Джилл Санс
![]() | |
Категория | Без засечек |
---|---|
Классификация | Гуманист |
Дизайнер(ы) | Эрик Гилл |
Литейный завод | Монотипия |
Дата создания | 1926 |
Дата выпуска | 1928 (Монотипия) |
Дизайн на основе | Джонстон |
Вариации | Ты Джилл |
Gill Sans — гуманистический без засечек, шрифт разработанный Эриком Гиллом и выпускаемый британским отделением Monotype с 1928 года.
Gill Sans основан на Эдварда Джонстона 1916 года «Underground Alphabet» , фирменном шрифте лондонского метрополитена . Будучи молодым художником, Гилл помогал Джонстону на ранних этапах его развития. В 1926 году Дуглас Клевердон , молодой типограф-издатель, открыл книжный магазин в Бристоле , и Гилл нарисовал для него фасад магазина заглавными буквами без засечек. Кроме того, Гилл набросал для Клевердона алфавит, который он мог бы использовать для будущих уведомлений и объявлений. К этому времени Гилл стал выдающимся каменщиком, художником и создателем надписей и начал работать над созданием шрифтов.
Разработать свой алфавит в семейство цельнометаллических шрифтов Гиллу поручил его друг Стэнли Морисон , влиятельный руководитель компании Monotype и историк печати. Морисон надеялся, что он сможет составить конкуренцию Monotype волне немецких семейств без засечек в новом « геометрическом » стиле, в который вошли Erbar , Futura и Kabel , все из которых привлекли к себе значительное внимание в Германии в конце 1920-х годов. Gill Sans был выпущен в 1928 году компанией Monotype, первоначально как набор заглавных букв, за которыми быстро последовали строчные. Целью Гилла было объединить влияние Джонстона, классических шрифтов с засечками и римских надписей, чтобы создать дизайн, который выглядел бы одновременно чисто современным и классическим. Разработанный до того, как в документах был распространен текст без засечек, его стандартный шрифт заметно жирнее, чем у большинства современных шрифтов основного текста.
Немедленный успех: через год после его выпуска Лондонская и Северо-Восточная железная дорога (LNER) выбрала его для всех своих плакатов, расписаний и рекламных материалов. Британские железные дороги выбрали Gill Sans в качестве основы для своих стандартных надписей, когда железнодорожные компании были национализированы в 1948 году. Gill Sans также вскоре стал использоваться на модернистских нарочито простых обложках Penguin Books и продавался до очень больших размеров, которые часто использовались. на британских плакатах и объявлениях того периода. Gill Sans был одним из доминирующих шрифтов в британской полиграфии в течение многих лет после его выпуска и остается чрезвычайно популярным. Его называют «британским шрифтом Helvetica » из-за его непреходящей популярности в британском дизайне. Гилл Санс повлиял на многие другие шрифты и помог определить жанр без засечек, известный как гуманистический стиль.
Компания Monotype быстро расширила первоначальный формат обычной или средней плотности до большого семейства стилей, которое продолжает продавать. Базовый набор входит в состав некоторого программного обеспечения Microsoft и macOS .
Характеристики
[ редактировать ]
Пропорции Gill Sans основаны на монументальных римских заглавных буквах в верхнем регистре и традиционных буквах с засечками «старого стиля» в нижнем. Это придает Gill Sans совершенно другой стиль дизайна по сравнению с геометрическими шрифтами без засечек, такими как Futura , основанными на простых квадратах и кругах, или гротескными или «промышленными» рисунками, такими как Akzidenz-Grotesk , Helvetica и Univers , находящимися под влиянием стилей надписей девятнадцатого века. [1] [2] [3] [4] Например, по сравнению с гротескными шрифтами без засечек буквы «C» и «a» имеют гораздо менее «сложенную» структуру с более широкими апертурами . [5] Буквы «a» и «g» в римском или обычном стиле представляют собой «двухэтажные» конструкции, а не «одноэтажные» формы, используемые в рукописном и черном письме, часто встречающиеся в гротескных и особенно геометрических шрифтах без засечек.

Прописные буквы Gill Sans частично созданы по образцу римских прописных букв, подобных тем, что были найдены на колонне Траяна в Риме, со значительными различиями в ширине. В то время они стали стандартом письменных надписей в Британии : учитель Гилла Эдвард Джонстон писал, что «римские прописные буквы занимают высшее место среди букв по удобочитаемости и красоте. Это лучшие формы для самых величественных и важных надписей». ." [8] [9] [7] [6] Хотя Gill Sans не основан на чисто геометрических принципах в такой степени, как предшествовавшие ему геометрические шрифты без засечек, некоторые аспекты Gill Sans действительно имеют геометрическое ощущение. [а] J опускается ниже базовой линии. «О» представляет собой почти идеальный круг, а заглавная «М» имеет пропорции квадрата со средними штрихами, сходящимися в центре; это не было вдохновлено римской резьбой, но очень похоже на Джонстон. [8] [б] Буквы «E» и «F» также относительно узкие.

Влияние традиционных букв с засечками также очевидно в «двухэтажных» строчных буквах «a» и «g», в отличие от букв Futura, и в букве «t» с изгибом внизу справа и косым срезом вверху слева. в отличие от Futura, который просто состоит из двух прямых линий. [12] Строчная буква «а» также заметно сужается к вершине петли, что является общей чертой дизайна с засечками, но реже — шрифтами без засечек.
Следуя традиционной модели с засечками, курсив имеет форму букв, отличную от римской, где многие шрифты без засечек просто наклоняют буквы в так называемом наклонном стиле. Это наиболее отчетливо видно в букве «а», которая становится «одноэтажным» рисунком, похожим на рукописный, и в строчной букве «р», которая имеет каллиграфический хвостик слева, напоминающий курсив, такой как те, что вырезал Уильям Кэслон в восемнадцатый век. [8] [13] Курсив «e» более сдержанный, с прямой линией на нижней стороне чаши, где шрифты с засечками обычно добавляют изгиб. [8] [с] Как и большинство шрифтов с засечками, в некоторых вариантах толщины и выпуска Gill Sans используются лигатуры , позволяющие его широкой букве «f» соединяться со следующими буквами или избегать столкновения с ними. [13]
Основные формы букв Gill Sans не выглядят одинаково в разных стилях (или даже в эпоху металлических шрифтов все размеры одного и того же стиля), особенно в шрифтах Extra Bold и Extra Condensed, в то время как стиль Ultra Bold фактически представляет собой совершенно другой дизайн. и изначально продавался как таковой. [16] Дизайнер монотипии цифрового периода Дэн Рэтиган, автор статьи о развитии Гилла Санса после смерти Гилла, прокомментировал: «Гилл Санс рос органично… [он] использует очень «асистематический» подход к шрифту. Очень характерно для того времени, когда он был разработан и когда он использовался». [17] [18] (В то время идея о том, что шрифты без засечек должны образовывать единое семейство с максимально согласованными формами глифов для всех весов и размеров, не получила полного развития: для семейств было вполне нормально варьироваться в зависимости от их веса, пока такие события, как революционный выпуск Univers в 1957 году. [19] )
В легких весах косой срез в левом верхнем углу обычной буквы «Т» заменяется двумя отдельными штрихами. [д] Начиная с жирного шрифта и выше, Gill Sans имеет чрезвычайно эксцентричный дизайн «i» и «j» с точками, меньшими, чем штрих их родительской буквы. [20] [21] [22]
Разработка
[ редактировать ]

Морисон поручил Гиллу разработать Gill Sans после того, как они начали вместе работать (часто по почте, поскольку Гилл жил в Уэльсе) над дизайном с засечками Гилла Perpetua , начиная с 1925 года; они были знакомы примерно с 1913 года. Морисон посетил книжный магазин Клевердона, находясь в Бристоле в 1927 году, где увидел и был впечатлен лицевой панелью и алфавитом Гилла. [25] Гилл писал, что «именно вследствие того, что он увидел эти буквы», Морисон поручил ему разработать семейство шрифтов без засечек. [26] [21] [27] [и]
В период его самого тесного сотрудничества с Джонстоном и после него Гилл периодически работал над дизайном букв без засечек, в том числе над заглавными буквами почти без засечек в алфавите для художников-вывесок 1910-х годов и над некоторыми вывесками с заглавными буквами вокруг своего дома в Капел-и-Ффин , Уэльс. [21] [28] [ф] Гилл очень восхищался работой Джонстона над их проектом «Подземка», который, как он позже написал, «искупил весь бизнес без засечек от его искажения девятнадцатого века» чрезвычайной смелости. [8] [30] Джонстон, очевидно, не пытался превратить разработанный им алфавит (как его тогда называли) в коммерческий шрифтовой проект. [31] Прежде чем приступить к работе над Johnston Sans, он пытался заняться шрифтовым дизайном, но безуспешно, поскольку в то время индустрия в основном создавала дизайн собственными силами. [29] Морисон также уважал дизайн системы Underground, одного из первых и наиболее устойчивых вариантов использования стандартного стиля надписей в качестве корпоративного брендинга (Гилл разработал набор букв с засечками для WH Smith ), написав, что это «присвоило [надпись] санкция, гражданская и коммерческая, какой не было предоставлено алфавиту со времен Карла Великого». [32]

Морисон и Гилл столкнулись с некоторым сопротивлением внутри Monotype при разработке Perpetua, и хотя Морисон с энтузиазмом поддерживал проект, технический менеджер Monotype и шрифтовой дизайнер Фрэнк Хинман Пирпонт был глубоко не убежден, отметив, что он «не видит в этом дизайне ничего, что могло бы рекомендовать его». и многое предосудительное». [33] [34] [35] (Пьерпон был создателем предыдущего основного шрифта Monotype без засечек, свободного семейства, которое теперь называется Monotype Grotesque . Это гораздо менее скульптурный дизайн, вдохновленный немецкими шрифтами без засечек. [36] ) Морисон также вмешался и настоял на том, чтобы буквам «J» и «Q» было разрешено элегантно опускаться ниже базовой линии , что ненормально для шрифтов с названиями, которые часто заполняли всю площадь металлического шрифта. [37] В первые дни своего существования его не всегда последовательно называли просто «Gill Sans», а использовали и другие названия, такие как «Gill Sans-Serif», «Monotype Sans-Serif» (последние два использовались Гиллом в некоторых из его публикаций). ) или его номера для заказа (например, серия № 231), которые иногда используются. [38] [39]
Большое количество материалов о разработке Gill Sans сохранилось в архивах Monotype и в бумагах Гилла. Хотя прописные буквы (которые были подготовлены первыми) очень похожи на Джонстона, архивы документально подтверждают, что Гилл (и команда чертежного бюро Monotype в Солфордс -Суррее , которая разработала окончательный точный дизайн и интервалы) пытались создать жизнеспособный гуманистический гротеск. строчные буквы с засечками, а также курсив, которого не было в дизайне Джонстона. [18] [г] В первом проекте Гилла предлагалось множество косых вырезов на концах подъемников и спусковых устройств, менее похожих на Джонстона, чем выпущенная версия, и довольно длинные спусковые устройства. [42] [43] [44]
Раннее начертание курсива также выглядело совсем по-другому, с меньшим наклоном, опять же очень длинными нижними и наклонными заглавными буквами . [8] [13] [18] [час] В окончательной версии не использовался каллиграфический курсив «g», который Гилл предпочитал в своих рисунках с засечками «Перпетуя» и «Джоанна» (и учитывался в проекте курсива). [44] вместо этого используется стандартная «двухэтажная» буква «g». [8] [45]

В обычном или римском стиле Gill Sans некоторые буквы были упрощены из Джонстона: ромбовидные точки стали круглыми (прямоугольники в более позднем облегченном стиле), а строчная буква «L» стала простой линией, но буква «а» стала более сложный с загнутым хвостом в большинстве версий и размеров. [18] [46] Кроме того, дизайн был просто усовершенствован в целом, например, сделав горизонтали немного уже, чем вертикали, чтобы они не выглядели несбалансированными - стандартный прием в дизайне шрифтов, который Джонстон не использовал. [8] [31] Буква «R» с широко расставленной ножкой - предпочтительный дизайн Гилла, в отличие от дизайна Джонстона; историк Джеймс Мосли предположил, что это может быть вдохновлено резьбой итальянского Возрождения в Музее Виктории и Альберта в Лондоне. [11] [47]

Особыми областями размышлений в процессе проектирования были «а» (некоторые версии и размеры в эпоху горячего металла имели прямой хвост, как у Джонстона, или слегка изогнутый хвост) и «b», «d», «p» и « q", где в некоторых версиях (и размерах, поскольку одинаковый вес не будет одинаковым для каждого размера) концы штрихов были видны, а в других - нет. [16] [18] [20] [я] Рэтиган отметил, что в архивах Monotype содержится «достаточно [материала] для книги о буквах «b», «d», «p» и «q» Джилла Санса». [18] [49]
Заглавные буквы Gill Sans были впервые представлены на конференции по печати в 1928 году; он также был показан в экземпляре, выпущенном в журнале Fleuron под редакцией Морисона. [13] [37] Хотя первоначальная реакция была отчасти положительной, некоторые ультраконсервативные типографы по-прежнему считали ее сомнительной, считая все шрифты без засечек современными и необоснованными; один назвал это «типографским большевизмом ». [28] [50] В тот период пуристы все еще считали шрифты без засечек вульгарными и коммерческими: ученик Джонстона Грейли Хьюитт в частном порядке так прокомментировал их:
Я потерял доверие к Джонстону. Несмотря на все, что он сделал для нас... он слишком многое уничтожил, отказавшись от своего стандарта латинского алфавита, дав миру без каких-либо гарантий и объяснений свои печатные буквы, которые уродуют нашу современную жизнь. Его престиж затмил их вульгарность и меркантильность. [51]
Тем не менее, после своего выпуска Gill Sans быстро стал популярным.
