Экспозиция (фотография)

Фотоснимок, сделанный с использованием различных экспозиций.

В фотографии попадающее экспозиция – это количество света на единицу площади, на или на кадр фотопленки поверхность электронного датчика изображения . Оно определяется выдержкой объектива , F-числом и яркостью сцены . Экспозиция измеряется в люксах секундах ( символ – (EV) и освещенности сцены в лк ⋅ с) и может быть рассчитана на основе значения экспозиции указанной области.

«Экспозиция» — это один цикл затвора . Например, длительная выдержка подразумевает один длинный цикл затвора, чтобы собрать достаточно тусклого света, тогда как многократная экспозиция включает в себя серию циклов затвора, эффективно объединяя серию фотографий в одном изображении. Накопленная фотометрическая экспозиция ( H _v ) одинакова, пока общее время экспозиции одинаково.

Определения

Лучистое воздействие

Лучистое поверхности , облучение ^[1]обозначается He _{(« e} » означает «энергичный», чтобы избежать путаницы с фотометрическими величинами) и измеряется в Дж/м. ², определяется ^[2]

H_{\mathrm {e} }=E_{\mathrm {e} }t,

где

E _e — освещенность поверхности, измеряемая в Вт/м. ²;
t — продолжительность воздействия , измеряемая в с.

Световая экспозиция

Световое поверхности , воздействие ^[3] Обозначается H _v («v» означает «визуальный», чтобы избежать путаницы с радиометрическими величинами) и измеряется в люксах , определяется выражением ^[4]

H_{\mathrm {v} }=E_{\mathrm {v} }t,

где

E _v — освещенность поверхности, измеряемая в люксах;
t — продолжительность воздействия, измеряемая в с.

Если измерение скорректировано так, чтобы учитывать только свет, который реагирует на светочувствительную поверхность, то есть взвешивается по соответствующей спектральной чувствительности , экспозиция по-прежнему измеряется в радиометрических единицах (джоули на квадратный метр), а не в фотометрических единицах (взвешенные). по номинальной чувствительности человеческого глаза). ^[5] Только в этом случае с соответствующим взвешиванием H измеряет эффективное количество света, падающего на пленку, так что характеристическая кривая будет правильной независимо от спектра света.

Многие фотоматериалы также чувствительны к «невидимому» свету, который может быть неприятным (см. УФ-фильтр и ИК-фильтр ) или полезным (см. инфракрасная фотография и фотография полного спектра ). Для характеристики такой чувствительности к невидимому свету целесообразно использование радиометрических единиц.

В сенситометрических данных, таких как характеристические кривые, логарифмическая экспозиция ^[4] условно выражается как log ₁₀ ( H ). Фотографы, более знакомые с логарифмическими шкалами по основанию 2 (например, значениями экспозиции ), могут конвертировать их с помощью log ₂ ( H ) ≈ 3,32 log ₁₀ ( H ) .

