Ф.Андрие

Внешний звук
Внешний звук
Спектакли Armes, Amours/O муки де муки
	Выступление ансамбля Соллаццо
	Выступление Musica Nova

Ф. Андрие ( эт. конец 14 века ; возможно, Франсуа или Франциск Андрие ) — французский композитор , представитель ars nova стиля позднесредневековой музыки . О нем ничего достоверного не известно, кроме того, что он написал Armes, amours/O муки де муки ( Оружие, любовь/О цветок цветов ), двойную балладу deploration , посвященную смерти Гийома де Машо в 1377 году. Работа получила широкое распространение. хвалил и анализировал; она примечательна тем, что является одной из двух сохранившихся средневековых двойных баллад для четырех голосов, единственной известной современной музыкальной постановкой Эсташа Дешама и самым ранним представителем давней средневековой и ренессансной традиции плача между композиторами.

Андрие может быть тем же человеком, что и магистр Франциск , хотя научный консенсус по поводу этой идентификации неясен. Вместе с П. де Моленом , Жаном Вайланом и Гримасом Андрие был одним из представителей поколения «пост-Машо», чьи произведения сохраняют достаточно качеств ars nova, чтобы их можно было отличить от композиторов ars subtilior .

Личность и карьера

Об Андрие ничего достоверно не известно, кроме его авторства двойной баллады для четырех голосов: Armes, amours/O муки дез мук ( Оружие, любовь/О цветок цветов ), скорбь по поводу смерти поэта-композитора Гийома де Машо ( ок. 1300–1377 ), ^{[ 1 ]}^{[ 2 ]} крупнейший европейский композитор XIV века. ^{[ 3 ]}^{[ 4 ]} Произведение адаптировано из двух текстов ученика Машо, поэта Эсташа Дешама . ^{[ 5 ]} что делает произведение Андрие единственным сохранившимся современным музыкальным оформлением, состоящим из более чем 1500 текстов Дешама. ^{[ 6 ]}^{[ н 1 ]} Музыковед Гилберт Рини отмечает, что это будет означать, что, судя по тому, что известно об Андрие, он «чистый музыкант». ^{[ 8 ]}^{[ н 2 ]} Работа содержится в Кодексе Шантильи из Музея Конде . ^{[ 9 ]}^{[ н 3 ]} Хотя историк Гастон Рейно датирует текст периодом с апреля по 28 мая 1377 года, ^{[ 11 ]} Андрие, возможно, положил его на музыку в любое время с тех пор и вплоть до 15 лет спустя (Кодекс Шантильи, вероятно, был составлен где-то в период с 1393 по 1395 год). ^{[ 12 ]}

Связь Андрие со смертью Машо в 1377 году позволяет предположить, что он был французом и процветал в конце 14 века. ^{[ 2 ]} "Ф." скорее всего, означает «Франсуа» или «Франциско». ^{[ 8 ]} Ссылки на «Ф. Андрие» за пределами Кодекса Шантильи отсутствуют в других рукописных источниках. ^{[ 13 ]} что привело к предположению, что он композитор магистр Франциск , ^{[ 14 ]} написавший две баллады, также присутствующие в Кодексе Шантильи: De Narcissus и Phiton, Phiton, beste tres venimeuse . ^{[ 2 ]} Научный консенсус относительно достоверности этой идентификации неясен. ^{[ н 4 ]} Рини отмечает, что работы магистра Франциска, вероятно, написаны раньше, чем работы Андрие, между 1370 и 1376 годами. ^{[ 8 ]} Музыковед Гийом де Ван предположил, что Кодекс Шантильи был создан для использования в музыкальных школах; Из-за этого, стилистического сходства с Машо и отсутствия дополнительных записей об Андрие, музыковед Роберт Маньян предположил, что Андрие был учеником или учителем, использовавшим стиль Машо в честь своего учителя. ^{[ 12 ]}

Музыка

Обзор

Единственное сохранившееся произведение Андрие — двойная баллада « Печаль» для четырех голосов: Armes, amours/O мука де мук , ^{[ 2 ]} хотя Рини отмечает, что «однако эта работа сама по себе вызывает к нему значительный интерес». ^{[ 8 ]} Написанный к смерти Машо стиль Андрие, по понятным причинам, похож на его стиль: ^{[ 8 ]} музыковед Гюстав Риз отмечает, что работа демонстрирует «энергичное сохранение» влияния Машо. ^{[ 15 ]} Произведение Андрие — одна из двух дошедших до нас четырёхчастных двойных баллад средневековой музыки . ^{[ 16 ]} другой - «Квант Тесей/Ne quier veoir» (B 34) Машо. ^{[ 13 ]} Полифоническая двойная баллада — достойная дань уважения Машо, поскольку он считается создателем жанра. ^{[ 12 ]} Как двойная баллада, Armes, amours/O муки состоит из двух текстов, исполняемых одновременно между кантусными голосами: Cantus I начинается с «Armes, amours», а Cantus II с «O муки де мук». ^{[ 17 ]} Четырехчастное разделение произведения - два кантуса (с текстом), контратенор и тенор (без текста) - было более старым стилем и нетипичным для обычных трехчастных - кантуса (с текстом), контратенора и тенора (без текста) - структуры, которая доминировал в репертуаре баллад XIV века. ^{[ 15 ]}^{[ 18 ]}^{[ n 5 ]} Решение Андриё использовать более традиционные вокальные партии может быть отражением текста Дешама, написанного в «классическом высоком поэтическом стиле». ^{[ 18 ]}

