олафа в Йомале на Аландских островах , построенная в 1260–1280 годах. Каменные церкви характеризуются массивными стенами и преимущественно единым внутренним пространством. Мелкие детали, такие как окна, иногда украшались деталями из красного кирпича, особенно на фронтонах (например, Сипоо , 1454 г.). Старая церковь ^[21] Исключением среди церквей был Кафедральный собор Турку; Первоначально он был построен из дерева в конце 13 века, но был значительно расширен в 14 и 15 веках, в основном из камня, но также с использованием кирпича. Собор сильно пострадал во время Великого пожара в Турку в 1827 году и впоследствии был во многом перестроен из кирпича.

Замок Турку , 13 век, вид в 1934 году.
Выборгский замок , 13 век, изображение Торстена Вильгельма Форстена в 1840 году.
Замок Олавинлинна датируется 1475 годом.
Замок Хяме изображен в книге Эрика Дальберга «Швеция Antiqua et Hodierna» , 1660–1661 гг.
Старая церковь Сипоо (церковь Святого Зигфрида), 1454 год.
Церковь Св. Олафа, Тырваа, ок. 1516

Уже в середине 16 века был странный пример импорта в Финляндию изысканных принципов архитектуры эпохи Возрождения. Герцог Финляндии Ян (впоследствии король Швеции Иоанн III) (1537–1592) построил изысканные интерьеры в стиле ренессанс в средневековом замке Турку . Однако в 17 веке Швеция стала крупной политической державой в Европе, расширив свою территорию до нынешней Эстонии , России и Польши – и эта экспансивность отразилась на ее архитектуре в следующем столетии. Эти архитектурные амбиции были реализованы и в Финляндии, особенно в основании новых городов. Четыре новых города были основаны вдоль Ботнического залива на западном побережье Финляндии во время правления Густава II Адольфа : Нистад ( Уусикаупунки по-фински) в 1617 году и Нюкарлебю (Уусикаарлепий по-фински), Карлеби ( Коккола по-фински) и Торнео ( Торнио по-фински) в 1620 году. Все они характеризуются строгой сеткой планов улиц, заполненных одноэтажными деревянными постройками в народном стиле. Еще более строгие правила строительства и планирования вступили в силу с назначением Пер Браге на посту генерал-губернатора Финляндии в 1637 году (должность, которую он занимал с перерывами до 1653 года). Среди новых городов, основанных Браге, были Хямеенлинна , Савонлинна , Каяани , Раахе и Кристинестад , а также сместившийся Хельсинки. ^[8]

Великая Северная война (1700–21) и оккупация Финляндии Россией (известная как Великий гнев, 1713–21) привели к тому, что обширные территории Швеции были отданы России, хотя сама Финляндия оставалась частью Швеции. Это привело к переосмыслению оборонной политики Швеции, включая создание большего количества фортификационных сооружений в восточной Финляндии, в частности, к основанию города-крепости Фредриксхамн ( Хамина ) по первому плану Акселя фон Лёвена в 1723 году. Фон Лёвен спроектировал Восьмиугольный » в стиле барокко план « Идеального города , созданный по образцу подобных городов-крепостей в Центральной Европе, хотя по форме и рисунку улиц он был похож на Пальманову в Италии. Однако после так называемой Шляпной войны между Швецией и Россией в 1741–1743 годах, которую Швеция снова проиграла, большая территория восточной Финляндии отошла к России, включая Хамина и укрепленные города Лаппеенранта и Савонлинна . Затем центр обороны страны переместился в небольшой провинциальный прибрежный город Хельсинки. Однако даже во время российского правления Хаминой величие ее неоклассической архитектуры продолжало расти; а когда город был «возвращен» Финляндии, поскольку в 1809 году вся Финляндия стала Великим Княжеством Российским, изысканная архитектура получила дальнейшее развитие: несколько зданий были спроектированы Карл Людвиг Энгель выполнен в преобладающем тогда неоклассическом стиле.

Хельсинки был основан Густавом I в 1550 году как торговый город как город Гельсингфорс, который он намеревался составить конкуренцию ганзейскому городу Ревелю (сегодня известному как Таллинн ), расположенному прямо на юге, через Финский залив . Расположение оказалось неблагоприятным, город остался маленьким и незначительным, его мучили бедность и болезни. Местоположение было изменено в 1640 году. Но даже при новом планировочном плане архитектура города оставалась скромной, в основном одноэтажные застройки. Однако развитие архитектуры Хельсинки произошло после 1748 года, когда была построена крепость Свеаборг - ныне объект Всемирного наследия - (впервые запланированная Августином Эренсвардом ) на группе островов недалеко от побережья Хельсинки; Сердцем крепости была верфь, но отчетливая архитектура в стиле барокко , а также ландшафтный парк в английском стиле были помещены в асимметричную систему укреплений, построенную из камня и кирпича, и множество «окен» в классических фасадных композициях. на самом деле были нарисованы. Архитектура зданий отличалась сдержанностью. Классицизм рококо назван в честь влиятельного шведского архитектора Карла Хорлемана (1700-1753). Хорлеман отвечал за завершение строительства Королевского дворца в Стокгольме , начатое Никодимом Тессином Младшим , но он сам также отвечал за проект парадного входа в крепость Свеаборг, так называемых Королевских ворот , и, возможно, внес свой вклад. В проектировании других ключевых жилых домов тоже есть. ^[22]

Пик политической экспансии Швеции был отмечен появлением по инициативе короны публикации Эрика Дальберга Suecia Antiqua et Hodierna («Древняя и современная Швеция»), опубликованной в 1660–1716 годах и содержащей более 400 тщательно подготовленных гравюр, иллюстрирующих памятники королевства Швеция. Однако только в 9 из них были изображены Финляндия, города Торнео и Выборг и несколько замков, но в основном это были гербы финских уездов, и они изображались как дикая местность, или, как в случае с изображением «Южной Финляндии», мастер, вырезающий классическую колонну в пустыне. ^[23] К 1721 году правление Швеции как великой державы закончилось, и теперь Россия доминировала на севере. Утомленный войной шведский парламент, риксдаг , утвердил новые полномочия и низвел корону до конституционного монарха, причем власть принадлежала гражданскому правительству, контролируемому риксдагом, хотя к 1772 году Густав III установил абсолютную монархию, а к 1788 году Швеция и Россия снова будет в состоянии войны в русско-шведской войне (1788–1790) . Но перед войной наступил так называемый новый «Эпоха свободы» (1719-1772 гг.), и шведская экономика была восстановлена. Достижения естественных наук открывают культуру в новой перспективе; например, улучшились строительные технологии, стало более распространенным использование дровяных петушков и стеклянных окон. Кроме того, проектирование укреплений (часто в сочетании с идеями городского планирования и архитектурного дизайна) было на переднем крае военных технологий, и офицеры укреплений отправлялись в Центральную Европу, чтобы следовать новым прецедентам. ^[8] С 1776 года чертежи всех общественных зданий нужно было отправлять на утверждение и рассмотрение в Стокгольм, а также были введены новые законы для предотвращения пожаров, столь типичных для деревянных городов. Попыткам добиться единообразия в архитектуре способствовало введение стандартных «типовых планов». ^[24] Впервые они были введены во время реструктуризации армии Карлом XI уже в 1682 году, согласно которой каждая из земель Швеции должна была постоянно иметь в распоряжении 1200 солдат, а две фермы должны были обеспечивать жилье для одного солдата. «Типовые планы» военных кварталов с подробными фасадами и масштабом были разработаны в классическом хорлеманском стиле рококо или «палладианском» стиле, а они, в свою очередь, повлияли на народную архитектуру, во многом так же, как «модельные чертежи» Трактат Палладио XVI века « I quattro libri dell'architettura » оказал влияние на последующие поколения по всей Европе и в колониях. Среди наиболее влиятельных «книг образцов», содержащих чертежи моделей, были книги, составленные шведским фортификационным офицером Карлом Вейнбладом (1702-1768), опубликованные в 1755, 1756 и 1766 годах и широко распространенные как в Финляндии, так и в Швеции. Особо показательным примером является дом коменданта в «замковом дворе» в центре крепости Свеаборг недалеко от Хельсинки. ^[22]

По сравнению с остальной Европой усадебные дома Финляндии чрезвычайно скромны по размерам и архитектурному изысканию. ^[25] Строго говоря, усадебный дом был подарком шведского короля и пользовался налоговыми льготами. Более поздние усадьбы возникли на базе офицерских домов и особняков частных металлургических заводов. ^[26] Самые старые сохранившиеся каменные усадьбы датируются периодом Васа 16 века; Хорошими примерами являются поместья Канкайнен (основаны в 1410-х годах) и Вуорентака (конец 1400-х годов), оба недалеко от Турку. Также на юго-западе Финляндии усадьба Лоухисаари , построенная в 1655 году (архитектор неизвестен, хотя, вероятно, спроектирован ее строителем-владельцем Германом Классоном Флемингом) является редким в Финляндии примером загородного дома в палладианском стиле . ^[27] Строительство усадеб в Финляндии поднимает в Финляндии имя одного из первых иностранных архитекторов; Уроженец Пруссии Кристиан Фридрих Шредер (1722-1789) по образованию каменщик работал в Стокгольме до переезда в Турку в 1756 году и был назначен городским архитектором в 1756 году, что включало в себя ответственность за обучение помощников. Среди его работ в Турку - восстановление башни собора Турку. ^[28] Проектируя в стилях рококо и французской классике, хотя и в более скромном стиле, Шредер спроектировал усадьбы Лапила (1763 г.), Паддаис (середина 1760-х гг.), Нухьяла (1764 г.), Ала-Лему (1767 г.), Тейхо (1770 г.) и Фагервик (1773 г.), а также ратуша Раумы (1776 г.). ^[29]

Поместье Канкайнен, Хенрик Классон Хорн (ок. 1550 г.), Августин Эренсвард (ок. 1756 г.), Клаас Аминофф (1935 г.).
Усадебный дом Лоухисаари, 1655 год.
Фредриксхамн ( Хамина ), план города-крепости, Аксель фон Лёвен, 1723 год.
Двор замка, крепость Свеаборг, Хельсинки, по мотивам Карла Вейнблада, 1747 год.
Королевские ворота, крепость Свеаборг, Хельсинки, Карл Хорлеман, 1747 год.
Ратуша Раумы, Кристиан Фридрих Шредер, 1776 год.
Церковь Оравайс, Якоб Рейф, 1792 год.
Церковь Хямеенлинна, Луи Жан Депре, 1799 год.
Сулкавская церковь, Карл Басси, 1822 год.

Период Великого княжества, 1809-1917 гг.

Ранний период Великого Герцогства: неоклассицизм и возрождение готики

Краеугольный камень Финляндии как государства был заложен в 1809 году на сейме в Порвоо , где царь Александр I провозгласил себя конституционным правителем нового Великого Княжества Финляндского и пообещал соблюдать веру и законы страны. Создание столицы было явным свидетельством желания царя сделать новое Великое княжество функционирующим образованием. 8 апреля 1812 года Александр I объявил Хельсинки столицей Великого княжества Финляндского. В то время Хельсинки был всего лишь небольшим деревянным городком с населением около 4000 жителей, хотя поблизости располагалась огромная островная крепость Свеаборг и ее военный гарнизон. ^[22] Царь назначил главой комитета по реконструкции военного инженера Йохана Альбрехта Эренстрема, бывшего придворного шведского короля Густава III , с задачей разработать план новой каменной столицы. Сердцем плана была Сенатская площадь, окруженная неоклассическими зданиями государства, церкви и университета. По словам историка искусства Риитты Никулы, Эренстрем создал «символическое сердце Великого княжества Финляндского, где все основные институты имели точное место, продиктованное их функцией в иерархии». ^[8]

Фактически, еще до перехода Финляндии к России в 1809 году появление неоклассицизма в середине 18 века произошло благодаря французскому художнику-архитектору Луи Жану Депре , который работал на шведское государство и спроектировал церковь Хямеэнлинна в 1799 году. Чарльз (Карло) Басси был еще одним иностранцем, архитектором итальянского происхождения, также работавшим на шведское государство и работавшим в основном над проектированием церквей. Басси иммигрировал в Финляндию и стал первым квалифицированным архитектором, поселившимся в Финляндии на постоянной основе. ^[30] В 1810 году Басси был назначен первым главой Национального совета по строительству ( Rakennushallitus — правительственная должность, сохранявшаяся до 1995 года) в Турку, и эту должность он занимал до 1824 года. Басси остался в Финляндии после того, как власть над страной перешла к России. . В 1824 году его официальную должность главы Национального совета по строительству занял другой архитектор-иммигрант, уроженец Германии Карл Людвиг Энгель . ^[31]

поручил Энгелю После переезда финской столицы из Турку в Хельсинки царь Александр I спроектировать новые крупные общественные здания, которые должны были быть вписаны в план города Эренстрема: в их число входили основные здания вокруг Сенатской площади ; Сенатская церковь, здания Хельсинкского университета, включая лучший интерьер Энгеля, Библиотеку Хельсинкского университета (1836–1845 гг.), И правительственные здания. Все эти здания были вдохновлены стилем столицы Российской империи Санкт-Петербурга , а именно неоклассицизмом , что делало окрестности Сенатской площади Хельсинки чем-то похожими на Санкт-Петербург, и действительно, план Эренстрема изначально даже включал канал, имитирующий черты городского пейзажа бывший.

Сенатская площадь Хельсинки, спроектированная Карлом Людвигом Энгелем. Слева направо: главное здание Хельсинкского университета, Сенатская церковь, Дворец Государственного совета.

Помимо работы в Хельсинки, Энгель также был назначен «государственным интендантом», отвечавшим за проектирование и надзор за строительством подавляющего большинства государственных зданий по всей стране, включая десятки проектов церквей, а также за проектирование и планировку. планов города. Среди этих работ были Хельсинкские военно-морские казармы (1816–1838 гг.), Старая церковь Хельсинки (1826 г.), церковь Лапуа (1827 г.), церковь Кярсямяки (1828 г.), ратуша Пори (1831 г.), церковь Хамина (1843 г.), усадебный дом Вюрила (1845 г.). ). ^[32]

У Энгеля была копия Андреа Палладио архитектурного трактата «I quattro libri dell'architettura» , и исследователи Энгеля часто подчеркивали долг Энгельса теории Палладио. Но Энгель также поддерживал переписку с коллегами из Германии и следил за тенденциями там. Отношения Энгеля с ключевым прусским архитектором Карлом Фридрихом Шинкелем , который был на три года старше его и оба учились в Бауакадемии в Берлине, еще предстоит должным образом подтвердить. Влияние Центральной Европы также привело к более шаблонному процессу, типичным примером которого является стандартизация формул проектирования в послереволюционной Франции Жаном -Николя-Луи Дюраном , например, путем использования расчетных сеток. ^[32]

Некоторые из более поздних работ Энгеля также характеризуются поворотом в Центральной Европе к архитектуре неоготического возрождения с акцентом на типичные для Центральной Европы фасады из красного кирпича. Немецкая церковь (1864 г.) типична для того периода, хотя ее проектировали еще два странствующих архитектора, немец Харальд Юлиус фон Боссе (много работавший в Санкт-Петербурге) и уроженец Швеции Карл Йохан фон Хайдекен . Помимо церквей, неоготический стиль доминировал и в зданиях растущих промышленных предприятий, в том числе в мельнице Верла в Яале (1892 г.) - ныне объекте Всемирного наследия , спроектированной Эдвардом Диппелем. Появление различных стилей возрождения по всей Европе - в поисках нового «национального стиля» - также ощущалось в Финляндии, но не процветало до появления модерна в конце века; выдвигается даже аргумент в пользу влияния в Финляндии неороманского стиля или Рундбогенстиля из Германии, особенно связанного с Генрихом Хюбшем . Например, некоторые особенности Рундбогенстиля были отмечены в Церковь Керимяки (1847 г.) – крупнейшая деревянная церковь в мире – спроектирована Адольфом Фредриком Гранстедтом, но при значительном вкладе мастеров-строителей проекта Акселя Толпо и его сына Т. Дж. Толпо. ^[8]

К. Л. Энгель, Библиотека Хельсинкского университета (1845 г.).
К. Л. Энгель, Хельсинкские военно-морские казармы (1816–38).
Адольф Фредрик Гранстедт, церковь Керимяки (1847 г.).
Харальд Юлиус фон Боссе и Карл Йохан фон Хайдекен, Немецкая церковь, Хельсинки (1864 г.).
Эдвард Диппель, бумажная фабрика Верла, Яала (1893 г.)