Таблица 2. Единицы радиометрии СИ
v
т
и
Количество		Единица		Измерение	Примечания
Имя	Символ ^{[номер 1]}	Имя	Символ	Измерение	Примечания
Лучистая энергия	$Вопрос е$ ^{[номер 2]}	джоуль	Дж	M ⋅ L ²⋅ T ⁻²	Энергия электромагнитного излучения.
Плотность лучистой энергии	$мы $	Джоуль на кубический метр	Дж/м ³	M ⋅ L ⁻¹⋅ T ⁻²	Лучистая энергия на единицу объема.
Лучистый поток	$Φ е$ ^{[номер 2]}	ватт	Вт = Дж/с	M ⋅ L ²⋅ T ⁻³	Лучистая энергия, излучаемая, отражаемая, передаваемая или принимаемая в единицу времени. Иногда ее также называют «силой излучения» и в астрономии называют светимостью .
Спектральный поток	$Ф е, н$ ^{[номер 3]}	ватт на герц	Вт/ Гц	M ⋅ L ²⋅ T ⁻²	Лучистый поток на единицу частоты или длины волны. Последний обычно измеряется в Вт⋅нм. ⁻¹.
Спектральный поток	$Ф е, л$ ^{[номер 4]}	ватт на метр	Вт/м	M ⋅ L ⋅ T ⁻³
Интенсивность излучения	$Для него Ом$ ^{[номер 5]}	ватты на стерадиан	с сэром	M ⋅ L ²⋅ T ⁻³	Лучистый поток, излучаемый, отраженный, передаваемый или принимаемый, на единицу телесного угла. Это направленная величина.
Спектральная интенсивность	$To e, Ω, ν$ ^{[номер 3]}	ватты на стерадиан на герц	W⋅sr ⁻¹⋅Hz ⁻¹	M ⋅ L ²⋅ T ⁻²	Интенсивность излучения на единицу частоты или длины волны. Последний обычно измеряется в W⋅sr. ⁻¹⋅nm ⁻¹. Это направленная величина.
Спектральная интенсивность	$Чтобы е, Ω, λ$ ^{[номер 4]}	ватт на стерадиан на метр	W⋅sr ⁻¹⋅m ⁻¹	M ⋅ L ⋅ T ⁻³
Сияние	$L e,Ом$ ^{[номер 5]}	ватт на стерадиан на квадратный метр	W⋅sr ⁻¹⋅m ⁻²	M ⋅ T ⁻³	Лучистый поток, излучаемый, отраженный, передаваемый или принимаемый поверхностью , на единицу телесного угла на единицу проецируемой площади. Это направленная величина. Иногда это также ошибочно называют «интенсивностью».
Спектральное сияние Удельная интенсивность	$Л е, О, н$ ^{[номер 3]}	ватт на стерадиан на квадратный метр на герц	W⋅sr ⁻¹⋅m ⁻²⋅Hz ⁻¹	M ⋅ T ⁻²	Сияние поверхности на единицу частоты или длины волны. Последний обычно измеряется в W⋅sr. ⁻¹⋅m ⁻²⋅nm ⁻¹. Это направленная величина. Иногда это также ошибочно называют «спектральной интенсивностью».
Спектральное сияние Удельная интенсивность	$Л е, о, л$ ^{[номер 4]}	ватт на стерадиан на квадратный метр, на метр	W⋅sr ⁻¹⋅m ⁻³	M ⋅ L ⁻¹⋅ T ⁻³
Освещенность Плотность потока	$Э е$ ^{[номер 2]}	ватт на квадратный метр	Вт/м ²	M ⋅ T ⁻³	Лучистый поток, на единицу воспринимаемый поверхностью площади. Иногда это также ошибочно называют «интенсивностью».
Спектральное излучение Спектральная плотность потока	$Э е, н$ ^{[номер 3]}	ватт на квадратный метр на герц	W⋅m ⁻²⋅Hz ⁻¹	M ⋅ T ⁻²	Освещенность поверхности на единицу частоты или длины волны. Иногда это также ошибочно называют «спектральной интенсивностью». Единицы спектральной плотности потока, не относящиеся к системе СИ, включают янский ( 1 Ян = 10 ⁻²⁶ W⋅m ⁻²⋅Hz ⁻¹) и единица солнечного потока ( 1 sfu = 10 ⁻²² W⋅m ⁻²⋅Hz ⁻¹ = 10 ⁴ Ты ).
Спектральное излучение Спектральная плотность потока	$Угорь $ ^{[номер 4]}	ватт на квадратный метр, на метр	Вт/м ³	M ⋅ L ⁻¹⋅ T ⁻³
Радиосити	$J Да$ ^{[номер 2]}	ватт на квадратный метр	Вт/м ²	M ⋅ T ⁻³	Лучистый поток, покидающий (излучаемый, отраженный и передаваемый) поверхность на единицу площади. Иногда это также ошибочно называют «интенсивностью».
Спектральная радиация	$I е, ν$ ^{[номер 3]}	ватт на квадратный метр на герц	W⋅m ⁻²⋅Hz ⁻¹	M ⋅ T ⁻²	Излучение поверхности на единицу частоты или длины волны. Последний обычно измеряется в Вт⋅м. ⁻²⋅nm ⁻¹. Иногда это также ошибочно называют «спектральной интенсивностью».
Спектральная радиация	$I е, λ$ ^{[номер 4]}	ватт на квадратный метр, на метр	Вт/м ³	M ⋅ L ⁻¹⋅ T ⁻³
Сияющее великолепие	$Мне $ ^{[номер 2]}	ватт на квадратный метр	Вт/м ²	M ⋅ T ⁻³	Лучистый поток, на единицу излучаемый поверхностью площади. Это излучаемая составляющая излучательности. «Излучение излучения» — старый термин для этой величины. Иногда это также ошибочно называют «интенсивностью».
Спектральная яркость	$М е, ν$ ^{[номер 3]}	ватт на квадратный метр на герц	W⋅m ⁻²⋅Hz ⁻¹	M ⋅ T ⁻²	Светимость поверхности на единицу частоты или длины волны. Последний обычно измеряется в Вт⋅м. ⁻²⋅nm ⁻¹. «Спектральный эмиттанс» — старый термин для этой величины. Иногда это также ошибочно называют «спектральной интенсивностью».
Спектральная яркость	$М е, λ$ ^{[номер 4]}	ватт на квадратный метр, на метр	Вт/м ³	M ⋅ L ⁻¹⋅ T ⁻³
Лучистое воздействие	$Он $	Джоуль на квадратный метр	Дж/м ²	M ⋅ T ⁻²	Лучистая энергия, полученная поверхностью на единицу площади, или, что эквивалентно, освещенность поверхности , интегрированная во времени облучения. Иногда это также называют «лучистой плотностью».
Спектральная экспозиция	$H e, ν$ ^{[номер 3]}	Джоуль на квадратный метр на герц	J⋅m ⁻²⋅Hz ⁻¹	M ⋅ T ⁻¹	Лучистая экспозиция поверхности на единицу частоты или длины волны. Последний обычно измеряется в Дж⋅м. ⁻²⋅nm ⁻¹. Иногда это также называют «спектральной флюенсом».
Спектральная экспозиция	$He, λ$ ^{[номер 4]}	джоуль на квадратный метр, на метр	Дж/м ³	M ⋅ L ⁻¹⋅ T ⁻²
См. также: И Радиометрия Фотометрия \|( Сравнить )