Это также самое раннее из сохранившихся сожалений о коллеге-композиторе; эта традиция была популярна в музыке средневековья и эпохи Возрождения . ^{[ 15 ]}^{[ 13 ]} Более поздние примеры включают Иоганна Окегема « Морт, ту навре де тон дротик» (1460) для Жиля Биншуа ; Жоскена де Пре » «Нимфы леса (1497) для Окегема; и Уильяма Берда » « Священные музы (1585) для Томаса Таллиса . ^{[ 21 ]}^{[ n 6 ]} Хотя Кодекс Шантильи является основным источником музыки ars subtilior , ^{[ 22 ]} с П. де Моленом , ^{[ 23 ]} Жан Вайян и Гримас , Андрие принадлежит к поколению «пост-Машо», чьи произведения сохраняют достаточно качеств ars nova , чтобы их можно было отличить от произведений ритмически сложных композиторов ars subtilior, таких как Йоханнес Кювелье и Йоханнес Сюзай . ^{[ 24 ]}

Музыковед Эрик Райс выделяет две общие характеристики в тексте типичных сожалений : « planctus » (от латыни : planctus ) и «дискурс». ^{[ 25 ]}^{[ н 7 ]} «Планктус» относится к непроизвольному внезапному всплеску эмоций, тогда как «дискурс» представляет собой более спокойное и ясное выражение горя. ^{[ 26 ]} Текст Дешама содержит как повторяющиеся, так и неповторяющиеся восклицания «планктус». ^{[ 27 ]} «Лас!» ( Старофранцузское слово «Увы!»), из второй строфы , представляет собой неповторяющееся восклицание «planctus»; ^{[ 28 ]} Райс считает это «стереотипным восклицанием скорби». ^{[ 21 ]}

Le fons Dircé et la Fontaine Helie
Чей поток ты и должен,
Там, где поэты проводили свои исследования,
Согласился промолчать, чему я очень рад.
Лас! Это для тебя, который умер весь холодный
[Что] у меня тяжкая злоба, что я не могу ответить,
Плач, арфы и сарацинские тела,
Смерть Машо, благородная риторика .
(вторая строфа Кантуса II) Эсташ Дешам ^{[ 27 ]}

Фонтан Дирсе , фонтан Хелии ,
Из которых ты — поток и течение
В чем поэты поместили свои исследования
Теперь нужно отключить звук, что меня очень огорчает.
Увы! Это для тебя, лежащего холодным и мертвым,
Что у меня сильная боль, без ответа,
Плачьте, арфы и сарацинские рога, ибо
Смерть Машо, благородного ритора
Английский перевод Говарда Б. Гэри ^{[ 27 ]}

Припев

В тексте двух баллад Дешама общий припев: «La mort Machaut, le благородная реторика». ^{[ 13 ]}^{[ н 8 ]} Музыковед Элизабет Рэнделл Аптон отмечает, что «общий припев получает наиболее поразительную координацию голосов баллад». ^{[ 18 ]} Райс считает этот припев повторяющимся «планктусом», поскольку он появляется в конце каждой строфы; баллады обычно имели форму aabC, где C всегда одно и то же. ^{[ 28 ]} Андрие обозначает «планктус», помещая слова «La mort» и «Machaut» в длинные ноты, но после которых следуют паузы . ^{[ 28 ]} Вставляя паузы, Андрие нарушает музыку и обозначает внезапный всплеск эмоций, характеризующий «планктус». ^{[ 28 ]} От практики использования «planctus» во время припева отказались будущие композиторы, которые использовали более формальные структуры, такие как cantus Firmus . ^{[ 28 ]}

Музыкальная постановка припева Андрие также подчеркивает имя посвященного (Машо), придавая всем четырем голосам одинаковый ритм для первых четырех слогов («La mort Machaut»). ^{[ 30 ]} Такой эффект придает фразе «поразительный и необычный четырехголосный эффект». ^{[ 18 ]} В следующих тактах нижним голосам отводятся второстепенные роли, поддерживая доминирование текстовых верхних голосов. ^{[ 18 ]} Этому способствует повторение припева, естественно подчеркивающее имя Машо. ^{[ 17 ]} Обозначение «le Nobility retorique» («благородный ритор») придумано Дешамом для того, чтобы дать Машо формальный титул. ^{[ 17 ]}

