Вспышка (фотография)

Видео демонстрация скоростной фотосъемки со вспышкой.

Вспышка — это устройство, используемое в фотографии , которое производит короткую вспышку света (обычно продолжительную). 1 ⁄ 1000 до 1 ⁄ 200 секунды) при цветовой температуре около 5500 К (5230 °C; 9440 °F) ^{[ 1 ]}^{[ нужна ссылка ]} чтобы помочь осветить сцену. Основная цель вспышки — осветить темную сцену. Другие варианты использования — съемка быстро движущихся объектов или изменение качества света. Вспышка относится либо к самой вспышке света, либо к электронной вспышке, излучающей свет. Большинство современных фотовспышек являются электронными и произошли от одноразовых ламп-вспышек и легковоспламеняющихся порошков. Современные камеры часто активируют вспышки автоматически.

Вспышки обычно встраиваются непосредственно в камеру. Некоторые камеры позволяют устанавливать отдельные вспышки с помощью стандартного монтажного кронштейна для аксессуаров ( горячий башмак ). В профессиональном студийном оборудовании вспышки могут представлять собой большие автономные устройства или студийные вспышки , питающиеся от специальных аккумуляторных блоков или подключенные к электросети . Они либо синхронизируются с камерой с помощью кабеля синхронизации вспышки или радиосигнала, либо срабатывают по свету, что означает, что только одна вспышка должна быть синхронизирована с камерой, а она, в свою очередь, запускает другие вспышки, называемые ведомыми .

Типы

Лампа-вспышка/Порошок-вспышка

Исследования магния, проведенные Бунзеном и Роско в 1859 году, показали, что при сжигании этого металла образуется свет, по качеству сравнимый с дневным светом. Потенциальное применение в фотографии вдохновило Эдварда Сонштадта на исследование методов производства магния, чтобы он мог надежно гореть для такого использования. Он подал заявку на патенты в 1862 году и к 1864 году вместе с Эдвардом Меллором основал Manchester Magnesium Company. С помощью инженера Уильяма Мэзера , который также был директором компании, они изготовили плоскую магниевую ленту, которая, как говорили, сгорала более равномерно и полностью, обеспечивая лучшее освещение, чем круглая проволока. Преимущество этого метода также заключалось в том, что он был более простым и дешевым процессом, чем изготовление круглой проволоки. ^{[ 2 ]} Мэзеру также приписывают изобретение держателя для ленты, который представлял собой лампу, в которой можно было ее зажечь. ^{[ 3 ]} Другие производители производили различные держатели магниевых лент, например, Pistol Flashmeter, ^{[ 4 ]} который включал в себя линейку с надписью, которая позволяла фотографу использовать ленту правильной длины для необходимой экспозиции. На упаковке также подразумевается, что магниевая лента не обязательно была разорвана перед воспламенением.

Альтернативой магниевой ленте был флэш-порошок , смесь порошка магния и хлората калия , которую представили немецкие изобретатели Адольф Мите и Йоханнес Гедике в 1887 году. Отмеренное количество помещали в кастрюлю или корыто и поджигали вручную, получая короткое яркая вспышка света, а также дым и шум, которые можно было ожидать от такого взрывного события. Это могло быть опасно для жизни, особенно если огнетушитель был влажным. ^{[ 5 ]} Лампа-вспышка с электрическим запуском была изобретена Джошуа Лайонелом Коуэном в 1899 году. В его патенте описано устройство для зажигания порошка для фотовспышек с использованием сухих батарей для нагрева проволочного предохранителя. Время от времени рекламировались вариации и альтернативы, и некоторые из них добились определенного успеха, особенно для любительского использования. В 1905 году один французский фотограф использовал мощные невзрывоопасные вспышки, создаваемые специальной механизированной угольной дуговой лампой, для фотографирования объектов в своей студии. ^{[ 6 ]} но преобладали более портативные и менее дорогие устройства. На протяжении 1920-х годов фотографирование со вспышкой обычно означало, что профессиональный фотограф посыпал порошок в углубление Т-образной лампы-вспышки, держал ее в воздухе, а затем запускал краткий и (обычно) безобидный пиротехнический взрыв .

Вспышки

Использование фотовспышки в открытой лампе было заменено лампами-вспышками ; магниевые нити содержались в колбах, наполненных газообразным кислородом , и электрически воспламенялись от контакта в камеры затворе . ^{[ 7 ]} Промышленные лампы-вспышки впервые были коммерчески произведены в Германии в 1929 году. ^{[ 8 ]} Такую лампу можно было использовать только один раз, и она была слишком горячей, чтобы с ней можно было обращаться сразу после использования, но ограничение того, что в противном случае было бы равносильно небольшому взрыву, было важным достижением. Более поздним нововведением стало покрытие ламп-вспышек пластиковой пленкой для сохранения целостности лампы в случае разрушения стекла во время вспышки. В качестве опции была представлена синяя пластиковая пленка, обеспечивающая соответствие спектрального качества вспышки цветной пленке, сбалансированной по дневному свету . Впоследствии магний был заменен цирконием , который давал более яркую вспышку.