Техническое производство Gill Sans следовало стандартному методу Monotype того периода. Персонажи были нарисованы в зеркальном отображении на бумаге в виде больших планов опытной командой чертежного бюро, которую возглавляли и обучали Пьерпонт и Фриц Штельцер, оба из которых Monotype наняли из немецкой полиграфической промышленности. [52] В команде рисовальщиков, выполнявших дизайн, было непропорционально много женщин; они проработали многие аспекты окончательных рисунков, включая адаптацию букв к разным размерам и интервалам. [53] Затем диаграммы использовались в качестве плана обработки металлических пуансонов с помощью пантографа для штамповки матриц , которые загружались в литейную машину для отливки типа. [52] [54] В то время стандартной практикой Monotype было сначала гравировать ограниченное количество символов и распечатывать с них пробные образцы (некоторые из которых сохранились), чтобы проверить общий баланс цвета и интервалов на странице, прежде чем дорисовывать оставшиеся символы. [18] Уолтер Трейси , Рэтиган и биограф Гилла Малкольм Йорк написали, что работа чертежного бюро по обеспечению успеха Гилла Санса не была полностью оценена; Йорк охарактеризовал Гилла как «бестактного» в его утверждениях о том, что конструкция была «насколько это возможно математически измеримой… следует как можно меньше полагаться на чувствительность чертежников и других лиц, заинтересованных в ее машинной конструкции». [18] [28]
Прием
[ редактировать ]
Gill Sans быстро стал очень популярным. Его успеху способствовал продуманный маркетинг Monotype, возглавляемый сторонницей Гилла Беатрис Вард , а также его практичность и доступность для машинной композиции в очень широком диапазоне размеров и веса. [55] [56]
Несмотря на популярность Gill Sans, некоторые отзывы были критическими. Роберт Харлинг , знавший Гилла, написал в своей антологии 1976 года, посвященной изучению надписей Гилла, что плотность основного веса сделала его непригодным для длинных отрывков текста, и напечатал отрывок в нем в качестве демонстрации. [45] Обычная плотность использовалась для печати основного текста для некоторых целей коммерческой печати, таких как путеводители по прогулкам по сельской местности, публикуемые LNER. [57] Уильям Аддисон Двиггинс описал его и Futura как «хорошие в заглавных буквах и неудачные в нижнем регистре», одновременно предложив создать более индивидуалистического конкурента, Metro , для линотипа примерно в 1929 году. [58] Современные писатели, в том числе Стивен Коулз и Бен Арчер, раскритиковали его за неспособность улучшить Джонстона и за неравномерность цвета, особенно в более жирных насыщенностях (обсуждаемых ниже). [59] [20] В более общем плане современный дизайнер шрифтов Джонатан Хефлер раскритиковал проекты Джонстона и Гилла за жесткость, назвав их работы «продуктами, скорее машинными, чем ручными, холодными и строгими дизайнами, созданными по непреклонным правилам, чьи случайные моменты прихоти были настолько неуместны, как чувствовать себя нестабильным и тревожным». [60]
Гилл по-разному поднимал тему сходства с Джонстоном в своих работах и сочинениях, написав Джонстону в 1933 году, чтобы извиниться за шрифт, носящий его имя, и охарактеризовать работу Джонстона как важную и плодотворную. [51] [61] Однако в своем «Очерке о типографии » он предположил, что его версия «возможно, улучшена» и более «защищена от дурака», чем версия Джонстона. [39] К началу 1920-х годов Джонстон и Гилл разошлись, что, по словам новаторского биографа Гилла Фионы Маккарти , отчасти связано с антикатолицизмом жены Джонстона Греты. [62] [63] Фрэнк Пик , управляющий директор компании Underground Electric Railways Company , заказавший шрифт Джонстону, в частном порядке считал Гилла Санса «довольно точной копией» работы Джонстона. [51]
Расширение и новые стили
[ редактировать ]
После первоначального успеха Gill Sans Monotype быстро выпустила множество других вариантов. [18] Кроме того, компания Monotype продавала формы ( матрицы ) для Gill Sans очень больших размеров для своего типа-литьевого оборудования «Supercaster». Это популярно среди рекламодателей и позволило конечным пользователям создавать свои собственные шрифты по очень конкурентоспособной цене. [10] [55] Это сделало его популярным выбором для плакатов. Биограф Гилла Малкольм Йорк назвал это «сущностью ясности для публичных сообщений». [64]
Версии Gill Sans были созданы в широком диапазоне стилей, таких как сжатые и затененные шрифты. [18] [65] Было выпущено несколько затененных дизайнов , в том числе обычный затененный дизайн только с прописными буквами и версия со светлой тенью и глубокими рельефными тенями. В эпоху металлических шрифтов был доступен дизайн «камеи», в котором белые буквы располагались в прямоугольниках или на пунктирном черном фоне. [66] [67] [68] [69] Затененные плотности предназначались для использования вместе с обычной печатью разными цветами для достижения простого многоцветного эффекта. [70] Некоторые из декоративных версий, возможно, были преимущественно разработаны офисом Monotype, при этом Гилл исследовал, критиковал и одобрял проекты, отправленные ему по почте. [71] Длинная серия расширений, перерисовок и преобразований в новые форматы одного из самых важных активов Monotype (продолжающаяся задолго до смерти Гилла) оставила Gill Sans большой выбор альтернативных дизайнов и выпусков. [18] В 1993 году был создан книжный шрифт, промежуточный между легким и обычным, подходящий для основного текста, а также для тяжелого. [72]
Ты Джилл
[ редактировать ]
В 1936 году Gill and Monotype выпустили чрезвычайно смелый шрифт без засечек под названием Gill Kayo (от KO, или нокаут , что подразумевает его агрессивную конструкцию). Его часто называют Gill Sans Ultra Bold, хотя на практике многие буквы значительно отличаются от Gill Sans. [18] Гилл, который считал этот дизайн чем-то вроде шутки, предложил назвать его «Двойные слоны». [73] [74] Харлинг назвал это «мрачным» и саркастически заметил, что «историки типографики 2000 года нашей эры (который, в конце концов, не так уж и далек) обнаружат этот странный всплеск в карьере г-на Гилла и потратят много времени, пытаясь отследить это его печальное психологическое состояние в 1936 году». [75] [76] [77] Сорок лет спустя он описал это как «самое ужасное и подлое из этих демонстративных действий». [45] Проектирование началось в 1932 году; [18] некоторые из первых рисунков, возможно, были подготовлены зятем Гилла Денисом Тегетмайером. [71] Он вернулся к популярности в графическом дизайне 1970-х и 80-х годов, когда Letraset добавил сокращенный вес. [78] [79] [80] [81]
Самые смелые шрифты Gill Sans, включая Кайо, подвергались особой критике за такие проблемы с дизайном, как эксцентричный дизайн точек на буквах «i» и «j», а также за их чрезвычайную смелость. [59] [8] (Стандартный вес Джилла Санса, как уже отмечалось, уже довольно жирный по современным меркам. [59] [28] Гилл утверждал, В своем «Эссе о типографике» что тенденция девятнадцатого века делать шрифты без засечек привлекающими внимание жирными шрифтами была обречена на провал, поскольку в результате ухудшалась читаемость. [24] В заключительном абзаце он с сожалением отметил свой вклад в жанр:
Сейчас существует столько же разновидностей букв, сколько разных дураков. Я сам отвечаю за разработку пяти разных типов букв без засечек — каждый толще и жирнее предыдущего, потому что каждое рекламное объявление должно пытаться перекричать своих соседей.
Альтернативные персонажи
[ редактировать ]
Monotype разработала набор альтернативных символов для Gill Sans, чтобы удовлетворить разные вкусы и национальные стили печати разных стран. К ним относятся вдохновленные Футурой конструкции букв «N», «M», «R», «a», «g», «t» и другие, четырехконечная буква «W» в стиле французского ренессанса, более узкая буква «R». ", буква "Q" в стиле девятнадцатого века с загнутым вверх хвостиком (аналогично тому, что было на Century , среди других и используемое LNER), косые рисунки в отличие от стандартного настоящего курсива, более изогнутого, истинного курсив «е» и несколько альтернативных цифр. [18] [82] [83] [84] [85] В частности, в стандартном дизайне Gill Sans цифра «1», заглавная «i» и строчная «L» представляют собой простую вертикальную линию, поэтому альтернатива «1» с засечками продавалась для цифр. тяжелые ситуации, когда в противном случае это могло бы вызвать путаницу, например, в прайс-листах. [59] (Не во всех расписаниях оно использовалось: например, LNER использовал простую версию. [83] ) В некоторых ранних версиях Gill Sans также были отброшены такие функции, как необычная цифра «7», совпадающая с кривой «9», буква «5», выдвигающаяся вперед, и высота строчной буквы «0». [39]
Гилл участвовал в разработке этих альтернатив, и в архиве Monotype сохранились записи о том, что он переосмыслил геометрические альтернативы. [18] [21] С ростом популярности Futura Gill Sans был не единственным, кто был адаптирован: и Эрбар, и Metro Двиггинса подверглись тому, что историк Пол Шоу назвал «Futura-эктомией», чтобы соответствовать вкусу. [86] После смерти Гилла Monotype создала версии для греческого и кириллического алфавитов. [Дж] Монотипия также добавила дополнительные функции, которых нет в металлическом шрифте, в частности, текстовые цифры и маленькие заглавные буквы. [5]
Серии и стили
[ редактировать ]
Согласно Рэтигану и другим источникам, к концу периода металлического типа Gill Sans был выпущен в следующих стилях (не все продавались одновременно):
- Джилл Санс Титлинг (1928, серия 231)
- Гилл Санс (1930, серия 262, иногда называемый Гилл Санс Медиум)
- Гилл Санс Болд (1930, серия 275)
- Gill Sans Shadow Line (1931, серия 290) [к]
- Джилл Санс Тень Титлинг (1931, серия 304) [л]
- Gill Sans Bold Titling (1931, серия 317)
- Gill Sans Extra Bold (1931, серия 321)
- Джилл Санс Лайт (1931, серия 362) [м]
- Джилл Санс Шэдоу (1932, серия 338) [н]
- Gill Sans Bold Condensed (1932, серия 343)
- Gill Sans 5pt (1932, серия 349, иногда называется Gill Sans No. 2) [92]
- Gill Sans Bold 5pt (1932, серия 350, иногда называется Bold No. 2) [92]
- Плакат Gill Sans (1932, серия 353)
- Gill Sans Bold Сокращенное название (1933, серия 373)
- Джилл без камео (1934, серия 233)
- Правило Джилла без камеи (1935, серия 299)
- Gill Sans Shadow № 1 (1936, серия 406) [the]
- Джилл Санс Тень № 2 (1936, серия 408) [п]
- Gill Sans Ultra Bold (1936, серия 442)
- Gill Sans Bold Extra Condensed (1937, серия 468)
- Gill Sans Condensed (1937, серия 485, иногда называемая Medium Condensed) [18]
- Gill Sans Bold № 3 (1937, серия 575)
- Gill Sans Bold Сокращенное название (1939, серия 525)
- Gill Sans Extra Bold Title (1939, серия 526)
- Gill Sans Light 5pt (1958, серия 662, иногда называется Light No. 2) [92]
В названиях серий были только заглавные буквы.
