✖


Jump to content

Джилл Санс

Это хорошая статья. Нажмите здесь для получения дополнительной информации.
(Перенаправлено из Учебника Джилла Санса )

Джилл Санс
Категория Без засечек
Классификация Гуманист
Дизайнер(ы) Эрик Гилл
Литейный завод Монотипия
Дата создания 1926
Дата выпуска 1928 (Монотипия)
Дизайн на основе Джонстон
Вариации Ты Джилл

Gill Sans — гуманистический без засечек, шрифт разработанный Эриком Гиллом и выпускаемый британским отделением Monotype с 1928 года.

Gill Sans основан на Эдварда Джонстона 1916 года «Underground Alphabet» , фирменном шрифте лондонского метрополитена . Будучи молодым художником, Гилл помогал Джонстону на ранних этапах его развития. В 1926 году Дуглас Клевердон , молодой типограф-издатель, открыл книжный магазин в Бристоле , и Гилл нарисовал для него фасад магазина заглавными буквами без засечек. Кроме того, Гилл набросал для Клевердона алфавит, который он мог бы использовать для будущих уведомлений и объявлений. К этому времени Гилл стал выдающимся каменщиком, художником и создателем надписей и начал работать над созданием шрифтов.

Разработать свой алфавит в семейство цельнометаллических шрифтов Гиллу поручил его друг Стэнли Морисон , влиятельный руководитель компании Monotype и историк печати. Морисон надеялся, что он сможет составить конкуренцию Monotype волне немецких семейств без засечек в новом « геометрическом » стиле, в который вошли Erbar , Futura и Kabel , все из которых привлекли к себе значительное внимание в Германии в конце 1920-х годов. Gill Sans был выпущен в 1928 году компанией Monotype, первоначально как набор заглавных букв, за которыми быстро последовали строчные. Целью Гилла было объединить влияние Джонстона, классических шрифтов с засечками и римских надписей, чтобы создать дизайн, который выглядел бы одновременно чисто современным и классическим. Разработанный до того, как в документах был распространен текст без засечек, его стандартный шрифт заметно жирнее, чем у большинства современных шрифтов основного текста.

Немедленный успех: через год после его выпуска Лондонская и Северо-Восточная железная дорога (LNER) выбрала его для всех своих плакатов, расписаний и рекламных материалов. Британские железные дороги выбрали Gill Sans в качестве основы для своих стандартных надписей, когда железнодорожные компании были национализированы в 1948 году. Gill Sans также вскоре стал использоваться на модернистских нарочито простых обложках Penguin Books и продавался до очень больших размеров, которые часто использовались. на британских плакатах и ​​объявлениях того периода. Gill Sans был одним из доминирующих шрифтов в британской полиграфии в течение многих лет после его выпуска и остается чрезвычайно популярным. Его называют «британским шрифтом Helvetica » из-за его непреходящей популярности в британском дизайне. Гилл Санс повлиял на многие другие шрифты и помог определить жанр без засечек, известный как гуманистический стиль.

Компания Monotype быстро расширила первоначальный формат обычной или средней плотности до большого семейства стилей, которое продолжает продавать. Базовый набор входит в состав некоторого программного обеспечения Microsoft и macOS .

Характеристики

[ редактировать ]
Gill Sans по сравнению с другими шрифтами без засечек того периода. Gill Sans не использует одноэтажные буквы «g» или «a», используемые во многих шрифтах без засечек, и менее монолинен, чем Johnston. Его структура создана под влиянием традиционных шрифтов с засечками, таких как Caslon, а не основана на прямых линиях и кругах, как Futura.

Пропорции Gill Sans основаны на монументальных римских заглавных буквах в верхнем регистре и традиционных буквах с засечками «старого стиля» в нижнем. Это придает Gill Sans совершенно другой стиль дизайна по сравнению с геометрическими шрифтами без засечек, такими как Futura , основанными на простых квадратах и ​​кругах, или гротескными или «промышленными» рисунками, такими как Akzidenz-Grotesk , Helvetica и Univers , находящимися под влиянием стилей надписей девятнадцатого века. [1] [2] [3] [4] Например, по сравнению с гротескными шрифтами без засечек буквы «C» и «a» имеют гораздо менее «сложенную» структуру с более широкими апертурами . [5] Буквы «a» и «g» в римском или обычном стиле представляют собой «двухэтажные» конструкции, а не «одноэтажные» формы, используемые в рукописном и черном письме, часто встречающиеся в гротескных и особенно геометрических шрифтах без засечек.