Сходства с другими произведениями

Кодекс Шантильи содержит шесть произведений - четыре баллады и два мотета, - в которых непосредственно указано имя их посвященного. ^{[ 31 ]}^{[ n 9 ]}^{[ n 10 ]} Имя собственное посвященного упоминается во всех четырех балладах, что делает их единственными балладами XIV века, в которых это упоминается. ^{[ 31 ]} Двое из них — Armes, amours/O муки и муки Якоба Сенлеша «Fuions de ci, fuions povre Campe for Элеоноре Арагонской, королеве Кастилии» — оплакивают смерть своего подданного. ^{[ 32 ]} В обеих работах есть слово «реторика». ^{[ н 8 ]} украшен мелизмой на ноте «ри» на шесть двойных целых нот . ^{[ 18 ]} В то время как Сенлеш включает себя в большую группу скорбящих, Дешам называет себя непосредственно в третьей строфе, заявляя: «Ce vous requiert le bayli de Valois» («Это просит вас, » ) балиф Валуа . ^{[ 30 ]} Тем не менее, Дешам включает и приглашение для большой группы скорбящих: ^{[ 17 ]}

Оружие, любовь, дамы, рыцарство,
Священнослужители, музыканты и творцы на французском языке,
Все софисты, вся поэзия,
Все те, у кого есть мелодичные видения,
Цеус, поющий с гордостью и радостью
И кого бесило доулзское искусство музыки,
Вынужден на дуэль, оплакивал! Потому что это очень прямо,
Смерть Машо, благородный ответ .
(первая строфа Кантуса I) Эсташ Дешам ^{[ 29 ]}

Оружие, любовь, дамы, рыцарство,
Клерки, музыканты и писатели на французском языке,
Все софисты, вся поэзия,
Все те, у кого мелодичные голоса,
Те, кто поет под орган при случае
И кто ценит нежное искусство музыки,
Дайте волю печали, сокрушайтесь, ибо это правильно,
Смерть Машо, благородного ритора
английский перевод ^{[ 30 ]}

Музыковед Элизабет Ева Лич отмечает, что « Armes, amours/O муки де муки» имеет как текстовое, так и музыкальное сходство с поэзией и музыкой Машо соответственно. ^{[ 33 ]} В припеве произведение Андрие имитирует отрывок из « Глории Машо» «Messe de Nostre Dame» . ^{[ 34 ]}^{[ 35 ]} Это также похоже на балладу Машо « De Fortune » (B23); обе работы имеют «одинаковые тональные акценты» и «похожие теноровые ноты в ключевых точках структуры». ^{[ 33 ]} Armes, amours/O мука де мук разделяет музыкальную тему с анонимной балладой Dame qui fust из Кодекса королевы [ fr ] , которая сама основана на De Fortune me doy pleindre Машо (B 23). ^{[ 33 ]}^{[ n 11 ]} В творчестве Андрие общая тема появляется, когда два кантусных голоса подражают музыке , что было необычно для того времени. ^{[ 33 ]}

Интерпретация

Лич отмечает, что это произведение «широко обсуждалось как литературоведами, так и исследователями музыки». ^{[ 36 ]} По словам Лича, существование этого сожаления предполагает, что существовал «интерес к собственному потомству [Машо]… по крайней мере, в краткосрочной перспективе». ^{[ 33 ]} Некоторые ученые говорят, что это воспоминание о Машо в основном касалось его поэзии, и предполагают, что Дешам не намеревался Armes, amours/O Мука де мук» . положить на музыку « ^{[ 37 ]} Маньян утверждает, что Дешам считал искусственную музыку (исполнение вокала и инструментов) и натуральную музыку (только поэзия) одинаково приятными. ^{[ 38 ]} Более того, тот факт, что ни одно из стихотворений Дешама не сохранилось вместе с музыкой, указывает на то, что это стихотворение ничем не будет отличаться. ^{[ 39 ]} Лич не согласен, говоря, что это самая ранняя известная музыкальная жалоба на коллегу-композитора, как и слова «faysaur» (создатель) и «retorique» ( ритор ). ^{[ 13 ]} Произведение призывает «тех, кому дорого сладкое музыкальное искусство», оплакивать смерть Машо, подчеркивая его музыкальную значимость. ^{[ 33 ]}

По словам Лича, фраза «Твое имя будет драгоценной реликвией» противоречит традиционному платонизму того времени: она отвергает платоновскую идею о том, что имя является лишь изображением кого-то, предполагая, что одно только имя Машо является «реликвией». и всеохватывающее его существо. ^{[ 10 ]}

Работает

Список произведений Ф. Андрие ^{[ 2 ]}^{[ 5 ]}
Заголовок	Количество голосов	Жанр	Источник рукописи: Фолиос. ^{[ n 12 ]}	Вызов	Грин
Оружие, любовь/О мука из муки ^{[ n 13 ]} ( Оружие, любовь/О цветок цветов )	4	(Двойная) проблема	Кодекс Шантильи : 52 р. ^{[ н 3 ]}	А 2	Г Том 19 : 84
Других произведений Андрие не сохранилось. ^{[ n 14 ]}

Издания

Работы Андрие включены в следующие сборники:

Апель, Вилли [на немецком языке] (1970–1972). Французские светские композиции четырнадцатого века . Corpus mensurabilis musicae 53. Vol. 1. Приписанные композиции. Кембридж, Массачусетс: Американский институт музыковедения . OCLC 311424615 .
Грин, Гордон К., изд. (1982). Рукопись Шантильи, Musée Condé 564, часть 2, №№. 51–100 . Полифоническая музыка четырнадцатого века. Полет. 19. Монако: Éditions de l’Oiseau-Lyre . OCLC 181661945 .