Таблица 1. Фотометрические величины СИ
v
т
и
Количество		Единица		Измерение ^{[номер 6]}	Примечания
Имя	Символ ^{[номер 7]}	Имя	Символ	Измерение ^{[номер 6]}	Примечания
Световая энергия	$Вопрос в$ ^{[номер 8]}	люмен-секунда	lm ⋅s	T ⋅ J	Люмен-секунду иногда называют талботом .
Световой поток , световая мощность	$Φ в$ ^{[номер 8]}	люмен (= кандела стерадиан )	лм (= кд⋅ср)	Дж	Световая энергия в единицу времени
Сила света	$я в$	кандела (= люмен на стерадиан)	кд (= лм/ср)	Дж	Световой поток на единицу телесного угла
Яркость	$Л в$	кандела на квадратный метр	кд/м ² (= лм/(ср⋅м ²))	л ⁻²⋅ J	Световой поток на единицу телесного угла на единицу проецируемой площади источника. Канделу на квадратный метр иногда называют нитой .
Освещенность	$Э в$	люкс (= люмен на квадратный метр)	лк (= лм/м ²)	л ⁻²⋅ J	Световой поток, падающий на поверхность
Световой поток , световой поток	$М в$	люмен на квадратный метр	лм/м ²	л ⁻²⋅ J	Световой поток, излучаемый поверхностью
Световая экспозиция	$Вт в$	люкс секунда	lx⋅s	л ⁻²⋅ T ⋅ J	Интегрированная по времени освещенность
Плотность световой энергии	$ω v$	люмен-секунда на кубический метр	лм⋅с/м ³	л ⁻³⋅ T ⋅ J
Световая отдача (излучения)	$К$	люмен на ватт	лм/ Вт	М ⁻¹⋅ L ⁻²⋅ T ³⋅ J	Отношение светового потока к лучистому потоку
Световая отдача (источника)	$или$ ^{[номер 8]}	люмен на ватт	лм/ Вт	М ⁻¹⋅ L ⁻²⋅ T ³⋅ J	Отношение светового потока к потребляемой мощности
Световая отдача , световой коэффициент	$V$			1	Световая отдача, нормированная по максимально возможной эффективности
См. также: И Фотометрия Радиометрия \|( Сравнить )

Оптимальная экспозиция

«Правильную» экспозицию можно определить как экспозицию, обеспечивающую тот эффект, который задумал фотограф. ^[6]

Более технический подход признает, что фотопленка (или сенсор) имеет физически ограниченный полезный диапазон экспозиции . ^[7] иногда называют его динамическим диапазоном . ^[8] Если для какой-либо части фотографии фактическая экспозиция выходит за пределы этого диапазона, пленка не сможет точно записать ее. Например, в очень простой модели значения, выходящие за пределы диапазона, будут записываться как «черный» (недоэкспонированный) или «белый» (переэкспонированный), а не как точно градуированные оттенки цвета и тона, необходимые для описания «деталей». Таким образом, цель регулировки экспозиции (и/или регулировки освещения) состоит в том, чтобы контролировать физическое количество света от объекта, падающего на пленку, чтобы «значительные» области теней и деталей в светлых участках не превышали детализации пленки. полезный диапазон экспозиции. Это гарантирует, что никакая «важная» информация не будет потеряна во время захвата.

Фотограф может тщательно переэкспонировать или недоэкспонировать фотографию, чтобы исключить «незначительные» или «нежелательные» детали; чтобы, например, белая алтарная ткань выглядела безукоризненно чистой, или чтобы имитировать тяжелые, безжалостные тени фильма нуар . Однако технически гораздо проще отказаться от записанной информации во время постобработки, чем пытаться «воссоздать» незаписанную информацию.