Эклектичные смеси неоготики, неороманского стиля, неоклассицизма и неоренессанса продолжались даже в начале 20 века, когда архитекторы использовали разные стили для разных проектов или даже комбинировали элементы в одной работе. Главная библиотека Турку , построенная Карлом Августом Вреде, построенная в 1903 году, была спроектирована в голландском стиле позднего ренессанса, имитируя Дворянский дом 1660 года, спроектированный французским архитектором Симоном Де ла Валле. Шведский архитектор Георг Теодор фон Хевиц сделал довольно успешную карьеру у себя на родине, прежде чем прибыл в Финляндию в 1851 году, избежав тюремного заключения в Швеции после банкротства, и вскоре сделал себе карьеру, получив в 1852 году титул окружного архитектора Турку и Пори. ^[33] Среди его разнообразных работ он разработал новые градостроительные планы в стиле барокко для городов Пори (1852 г.), Мариехамн ( Аландские острова ) (1859 г.) и Уусикаупунки (1856 г.), романтический ландшафтный парк в английском стиле для Сейняйоки (1858 г.), нео- готические церкви Ловиса (1865 г.) и Уусикаупунки (1864 г.), Рундбогенстиль - неоготическая ратуша Ловисы и Дворянский дом в Хельсинки (1862 г.), неоренессансный Нья Театерн , Хельсинки (1853 г., сгорел в 1863 г.), а также красный кирпич заводские здания в Литтойнене , Турку, Форссе и Тампере, а также различные виллы в деревенском стиле для частных клиентов. Подобный эклектизм был наиболее успешно продолжен одним из сотрудников Кевица, Теодором Хойером (1843-1910), который впоследствии основал одну из самых коммерчески успешных частных архитектурных фирм в Хельсинки, спроектировав десятки зданий, в основном в Хельсинки, школ, библиотек и несколько многоквартирных домов. Одна из его самых известных работ, пожарная часть Эроттая из красного кирпича в Хельсинки (1891 г.), представляет собой смесь стилей неоготики и неоренессанса, созданных по образцу Колокольня Джотто во Флоренции и башня средневекового Палаццо Веккьо также во Флоренции. ^[34]

Однако вопрос о «стилистическом возрождении» в Финляндии имеет еще один важный культурно-политический аспект – присутствие Российской империи через строительство русских православных храмов во второй половине XIX века – хотя то, что расценивается как начало Целенаправленная политико-культурная политика русификации Финляндии не проводилась до правления царя Николая II , начиная с 1899 года. Первоначально, как и в столице России Санкт-Петербурге , русские православные храмы изначально были спроектированы в преобладающем неоклассическом стиле; однако во второй половине XIX века также появились архитектура русского возрождения и архитектура византийского возрождения - часть интереса в России, как и в Финляндии, и в других странах Европы к изучению национализма - с отчетливыми « луковичными куполами », шатровыми крышами и богатое оформление. ^[35] Несколько таких церквей были построены в Финляндии, подавляющее большинство — в восточной половине страны, с яркими примерами в Тампере , Куопио , Вииниярви и Коувола . Ранний пример, церковь Суоменлинна (1854 г.) в крепости у побережья Хельсинки, была спроектирована московским архитектором Константином Тоном, тем же архитектором, который спроектировал, среди других ключевых зданий, Храм Христа Спасителя и Большой Кремль. Дворец и Оружейная палата Кремля в Москве . О присутствии православной церкви в центре Хельсинки свидетельствует размещение Успенского собора (1868 г.) на выдающемся холме с видом на город; его архитектор Алексей Горностаев был одним из пионеров архитектуры русского возрождения, которому приписывают возрождение традиционной архитектуры шатровых крыш северной России, которая также является характерной особенностью Успенского собора.

Карл Август Вреде , Главная библиотека Турку , 1903 год.
Георг Теодор фон Хевиц , Новый театр , Хельсинки (1853).
Георг Теодор фон Хевиц , Дворянский дом , Хельсинки (1862 г.).
Константин Тон, Церковь Суоменлинна в 1908 г. (1854 г.).
Алексей Горностаев, Успенский собор, Хельсинки (1868 г.).

Этот период также ознаменовал создание первых курсов архитектуры в Финляндии, и в 1879 году они начались в Политехническом институте в Хельсинки, хотя сначала с преподавателями из Германии или с немецким образованием. ^[36] Другие финны уезжали за границу на разное время для учебы. Фактически, Якоб Рейф (1753–1808) известен как первый финн, изучавший архитектуру в Шведской королевской академии художеств в Стокгольме в 1783–1784 годах, хотя он является редким ранним исключением. Он стал известным проектировщиком церквей по всей Финляндии, в том числе церкви Хюрюнсалми (1786 г.) и церкви Оравайс (1797 г.). ^[37] Сто лет спустя это тоже было довольно редко; например, известный архитектор в стиле возрождения Карл Август Вреде изучал архитектуру в Дрездене , а Теодор Хойер - в Шведской королевской академии искусств в Стокгольме. Кроме того, Густав Нистрем изучал архитектуру и градостроительство в Вене в 1878–79 годах. Его здания типичны для эклектики того времени: они спроектированы как в стиле готического возрождения, так и в так называемом неоренессансном стиле классицизма, с тяжелым орнаментом, а также с интенсивным использованием цвета в интерьерах, а иногда и на фасадах, как, например, с его Сословным домом в Хельсинки (1891 г.). Полукруглая Ротонда (1902–07), проект Густава Нистрема для пристройки неоклассической библиотеки Хельсинкского университета К. Л. Энгеля (1845), демонстрирует как внешнюю стилистическую преемственность с оригиналом, хотя пилястры имеют не классические капители, а рельефы, выполненные скульптор Вальтер Рунеберг , олицетворяющий науку, одновременно применяя современные приемы в интерьере в стиле модерн: полукруглая 6-этажная пристройка включает в себя большой световой колодец, окруженный радиально расположенными книжными полками. В связи с тогдашними строгими требованиями пожарной безопасности пристройка имеет каркас из стали и железобетона, с железобетонными лестницами, железной конструкцией, поддерживающей большую застекленную крышу и металлические окна. После окончания Политехнического института им. Уско Нюстрём (не родственник) продолжил обучение в Школе изящных искусств в Париже в 1890–91 годах; по возвращении в Финляндию он первоначально проектировал (с 1895 по 1908 год в товариществе Уско Нюстрём-Петрелиус-Пенттиля) архитектуру неоренессанса , в частности, извлекая выгоду из растущей спекуляции строительством в многоквартирных домах среднего класса в Хельсинки, одновременно развивая больше стиля модерн, вдохновленного национальным романтизмом и политически движением фенноманов за независимость . ^[38] Главное сооружение Уско Нюстрема, Гранд-отель Cascade, Иматра (1903 г.) (ныне Imatran Valtionhotelli), является ключевым зданием в стиле модерн; «Дикий отель», построенный рядом с впечатляющим порогом Иматра (самым большим в Финляндии), предназначался в основном для богатых туристов из российской имперской столицы Санкт-Петербурга , а его архитектурный стиль был вдохновлен финским национальным романтизмом, одновременно черпая его вдохновение. частично из средневековых и неоренессансных французских замков, которые Уско Нистрем видел во время своего пребывания во Франции. ^[39]

Густав Нистрем, Сословный дом, Хельсинки (1891 г.).
Густав Нистрем, Ротонда, Библиотека Хельсинкского университета (1906 г.).
Теодор Хойер, пожарная часть Эроттая, Хельсинки (1891 г.).
Grand Hôtel Cascade, Иматра (1903 г.) (ныне государственный отель Иматры) Уско Нистрём, 1903 г.

Поздний период Великого Герцогства: Югенд

В конце XIX века Финляндия продолжала пользоваться большей независимостью под властью России как великое княжество; однако ситуация изменится с приходом к власти царя Николая II в 1894 году, который начал более масштабный процесс «русификации». Реакция на это среди буржуазных классов также была очевидна в искусстве, например, в музыке Яна Сибелиуса и художника Аксели Галлен-Каллелы , а также в архитектуре. Клуб финских архитекторов был основан в 1892 году в рамках Шведоязычного инженерного общества (Tekniska Föreningen). Первоначально это был свободный форум для сотрудничества и дискуссий, но его добровольная основа означала, что он действовал неформально в кафе и ресторанах. В этом смысле он напоминал многие клубы писателей и художников того времени и в целом способствовал развитию коллегиального духа некоторой солидарности. Это быстро помогло архитектору утвердиться как художнику, ответственному за эстетические решения. В 1903 году в качестве приложения к техническому изданию Клуб опубликовал первый номер журнала. Arkitekten («Архитектор» на шведском языке, преобладающий язык, который в то время все еще использовался среди профессиональных классов и, конечно же, среди архитекторов). ^[40]

В 1889 году художник Альберт Эдельфельт изобразил национальное пробуждение на плакате, на котором г-жа Пари принимает Финляндию, девицу, которая садится с моделью церкви Святого Николая (позже собора Хельсинки) на шляпе; все посылки в лодке имеют маркировку ЕС (т.е. Exposition Universelle). Особое символическое значение было придано в 1900 году Финляндии, получившей собственный павильон на Всемирной выставке в Париже , спроектированный молодыми архитекторами Германом Гезеллиусом, Армасом Линдгреном и Элиэлем Саариненом в так называемом стиле модерн (или модерн ), популярном тогда в Центральной Европе. Финский павильон был хорошо принят европейской прессой и критиками, хотя обычно здание было тесно связано с культурно-политическими условиями Финляндии. Например, немецкий историк искусства и критик Юлиус Майер-Грефе писал о павильоне: «Из периферии... мы хотели бы отметить чрезвычайно эффектный финский павильон с его чрезвычайно простым и современным дизайном... характер страна и люди, а также сильная подготовка ее художников к декоративному искусству отражены в здании самым приятным образом». ^[41]

Стиль модерн в Финляндии характеризуется плавными линиями и включением националистически-мифологических символов, особенно взятых из национального эпоса «Калевала» , в основном взятых из природы и даже средневековой архитектуры , а также из современных источников в других местах Европы и даже США ( например , Х. Х. Ричардсон и стиль гонта ). ^[42] Наиболее выдающиеся здания этого национального романтического стиля были построены из камня, но открытие в Финляндии месторождений мыльного камня , легко поддающейся резке метаморфической породы, преодолело трудности с использованием только твердого гранита; Примером этого является фасад здания страхования Похъёла в Хельсинки (1901 г.) работы Гезеллиуса, Линдгрена и Сааринен. Стиль югендстиль стал ассоциироваться в Финляндии с борьбой за национальную независимость. Важность национализма также стала очевидной при фактическом обследовании финских народных построек: все студенты-архитекторы того времени - единственной тогда в Финляндии архитектурной школы в Хельсинки - знакомились с финским строительным наследием, измеряя и рисуя его. Начиная с 1910-х годов, помимо больших средневековых замков и церквей, были обследованы также деревянные церкви 17 и 18 веков и деревянные города в неоклассическом стиле - практика, которая продолжается в финских архитектурных школах даже сегодня. Стиль югендстиль использовался Гезеллиусом, Линдгреном и Саариненом в ключевых государственных зданиях, таких как Национальный музей и железнодорожный вокзал Хельсинки . Другими архитекторами, использовавшими тот же стиль, были Ларс Сонк и Виви Лённ , одна из первых женщин-архитекторов в Финляндии.

Финский павильон на Парижской выставке 1900 года.
Здание страховой компании Pohjola, Хельсинки, Гезеллиус, Линдгрен и Сааринен, 1901 год.
Собор Тампере , Ларс Сонк, 1902–1907 гг.
Национальный музей Финляндии, Хельсинки, Гезеллиус, Линдгрен и Сааринен, 1916 год.

Даже на пике развития стиля Югендстиль находились оппоненты, критиковавшие застойные вкусы и мифологические подходы, благодаря которым Югендстиль становился институционализированным. Самыми известными противниками были архитекторы-критики Сигурд Фростерус и Густав Штренгель. ^[43] Фростерус некоторое время работал в офисе архитектора бельгийского происхождения Генри ван де Вельде в Веймаре в 1903 году, и в то же время Штренгель работал в Лондоне в офисе архитектора Чарльза Харрисона Таунсенда . Их критика была частично вдохновлена результатами конкурса 1904 года на проект железнодорожного вокзала Хельсинки, который выиграл Элиэль Сааринен. В отчете жюри архитектура выступления Фростеруса была описана как «импортированная». В том же году Фростерус принял участие в конкурсе на Выборгский вокзал , который снова выиграл Сааринен. Фростерус был строгим рационалистом, который хотел развивать архитектуру в направлении научных идеалов, а не исторического подхода модерна. По словам Фростерус: «Нам нужен железный и умный стиль для железнодорожных вокзалов и выставочных зданий; нам нужен железный и умный стиль для магазинов, театров и концертных залов». ^[44] По его словам, архитектор должен проанализировать свои задачи строительства, чтобы иметь возможность логически обосновать свои решения, и он должен воспользоваться возможностями новейших технологий. Особой проблемой его времени был железобетон. Фростерус считал, что здания современного мегаполиса должны быть «конструктивистскими», честно выражая свое назначение и технологию. Он спроектировал ряд частных резиденций, но свой главный прорыв совершил в 1916 году, получив вторую премию в конкурсе на строительство универмага «Стокманн» в центре Хельсинки. В конце концов ему было поручено реализовать здание, которое было завершено после обретения Финляндией независимости в 1930 году. Было бы заблуждением рассматривать стиль модерн как полностью противоположный классицизму; Собственные работы Фростера сочетали в себе элементы того и другого. Еще одним ключевым примером является часовня на кладбище Калевакангас в Тампере, спроектированная Вяйно Пальмквистом и Эйнаром Сьёстрёмом; они выиграли архитектурный конкурс на этот проект в 1911 году, и он был завершен в 1913 году. Несмотря на то, что он содержит множество декоративных элементов, знакомых по модерну, общая форма заимствована из ключевой классической модели - Пантеон в Риме.

Еще одним предметом дискуссий в то время были достоинства урбанизма . Опять же, здесь важны противоположные взгляды из-за границы, а именно живописные теории градостроительства, предложенные венским градостроителем Камилло Ситте в его влиятельной книге « Городское планирование в соответствии с художественными принципами» (1889), и противостоящая точка зрения классического-рационального урбанизма. точку зрения, также предложенную в Вене Отто Вагнером , находящимся под сильным влиянием парижской модели - под руководством барона Османа с 1858 по 1870 год - прокладки широких бульваров через старый город-лабиринт с целью модернизации дорожного движения и управления отходами, а также обеспечение большего социального контроля над населением. Эта дискуссия достигла апогея в Финляндии во время первого в истории конкурса градостроительных проектов в 1898-1900 годах для района Тёёлё в Хельсинки. Три записи были исключены для признания; первый приз Густаву Нистрему (вместе с инженером Германом Норменом), второй приз Ларсу Сонк и третий приз совместной работе Сонка, Бертиля Юнга и Вальтера Томе. Схема Нистрема представляла собой классицизм с широкими главными улицами и внушительными общественными зданиями, расположенными в симметричных осевых композициях, а два других — в ситтесском стиле, с уличной сетью, адаптированной к каменистой местности, и с живописными композициями. Фантастический эскиз, сопровождающий конкурсную работу Сонка, дает представление о образах, к которым он стремился, вдохновленный его путешествиями по Германии. Историк Пекка Корвенмаа отмечает, что основной темой было создание атмосферы средневековой городской среды, а Сонк позже в 1904 году разработал аналогичное предложение по переустройству непосредственного окружения церкви Св. Михаила в Хельсинки с многочисленными «фантастическими» зданиями со шпилями. ^[45] Однако в ходе конкурса Тёёлё, не определившись, какой курс действий предпринять, городской совет попросил победителей представить новые предложения. Когда это привело к дальнейшему тупику, Нюстрему и Сонку было поручено вместе работать над окончательным планом, сочетающим в себе просторную сеть улиц Нистрема и элементы ситтесских деталей Сонка. Окончательный план (1916 г.) под руководством Юнга сделал схему более единообразной, а архитектура считается типичной для стиля скандинавского классицизма. Типичная улица в плане — это улица Мусеокату, с высокими линиями зданий в классическом стиле вдоль изогнутой линии улицы. Еще более широкий (24 метра) новый обсаженный деревьями бульвар был бульваром Хельсингинкату, проходящим через рабочий район Каллио , впервые намеченный в 1887 году Сонк, но при дальнейшем участии Нистрема и завершенный примерно в 1923 году. ^[46]

Но еще более амбициозными, чем план города Тёёлё, были два плана Элиэля Сааринена, также и для Хельсинки: план Мунккиниеми-Хаага 1910–1915 годов и план ПроГельсингфорса 1918 года. ^[47] Первый предусматривал застройку города с населением 170 000 человек, что равнялось всему населению центрального Хельсинки на тот момент. Схема была в равной степени вдохновлена парижской осью Османа, уютными жилыми площадями Раймонда Анвина в английских городах-садах и масштабными жилыми домами Отто Вагнера в Вене. Лишь небольшие фрагменты схемы были завершены. Более поздняя схема, возникшая в результате частной спекуляции землей, а не государственного планирования, включала расширение центральной части Хельсинки, что даже включало заполнение залива Тёёлё в центре города, а также планирование более мелких спутниковых поселений – то, что Сааринен назвал «органическая децентрализация», снова вдохновленная принципом британского города-сада – по окраинам города. Никакие аспекты последней схемы так и не были реализованы.