Записи

Ф. Андрие «Armes, Amours/O Мука де мук» включена в следующие альбомы:

Записи *Armes, Amours/O Мука де мук* ^{[ 40 ]}
Год	Альбом	Исполнители	Директор	Этикетка
1973	Музыка времен Пап в Авиньоне	Флорилегиум Музыкум Парижа	Жан-Клод Мальгуар	Мастерские CBS 76534
1973	Искусство куртуазной любви . Том. I. «Гийом Машо и его век»	Консорт старинной музыки Лондона	Дэвид Манроу	Конте HMV SLS 863
1974	Дюфай и его время	Синтагма Музыка	Кес Оттен	Телефункен ER 6.35257
1975	Гийом де Машо: 1. Музыкальное искусство Машо. 2. Средство правовой защиты	Ансамбль Гийома де Машо из Парижа	–	Адес [ фр ] 7078
1978	Дань уважения Машо	Арс Камералис	–	Пантон 8111 0056
1979 [1977]	Гийом де Машо Месса Нотр-Дам. Три латинских мотета	Европейский семинар старинной музыки	Бернар Ганнепейн [ фр ]	Эрато EFM 18041 (LP) ^{[ 41 ]}
1986	Далекое зеркало: музыка XIV века и музыка Шекспира	Фолджер-консорт	–	Делос DE1003
1987	Кодекс Шантильи	Органный ансамбль	Марсель Перес	Гармония Мира HMC 1252
1987	Кодекс Шантильи: судебные репортажи	Органный ансамбль	Марсель Перес	НМС 901252
1989	Более тонкое искусство	Проект Арс Нова (Ансамбль ПАН)	–	Новые отчеты Альбиона NA 021 ^{[ 42 ]}
2003	Гийом де Машо: Безответный	Необычная книга	–	ЛУ 1001 ^{[ 43 ]}

Ссылки

Примечания

↑ « Де Нарцисс» магистра Франциска может иметь текст Дешама, но это сомнительно. ^{[ 7 ]}
^ Судя по имеющейся информации, поскольку Андрие писал только музыку, а не текст, его можно рассматривать как «чистого музыканта»; в отличие от такого поэта-композитора, как Машо.
^ Jump up to: ^а ^б Только текст сохранился в двух других рукописных источниках: F-Pn fr. 840 и ф. 28р-в. ^{[ 10 ]}
↑
Ученые с разной степенью уверенности идентифицируют Ф. Андрие как магистра Франциска:
- Рини 2001 : Их произведения взяты из одной и той же рукописи, «предполагают, что два композитора могут быть одним и тем же человеком».
- Авраам и Хьюз 1960 , с. 27: «Франциск, несомненно, тот же человек, что и Ф. Андрие...»
- Рини 1954 , с. 67: «Магистр Франциск и Ф. Андрие не могли быть одним и тем же человеком»
- Гюнтер 2001 : «[Магистр Франциск] может быть Ф. Андрие…»
- Стром 2005 , с. 53: «[Ф. Андрие] может быть тем же человеком, что и магистр Франциск»
- Маньян 1993 , с. 49: «[Что касается отождествления Андрие и Франциска] это неясное отождествление ни к чему не ведет».
^ В старинной музыки полифонии кантус относится к самому высокому голосу. ^{[ 19 ]} Нижними голосами были контратенор и тенор , и к концу 14 века они оставались в относительно одном и том же диапазоне друг друга. ^{[ 20 ]}
^ Средневековья и Возрождения см. в Rice (1999 Полный список дошедших до нас порицаний , стр. 31) .
^ «Planctus» не следует путать со средневековым латинским жанром плача с тем же названием . ^{[ 25 ]}
^ Jump up to: ^а ^б Retorique также пишется как «ретурик». ^{[ 29 ]} или «риторика». ^{[ 18 ]}
^
Баллады с прямым упоминанием имени их посвященного:
- Armes Amours/O мучная мука Ф. Андрие
- Бегство от этого, кампания для бедных , Джейкоб Сенлечес
- S'aincy estoit que ne feut la Nolece от Solage
- Добрыми Гедеоном и Сансоном, доставленными Филиппом Казертским.
Мотеты с прямым упоминанием имени их посвященного:
- Король Карл, Йоханнис Гените/Летиция, Пацис, Конкордия, автор Филипп Ройлар
- Пиктагор для догмат/O terra Santa от анонима ^{[ 31 ]}
^ в Upton (2013 Подробную таблицу всех шести см. см . в Upton (2013 , стр. 79–84). , стр. 77); дополнительную информацию о каждой балладе
↑ Точное время, когда было написано Dame qui fust, неясно, поэтому неясно, цитирует ли amours/O мука де муки Armes , Dame qui fust или наоборот. ^{[ 33 ]}
^ «v» и «r» означают оборотную и лицевую стороны соответственно; в левых и правых языковых книгах оборотная сторона — это первая страница, а лицевая — задняя.
^ Иногда называют Armes, amours/O мука. ^{[ 28 ]} или с более длинным названием: Armes, amours, dames chivalries / O муки всей мелодии . ^{[ 31 ]}
^ Если Ф. Андрие можно отождествить с магистром Франциском, то сочинения Франциска тоже будут его.