В сцене с сильным или резким освещением соотношение между значениями яркости светлых и темных участков может быть больше, чем соотношение между максимальным и минимальным значениями полезной экспозиции пленки. В этом случае настройка параметров экспозиции камеры (которая применяет изменения только ко всему изображению, а не выборочно к частям изображения) позволяет фотографу выбирать только между недоэкспонированными тенями или переэкспонированными светлыми участками; он не может одновременно привести оба объекта в полезный диапазон экспозиции. Методы решения этой ситуации включают в себя: использование так называемого заполняющего освещения для увеличения освещенности в теневых областях; использование градуированного фильтра нейтральной плотности , флага, сетки или гобо , чтобы уменьшить освещение, падающее на области, которые считаются слишком яркими; или изменение экспозиции между несколькими, в остальном идентичными фотографиями ( брекетинг экспозиции ), а затем объединение их в процессе HDRI .

Передержка и недодержка

Фотография может быть описана как переэкспонированная , если на ней потеряны яркие детали, то есть когда важные яркие части изображения «размыты» или фактически полностью белые, что известно как «затуманенные светлые участки» или « обрезанные белые участки ». ^[9] Фотография может быть описана как недоэкспонированная , если на ней потеряны детали в тенях, то есть когда важные темные области «мутные» или неотличимы от черного. ^[10] известные как «заблокированные тени» (или иногда «раздавленные тени», «раздавленные черные» или «обрезанные черные», особенно в видео). ^[11]^[12]^[13] Как показывает соседнее изображение, эти термины являются скорее техническими, чем художественными суждениями; переэкспонированное или недоэкспонированное изображение может быть «правильным» в том смысле, что оно обеспечивает тот эффект, который задумал фотограф. Намеренно пере- или недоэкспонирование (относительно стандарта или автоматической экспозиции камеры) случайно называют « экспонированием вправо » или «экспонированием влево» соответственно, поскольку они смещают гистограмму изображения вправо или влево.

Настройки экспозиции

Ручная экспозиция

В ручном режиме фотограф регулирует диафрагму объектива и/или выдержку для достижения желаемой экспозиции. Многие фотографы предпочитают управлять диафрагмой и затвором независимо друг от друга, поскольку открытие диафрагмы увеличивает экспозицию, но также уменьшает глубину резкости , а более медленный затвор увеличивает экспозицию, но также увеличивает вероятность размытия изображения .

«Ручные» расчеты экспозиции могут быть основаны на каком-либо методе замера освещенности с использованием практических знаний значений экспозиции , системы APEX и/или системы зон .

Автоматическая экспозиция

Здания и деревья, сфотографированные с автоэкспозицией 1/200 с.

Камера в режиме автоматической экспозиции или автоэкспозиции (обычно инициализируется как AE ) автоматически рассчитывает и настраивает настройки экспозиции так, чтобы они соответствовали (как можно ближе) полутонам объекта к полутонам фотографии. Для большинства камер это означает использование встроенного TTL- экспонометра .

Режим приоритета диафрагмы (обычно сокращенно A ) дает фотографу возможность вручную управлять диафрагмой, в или Av для значения диафрагмы то время как камера автоматически регулирует выдержку для достижения экспозиции, заданной TTL-метром. Режим приоритета выдержки (часто сокращенно S или Tv для значения времени ) обеспечивает ручное управление затвором с автоматической компенсацией диафрагмы. В каждом случае фактический уровень экспозиции по-прежнему определяется экспонометром камеры.

Компенсация экспозиции

Цель экспонометра — среднего тона объекта оценить яркость и указать настройки экспозиции камеры, необходимые для записи этого значения как среднего тона. Для этого необходимо сделать ряд предположений, которые при определенных обстоятельствах окажутся неверными. Если настройка экспозиции, указанная экспонометром, принимается в качестве «эталонной» экспозиции, фотограф может захотеть намеренно переэкспонировать или недоэкспонировать , чтобы компенсировать известные или ожидаемые неточности замера.

Камеры с любым типом внутреннего экспонометра обычно имеют настройку компенсации экспозиции, которая позволяет фотографу просто компенсировать уровень экспозиции от оценки соответствующей экспозиции внутренним экспонометром. Часто калибруется на остановках, ^[14] также известные как электромобили , ^[15] настройка компенсации экспозиции «+1» означает увеличение экспозиции на один стоп (в два раза), а «–1» означает экспозицию на один стоп меньше (в два раза больше). ^[16]^[17]

Компенсация экспозиции особенно полезна в сочетании с режимом автоматической экспозиции, поскольку она позволяет фотографу смещать уровень экспозиции, не прибегая к полной ручной экспозиции и не теряя гибкости автоматической экспозиции. На недорогих видеокамерах компенсация экспозиции может быть единственным доступным ручным управлением экспозицией.