Фотонабор
[ редактировать ]Монотипия предлагала Гиллу Сансу на пленку в период фотонабора . Шрифты, выпущенные в 1961 году, включали Light 362, Series 262, Bold 275, Extra Bold 321, Condensed 343, все из которых были выпущены в наборах пленочных матриц «A» (6–7 баллов) и «B» (8–22, 24). баллы). [18] [94]
Младенческая и округлая версии
[ редактировать ]Monotype создала младенческую версию Gill Sans, используя одноэтажные буквы «a» и «g», а также другие более различимые символы, такие как закругленная «y», «1» с засечками и строчная «L» с поворотом внизу. . [16] [95] Младенческий дизайн шрифтов часто используется в образовании и игрушках, поскольку считается, что буквы более узнаваемы для детей, поскольку они основаны на почерке, и часто создаются в дополнение к популярным семействам, таким как Gill Sans, Akzidenz-Grotesk и Bembo . [96] [97] [98] версию с закругленными концами штрихов Компания Monotype также создала для Джона Льюиса для использования на игрушках. [99]
Цифровые релизы
[ редактировать ]
Цифровые выпуски Gill Sans делятся на несколько основных этапов: выпуски до 2005 года (которые включают в себя большинство встроенных «системных» версий Gill Sans), выпуск Pro 2005 года и выпуск Nova 2015 года, который добавляет множество альтернативных версий.символов и частично включен в Windows 10 . [16] В общих чертах общие характеристики гири аналогичны, но есть некоторые изменения: например, в книжной гире в версии 2005 года использовались круглые точки ij, но в версии 2015 года используются квадратные конструкции, а в версии 2015 года упрощены некоторые лигатуры. [16] [100] [101] Digital Gill Sans также получил наборы символов, отсутствующие в металлическом шрифте, включая текстовые цифры и маленькие заглавные буквы . [5]
Как и все возрождения металлических шрифтов, возрождение Gill Sans в цифровой форме поднимает несколько решений по интерпретации, например, вопрос о том, как компенсировать разброс чернил, который был бы виден в печати при небольших размерах, а не при больших. В результате напечатанный Gill Sans и его цифровое факсимиле не всегда могут совпадать. Цифровая версия Gill Sans, как и многие оцифрованные версии Monotype, подверглась критике, в частности, за чрезмерно узкий межбуквенный интервал и отсутствие оптических размеров : выпущен только один дизайн, который необходимо использовать с любым размером текста, он не может воспроизвести тонкость дизайна и расстояния между металлическими типами, для которых каждый размер рисовался по-разному. В эпоху горячего металла разные размеры шрифта варьировались, как это обычно бывает с металлическим шрифтом, с более широкими интервалами и другими изменениями деталей при меньших размерах текста; другие основные семейства шрифтов без засечек, такие как Futura и Akzidenz-Grotesk, похожи. [102] [3] В период фототипии монотипия продолжала предлагать мастера двух или трех размеров, но вся эта тонкость была потеряна при переводе в цифровой формат. [16] [18] [94] Чтобы повторить это, необходимо вручную отрегулировать расстояние, чтобы компенсировать изменения размера, например, увеличить расстояние и увеличить вес, используемый при меньших размерах. [103] [д]
Бывший президент ATypI Джон Берри так прокомментировал модернизированное расстояние Gill Sans, что «как обычный вес, так и особенно легкий вес выглядят намного лучше, когда они не закреплены». [105] Напротив, Уолтер Трейси писал в 1986 году, что он предпочитает более поздний интервал: «металлическая версия ... я подозреваю, что она была с интервалом, как если бы это был шрифт с засечками». [106]
Джилл Санс Нова (2015)
[ редактировать ]По состоянию на 2019 год текущая оцифровка Gill Sans от Monotype — это Gill Sans Nova Джорджа Райана. [107] Gill Sans Nova добавляет множество дополнительных вариантов, включая некоторые из ранее не оцифрованных встроенных версий, стилистические альтернативы и сверхлегкий вес, которые были созданы для Grazia . [16] [108] [109] [110] Шрифты отличаются от Gill Sans MT (MT означает Monotype) тем, что по умолчанию в них используется крючок 1, а обычный шрифт переименован в «Средний». Monotype отпраздновала выпуск лондонской выставкой работ Гилла, как и в 1958 году, чтобы отметить общий выпуск дизайна Гилла с засечками «Джоанна». [111] [112] [113] [114] Одним из дополнений были наклонные буквы, которые рассматривался Гиллом, но так и не был выпущен. [16] [115]
Семейство включает 43 шрифта, в том числе 33 текстовых шрифта с 9 насыщенностью и 3 шириной, 6 встроенных шрифтов с 5 насыщенностью и 2 шириной (1 сжатый), 2 затененных шрифта с 2 насыщенностями и 1 шириной, 1 затененный контурный шрифт, 1 декоративный шрифт . Поддержка набора символов включает W1G. Базовый набор начертаний Regular, Light и Bold входит в состав Windows 10 в загружаемом пользователем пакете «Панъевропейские дополнительные шрифты». [116]
Разнообразный
[ редактировать ]Питер Вигель оцифровал модифицированный вариант шрифта Gill Sans Bold Condensed, который использовался на дорожных знаках в бывшей Восточной Германии до 1990 года, под названием TGL 12096-1. [117]
Использование
[ редактировать ]
Впервые представленный в единственном верхнем регистре в 1928 году, Gill Sans почти сразу же приобрел национальную известность, когда в следующем году он был выбран стандартным шрифтом железнодорожной компании LNER, вскоре появившись на всех аспектах идентичности компании, начиная с табличек с именами металлических локомотивов. от раскрашенных вручную вывесок станций до печатных меню вагонов-ресторанов, расписаний и рекламных плакатов. [48] [118] [119] LNER продвигала свой ребрендинг, предложив Гиллу (который увлекался железнодорожными двигателями) прокатиться на Flying Scotsman экспрессе ; он также нарисовал для него вывеску в стиле Джилла Санса, которая сохранилась в коллекции Библиотеки Святой Невесты . [10] [83] [120]

В 1949 году Управление железных дорог приняло решение об использовании стандартных типов знаков на всех станциях. В надписях предполагалось использовать шрифт Gill Sans на фоне регионального цвета. [121] Gill Sans также использовался в большей части печатной продукции, очень часто в вывесках, где использовались только заглавные буквы. Специально нарисованные варианты знаков были разработаны Управлением железных дорог (входящим в состав Британской транспортной комиссии ) для знаков в своем руководстве для художников, рисующих большие знаки вручную. Среди других пользователей были издательства Penguin Books знаменитые дизайны обложек в мягкой обложке 1935 года и официальное картографическое агентство Великобритании Ordnance Survey . [122] Он также использовался Лондонским транспортом для документов, которые практически невозможно было разместить в Джонстоне. [123] Пол Шоу, историк печатного дела, описал его как ключевой элемент «модернистского классического» стиля с 1930-х по 1950-е годы, который способствовал чистому, сдержанному дизайну, часто с заглавными буквами и центрированным расположением заголовков. [124]
Gill Sans остается популярным, хотя тенденция отхода от него в сторону гротескных и неогротескных шрифтов произошла примерно в 1950-х и 1960-х годах под влиянием континентального и американского дизайна. [125] [126] Гарнитуры, которые стали популярными примерно в это время, включали оригинальные ранние «гротескные» шрифты без засечек, а также новые, более элегантные дизайны в том же стиле, такие как Helvetica и Univers. Мосли отметил, что в 1960 году «заказы неожиданно возобновились» на старый дизайн Monotype Grotesque: «[он] представляет, даже более выразительно, чем Univers, свежий революционный ветерок, который начал дуть в типографику в начале шестидесятых». [127] В 2007 году он добавил, что «его довольно неуклюжий дизайн, кажется, был одной из главных достопримечательностей дизайнеров-иконоборцев, уставших от… красоты Гилла Санса». [36] [127] В качестве примера этой тенденции можно Джоком Киннейром и Маргарет Калверт привести корпоративный ребрендинг BR, проведенный в 1965 году, который представил Helvetica и Univers для печатной продукции, а также специальный, но очень похожий Rail Alphabet для вывесок, и отказался от классического , состоящего из заглавных букв. стиля вывесок с которым часто ассоциируется Гилл Санс. Киннейр и Калверт При редизайне дорожных указателей использовали аналогичный подход. [128] [129] [130] Линотип и его дизайнер Герман Цапф , которые начали разработку запланированного конкурента Gill Sans в 1955 году, сначала подумали о перерисовке некоторых букв, чтобы сделать их более похожими на эти лица, прежде чем отказаться от дизайн-проекта (теперь называемого «Магнус») примерно в 1962–1963 годах. [131] [132]
Дополнительным достижением, которое уменьшило доминирование Gill Sans, стало появление фотонабора, который позволил печатать шрифты с фотографий на пленке и (особенно при использовании на дисплеях - для некоторых настроек основного текста продолжался горячий металл) значительно увеличил диапазон шрифтов, которые можно было бы дешево использовать. Сухие переводы, такие как Letraset, имели аналогичный эффект для небольших проектов; без засечек их Compacta и Стивенсона Блейка олицетворяли Impact тенденции дизайна того периода, выбирая плотные промышленные образцы. [133] [134] [135] [136] О периоде с 1930-х по 1950-е годы, когда он рос, Джеймс Мосли позже напишет:
Классика монотипии доминировала в типографском ландшафте... во всяком случае, в Британии они были настолько распространены, что, хотя их превосходное качество было неоспоримо, они могли наскучить и начать восставать против пресного хорошего вкуса, который они представлено. Фактически, к 1960 году мы уже осознавали, что их, возможно, не будет рядом, чтобы утомлять нас слишком долго. Смерть металлического типа... казалось, наконец-то наступила. [137] [р]
Несмотря на чрезвычайную популярность в Великобритании и, в меньшей степени, в европейской полиграфии, Gill Sans не добился популярности среди американских типографий в эпоху горячего металла, при этом большинство предпочитало готические дизайны, такие как готика Франклина от Monotype , и геометрические дизайны, такие как Futura и собственный Twentieth Century . [1] [с] Таким образом, Gill Sans приобрел особую мировую популярность после завершения эпохи металлических шрифтов, а также в эпоху фотонабора и цифровых технологий, когда он стал системным шрифтом на компьютерах Macintosh и Microsoft Office . [142] Однако одним из вариантов использования работ Гилла в Соединенных Штатах в этот период был индивидуальный текстовый знак и логотип, созданный Гиллом для Poetry журнала в 1930 году на основе Джилла Санса. Его редактор Гарриет Монро видела работы Гилла в Лондоне. [143]
