Закара из Терамо

XV века, Антонио Сакара да Терамо (иллюстрация из Кодекса Скуарчиалупи показывающая его физические недуги)

Антонио «Закара» да Терамо (на латыни Антониус Берарди, Андрее де Терамо , также Закар , Заккара , Захари , Захара и Чахариус ; ок. 1350/1360 — между 19 мая 1413 и серединой сентября 1416) — итальянский композитор, певец. и папский секретарь конца Треченто и начала 15 века. Он был одним из самых активных итальянских композиторов около 1400 года, и его стиль соединял периоды Треченто, ars subtilior и начала музыкального Возрождения .

Жизнь

Антонио, вероятно, был родом из Терамо , в северном Абруццо ( Неаполитанское королевство ), недалеко от Адриатического побережья. Возможность того, что два разных композитора, «Антонио да Терамо» и «Закара да Терамо», были объединены в одного человека, была исключена исследованием жизни композитора, проведенным Агостино Зиино. (Другой композитор с похожим именем, Николаус Захари , принадлежал к следующему поколению композиторов). Прозвище Антонио «Закара» (или «Захара»; в современных изданиях часто упоминается как «Закара»), вероятно, является отсылкой к его низкому росту (в биографии 15-го века он описан как имеющий «statura corporis parva»). Имя Закара означает «маленькая вещь» или «незначительная вещь»; отсюда причина, по которой Антонио сам никогда не использовал это прозвище, а в документах, созданных в кругах, близких к композитору, его осторожно называют некоторой вариацией «Antonius vulgatus dictus Zachara» (Энтони, обычно называемый Закара).

О его жизни ничего не известно, пока он не записан в Риме , в 1390 году, как учитель в больнице Санто-Спирито в Сассии ; в документе упоминается, что на момент назначения он был уже немолод, но его точный возраст не указан. В следующем году он стал секретарем Папы Бонифация IX ; письмо о назначении сохранилось и указывает на то, что он был женатым мирянином, а также певцом в папской часовне.

Он оставался на этом посту во время папства Бонифация IX (до 1404 г.), Иннокентия VII (1404–1406 гг.) и Григория XII (1406–1415 гг.). Это было в бурный период западного раскола , и судя по его сохранившимся письмам, а также многочисленным скрытым и, вероятно, подрывным политическим отсылкам в его музыке, Закара, похоже, был вовлечен в махинации того времени. Точно неизвестно, когда он отказался от службы папе Григорию, но если баллата Dime Fortuna poy che tu parlasti действительно написана Закарой, то в ее тексте мы можем прочитать свидетельство того, что он оставил Григория перед Пизанским собором в 1409 году. Он записан как певец в часовне Иоанна XXIII в Болонье в 1412 и 1413 годах. Два документа 1416 года (один из них датирован 17 и 20 сентября) описывают его как уже мертвого; На момент своей смерти он владел значительной собственностью в Терамо, а также домом в Риме.

Иллюминированный Кодекс Скуарчиалупи содержит его иллюстрацию. Он был невысоким человеком, и на руках и ногах у него было всего десять пальцев - детали, которые не только очевидны на портрете, но и упомянуты в его записи в некрологии Абруцци XVIII века.

Музыка

Исследования музыки Закары появились относительно недавно, и многое еще предстоит решить с точки зрения хронологии и атрибуции. Похоже, он был активным композитором на протяжении всей своей жизни, и стилистическое развитие очевидно, с двумя основными фазами: ранний период, в котором преобладают песенные формы, такие как баллата , похожие по стилю на работы Якопо да Болоньи. или Франческо Ландини ; и период, возможно, начинающийся примерно с 1400 года, когда он был в Риме, в течение которого его музыка находилась под влиянием ars subtilior .

Как духовная, так и светская вокальная музыка сохранилась благодаря Закаре, и в большем количестве, чем у большинства других композиторов периода около 1400 года. Многочисленные парные массовые движения, Glorias и Credos, содержатся в болонской рукописи (Q15), составленной примерно с 1420 года; семь песен появляются в Кодексе Скуарчиалупи (вероятно, составленном в 1410–1415 годах) и 12 в Кодексе Манчини (вероятно, составленном около 1410 года). Три песни встречаются в других источниках, в том числе ars subtilior, Sumite с латинским текстом, karissimi, capud de Remulo, patres .

За исключением одной каччи ( Cacciando un giorno ), латинской баллады ( Sumite, karissimi ) и мадригала ( Plorans ploravi ), все его светские песни являются баллатами (Fallows 2001). Недавнее исследование предполагает приписывание Закаре двухголосной композиции Le temps verrà с французским текстом , найденной в рукописи T.III.2, частично по стилистическим соображениям, а частично на основе политически окрашенной сатирической темы. дело в тексте.

Песни в Кодексе Скварьялупи и Кодексе Манчини сильно различаются по стилю. Те, что в первом документе, вероятно, были написаны в начале карьеры Закары и демонстрируют влияние лирических итальянских композиторов середины века, таких как Ландини; музыка в Кодексе Манчини более тесно связана с маньеристским стилем ars subtilior . Хотя точные даты музыки не установлены, вполне возможно, что часть музыки в Кодексе Манчини была написана после того, как Закара покинул Рим, и, скорее всего, находилась под влиянием авиньонского авангардного стиля ars subtilior ; с другой стороны, он, возможно, сознательно пытался создать римский ответ на музыку, доносившуюся при дворе антипап-раскольников.

Одна из самых странных песен Закары, встречающихся в Кодексе Манчини , — Deus deorum, Плутон , двухголосное обращение к римскому богу подземного мира; текст наполнен именами жителей адских областей. Это «восторженная молитва Плутону, царю демонов». — не тот состав, который обычно можно ожидать от благочестивого секретаря Ватикана. Закара даже использовал эту песню в качестве основы для одной из своих постановок Кредо масс .