Контроль экспозиции

Подходящая экспозиция для фотографии определяется чувствительностью используемого носителя. Для фотопленки чувствительность называется светочувствительностью пленки и измеряется по шкале, опубликованной Международной организацией по стандартизации (ISO). Более быстрая пленка, то есть пленка с более высоким рейтингом ISO, требует меньшей экспозиции для получения читаемого изображения. Цифровые камеры обычно имеют переменные настройки ISO, которые обеспечивают дополнительную гибкость. Экспозиция представляет собой комбинацию продолжительности времени и освещенности светочувствительного материала. регулируется экспозиции в камере выдержкой . , а освещенность зависит от диафрагмы сцены объектива и освещенности Время Более медленная выдержка (экспозиция объекта в течение более длительного периода времени), большая апертура объектива (пропускающая больше света) и сцены с более высокой яркостью обеспечивают большую экспозицию.

Примерно правильная экспозиция будет получена в солнечный день при использовании пленки ISO 100, диафрагмы f /16 и выдержка 1/100 секунды. Это называется правилом солнечных 16 : при апертуре f /16 в солнечный день подходящая выдержка будет на единицу больше скорости пленки (или ее ближайшего эквивалента).

Сцену можно экспонировать разными способами, в зависимости от желаемого эффекта, который хочет передать фотограф.

Взаимность

Важным принципом воздействия является взаимность . Если экспонировать пленку или сенсор на более длительный период, потребуется соответственно меньшая диафрагма, чтобы уменьшить количество света, попадающего на пленку, и получить ту же экспозицию. Например, фотограф может предпочесть сделать снимок солнечно-16 при диафрагме f /5,6 (для получения малой глубины резкости). Как f /5.6 на 3 ступени «быстрее», чем f /16 , где каждая ступень означает удвоение количества света, необходима новая выдержка (1/125)/(2·2·2) = 1/1000 с. После того, как фотограф определил экспозицию, диафрагму можно заменить вдвое или вдвое, в определенных пределах.

Истинная характеристика большинства фотоэмульсий на самом деле не является линейной (см. сенситометрию ), но она достаточно близка к диапазону экспозиции от 1 секунды до 1/1000 секунды. За пределами этого диапазона возникает необходимость увеличить экспозицию по сравнению с расчетным значением, чтобы учесть эту характеристику эмульсии. Эта характеристика известна как отказ взаимности . Чтобы определить необходимую коррекцию, следует ознакомиться с техническими данными производителя пленки, поскольку разные эмульсии имеют разные характеристики.

цифровой камеры Датчики изображения также могут быть подвержены нарушению взаимного действия. ^[18]

Определение воздействия

Зонная система — это еще один метод определения комбинаций экспозиции и проявления для достижения большего диапазона тонов по сравнению с традиционными методами за счет изменения контрастности пленки в соответствии с возможностями контрастности печати. Цифровые камеры могут добиться аналогичных результатов ( расширенный динамический диапазон ), комбинируя несколько разных экспозиций (с разными выдержками или диафрагмами), сделанных в быстрой последовательности.

Сегодня большинство камер автоматически определяют правильную экспозицию во время съемки фотографии с помощью встроенного экспонометра или многоточечного экспонометра, интерпретируемого встроенным компьютером, см. режим замера .

Негативная и печатная пленка имеет тенденцию отдавать предпочтение экспонированию затененных участков (пленка не любит недостатка света), а цифровая пленка предпочитает экспозицию светлых участков. См. широту ниже.

Широта

Широта — это степень, в которой можно переэкспонировать или недоэкспонировать изображение и при этом восстановить приемлемый уровень качества после экспозиции. Обычно негативная пленка лучше записывает диапазон яркости, чем слайдовая/прозрачная пленка или цифровая пленка. Цифровую пленку следует рассматривать как обратную пленку для печати, с хорошей широтой в области теней и узкой в светлой области; в отличие от большой широты светлых участков фильма и узкой широты теней. Слайд/прозрачная пленка имеет узкий диапазон как в светлых, так и в затененных областях, что требует большей точности экспозиции.

Широта негативной пленки несколько увеличивается при использовании материала с высоким значением ISO, тогда как цифровая пленка имеет тенденцию сужаться при высоких настройках ISO.

Основные моменты

Области фотографии, где информация теряется из-за чрезмерной яркости, описываются как имеющие «затуманенные блики» или «высветленные блики».

В цифровых изображениях эта потеря информации часто бывает необратимой, хотя небольшие проблемы можно сделать менее заметными с помощью программного обеспечения для обработки фотографий . Запись в формате RAW может в некоторой степени исправить эту проблему, как и использование цифровой камеры с более качественной матрицей.

На пленке часто могут быть участки с чрезмерной передержкой, но при этом все равно фиксируются детали в этих областях. Эту информацию обычно можно восстановить при печати или переводе в цифровой формат.

Потеря ярких моментов на фотографии обычно нежелательна, но в некоторых случаях ее можно считать «повышающей» привлекательность. Примеры включают черно-белые фотографии и портреты с расфокусированным фоном.