После зажигания произошла значительная задержка, прежде чем лампа-вспышка достигла полной яркости, и лампа горела относительно долго по сравнению с выдержками, необходимыми для остановки движения и отсутствия отображения дрожания камеры. Более длинная выдержка (обычно от 1 ⁄ 10 до 1/50 секунды ) изначально использовались в камерах для обеспечения правильной синхронизации и использования всей светоотдачи лампы. Камеры с синхронизацией вспышки включали вспышку за долю секунды до открытия затвора, чтобы она достигла полной яркости и позволяла использовать более короткие выдержки. В 1960-е годы широко использовалась вспышка Press 25, 25-миллиметровая (1 дюйм) вспышка, часто используемая газетчиками в исторических фильмах, обычно прикрепленная к пресс-камере или зеркальной камере с двумя объективами . Его пиковая светоотдача составляла около миллиона люмен. Другими широко используемыми лампами-вспышками были серии М, М-2, М-3 и т. Д., У которых было небольшое («миниатюрное») металлическое байонетное основание, приваренное к стеклянной колбе. Самой большой лампой-вспышкой, когда-либо произведенной, была GE Mazda No. 75 длиной более восьми дюймов и обхватом 4 дюйма, первоначально разработанная для ночной аэрофотосъемки во время Второй мировой войны . ^{[ 9 ]}^{[ 10 ]}

Цельностеклянная лампа PF1 была представлена в 1954 году. ^{[ 11 ]} Устранение металлического основания и многочисленных производственных этапов, необходимых для прикрепления его к стеклянной колбе, существенно снижает стоимость по сравнению с более крупными лампами серии M. В конструкции требовалось оптоволоконное кольцо вокруг основания, чтобы удерживать контактные провода на боковой стороне стеклянного основания. Был доступен адаптер, позволяющий установить лампу в фотовспышки, предназначенные для ламп с байонетным цоколем. PF1 (наряду с M2) имел более быстрое время зажигания (меньшую задержку между контактом затвора и пиковой мощностью), поэтому его можно было использовать с синхронизацией X ниже. 1 ⁄ 30 секунды — в то время как для большинства ламп требуется выдержка 1 ⁄ 15 на синхронизации по оси X, чтобы затвор оставался открытым достаточно долго, чтобы лампочка загорелась и загорелась. Меньшая версия, не такая яркая, но не требующая оптоволоконного кольца, AG-1, была представлена в 1958 году; он был дешевле и быстро вытеснил PF1.

В лампе-вспышке AG-1, представленной в 1958 году, в качестве электрических контактов использовались провода, выступающие из ее основания; это устранило необходимость в отдельной металлической основе.
Размеры лампочек-вспышек варьируются от миниатюрных AG-1 до огромных № 75.
Kodak Brownie Hawkeye с фонарем Kodalite и лампой дневного света Sylvania P25 с синей точкой.

Flashcubes, Magicubes и Flipflash

В 1965 году компания Eastman Kodak из Рочестера, штат Нью-Йорк, заменила технологию индивидуальной вспышки, использовавшуюся в ранних камерах Instamatic, на Flashcube, разработанную Sylvania Electric Products . ^{[ 12 ]}^{[ 13 ]}

Вспышка представляла собой модуль с четырьмя одноразовыми лампами-вспышками, каждая из которых была установлена под углом 90° к остальным в своем рефлекторе. Для использования его устанавливали на камеру с электрическим соединением со спусковым механизмом затвора и батареей внутри камеры. После каждой экспозиции вспышки механизм продвижения пленки также поворачивал вспышку на 90 ° в сторону новой лампы. Такое расположение позволяло пользователю сделать четыре изображения подряд, прежде чем вставить новый флеш-куб.

Более поздний Magicube (или X-Cube) от General Electric сохранил формат с четырьмя лампочками, но не требовал электроэнергии. Он не был взаимозаменяем с оригинальным Flashcube. Каждая лампочка в Magicube зажигалась путем отпускания одной из четырех взведенных проволочных пружин внутри куба. Пружина ударила в капсюльную трубку у основания колбы, в которой содержалась гремучая частица , которая, в свою очередь, воспламенила измельченную циркониевую во вспышке фольгу. Из Magicube также можно было запустить пружину с помощью ключа или скрепки, чтобы вручную отключить пружину. X-cube — альтернативное название Magicubes, обозначающее внешний вид гнезда для камеры.

Другими распространенными устройствами на основе ламп-вспышек были Flashbar и Flipflash, которые обеспечивали десять вспышек от одного устройства. Лампы в Flipflash были установлены вертикально, обеспечивая расстояние между лампой и линзой, устраняя эффект красных глаз . Название Flipflash произошло от того факта, что после того, как была использована половина лампочек-вспышек, устройство нужно было перевернуть и снова вставить, чтобы использовать оставшиеся лампочки. Во многих камерах Flipflash лампы воспламенялись от электрического тока, возникающего при механическом ударе по пьезоэлектрическому кристаллу подпружиненным ударником, который взводился при каждом продвижении пленки.

Нижняя сторона картриджей Flashcube (слева) и Magicube (справа)
Картридж типа «Flip flash»

Электронная вспышка

Электронная лампа-вспышка была представлена Гарольдом Юджином Эдгертоном в 1931 году. ^{[ 14 ]} Электронная вспышка почти мгновенно достигает полной яркости и работает очень недолго. Эджертон воспользовался короткой продолжительностью, чтобы сделать несколько знаковых фотографий, таких как пуля, пробившая яблоко. Крупная фотокомпания Kodak поначалу не хотела поддерживать эту идею. ^{[ 15 ]} Электронная вспышка, которую в США часто называют «стробоскопической» после того, как Эдгертон использовал технику стробоскопии , начала использоваться в конце 1950-х годов, хотя лампы-вспышки оставались доминирующими в любительской фотографии до середины 1970-х годов. Ранние устройства были дорогими, часто большими и тяжелыми; Блок питания был отделен от головки вспышки и питался от большой свинцово-кислотной батареи, которую переносили на плечевом ремне. К концу 1960-х годов стали доступны электронные вспышки такого же размера, что и обычные ламповые пистолеты; цена хоть и упала, но все еще была высокой. Электронная система вспышки в конечном итоге вытеснила ламповые пистолеты, когда цены упали. Уже в начале 1970-х годов любительские электронные вспышки можно было купить менее чем за 100 долларов.