BBC своего приняла этот шрифт в качестве своего корпоративного шрифта в 1997 году для многих, но не для всех целей, в том числе для логотипа . [144] Объясняя это изменение, дизайнер Мартин Ламби-Нэрн сказал, что «выбирая шрифт, который выдержал испытание временем, мы избегаем ловушки, когда идем по модному пути, который может показаться устаревшим через несколько лет». [145] Это было не единственное сотрудничество Гилла с BBC, поскольку он разработал скульптуры и другие произведения искусства, которые выставлены в лондонской штаб-квартире радиовещательной компании Broadcasting House . [146] В 2017 году BBC начала поэтапный отказ от Gill Sans в пользу проприетарного семейства корпоративных шрифтов «Reith» (названного в честь ее первого генерального менеджера Джона Рейта ), которое было разработано так, чтобы быть более разборчивым на мобильных устройствах и не требовало лицензирования. для дальнейшего использования. [147] Шрифт был принят в качестве корпоративного логотипа BBC в 2021 году. [148]
Другие более поздние британские организации, использующие Gill Sans, включали Railtrack (и первоначально ее преемника Network Rail ), John Lewis и Англиканскую церковь , которая приняла Gill Sans в качестве шрифта для окончательного Common Worship , опубликованного с 2000 года. семейства богослужебных книг [149] [150] [151] Британская рок-группа Bloc Party использовала Gill Sans в своем логотипе. [152]
Известные современные небританские компании, использующие Gill Sans, включают United Colors of Benetton (которая заказала индивидуальный вариант), Tommy Hilfiger и Saab Automobile . [153] [154] [155] [156] Многие новые Mitsubishi кнопки лифта используют производную от шрифта, заменяющую Helvetica , поскольку некоторые цифры (например, «6» и «9») более легко различимы. [157] Некоторые старые кнопки Express Lift также используют этот шрифт. В 2017 году Roblox использовала в своем логотипе Gill Sans Ultra Bold, хотя буква «O» была стилизована под квадрат, похожий на блок . [158] AT&T использовала его до 2006 года, прежде чем сменить его на Clearview , посчитав, что люди находят компанию «монолитной» слишком в соответствии с исследованиями рынка. [159] Эдвард Тафти , теоретик информационного дизайна, использует Gill Sans на своем веб-сайте и в некоторых опубликованных работах. [160] [161] Metro Transit использует Gill Sans Italic для логотипов своих линий метро , представленных в 2004 году с линией Hiawatha . [162] [163] Фонд Викимедиа Gill Sans использует в своем словесном знаке . Он также используется в VisualEditor . [164]
До 2022 года Save the Children использовался логотип перед переходом на Lato . [165]
Бывшая Восточная Германия использовала модифицированный вариант Gill Sans Bold Condensed для своих дорожных знаков до воссоединения Германии в 1990 году. [166] [167]
Похожие шрифты
[ редактировать ]Ранние конкуренты
[ редактировать ]
Типолитейная фабрика в Шеффилде Stephenson Blake быстро выпустила коммерческого конкурента по имени Granby , находившегося под влиянием Gill Sans, Johnston и Futura. [20] [51] [168] Грэнби была большой семьей, придерживавшейся сжатого и линейного стилей ; у него ромбовидный дизайн, как у Johnston. Он также включал вес «Granby Elephant», созданный под влиянием Джилла Кайо. [169]
Другой похожий, но более эксцентричный дизайн был создан учеником Джонстона Гарольдом Карвеном для использования его семейной компанией Curwen Press в Плейстоу . Названный «Curwen Sans» или «Curwen Modern», он также имеет много общего с Джонстоном и иногда использовался London Transport в работах, напечатанных Curwen Press. [170] [171] [172] Карвен описал его как основанный на его учебе у Джонстона в 1900-х годах, хотя он не был вырезан из металла до 1928 года, примерно в то же время, когда был выпущен Gill Sans, с строчной буквой, похожей на Kabel. [51] Оцифровка K-Type была выпущена в 2018 году. [173] [174]
Несколько предполагаемых конкурентов Gill Sans были разработаны в период его популярности, но в конечном итоге не получили массового выпуска. Ян Чихольд , который позже широко использовал Gill Sans при разработке книг для Penguin , создал аналогичный дизайн для ранней фотонаборной машины, которая в то время мало использовалась, но с тех пор была оцифрована. [175] [176] [177] [20] В 1930-х годах голландский шрифтовой дизайнер Ян ван Кримпен , также друг Морисона, работал над суперсемейством под названием Romulus с засечками и гуманистическим компаньоном без засечек: шрифт без засечек с низкой высотой x никогда не выходил за рамки тестовых оттисков. [1] Как описано выше, Linotype начала работу в 1955 году над конкурентом Gill Sans, который должен был называться «Магнус». [т] Разработанный немецким шрифтовым дизайнером Германом Цапфом при участии британского менеджера по линотипам Уолтера Трейси , от дизайна в конечном итоге отказались к 1963 году из-за нехватки производственных мощностей и изменения вкусов, хотя он тоже прошел испытания. [8] [131]

Помимо аналогичных шрифтов, многие знаки и предметы, сделанные в Великобритании в период доминирования Гилла Санса, такие как плакат « Сохраняйте спокойствие и продолжайте» , получили нарисованные вручную или специальные надписи, похожие на Гилл Санс. [178] [179] Истребительное командование во время войны использовало аналогичный ему стандартный набор букв. Мэтью Картер , впоследствии известный дизайнер шрифтов, вспоминал в 2005 году, что, когда его мать вырезала линолеума для него печатные буквы из во время Блица, они были основаны на этом. [180] [181] Еще одним малоизвестным последователем был стандартный шрифт NEN 3225, проект Голландского института стандартов по созданию набора стандартизированных букв для публичного использования в Нидерландах, включающий шрифт без засечек, похожий на Gill Sans, и сопутствующий шрифт с засечками, нарисованный Яном. ван Кримпен . Проект был начат в 1944 году, но опубликован только в 1963 году и в конечном итоге не стал популярным. [182] [183]
Более поздние и только цифровые проекты
[ редактировать ]Категория гуманистических шрифтов без засечек, которую помог определить Гилл Санс, пользовалась большим вниманием в 1980-х и 1990-х годах, особенно как реакция на подавляющую популярность Helvetica и Univers в 1960-х и 1970-х годах. [20] [184] [185] [186]
Современные дизайны без засечек, вдохновленные Гиллом, часто адаптируют эту концепцию, создавая дизайн, лучше пропорциональный и расположенный для основного текста, более широкий и однородный диапазон насыщенности, что стало проще с появлением компьютера из-за использования нескольких основных или интерполированных дизайн шрифта или более нестандартный и нарисованный от руки стиль. [20] [187] Джереми Танкарда и Bliss Today Sans Фолькера Кюстера — современные вариации; Танкард прокомментировал затмение этого жанра, что его целью было создать «первый коммерческий шрифт с английским оттенком со времен Gill Sans». [20] [188] [189] Rowton Sans вдохновлен Гиллом, но имеет почти вертикальный курсив, аналогичный тому, который Гилл использовал в своем шрифте с засечками Joanna. [190] [191] С другой стороны, «Chesham Sans» Артура Вансона вдохновлен британской традицией рисования вывесок без засечек и во многом похож на работы Гилла. [192] Humanist 521 от Bitstream был неофициальной оцифрованной версией, к которой российский лицензиат ParaType добавил кириллическую версию в 1997 году. [193] [194] Компании SoftMaker и Fontsite также выпустили оцифрованные изображения Gill Sans под разными названиями, включая «Шантильи», «Гибсон» и другие. [195] [196]
В более широком смысле, «Синтаксис» Ганса Эдуарда Мейера в некотором смысле похож. Выпущенный в 1968 году и получивший высокую оценку Чихольда, он должен был стать более динамичной формой без засечек с влиянием рукописного ввода. [8] [197] Однако его курсив более наклонный, чем у Гилла. [5] Hypatia Sans, разработанный Томасом Финни и выпущенный Adobe, был задуман как более характерный гуманистический гротескный дизайн. [198] [199] На многие другие шрифты в той или иной степени повлиял Gill Sans. [5] [200]
Суперсемейства шрифтов
[ редактировать ]
Логическим продолжением гуманистической концепции без засечек является суперсемейство шрифтов : шрифт с засечками и соответствующий гуманистический шрифт без засечек со схожими формами букв. Мартина Мэджора — FF Scala Sans популярный пример того, что на него повлияла работа Гилла; [5] [8] другие включают Charlotte Sans и Serif Майкла Гиллса для Letraset , [201] «Мистер и миссис Ивз» основаны Зузаны Лико на Баскервиле . [202] [203] и Dover Sans и с засечками Робина Мьентжеса на основе Каслона. [204] [205] Сама компания Monotype выпустила Joanna Sans в 2015 году как оптимизированный для экрана шрифт без засечек, призванный дополнять (но не совсем соответствовать) дизайну с засечками Джилла Joanna. [206] [207]
Юридические аспекты
[ редактировать ]


Во многих странах дизайн шрифтов не защищен авторским правом , а в других, например в Великобритании , авторские права на этот дизайн вышли из-под контроля по прошествии 70 лет после смерти Гилла в 1940 году, когда семейство металлических шрифтов было практически завершено. [18] [208] [209] [210] Это делает юридически допустимым создание альтернативных оцифрованных версий Gill Sans, хотя и не обязательно более поздних дополнений Monotype к шрифту, таких как вес книги и знак евро . Однако название «Gill Sans» остается товарным знаком Monotype (№ 1340167 в США) и поэтому не может использоваться для обозначения какого-либо производного шрифта. [211] [212]
Полного прямого клона Gill Sans с открытым исходным кодом еще не выпущено. Одним из самых обширных является Gillius, производный от проекта Arkandis Digital Foundry и дизайнера Хирвена Харендала, который включает жирный, курсив, сокращенный и сокращенный жирный стили. Это не чистый клон, а скорее частично созданный путем модификации Bitstream Vera и добавления влияния геометрических шрифтов, которые особенно заметны в дизайне буквы «w». [213] K22, литейный завод в Кесон-Сити , которым управляет дизайнер Toto G, бесплатно выпустил два затененных варианта Gill Sans: K22 EricGill Shadow (оцифровка дизайна Gill Sans Shadow 338) и K22 EricGill Shadow Line, встроенный вариант. для «личных, частных и некоммерческих целей» и для продажи для коммерческого использования. [214] [215] Прямой клон среднего веса, Sans Guilt, был выпущен брюссельской группой дизайна с открытым исходным кодом OSP в 2011 году, но он содержит несколько очевидных ошибок, таких как несовпадение символов «w» и «x». [216]
Примечания
[ редактировать ]- ^ Хотя сейчас принято классифицировать Gill Sans и Futura как следующие отдельные направления в дизайне шрифтов, гуманистическое и геометрическое, это не казалось очевидным современным писателям, которые часто видели в обоих направлениях новое, более персонализированное развитие буквы без засечек. Некоторые источники того периода различают шрифты без засечек на «гротески» девятнадцатого века и современные «гротески» двадцатого века или аналогичные классификационные структуры.