Негры

Области фотографии, где информация теряется из-за сильной темноты, называются «раздавленными черными». Цифровая съемка, как правило, более терпима к недодержке, позволяя лучше восстанавливать детали в тенях, чем негативная пленка с тем же ISO.

Раздавленный черный цвет приводит к потере деталей, но его можно использовать для художественного эффекта.

См. также

Лампа (фотография)
Брекетинг экспозиции
Значение воздействия
Скорость пленки
Серая карта
Съемка HDR с мультиэкспозицией
Световая живопись
Значение света
Ночная фотография
Мультиэкспозиция
Ночная фотография
Сенситометрия (и кривые Хертера – Дриффилда)
Выдержка (также называемая временем экспозиции )
Зебра

Примечания

^ Организации по стандартизации рекомендуют обозначать радиометрические величины суффиксом «e» (от «энергетические»), чтобы избежать путаницы с фотометрическими или фотонными величинами.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и Иногда встречаются альтернативные символы: $W$ или $E$ для энергии излучения, $P$ или $F$ для потока излучения, $I$ для освещенности, $W$ для мощности излучения.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г Спектральные величины, приведенные на единицу частоты, обозначаются суффиксом « ν » (греческая буква nu , не путать с буквой «v», обозначающей фотометрическую величину).
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г Спектральные величины, приведённые на единицу длины волны, обозначаются суффиксом « λ ».
^ Перейти обратно: ^а ^б Направленные величины обозначаются суффиксом « Ом ».
^ Символы в этом столбце обозначают размеры ; « L », « T » и « J » обозначают длину, время и силу света соответственно, а не символы единиц измерения: литр, тесла и джоуль.
^ Организации по стандартизации рекомендуют обозначать фотометрические величины индексом «v» (от «визуального»), чтобы избежать путаницы с радиометрическими или фотонными величинами. Например: Стандартные буквенные обозначения США для светотехники USAS Z7.1-1967, Y10.18-1967.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Иногда встречаются альтернативные символы: $W$ для световой энергии, $P$ или $F$ для светового потока и $ρ$ для световой эффективности источника.

Ссылки

^ Сянь-Че Ли (2005). Введение в науку о цветных изображениях . Издательство Кембриджского университета. п. 57. ИСБН 978-0-521-84388-1 .
^ Ганс И. Бьелхаген (1995). Галогенсеребряные записывающие материалы . Спрингер. п. 15. ISBN 978-3-540-58619-7 .
^ Национальный институт стандартов и технологий [1] Архивировано 18 января 2009 г. в Wayback Machine . Проверено в феврале 2009 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б Джеффри Г. Аттридж (2000). «Сенситометрия» . У Ральфа Э. Джейкобсона; Сидни Ф. Рэй; Джеффри Дж. Аттридж; Норман Р. Аксфорд (ред.). Руководство по фотографии: фотографические и цифровые изображения (9-е изд.). Оксфорд: Focal Press. стр. 218–223. ISBN 0-240-51574-9 .
^ Гарет Рис (2001). Физические основы дистанционного зондирования . Издательство Кембриджского университета. п. 114 . ISBN 978-0-521-66948-1 . пленочное фотометрическое радиометрическое спектрально-чувствительное экспонирование.
^ Петерсон, Брайан, «Понимание воздействия», 2004 г., ISBN 0-8174-6300-3 : стр.14.
^ Рэй, С.Ф. и др. 2000 «Руководство по фотографии», Focal Press, ISBN 0-240-51574-9 , стр.230.
^ Рэй, С.Ф. и др. 2000 «Руководство по фотографии», Focal Press, ISBN 0-240-51574-9 , стр. 121 и стр. 245.
^ Эд ван дер Уолт. «Основы фотографии — ISO и скорость пленки» . Проверено 2 июля 2011 г.
^ Роб Шеппард (2010). Цифровая фотография: 100 лучших упрощенных советов и подсказок (4-е изд.). Джон Уайли и сыновья. п. 40. ИСБН 978-0-470-59710-1 .
^ Барбара А. Линч-Джонт и Мишель Перкинс (2008). Иллюстрированный словарь фотографии . Амхерст Медиа. п. 15 . ISBN 978-1-58428-222-8 . сгустившиеся тени раздавились.
^ Стив Халлфиш и Джейми Фаулер (2005). Цветокоррекция цифрового видео . Фокальная пресса. стр. 135–136. ISBN 978-1-57820-201-0 .
^ Джон Джекман (2004). Освещение для цифрового видео и телевидения . Фокальная пресса. п. 60. ИСБН 978-1-57820-251-5 .
^ Крис Джордж (2006). Тотальная цифровая фотография . Беговой пресс. стр. 54–55. ISBN 978-0-7624-2808-3 .
^ Р.Э. Джейкобсон (2000). Руководство по фотографии . Фокальная пресса. п. 318. ИСБН 978-0-240-51574-8 .
^ Джон Чайлд; Марк Галер (2005). Фотографическое освещение: основные навыки . Фокальная пресса. п. 51. ИСБН 978-0-240-51964-7 .
^ Дэвид Д. Буш (2007). Цифровое полевое руководство Nikon D80 . Джон Уайли и сыновья. п. 11. ISBN 978-0-470-12051-4 .
^ Дэвид Д. Буш (2003). Освоение цифровой фотографии: Руководство фотографа по цифровой фотографии профессионального качества . Технология курса Томсона. ISBN 1-59200-114-9 .