Типичная электронная вспышка имеет электронную схему большой емкости для зарядки конденсатора до нескольких сотен вольт . Когда вспышка срабатывает от контакта синхронизации вспышки затвора, конденсатор быстро разряжается через постоянную лампу-вспышку , создавая немедленную вспышку длительностью обычно менее 1 ⁄ секунды , короче, чем используемые выдержки, с полной яркостью до того, как затвор начал закрываться, что позволяет легко синхронизировать максимальное открытие затвора с полной яркостью вспышки, в отличие от лампочек-вспышек, которые медленнее достигали полной яркости и горели дольше время, как правило 1/30 секунды .

камеры Одна электронная вспышка часто устанавливается на башмак для принадлежностей или на кронштейн; многие недорогие камеры имеют встроенную электронную вспышку. Для более сложного и дальнего освещения можно использовать несколько синхронизированных вспышек в разных положениях.

Кольцевые вспышки , подходящие к объективу камеры, можно использовать для портретной и макросъемки без теней; некоторые объективы имеют встроенную кольцевую вспышку. ^{[ 16 ]}

В фотостудии используются более мощные и гибкие системы студийных вспышек. Обычно они содержат пилотный свет , лампу, расположенную рядом с лампой-вспышкой; Постоянное освещение моделирующим светом позволяет фотографу визуализировать эффект вспышки. Светодиодные лампы заменяют предыдущие лампы накаливания в новых конструкциях, моделирующие огни, как правило, регулируются пропорционально мощности вспышки, требуют светодиодов с регулируемой яркостью и подходящей схемы в головке. Несколько вспышек могут быть синхронизированы для освещения из нескольких источников.

Мощность вспышки часто указывается в виде ведущего числа, предназначенного для упрощения настройки экспозиции. Энергия, выделяемая более крупными студийными вспышками, такими как моноблоки , указывается в ватт-секундах .

Canon называет свои электронные вспышки Speedlite , а Nikon использует Speedlight ; эти термины часто используются как общие термины для электронных вспышек, предназначенных для установки на горячий башмак камеры и срабатывания от них.

Высокоскоростная вспышка

Вспышка с воздушным зазором — это высоковольтное устройство, которое излучает вспышку света исключительно короткой продолжительности, часто менее одной микросекунды . Они обычно используются учеными и инженерами для изучения чрезвычайно быстро движущихся объектов или реакций и известны тем, что создают изображения пуль, прорывающихся сквозь лампочки и воздушные шары (см. Гарольд Юджин Эдгертон ). Примером процесса создания высокоскоростной вспышки является метод взрывающейся проволоки .

Мультивспышка

Камеру с несколькими вспышками можно использовать для обнаружения границ глубины или создания стилизованных изображений. Такая камера была разработана исследователями из Mitsubishi Electric Research Laboratories (MERL). Последовательное срабатывание стратегически расположенных вспышек приводит к появлению теней в глубине сцены. Этой информацией можно манипулировать, чтобы подавить или улучшить детали или зафиксировать сложные геометрические особенности сцены (даже те, которые скрыты от глаз), чтобы создать нефотореалистичную форму изображения. Такие изображения могут быть полезны в технической или медицинской визуализации. ^{[ 17 ]}

Интенсивность вспышки

В отличие от лампочек-вспышек, на некоторых устройствах интенсивность электронной вспышки можно регулировать. Для этого у вспышек меньшего размера обычно варьируется время разряда конденсатора, тогда как у вспышек большего размера (например, более мощных, студийных) обычно меняется заряд конденсатора. Цветовая температура может измениться в результате изменения заряда конденсатора, что приводит к необходимости коррекции цвета. Вспышка с постоянной цветовой температурой может быть достигнута с помощью соответствующих схем. ^{[ 18 ]}

Интенсивность вспышки обычно измеряется в стопах или долях (1, 1 ⁄ 2 , 1 ⁄ 4 , 1 ⁄ 8 и т. д.). На некоторых моноблоках отображается «номер EV», чтобы фотограф мог узнать разницу в яркости между разными вспышками с разной мощностью в ватт-секундах. EV10.0 определяется как 6400 ватт-секунд, а EV9.0 на одну ступень ниже, т.е. 3200 ватт-секунд. ^{[ 19 ]}

Продолжительность вспышки

Продолжительность вспышки обычно описывается двумя числами, выраженными в долях секунды:

t0,1 — период времени, в течение которого интенсивность света превышает 0,1 (10%) от пиковой интенсивности.
t0,5 — период времени, в течение которого интенсивность света превышает 0,5 (50%) от пиковой интенсивности.

Например, одно событие вспышки может иметь значение t0,5, равное 1 ⁄ 1200 и t0,1 от 1 ⁄ 450 . Эти значения определяют способность вспышки «замораживать» движущиеся объекты в таких приложениях, как спортивная фотография.

В тех случаях, когда интенсивность контролируется временем разряда конденсатора, t0,5 и t0,1 уменьшаются с уменьшением интенсивности. И наоборот, в случаях, когда интенсивность контролируется зарядом конденсатора, t0,5 и t0,1 увеличиваются с уменьшением интенсивности из-за нелинейности кривой разряда конденсатора.