Крупным архитектурно-историческим событием стала эмиграция Элиэля Сааринена в Соединенные Штаты в 1923 году после того, как он получил вторую премию на конкурсе Chicago Tribune Tower в 1922 году. Переехав в Соединенные Штаты, Сааринен спроектировал кампус для Академии искусств Крэнбрука. (1928) в том же архитектурном стиле, в то время как архитекторы в Финляндии гораздо быстрее перешли к модернизму.

Конкурсная работа Выборгского вокзала, Сигурд Фростерус, 1904 год.
Универмаг «Стокманн», Хельсинки, Сигурд Фростерус, 1916-30.
Часовня кладбища Калевакангас, Тампере, Вяйно Пальмквист и Эйнар Сьёстрем, 1913 год.
Ларс Сонк, урбанизм 1920-30-х годов, Museokatu, Тёёлё , Хельсинки.
Ойва Каллио, план города Хельсинки, 1920-е годы.
Недостроенная башня Chicago Tribune Tower Элиэля Сааринена , 1922 год.

После обретения независимости, 1917 г.

Типовой дом Национального совета по поселениям (Asutushallitus), 1937 год.

Северный классицизм и международный функционализм

С обретением Финляндией независимости в 1917 году произошел отход от стиля модерн, который стал ассоциироваться с буржуазной культурой, а также от более тяжелого стиля неоренессанса. В свою очередь, произошел краткий возврат к более легкому классицизму, так называемому скандинавскому классицизму , на который в некоторой степени повлияли учебные поездки архитекторов в Италию, а также ключевые примеры из Швеции, в частности архитектура Гуннара Асплунда . Известные финские архитекторы этого периода включают Дж.С. Сирена и Гуннара Таучера , а также ранние работы Алвара Аалто , Эрика Бриггмана , Мартти Валикангаса , Хильдинга Экелунда и Паули Э. Бломстедта . Самым примечательным крупномасштабным зданием этого периода было здание парламента Финляндии (1931 г.), построенное Сиреном. Другими ключевыми зданиями, построенными в этом стиле, были Центр обучения финскому языку для взрослых в Хельсинки (1927 г.) Таучера (при ключевой поддержке П.Е. Бломстедта), Выборгский художественный музей и школа рисования (1930 г.) Уно Ульберга, Художественная галерея «Тайдехалли» , Хельсинки. (1928) и церковь Тёёлё , Хельсинки (1930 г.) Хильдинга Экелунда и несколько зданий Алвара Аалто, в частности Рабочий клуб, Ювяскюля (1925 г.), Сельскохозяйственное здание Юго-Западной Финляндии, Турку (1928 г.), церковь Муурамяки (1929 г.) и ранняя версия. Выборгской библиотеки (1927–1935) до того, как Аалто значительно изменил свой дизайн в соответствии с зарождающимся стилем функционализма.

Но помимо этих общественных зданий, спроектированных в стиле скандинавского классицизма, этот же стиль также использовался в деревянных домах для рабочих, наиболее известным из которых был Пуу-Кяпюля Мартти Валикангас в районе («Деревянная Кяпюля») в Хельсинки (1920–1925). Около 165 домов Пуу-Кяпюля, построенных по образцу фермерских домов, были построены из традиционных квадратных бревен, облицованных вертикальными досками, но технология строительства была рационализирована с помощью местной «фабрики» с технологией частичного строительства. В это время в целом начнет применяться принцип стандартизации жилья. В 1922 году Национальный совет социального обеспечения (Sosiaalihallitus) поручил архитектору Элиасу Пааланену спроектировать различные варианты фермерских домов, которые затем были опубликованы в виде брошюры Pienasuntojen tyyppipiirustuksia (Стандартные чертежи небольших домов), переиздававшейся несколько раз. В 1934 году Пааланену было поручено спроектировать аналогичный дом городского типа, и он предложил двенадцать различных вариантов. Алвар Аалто с 1936 года также занимался строительством стандартных небольших домов, проектируя для компании Ahlström по производству древесины и изделий из дерева три типа так называемой системы AA: 40 м. ² (Тип А), 50 м ² (Тип Б) и 60 м ² (Тип С). Несмотря на то, что он основан на традиционных фермерских домах, здесь также присутствуют явные стилистические элементы скандинавского классицизма, а также модернизма. Однако именно с последствиями Второй мировой войны стандартная система проектирования домов приобрела еще большую эффективность с появлением так называемого дома Ринтамамиестало (буквально: дом солдата фронта). ^[48] Они были построены по всей стране; особенно хорошо сохранившимся примером является район Карьясилта в Оулу . Но этот же тип дома также сыграл другую роль после Второй мировой войны в рамках финских военных репараций Советскому Союзу ; Среди «товаров», доставленных из Финляндии в Советский Союз, было более 500 деревянных домов на основе стандартного дома Ринтамамиестало, поставки осуществлялись в период с 1944 по 1948 год. Некоторые из этих домов в конечном итоге были экспортированы из Советского Союза в различные места Польши. , где были созданы небольшие «финские деревни»; например, район Шомберки в Бытоме , а также в Катовице и Сосновце . ^[49]

Рабочий жилой район Пуу-Кяпюля, Хельсинки, 1920–1925 гг.
Рабочий клуб, Ювяскюля, Альвар и Айно Аалто, 1925 год.
Художественная галерея Тайдехалли, Хильдинг Экелунд и Ярл Эклунд, 1928 год.
Церковь Тёёлё, Хельсинки, Хильдинг Экелунд, 1930 год.
Здание банка Лииттопанкки, Хельсинки, Паули Э. Бломстедт, 1929 год.
Здание парламента Финляндии, JS Sirén, 1931 год.
Дома Ринтамамиестало (ветеранов войны), Карьясилта, Оулу , 1950 год.
«Финские дома» в Сосновце, Польша, конец 1940-х годов.

Если не считать жилищного дизайна, период скандинавского классицизма считается довольно коротким, его превзошёл более «континентальный» стиль – особенно в банках и других офисных зданиях – типичный для Фростерус и Паули Э. Бломстедта (например, здание банка Лииттопанкки, Хельсинки, 1929). Однако на самом деле возник синтез элементов разных стилей. Тем не менее, но к концу 1920-х и началу 1930-х годов уже произошел значительный шаг в сторону функционализма , вдохновленный в первую очередь франко-швейцарским архитектором Корбюзье , но также и более близкими примерами, опять же Швецией, такими как Стокгольмская выставка (1930 г.) Ле Асплунд и Сигурд Леверенц . Однако в то время наверняка были архитекторы, которые пытались выразить свое недовольство статичными стилями, точно так же, как Сигурд Фростерус и Густав Штренгель критиковали национальный романтизм. Паули Э. Бломштедт, который, безусловно, спроектировал значительные здания в стиле скандинавского классицизма, затем стал ярым критиком, саркастически написав в эссе 1928 года «Архитектурная анемия» о чувстве «хорошего вкуса» скандинавского классицизма, в то время как он уже поддержал белый функционализм:

Скоро не будет разницы между архитектором и модным портным. Модельеры одежды каждую весну ездят по парижским домам моды, а мы, архитекторы, время от времени совершаем поездки в Стокгольм или Гетеборг и находим там последние новинки сезона, то есть, если они еще не опубликованы в нашем «Revue des». Modes», журнал Byggmästaren или журнал Architekten . Оконные рамы, готовые колоннады и горьковато-сладкие цвета, даже целые интерьеры могут попасть в Финляндию. Но за последние несколько лет мы развились, и фасады и городские пейзажи получились такими гармоничными! Так говорят многие. ...добавим на некоторых этажах между окнами кружочки, называемые медальонами, и для демонстрации чуткого артистизма найдем тонкую свисающую бельевую веревку гирлянды, или сплюснутый меандр, или даже позолоченную звезду, которая чрезвычайно «элегантное» решение. ^[50]

Сам Бломстедт умер преждевременно в 1935 году в возрасте 35 лет. Важным двигателем развития модернизма в Финляндии был его современник Алвар Аалто, который был другом Асплунда, а также ключевым шведским архитектором Свеном Маркелиусом . Последний пригласил Аалто присоединиться к Международному конгрессу современной архитектуры (CIAM), которым якобы руководил Ле Корбюзье. Репутация Аалто как значительного вкладчика в модернизм была подтверждена его участием в CIAM и включением его работ в важные архитектурные журналы по всему миру, а также в важные статьи по истории архитектуры, особенно во втором издании (1949 г.) книги « Пространство, время и архитектура» автора. генеральный секретарь ЦИАМ Зигфрид Гидион . ^[51] К значительным зданиям Аалто раннего периода модернизма, которые в основном соответствовали теоретическим принципам и архитектурной эстетике Ле Корбюзье и других архитекторов-модернистов, таких как Вальтер Гропиус, относятся редакция газеты «Турку Саномат», Турку, туберкулезный санаторий Паймио (1932 г.) (часть всенародная кампания по строительству туберкулезного санатория) и Выборгской библиотеки (1927–35). Центральное место в функционализме уделялось пристальному вниманию к тому, как используется здание. В случае с туберкулезным санаторием Паймио Аалто отправной точкой для проектирования, как он сам утверждал, было сделать само здание способствующим процессу лечения. Аалто любил называть здание «медицинским инструментом». Например, особое внимание уделялось дизайну спален для пациентов: обычно в них размещались два пациента, у каждого был свой шкаф и умывальник. Аалто разработал специальные раковины с защитой от брызг, чтобы пациент не мешал другому во время мытья. Пациенты проводили много часов лежа, поэтому Аалто разместил лампы в комнате вне поля зрения пациента и покрасил потолок в расслабляющий темно-зеленый цвет, чтобы избежать бликов. У каждого пациента был свой специально сконструированный шкаф, прикрепленный к стене и к полу, чтобы облегчить уборку под ним. ^[52]

Еще одним ключевым финским архитектором-модернистом того периода, который также прошел через скандинавский классицизм и который некоторое время был в партнерстве с Аалто, работая вместе над дизайном ярмарки в Турку 1929 года, был Эрик Бриггман , главной из его собственных работ была «Часовня Воскресенья». (1941) в Турку. Однако для Гедиона важность Аалто привела к его отходу от высокого модернизма к органической архитектуре – и, по мнению Гидиона, импульс к этому лежал в природных образованиях Финляндии. Хотя эти «органические элементы», как говорили, были заметны уже в этих первых проектах, они стали более очевидными в шедевральном дизайне дома Аалто « Вилла Майреа» (1937–1939) в Ноормаркку , спроектированном для промышленника Гарри Гулликсена и его жены-промышленника-наследницы Майре. Гуллихсен - дизайн, который, как предполагается, был вдохновлен « » Фрэнка Ллойда Райта ( Падающей водой 1936–1939) в Пенсильвании, США. Хотя даже при проектировании роскошной виллы Аалто утверждал, что, по его мнению, Вилла Майреа обеспечит исследование для стандартизации строительства социального жилья. ^[53]

Сдвиг или переход от скандинавского классицизма к функционализму иногда считается внезапным и революционным, как, например, в случае с редакцией газеты Аалто «Турку Саномат» и санаторием Паймио, в котором используются такие явные модернистские черты, как использование железобетонной конструкции, окон из стальных лент и плоских крыш. Сдвиг в проектном подходе Аалто от классицизма к модернизму олицетворяет Выборгская библиотека (1927–35), которая претерпела трансформацию из первоначально классического конкурсного предложения (1927) в законченное высокомодернистское здание из-за задержек с проектом. , но при этом сохраняя многие идеалы первоначальной идеи. Следы скандинавского классицизма, естественно, будут продолжать синтезироваться с функционализмом и более своеобразным индивидуальным стилем, хорошо известным примером является зрелая работа Эрика Бриггмана «Часовня Воскресения Христова» в Турку, датируемая еще 1941 годом. Финская архитектура этого периода, хотя и с особым упором на Аалто, греческого историка-теоретика. Деметрий Порфириос в «Источниках современного эклектизма» (1983) утверждает, что «органический» порядок зрелых работ Аалто использует тот же «гетеротопический» порядок – то есть сопоставление противоположных элементов – который очевиден в скандинавской национальной романтической архитектуре от конец 19 и начало 20 века; например, работы Элиэля Сааринена. ^[54]

Выборгская библиотека, Алвар Аалто, 1927–1935.
Санаторий Паймио, Алвар Аалто, 1932 год.
Санаторий Паймио, потолочный светильник для палаты пациентов, Алвар Аалто.
Алвар Аалто, Вилла Майреа, Ноормаркку , 1938–1939 гг.
Часовня Воскресенья, Турку, Эрик Бриггман, 1941 год.

Региональный функционализм

Главным событием, позволившим Финляндии продемонстрировать свою модернистскую архитектуру, стали Олимпийские игры в Хельсинки . Ключевым среди зданий был Олимпийский стадион архитекторов Юрьё Линдегрена и Тойво Янтти, первый вариант которого стал результатом архитектурного конкурса 1938 года, предназначавшегося для игр, которые должны были состояться в 1940 году (отмененных из-за войны), но в конечном итоге состоялись на увеличенном стадионе в 1952 году. Важность Олимпийских игр для архитектуры заключалась в том, что они сочетали современную белую функционалистскую архитектуру с модернизацией нации, давая ей общественное одобрение; действительно, широкая общественность могла бы внести свой вклад в финансирование строительства стадиона, приобретая различные сувенирные безделушки. ^[55] Другими каналами развития функционалистской архитектуры были различные государственные архитектурные бюро, такие как военные, промышленные и, в небольшой степени, туризм. Сильный «белый функционализм» характеризовал зрелую архитектуру Эркки Хуттунена, руководителя строительного отдела розничного кооператива Suomen Osuuskauppojen Keskuskunta (SOK), что проявляется в их производственных объектах, складах, офисах и даже магазинах, построенных по всей стране; Первым из них был объединенный офис и склад в Рауме (1931 г.) с белыми стенами, террасой на крыше с балюстрадой в виде «корабельных перил», большими окнами на уровне улицы и изогнутой лестницей. ^[56] В Министерстве обороны было собственное архитектурно-строительное управление, и в 1930-е годы многие военные здания были спроектированы в стиле «белого функционализма». Двумя примерами являются выборский военный госпиталь и военный госпиталь Тилкка в Хельсинки (1936 г.), спроектированные Олави Сорттой. ^[57] После обретения независимости развивалась туристическая индустрия с упором на знакомство с дикой природой Лапландии: модная белая функционалистская архитектура отеля Pohjanhovi в Рованиеми работы Паули Э. Бломстедта (1936 г., разрушенная во время Лапландской войны в 1944 г.) обслуживала растущую среду среднего класса. В Лапландию приезжали финские туристы высшего класса, а также иностранные туристы, хотя в то же время строились и более скромные общежития, оформленные в народном деревенском стиле. ^[11]

После Второй мировой войны Финляндия уступила 11% своей территории и 30% своих экономических активов Советскому Союзу в рамках Московского мирного договора 1940 года. Также 12% населения Финляндии, в том числе около 422 000 карелов , были эвакуированы. Реакция государства на это стала известна как период реконструкции. Реконструкция началась в сельской местности, поскольку там еще в то время проживало две трети населения. ^[58] Но реконструкция включала не только восстановление ущерба, нанесенного войной (например, разрушение города Рованиеми отступающей немецкой армией), но и начало большей урбанизации, программы стандартизированного жилья, программы строительства школ, больниц, университетов и других государственных учреждений. служебных зданий, а также строительство новых производств и электростанций. ^[59] Например, архитектор Аарне Эрви отвечал за проектирование пяти электростанций вдоль реки Оулуйоки в течение десяти лет после войны, а Алвар Аалто спроектировал несколько промышленных комплексов после войны, хотя на самом деле он активно участвовал в разработке проектов различных размеров для финских промышленных предприятий уже с 1930-х годов. ^[60] Однако, несмотря на все расширение общественных работ, десятилетие после войны было омрачено нехваткой строительных материалов, за исключением древесины. Финская лютеранская церковь также стала ключевой фигурой в архитектуре в переходный и послевоенный период, организовав вместе с Финской ассоциацией архитекторов (SAFA) архитектурные конкурсы на проектирование новых церквей и кладбищ/кладбищных часовен по всей стране, а также значительные военные действия. Примеры - временные и послевоенные: часовня Воскресенья Турку (Эрик Бриггман, 1941), церковь Лахти (Алвар Аалто, 1950), церковь Вуоксенниска (Алвар Аалто, 1952–1957), часовня на кладбище Ватиала, Тампере (Вильо Ревелл, 1960). , церковь Хювинкяя (Аарно Руусувуори, 1960 г.) и часовня Святого Креста в Турку (Пекка Питканен, 1967 г.). Бриггман, в частности, спроектировал несколько кладбищенских часовен, но также был самым плодовитым проектировщиком военных могил, спроектированных совместно с художниками.