Внешние ссылки

СМИ, связанные с Exposure, на Викискладе?

[note-suffix-e-6] Организации по стандартизации рекомендуют обозначать радиометрические величины суффиксом «e» (от «энергетические»), чтобы избежать путаницы с фотометрическими или фотонными величинами.

[note-alternative-symbol-radiometric-7] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и Иногда встречаются альтернативные символы: $W$ или $E$ для энергии излучения, $P$ или $F$ для потока излучения, $I$ для освещенности, $W$ для мощности излучения.

[note-suffix-nu-8] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г Спектральные величины, приведенные на единицу частоты, обозначаются суффиксом « ν » (греческая буква nu , не путать с буквой «v», обозначающей фотометрическую величину).

[note-suffix-lambda-9] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г Спектральные величины, приведённые на единицу длины волны, обозначаются суффиксом « λ ».

[note-suffix-omega-10] Перейти обратно: ^а ^б Направленные величины обозначаются суффиксом « Ом ».

[note-dimension-symbol-11] Символы в этом столбце обозначают размеры ; « L », « T » и « J » обозначают длину, время и силу света соответственно, а не символы единиц измерения: литр, тесла и джоуль.

[note-suffix-v-12] Организации по стандартизации рекомендуют обозначать фотометрические величины индексом «v» (от «визуального»), чтобы избежать путаницы с радиометрическими или фотонными величинами. Например: Стандартные буквенные обозначения США для светотехники USAS Z7.1-1967, Y10.18-1967.

[note-alternative-symbol-photometric-13] Перейти обратно: ^а ^б ^с Иногда встречаются альтернативные символы: $W$ для световой энергии, $P$ или $F$ для светового потока и $ρ$ для световой эффективности источника.

[1] Сянь-Че Ли (2005). Введение в науку о цветных изображениях . Издательство Кембриджского университета. п. 57. ИСБН 978-0-521-84388-1 .

[2] Ганс И. Бьелхаген (1995). Галогенсеребряные записывающие материалы . Спрингер. п. 15. ISBN 978-3-540-58619-7 .

[3] Национальный институт стандартов и технологий [1] Архивировано 18 января 2009 г. в Wayback Machine . Проверено в феврале 2009 г.

[attridge-4] Перейти обратно: ^а ^б Джеффри Г. Аттридж (2000). «Сенситометрия» . У Ральфа Э. Джейкобсона; Сидни Ф. Рэй; Джеффри Дж. Аттридж; Норман Р. Аксфорд (ред.). Руководство по фотографии: фотографические и цифровые изображения (9-е изд.). Оксфорд: Focal Press. стр. 218–223. ISBN 0-240-51574-9 .

[5] Гарет Рис (2001). Физические основы дистанционного зондирования . Издательство Кембриджского университета. п. 114 . ISBN 978-0-521-66948-1 . пленочное фотометрическое радиометрическое спектрально-чувствительное экспонирование.

[14] Петерсон, Брайан, «Понимание воздействия», 2004 г., ISBN 0-8174-6300-3 : стр.14.

[15] Рэй, С.Ф. и др. 2000 «Руководство по фотографии», Focal Press, ISBN 0-240-51574-9 , стр.230.

[16] Рэй, С.Ф. и др. 2000 «Руководство по фотографии», Focal Press, ISBN 0-240-51574-9 , стр. 121 и стр. 245.

[17] Эд ван дер Уолт. «Основы фотографии — ISO и скорость пленки» . Проверено 2 июля 2011 г.

[18] Роб Шеппард (2010). Цифровая фотография: 100 лучших упрощенных советов и подсказок (4-е изд.). Джон Уайли и сыновья. п. 40. ИСБН 978-0-470-59710-1 .

[19] Барбара А. Линч-Джонт и Мишель Перкинс (2008). Иллюстрированный словарь фотографии . Амхерст Медиа. п. 15 . ISBN 978-1-58428-222-8 . сгустившиеся тени раздавились.

[20] Стив Халлфиш и Джейми Фаулер (2005). Цветокоррекция цифрового видео . Фокальная пресса. стр. 135–136. ISBN 978-1-57820-201-0 .