Светодиодная вспышка, используемая в телефонах

сильноточные светодиоды- В качестве источников вспышки в телефонах с камерой используются вспышки, хотя они менее яркие, чем ксеноновые лампы-вспышки. В отличие от ксеноновых ламп, светодиодам требуется только низкое напряжение, что устраняет необходимость в высоковольтном конденсаторе. Они более энергоэффективны и очень малы. Светодиодную вспышку также можно использовать для освещения видеозаписей или в качестве вспомогательной лампы автофокусировки при съемке в условиях низкой освещенности; его также можно использовать как универсальный нефотографический источник света.

Синхронизация фокальной плоскости и затвора

Электронные вспышки имеют ограничения по выдержке с затворами в фокальной плоскости . Затворы в фокальной плоскости экспонируются с помощью двух шторок, пересекающих датчик. Первая открывается, а вторая шторка следует за ней после задержки, равной номинальной выдержке. Типичный современный затвор в фокальной плоскости полнокадровой камеры или камеры с сенсором меньшего размера занимает около от 1 ⁄ 400 с до Для пересечения датчика требуется 1 ⁄ 300 с, поэтому при времени экспозиции меньше этого времени в любой момент времени открывается только часть датчика.

Время, доступное для срабатывания одной вспышки, которая равномерно освещает изображение, записанное на матрице, равно времени экспозиции минус время хода затвора. Аналогично, минимально возможное время экспозиции равно времени хода затвора плюс продолжительность вспышки (плюс любые задержки срабатывания вспышки).

Например, у Nikon D850 время хода затвора составляет около 2,4 мс. ^{[ 20 ]} Вспышка полной мощности современной встроенной электронной вспышки или установленной на «горячем башмаке» электронной вспышки имеет типичную продолжительность около 1 мс или немного меньше, поэтому минимально возможное время экспозиции для равномерной экспозиции по матрице при полной мощности вспышки составляет около 2,4 мс + 1,0 мс = 3,4 мс, что соответствует выдержке около 1 ⁄ 290 с. Однако для срабатывания вспышки требуется некоторое время. При максимальной (стандартной) выдержке D850 X-sync 1 ⁄ 250 с, время экспозиции 1 ⁄ 250 с = 4,0 мс, поэтому для срабатывания вспышки и срабатывания вспышки доступно около 4,0 мс − 2,4 мс = 1,6 мс, а при длительности вспышки 1 мс для срабатывания вспышки доступно 1,6 мс − 1,0 мс = 0,6 мс. это пример Nikon D850.

Цифровые зеркальные фотокамеры Nikon среднего и высокого класса с максимальной выдержкой 1 ⁄ 8000 с (примерно D7000 или D800 и выше) имеют необычную функцию, выбираемую в меню, которая увеличивает максимальную скорость X-Sync до 1 ⁄ 320 с = 3,1 мс с некоторыми электронными вспышками. В Только 1 ⁄ 320 с. Для срабатывания и срабатывания вспышки при достижении равномерной экспозиции достаточно 3,1 мс − 2,4 мс = 0,7 мс, поэтому максимальная продолжительность вспышки и, следовательно, максимальная мощность вспышки должны быть уменьшены и уменьшаются.

Современные (2018 г.) камеры с фокальным затвором и полнокадровой матрицей или сенсорами меньшего размера обычно имеют максимальную нормальную скорость X-синхронизации 1 ⁄ 200 с или 1 ⁄ 250 с. Некоторые камеры ограничены 1 ⁄ 160 с. Скорость X-синхронизации для камер среднего формата при использовании затвора в фокальной плоскости несколько медленнее, например 1 ⁄ 125 с, ^{[ 21 ]} из-за большего времени хода затвора, необходимого для более широкого и тяжелого затвора, который перемещается дальше через сенсор большего размера.

В прошлом одноразовые лампы-вспышки с медленным горением позволяли использовать затворы в фокальной плоскости на максимальной скорости, поскольку они давали непрерывный свет в течение времени, необходимого для того, чтобы экспонирующая щель пересекла затвор пленки. Если они обнаружены, их нельзя использовать в современных камерах, поскольку лампочка должна загореться *до* начала движения первой шторки затвора (M-синхронизация); X-синхронизация, используемая для электронной вспышки, обычно срабатывает только тогда, когда первая шторка затвора достигает конца своего хода.

Высококачественные вспышки решают эту проблему, предлагая режим, обычно называемый синхронизацией FP или HSS ( Высокоскоростная синхронизация ), в котором лампа-вспышка срабатывает несколько раз за время прохождения щели через матрицу. Такие устройства требуют связи с камерой и поэтому предназначены для конкретной марки камеры. Несколько вспышек приводят к значительному уменьшению ведущего числа, поскольку каждая из них представляет собой лишь часть общей мощности вспышки, но это все, что освещает какую-либо конкретную часть датчика. В общем, если s — выдержка, а t — время хода затвора, ведущее число уменьшается на $\sqrt s / t$ . Например, если ведущее число равно 100, а время перемещения затвора составляет 5 мс (выдержка 1/200 с), а выдержка установлена на За 1 ⁄ 2000 с (0,5 мс) ведущее число уменьшается в √ $0,5 /5$ , или примерно в 3,16, поэтому результирующее ведущее число на этой скорости будет около 32.

Современные вспышки (2010 г.) часто имеют гораздо меньшие ведущие числа в режиме HSS, чем в обычных режимах, даже на выдержках ниже времени хода затвора. Например, цифровая вспышка Mecablitz 58 AF-1 имеет ведущее число 58 в обычном режиме работы, но только 20 в режиме HSS, даже на малых выдержках.