Рисунок и фотография резьбы Гилла капителей «Траяна» на Колонне Траяна в Риме, модели капителей Гилла Санса и Джонсона. Уважаемые мастерами искусств и ремесел как одни из лучших когда-либо нарисованных, многие проекты вывесок и надписей, созданные с намеренно художественным дизайном . на их основе основаны [6] [7]

Прописные буквы Gill Sans частично созданы по образцу римских прописных букв, подобных тем, что были найдены на колонне Траяна в Риме, со значительными различиями в ширине. В то время они стали стандартом письменных надписей в Британии : учитель Гилла Эдвард Джонстон писал, что «римские прописные буквы занимают высшее место среди букв по удобочитаемости и красоте. Это лучшие формы для самых величественных и важных надписей». ." [8] [9] [7] [6] Хотя Gill Sans не основан на чисто геометрических принципах в такой степени, как предшествовавшие ему геометрические шрифты без засечек, некоторые аспекты Gill Sans действительно имеют геометрическое ощущение. [а] J опускается ниже базовой линии. «О» представляет собой почти идеальный круг, а заглавная «М» имеет пропорции квадрата со средними штрихами, сходящимися в центре; это не было вдохновлено римской резьбой, но очень похоже на Джонстон. [8] [б] Буквы «E» и «F» также относительно узкие.

Отличительные персонажи Гилла Санса

Влияние традиционных букв с засечками также очевидно в «двухэтажных» строчных буквах «a» и «g», в отличие от букв Futura, и в букве «t» с изгибом внизу справа и косым срезом вверху слева. в отличие от Futura, который просто состоит из двух прямых линий. [12] Строчная буква «а» также заметно сужается к вершине петли, что является общей чертой дизайна с засечками, но реже — шрифтами без засечек.

Следуя традиционной модели с засечками, курсив имеет форму букв, отличную от римской, где многие шрифты без засечек просто наклоняют буквы в так называемом наклонном стиле. Это наиболее отчетливо видно в букве «а», которая становится «одноэтажным» рисунком, похожим на рукописный, и в строчной букве «р», которая имеет каллиграфический хвостик слева, напоминающий курсив, такой как те, что вырезал Уильям Кэслон в восемнадцатый век. [8] [13] Курсив «e» более сдержанный, с прямой линией на нижней стороне чаши, где шрифты с засечками обычно добавляют изгиб. [8] [с] Как и большинство шрифтов с засечками, в некоторых вариантах толщины и выпуска Gill Sans используются лигатуры , позволяющие его широкой букве «f» соединяться со следующими буквами или избегать столкновения с ними. [13]

Основные формы букв Gill Sans не выглядят одинаково в разных стилях (или даже в эпоху металлических шрифтов все размеры одного и того же стиля), особенно в шрифтах Extra Bold и Extra Condensed, в то время как стиль Ultra Bold фактически представляет собой совершенно другой дизайн. и изначально продавался как таковой. [16] Дизайнер монотипии цифрового периода Дэн Рэтиган, автор статьи о развитии Гилла Санса после смерти Гилла, прокомментировал: «Гилл Санс рос органично… [он] использует очень «асистематический» подход к шрифту. Очень характерно для того времени, когда он был разработан и когда он использовался». [17] [18] (В то время идея о том, что шрифты без засечек должны образовывать единое семейство с максимально согласованными формами глифов для всех весов и размеров, не получила полного развития: для семейств было вполне нормально варьироваться в зависимости от их веса, пока такие события, как революционный выпуск Univers в 1957 году. [19] )

В легких весах косой срез в левом верхнем углу обычной буквы «Т» заменяется двумя отдельными штрихами. [д] Начиная с жирного шрифта и выше, Gill Sans имеет чрезвычайно эксцентричный дизайн «i» и «j» с точками, меньшими, чем штрих их родительской буквы. [20] [21] [22]

Разработка

[ редактировать ]
Ранняя версия Джонстона на металлическом знаке лондонского метро . Дизайн Джонстона по-разному отображался на некоторых старых знаках, здесь используются сокращенная буква «R» и четырехконечная буква «W».
Мрачные, сверхжирные шрифты без засечек литейного завода Figgins . [23] Гилл и Джонстон стремились создать современный и не такой смелый дизайн без засечек, как этот. Гилл утверждал в своем «Эссе о типографике» , что такие закрытые формы были контрпродуктивно жирными и менее разборчивыми, чем более светлые шрифты обычных пропорций. [24]