Цитаты

^ Пламли 2003 , с. 232.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Рини 2001 .
^ Арльт 2001 .
^ Риз 1940 , с. 359.
^ Jump up to: ^а ^б Гюнтер 2001 .
^ Пламли 2003 , с. 231.
^ Уилкинс 1968 , с. 55.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Рини 1954 , с. 67.
^ Авраам и Хьюз 1960 , с. 27.
^ Jump up to: ^а ^б Лич 2014 , с. 312.
^ Маньян 1993 , с. 47.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Маньян 1993 , с. 49.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Лич 2014 , с. 304.
^ Лич 2010 , с. 570.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Риз 1940 , с. 358.
^ Лич 2010 , стр. 569–570.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д Аптон 2013 , с. 78.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г Аптон 2013 , с. 80.
^ Джандер 2001 .
^ Фэллоуз и Джандер 2001 .
^ Jump up to: ^а ^б Райс 1999 , с. 31.
^ Дядя Дэйв Льюис. «Анонимно, Кодекс Шантильи» . Вся музыка . Архивировано из оригинала 27 октября 2020 года . Проверено 6 ноября 2020 г.
^ Стром 2005 , с. 53.
^ Рини 1954 , с. 85.
^ Jump up to: ^а ^б Райс 1999 , с. 30.
^ Райс 1999 , стр. 30–31.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Райс 1999 , с. 33.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Райс 1999 , с. 34.
^ Jump up to: ^а ^б Аптон, 2013 , стр. 78–79.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Аптон 2013 , с. 79.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д Аптон 2013 , с. 77.
^ Аптон 2013 , стр. 77–78.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г Лич 2014 , с. 311.
^ Холлоуэлл 2019 .
^ Уилкинс 1979 , с. 28.
^ Лич 2014 , с. 303.
^ Лич 2014 , стр. 304–305.
^ Маньян 1993 , с. 51.
^ Маньян 1993 , с. 52.
^ «Оружие, любовь, дамы, рыцарство; о мука всякой мелодии» . lib.latrobe.edu.au . Университет Ла Троб . Архивировано из оригинала 21 декабря 2020 года . Проверено 30 ноября 2020 г.
^ Эрп 2013 , с. 436.
^ «Ансамбль ПАН [Проект Арс Нова]» . Вся музыка . Архивировано из оригинала 21 декабря 2020 года . Проверено 30 ноября 2020 г. .
^ Гийом, Джордан Срамек. Безответно . Liber unUsualis. OCLC 918449957 .

Источники

Книги

Авраам, Джеральд ; Хьюз, Дом Ансельм, ред. (1960). Арс Нова и эпоха Возрождения 1300–1540 гг . Новая Оксфордская история музыки. Том. III. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета . ISBN 978-0-19-316303-4 .
Эрп, Лоуренс (2013) [1995]. Гийом де Машо: Путеводитель по исследованиям . Оксфорд: Тейлор и Фрэнсис . ISBN 978-0-8240-2323-2 .
Пламли, Иоланда (2003). «Брак слов и музыки: Musique Naturele и Musique Artificele Машо в Sans cuer, dolens (R4)». В Личе, Элизабет Ева (ред.). Музыка Машо: новые интерпретации . Саффолк: Boydell Press . ISBN 978-1-84383-016-0 .
Лич, Элизабет Ева (2014). Гийом де Машо: секретарь, поэт, музыкант . Итака: Издательство Корнельского университета . ISBN 978-1-5017-0486-4 .
Риз, Гюстав (1940). Музыка в средние века: С введением в музыку древних времен . Лэнхэм: WW Norton & Company . ISBN 978-0-393-09750-4 .
Стром, Рейнхард (2005). Расцвет европейской музыки, 1380-1500 гг . Кембридж: Издательство Кембриджского университета . ISBN 978-0-521-61934-9 .
Аптон, Элизабет Рэнделл (2013). Музыка и исполнительство в позднем средневековье . Лондон: Пэлгрейв Макмиллан . ISBN 978-1-137-27770-1 . ^{[ постоянная мертвая ссылка ]}
Уилкинс, Найджел (1979). Музыка в эпоху Чосера . Кембридж: DS Брюэр . ISBN 978-0-85991-052-1 .