Техника

Освещение создается прямой вспышкой (слева) и отраженной вспышкой (справа)

Помимо использования в студии, вспышку можно использовать в качестве основного источника света при недостаточном внешнем освещении или в качестве дополнительного источника в более сложных ситуациях освещения. Базовое освещение вспышкой дает резкий фронтальный свет, если его не модифицировать каким-либо образом. ^{[ 22 ]} Для смягчения света вспышки или создания других эффектов используется несколько методов.

Софтбоксы , рассеиватели, закрывающие лампу-вспышку, рассеивают прямой свет и уменьшают его резкость. Для этой цели обычно используются отражатели, в том числе зонтики , плоский белый фон, шторы и карты-отражатели (даже с небольшими ручными вспышками). Отраженная вспышка — это родственный метод, при котором вспышка направляется на отражающую поверхность, например, на белый потолок или на зонтик со вспышкой , которая затем отражает свет на объект. Ее можно использовать в качестве заполняющей вспышки или, если она используется в помещении, как окружающее освещение всей сцены. Отраженный свет создает более мягкое, менее искусственное освещение, чем прямая вспышка, часто снижает общий контраст и расширяет детали в тенях и светлых участках и обычно требует большей мощности вспышки, чем прямое освещение. ^{[ 22 ]} Часть отраженного света также можно направить непосредственно на объект с помощью «отражающих карт», прикрепленных к вспышке, которые повышают эффективность вспышки и освещают тени, отбрасываемые светом, исходящим от потолка. Для этой цели также можно использовать собственную ладонь, что позволит добиться более теплых тонов на изображении, а также избавит от необходимости носить с собой дополнительные аксессуары.

Заполняющая вспышка или «заполняющая вспышка» описывает вспышку, используемую для дополнения окружающего света , чтобы осветить объект, расположенный рядом с камерой, который в противном случае был бы в тени по сравнению с остальной частью сцены. Вспышка настроена на правильную экспозицию объекта при заданной диафрагме, а выдержка рассчитывается для правильной экспозиции фона или окружающего освещения при этой настройке диафрагмы. Вспомогательные или ведомые вспышки могут быть синхронизированы с ведущей вспышкой, чтобы обеспечить освещение с дополнительных направлений. Ведомые устройства срабатывают электрически от света ведущей вспышки. Многие небольшие вспышки и студийные моноблоки имеют встроенные оптические ведомые устройства. Беспроводные радиопередатчики, такие как PocketWizards , позволяют приемнику находиться за углом или на расстоянии, слишком большом для срабатывания с помощью оптической синхронизации.

Для стробирования некоторые высококлассные устройства можно настроить на мигание определенное количество раз с определенной частотой. Это позволяет замораживать действие несколько раз за одну экспозицию. ^{[ 23 ]}

Цветные гели также можно использовать для изменения цвета вспышки. Обычно используются корректирующие гели , поэтому свет вспышки такой же, как у вольфрамовых ламп (с использованием геля CTO) или флуоресцентных ламп.

Открытая вспышка, свободная вспышка или вспышка с ручным срабатыванием относятся к режимам, в которых фотограф вручную запускает срабатывание вспышки независимо от затвора. ^{[ 24 ]}

Недостатки

Вспышка

Нет вспышки

Слева: ограничение расстояния, как видно на снимке деревянного пола. Справа: тот же снимок, сделанный при внешнем освещении лампами накаливания, с более длинной выдержкой и более высокой чувствительностью ISO. Расстояние больше не ограничено, но цвета становятся неестественными из-за отсутствия компенсации цветовой температуры, а изображение может страдать от большей зернистости или шума.

Использование встроенной вспышки дает очень резкий свет, что приводит к потере теней на изображении, поскольку единственный источник света находится практически в том же месте, что и камера. Балансировка мощности вспышки и окружающего освещения или использование выносной вспышки может помочь решить эти проблемы. Использование зонтика или софтбокса (для этого вспышка должна находиться за пределами камеры) делает тени более мягкими.

Типичная проблема камер, использующих встроенные вспышки, — низкая интенсивность вспышки; уровня создаваемого света часто недостаточно для получения хороших изображений на расстоянии более 3 метров (10 футов) или около того. темные, нечеткие изображения с чрезмерным шумом В результате получаются или «зернистостью». Чтобы получить хорошие снимки со вспышкой с помощью простых фотоаппаратов, важно не превышать рекомендуемое расстояние для съемки со вспышкой. Вспышки большего размера, особенно студийные и моноблоки, имеют достаточную мощность для работы на больших расстояниях, даже через зонтик, и их можно использовать даже против солнечного света на коротких расстояниях. Камеры, которые автоматически вспыхивают в условиях низкой освещенности, часто не учитывают расстояние до объекта, в результате чего они срабатывают, даже если объект находится на расстоянии нескольких десятков метров и на него не влияет вспышка. В толпе людей на спортивных матчах, концертах и т. д. трибуны или зрительный зал могут быть постоянным морем вспышек, что отвлекает артистов или игроков и не приносит абсолютно никакой пользы фотографам.

« Эффект красных глаз » — еще одна проблема, связанная с фотокамерой и кольцевыми вспышками. Поскольку сетчатка человеческого глаза отражает красный свет прямо в том направлении, откуда он пришел, снимки, сделанные прямо перед лицом, часто демонстрируют этот эффект. оболочку объекта Его можно несколько уменьшить, используя «уменьшение эффекта красных глаз», которое есть во многих камерах (предварительная вспышка, которая сужает радужную ). Однако очень хорошие результаты можно получить только с помощью вспышки, отделенной от камеры и достаточно далеко от оптической оси , или с помощью отраженной вспышки, когда головка вспышки расположена под углом, чтобы отражать свет от стены, потолка или отражателя.