Морисон поручил Гиллу разработать Gill Sans после того, как они начали вместе работать (часто по почте, поскольку Гилл жил в Уэльсе) над дизайном с засечками Гилла Perpetua , начиная с 1925 года; они были знакомы примерно с 1913 года. Морисон посетил книжный магазин Клевердона, находясь в Бристоле в 1927 году, где увидел и был впечатлен лицевой панелью и алфавитом Гилла. [25] Гилл писал, что «именно вследствие того, что он увидел эти буквы», Морисон поручил ему разработать семейство шрифтов без засечек. [26] [21] [27] [и]

В период его самого тесного сотрудничества с Джонстоном и после него Гилл периодически работал над дизайном букв без засечек, в том числе над заглавными буквами почти без засечек в алфавите для художников-вывесок 1910-х годов и над некоторыми вывесками с заглавными буквами вокруг своего дома в Капел-и-Ффин , Уэльс. [21] [28] [ф] Гилл очень восхищался работой Джонстона над их проектом «Подземка», который, как он позже написал, «искупил весь бизнес без засечек от его искажения девятнадцатого века» чрезвычайной смелости. [8] [30] Джонстон, очевидно, не пытался превратить разработанный им алфавит (как его тогда называли) в коммерческий шрифтовой проект. [31] Прежде чем приступить к работе над Johnston Sans, он пытался заняться шрифтовым дизайном, но безуспешно, поскольку в то время индустрия в основном создавала дизайн собственными силами. [29] Морисон также уважал дизайн системы Underground, одного из первых и наиболее устойчивых вариантов использования стандартного стиля надписей в качестве корпоративного брендинга (Гилл разработал набор букв с засечками для WH Smith ), написав, что это «присвоило [надпись] санкция, гражданская и коммерческая, какой не было предоставлено алфавиту со времен Карла Великого». [32]

Некоторые оригинальные рисунки Гилла для Джилла Санса с оригинальной буквой Q, знаками препинания и двумя маникулами.

Морисон и Гилл столкнулись с некоторым сопротивлением внутри Monotype при разработке Perpetua, и хотя Морисон с энтузиазмом поддерживал проект, технический менеджер Monotype и шрифтовой дизайнер Фрэнк Хинман Пирпонт был глубоко не убежден, отметив, что он «не видит в этом дизайне ничего, что могло бы рекомендовать его». и многое предосудительное». [33] [34] [35] (Пьерпон был создателем предыдущего основного шрифта Monotype без засечек, свободного семейства, которое теперь называется Monotype Grotesque . Это гораздо менее скульптурный дизайн, вдохновленный немецкими шрифтами без засечек. [36] ) Морисон также вмешался и настоял на том, чтобы буквам «J» и «Q» было разрешено элегантно опускаться ниже базовой линии , что ненормально для шрифтов с названиями, которые часто заполняли всю площадь металлического шрифта. [37] В первые дни своего существования его не всегда последовательно называли просто «Gill Sans», а использовали и другие названия, такие как «Gill Sans-Serif», «Monotype Sans-Serif» (последние два использовались Гиллом в некоторых из его публикаций). ) или его номера для заказа (например, серия № 231), которые иногда используются. [38] [39]

Большое количество материалов о разработке Gill Sans сохранилось в архивах Monotype и в бумагах Гилла. Хотя прописные буквы (которые были подготовлены первыми) очень похожи на Джонстона, архивы документально подтверждают, что Гилл (и команда чертежного бюро Monotype в Солфордс -Суррее , которая разработала окончательный точный дизайн и интервалы) пытались создать жизнеспособный гуманистический гротеск. строчные буквы с засечками, а также курсив, которого не было в дизайне Джонстона. [18] [г] В первом проекте Гилла предлагалось множество косых вырезов на концах подъемников и спусковых устройств, менее похожих на Джонстона, чем выпущенная версия, и довольно длинные спусковые устройства. [42] [43] [44]

Черновой вариант курсива и строчных букв Gill Sans
Ранний дизайн строчных курсивов с длинными выносками и курсивных заглавных букв с косыми чертами, датированный девятью днями позже.
Gill Sans, курсив, заглавные буквы

Раннее начертание курсива также выглядело совсем по-другому, с меньшим наклоном, опять же очень длинными нижними и наклонными заглавными буквами . [8] [13] [18] [час] В окончательной версии не использовался каллиграфический курсив «g», который Гилл предпочитал в своих рисунках с засечками «Перпетуя» и «Джоанна» (и учитывался в проекте курсива). [44] вместо этого используется стандартная «двухэтажная» буква «g». [8] [45]

Сравнение Джилла Санса и Джонстона
Джонстон (вверху) и Гилл Санс (внизу) , демонстрирующие некоторые наиболее характерные различия.