Отель Pohjanhovi, Рованиеми , Паули Э. Бломстедт , 1936 г. (разрушен в 1944 г.).
Военный госпиталь Тилкка, Хельсинки, Олави Сортта, 1936 год.
Олимпийский стадион Хельсинки, Линдегрен и Янтти, 1938–1950 гг.
Офисы и склад SOK, Оулу, Эркки Хуттунен, 1938 год.
Электростанция Пухакоски, Аарне Эрви, 1942–1951 гг.
Высотные блоки, Тапиола, Вильо Ревелл , 1953 год.
Часовня Отаниеми , Эспоо, Кайя Сирена (с Хейкки Сиреной), 1954–1957.
Жилой квартал «Змеиный дом», Хельсинки, Юрьё Линдегрен, 1949–1951.
Жилой район Ройхувуори, Хельсинки, Хильдинг Экелунд , 1957 год.
Финская церковь, Лондон, Сирил Мардалл-Шёстрём, 1958 год.

1950-е годы также ознаменовали начало не только большей миграции населения в города, но и начала финансируемых государством проектов строительства социального жилья. Ключевым ранним примером является так называемый « Käärmetalo » (буквально «Змеиный дом», хотя по-английски его обычно называют «Змеиным домом») (1949–1951) Юрьё Линдегрена; Построенное с использованием традиционных строительных технологий из оштукатуренного кирпича, здание, тем не менее, имеет современную змеевидную форму, которая повторяет топографию местности, а также создает для жителей небольшие карманные дворики. ^[61] Но помимо формы, производство массового жилья было основано на системах стандартизации и сборных элементах строительства. Лидером в проектировании социального жилья был Хильдинг Экелунд , который ранее отвечал за проектирование деревни спортсменов к Олимпийским играм. ^[62] Однако традиционный процесс урбанизации столкнулся с проблемой проектирования «лесных городов», высотных комплексов, расположенных в лесных районах на окраинах крупных городов, таких как Пихлаямяки пригород Хельсинки (1959–1965 гг.), основанных на по плану города Олли Кивинена и проектам зданий Лаури Сильвеннойнена, территория включает белые 9-этажные башни в стиле функционализма и 4–5-этажные «ламельные» блоки длиной до 250 метров, разбросанные в лесу. ^[63] Пихлаямяки также был одним из первых строительных проектов из сборного железобетона в Финляндии. Главным примером стремления жить на природе стал город-сад Тапиола , расположенный в Эспоо, созданный его основателем Хейкки фон Герценом для поощрения социальной мобильности. Городское планирование города-сада было выполнено Отто-Ивари Меурманом , а ключевые здания центра города - Аарне Эрви , а другие здания - в том числе Аулисом Бломстедтом и Вильо Ревеллом . ^[64] В 1950-х и 1960-х годах, когда финская экономика начала процветать благодаря большей индустриализации, государство начало укреплять государство всеобщего благосостояния, строя больше больниц, школ, университетов и спортивных сооружений (легкая атлетика, будучи видом спорта, который Финляндия доказала на международном уровне). Кроме того, более крупные предприятия будут иметь архитектурную политику, особенно молочная компания Valio , по строительству рациональных высокотехнологичных заводов, а затем и их штаб-квартиры (Хельсинки, 1975–1978 гг.) Их собственным архитектором Матти К. Мякиненом вместе с архитектором Каариной Лёфстрём. Однако у урбанизации была и обратная сторона: выраженная забота о ценности природы; традиционные города, даже старые средневековые, такие как Порвоо и Раума, оказались под угрозой сноса и замены их выпрямленными улицами и крупными городскими застройками из сборных многоэтажных домов. В некоторой степени это действительно произошло в городах Турку, где массовую реконструкцию назвали «болезнью Турку», Хельсинки и Тампере; однако последние два вообще не имели средневековой архитектуры, и даже Турку потерял большую часть своих средневековых построек в великий пожар 1827 года. Так или иначе, районы «старого города» Порвоо и Раума были сохранены, деревянный старый город Раума, Старый Раума , в конечном итоге стал объектом Всемирного наследия ЮНЕСКО. ^[65]

Башни Пихлаямяки, Хельсинки, Лаури Сильвеннойнен.

Пихлаямяки : Олли Кивинен (план города), Лаури Силвеннойнен, Эско Корхонен и Суло Саволайнен (архитектура)

Жилой район Пихлаямяки , Хельсинки (1959–65)

В то время располагаемый доход также был больше; Одним из выходов для этого стал рост числа домов отдыха – ранее принадлежавших очень богатым людям – предпочтительно размещавшихся отдельно на одном из многочисленных изолированных берегов озер или прибрежной набережной. Важной частью дома отдыха (занимаемого во время летних каникул и периодически весной и осенью, но закрывающегося на зиму) была сауна, обычно как отдельное здание. Действительно, сауна традиционно была сельским явлением, и ее популярность в современных домах была следствием ее роста как способа проведения досуга, а не как средства для мытья. Финская ассоциация архитекторов (SAFA) и коммерческие компании организовали конкурсы на проектирование стандартизированных моделей домов для отдыха и саун, предпочтительно построенных из дерева. Архитекторы также могли бы использовать тип летнего дома и сауну как возможность для эксперимента, возможность, которую многие архитекторы используют до сих пор. По размеру и богатству собственный летний дом Аалто, так называемый Экспериментальный дом, в Мууратсало (1952–1953) находился между традициями роскоши среднего класса и скромной простотой, а примыкающая к нему сауна на берегу озера, построенная из круглых бревен, представляла собой современное применение деревенской конструкции. ^[66] В 1960-е годы появилось больше экспериментальных типов дачных домиков, спроектированных с целью серийного производства. Самыми известными из них были « Дом Футуро » Матти Сууронена (1968 г.) и Дом Вентуро (1971 г.), некоторые из которых были изготовлены и проданы по всему миру. Однако их успех был недолгим, поскольку производство пострадало от энергетического кризиса 1970-х годов . ^[11]

«Болезнь Турку»: радикальное изменение городского пейзажа, начало 1960-х годов.
Сауна Мууратсало, Алвар Аалто, гр. 1952.
Дом Футуро (1968), Матти Сууронен.

Конец 1950-х и 1960-е годы также стали свидетелями реакции на тогда еще доминирующее положение Алвара Аалто в финской архитектуре, хотя некоторые, особенно Хейкки и Кайя Сирен (например, часовня Отаниеми , 1956–1957), Кейо Петая (например, церковь Лауттасаари, Хельсинки, 1958), Вильо Ревелл (например, мэрия Торонто , Канада, 1958–1965), Тимо Пенттиля (например, Городской театр Хельсинки, 1967), Марьятта и Мартти Яатинен (например, церковь Каннелмяки, 1962–68) и Братья Тимо и Туомо Суомалайнен (например, церковь Темппелиаукио, Хельсинки, 1961–1969) разработали свою собственную интерпретацию нерационалистической модернистской архитектуры. воспринимал архитектуру в еще более своеобразной органической линии, чем Аалто Рейма Пиетиля , а на другом конце спектра находилась рационалистическая линия, воплощенная в работах Аарне Эрви , Аулиса Бломстедта, Аарно Руусувуори , Кирмо Микколы, Кристиана Гулликсена , Матти К. Мякинен, Пекка Салминен , Юхани Палласмаа и чуть позже Helin & Siitonen Architects.

Расширение Центра образования взрослых, Хельсинки (Таухер, 1927) (1959), Аулис Бломстедт
Часовня Святого Креста, Турку (1967), Пекка Питканен.
Городской театр Хельсинки (1967), Тимо Пенттиля .
Церковь Тапиола, Эспоо (1965 г.), Аарно Руусувуори .
Типография Weilin & Göös, Эспоо (1964–1966), Аарно Руусувуори.
Студенческий корпус Диполи, Эспоо (1961–1966), Рейма и Райли Пиетиля .
Городская библиотека Тампере «Метсо» (1978–1986), Рейма и Райли Пиетиля.
Церковь Ярвенпяя (1968 г.), Эркки Эломаа.
Сборные дома Кортепохья (1964–1969), Бенгт Лундстен и Эско Кахри .
Банк СТС, Тампере (1973), Кости Куронен.

Аулис Бломштедт был здесь ключевой фигурой, как один из основателей Музея финской архитектуры , профессор теории архитектуры Хельсинкского технологического университета , редактор главного финского журнала по архитектуре Arkkitehti (Finnish Architecture Review), а также как ключевой основатель В 1953 году он стал членом PTAH (Progrès Téchnique Architecture Helsinki), то есть хельсинкско-финского отделения CIAM , а в 1958 году стал соучредителем Le Carré Bleu , журнала по теории архитектуры, первоначально издававшегося исключительно на французском языке (так что привлечет внимание ключевых игроков ЦИАМ). Уже в манифесте ПТАХ 1954 года под названием «Тезис о форме», который был направлен совету ЦИАМ в Париже, Бломстедт, как его главный автор, заявил, что форма и красота проявляются в пропорциях и что учение о пропорциях связывает математику и архитектуру в естественное целое. ^[67] Соответственно, журнал Le Carré Bleu сосредоточил внимание на строгом формализме и морфологии. Среди статей в журнале были представлены собственные исследования Бломстедта в области геометрических пропорций и систем размеров, вдохновленные как гармоническими системами, разработанными швейцарским математиком Гансом Кайзером , так и исследованиями Ле Корбюзье пропорциональных систем. Одна из ключевых работ Бломстедта, пристройка к Центру обучения взрослых финскому языку в Хельсинки (1959 г.) (главное здание, построенное в 1927 г., было спроектировано Гуннаром Таучером совместно со старшим братом Бломстедта Паули Э. Бломстедтом) было применением этого исследования. , при этом все здание основано на подразделениях базового модуля размером 360 мм (5×72, 3×120 и 2×180 мм). ^[67] Действительно, суть подхода Бломстедта заключалась в разработке системы размеров и пропорций для архитектурного проектирования, которая, как он утверждал, находилась в гармонии с законами природы и красоты (человеческий масштаб и музыкальная гармония), а также обеспечивала стандартную систему для массового использования. индустриализация строительства, которая считалась центральной в эффективности модернизма. ^[68] Один из пропорциональных экспериментов Бломстедта, проведенный в 1973 году, даже стал логотипом Музея финской архитектуры .

Алвар Аалто, Университет Ювяскюля, кампус Семинааринмяки, 1951–1969 гг.

Арто Сипинен, Университет Ювяскюля, кампус Семинааринмяки, 1970–

Арто Сипинен, Университет Ювяскюля, кампус Юлистонринне, 1990-е гг.

Архитектурное развитие кампусов Университета Ювяскюля.

Рейма Пиетиля также принимала активное участие в деятельности Музея финской архитектуры, а также публиковала теоретические статьи в журналах Le Carré Bleu и Arkkitehti . Пиетиля даже присутствовал на встрече группы архитекторов «Команда X» , состоявшейся в 1972 году в Корнелльском университете в США, которые были очень озабочены вопросами структурализма в архитектуре , то есть подчеркивания элементов культуры, в некоторой степени в ответ на универсализирующие тенденции. модернизма, особенно в том виде, в котором первоначально его продвигали зачинщики «Команды X», старшее поколение ЦИАМ. ^[69] Пиетиля занимал точку зрения, диаметрально противоположную точке зрения рационалистической школы, и хотя работы (созданные совместно с его женой Райли Пиетиля) во многом содержали органические особенности Аалто, они были гораздо более абстрактными и туманными. Утверждая, что природа есть апофеоз пластичности, он требовал морфологического анализа архитектурных произведений, считая евклидову геометрию неадекватным инструментом анализа. ^[70] Его первая крупная работа, Финский павильон на Брюссельской выставке 1958 года , на самом деле использовала модульный подход, родственный теориям Бломстедта; однако деревянные прямоугольные коробчатые элементы в целом давали предвкушение более поздних поверхностей Пиетиля, полностью основанных на свободной форме; наиболее известными из этих органических произведений являются церковь Калева , Тампере (1959–1966), здание студенческого собрания Диполи , Эспоо (1961–66), библиотека Метсо, Тампере (1978–1986) и кульминация его последней работы – Официальная резиденция Президент Финляндии, Мянтюниеми , Хельсинки (1983–1993). ^[71] Все эти здания стали результатом открытых архитектурных конкурсов.

Более прямую связь между Аалто и несколько противоположным направлением структурализма можно увидеть в работах Арто Сипинена ; он был сотрудником Аалто в то время, когда последний руководил строительством кампуса Семинааринмяки для Университета Ювяскюля (1951–1969). Аалто отказался от планирования территории в 1969 году из-за разногласий с клиентами, и, следовательно, в 1969–70 годах был проведен конкурс на дальнейшее планирование кампуса, включая новую главную библиотеку. Конкурс выиграл Сипинен. Но в отличие от смутно органичной или, как он сам называл, «афинской планировки акрополя» Аалто (т. е. отдельных зданий непрямоугольной формы, расположенных в парковом ландшафте с длинными видами вдаль), схема Сипинена включала в себя структурализм. вдохновенная планировка, частично строгая рациональная сетка, с четко выраженными зданиями прямоугольной формы, а частично городская « Касба », как он сам ее называл, с переулками и дворами, хотя и продолжая использовать красный кирпич, который Аалто также использовал в существующих зданиях на Сайт, датируемый 19 веком. ^[72] В течение следующих десятилетий Сипинен будет продолжать использовать тот же язык структурализма при проектировании Культурного центра Эспоо (1989 г.), а также в других кампусах Университета Ювяскюля в Маттиланниеми и Юлистонринне, хотя и построит все новые кампусы в «белом цвете». . ^[73]

Кампус Университета Оулу, Кари Вирта (1967).

Работу Аалто и Сипинена по планированию кампуса Университета Ювяскюля, а также планирование Аалто кампуса Хельсинкского технологического университета в Отаниеми следует также рассматривать в контексте желания финского государства после войны расширить дальнейшее образование на всей территории. стране, с основанием нескольких новых университетов со специально построенными кампусами. Другой бывший сотрудник Аалто, Яакко Контио (вместе с Калле Райке), спроектировал кампус Технологического университета Лаппеенранты (1969), частично следуя эстетике красного кирпича Аалто, а также актуальным в то время планировкам, вдохновленным структуралистами. Эта вдохновленная структуралистами компоновка работ Сипинена или Контио имела более суровый аналог – в смысле отказа от дорогих материалов, ассоциирующихся с традициями и величием – в кампусе Университета Оулу (1967), спроектированном Кари Вирта; работает над идеей бесконечно расширяемого «матового здания», отдельные части которого состоят из ярко окрашенных сборных элементов из дешевых материалов.

Если минимализм «рационалистической школы» мог быть одинаково вдохновлен работами мастеров-модернистов Ле Корбюзье и Людвига Миса ван дер Роэ, как машинная эстетика русской конструктивистской архитектуры или машинный футуризм Бакминстера Фуллера , то имелись также аллюзии и отсылки. к культурному прецеденту, в равной степени финским крестьянским жилищам и японской народной архитектуре . Такое отношение действительно можно рассматривать как подпадающее под структурулистское мировоззрение того времени, что очевидно также у японских архитекторов-модернистов, таких как Кензо Танге , и в параллельном архитектурном феномене архитектуры брутализма (отсылка к британскому архитектурному стилю того же периода). ). Главным представителем этого стиля был Аарно Руусувуори , с интенсивным использованием бетона в качестве эстетики; например, церковь Хуутониеми, Вааса (1964 г.), церковь Тапиола (1965 г.) и типография Weilin & Göös, Эспоо (1964–1966; преобразована в выставочный центр WeeGee , 2006 г.). ^[74] Другими хорошо известными примерами бетонного стиля брутализма являются часовня Святого Креста в Турку работы Пекки Питканена (1967 г.), церковь Ярвенпяя работы Эркки Эломаа (1968 г.) и музей Сибелиуса в Турку работы Вольдемара Бекмана (1968 г.). Преобладающий метод строительства из сборных железобетонных элементов в 1960-е и 1970-е годы получил иную интерпретацию в здании банка СТС (1973–1976) в Тампере Кости Куроненом, где он приобрел форму языка «строительных блоков» и «иллюминатора». окна», вдохновленные японской архитектурой в стиле метаболизма , предполагающие рост и адаптируемость.

Сплошная стеновая композиция на плане этажа

Главное церковное пространство

Экстерьер

Юха Лейвиска, церковь Мююрмяки (1984 г.); «безграничное пространство».