На некоторых камерах логика измерения экспозиции вспышки очень быстро срабатывает предварительная вспышка перед реальной вспышкой. В некоторых комбинациях камеры и людей это может привести к тому, что на каждом снимке будут закрыты глаза. Время отклика моргания, кажется, около 1/10 секунды . Если экспозиционная вспышка сработает примерно через этот интервал после измерительной TTL-вспышки, люди будут щуриться или закрывать глаза. Одним из решений может быть FEL (блокировка экспозиции вспышки), предлагаемая на некоторых более дорогих камерах, которая позволяет фотографу включить измерительную вспышку в более раннее время, задолго (за много секунд) до того, как будет сделан реальный снимок. Многие производители камер не позволяют настраивать интервал предварительной вспышки TTL.

Вспышка отвлекает людей, ограничивая количество снимков, которые можно сделать, не раздражая их. В некоторых музеях фотографирование со вспышкой может быть запрещено даже после приобретения разрешения на фотосъемку. Установка вспышки может занять некоторое время, и, как и любое другое захватное оборудование, ее, возможно, придется тщательно закрепить, особенно если она висит над головой, чтобы она ни на кого не упала. Небольшой ветерок может легко опрокинуть вспышку с зонтиком на стойке, если она не привязана и не уложена мешком с песком. Более крупному оборудованию (например, моноблокам) потребуется источник питания переменного тока.

Галерея

Вид спереди и сзади насадки Agfa Tully для фотовспышек AG-1, 1960 год.
Metz 171 mecablitz – Компактная электронная вспышка. Сделано в Германии, Metz-Werke GmbH & Co. KG, 1967 г.
Metz 171 mecablitz — компактная электронная вспышка в разобранном виде
Bauer E 251 — Компактная автоматическая вспышка со встроенным аккумулятором. Сделано в Германии, Robert Bosch Photokino GMBH, 1969 г.
Электронная вспышка Bauer E 251 в разобранном виде
Электронная фонарик Minolta Auto 28, вид спереди и сзади, около 1978 года.

См. также

Ссылки

^ Джонс, Лу (19 июня 2013 г.). Вспышки и вспышки Speedlite: творческая съемка со вспышкой со скоростью света . Тейлор и Фрэнсис. ISBN 978-1-136-09821-5 .
^ Макнил, Ян (2002). Энциклопедия истории техники . Рутледж. стр. 113–114. ISBN 978-1-134-98165-6 . Архивировано из оригинала 2 мая 2018 г.
^ Чепмен, Джеймс Гардинер (1934). Манчестер и фотография . Манчестер: Палатин Пресс. стр. 17–18.
^ Фишер, Морис. «История фотовспышек Flash и Ilford» . www.photomemorabilia.co.uk .
^ Джейон, Билл. «Опасности в темноте» . Архивировано из оригинала 4 мая 2015 года . Проверено 25 июля 2014 г.
^ «Мгновенная съемка при электрическом свете» . Популярная механика . 7 (2). Журналы Hearst: 233. Февраль 1905 г.
^ Сольберт, Оскар Н.; Ньюхолл, Бомонт; Кард, Джеймс Г., ред. (ноябрь 1953 г.). «Первая вспышка» (PDF) . Изображение, Журнал фотографии Дома Джорджа Истмана . 2 (6): 34. Архивировано из оригинала (PDF) 14 июля 2014 года . Проверено 26 июня 2014 г.
^ Вайтман, доктор Юджин П. «Фотовспышка 62 года назад» (PDF) . Изображение, Журнал фотографии Дома Джорджа Истмана . IV (7): 49–50. Архивировано из оригинала (PDF) 9 августа 2014 года . Проверено 4 августа 2014 г.
^ "Лампы-вспышки - подробности!" . 23 июля 2018 г.
^ Андерсон, Кристофер. «Фотовспышки» . Образы темного света. Архивировано из оригинала 28 августа 2014 года . Проверено 23 октября 2014 г. Самая большая лампа-вспышка, гигантская GE Mazda Type 75, изначально была разработана для использования в качестве источника света для ночной аэрофотосъемки во время Второй мировой войны. Mazda 75 имела длину более восьми дюймов и обхват более четырех дюймов.
^ «flashbulbs.com — Philips — страница 6» . www.flashbulbs.com . Архивировано из оригинала 2 мая 2018 года . Проверено 2 мая 2018 г.
^ «Kodak представляет 8 типов камер Flashcube», Democrat and Chronicle (Рочестер, штат Нью-Йорк), 9 июля 1965 г., pC-1
^ "Flashcube, Представлены камеры", Chicago Tribune , 10 июля 1965 г., стр. 2-5.
^ Иван Толмачев (19 января 2011 г.). «Краткая история фотографической вспышки» . https . Архивировано из оригинала 25 февраля 2018 года . Проверено 24 февраля 2018 г.
^ Стивен Даулинг (23 июля 2014 г.). «Гарольд Эдгертон: Человек, который остановил время» . Би-би-си . Архивировано из оригинала 30 января 2018 года . Проверено 24 февраля 2018 г.
^ Например, объектив Nikon Medical Nikkor, заархивированный 29 июля 2015 г. в Wayback Machine.
^ Николлс, Кайл. «Нефотореалистичная камера» . Фото.нет. Архивировано из оригинала 25 января 2012 года . Проверено 28 декабря 2011 г.
^ «Объяснение студийной вспышки: продолжительность вспышки» . Пол С. Бафф, Inc. Проверено 19 ноября 2022 г.
^ «Эйнштейн – Руководство пользователя/Инструкция по эксплуатации» (PDF) . Пол С. Бафф, Inc. с. 13. Архивировано из оригинала (PDF) 1 июля 2013 года . Проверено 5 июля 2013 г.
^ «Насколько светосильен электронный затвор Nikon 850?» . Джим Кассон. 30 октября 2017 г. Проверено 4 декабря 2018 г.
^ «Технические характеристики Fujifilm GFX 50R» . Фуджифильм . Проверено 4 декабря 2018 г.
^ Jump up to: ^а ^б Лэнгфорд, Майкл (2000). Базовая фотография (7-е изд.). Focal Press/Баттерворт Хайнеманн. п. 117 . ISBN 978-0-240-51592-2 .
^ «Стобе Советы» . Приложение. 12 июня 2010 г.
^ Джордж, Крис (2008). Освоение цифровой фотосъемки со вспышкой: полное справочное руководство . Книги Жаворонка. стр. 102–. ISBN 9781600592096 . Архивировано из оригинала 2 мая 2018 г.