В обычном или римском стиле Gill Sans некоторые буквы были упрощены из Джонстона: ромбовидные точки стали круглыми (прямоугольники в более позднем облегченном стиле), а строчная буква «L» стала простой линией, но буква «а» стала более сложный с загнутым хвостом в большинстве версий и размеров. [18] [46] Кроме того, дизайн был просто усовершенствован в целом, например, сделав горизонтали немного уже, чем вертикали, чтобы они не выглядели несбалансированными - стандартный прием в дизайне шрифтов, который Джонстон не использовал. [8] [31] Буква «R» с широко расставленной ножкой - предпочтительный дизайн Гилла, в отличие от дизайна Джонстона; историк Джеймс Мосли предположил, что это может быть вдохновлено резьбой итальянского Возрождения в Музее Виктории и Альберта в Лондоне. [11] [47]

В заметках 1940-х годов из записей Monotype обсуждаются различные рисунки, используемые для символов bdpq.

Особыми областями размышлений в процессе проектирования были «а» (некоторые версии и размеры в эпоху горячего металла имели прямой хвост, как у Джонстона, или слегка изогнутый хвост) и «b», «d», «p» и « q", где в некоторых версиях (и размерах, поскольку одинаковый вес не будет одинаковым для каждого размера) концы штрихов были видны, а в других - нет. [16] [18] [20] [я] Рэтиган отметил, что в архивах Monotype содержится «достаточно [материала] для книги о буквах «b», «d», «p» и «q» Джилла Санса». [18] [49]

Заглавные буквы Gill Sans были впервые представлены на конференции по печати в 1928 году; он также был показан в экземпляре, выпущенном в журнале Fleuron под редакцией Морисона. [13] [37] Хотя первоначальная реакция была отчасти положительной, некоторые ультраконсервативные типографы по-прежнему считали ее сомнительной, считая все шрифты без засечек современными и необоснованными; один назвал это «типографским большевизмом ». [28] [50] В тот период пуристы все еще считали шрифты без засечек вульгарными и коммерческими: ученик Джонстона Грейли Хьюитт в частном порядке так прокомментировал их:

Я потерял доверие к Джонстону. Несмотря на все, что он сделал для нас... он слишком многое уничтожил, отказавшись от своего стандарта латинского алфавита, дав миру без каких-либо гарантий и объяснений свои печатные буквы, которые уродуют нашу современную жизнь. Его престиж затмил их вульгарность и меркантильность. [51]

Тем не менее, после своего выпуска Gill Sans быстро стал популярным.

Техническое производство Gill Sans следовало стандартному методу Monotype того периода. Персонажи были нарисованы в зеркальном отображении на бумаге в виде больших планов опытной командой чертежного бюро, которую возглавляли и обучали Пьерпонт и Фриц Штельцер, оба из которых Monotype наняли из немецкой полиграфической промышленности. [52] В команде рисовальщиков, выполнявших дизайн, было непропорционально много женщин; они проработали многие аспекты окончательных рисунков, включая адаптацию букв к разным размерам и интервалам. [53] Затем диаграммы использовались в качестве плана обработки металлических пуансонов с помощью пантографа для штамповки матриц , которые загружались в литейную машину для отливки типа. [52] [54] В то время стандартной практикой Monotype было сначала гравировать ограниченное количество символов и распечатывать с них пробные образцы (некоторые из которых сохранились), чтобы проверить общий баланс цвета и интервалов на странице, прежде чем дорисовывать оставшиеся символы. [18] Уолтер Трейси , Рэтиган и биограф Гилла Малкольм Йорк написали, что работа чертежного бюро по обеспечению успеха Гилла Санса не была полностью оценена; Йорк охарактеризовал Гилла как «бестактного» в его утверждениях о том, что конструкция была «насколько это возможно математически измеримой… следует как можно меньше полагаться на чувствительность чертежников и других лиц, заинтересованных в ее машинной конструкции». [18] [28]