Массовые движения Закары, по-видимому, оказали влияние на других композиторов начала 15 века, включая Йоханнеса Чиконию и Бартоломео да Болонью ; некоторые из его нововведений можно увидеть даже у Дюфай . Закара, возможно, был первым, кто использовал отрывки «divisi» в верхних голосах. Его движения намного длиннее, чем другие массовые движения 14 века, и в них широко используется имитация, а также хоккет (более архаичная техника). В целом его парные движения — «Глория», «Кредо» — представляют собой связующее звено между разрозненными, неедиными движениями XIV века ( Машо «Messe de Nostre Dame» существенным исключением является ) и циклической массой , сложившейся в XV веке.

Некоторые произведения Закары встречаются в очень отдаленных источниках, что указывает на его известность и широкое распространение, в том числе в польской рукописи и в английской рукописи Старого зала (№ 33, оформление Глории).

Записи

Сакара да Терамо: Загадка Фортуны (Полное собрание сочинений), ALPHA640, авторы La Fonte Musica и Мишель Пасотти (2021). 3 часа 57 минут.

Полную дискографию Закары до 2004 года см. в Джанлуке Тарквинио, «Дискография Антонио Закара да Терамо», в Zimei, 2004, стр. 421–34. Четыре диска полностью или по большей части содержат музыку Закары:

• Пластинка Zaccaria da Teramo , RCA 2G8KY-19714/15, группы "Gruppo Mensura Musicae" (1978).
• Компакт-диск Захара, певец антипапы (15 век) , Quadrivium SCA 027, итальянской группы "Sine Nomine" (1993).
• На компакт-диске Un Fior Gentile. L'Ars Nova di Zacara da Teramo , Micrologus CDM 0012.00, итальянской группы Ensemble Micrologus (2004).
• Компакт-диск Spinato Intorno Al Cor , Lawo Classics норвежского ансамбля старинной музыки Currentes (2011).

См. также

• Музыка Треченто

Ссылки

• Бент, Маргарет (1998). «Ранние папские песнопения». В «Папской музыке и музыкантах в Риме позднего средневековья и эпохи Возрождения» под редакцией Ричарда Шерра, 5–43. Оксфорд: Clarendon Press совместно с Библиотекой Конгресса, Вашингтон; Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN   0-19-816417-3
• Катберт, Майкл Скотт (2004). «D'amor Languire Закары и стратегии заимствования в итальянской мессе начала пятнадцатого века», в книге Антонио Закара да Терамо и его время под редакцией Франческо Зимеи (Лукка: Libreria Musicale Italiana). стр. 337–57. (Перепечатано в Ars Nova , Ашгейт, 2010 г.)
• Ди Массия, Эльвира и Люсия Марки (2001). «Le temps Come Tamtoust Aprés»: предполагаемое приписывание Антонио Сакара да Терамо». Музыковедение 30, вып. 1:3–32.
• Фэллоуз, Дэвид. «Закара да Терамо». Grove Music Online , изд. Л. Мэйси (по состоянию на 18 января 2006 г.), (доступ по подписке)
• Гизи, Федерико (1946). «Итальянская музыка Ars Nova, фрагменты Луккского кодекса из Перуджи и Пистойи и другие неопубликованные источники начала 15 века», Журнал музыки эпохи Возрождения и барокко (= Musica Disciplina ) 1.3, стр. 173–191. С музыкальным дополнением в 1.4. [примечание: фрагменты Пистойи больше не считаются частью Луккского кодекса]
• Гомес, Марикармен. «Масса». Grove Music Online , изд. Л. Мэйси (по состоянию на 18 января 2006 г.), (доступ по подписке)
• Хоппин, Ричард Х. (1978). Средневековая музыка . Нью-Йорк: WW Norton & Co. ISBN  0-393-09090-6 .
• Марки, Люсия (2003). «О происхождении кода T.III.2 Библиотеки Национального университета Турина». Recercare: Журнал по изучению и практике старинной музыки 15:7–37.
• Надас, Джон (1986). «Дальнейшие заметки о магистре Антонии по имени Захария из Терамо», Studi Musicali 15 (1986), стр. 167–82. Исправления в т. 16 (1987), с. 175–76.
• Пирротта, Нино. «Закара да Терамо» (1984). В книге «Музыка и культура в Италии от средневековья до барокко » под редакцией Льюиса Локвуда и Кристофа Вольфа, 126–44. Исследования по истории музыки 1. Кембридж: Издательство Гарвардского университета.
• Рини, Гилберт (1980). «Закар». Словарь музыки и музыкантов New Grove , 20 томов, под редакцией Стэнли Сэди. Лондон: Издательство Macmillan.
• Риз, Гюстав (1954). Музыка эпохи Возрождения . Нью-Йорк: WW Нортон. ISBN  0-393-09530-4 .
• Зино, Августин (1979). «Магистр Антониус Диктус Захариас де Терамо: некоторые даты и множество гипотез», Magazine Italiana di Musicologia 14, стр. 311–48
• Зиино, Агостино (1994). Il Codice T.III.2, Турин, Библиотека Национального университета: вводное исследование и факсимильное издание . Ars nova 3. Лукка: Итальянская музыкальная библиотека. ISBN   88-7096-034-Х
• Зимей, Франческо, редактор (2004). Антонио Закара из Терамо и его время (Лукка: Libreria Musicale Italiana).

Внешние ссылки

• Бесплатные партитуры Сакары да Терамо в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур (IMSLP)