- ↑ Мосли пишет, что «заманчиво предположить», что это могла быть идея Гилла даже в шрифте Джонстона, поскольку он не похож на каллиграфию Джонстона, хотя, естественно, существует много прошлых прецедентов дизайна в вывесках и шрифтах. [10] [11]
- ^ Морисон приводил доводы в пользу теории, согласно которой наклонный шрифт лучше сочетается с вертикальным шрифтом, чем курсив, поскольку создает меньший контраст с ним. Этот спор был основной частью затяжной и напряженной разработки проекта Perpetua, начатого до Gill Sans, но выпущенного вторым, поскольку руководство Monotype отказалось от наклонного шрифта в пользу более обычного курсива. [14] Морисон в конце концов отказался от этой идеи и с сожалением отметил, что в Times New Roman был курсив, который «больше обязан Дидо, чем догме». [15]
- ^ Это необходимо, поскольку косой срез приведет к дисбалансу буквы, если бы толщина штриха была меньше.
- ↑ Клевердон сохранил книгу алфавитов, которая также включала модели прописных и строчных букв с засечками, прежде чем продать ее в коллекцию Центра выкупа Гарри в 1967 году. [25]
- ^ Алфавит художника-вывески имел очень маленькие клиновидные засечки , похожие на прописные буквы в готическом стиле Copperplate и подобные конструкции. В то время этот стиль иногда использовался. Джонстон рассматривал его как возможную структуру для алфавита Underground, и он использовался в некоторых вариантах Johnston by Underground с участием ученика Джонстона Перси Дельфа Смита . [29]
- ^ Некоторые возрождения Джонстона, такие как проект Бертольда Вольпе , оцифровка ITC и проект, используемый Transport for London, пытались синтезировать курсив или наклонный шрифт для Джонстона, но Джонстон так и не создал его. [40] Возрождение P22 отказалось добавить один. [41]
- ↑ В результате получился дизайн, несколько похожий на Goudy Sans , созданный несколько лет спустя. Развитие Джонстона прошло через аналогичный процесс сокращения десятью годами ранее, когда идея включения многих глифов, вдохновленных каллиграфией, таких как заглавная форма «q» в нижнем регистре, считалась тогда заброшенной. [8]
- ^ Доступный образец, показывающий это, - это статья Monotype Recorder в расписании LNER, в которой печатаются размеры и вес, предпочитаемые LNER: концы штрихов видны на 18-точечном носителе на «d», «p» и «q», но не в 10 пт. [48]
- ↑ Джерри Леонидас из Университета Рединга, ведущий эксперт по истории греческой печати, раскритиковал греческие символы Джилла Санса, по крайней мере, в версиях до 2002 года, как «серьезно скомпрометированные» и однодиоматические, хотя и отметил, что, тем не менее, это было широко имитировали примерно в 1950-х годах. [87]
- ^ Оцифровано в Gill Sans Nova как Gill Sans Nova Deco Regular.
- ^ Оцифровано как Gill Sans Shadowed и Gill Sans Nova Shadowed Outline. Только заглавные буквы в качестве титульного лица. [88] Похоже на лицо Орплида Ганса Бона, созданное несколькими годами ранее. [89]
- ^ Иногда продается как Gill Sans Extra Light. [90]
- ^ Можно комбинировать с Gill Sans Regular, напечатанным другим цветом, для достижения эффекта затенения. [91] К концу периода металлического типа продавался как Gill Sans Shadow No. 3, как самый тяжелый затененный вес, несмотря на то, что его вырезали первым. [92]
- ^ Самый легкий вес Gill Sans Shadow, оцифрованный как Gill Sans Light Shadowed и Gill Sans Nova Shadowed Light. [93]
- ^ Немного более жирный затененный вес. [93]
- ↑ Ранние цифровые выпуски классических шрифтов Monotype, некоторые из которых, в отличие от Gill Sans, никогда полностью не пересматривались, были широко восприняты как беспорядочные: Джонатан Хефлер саркастически прокомментировал, что «Gill Sans отказался от награды за «Худшую цифровую адаптацию нормального литейного типа» вместе с Bembo & Кентавр близко позади». [104]
- ↑ Большая часть карьеры Мосли в тот период действительно заключалась в сборе металлического оборудования для библиотеки Святого Брайда от компаний, утилизирующих его. [138]
- ^ Конкурент Monotype, Linotype, в то время доминировал на американском рынке, что, возможно, сыграло в этом роль. [8] [10] Шрифты с теневым эффектом, состоящие только из прописных букв, появляются в некоторых образцах брошюр в США, которые в этот период исключали их. [139] [140] в частности, вес Cameo Ruled, который продавался компанией Baltimore Type Founders в семействе Airport, иначе говоря, клон Futura. [141]
- ^ Британия также рассматривалась, но от нее отказались из-за ранее существовавшего проекта Стивенсона Блейка «Британника» .
Ссылки
[ редактировать ]- ^ Jump up to: а б с Трейси, Уолтер (январь 2003 г.). Аккредитивы: взгляд на шрифтовой дизайн . Доктор Годин. стр. 87–98. ISBN 978-1-56792-240-0 .
- ^ Купфершмид, Индра (13 мая 2012 г.). «Семейства многоосного типа» . купфершрифт . Проверено 8 декабря 2014 г.
- ^ Jump up to: а б Герстнер, Карл (1963). «Новая основа старого Akzidenz-Grotesk (английский перевод)» (PDF) . Дер Друкшпигель . Архивировано из оригинала (PDF) 15 октября 2017 года . Проверено 15 октября 2017 г.
[Futura и Gill Sans из] двадцатых годов — это очень индивидуальное вмешательство в разработку шрифтов. Оба они несут на себе печать людей, которые их спроектировали... В идеале Гилл пытался установить связь с традицией. Он нарисовал шрифт без засечек [как Реннер с Futura] с помощью циркуля и линейки, но основываясь на визуальной регулярности римского шрифта с засечками.
- ^ Герстнер, Карл (1963). «Старый гротеск Акзиденц на новой основе» (PDF) . Зеркало для печати . Архивировано из оригинала (PDF) 15 октября 2017 года . Проверено 15 октября 2017 г.
- ^ Jump up to: а б с д и ж Майор, Мартин (29 ноября 2004 г.). «Моя философия шрифтового дизайна» . Типотека . Проверено 12 ноября 2015 г.
- ^ Jump up to: а б Нэш, Джон. «В защиту римского письма» (PDF) . Журнал Фонда Эдварда Джонстона . Проверено 13 октября 2016 г.
- ^ Jump up to: а б Мосли, Джеймс (1964). «Траян возродился». Алфавит . 1 : 17–48.
- ^ Jump up to: а б с д и ж г час я дж к л м н Тэм, Кейт (2002). Каллиграфические тенденции в развитии шрифтов без засечек в ХХ веке (PDF) . Ридинг: Университет Рединга (магистерская диссертация). Архивировано из оригинала (PDF) 6 сентября 2015 года . Проверено 19 августа 2015 г.
- ^ Джонстон, Эдвард (1906). Написание, освещение и надпись . Макмиллан. С. 268–269 , 384, 391.
- ^ Jump up to: а б с д Мосли, Джеймс (10 ноября 2015 г.). Лекция о творчестве Гилла (Речь). Беседа «Я и мистер Гилл». Пивоварня Old Truman, Лондон.
- ^ Jump up to: а б Мосли, Джеймс. «R Эрика Гилла: итальянские связи» . Тип Литейный цех . Проверено 11 ноября 2015 г.
- ^ Рабиновиц, Това (1 января 2015 г.). Изучение типографики . Cengage Обучение. стр. 127–9. ISBN 978-1-305-46481-0 .
- ^ Jump up to: а б с д «Пятьдесят лет машинописи» (PDF) . Блокфлейта монотипия . 39 (2): 11, 21. 1950 . Проверено 12 июля 2015 г.
- ^ Аллан Хейли (15 сентября 1992 г.). Типографские вехи . Джон Уайли и сыновья. стр. 91–98. ISBN 978-0-471-28894-7 .
- ^ Морисон, Стэнли (7 июня 1973 г.). Счет типов . Архив Кубка. стр. 124 –5. ISBN 978-0-521-09786-4 .
- ^ Jump up to: а б с д и ж г час Рэтиган, Дэн (10 ноября 2015 г.). Лекция по истории Гилла Санса (Речь). Беседа «Я и мистер Гилл». Пивоварня Old Truman, Лондон.
- ^ Рэтиган, Дэн. «Все о рабочем процессе» . Журнал «Глаз» . Проверено 15 февраля 2015 г.
- ^ Jump up to: а б с д и ж г час я дж к л м н тот п д р с Рэтиган, Дэниел (сентябрь 2014 г.). «Гилл Санс после Гилла» (PDF) . Форум (28): 3–7. Архивировано из оригинала (PDF) 15 февраля 2015 года . Проверено 26 декабря 2015 г.
- ^ Будрик, Кэлли; Биманн, Эмиль (1961). «Тонкости Универса» . Распечатать . Проверено 22 января 2016 г.
- ^ Jump up to: а б с д и ж г час Коулз, Стивен. «Допрос Джилла Санса» . Типографика . Проверено 18 декабря 2015 г.
- ^ Jump up to: а б с д «Эрик Гилл» (PDF) . Блокфлейта монотипия . 41 (3). 1958 год . Проверено 16 сентября 2015 г.
- ^ Коулз, Стивен (2009). «Лекарство от общего шрифта». КАК .
[] Светлый и римский стили хорошо смотрятся практически на чем угодно. Но она страдает от повсеместности... не говоря уже о грязном секрете, который многие дизайнеры не открывают, пока не становится слишком поздно: семья становится все более и более неловкой по отношению к тяжелому концу спектра.
- ^ Образец простых и декоративных моделей из литейного цеха В. и Дж. Фиггинса . 17 Вест-Сент-Смитфилд, Лондон. 1845 год . Проверено 27 октября 2017 г.
{{cite book}}
: CS1 maint: местоположение ( ссылка ) - ^ Jump up to: а б Гилл, Эрик (2007). «2: Надпись». Эссе о типографике . Бостон: Дэвид Р. Годин. стр. 40–47. ISBN 978-0-87923-950-3 .
Простой вес и тяжесть букв перестают эффективно помогать читателю понимать, когда каждый плакат играет в одну и ту же кричащую игру... возврат к простой разборчивости кажется желательным, даже если эффект будет менее поразительным.
- ^ Jump up to: а б Дрейфус, Джон; Клевердон, Дуглас (1987). Книга алфавитов Дугласа Клевердона . Веллингборо, Англия: Кристофер Скелтон. ISBN 978-0948906015 .
- ^ Маккарти, Фиона (16 июня 2011 г.). Эрик Гилл . Фабер и Фабер. п. 300. ИСБН 978-0-571-26582-4 .
- ^ Пол Таунсенд (20 октября 2009 г.). «Книжное издательство Дугласа Клевердона» . Flickr.com . Проверено 7 января 2011 г.
- ^ Jump up to: а б с д Йорк, Малькольм (2000). Эрик Гилл, человек из плоти и духа . Лондон: Таурис Парк в мягкой обложке. стр. 258–261. ISBN 978-1-86064-584-6 .
- ^ Jump up to: а б Хоуз, Джастин (2000). Подземный тип Джонстона . Харроу Уилд, Миддлсекс: Capital Transport. стр. 8, 20–21. ISBN 978-1-85414-231-3 .
- ^ Шуринг, Уолтер, изд. (1948). Письма Эрика Гилла . Девин-Адаир. стр. 435–8.
Как, возможно, вы знаете, я был учеником Эдварда Джонстона и жил почти по соседству с ним, когда он разрабатывал шрифт LPTB без засечек. Это была революционная вещь, и, как вы знаете, она спасла весь бизнес гротесков от испорченности девятнадцатого века. Лишь в 1927 году корпорация Monotype попросила меня сделать для них шрифт без засечек.
- ^ Jump up to: а б Локсли, Саймон (2005). «Глава 9: Уход в подполье: письма Эдварда Джонстона в Лондон» . Тип: Тайная история писем . Лондон: ИБ Таурис. стр. 109–121. ISBN 978-1-84511-028-4 . Проверено 26 декабря 2015 г.