Идеи Миса ван дер Роэ имели иную интерпретацию в зданиях Юхи Лейвиски , в равной степени вдохновленные Де Стейлом в отношении неограниченной непрерывности пространства, представленного серией параллельных стен, а также идеи о неземных качествах естественного света. из церквей немецкого барокко (например, церквей, спроектированных братьями Асам ), а также светильников в турецких церквях и мечетях, включая собор Святой Софии ; действительно, Лейвиска заработал себе репутацию благодаря успехам на конкурсах по проектированию церквей; например, церковь и приходской центр Св. Фомы, Оулу (1975 г.), церковь Мююрмяки , Вантаа (1984 г.), приходской центр Киркконумми, Киркконумми (1984 г.), церковь Мяннистё, Куопио (1992 г.) и церковь Пакила, Хельсинки (2002 г.). Так, например, в случае с церковью Мююрмяки уже снаружи очевидно, что внутреннее пространство относительно длинного здания обычно состоит из пространств, оставшихся между рядом «отдельно стоящих» сплошных стен; то есть нет пространств прямоугольной формы. ^[75]

Постмодернизм, Критический регионализм, Деконструкция, Минимализм, Параметризм

С конца 1970-х годов Финляндия стала более открытой для прямого международного влияния. Однако преемственность раннего функционализма очевидна в преобладающем минимализме, который можно увидеть, например, в работах Heikkinen-Komonen Architects (например, Научный центр Эврика , Вантаа, 1985–1989) и Олли Пекка Йокела (например, Biokeskus 3, Хельсинки, 2001 г.), а также плодотворную работу Пекки Хелина (например, Приложение Парламента Финляндии , 2004 г.). Ирония и игривость постмодернистской архитектуры были встречены в Финляндии с пренебрежением. ^[76] хотя было бы неправильно сказать, что оно не имело никакого влияния, особенно если рассматривать его как часть господствующего «духа времени». Например, работы Симо Паавилайнена (больше под влиянием его научного интереса к скандинавскому классицизму интерпретации постмодернизма и итальянской рационалистической ), более причудливые постмодернистские коллажи архитекторов Нурмелы-Райморанты-Таса (например, торговый центр BePOP, Пори , 1989) и теоретические размышления Юхани Палласмаа о феноменологии месте и . Архитектура Аалто (ранний скандинавский классицизм и более поздние зрелые произведения) использовалась для защиты позиций как модернистской, так и постмодернистской школ мысли. ^[77] Архитекторы так называемой «Оулу кулу» (школа Оулу), в том числе Хейкки Таскинен и Рейо Нискасаари, были студентами Реймы Пиетиля в архитектурной школе Университета Оулу и, пытаясь создать региональную архитектуру , объединили элементы популистский постмодернизм – например, цитирование классических элементов, таких как фронтоны – с идеями о народной архитектуре , органическом росте и морфологии зданий. Ключевым примером этого является Оулунсало ратуша (1982 г.), построенная Арккитехтитоимисто НВВ (архитекторы Кари Нискасаари, Рейо Нискасаари, Каарло Вильянен, Илпо Вяйсанен и Йорма Охман).

Торговый центр BePOP, Пори (1989), архитекторы Нурмела-Райморанта-Таса

Однако наибольшее влияние постмодернизма в Финляндии пришло через городское планирование. Это было частью изначально возникшей в Южной и Центральной Европе тенденции с конца 1970-х годов, которая переоценила европейский город, разрушенный войной, а также модернистские принципы планирования. Ключевыми архитекторами-теоретиками с этой точки зрения были архитекторы-рационалисты из Италии Альдо Росси и Джорджо Грасси , швейцарский архитектор Марио Ботта и немецкий архитектор Освальд Матиас Унгерс , а также более историцистски настроенные постмодернисты из Люксембурга Роб Криер и Леон Криер . Все они в разной степени были озабочены возрождением идеи типологии, то есть прецедентов в городской форме. Одним из ключевых «форумов» для этой «реконструкции европейского города» стала Международная строительная выставка в Берлине (IBA), построенная в тогдашнем Западном Берлине с 1979 по 1985 год и на которую вышеупомянутые архитекторы оказали глубокое влияние. ^[78] В IBA не было финских архитекторов, однако в финских городах это обновленное городское отношение стало очевидным в практике планирования до такой степени, что городское планирование под контролем органов городского планирования могло устанавливать очень точные требования к городскому развитию; например, схемы традиционных уличных сеток и даже общий вид зданий с точки зрения высоты, уличного ландшафта, линии крыши и строительных материалов. ^[79] Ключевыми примерами являются планировка территорий Итя-Пасила (западная окраина), Лянси-Пасила и Катаянокка в Хельсинки. Что касается архитектурной формы, это часто материализовалось как постмодернистские детали, добавляющие общую массу. Например, в офисе Otavamedia (издательства) в Лянси-Пасиле, Хельсинки (1986), автор Ильмо Вальякка, к постмодернистским версиям деталей Центральной и Южной Европы, таких как угловые башни, слепые (то есть непригодные для использования) колоннады и сценографические мосты, добавлены общая масса. Кроме того, в торговом центре BePOP (1989 г.) в Пори, построенном архитекторами Нурмела-Райморанта-Таса, несмотря на весь свой своеобразный постмодернистский интерьер и изогнутую «средневековую» улицу, прорезающую здание, общий городской квартал по-прежнему укладывается в строгие параметры высоты для область. Центр общественных учреждений Канкаанпяя (1994 г.), построенный архитекторами Синиккой Коуво и Эркки Партаненом, применил «гетеротопический» порядок – столкновения разных объемов – ранее заметный в зрелых работах Аалто, но с постмодернистским уклоном. «Круглые дома» в стиле Марио Ботты и яркие полосатые полосы кирпичной кладки. ^[80]

Стремление к новому пониманию регионализма, но в современной идиоме, материализовалось в более широком использовании древесины – строительного материала, исторически наиболее связанного с финской архитектурой. Однако в его использовании существует дихотомия: между присущими ему положительными ценностями и его использованием как символом ностальгии, не говоря уже об использовании его промышленного потенциала в широко распространенной лесной промышленности. ^[81] Уже в 1956 году Алвар Аалто утверждал, что использование дерева не является ностальгическим возвратом к традиционному материалу; дело было в его «биологических характеристиках, его ограниченной теплопроводности, его родстве с человеком и живой природой, приятном ощущении на ощупь, которое он дает». ^[82] было основано специальное подразделение, так называемая «Студия дерева», частично финансируемая финской деревообрабатывающей промышленностью, В Университете Аалто не только для исследования деревянного строительства, но и для создания экспериментальных конструкций из дерева, часто с использованием компьютерных принципов параметрического проектирования. Ранним примером этого является Смотровая башня в зоопарке Хельсинки (2002 г.), созданная Вилле Хара и Wood Studio. Аналогичным образом, гонтовая церковь Кярсямяки (1999–2004 гг.) работы Ансси Лассила была результатом студенческого конкурса, проведенного архитектурным факультетом Университета Оулу, основанного на идее современной церкви, построенной с использованием технологий деревянного строительства 18-го века, как напоминание. предыдущей церкви на том же месте. Другие известные крупномасштабные деревянные постройки, построенные с 2000 года, включают Концертный зал Сибелиуса в Лахти (1997–2000 годы), построенный APRT; крыша восточной трибуны Олимпийского стадиона Хельсинки (2005 г.) от K2S Architects; и Центр исполнительских искусств Килден , Кристиансанн, Норвегия (2012 г.) и Главная библиотека Хельсинки Ооди (2018 г.), оба от ALA Architects. Музей истории польских евреев , Варшава, Польша (2013 г.), автор: Лахдельма и Махламяки, характеризуется принципом «сложных объектов в стеклянном ящике», включая параметрически спроектированные органические формы.

Ратуша Оулунсало (1982 г.) Архитектурное бюро НВВ.
Офисы Otavamedia (издатели), Лянси-Пасила, Хельсинки (1986), Ильмо Вальякка.
Научный центр Эврика (1985–1989), Heikkinen-Kommonen Architects.
Университет Ваасы (1994 г.), Симо и Кяпи Паавилайнен.
Штаб-квартира Nokia, Эспоо (1983–1997), Helin and Siitonen Architects.
Регенерация набережной: Центр высоких технологий, Руохолахти , Хельсинки (2001), Кай Вартиайнен.
Зал Сибелиуса , Лахти (2000), Ханну Тикка и Киммо Линтула (APRT Architects).
Гонтовая церковь Кярсямяки (1999–2004 гг.), Ансси Лассила.
Центр исполнительских искусств Кильден , Кристиансанн, Норвегия (2012), ALA Architects.
Центральная библиотека Хельсинки Oodi , Хельсинки (2018), ALA Architects
Музей истории польских евреев , Варшава (2013 г.), Лахдельма и Махламяки.
Дом Кайсы, Библиотека Хельсинкского университета (2012), Anttinen Oiva Architects

Касагранде и Ринтала, на выставке «Ланд(е)пейзаж».

Сожжение «Ланд(е)пейзажа», 1999 год.

Если можно сказать, что деконструктивизм оказал влияние на финскую архитектуру в 1990-х и 2000-х годах, то это произошло главным образом благодаря глобальному влиянию голландского архитектора Рема Колхаса ; архитектура, типичным примером которой являются игривые формальные разграничения форм и использование «общего», антиархитектура, имеющая эстетическую ценность. ^[83] Яркими примерами этого являются работы Кая Вартиайнена (например, Центр высоких технологий, Руохолахти , Хельсинки, 2001 г.) и ARK-House Architects (например, Хельсинкский городской технологический колледж, Аудиовизуальная школа, 2001 г.). Примеры более биоморфных работ, хотя и не всегда использующих принципы параметрического проектирования, можно увидеть в работах Юрки Таса из Arkkitehdit NRT (например, Moby Dick House, Espoo, 2008; Into House, Espoo, 1998). ^[84] и АнттиненOiva Architects (Дом Кайса, Библиотека Хельсинкского университета, 2012). ^[85] Причуды и популизм постмодернизма, а также его стремление играть с архитектурой как формой языка привели некоторых финских архитекторов в сферу концептуального искусства, теоретической или «бумажной» архитектуры: например, работы Касагранде и Ринтала чаще представляли собой инсталляции. искусства и архитектуры биеннале . Их работа «Ланд(е)пейзаж» (1999) заключалась в возведении старых и заброшенных бревенчатых сараев на 10-метровые сваи – комментарий об исходе сельского населения из сельских районов Финляндии – «произведение искусства», кульминацией которого стала установка сараев. в огне. ^[86]

Нео- и общий урбанизм и зеленое строительство

В конце 20-го и начале 21-го века Финляндия стала свидетелем большей консолидации большого столичного региона Хельсинки-Эспоо-Вантаа. Хельсинки, неспособный расширяться за пределы береговой линии из-за того, что он окружен соседними городами (бывшими сельскими округами) Эспоо и Вантаа , принял политику планирования увеличения плотности городов, что также аргументируется в рамках политики устойчивого развития и « зеленого строительства». «, но также и деиндустриализация, то есть перемещение промышленных предприятий с береговой линии ближе к центру города, которые затем перестраиваются под, как правило, элитное жилье. Хорошим примером является жилой комплекс с видом на берег на Катаянокке в Хельсинки, построенный архитекторами Нурмелы-Райморанта-Таса (2006 г.). ^[87] Важными предыдущими политиками планирования, которые повлияли на рост городов, были строительство трех кольцевых дорог, а также строительство системы метро Хельсинки , начатое в 1982 году, что, в свою очередь, было реакцией на план 1968 года американо-финской фирмы Smith-Polivinen по проезжайте по широким автострадам через центр Хельсинки. ^[88] Метро уже простирается до восточного Хельсинки и в 2014–2015 годах должно распространиться на Эспоо, при этом вокруг новых станций планируются новые узлы роста. Это уже произошло в пределах Хельсинки в конце 1970-х и начале 1980-х годов, ярким примером является строительство Itäkeskus ( восточный центр), где станция метро интегрирована в торговый центр, а прилегающие к нему библиотека и плавательный зал - наиболее значимый архитектурный объект. Работа над ансамблем, представляющим собой главный торговый центр и башню высотой 82 метра (1987 г.), принадлежит Эркки Кайрамо ( Gullichsen Kairamo Vormala Architects), архитектору, находящемуся под сильным влиянием русской конструктивистской архитектуры 1920-х и 30-х годов . ^[40]

Бывшие промышленные районы, верфи и судостроительные районы Хельсинки заменяются новыми жилыми районами, спроектированными в основном в стиле минимализма и функционализма, а также новыми вспомогательными службами, такими как детские сады и школы (которые в целях эффективности также предназначены для использование в качестве местных общественных объектов; например, школа Опинмяки и многофункциональный центр [2016] Эсы Рускипаа), а также возможность строительства крупных торговых центров (например, новые районы Руохолахти , Арабианранта , Вуосаари , Хернесаари, Ханасаари, Яткясаари и Каласатама ), проекты часто реализуются благодаря конкурсам архитектуры и городского планирования. Еще одной важной вехой в городском планировании и архитектуре стало создание на основе архитектурного конкурса 1995 года эко-района Вийкки (план Петри Лааксонена), примыкающего к новому кампусу Хельсинкского университета. ^[89] Другие крупные города, в частности Лахти , Тампере , Оулу и Турку, принимают аналогичные стратегии, что и регион Большого Хельсинки, одновременно развивая более эффективные железнодорожные и автомобильные системы в этих сетях, а также продвигая разветвленную сеть велосипедных дорожек.

Жилье Катаяноканранта, Катаянокка, Хельсинки, архитекторы Нурмела-Райморанта-Таса (2006 г.)
Итякескус (Восточный центр), Хельсинки, Эркки Кайрамо (1987).
Эко-деревня Вийкки, Хельсинки, генеральный план Петри Лааксонена (1995–2000 гг.).
Район Каласатама , Хельсинки, строительство в 2020 году.
Школа и общественные службы Сауналахти, Эспоо, Verstas Architects (2012).

Архитектурные конкурсы

Центральное значение в развитии архитектуры Финляндии на протяжении более 100 лет имело развитие архитектурных конкурсов , в основном под контролем Финской ассоциации архитекторов (SAFA) . ^[90] Первый архитектурный конкурс был проведен в 1860 году, еще до основания САФА. К 1880 году было проведено двенадцать соревнований. Только после 1893 года система соревнований стала более систематической с установлением правил. Многие из ведущих произведений архитектуры на рубеже веков стали результатом конкурсов: например, собор Тампере (Ларс Сонк, 1900 г.), Национальный музей, Хельсинки ( Герман Гезеллиус, Армас Линдгрен и Элиэль Сааринен , 1902 г.). Сонку было всего 23 года, когда он выиграл соревнование. Действительно, несколько известных архитекторов начали свою карьеру еще в молодости, выиграв архитектурный конкурс. ^[40] Конкурсы использовались не только при проектировании общественных зданий и церквей, но и при городском и региональном планировании различного масштаба. Помимо Сонка и Гезеллиуса-Линдгрена-Сааринена, среди выдающихся карьер, которые начались или получили развитие благодаря успехам на конкурсах, можно отметить: Выборгскую библиотеку Алвара Аалто, финский павильон на Всемирной выставке в Брюсселе 1958 года Реймы Пиетиля, Церковь Мююрмяки (1984) Юхи Лейвискя. , штаб-квартира Nokia Corporation , Эспоо (1983–97 гг.), компания Helin and Siitonen Architects, Научный центр Эврика , Вантаа (1989 г.), компания Heikkinen – Komonen Architects , Музей финского леса Лусто, Пункахарью (1994 г.), компания Lahdelma & Mahlamäki Architects , новый навес для Олимпийского стадиона Хельсинки (2003 г.) от K2S Architects и Центра исполнительских искусств Килден (2012 г.), Кристиансанн, Норвегия, от ALA Architects. Было замечено, что результаты конкурса отразили международные тенденции того времени или подтвердили критический регионализм, то есть то, что Аалто назвал «международным, но верным себе».

Завершенный павильон в Шанхае, 2010 г.

Соревнования в павильоне Всемирной выставки

Отдельные национальные павильоны на Универсальных выставках или Всемирных выставках дают каждой участвующей стране возможность создать произведение, которое должно заявить о стране или выразить впечатление о ней, хотя и с целью рекламы страны в деловых целях как но и в культурных целях. Участие Финляндии в выставках можно рассматривать с экономической, политической и культурно-национальной точек зрения; например, сделав политическое заявление о независимости Финляндии на Парижской выставке 1900 года , еще находясь под властью России, а также сделав националистическое заявление о Финляндии. С точки зрения архитектуры большое значение для подобных заявлений имели соревнования между финскими архитекторами. ^[91] Финляндия присутствовала на большинстве всемирных выставок, начиная с 1851 года, Великой выставки в Лондоне, хотя в тот раз в составе российского павильона. Финляндия имела десять собственных павильонов, восемь из которых были выбраны по итогам архитектурного конкурса: Париж, Франция, 1889 г. (павильон французского архитектора), Париж, Франция, 1900 г. (павильон Гезеллиуса-Линдгрена-Сааринена после конкурса). ), Антверпен, Бельгия, 1930 г. (павильон Эрика Брюггмана после конкурса), Брюссель, Бельгия, 1935 г. (павильон Аарне Хитонена и Ристо-Вейкко Луукконена, без конкурса), Париж, Франция, 1937 г. (павильон Алвара Аалто после конкурса конкурса), Нью-Йорк, США, 1939 г. («интерьерный павильон» Алвара Аалто после конкурса), Брюссель, Бельгия, 1958 г. (павильон Реймы Пиетиля после конкурса), Севилья, Испания, 1992 г. (павильон Монарка после конкурса) , Ганновер, Германия, 2000 г. (павильон Сарлотты Нарьюс и Антти-Матти Сиикала после конкурса), Шанхай, Китай, 2010 г. (павильон JKMM Architects после соревнований). Все выставочные павильоны были снесены после закрытия экспозиции, за исключением финского павильона на выставке Seville Expo '92 в Испании; впоследствии здание было реконструировано для размещения штаб-квартиры Fundación FIDAS, Ассоциации архитекторов Севильи.