Журналы и статьи

Арльт, Вульф [на немецком языке] (2001). «Машо [Машо, Машо], Гийом де» . Гроув Музыка онлайн . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета . doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.51865 . ISBN 9781561592630 . Архивировано из оригинала 8 октября 2020 г. подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании ). ( требуется
Фэллоуз, Дэвид ; Джандер, Оуэн (2001). «Тенор: Слово в ранней полифонии» . Гроув Музыка онлайн . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета . doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.27667 . ISBN 978-1-56159-263-0 . (требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании )
Гюнтер, Урсула (2001). «Франциск, магистр» . Гроув Музыка онлайн . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета . doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.10117 . ISBN 978-1-56159-263-0 . Архивировано из оригинала 15 ноября 2020 г. подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании ). ( требуется
Хэллоуэлл, Шон (2019). «Деплорацион» . Гроув Музыка онлайн . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета . дои : 10.1093/omo/9781561592630.013.90000315369 . ISBN 978-1-56159-263-0 . Архивировано из оригинала 9 октября 2020 г. подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании ). ( требуется
Джандер, Оуэн (2001). «Кантус(и)» . Гроув Музыка онлайн . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета . doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.04793 . ISBN 978-1-56159-263-0 . (требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании )
Лич, Элизабет Ева (2010). «Музыка и вербальный смысл: политекстуальные песни Машо». Зеркало . 85 (3): 567–591. дои : 10.1017/S0038713410001302 . JSTOR 27866936 . S2CID 162617845 .
Маньян, Роберт (1993). «Эсташ Дешам и его двойник: естественная музыка и искусственная музыка». Арс Лирика . 7 . Нью-Хейвен: Бреполь: 47–64. eISSN 2507-0398 . ISSN 1043-3848 .
Рини, Гилберт (1954). «Рукопись Шантильи, Музей Конде 1047». Музыкальная дисциплина . 8 : 59–113. JSTOR 20531876 .
Рини, Гилберт (2001). «Андрие, Ф.» . Гроув Музыка онлайн . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета . doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.00904 . ISBN 978-1-56159-263-0 . Архивировано из оригинала 1 июня 2018 г. подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании ). ( требуется
Райс, Эрик (1999). «Традиции и подражание в «Плачении Клодена де Сермизи» Пьера Сертона». Музыковедческий обзор . 85 (1): 29–62. дои : 10.2307/947006 . JSTOR 947006 .
Уилкинс, Найджел (1968). «Поколение поэтов-музыкантов после Машо» . Ноттингемские средневековые исследования . 12 . Тюрнхаут: Бреполь: 40–84. дои : 10.1484/J.NMS.3.38 . Архивировано из оригинала 12 ноября 2020 года.

Дальнейшее чтение

Гюнтер, Урсула (1957). Изменение музыкального стиля во французском песенном искусстве второй половины XIV века (на немецком языке). Гамбург, Германия: Гамбургский университет . стр. 167, 174–6. ОСЛК 30004545 .
Лич, Элизабет Ева (2009). «Мертвые знаменитости: траур, Машо, музыка и слава в Кодексе Шантильи». В Пламли, Иоланда; Стоун, Энн (ред.). Позднесредневековый песенник и его контекст: новые взгляды на Кодекс Шантильи (Bibliothèque du Château de Chantilly, г-жа 564) . Тюрнхаут: Бреполи . стр. 63–94. ISBN 978-2-503-51598-4 .
Мюлеталер, Жан-Клод (1989). «Поэт перед своим потомством: чтение двух баллад Дешама о смерти Машо». Studi francesi (на французском языке). 35 : 387–410.
Султан, Агата (2005). «Гробницы музыкантов конца Средневековья». В Дуде, Эстель (ред.). Написанная смерть: обряды и риторика смерти в средние века . Средневековые культуры и цивилизации 30. Париж: Presses de l’Université Paris-Sorbonne. стр. 155–171. ISBN 978-2-84050-350-7 .

Внешние ссылки

Полный текст Armes, Amours/O муки де Муки ( в архиве ) из Центра средневековых исследований Эксетерского университета.
Бесплатные партитуры Ф. Андрие в Хоровой публичной библиотеке (ChoralWiki)
Список произведений Ф. Андрие в Архиве цифровых изображений средневековой музыки
Произведения Ф. Андрие в базе данных средневековой музыки Университета Ла Троб.

[8] ↑ « Де Нарцисс» магистра Франциска может иметь текст Дешама, но это сомнительно. ^{[ 7 ]}

[10] Судя по имеющейся информации, поскольку Андрие писал только музыку, а не текст, его можно рассматривать как «чистого музыканта»; в отличие от такого поэта-композитора, как Машо.