- ^ Саймон Гарфилд (21 октября 2010 г.). Только мой тип: книга о шрифтах . Профильные книги. стр. 114–124. ISBN 978-1-84765-292-8 .
- ^ Мосли, Джеймс. «Эрик Гилл и Cockerel Press» . Верхний и нижний регистр . Международная корпорация шрифтов. Архивировано из оригинала 29 июля 2012 года . Проверено 7 октября 2016 г.
{{cite web}}
: CS1 maint: bot: исходный статус URL неизвестен ( ссылка ) - ^ Мосли, Джеймс . «Тип Перпетуи Эрика Гилла». Мелкий шрифт .
- ^ Мосли, Джеймс (1989). «Тип Перпетуи Эрика Гилла». В Джинджер, Э.М. (ред.). Мелкая печать на типе . Лунд Хамфрис. стр. 54–58.
- ^ Jump up to: а б Мосли, Джеймс. «Нимфа и Грот, обновление» . Тип Литейное производство (блог) . Проверено 6 марта 2016 г.
- ^ Jump up to: а б Баркер, Николас (1972). Стэнли Морисон . Лондон: Макмиллан. стр. 218–286.
- ^ Гилл, Эрик (1940). Эрик Гилл: автобиография . Лунд Хамфрис. п. 220.
- ^ Jump up to: а б с Джилл, Эрик. Эссе о типографике . п. 46.
- ^ «ИТЦ Джонстон» . шрифты.com . Монотипия . Проверено 11 июля 2015 г.
- ^ «Образец P22 Underground в формате PDF» . Р22 . Проверено 11 июля 2015 г.
- ^ «Рабочий рисунок Джилла Санса» . Библиотека Святой невесты. 13 января 2005 года . Проверено 11 января 2016 г.
- ^ Уолтерс, Джон; Вайнцирль, Терренс. «Терренс Вайнцирль: стиль и наследие Джоанны Санс» . Монотипия. Архивировано из оригинала 26 августа 2016 года . Проверено 25 апреля 2016 г.
- ^ Jump up to: а б Передача, Филлис Маргарет (1958). «Гротескные письма» . Информационный бюллетень монотипии, также напечатанный с мотивом «Буквы без засечек» .
- ^ Jump up to: а б с Харлинг, Роберт (1975). Формы букв и дизайн шрифтов Эрика Гилла ([1-е изд. в США]. Изд.). Вестерхэм, Кент: опубликовано Евой Свенссон и напечатано Westerham Press. стр. 36–48. ISBN 978-0-903696-04-3 .
- ^ Бейнс, Фил (7 января 2014 г.). «Музей искусства и ремесел Дитчлинга» . Используемые шрифты . Проверено 15 апреля 2016 г.
- ^ «Памятник маркизе Спинетте Маласпине» . Музей Виктории и Альберта . Проверено 11 ноября 2015 г.
- ^ Jump up to: а б Робинсон, Эдвин (1939). «Составление расписания поездов» (PDF) . Блокфлейта монотипия . 38 (1): 14–17, 24–26 . Проверено 16 сентября 2015 г.
- ^ Дэн Рэтиган [@ultrasparky] (27 января 2012 г.). «Я снова ошеломлен огромным количеством информации в архиве Monotype. Ее достаточно для книги о b, d, p и q Джилла Санса» ( твит ) – через Twitter .
- ^ Эшворт, Майки (19 декабря 2015 г.). «Пример страницы «Gill Sans» Эрика Гилла из «Флерона», 1928 год» . Фликр . Проверено 1 мая 2016 г.
- ^ Jump up to: а б с д и Хоуз, Джастин (2000). Подземный тип Джонстона . Харроу Уилд, Миддлсекс: Capital Transport. стр. 73–78. ISBN 978-1-85414-231-3 .
- ^ Jump up to: а б Рэтиган, Дэн. «Время и еще раз времена» . Монотипия . Проверено 28 июля 2015 г.
- ^ Савойя, Алиса (1 декабря 2020 г.). «Женщины, стоящие за Times New Roman». Журнал истории дизайна . 33 (3): 209–224. дои : 10.1093/jdh/epaa025 .
- ^ Морисон, Стэнли . «Изменение времени» . Глаз . Проверено 28 июля 2015 г.
- ^ Jump up to: а б Бадаракко, Клэр (1991). «Инновационный промышленный дизайн и современная общественная культура: корпорация Monotype, 1922–1932» (PDF) . Бизнес и экономическая история . 20 (вторая серия). Конференция по истории бизнеса: 226–233 . Проверено 19 декабря 2015 г.
- ^ Вард, Беатрис (1932). «Шляпы с перьями и современная типографика» . Коммерческое искусство . Архивировано из оригинала 15 декабря 2018 года . Проверено 10 августа 2017 г.
- ^ « Серия «Буги по…», Лондон и Северо-Восточная железная дорога» . Используемые шрифты . Проверено 17 сентября 2016 г.
- ^ Шоу, Пол. «Уильям Аддисон Двиггинс: мастер на все руки, мастер более чем одного» . Линотипия . Проверено 26 декабря 2015 г.
- ^ Jump up to: а б с д Арчер, Бен. «Эрик Гилл ошибся; это переоценка Гилла Санса» . Типотека . Проверено 7 января 2011 г.
- ^ «Идеальный Санс» . Хефлер и Фрер-Джонс . Проверено 26 декабря 2015 г.
- ^ Деррик, Майкл. «Книга недели: Сообщество Дитчлинга» . Планшет . Архивировано из оригинала 19 сентября 2015 года . Проверено 24 августа 2016 г.
- ^ Маккарти, Фиона (1990). Эрик Гилл . Лондон: Фабер. п. 141 . ISBN 978-0-571-14302-3 .
- ^ Локсли, Саймон (31 марта 2006 г.). Тип . Блумсбери. стр. 161–3. ISBN 978-0-85773-017-6 .
- ^ Йорк, Малькольм (7 июля 2000 г.). Эрик Гилл: Человек из плоти и духа . Таурис Парк в мягкой обложке. п. 249. ИСБН 978-1-86064-584-6 .
- ^ Рэтиган, Дэн. «Джилл Санс Экстра Лайт» . Инстаграм . Монотипия через Инстаграм. Архивировано из оригинала 24 декабря 2021 года . Проверено 3 мая 2015 г.
- ^ Фуга, Джанджорджио (26 ноября 2007 г.). «Рискатип 028029: буклет с образцами Gill Sans, 1938 год» .
- ^ Фуга, Джанджорджио (26 ноября 2007 г.). «Рискатип 0030: книга образцов Джилла Санса, 1938 год» .
- ^ «Книга образцов Джилла Санса» . Фотография образца книги Джилла Санса на Flickr . Монотипия. 3 декабря 2012 года . Проверено 3 мая 2015 г.
- ^ «36 пт, правил камео Джилла» . Ручная и глазная высокая печать. 24 июля 2009 года . Проверено 26 февраля 2017 г.
- ^ «Цвета Gill Sans Shadow» . Фликр . Монотипия. 8 ноября 2015 года . Проверено 18 декабря 2015 г.
- ^ Jump up to: а б Моррис, Салли (6 ноября 2015 г.). Лекция о шрифтах Гилла (Речь). Беседа «Я и мистер Гилл». Пивоварня Old Truman, Лондон.
- ^ «Монотипные хроники: 1992–1996» . Монотипия . Проверено 6 марта 2016 г.
- ^ «Фирменный шрифт» . Глаз . Проверено 22 июля 2015 г.
- ^ Йорк, Малькольм (7 июля 2000 г.). Эрик Гилл: Человек из плоти и духа . Таурис Парк в мягкой обложке. п. 260. ИСБН 978-1-86064-584-6 .
- ^ «Кайо — также известный как Gill Sans Ultra Bold» . Каменные буквы . Архивировано из оригинала 22 марта 2020 года . Проверено 5 ноября 2015 г.
- ^ Харлинг, Роберт (1937). Ежегодник Пенроуза: Обзор графического искусства, том 39 (1937) . Лунд Хамфрис.
Кайо [настолько фантастичен, что сразу же возвращает нас в темные века значительной части типографики девятнадцатого века. Кайо — мрачный тип. В руках умелого типографа он, вероятно, мог бы очень хорошо выполнить гигантскую добродушную работу. В руках типографов, разбросанных по всей Англии, это будет просто убийство. Первоначально этот тип назывался Double Elefans, что имело очень приятный оттенок памфлета. Новое имя Кайо ужасно правдиво.
- ^ «Роберт Харлинг: Заметка» . Каменные буквы . Архивировано из оригинала 22 марта 2020 года . Проверено 4 августа 2017 г.
- ^ «Используемые шрифты: Джилл Кайо» . Используемые шрифты . Проверено 11 ноября 2015 г.
- ^ Деврой, Люк . «Плакат Кайо» . Люк Деврой . Монотипия (оригинальный дизайн) . Проверено 2 января 2015 г.
- ^ Питт, Джон. «Кайо, также известный как Gill Sans Ultra Bold» . Каменные буквы . Архивировано из оригинала 22 марта 2020 года . Проверено 2 января 2015 г.
- ^ Коулз, Стивен. «Гилл Кайо» . Используемые шрифты . Проверено 2 января 2015 г.
- ^ Jump up to: а б Книга образцов монотипных видов печати . Великобритания: Монотипия. 6 января 2011 года . Проверено 5 ноября 2015 г.
- ^ Jump up to: а б с Робинсон, Эдвин (1939). «Составление расписания поездов» (PDF) . Блокфлейта монотипия . 38 (1): 24 . Проверено 12 июля 2015 г.
- ^ Коулз, Стивен (3 мая 2014 г.). «Логотип и реклама Royal System от Пола Кадовиуса» . Используемые шрифты . Проверено 3 апреля 2016 г.
- ^ Коулз, Стивен (21 марта 2016 г.). «Gill Sans Alts 362, 262, 275» . Фликр . Проверено 3 апреля 2016 г.
- ^ Шоу, Пол. «Из архива: Типографское здравомыслие» . Дизайн писем Пола Шоу . Проверено 26 декабря 2015 г.
- ^ Леонидас, Джерри. «Букварь по греческому шрифтовому дизайну» . Джерри Леонидас. Архивировано из оригинала 4 января 2017 года . Проверено 14 мая 2017 г.
- ^ «Джилл Санс в тени» . Используемые шрифты . Проверено 26 декабря 2017 г.
- ^ «Орплид» . Используемые шрифты . Проверено 26 декабря 2017 г.
- ^ Грисхаммер, Франк (8 ноября 2015 г.). «Gill Sans Extra Light Series 362» . Фликр . Проверено 26 декабря 2017 г.
- ^ Грисхаммер, Франк (8 ноября 2015 г.). «Gill Sans Color Series 338» . Фликр . Проверено 26 декабря 2017 г.
- ^ Jump up to: а б с д Хант, Пол Д. (17 октября 2007 г.). «Универсальное семейство жаберных шрифтов» . Фликр . Проверено 26 декабря 2017 г.
- ^ Jump up to: а б «Джилл Санс Лайт Шэдоуд» . Используемые шрифты . Проверено 26 декабря 2017 г.
- ^ Jump up to: а б «Дизайн граней для пленочных матриц «Монофото»» (PDF) . Блокфлейта монотипия . 42 (2): 15–23. 1961 год . Проверено 3 января 2016 г.
- ^ «Джилл Санс Инфант» . Шрифты.com . Монотипия . Проверено 1 мая 2016 г.
- ^ Уокер, Сью; Рейнольдс, Линда (1 января 2003 г.). «Засечки, без засечек и детские персонажи в детских книгах для чтения». Журнал информационного дизайна . 11 (3): 106–122. doi : 10.1075/idj.11.2.04wal .
- ^ «Учебник Akzidenz Grotesk» . Бертольд. Архивировано из оригинала 6 августа 2018 года . Проверено 1 мая 2016 г.