Влияния за рубежом

Финские архитекторы, в первую очередь Алвар Аалто, оказали значительное влияние за пределами Финляндии. В совместной статье, написанной в 1965 году, известные американские историки архитектуры Генри-Рассел Хичкок и Дж. Э. Киддер Смит подытожили влияние финских архитекторов на США следующим образом: «Учитывая, что население Финляндии составляет примерно половину населения Большого Нью-Йорка, Степень и степень влияния финской архитектуры на внешний мир – особенно на Соединенные Штаты – за последние 40 лет весьма необычны». ^[92]

Совсем недавно выдающийся португальский архитектор Альваро Сиза Виейра ^[93] Британский архитектор Колин Сент-Джон Уилсон ^[94] и американские архитекторы Ричард Мейер , ^[95] Роберт Вентури ^[96] и Стивен Холл ^[97] каждый из них выразил влияние Аалто на их творчество. Действительно, у Холла дважды была возможность построить рядом со зданиями Аалто: его работа, выигравшая конкурс, для Хельсинкского музея современного искусства, названного в честь его работы под названием «Киасма» Аалто (1993–98), построенная недалеко от зала «Финляндия» . и Симмонс-холл в Массачусетском технологическом институте Аалто (2002 г.) в Кембридже, США, построенный напротив Дома Бейкера (1947–49). Но до Аалто первым значительным событием, оказавшим прямое влияние, была эмиграция Элиэля Сааринена в Соединенные Штаты в 1923 году - после получения второго приза на конкурсе Chicago Tribune Tower в 1922 году - где он отвечал за проектирование кампуса Академии Крэнбрук. искусства , Мичиган. Его часто называют «Архитектором американского века». ^[98] Ээро Сааринен (1910–61), хотя и родился в Финляндии, в семье Элиэля Сааринена , вырос и получил образование в основном в Соединенных Штатах и создал значительные образцы архитектуры по всей территории Соединенных Штатов из Летного центра TWA в аэропорту Кеннеди в Нью-Йорке. до арки Ворот над Сент-Луисом - стиль каждого здания значительно варьируется в зависимости от контекста и задания на проектирование. Благодаря своей популярности Сааринен смог повлиять на выбор архитектуры в соответствии со своей собственной, как он это сделал при выборе работы Йорна Утцона для конкурса Сиднейского оперного театра , Австралия, а также при выборе финского архитектора Вильо . Заявка Ревелла на конкурс мэрии Торонто , Канада (1958–65). ^[99] Другим финским архитектором, добившимся творческого успеха после эмиграции, был Сирил Мардалл (урожденный Сирил Сьёстрём, сын известного архитектора Эйнара Сьёстрёма); он эмигрировал в Англию и в 1944 году вступил в партнерство с ФРС Йорком и чешским эмигрантом Юджином Розенбергом, чтобы основать архитектурную фирму Yorke Rosenberg Mardall , более известную как YRM. Специалист по сборным деревянным домам, получивший образование в Финляндии, Мардалл среди известных работ - строительство жилья для Стивенидж и Харлоу новых городов , а также финской лютеранской миссионерской церкви в Лондоне (1958). ^[100]

В последнее время во всем мире столь же важное значение, как и реальные здания, спроектированные финскими архитекторами, приобрела архитектурная теория и многочисленные труды, опубликованные на нескольких языках, финским архитектором и теоретиком Юхани Палласмаа . ^[101] с такими книгами, как «Глаза кожи – архитектура и чувства» (2012 г.), «Понимание архитектуры» (2012 г.) и «Думающая рука» (2009 г.), ^[102] и финский теоретик архитектуры Кари Йормакка , ^[103] с такими книгами, как «Глаза, которые не видят» (2012 г.), «Маневры Геймлиха - Ритуал в архитектуре» (1995 г.) и «Основные методы проектирования» (2007 г.). ^[104]

Иностранные архитекторы в Финляндии

Первые выдающиеся архитекторы Финляндии приехали из-за границы, в первую очередь Карло Басси из Италии и Карл Людвиг Энгель из Пруссии в 19 веке, работая в неоклассическом стиле. Но с тех пор в Финляндии работало сравнительно мало «иностранных» архитекторов, и даже было зарегистрировано несколько случаев строительства отдельных зданий, спроектированных иностранными архитекторами. Большое влияние в середине-конце XIX века также оказал уроженец Швеции Георг Теодор Хевиц , который проектировал как в неоренессансном, так и в неоготическом стилях. Известны первые случаи, когда финское государство приглашало иностранных архитекторов предложить свой опыт по вопросам технического планирования, как, например, приглашение немецких архитекторов больниц Карла Шлейхера и Шулля Дюрена в 1910-х годах сделать предложение для Женской клиники в Хельсинки. их проект выполнен в классическом стиле того времени. ^[105]

Начиная с конца 1920-х годов, десятки иностранных архитекторов были соблазнены искать работу в офисе Алвара Аалто , хотя и на короткий срок, в первую очередь датский архитектор Йорн Утцон , британский архитектор Патрик Ходжкинсон и швейцарский архитектор Бруно Эрат. Эрат, в частности, обосновался в Финляндии и стал известен как пионер экологических домов, особенно в использовании пассивного солнечного отопления, и в 1978 году построил первое здание с низким энергопотреблением в Финляндии. ^[106]

Поскольку иностранным архитекторам разрешено участвовать в финских архитектурных конкурсах, значительное количество конкурсов выиграли архитекторы из разных стран. Американский архитектор Стивен Холл стал первым иностранным архитектором, получившим заказ на строительство крупного общественного здания в Финляндии по итогам конкурса с проектом Киасма Музея современного искусства (1993–1998) в Хельсинки. Шведский архитектор Эрика Верман из Djurgårdsstaden Arkitekter выиграла в 1988 году конкурс на проект обширного жилого района Картанонкоски в Вантаа с красочным постмодернистским дизайном, который радикально отличался от финских жилищных схем того времени. Музей Гёста Серлакиуса (2014 г.) в Мянтте был спроектирован барселонской архитектурной студией MX_SI. Конкурс на строительство Музея Гуггенхайма в Хельсинки (2015 г.) выиграло французско-японское архитектурное партнерство Moreau Kusunoki Architectes. Датские архитекторы Schauman Nordgren Architects выиграли три крупных архитектурно-градостроительных конкурса в течение трехмесячного периода в 2016–2017 годах для объектов в Паргасе, Тампере и Ювяскюля. ^[107]

Прямые заказы от иностранцев редки, особенно от так называемых звездных архитекторов; Британско-шведский архитектор Ральф Эрскин спроектировал значительный район государственного жилья в Мальминкартано в 1978–81 годах, хотя лишь имитировал метод участия пользователей, который он использовал в других местах. Американскому архитектору Дэниелу Либескинду было поручено спроектировать Центральную палубу и арену Тампере (2011–). Между финнами и иностранцами также сложились заметные партнерские отношения в области архитекторов, в первую очередь финн Сирил Мардалл из Йорка Розенберга Мардалла из Великобритании , более известный как YRM. Более недавние заметные партнерские отношения - это финский архитектор Никлас Саннос с австрийским архитектором Клаудией Ауэр (например, детский сад Туомарила, Эспоо, 2008 г.), финский архитектор Хенну Кжисик с британским архитектором Тревором Харрисом (например, туристический центр Ювяскюля, 2004 г.) и финский архитектор Тийна Парккинен с австрийским архитектором. архитектор Альфред Бергер (например, комплекс посольства Северных стран, Берлин, 1999 г.).

Музей современного искусства Киасма, Хельсинки, американский архитектор Стивен Холл (1998)
Музей Гёста Серлакиуса, Мянття, студия Barcelona Architects MX_SI (2014 г.)
Комплекс посольства Северных стран в Берлине, спроектированный финско-австрийскими архитекторами Architekten Berger + Parkkinen (1999 г.)
Туристический центр Ювяскюля, созданный финско-британским архитектурным партнерством Harris - Kjisik Architects (2004 г.)