Дальнейшее чтение

Вуд, Делорис (1975). Важность искусственного света в развитии ночной фотографии (PDF) . Ежегодное собрание Ассоциации журналистского образования (Оттава, Канада, август 1975 г.).
Халлетт, Майкл (1986). «Ранние магниевые световые портреты». История фотографии . 10 (4): 299–301. дои : 10.1080/03087298.1986.10443745 .
Давенпорт, Альма (1991). История фотографии: обзор . УНМ Пресс. стр. 26–. ISBN 978-0-8263-2076-6 .
Уорд, Джеральд В.Р. (2008). Энциклопедия материалов и техник Grove в искусстве . Издательство Оксфордского университета. стр. 490–. ISBN 978-0-19-531391-8 .
Ханнави, Джон (2013). Энциклопедия фотографии девятнадцатого века . Рутледж. стр. –84. ISBN 978-1-135-87327-1 .
Перес, Майкл Р. (2013). Фокальная энциклопедия фотографии . Тейлор и Фрэнсис. стр. 754–. ISBN 978-1-136-10614-9 .

Внешние ссылки

«Съемка со вспышкой камерами Canon EOS – Часть I» . PhotoNotes.org. 12 декабря 2010 г.
«Компендиум Minolta/Sony Alpha Flash» . Фотография.
«Шпаргалка по фотографии» (PDF) . Архивировано из оригинала (PDF) 29 мая 2015 г. Проверено 19 сентября 2006 г. (87,2 КБ) . Гордон МакКинни.
Список моделей фотовспышек . Дэвид Л. Бриттен.
Сравнительная таблица Flash. Архивировано 3 марта 2016 г. на Wayback Machine . Фотография Барта Зибы.

[1] Джонс, Лу (19 июня 2013 г.). Вспышки и вспышки Speedlite: творческая съемка со вспышкой со скоростью света . Тейлор и Фрэнсис. ISBN 978-1-136-09821-5 .

[2] Макнил, Ян (2002). Энциклопедия истории техники . Рутледж. стр. 113–114. ISBN 978-1-134-98165-6 . Архивировано из оригинала 2 мая 2018 г.

[3] Чепмен, Джеймс Гардинер (1934). Манчестер и фотография . Манчестер: Палатин Пресс. стр. 17–18.

[4] Фишер, Морис. «История фотовспышек Flash и Ilford» . www.photomemorabilia.co.uk .

[5] Джейон, Билл. «Опасности в темноте» . Архивировано из оригинала 4 мая 2015 года . Проверено 25 июля 2014 г.

[PopMech1905v7n2p233-6] «Мгновенная съемка при электрическом свете» . Популярная механика . 7 (2). Журналы Hearst: 233. Февраль 1905 г.

[7] Сольберт, Оскар Н.; Ньюхолл, Бомонт; Кард, Джеймс Г., ред. (ноябрь 1953 г.). «Первая вспышка» (PDF) . Изображение, Журнал фотографии Дома Джорджа Истмана . 2 (6): 34. Архивировано из оригинала (PDF) 14 июля 2014 года . Проверено 26 июня 2014 г.

[8] Вайтман, доктор Юджин П. «Фотовспышка 62 года назад» (PDF) . Изображение, Журнал фотографии Дома Джорджа Истмана . IV (7): 49–50. Архивировано из оригинала (PDF) 9 августа 2014 года . Проверено 4 августа 2014 г.

[9] "Лампы-вспышки - подробности!" . 23 июля 2018 г.

[10] Андерсон, Кристофер. «Фотовспышки» . Образы темного света. Архивировано из оригинала 28 августа 2014 года . Проверено 23 октября 2014 г. Самая большая лампа-вспышка, гигантская GE Mazda Type 75, изначально была разработана для использования в качестве источника света для ночной аэрофотосъемки во время Второй мировой войны. Mazda 75 имела длину более восьми дюймов и обхват более четырех дюймов.

[11] «flashbulbs.com — Philips — страница 6» . www.flashbulbs.com . Архивировано из оригинала 2 мая 2018 года . Проверено 2 мая 2018 г.

[12] «Kodak представляет 8 типов камер Flashcube», Democrat and Chronicle (Рочестер, штат Нью-Йорк), 9 июля 1965 г., pC-1

[13] "Flashcube, Представлены камеры", Chicago Tribune , 10 июля 1965 г., стр. 2-5.