[text-13] Jump up to: ^а ^б Только текст сохранился в двух других рукописных источниках: F-Pn fr. 840 и ф. 28р-в. ^{[ 10 ]}

[18] Ученые с разной степенью уверенности идентифицируют Ф. Андрие как магистра Франциска:
Рини 2001 : Их произведения взяты из одной и той же рукописи, «предполагают, что два композитора могут быть одним и тем же человеком».

Авраам и Хьюз 1960 , с. 27: «Франциск, несомненно, тот же человек, что и Ф. Андрие...»

Рини 1954 , с. 67: «Магистр Франциск и Ф. Андрие не могли быть одним и тем же человеком»

Гюнтер 2001 : «[Магистр Франциск] может быть Ф. Андрие…»

Стром 2005 , с. 53: «[Ф. Андрие] может быть тем же человеком, что и магистр Франциск»

Маньян 1993 , с. 49: «[Что касается отождествления Андрие и Франциска] это неясное отождествление ни к чему не ведет».

[5] Рини 2001 : Их произведения взяты из одной и той же рукописи, «предполагают, что два композитора могут быть одним и тем же человеком».

[6] Авраам и Хьюз 1960 , с. 27: «Франциск, несомненно, тот же человек, что и Ф. Андрие...»

[7] Рини 1954 , с. 67: «Магистр Франциск и Ф. Андрие не могли быть одним и тем же человеком»

[8] Гюнтер 2001 : «[Магистр Франциск] может быть Ф. Андрие…»

[9] Стром 2005 , с. 53: «[Ф. Андрие] может быть тем же человеком, что и магистр Франциск»

[10] Маньян 1993 , с. 49: «[Что касается отождествления Андрие и Франциска] это неясное отождествление ни к чему не ведет».

[25] В старинной музыки полифонии кантус относится к самому высокому голосу. ^{[ 19 ]} Нижними голосами были контратенор и тенор , и к концу 14 века они оставались в относительно одном и том же диапазоне друг друга. ^{[ 20 ]}

[27] Средневековья и Возрождения см. в Rice (1999 Полный список дошедших до нас порицаний , стр. 31) .

[32] «Planctus» не следует путать со средневековым латинским жанром плача с тем же названием . ^{[ 25 ]}

[retorique-37] Jump up to: ^а ^б Retorique также пишется как «ретурик». ^{[ 29 ]} или «риторика». ^{[ 18 ]}

[40] Баллады с прямым упоминанием имени их посвященного:
Armes Amours/O мучная мука Ф. Андрие

Бегство от этого, кампания для бедных , Джейкоб Сенлечес

S'aincy estoit que ne feut la Nolece от Solage

Добрыми Гедеоном и Сансоном, доставленными Филиппом Казертским.
Мотеты с прямым упоминанием имени их посвященного:
Король Карл, Йоханнис Гените/Летиция, Пацис, Конкордия, автор Филипп Ройлар

Пиктагор для догмат/O terra Santa от анонима ^{[ 31 ]}

[16] Armes Amours/O мучная мука Ф. Андрие

[17] Бегство от этого, кампания для бедных , Джейкоб Сенлечес

[18] S'aincy estoit que ne feut la Nolece от Solage

[19] Добрыми Гедеоном и Сансоном, доставленными Филиппом Казертским.

[20] Король Карл, Йоханнис Гените/Летиция, Пацис, Конкордия, автор Филипп Ройлар

[21] Пиктагор для догмат/O terra Santa от анонима ^{[ 31 ]}

[41] в Upton (2013 Подробную таблицу всех шести см. см . в Upton (2013 , стр. 79–84). , стр. 77); дополнительную информацию о каждой балладе

[46] Точное время, когда было написано Dame qui fust, неясно, поэтому неясно, цитирует ли amours/O мука де муки Armes , Dame qui fust или наоборот. ^{[ 33 ]}

[51] «v» и «r» означают оборотную и лицевую стороны соответственно; в левых и правых языковых книгах оборотная сторона — это первая страница, а лицевая — задняя.

[52] Иногда называют Armes, amours/O мука. ^{[ 28 ]} или с более длинным названием: Armes, amours, dames chivalries / O муки всей мелодии . ^{[ 31 ]}

[53] Если Ф. Андрие можно отождествить с магистром Франциском, то сочинения Франциска тоже будут его.

[FOOTNOTEPlumley2003232-1] Пламли 2003 , с. 232.

[FOOTNOTEReaney2001-2] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Рини 2001 .

[FOOTNOTEArlt2001-3] Арльт 2001 .

[FOOTNOTEReese1940359-4] Риз 1940 , с. 359.

[FOOTNOTEGünther2001-5] Jump up to: ^а ^б Гюнтер 2001 .

[FOOTNOTEPlumley2003231-6] Пламли 2003 , с. 231.

[FOOTNOTEWilkins196855-7] Уилкинс 1968 , с. 55.

[FOOTNOTEReaney195467-9] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Рини 1954 , с. 67.

[FOOTNOTEAbrahamHughes196027-11] Авраам и Хьюз 1960 , с. 27.