См. также

Ссылки

^ Ричардс, Дж. М. 800 лет финской архитектуры. Лондон: Дэвид и Чарльз, 1978. ISBN 0-7153-7512-1
^ Аллплан. «Финская архитектура: когда встречаются традиция и функциональность» . blog.allplan.com . Проверено 16 августа 2023 г.
^ «Алвар Аалто-Это Финляндия» . Архивировано из оригинала 8 апреля 2011 года.
^ Алвар Аалто, «Мотивы прошлых веков» (1922). Воспроизведено в книге Йорана Шильдта (редактор), Алвар Аалто своими словами , Отава: Хельсинки, 1997, стр.35.
^ Фредерик Эдельман, статья в Le Monde , Париж, 19 сентября 2000 г.
^ Построение финского государства всеобщего благосостояния с 1945 года. Архивировано 1 февраля 2014 года в Wayback Machine.
^ Пентти Вирранкоски, История Финляндии - Земля и люди на протяжении веков , SKS, Хельсинки, 2012.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Риитта Никула, Архитектура и ландшафт – Здание Финляндии , Отава, Хельсинки, 1993.
^ Йоуни Кайпиа (редактор), Бетон в финской архитектуре , Музей финской архитектуры, Хельсинки, 1993.
^ «Растущий спрос на экологически безопасное строительство: может ли деревянная архитектура стать одним из экспортных товаров Финляндии? | Университет Аалто» . www.aalto.fi . 19 декабря 2019 г.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Харри Хаутаярви, «Суунтана Лаппи», Санкаруус и Арки — финская среда 50-х годов . Финский музей архитектуры, Хельсинки, 1994 г.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г Ларс Петтерссон, Финская деревянная церковь , Хельсинки: Музей финской архитектуры, 1992.
^ А.В. и Я.А. Ополовниковы, Деревянная архитектура России: дома, укрепления, церкви , Лондон, Темза и Гудзон, 1989.
↑ Строительство из бревен описал римский архитектор Витрувий Поллион в своем архитектурном трактате « De Architectura» . Он отметил, что в Понте (современная Румыния, бывшая провинция Римской империи Дакия) жилища строились путем укладки бревен горизонтально друг на друга и заполнения промежутков «щепой и грязью». Витрувий, De Architectura (Десять книг по архитектуре) Penguin, Лондон, 2012.
^ Пану Кайла, «Кейттомаали» (на финском языке), Хельсинки, Департамент истории строительства Финского музейного агентства, 2000.
^ Пекка Корвенмаа, «Преобразованный финский деревянный дом: американские сборные конструкции, жилища военного времени и Алвар Аалто», История строительства , Том. 6, 1990.
^ Нетта Бук и др. (ред.), Муртоваара — Круунунметсаторппа Валтимо — кроновый лесной усадьба в Валтимо . Фонд содействия карельской культуре, Куопио, 2008 г.
^ Сеурасаари — Музей под открытым небом . Музейное агентство, Хельсинки, 1996.
^ Хенрик Лилиус, Финский деревянный город , Андерс Нюборг, Бирте Крюгер (Дания), 1985.
^ Олли Альхо (редактор), Финляндия - Культурная энциклопедия , Финское литературное общество, Хельсинки, 1997.
^ Маркус Хиекканен, Средневековые каменные церкви Финляндии , Общество финской литературы, Хельсинки, 2007.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Олоф из Хельстрёма, Свеаборг — островная крепость недалеко от Хельсинки . Андерс Нюборг, Бирте Крюгер (Дания), 1986 год.
^ Эрик Дальберг, Suecia Antiqua et Hodierna , Stureförlaget, Стокгольм, 1978 (факсимиле издания 1865 года). См. также Гарет Гриффитс, «Финляндия: юг и символы инкультурации». Нордикос , DPA 26, Барселона, 2010 г.
^ Ирма Лунатвуори, Модель по образцу страны , Музейное агентство, Хельсинки, 1996.
↑ В 1930 году было зафиксировано, что в Финляндии было 92 усадебных дома. Габриэль Никандер и Курт Антель, Херргордар и Финляндия , Седерстём, Хельсинки, 1930 год.
^ Элиас Хярё, «Усадьбы», в Олли Алхо (редактор), Финляндия - Культурная энциклопедия , Финское литературное общество, Хельсинки, 1997.
^ Ирма Лоунатвуори и Марья Тертту Кнапас, Усадьба Лоухисаари: семья и рялси - Säteri ja kirkko , Музейное агентство, Хельсинки, 2005.
^ «Главная страница» . kalnisbiografia.fi .
^ Риитта Коскинен, Suomalainen kartano - Sätyläilämää Куставского периода , Хельсинки, SKS, 2013.
^ Ормя, Симо. «БАССИ, Чарльз» (на шведском языке). Биографический словарь Финляндии . Проверено 13 сентября 2016 г.
^ Нильс Эрик Викберг, Сенатинтори - Сенатторгет - Сенатская площадь, Хельсинки , Рунгстед Кист, Нюборг, 1981
^ Jump up to: ^а ^б Хенрик Лилиус (редактор), Карл Людвиг Энгель , Хельсинки: Министерство образования, 1990.
^ Маргарета Редлунд (редактор), Георг Теодор Полихрон Кевиц 1815-1862 , Ритарихуоне, Хельсинки, 2009.
^ «Теодор Хойер 20.2.1843, Хельсинки — 31.10.1910, Хельсинки. Музей финской архитектуры» . Архивировано из оригинала 23 марта 2012 г. Проверено 21 марта 2014 г.
^ Петри Пиироинен (ред.), Православие вчера и сегодня. Православная церковь Хельсинки 1827-2002 гг ., Хельсинки 2002 г.
^ Пекка Корвенмаа (редактор) Работа архитекторов , Финский строительный центр, Хельсинки, 1992.
^ Бенгт фон Бонсдорф и др. (ред.): История финского искусства , Хельсинки: Schildts Kustannus Oy, 1998, стр. 115-116.
^ Фактически архитектурная фирма Usko Nyström-Petrelius-Penttilä активно поддерживала финский язык в то время, когда подавляющее большинство архитекторов говорили по-шведски. Более того, некоторые клиенты архитектурного бюро также были связаны с движением Фенноман, в частности банк «КОП» (Кансаллис-Осаке-Панкки), который поручил им спроектировать здания банков в Оулу, Выборге и других городах. Эйя Рауске, Камни говорят - Жилые многоквартирные дома архитекторов Уско Нюстрём-Петрелиус-Пенттиля в Хельсинки 1895-1908 гг ., Хельсинки: Suomen Muinamuistoyhdistys, 2004.
^ «Выставочное обслуживание» . Музей архитектуры .
^ Jump up to: ^а ^б ^с Роджер Конна, Финляндия - Современная архитектура в истории , Reaktion Books, 2005.
^ А. Дж. Мейер-Грефе, Всемирная выставка в Париже, 1900 г. , Verlag F. Kruger, Париж и Лейпциг, 1900 г., стр.36.
^ Кеннт Фрэмптон, Современная архитектура - критическая история , Темза и Гудзон, 2007 (4-е издание).
^ Сигурд Фростерус, «Архитектура. Вызов»; Густав Стренгель, «Архитектура. Вызов нашим противникам со стороны Густава Стренгеля и Сигурда Фростеруса», Hufvudstadsbladet 1904. Оба английских перевода опубликованы в Abacus 3, Хельсинки, 1983.
^ Киммо Сарье, «Фасады и функции Сигурда Фростерус как критик архитектуры», Северный журнал эстетики , Том 22, № 40-41, 2011.
^ Пекка Корвенмаа, Инновации против традиций: архитектор Ларс Сонк - Работы и проекты 1900-1900 гг ., журнал Финской ассоциации древностей, Хельсинки, 1991, стр.41.
^ Пекка Лехтинен, «Бульвар Хельсингинкату - проект улицы для промышленного города», Птах , 1:2004, стр.55-63.
^ Сааринен в Финляндии , Музей финской архитектуры: Хельсинки, 1985, стр. 102-111.
^ Кирси Саарикангас, Типовые дома для образцовых семей: пол, идеология и современное жилище - Типовые планировочные дома 1940-х годов в Финляндии. СВС, Хельсинки, 1993.
^ «Патениеми передал Советскому Союзу 522 деревянных дома в качестве военных репараций», Патела-Херукка , 4/1989. Архивировано 6 марта 2016 г. в Wayback Machine.
^ Петри Э. Бломстедт, архитектор , 1928; цитируется в книге Риитта Никула « В центре внимания финская архитектура и городское планирование ХХ века». Хельсинки, Издательство Хельсинкского университета, 2006.
^ Зигфрид Гидион, Пространство, время и архитектура: рост новой традиции , издательство Гарвардского университета, 2-е издание, 1949.
^ Маргарета Эрстрем, Сирккалииса Джетсонен и Томми Линд, Номинация больницы Паймио на включение в Список всемирного наследия. Музейное агентство, Хельсинки, 2005.
^ Юхани Палласмаа, Алвар Аалто – Вилла Майреа, 1938–39 . Фонд Алвара Аалто, 1998.
^ Деметрий Порфирий, Источники современного эклектизма , Academy Editions, Лондон, 1983.
^ Войтто Раатикайнен, Стадион «Мы все» , Хельсинки, WSOY, 1994.
^ Теппо Йокинен, Эркки Хуттунен - 1901–1956 архитектор , Abacus 3 Ajankohta, Хельсинки: Музей финской архитектуры, 1993.
^ Леена Макконен, Модернизм в Хельсинки , Агентство городского планирования Хельсинки, Хельсинки (на финском языке).
^ «Оформление интересное» . Музей архитектуры .
^ Аня Керванто Неванлинна (редактор), Промышленность и модернизм: компании, архитектура и идентичность в странах Северной Европы и Балтии в период высокого индустриального периода , SKS, Хельсинки, 2007.
^ Туйя Микконен, Корпоративная архитектура в Финляндии в 1940-х и 1950-х годах: Фабричное строительство как архитектура, инвестиции и имидж . Финская академия наук и литературы, Хельсинки, 2005 г.
^ «do-co.mom.mo – Многоквартирный дом Serpentine House» . Архивировано из оригинала 07.11.2017 . Проверено 24 марта 2014 г.
^ Тимо Туоми, Кристиина Паатеро, Эйя Рауске (редакторы), Хильдинг Экелунд (1893–1984): архитектор/архитектор/архитектор , Финский музей архитектуры, Хельсинки, 1997.
^ Риитта Хурме, финский пригород от Тапиолы до Пихлаямяки , Societas Scientiarum Fennica, Хельсинки, 1991.
^ Тимо Туоми, Тапиола; Путеводитель по истории и архитектуре , Городской музей Эспоо, 1992.
^ Пентти Муроле, Человека нельзя спланировать - камень может! Arkitehtuuritoimisto B&M Oy: Хельсинки, 2010.
^ «Алвар Аалто, Экспериментальный дом, Мууратсало, 1952–53» . Архивировано из оригинала 15 июля 2014 г. Проверено 21 января 2014 г.
^ Jump up to: ^а ^б Хелена Сарьякоски, Рационализм и поэзия – Аулис Бломштедт и искусство отношений , Rakennustieto, Хельсинки, 2003.
^ Юхани Палласмаа, «Человек, мера и пропорция: Аулис Бломстедт и традиция пифагорейских гармоник», Акант 1992 – Искусство стандартов , Хельсинки: Музей финской архитектуры, 1992, стр. 7–31.
^ Айно Нисканен (редактор), Походы в местность Пиетиля , Архитектурное общество, Хельсинки, 2007.
^ Рейма Пиетиля, «Морфология выразительного пространства», Le Carre Bleu , n. 1, 1958.
^ Райли и Рейма Пиетиля, «Вызов современной архитектуры» , Музей финской архитектуры, Хельсинки, 2009.
^ Миа Хипели (редактор), архитектор Алвара Аалто. 16: Университет Ювяскюля, 1951–71 . Общество Алвара Аалто, Ювяскюля, 2009 г.
^ Пекка Сухонен, Арто Сипинен: Архитектор / Architect , Studio Aartomaa, Лахти, 2001.
^ Аарно Руусувуори, Структура — ключ к красоте . Музей финской архитектуры, Хельсинки, 1992. Кирси Лейман (редактор), Бетонные пространства: работы архитектора Аарно Руусувуори 1960-х годов . Музей финской архитектуры, Хельсинки, 2000 г.
^ Малкольм Куантрилл, Юха Лейвиска и преемственность финской современной архитектуры , Чичестер: Wiley-Academy, 2001.
^ Анни Вартола, Неуправляемое разнообразие – Постмодернизм в финских архитектурных дебатах, Университет Аалто, 2014. [1] .
^ Анни Вартола, Карта Аалто в конфликте между постмодернизмом и модернистской традицией в Финляндии , Музей Алвара Аалто, 2012. [2]
^ Роб Криер, Городское пространство в теории и практике , Карл Кремер, Штутгарт, 1975. Переведено на английский, французский, итальянский, испанский языки. Английский перевод: Urban Space , Academy Editions, Лондон, 1979.
^ Марья-Риитта Норри и др. (ред.), Говоря о городе. Текущие планы Центра Хельсинки , МИД, Хельсинки, 2001 г.
^ Центр государственных учреждений Канкаанпяя, Финское архитектурное обозрение , 2/3, 1994.
^ В связи с этим Финский лесной фонд (представляющий финскую лесную промышленность) учредил Ассоциацию «Древесина в культуре», которая в 1999 году учредила новую международную архитектурную награду « Дух природы », присуждаемую раз в два года. По словам Ассоциации: «Награда присуждается за архитектурное мастерство лицу или группе лиц, чья работа демонстрирует прогрессивное и творческое использование древесины». Помимо денежной премии и медали, архитекторам-победителям также было предложено спроектировать и построить небольшой проект в городе Лахти, где состоится церемония вручения премии. "Puu kulttuurissa ry :: Дерево в культуре" . Архивировано из оригинала 20 января 2014 г. Проверено 21 апреля 2014 г.
^ Алвар Аалто, «Древесина как строительный материал», в Г. Шильдте (редактор), Алвар Альто – Эскизы , MIT Press, Кембридж (Массачусетс), 1978, стр. 142. Первоначально опубликовано в Арккитехти , 1956 г.
^ Защита общей архитектуры Рема Колхаса
^ «Юрки Таса, «В дом», Эспоо, Пуу , 1/1998» (PDF) .
^ «Главная библиотека Хельсинкского университета Кайса» . www.helsinki.fi .
^ «Пылающая страсть - финский архитектурный дизайн Марко Касаграде и Сами Ринтала», Architectural Review , Лондон, декабрь 1999 г.
^ «Урбанизм, новые центры», АРК , 6/2013.
^ «Транспортный план Смита-Полвинена» . www.kaupunkiliikenne.net .
^ «Эко-Вийкки – цели, реализация, результаты, город Хельсинки, 2005 г.» (PDF) . Архивировано из оригинала (PDF) 19 марта 2012 г.
^ Пертти Солла, «Архитектурные конкурсы в Финляндии», в Пекка Корвенмаа (редактор) «Работа архитекторов» , Финский строительный центр, Хельсинки, 1992.
^ Питер Б. Маккейт и Керстин Смедс, Павильоны Финляндии - Финляндия на универсальных выставках 1900-1992 годов , Kustannus Oy City, Тампере, 1993.
^ Генри-Рассел Хичкок и Дж. Э. Киддер Смит, «Аалто против Аалто: Другая Финляндия», Perspecta , Vol. 9/10 (1965), стр. 131–166.
^ Альваро Сиза, Интервью с Марьей-Рииттой Норри, «Архитектура и культурные ценности», 4-й Международный симпозиум Алвара Аалто, 1988, стр.12.
^ Рэй, Николас (16 мая 2007 г.). «Некролог: сэр Колин Сент-Джон Уилсон» . Хранитель .
^ «Архитектор из Ист-Хэмптона Ричард Мейер отмечает 50-летие работы в бизнесе» . Архивировано из оригинала 2 февраля 2014 г. Проверено 19 января 2014 г.
↑ Вентури заявляет: «Аалто — модернист, с которым я общаюсь больше всего». «Интервью с Робертом Вентури», «Американское искусство 1960-х годов», том I , под редакцией Джона Элдерфилда, Нью-Йорк, 1991, стр. 158.
^ Гарет Гриффитс, «Стивен Холл и его критики», Птах , Хельсинки, 2006.
^ "Главная страница - Финляндия за рубежом" . Соединенные Штаты Америки .
^ Марк Осбалдестон, Непостроенный Торонто: история города, который мог бы быть . Торонто: Dundurn Press, 2008, стр. 94.
^ «Сирил Леонард Мардалл Шёстрем, Оксфордский национальный биографический словарь, Oxford University Press, 2004» .
^ «Эндрю Карузо, Интервью с архитектурным символом: Юхани Палласмаа. Национальный строительный музей, Вашингтон, округ Колумбия»
^ Юхани Палласмаа, Глаза кожи: архитектура и чувства , Джон Уайли, 2012; «Понимание архитектуры» , Phaidon, 2012; Мыслящая рука , Джон Уайли, 2009.
^ Рамчурн, Ракеш (29 января 2013 г.). «Некролог: Кари Йормакка (1959–2013)» .
^ Кари Йормакка, «Глаза, которые не видят» , Bauhaus Verlag, 2012; Основные методы проектирования , Биркхаузер, 2008; Heimlich Manoevres - Ritual in Architecture , Verso, 1995. См. Также Что такое кролик? Кари Йормакка, теоретик архитектуры - Мемориал , изд. Гарет Гриффитс и Дёрте Кульманн, Datutop, 2020. [3]
^ «Сана Ихацу, «Naistenklinikka rakennushistoriaselvitys» (Исторический отчет о здании женской больницы) (на финском языке), 2011 г.» (PDF) . Архивировано из оригинала (PDF) 2 октября 2017 г. Проверено 16 сентября 2018 г.
^ Бруно Эрат, Сольбранте, дом 1, Эспоо, 1978–79. См.: Эса Пииронен, Маленькие дома в Финляндии . Ракеннустието, Хельсинки, 2004 г., 24–27.
^ http://www.schauman-nordgren.com/category/2017/ Архивировано 23 сентября 2017 г. в Wayback Machine Schauman Nordgren SNA выигрывает 3 из 3 соревнований за 3 месяца!

Дальнейшее чтение

Асгаард Андерсен, Майкл, изд. (2009), Nordic Architects Write: Документальная антология , Лондон: Routledge, ISBN 978-0-415-46351-5 .
Конна, Роджер (2005), Финляндия - современная архитектура в истории , Лондон: Reaktion, ISBN 978-1861892508 .
Конна, Роджер (2007), Годы поросенка: утраченная воинственность в финской архитектуре , Тампере: Datutop, ISBN 978-952-15-1702-0 .
Хаутаярви, Харри, изд. (2017), Здание Финляндии , Хельсинки: Rakennustieto, ISBN 978-952-267-209-4 .
Хеландер, Вильгельм (1995), Современная архитектура в Финляндии , Хельсинки: Кирьяйхтимя .
Корвенмаа, Пекка, изд. (1992), Работа архитекторов - Финская ассоциация архитекторов 1892–1992 , Хельсинки: Финский строительный центр, ISBN 951-682-243-6 .
Лилиус, Хенрик (1985), Финский деревянный город , Бирте Крюгер, Дания: Андерс Нюборг, ISBN 87-85176-23-0 .
Никула, Риита (1993), Архитектура и ландшафт - Здание Финляндии , Хельсинки: Отава .
Никула, Риита (1994), Героизм и повседневность: строительство Финляндии в 1950-е годы , Хельсинки: Музей финской архитектуры .
Никула, Риита (2006), В центре внимания финская архитектура и городское планирование 20-го века , Хельсинки: Yliopistopaino, ISBN 9789529214631 .
Норри, Марья-Риитта; Ван, Вильфрид (ред.) (2007), Архитектура ХХ века: Финляндия , Берлин: Престель {{citation}}: |first2= имеет родовое имя ( помощь ) .
Паавилайнен, Симо, изд. (1982), Северный классицизм 1910-1930 , Хельсинки: Музей финской архитектуры, ISBN 951-9229-21-3 .
Петтерссон, Ларс (1989), Финские деревянные церкви , Хельсинки: Музей финской архитектуры .
Порфирий, Деметрий (1983), Источники современного эклектизма , Лондон: Academy Editions, ISBN 0-312-74673-3 .
Ричардс, Дж. М. (1978), 800 лет финской архитектуры , Лондон: Дэвид и Чарльз .
Салокорпи, Аско, изд. (1982), Сочинения по архитектуре - Ежегодник Abacus 3 , Хельсинки: Музей финской архитектуры, ISBN 951-9229-27-2 .
Салокорпи, Аско (1985), Классическая традиция и современное движение , Хельсинки: Музей финской архитектуры, ISBN 951-9229-38-8 .
Уэре, Ритва (1993), Как национализм был выражен в финской архитектуре на рубеже прошлого века , Дублин: Irish Academic Press .

Внешние ссылки

Сайт архитектуры Финляндии
СМИ, связанные с архитектурой Финляндии, на Викискладе?

[1] Ричардс, Дж. М. 800 лет финской архитектуры. Лондон: Дэвид и Чарльз, 1978. ISBN 0-7153-7512-1

[2] Аллплан. «Финская архитектура: когда встречаются традиция и функциональность» . blog.allplan.com . Проверено 16 августа 2023 г.

[3] «Алвар Аалто-Это Финляндия» . Архивировано из оригинала 8 апреля 2011 года.

[4] Алвар Аалто, «Мотивы прошлых веков» (1922). Воспроизведено в книге Йорана Шильдта (редактор), Алвар Аалто своими словами , Отава: Хельсинки, 1997, стр.35.

[5] Фредерик Эдельман, статья в Le Monde , Париж, 19 сентября 2000 г.

[6] Построение финского государства всеобщего благосостояния с 1945 года. Архивировано 1 февраля 2014 года в Wayback Machine.

[7] Пентти Вирранкоски, История Финляндии - Земля и люди на протяжении веков , SKS, Хельсинки, 2012.

[Nikula-8] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Риитта Никула, Архитектура и ландшафт – Здание Финляндии , Отава, Хельсинки, 1993.

[Betoni-9] Йоуни Кайпиа (редактор), Бетон в финской архитектуре , Музей финской архитектуры, Хельсинки, 1993.

[10] «Растущий спрос на экологически безопасное строительство: может ли деревянная архитектура стать одним из экспортных товаров Финляндии? | Университет Аалто» . www.aalto.fi . 19 декабря 2019 г.

[Hautajärvi-11] Jump up to: ^а ^б ^с Харри Хаутаярви, «Суунтана Лаппи», Санкаруус и Арки — финская среда 50-х годов . Финский музей архитектуры, Хельсинки, 1994 г.

[Pettersson-12] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г Ларс Петтерссон, Финская деревянная церковь , Хельсинки: Музей финской архитектуры, 1992.

[13] А.В. и Я.А. Ополовниковы, Деревянная архитектура России: дома, укрепления, церкви , Лондон, Темза и Гудзон, 1989.

[14] Строительство из бревен описал римский архитектор Витрувий Поллион в своем архитектурном трактате « De Architectura» . Он отметил, что в Понте (современная Румыния, бывшая провинция Римской империи Дакия) жилища строились путем укладки бревен горизонтально друг на друга и заполнения промежутков «щепой и грязью». Витрувий, De Architectura (Десять книг по архитектуре) Penguin, Лондон, 2012.

[15] Пану Кайла, «Кейттомаали» (на финском языке), Хельсинки, Департамент истории строительства Финского музейного агентства, 2000.

[16] Пекка Корвенмаа, «Преобразованный финский деревянный дом: американские сборные конструкции, жилища военного времени и Алвар Аалто», История строительства , Том. 6, 1990.

[17] Нетта Бук и др. (ред.), Муртоваара — Круунунметсаторппа Валтимо — кроновый лесной усадьба в Валтимо . Фонд содействия карельской культуре, Куопио, 2008 г.

[18] Сеурасаари — Музей под открытым небом . Музейное агентство, Хельсинки, 1996.

[19] Хенрик Лилиус, Финский деревянный город , Андерс Нюборг, Бирте Крюгер (Дания), 1985.

[20] Олли Альхо (редактор), Финляндия - Культурная энциклопедия , Финское литературное общество, Хельсинки, 1997.

[21] Маркус Хиекканен, Средневековые каменные церкви Финляндии , Общество финской литературы, Хельсинки, 2007.

[Hällström-22] Jump up to: ^а ^б ^с Олоф из Хельстрёма, Свеаборг — островная крепость недалеко от Хельсинки . Андерс Нюборг, Бирте Крюгер (Дания), 1986 год.

[23] Эрик Дальберг, Suecia Antiqua et Hodierna , Stureförlaget, Стокгольм, 1978 (факсимиле издания 1865 года). См. также Гарет Гриффитс, «Финляндия: юг и символы инкультурации». Нордикос , DPA 26, Барселона, 2010 г.