- ^ «Бембо Инфант» . Мои шрифты . Проверено 1 мая 2016 г.
- ^ Коулз, Стивен; Рэтиган, Дэниел (25 ноября 2013 г.). «Игрушки Джона Льюиса» . Используемые шрифты . Проверено 1 мая 2016 г.
- ^ «Джилл Санс Про» . Шрифты.com. Архивировано из оригинала 3 марта 2011 года . Проверено 7 января 2011 г.
- ^ Шоу, Пол. «Нова: новый Gill Sans для эпохи DIY» . Наблюдатель за дизайном . Проверено 11 февраля 2016 г.
- ^ Фрер-Джонс, Тобиас . «МикроПлюс» . Тип Фрер-Джонса . Проверено 1 декабря 2015 г.
[Об адаптации металлических шрифтов к меньшим размерам]: Это была своего рода визуальная сортировка, при которой важные особенности защищались, а менее важные детали отбрасывались. У каждого литейного завода была своя собственная политика относительно того, сколько и когда менять, но тенденции всегда были одни и те же: меньший контраст, меньшее расстояние, более простые функции.
- ^ Соерсби, Крис (16 января 2013 г.). «Игра в фаворитов, часть вторая» . Климовский типолитейный завод . Проверено 16 февраля 2016 г.
Я терпеть не могу ни одну из цифровых версий, в них есть что-то фундаментально неправильное, что я просто не могу понять.
- ^ Хефлер и Ко. [@HoeflerCo] (17 января 2011 г.). «@pauldhunt Джилл Санс отказался от награды за «Худшую цифровую адаптацию нормального литейного типа», а Бембо и Кентавр не отстают» ( твит ) – через Twitter .
- ^ Берри, Джон Д. (24 января 2005 г.). «Охлаждающая магма» . Креативный Профи . Проверено 22 июля 2015 г.
- ^ Трейси, Уолтер (январь 2003 г.). Аккредитивы: взгляд на шрифтовой дизайн . Доктор Годин. п. 71. ИСБН 978-1-56792-240-0 .
- ^ Шоу, Пол (2017). Тип возрождения: цифровые шрифты, вдохновленные прошлым . Издательство Йельского университета. стр. 226–9. ISBN 978-0-300-21929-6 .
- ^ «Джилл Санс Нова» . Монотипия . Проверено 4 ноября 2015 г.
- ^ Уолтерс, Джон. «Джордж Райан: двухшаговый Gill Sans» . Монотипия . Архивировано из оригинала 29 августа 2016 года . Проверено 25 апреля 2016 г.
- ^ Халльмундур, Эгир. «Серия Эрика Гилла» . Типографика . Проверено 10 июня 2016 г.
- ^ Стивен, Рэйчел. «Monotype выпускает новую коллекцию Эрика Гилла» . Креативный обзор. Архивировано из оригинала 23 ноября 2015 года . Проверено 5 ноября 2015 г.
- ^ Браунли, Джон (4 ноября 2015 г.). «Как Monotype обновила Эрика Гилла для 21 века» . Фаст Ко Дизайн . Проверено 5 ноября 2015 г.
- ^ Беннетт, Нил. «Почему мы не присоединяемся к прославлению типографа Эрика Гилла» . Цифровое искусство . Проверено 5 ноября 2015 г.
- ^ «Монотипия обновляет классический шрифт Gill для цифровой эпохи» . Подробнее о рекламе . 5 ноября 2015 года . Проверено 5 ноября 2015 г.
- ^ Бергманн, Кристоф (21 декабря 2019 г.). «Nenn mich Musik – Дюссельдорфские Düsterboys» . Используемые шрифты . Проверено 24 декабря 2019 г.
- ^ Дин, Фредерик (8 июля 2015 г.). «Новые шрифты в Windows 10» . Хронометраж Фредерика . Проверено 26 декабря 2017 г.
- ^ Вигель, Питер. «ТГЛ 12096-1» . Питер Вигель . Проверено 20 января 2024 г.
- ^ Jump up to: а б Скелтон, Стивен. «Джилл Санс» (PDF) . Новое письмо . Университет Восточной Англии . Проверено 3 мая 2015 г.
- ^ Коул, Беверли; Дюрак, Ричард (1992). Железнодорожные плакаты 1923–1947 годов: из коллекции Национального железнодорожного музея, Йорк . Издательство Лоуренса Кинга. стр. 15–23. ISBN 978-1-85669-014-0 .
- ^ Хьюитт, Джон (1995). «Радости Восточного побережья: Том Первис и ЛНЕР». Журнал истории дизайна . 8 (4): 291–311. дои : 10.1093/jdh/8.4.291 . JSTOR 1316023 .
- ^ «Знаки вокзалов. Стандартные надписи» . Журнал Warminster & Westbury и рекламодатель округа Уилтс . Англия. 20 мая 1949 года . Проверено 13 февраля 2017 г. - из Архива британской газеты.
- ^ Пауэлл, Кэти. «Обзор боеприпасов: не только бумажные карты» . Креативный обзор . Архивировано из оригинала 22 декабря 2015 года . Проверено 21 декабря 2015 г.
- ^ «Эйити Коно в Нью-Джонстоне» . Креативный обзор . Архивировано из оригинала 16 июня 2016 года . Проверено 25 апреля 2016 г.
- ^ Шоу, Пол. «Университеты Гельветики: Повесть о двух шрифтах» . Распечатать . Проверено 26 июня 2016 г.
- ^ Марголин, Виктор (15 сентября 1989 г.). Дискурс дизайна: история, теория, критика . Издательство Чикагского университета. п. 136. ИСБН 978-0-226-50514-5 .
- ^ Трейси, Уолтер (январь 2003 г.). Аккредитивы: взгляд на шрифтовой дизайн . Доктор Годин. п. 39. ИСБН 978-1-56792-240-0 .
- ^ Jump up to: а б Мосли, Джеймс (1999). Нимфа и Грот . Лондон. п. 9.
{{cite book}}
: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка ) - ^ Кристофер, Элизабет (3 сентября 2012 г.). Коммуникация между культурами . Пэлгрейв Макмиллан. п. 65. ИСБН 978-1-137-01097-1 . [ постоянная мертвая ссылка ]
- ^ Джоб, Ник. «Блог двойной стрелы» . Двойная стрелка . Проверено 21 декабря 2015 г.
- ^ Калверт, Маргарет . «Новый транспорт» . А2-ТИП . Проверено 2 мая 2016 г.
- ^ Jump up to: а б Николаус Юлиус Вайхзельбаумер (14 декабря 2015 г.). Типограф Герман Цапф: биография его творчества . Вальтер де Грюйтер ГмбХ & Ко КГ. стр. 170–3. ISBN 978-3-11-041505-6 .
- ^ Герман Цапф: отчет о работе . Гамбург: Максимилианское общество. 1984. с. 74. ИСБН 978-3-921743-28-7 .
- ^ «ИТЦ Компакта» . шрифты.com . Проверено 23 августа 2015 г.
- ^ Демпси, Майк. «Шмальфетта: высокая, темноволосая и красивая» . Графическое путешествие . Проверено 22 августа 2015 г.
- ^ Демпси, Майк. «Фредерик Ламберт: графический дизайн Британии» . Дизайнерское путешествие . Проверено 22 августа 2015 г.
- ^ Ли, Джеффри. «Комментарии к теме Typophile» . Типофил (в архиве) . Архивировано из оригинала 26 августа 2005 года . Проверено 27 октября 2014 г.
- ^ Мосли, Джеймс (2003). «Возрождение классики: Мэтью Картер и интерпретация исторических моделей» . В Мосли, Джеймс; Ре, Маргарет; Друкер, Джоанна; Картер, Мэтью (ред.). Типографически говоря: искусство Мэтью Картера . Принстонская архитектурная пресса. стр. 31–34. ISBN 978-1-56898-427-8 . Проверено 30 января 2016 г.
- ^ Барнс, Пол. «Джеймс Мосли: жизнь в предметах» . Журнал «Глаз» . Проверено 11 декабря 2015 г.
- ^ Образец брошюры Barco Type Founders . Нортлейк, Иллинойс: Основатели Barco Type. стр. 24, 31 . Проверено 19 августа 2015 г.
- ^ Типовой образец Acme и пересмотренный прайс-лист (Каталог № 6) (6-е изд.). Чикаго: Литейный завод Acme Type. 1947. с. 41 . Проверено 19 августа 2015 г.
- ^ Деврой, Люк. «Балтиморский типолитейный завод» . Типовая информация о конструкции . Проверено 4 августа 2017 г.
- ^ «Gill Sans MT в продуктах Microsoft» . Microsoft.com . Проверено 7 января 2011 г.
- ^ Гель, Пол. «100 лет поэзии: создание журнала, 1912–2012» . Поэзия . Фонд журнала «Поэзия» . Проверено 22 апреля 2016 г.
- ^ «Ввод в эксплуатацию BBC: кредиты и брендинг» . Би-би-си . Проверено 9 мая 2016 г.
- ^ Уокер, Хайден. «Логотип BBC: 1997 – настоящее время» . ТВ Арк . Архивировано из оригинала 27 декабря 2015 года . Проверено 26 декабря 2015 г.
- ^ Уильямс, Меган (24 января 2022 г.). «Расплата с наследием Эрика Гилла» . Креативный обзор . Проверено 4 марта 2022 г.
- ^ Липтак, Эндрю (6 августа 2017 г.). «Би-би-си представляет новый шрифт, предназначенный для мобильных экранов» . Грань . Проверено 26 мая 2022 г.
- ^ «BBC представляет новые логотипы в современном облике» . Новости Би-би-си. 19 октября 2021 г. Проверено 20 октября 2021 г.
- ^ Хитнер, Дэвид. «StudioSmall о десятилетнем партнерстве с модельером Маргарет Хауэлл» . Креативный обзор . Архивировано из оригинала 22 апреля 2016 года . Проверено 22 апреля 2016 г.
- ^ Нортовер, Джим. «Письма, которые продают: типографская история британского универмага John Lewis» . Журнал «Глаз» . Проверено 22 апреля 2016 г.
- ^ Коулз, Стивен (22 ноября 2012 г.). «Общий молитвенник англиканской церкви, 2000 г.» . Используемые шрифты . Проверено 26 декабря 2015 г.
- ^ Монотипия [@Monotype] (1 ноября 2015 г.). «Bloc Party использовала Gill Sans MT в своем логотипе с 2004 по 2015 год. С тех пор они перешли на Gill Sans Light. #SetInGill» ( твит ) – через Twitter .
- ^ Коулз, Стивен (13 мая 2015 г.). «Tommy Hilfiger запускает кампанию и фирменный стиль» . Используемые шрифты . Проверено 9 мая 2016 г.
- ^ «Архив Speak Up: Saab или Dodgeball?» . Underconsideration.com . Проверено 7 января 2011 г.
- ^ Чалланд, Скайлар. «Знай свой тип: Джилл Санс» . ИДСГН . Проверено 21 декабря 2015 г.
- ^ Киселы, Радек (30 мая 2016 г.). «Редизайн фирменного стиля Benetton» . Используемые шрифты . Проверено 1 июня 2016 г.
Редизайн Pentagram системы визуальной идентификации Benetton… включает в себя специальный шрифт на основе Gill Sans, который ранее использовался брендом. Benetton Sans был разработан Джо Финоккьяро. Ключевые отличия от Gill Sans включают нормализованные пропорции заглавных букв, прямую букву «R» и более современные формы букв «j, s, y».
- ^ Кадзуко Мацуда и Масаюки Мияваки. «Митсубиси Электрик Адванс» (PDF) . 99 : 10–11 . Проверено 12 апреля 2020 г.
{{cite journal}}
: Для цитирования журнала требуется|journal=
( помощь ) - ^ «Представляем наш логотип следующего поколения» . Блог Роблокс . 10 января 2017 года . Проверено 10 января 2017 г.