[FOOTNOTELeach2014312-12] Jump up to: ^а ^б Лич 2014 , с. 312.

[FOOTNOTEMagnan199347-14] Маньян 1993 , с. 47.

[FOOTNOTEMagnan199349-15] Jump up to: ^а ^б ^с Маньян 1993 , с. 49.

[FOOTNOTELeach2014304-16] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Лич 2014 , с. 304.

[FOOTNOTELeach2010570-17] Лич 2010 , с. 570.

[FOOTNOTEReese1940358-19] Jump up to: ^а ^б ^с Риз 1940 , с. 358.

[FOOTNOTELeach2010569–570-20] Лич 2010 , стр. 569–570.

[FOOTNOTEUpton201378-21] Jump up to: ^а ^б ^с ^д Аптон 2013 , с. 78.

[FOOTNOTEUpton201380-22] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г Аптон 2013 , с. 80.

[FOOTNOTEJander2001-23] Джандер 2001 .

[FOOTNOTEFallowsJander2001-24] Фэллоуз и Джандер 2001 .

[FOOTNOTERice199931-26] Jump up to: ^а ^б Райс 1999 , с. 31.

[28] Дядя Дэйв Льюис. «Анонимно, Кодекс Шантильи» . Вся музыка . Архивировано из оригинала 27 октября 2020 года . Проверено 6 ноября 2020 г.

[FOOTNOTEStrohm200553-29] Стром 2005 , с. 53.

[FOOTNOTEReaney195485-30] Рини 1954 , с. 85.

[FOOTNOTERice199930-31] Jump up to: ^а ^б Райс 1999 , с. 30.

[FOOTNOTERice199930–31-33] Райс 1999 , стр. 30–31.

[FOOTNOTERice199933-34] Jump up to: ^а ^б ^с Райс 1999 , с. 33.

[FOOTNOTERice199934-35] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Райс 1999 , с. 34.

[FOOTNOTEUpton201378–79-36] Jump up to: ^а ^б Аптон, 2013 , стр. 78–79.

[FOOTNOTEUpton201379-38] Jump up to: ^а ^б ^с Аптон 2013 , с. 79.

[FOOTNOTEUpton201377-39] Jump up to: ^а ^б ^с ^д Аптон 2013 , с. 77.

[FOOTNOTEUpton201377–78-42] Аптон 2013 , стр. 77–78.

[FOOTNOTELeach2014311-43] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г Лич 2014 , с. 311.

[FOOTNOTEHallowell2019-44] Холлоуэлл 2019 .

[FOOTNOTEWilkins197928-45] Уилкинс 1979 , с. 28.

[FOOTNOTELeach2014303-47] Лич 2014 , с. 303.

[FOOTNOTELeach2014304–305-48] Лич 2014 , стр. 304–305.

[FOOTNOTEMagnan199351-49] Маньян 1993 , с. 51.

[FOOTNOTEMagnan199352-50] Маньян 1993 , с. 52.

[54] «Оружие, любовь, дамы, рыцарство; о мука всякой мелодии» . lib.latrobe.edu.au . Университет Ла Троб . Архивировано из оригинала 21 декабря 2020 года . Проверено 30 ноября 2020 г.

[FOOTNOTEEarp2013436-55] Эрп 2013 , с. 436.

[56] «Ансамбль ПАН [Проект Арс Нова]» . Вся музыка . Архивировано из оригинала 21 декабря 2020 года . Проверено 30 ноября 2020 г. .

[57] Гийом, Джордан Срамек. Безответно . Liber unUsualis. OCLC 918449957 .

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ н 1 ]

[ 8 ]

[ н 2 ]

[ 9 ]

[ н 3 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ н 4 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ n 5 ]

[ 21 ]

[ n 6 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ н 7 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 28 ]

[ н 8 ]

[ 30 ]

[ 31 ]

[ n 9 ]

[ n 10 ]

[ 32 ]

[ 29 ]

[ 33 ]

[ 34 ]

[ 35 ]

[ n 11 ]

[ 36 ]

[ 37 ]

[ 38 ]

[ 39 ]

[ 10 ]

[ n 12 ]

[ n 13 ]

[ n 14 ]

[ 40 ]

[ 41 ]

[ 42 ]

[ 43 ]

[ 7 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

v т и Арс Нова
Композиторы	Ф.Андрие Дени Ле Грант Мастер Фрэнсис Гримаса Жан де Лескюрель Вильгельм Машо П. де Молен Жеан Вайлант Филипп де Витри *
Теоретики	Иоанн Мюрисский
Источники	Кодекс Шантильи Кодекс Ивреи Роман Фовеля
См. также	Музыка Треченто (итал. ars nova ) Рукопись Старого Зала Средневековая музыка Старинная музыка
← Древнее искусство Высокое искусство → Также теоретик музыки* ← Трувер Категория

Базы данных авторитетного контроля
Международный	ВИАФ
Национальный	Франция Данные БнФ
Художники	МузыкаBrainz
Другой	ИдРеф