[24] Ирма Лунатвуори, Модель по образцу страны , Музейное агентство, Хельсинки, 1996.

[25] В 1930 году было зафиксировано, что в Финляндии было 92 усадебных дома. Габриэль Никандер и Курт Антель, Херргордар и Финляндия , Седерстём, Хельсинки, 1930 год.

[26] Элиас Хярё, «Усадьбы», в Олли Алхо (редактор), Финляндия - Культурная энциклопедия , Финское литературное общество, Хельсинки, 1997.

[27] Ирма Лоунатвуори и Марья Тертту Кнапас, Усадьба Лоухисаари: семья и рялси - Säteri ja kirkko , Музейное агентство, Хельсинки, 2005.

[28] «Главная страница» . kalnisbiografia.fi .

[29] Риитта Коскинен, Suomalainen kartano - Sätyläilämää Куставского периода , Хельсинки, SKS, 2013.

[blf-30] Ормя, Симо. «БАССИ, Чарльз» (на шведском языке). Биографический словарь Финляндии . Проверено 13 сентября 2016 г.

[31] Нильс Эрик Викберг, Сенатинтори - Сенатторгет - Сенатская площадь, Хельсинки , Рунгстед Кист, Нюборг, 1981

[Lilius-32] Jump up to: ^а ^б Хенрик Лилиус (редактор), Карл Людвиг Энгель , Хельсинки: Министерство образования, 1990.

[33] Маргарета Редлунд (редактор), Георг Теодор Полихрон Кевиц 1815-1862 , Ритарихуоне, Хельсинки, 2009.

[34] «Теодор Хойер 20.2.1843, Хельсинки — 31.10.1910, Хельсинки. Музей финской архитектуры» . Архивировано из оригинала 23 марта 2012 г. Проверено 21 марта 2014 г.

[35] Петри Пиироинен (ред.), Православие вчера и сегодня. Православная церковь Хельсинки 1827-2002 гг ., Хельсинки 2002 г.

[36] Пекка Корвенмаа (редактор) Работа архитекторов , Финский строительный центр, Хельсинки, 1992.

[37] Бенгт фон Бонсдорф и др. (ред.): История финского искусства , Хельсинки: Schildts Kustannus Oy, 1998, стр. 115-116.

[38] Фактически архитектурная фирма Usko Nyström-Petrelius-Penttilä активно поддерживала финский язык в то время, когда подавляющее большинство архитекторов говорили по-шведски. Более того, некоторые клиенты архитектурного бюро также были связаны с движением Фенноман, в частности банк «КОП» (Кансаллис-Осаке-Панкки), который поручил им спроектировать здания банков в Оулу, Выборге и других городах. Эйя Рауске, Камни говорят - Жилые многоквартирные дома архитекторов Уско Нюстрём-Петрелиус-Пенттиля в Хельсинки 1895-1908 гг ., Хельсинки: Suomen Muinamuistoyhdistys, 2004.

[39] «Выставочное обслуживание» . Музей архитектуры .

[Connah-40] Jump up to: ^а ^б ^с Роджер Конна, Финляндия - Современная архитектура в истории , Reaktion Books, 2005.

[41] А. Дж. Мейер-Грефе, Всемирная выставка в Париже, 1900 г. , Verlag F. Kruger, Париж и Лейпциг, 1900 г., стр.36.

[42] Кеннт Фрэмптон, Современная архитектура - критическая история , Темза и Гудзон, 2007 (4-е издание).

[43] Сигурд Фростерус, «Архитектура. Вызов»; Густав Стренгель, «Архитектура. Вызов нашим противникам со стороны Густава Стренгеля и Сигурда Фростеруса», Hufvudstadsbladet 1904. Оба английских перевода опубликованы в Abacus 3, Хельсинки, 1983.

[44] Киммо Сарье, «Фасады и функции Сигурда Фростерус как критик архитектуры», Северный журнал эстетики , Том 22, № 40-41, 2011.

[45] Пекка Корвенмаа, Инновации против традиций: архитектор Ларс Сонк - Работы и проекты 1900-1900 гг ., журнал Финской ассоциации древностей, Хельсинки, 1991, стр.41.

[46] Пекка Лехтинен, «Бульвар Хельсингинкату - проект улицы для промышленного города», Птах , 1:2004, стр.55-63.

[47] Сааринен в Финляндии , Музей финской архитектуры: Хельсинки, 1985, стр. 102-111.

[48] Кирси Саарикангас, Типовые дома для образцовых семей: пол, идеология и современное жилище - Типовые планировочные дома 1940-х годов в Финляндии. СВС, Хельсинки, 1993.

[49] «Патениеми передал Советскому Союзу 522 деревянных дома в качестве военных репараций», Патела-Херукка , 4/1989. Архивировано 6 марта 2016 г. в Wayback Machine.

[50] Петри Э. Бломстедт, архитектор , 1928; цитируется в книге Риитта Никула « В центре внимания финская архитектура и городское планирование ХХ века». Хельсинки, Издательство Хельсинкского университета, 2006.

[51] Зигфрид Гидион, Пространство, время и архитектура: рост новой традиции , издательство Гарвардского университета, 2-е издание, 1949.

[52] Маргарета Эрстрем, Сирккалииса Джетсонен и Томми Линд, Номинация больницы Паймио на включение в Список всемирного наследия. Музейное агентство, Хельсинки, 2005.

[53] Юхани Палласмаа, Алвар Аалто – Вилла Майреа, 1938–39 . Фонд Алвара Аалто, 1998.

[54] Деметрий Порфирий, Источники современного эклектизма , Academy Editions, Лондон, 1983.

[55] Войтто Раатикайнен, Стадион «Мы все» , Хельсинки, WSOY, 1994.

[56] Теппо Йокинен, Эркки Хуттунен - 1901–1956 архитектор , Abacus 3 Ajankohta, Хельсинки: Музей финской архитектуры, 1993.

[57] Леена Макконен, Модернизм в Хельсинки , Агентство городского планирования Хельсинки, Хельсинки (на финском языке).

[58] «Оформление интересное» . Музей архитектуры .

[59] Аня Керванто Неванлинна (редактор), Промышленность и модернизм: компании, архитектура и идентичность в странах Северной Европы и Балтии в период высокого индустриального периода , SKS, Хельсинки, 2007.

[60] Туйя Микконен, Корпоративная архитектура в Финляндии в 1940-х и 1950-х годах: Фабричное строительство как архитектура, инвестиции и имидж . Финская академия наук и литературы, Хельсинки, 2005 г.

[61] «do-co.mom.mo – Многоквартирный дом Serpentine House» . Архивировано из оригинала 07.11.2017 . Проверено 24 марта 2014 г.

[62] Тимо Туоми, Кристиина Паатеро, Эйя Рауске (редакторы), Хильдинг Экелунд (1893–1984): архитектор/архитектор/архитектор , Финский музей архитектуры, Хельсинки, 1997.

[63] Риитта Хурме, финский пригород от Тапиолы до Пихлаямяки , Societas Scientiarum Fennica, Хельсинки, 1991.

[64] Тимо Туоми, Тапиола; Путеводитель по истории и архитектуре , Городской музей Эспоо, 1992.

[65] Пентти Муроле, Человека нельзя спланировать - камень может! Arkitehtuuritoimisto B&M Oy: Хельсинки, 2010.

[66] «Алвар Аалто, Экспериментальный дом, Мууратсало, 1952–53» . Архивировано из оригинала 15 июля 2014 г. Проверено 21 января 2014 г.

[Sarjakoski-67] Jump up to: ^а ^б Хелена Сарьякоски, Рационализм и поэзия – Аулис Бломштедт и искусство отношений , Rakennustieto, Хельсинки, 2003.

[68] Юхани Палласмаа, «Человек, мера и пропорция: Аулис Бломстедт и традиция пифагорейских гармоник», Акант 1992 – Искусство стандартов , Хельсинки: Музей финской архитектуры, 1992, стр. 7–31.

[69] Айно Нисканен (редактор), Походы в местность Пиетиля , Архитектурное общество, Хельсинки, 2007.

[70] Рейма Пиетиля, «Морфология выразительного пространства», Le Carre Bleu , n. 1, 1958.

[71] Райли и Рейма Пиетиля, «Вызов современной архитектуры» , Музей финской архитектуры, Хельсинки, 2009.

[72] Миа Хипели (редактор), архитектор Алвара Аалто. 16: Университет Ювяскюля, 1951–71 . Общество Алвара Аалто, Ювяскюля, 2009 г.

[73] Пекка Сухонен, Арто Сипинен: Архитектор / Architect , Studio Aartomaa, Лахти, 2001.

[74] Аарно Руусувуори, Структура — ключ к красоте . Музей финской архитектуры, Хельсинки, 1992. Кирси Лейман (редактор), Бетонные пространства: работы архитектора Аарно Руусувуори 1960-х годов . Музей финской архитектуры, Хельсинки, 2000 г.

[75] Малкольм Куантрилл, Юха Лейвиска и преемственность финской современной архитектуры , Чичестер: Wiley-Academy, 2001.

[76] Анни Вартола, Неуправляемое разнообразие – Постмодернизм в финских архитектурных дебатах, Университет Аалто, 2014. [1] .

[77] Анни Вартола, Карта Аалто в конфликте между постмодернизмом и модернистской традицией в Финляндии , Музей Алвара Аалто, 2012. [2]

[78] Роб Криер, Городское пространство в теории и практике , Карл Кремер, Штутгарт, 1975. Переведено на английский, французский, итальянский, испанский языки. Английский перевод: Urban Space , Academy Editions, Лондон, 1979.

[79] Марья-Риитта Норри и др. (ред.), Говоря о городе. Текущие планы Центра Хельсинки , МИД, Хельсинки, 2001 г.

[80] Центр государственных учреждений Канкаанпяя, Финское архитектурное обозрение , 2/3, 1994.

[81] В связи с этим Финский лесной фонд (представляющий финскую лесную промышленность) учредил Ассоциацию «Древесина в культуре», которая в 1999 году учредила новую международную архитектурную награду « Дух природы », присуждаемую раз в два года. По словам Ассоциации: «Награда присуждается за архитектурное мастерство лицу или группе лиц, чья работа демонстрирует прогрессивное и творческое использование древесины». Помимо денежной премии и медали, архитекторам-победителям также было предложено спроектировать и построить небольшой проект в городе Лахти, где состоится церемония вручения премии. "Puu kulttuurissa ry :: Дерево в культуре" . Архивировано из оригинала 20 января 2014 г. Проверено 21 апреля 2014 г.

[82] Алвар Аалто, «Древесина как строительный материал», в Г. Шильдте (редактор), Алвар Альто – Эскизы , MIT Press, Кембридж (Массачусетс), 1978, стр. 142. Первоначально опубликовано в Арккитехти , 1956 г.

[83] Защита общей архитектуры Рема Колхаса

[84] «Юрки Таса, «В дом», Эспоо, Пуу , 1/1998» (PDF) .

[85] «Главная библиотека Хельсинкского университета Кайса» . www.helsinki.fi .

[86] «Пылающая страсть - финский архитектурный дизайн Марко Касаграде и Сами Ринтала», Architectural Review , Лондон, декабрь 1999 г.

[87] «Урбанизм, новые центры», АРК , 6/2013.

[88] «Транспортный план Смита-Полвинена» . www.kaupunkiliikenne.net .

[89] «Эко-Вийкки – цели, реализация, результаты, город Хельсинки, 2005 г.» (PDF) . Архивировано из оригинала (PDF) 19 марта 2012 г.

[90] Пертти Солла, «Архитектурные конкурсы в Финляндии», в Пекка Корвенмаа (редактор) «Работа архитекторов» , Финский строительный центр, Хельсинки, 1992.

[91] Питер Б. Маккейт и Керстин Смедс, Павильоны Финляндии - Финляндия на универсальных выставках 1900-1992 годов , Kustannus Oy City, Тампере, 1993.

[92] Генри-Рассел Хичкок и Дж. Э. Киддер Смит, «Аалто против Аалто: Другая Финляндия», Perspecta , Vol. 9/10 (1965), стр. 131–166.

[93] Альваро Сиза, Интервью с Марьей-Рииттой Норри, «Архитектура и культурные ценности», 4-й Международный симпозиум Алвара Аалто, 1988, стр.12.

[94] Рэй, Николас (16 мая 2007 г.). «Некролог: сэр Колин Сент-Джон Уилсон» . Хранитель .

[95] «Архитектор из Ист-Хэмптона Ричард Мейер отмечает 50-летие работы в бизнесе» . Архивировано из оригинала 2 февраля 2014 г. Проверено 19 января 2014 г.

[96] Вентури заявляет: «Аалто — модернист, с которым я общаюсь больше всего». «Интервью с Робертом Вентури», «Американское искусство 1960-х годов», том I , под редакцией Джона Элдерфилда, Нью-Йорк, 1991, стр. 158.

[97] Гарет Гриффитс, «Стивен Холл и его критики», Птах , Хельсинки, 2006.

[98] "Главная страница - Финляндия за рубежом" . Соединенные Штаты Америки .

[99] Марк Осбалдестон, Непостроенный Торонто: история города, который мог бы быть . Торонто: Dundurn Press, 2008, стр. 94.

[100] «Сирил Леонард Мардалл Шёстрем, Оксфордский национальный биографический словарь, Oxford University Press, 2004» .

[101] «Эндрю Карузо, Интервью с архитектурным символом: Юхани Палласмаа. Национальный строительный музей, Вашингтон, округ Колумбия»

[102] Юхани Палласмаа, Глаза кожи: архитектура и чувства , Джон Уайли, 2012; «Понимание архитектуры» , Phaidon, 2012; Мыслящая рука , Джон Уайли, 2009.

[103] Рамчурн, Ракеш (29 января 2013 г.). «Некролог: Кари Йормакка (1959–2013)» .

[104] Кари Йормакка, «Глаза, которые не видят» , Bauhaus Verlag, 2012; Основные методы проектирования , Биркхаузер, 2008; Heimlich Manoevres - Ritual in Architecture , Verso, 1995. См. Также Что такое кролик? Кари Йормакка, теоретик архитектуры - Мемориал , изд. Гарет Гриффитс и Дёрте Кульманн, Datutop, 2020. [3]

[105] «Сана Ихацу, «Naistenklinikka rakennushistoriaselvitys» (Исторический отчет о здании женской больницы) (на финском языке), 2011 г.» (PDF) . Архивировано из оригинала (PDF) 2 октября 2017 г. Проверено 16 сентября 2018 г.

[106] Бруно Эрат, Сольбранте, дом 1, Эспоо, 1978–79. См.: Эса Пииронен, Маленькие дома в Финляндии . Ракеннустието, Хельсинки, 2004 г., 24–27.

[107] ttp://www.schauman-nordgren.com/category/2017/ Архивировано 23 сентября 2017 г. в Wayback Machine Schauman Nordgren SNA выигрывает 3 из 3 соревнований за 3 месяца!

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]

[11]

[12]

[13]

[14]

[15]

[16]

[17]

[18]

[19]

[20]

[21]

[22]

[23]

[24]

[25]

[26]

[27]

[28]

[29]

[30]

[31]

[32]

[33]

[34]

[35]

[36]

[37]

[38]

[39]

[40]

[41]

[42]

[43]

[44]

[45]

[46]

[47]

[48]

[49]

[50]

[51]

[52]

[53]

[54]

[55]

[56]

[57]

[58]

[59]

[60]

[61]

[62]

[63]

[64]

[65]

[66]

[67]

[68]

[69]

[70]

[71]

[72]

[73]

[74]

[75]

[76]

[77]

[78]

[79]

[80]

[81]

[82]

[83]

[84]

[85]

[86]

[87]

[88]

[89]

[90]

[91]

[92]

[93]

[94]

[95]

[96]

[97]

[98]

[99]

[100]

v т и Архитектура Европы
Sovereign states	Albania Andorra Armenia Austria Azerbaijan Belarus Belgium Bosnia and Herzegovina Bulgaria Croatia Cyprus Czech Republic Denmark Estonia Finland France Georgia Germany Greece Hungary Iceland Ireland Italy Kazakhstan Latvia Liechtenstein Lithuania Luxembourg Malta Moldova Monaco Montenegro Netherlands North Macedonia Norway Poland Silesia Portugal Romania Russia Serbia Slovakia Slovenia Spain Sweden Switzerland Turkey Ukraine United Kingdom England Scotland Wales Vatican City
States with limited recognition	Abkhazia Kosovo Nagorno-Karabakh Republic Northern Cyprus South Ossetia Transnistria
Dependencies andother territories	Åland Faroe Islands Gibraltar Guernsey Jersey Isle of Man Svalbard
History	Neolithic Ancient Greek Ancient Roman Byzantine Moorish Pre-Romanesque Romanesque Romano-Gothic Gothic Ottoman Renaissance Baroque Neoclassical Revivalism Modern Postmodern Contemporary