- ^ Яффа, Джошуа (12 августа 2007 г.). «Дорога к ясности» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 6 февраля 2016 г.
- ^ «Форум Эдварда Тафти: Какой у вас шрифт?» .
- ^ «Форум Эдварда Тафти: книжные шрифты Тафта» .
- ^ Шустер, Рик. «Киоски линии Гайавата» . www.think-graphics.com . ДУМАЙТЕ о графическом дизайне. Архивировано из оригинала 2 августа 2021 года . Проверено 2 августа 2021 г.
- ^ «Руководство по фирменному стилю и фирменному стилю Metro Transit» (PDF) . Metrotransit.org . Метро Транзит. 22 марта 2021 г. с. 21 . Проверено 2 августа 2021 г.
- ^ «Руководство по визуальной идентичности» . Фонд Викимедиа . Проверено 21 апреля 2016 г.
Шрифт Gill Sans (ныне Montserrat) используется для создания как названия, так и дескриптора знака.
- ^ «Спасите детей» прекращает использовать шрифт, созданный художником-педофилом» . Независимый . 18 января 2022 г. Проверено 19 декабря 2023 г.
- ^ TGL 12096-1, ноябрь 1978 г. (PDF) (на немецком языке). Федеральный институт строительства, городских и пространственных исследований . Проверено 30 января 2024 г.
- ^ TGL 12096-1, февраль 1987 г. (PDF) (на немецком языке). Федеральный институт строительства, городских и пространственных исследований . Проверено 20 января 2024 г.
- ^ Миллингтон, Рой (2002). Стивенсон Блейк: Последний из основателей древнеанглийских шрифтов . Дубовый холм Пресс. стр. 170–175. ISBN 978-1-58456-086-9 .
- ^ Джекаман, Стив; Мьюир, Эшли. «Грэнби Слон RRF» . Мои шрифты . Шрифты «Красный петух» . Проверено 15 февраля 2016 г.
- ^ «Шрифты, используемые в Curwen Press, 1952» . Карвен Пресс . 1952 год . Проверено 18 декабря 2015 г.
- ^ «Кервен Модерн» . Фликр . Карвен Пресс . 5 января 2011 года . Проверено 19 декабря 2015 г.
- ^ Образец типа Curwen Sans . Бесконечный запас. 2012. ISBN 978-0-9570614-1-5 . Архивировано из оригинала 22 декабря 2015 года.
- ^ Бейтс, Кейт. «Возрождение Карвена Санса» . К-тип . Проверено 9 октября 2018 г.
- ^ Бейтс, Кейт. «Курвен Санс» . К-тип . Проверено 9 октября 2018 г.
- ^ Хорн, Фредерик А. (1936). «Гутенберг о своем металле: с» . Искусство и промышленность . стр. 42–3. Архивировано из оригинала 31 июля 2019 года . Проверено 12 августа 2017 г.
- ^ Холлис, Ричард (2006). Швейцарский графический дизайн: истоки и рост международного стиля, 1920–1965 гг . Лондон: Лоуренс Кинг. п. 199. ИСБН 978-1-85669-487-2 .
- ^ «Чихольд» . Мои шрифты . Опечатка присутствия . Проверено 8 ноября 2015 г.
- ^ Бустильос, Мария. «Жесткая битва за товарные знаки из-за «Сохраняйте спокойствие и продолжайте» » . Шило . Архивировано из оригинала 1 марта 2016 года . Проверено 15 февраля 2016 г.
- ^ Хатерли, Оуэн (8 января 2016 г.). «Сохраняйте спокойствие и продолжайте – зловещее послание, лежащее в основе лозунга, соблазнившего нацию» . Хранитель . Проверено 15 февраля 2016 г.
- ^ Хоуз, Джастин (2000). Подземный тип Джонстона . Харроу Уилд, Миддлсекс: Capital Transport. стр. 71–72. ISBN 978-1-85414-231-3 .
- ^ Уилкинсон, Алекс (28 ноября 2005 г.). «Человек литератора» . Житель Нью-Йорка . Проверено 15 февраля 2016 г.
Картер, его мать и младший брат смогли взять с собой мало и никаких игрушек, насколько Картер помнит. Чтобы научить его читать, мать вырезала для него алфавит из линолеума. «Gill Sans», говорит он, «популярный шрифт того времени».
- ^ Г. Виллем Овинк (1964). «NEN 3225: голландские стандартные алфавиты». Алфавит . Кыноч Пресс. стр. 123–130.
- ^ Ян Миддендорп (2004). Голландский тип . 010 Издательство. стр. 298–9. ISBN 978-90-6450-460-0 .
- ^ Купфершмид, Индра (9 ноября 2012 г.). «Альтернативы Джилл без» . Алфавиты . Проверено 23 февраля 2019 г.
- ^ Берри, Джон Д. (22 июля 2002 г.). «Не шрифт твоего отца без засечек» . Креативный Профи . Проверено 24 февраля 2019 г.
- ^ Берри, Джон Д. (5 августа 2002 г.). «Человеческая сторона шрифта без засечек» . Креативный Профи . Проверено 24 февраля 2019 г.
- ^ Баттерик, Мэтью . «Альтернативы Гиллу Сансу» . Типография для юристов (в архиве) . Архивировано из оригинала 24 марта 2015 года . Проверено 7 августа 2016 г.
Gill Sans проложил путь для других шрифтов без засечек, которые сочетают в себе геометрическую точность с более свободными рисованными элементами, таких как Mr Eaves, FF Scala Sans и FF Quadraat Sans.
{{cite web}}
: CS1 maint: bot: исходный статус URL неизвестен ( ссылка ) - ^ Танкард, Джереми . «Блаженство Про» . Типография Джереми Танкарда . Проверено 18 декабря 2015 г.
- ^ Нил Макмиллан (2006). Шрифтовые дизайнеры — от Аризоны . Издательство Лоуренса Кинга. стр. 26–7. ISBN 978-1-85669-395-0 .
- ^ Коулз, Стивен. «Новинки – декабрь 2014» . Идентификатор . Проверено 26 декабря 2015 г.
- ^ «Роутон Санс» . Мои шрифты . ШрифтYou. Архивировано из оригинала 22 апреля 2017 года . Проверено 8 ноября 2015 г.
- ^ Вансон, Артур. "ЛХФ Чешам Санс" . Шрифты фирменных бланков.
- ^ «Гуманист 521» . Мои шрифты . ПараТайп . Проверено 22 апреля 2016 г.
- ^ «Гуманист 521» . Мои шрифты . Битстрим . Проверено 22 апреля 2016 г.
- ^ «Шантильи» . ШрифтВесна . Проверено 3 мая 2015 г.
- ^ «Шантильи сериал» . Мои шрифты . Монотипия . Проверено 3 мая 2015 г.
- ^ де Йонг, Сис; Первис, Олстон В.; Фридл, Фридрих (2005). Тип креатива: справочник по классическим и современным буквенным формам . Инмерц. стр. 148–151. ISBN 978-90-6611-250-6 .
- ^ Финни, Томас. «Hypatia Sans Pro, мой новый шрифт» . Блог Typekit . Системы Adobe . Проверено 2 мая 2016 г.
- ^ «Ипатия Санс Про» . Шрифтспринг . Проверено 2 мая 2016 г.
- ^ Холл, Эмма Кристин (16 января 2018 г.). «Когда наступит #timesup для Эрика Гилла» . Фронтиспис . Проверено 23 февраля 2019 г.
- ^ «Шарлотта Санс» . Мои шрифты . Летрасет. Архивировано из оригинала 19 июля 2017 года . Проверено 12 ноября 2015 г.
- ^ «Мистер Ивс» . Эмигрантская графика . Проверено 12 ноября 2015 г.
- ^ «Мистер Ивз (образец в формате PDF)» . Эмигрантская графика . Архивировано из оригинала 4 марта 2016 года . Проверено 12 ноября 2015 г.
- ^ «Дувр» . Робин Мьентжес . Проверено 23 февраля 2019 г.
- ^ Папаэлиас, Эми. «Дуврский текст» . Типографика . Проверено 23 февраля 2019 г.
- ^ Бойд, Натали. «Серия Эрика Гилла из Monotype» . Как дизайн . Архивировано из оригинала 2 апреля 2019 года . Проверено 12 ноября 2015 г.
- ^ Вайнцирль, Терренс. «Джоанна Санс Нова МТ» . Мои шрифты . Монотипия . Проверено 6 ноября 2015 г.
- ^ Закон об авторском праве, промышленных образцах и патентах 1988 г. (ок. 48), § 54 (Англия)
- ^ Закон об авторском праве и смежных правах, 2000 г. (Ирландия), §§ 84–85. По состоянию на 31 января 2013 г.
- ^ Раустиала, Кал; Спригман, Кристофер (15 августа 2012 г.). Экономика подделок: как имитация стимулирует инновации . Издательство Оксфордского университета. стр. 130–135. ISBN 978-0-19-991176-9 .
- ^ Лоуренс Д. Грэм (1999). Юридические баталии, сформировавшие компьютерную индустрию . Издательская группа Гринвуд. стр. 47–48. ISBN 978-1-56720-178-9 .
- ^ «GILL SANS — Подробности о торговой марке» . Юстиа . Проверено 1 мая 2016 г.
- ^ «Шрифты ADF» . Arkandis Digital Foundry .
- ^ Деврой, Люк. «Тото» . luc.devroye.org . Проверено 14 декабря 2014 г.
- ^ Тото Джи (22 марта 2014 г.). «К22 ЭрикГилл Тень» . Шрифты K22 . Проверено 14 декабря 2014 г.
- ^ «Релиз без вины» (PDF) . ОСП . Проверено 7 сентября 2014 г.
Библиография
[ редактировать ]- Картер, Себастьян . Шрифтовые дизайнеры двадцатого века . У. В. Нортон, 1995. ISBN 0-393-70199-9 .
- Джонсон, Джасперт и Берри. Энциклопедия шрифтовых лиц . Касселл и компания, 2001. ISBN 1-84188-139-2 .
- Отт, Николаус, Фридль Фредрих и Штейн Бернард. Типография и энциклопедический обзор шрифтового дизайна и техники на протяжении всей истории . Издательство Black Dog & Leventhal. 1998, ISBN 1-57912-023-7 .
- Овенден, Марк. Джонстон и Гилл: очень британские типы . Лунд Хамфрис. 2016, ISBN 978-1-84822-176-5
Внешние ссылки
[ редактировать ]
Рекламные материалы эпохи металлического шрифта:
- показ 1928 год : Fleuron (показывает первую редкую альтернативную букву R с более короткой ножкой, 5 без вертикальной и 7 с изогнутой ножкой)
- Блокфлейта-монотипия, специальный выпуск зимы 1933 года:
- «История Гилла Санса» (диктофон-монотип, зима 1933 г.)
- Использование ЛНЭР (монотипный самописец, зима 1933 г.)
- Джилл о Летучем шотландце
- Первый показ Кайо (1936): 1 , 2
- Плакаты Джилла Санса: 1 , 2
- Серия Gill Sans Color (пример совместного использования обычного и затененного дизайна для достижения многоцветного эффекта)
- Образец Gill Sans Ultra Light
- Индекс серийных номеров (также указан в Рэтигане)
Процесс проектирования:
Использование транспорта:
- Руководство по стандартным знакам Британских железных дорог (1948; для художников-знаков)
- Примеры композиций - Британские железные дороги почти всегда, где это возможно, использовали заглавные буквы.
- Туристический плакат Британских железных дорог в Шрусбери - многие из них были выпущены в 1940-х и 50-х годах с таким общим дизайном.
- Расписание автобусов London Transport, 1962 год - хотя London Transport исторически использовал Джонстон для вывесок, более широко доступный Gill Sans также часто использовался для печатных материалов.