[14] Иван Толмачев (19 января 2011 г.). «Краткая история фотографической вспышки» . https . Архивировано из оригинала 25 февраля 2018 года . Проверено 24 февраля 2018 г.

[15] Стивен Даулинг (23 июля 2014 г.). «Гарольд Эдгертон: Человек, который остановил время» . Би-би-си . Архивировано из оригинала 30 января 2018 года . Проверено 24 февраля 2018 г.

[16] Например, объектив Nikon Medical Nikkor, заархивированный 29 июля 2015 г. в Wayback Machine.

[17] Николлс, Кайл. «Нефотореалистичная камера» . Фото.нет. Архивировано из оригинала 25 января 2012 года . Проверено 28 декабря 2011 г.

[18] «Объяснение студийной вспышки: продолжительность вспышки» . Пол С. Бафф, Inc. Проверено 19 ноября 2022 г.

[19] «Эйнштейн – Руководство пользователя/Инструкция по эксплуатации» (PDF) . Пол С. Бафф, Inc. с. 13. Архивировано из оригинала (PDF) 1 июля 2013 года . Проверено 5 июля 2013 г.

[20] «Насколько светосильен электронный затвор Nikon 850?» . Джим Кассон. 30 октября 2017 г. Проверено 4 декабря 2018 г.

[21] «Технические характеристики Fujifilm GFX 50R» . Фуджифильм . Проверено 4 декабря 2018 г.

[langford-22] Jump up to: ^а ^б Лэнгфорд, Майкл (2000). Базовая фотография (7-е изд.). Focal Press/Баттерворт Хайнеманн. п. 117 . ISBN 978-0-240-51592-2 .

[23] «Стобе Советы» . Приложение. 12 июня 2010 г.

[George2008-24] Джордж, Крис (2008). Освоение цифровой фотосъемки со вспышкой: полное справочное руководство . Книги Жаворонка. стр. 102–. ISBN 9781600592096 . Архивировано из оригинала 2 мая 2018 г.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

v т и Фотография
Equipment	Camera light-field digital field instant phone pinhole press rangefinder SLR still TLR toy view Darkroom enlarger safelight Drone Film base format holder stock available films discontinued films Filter Flash beauty dish cucoloris gobo hot shoe lens hood monolight reflector snoot softbox Lens long-focus prime zoom wide-angle fisheye swivel telephoto Manufacturers Monopod Movie projector Slide projector Tripod head Zone plate
Terminology	35 mm equivalent focal length Angle of view Aperture Backscatter Black-and-white Chromatic aberration Circle of confusion Clipping Color balance Color temperature Depth of field Depth of focus Exposure Exposure compensation Exposure value Zebra patterning F-number Film format large medium Film speed Focal length Guide number Hyperfocal distance Lens flare Metering mode Perspective distortion Photograph Photographic printing Albumen Photographic processes Reciprocity Red-eye effect Science of photography Shutter speed Sync Zone System
Genres	Abstract Aerial Aircraft Architectural Astrophotography Banquet Candid Conceptual Conservation Cloudscape Documentary Eclipse Ethnographic Erotic Fashion Fine-art Fire Forensic Glamour High-speed Landscape Monochrome Nature Neues Sehen Nude Photojournalism Pictorialism Pornography Portrait Post-mortem Ruins Selfie space selfie Social documentary Sports Still life Stock Straight photography Street Toy camera Underwater Vernacular Wedding Wildlife
Techniques	Afocal Bokeh Brenizer Burst mode Contre-jour Cyanotype ETTR Fill flash Fireworks Hand-colouring Harris shutter High-speed Holography Infrared Intentional camera movement Kirlian Kite aerial Lo-fi photography Long-exposure Luminogram Macro Mordançage Multiple exposure Multi-exposure HDR capture Night Panning Panoramic Photogram Print toning Pigeon photography Redscale Rephotography Rollout Scanography Schlieren photography Sabattier effect Slow motion Stereoscopy Stopping down Strip Slit-scan Sun printing Tilt–shift Miniature faking Time-lapse Ultraviolet Vignetting Xerography Zoom burst
Composition	Diagonal method Framing Headroom Lead room Rule of thirds Simplicity Golden triangle (composition)
History	Timeline of photography technology Ambrotype Analog photography Autochrome Lumière Box camera Calotype Camera obscura Daguerreotype Dufaycolor Heliography Painted photography backdrops Photography and the law Glass plate Tintype Visual arts
Regional	Albania Bangladesh Canada China Denmark Greece India Japan Korea Luxembourg Norway Philippines Serbia Slovenia Sudan Taiwan Turkey Ukraine United States Uzbekistan Vietnam
Digital photography	Digital camera D-SLR comparison MILC camera back Digiscoping Comparison of digital and film photography Film scanner Image sensor CMOS APS CCD Three-CCD camera Foveon X3 sensor Image sharing Pixel
Color photography	Color Print film Chromogenic print Reversal film Color management color space primary color CMYK color model RGB color model
Photographic processing	Bleach bypass C-41 process Collodion process Cross processing Developer Digital image processing Dye coupler E-6 process Fixer Gelatin silver process Gum printing Instant film K-14 process Print permanence Push processing Stop bath
Lists	Most expensive photographs Museums devoted to one photographer Photographs considered the most important Photographers Norwegian Polish street women
Related	Conservation and restoration of photographs film photographic plates Lomography Polaroid art Stereoscopy
Category Outline