[21] Джон Джекман (2004). Освещение для цифрового видео и телевидения . Фокальная пресса. п. 60. ИСБН 978-1-57820-251-5 .

[22] Крис Джордж (2006). Тотальная цифровая фотография . Беговой пресс. стр. 54–55. ISBN 978-0-7624-2808-3 .

[23] Р.Э. Джейкобсон (2000). Руководство по фотографии . Фокальная пресса. п. 318. ИСБН 978-0-240-51574-8 .

[24] Джон Чайлд; Марк Галер (2005). Фотографическое освещение: основные навыки . Фокальная пресса. п. 51. ИСБН 978-0-240-51964-7 .

[25] Дэвид Д. Буш (2007). Цифровое полевое руководство Nikon D80 . Джон Уайли и сыновья. п. 11. ISBN 978-0-470-12051-4 .

[26] Дэвид Д. Буш (2003). Освоение цифровой фотографии: Руководство фотографа по цифровой фотографии профессионального качества . Технология курса Томсона. ISBN 1-59200-114-9 .

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[номер 1]

[номер 2]

[номер 3]

[номер 4]

[номер 5]

[номер 6]

[номер 7]

[номер 8]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]

[11]

[12]

[13]

[14]

[15]

[16]

[17]

[18]

v т и Фотография
Equipment	Camera light-field digital field instant phone pinhole press rangefinder SLR still TLR toy view Darkroom enlarger safelight Drone Film base format holder stock available films discontinued films Filter Flash beauty dish cucoloris gobo hot shoe lens hood monolight reflector snoot softbox Lens long-focus prime zoom wide-angle fisheye swivel telephoto Manufacturers Monopod Movie projector Slide projector Tripod head Zone plate
Terminology	35 mm equivalent focal length Angle of view Aperture Backscatter Black-and-white Chromatic aberration Circle of confusion Color balance Color temperature Depth of field Depth of focus Exposure Exposure compensation Exposure value Zebra patterning F-number Film format large medium Film speed Focal length Guide number Hyperfocal distance Lens flare Metering mode Perspective distortion Photograph Photographic printing Albumen Photographic processes Reciprocity Red-eye effect Science of photography Shutter speed Sync Zone System
Genres	Abstract Aerial Aircraft Architectural Astrophotography Banquet Candid Conceptual Conservation Cloudscape Documentary Eclipse Ethnographic Erotic Fashion Fine-art Fire Forensic Glamour High-speed Landscape Monochrome Nature Neues Sehen Nude Photojournalism Pictorialism Pornography Portrait Post-mortem Ruins Selfie space selfie Social documentary Sports Still life Stock Straight photography Street Toy camera Underwater Vernacular Wedding Wildlife
Techniques	Afocal Bokeh Brenizer Burst mode Contre-jour Cyanotype ETTR Fill flash Fireworks Hand-colouring Harris shutter High-speed Holography Infrared Intentional camera movement Kirlian Kite aerial Lo-fi photography Long-exposure Luminogram Macro Mordançage Multiple exposure Multi-exposure HDR capture Night Panning Panoramic Photogram Print toning Pigeon photography Redscale Rephotography Rollout Scanography Schlieren photography Sabattier effect Slow motion Stereoscopy Stopping down Strip Slit-scan Sun printing Tilt–shift Miniature faking Time-lapse Ultraviolet Vignetting Xerography Zoom burst
Composition	Diagonal method Framing Headroom Lead room Rule of thirds Simplicity Golden triangle (composition)
History	Timeline of photography technology Ambrotype Analog photography Autochrome Lumière Box camera Calotype Camera obscura Daguerreotype Dufaycolor Heliography Painted photography backdrops Photography and the law Glass plate Tintype Visual arts
Regional	Albania Bangladesh Canada China Denmark Greece India Japan Korea Luxembourg Norway Philippines Serbia Slovenia Sudan Taiwan Turkey Ukraine United States Uzbekistan Vietnam
Digital photography	Digital camera D-SLR comparison MILC camera back Digiscoping Comparison of digital and film photography Film scanner Image sensor CMOS APS CCD Three-CCD camera Foveon X3 sensor Image sharing Pixel
Color photography	Color Print film Chromogenic print Reversal film Color management color space primary color CMYK color model RGB color model
Photographic processing	Bleach bypass C-41 process Collodion process Cross processing Developer Digital image processing Dye coupler E-6 process Fixer Gelatin silver process Gum printing Instant film K-14 process Print permanence Push processing Stop bath
Lists	Most expensive photographs Museums devoted to one photographer Photographs considered the most important Photographers Norwegian Polish street women
Related	Conservation and restoration of photographs film photographic plates Lomography Polaroid art Stereoscopy
Category Outline