Прием

[ редактировать ]
Джилл Санс на Британских железных дорог 1949 года. плакате

Gill Sans быстро стал очень популярным. Его успеху способствовал продуманный маркетинг Monotype, возглавляемый сторонницей Гилла Беатрис Вард , а также его практичность и доступность для машинной композиции в очень широком диапазоне размеров и веса. [55] [56]

Несмотря на популярность Gill Sans, некоторые отзывы были критическими. Роберт Харлинг , знавший Гилла, написал в своей антологии 1976 года, посвященной изучению надписей Гилла, что плотность основного веса сделала его непригодным для длинных отрывков текста, и напечатал отрывок в нем в качестве демонстрации. [45] Обычная плотность использовалась для печати основного текста для некоторых целей коммерческой печати, таких как путеводители по прогулкам по сельской местности, публикуемые LNER. [57] Уильям Аддисон Двиггинс описал его и Futura как «хорошие в заглавных буквах и неудачные в нижнем регистре», одновременно предложив создать более индивидуалистического конкурента, Metro , для линотипа примерно в 1929 году. [58] Современные писатели, в том числе Стивен Коулз и Бен Арчер, раскритиковали его за неспособность улучшить Джонстона и за неравномерность цвета, особенно в более жирных насыщенностях (обсуждаемых ниже). [59] [20] В более общем плане современный дизайнер шрифтов Джонатан Хефлер раскритиковал проекты Джонстона и Гилла за жесткость, назвав их работы «продуктами, скорее машинными, чем ручными, холодными и строгими дизайнами, созданными по непреклонным правилам, чьи случайные моменты прихоти были настолько неуместны, как чувствовать себя нестабильным и тревожным». [60]

Гилл по-разному поднимал тему сходства с Джонстоном в своих работах и ​​сочинениях, написав Джонстону в 1933 году, чтобы извиниться за шрифт, носящий его имя, и охарактеризовать работу Джонстона как важную и плодотворную. [51] [61] Однако в своем «Очерке о типографии » он предположил, что его версия «возможно, улучшена» и более «защищена от дурака», чем версия Джонстона. [39] К началу 1920-х годов Джонстон и Гилл разошлись, что, по словам новаторского биографа Гилла Фионы Маккарти , отчасти связано с антикатолицизмом жены Джонстона Греты. [62] [63] Фрэнк Пик , управляющий директор компании Underground Electric Railways Company , заказавший шрифт Джонстону, в частном порядке считал Гилла Санса «довольно точной копией» работы Джонстона. [51]

Расширение и новые стили

[ редактировать ]
Компиляция некоторых шрифтов семейства Gill Sans, которые в основном предназначены для демонстрации. Различия в деталях очевидны, особенно «одноэтажная» буква «а» в Extra Condensed Bold.

После первоначального успеха Gill Sans Monotype быстро выпустила множество других вариантов. [18] Кроме того, компания Monotype продавала формы ( матрицы ) для Gill Sans очень больших размеров для своего типа-литьевого оборудования «Supercaster». Это популярно среди рекламодателей и позволило конечным пользователям создавать свои собственные шрифты по очень конкурентоспособной цене. [10] [55] Это сделало его популярным выбором для плакатов. Биограф Гилла Малкольм Йорк назвал это «сущностью ясности для публичных сообщений». [64]

Версии Gill Sans были созданы в широком диапазоне стилей, таких как сжатые и затененные шрифты. [18] [65] Было выпущено несколько затененных дизайнов , в том числе обычный затененный дизайн только с прописными буквами и версия со светлой тенью и глубокими рельефными тенями. В эпоху металлических шрифтов был доступен дизайн «камеи», в котором белые буквы располагались в прямоугольниках или на пунктирном черном фоне. [66] [67] [68] [69] Затененные плотности предназначались для использования вместе с обычной печатью разными цветами для достижения простого многоцветного эффекта. [70] Некоторые из декоративных версий, возможно, были преимущественно разработаны офисом Monotype, при этом Гилл исследовал, критиковал и одобрял проекты, отправленные ему по почте. [71] Длинная серия расширений, перерисовок и преобразований в новые форматы одного из самых важных активов Monotype (продолжающаяся задолго до смерти Гилла) оставила Gill Sans большой выбор альтернативных дизайнов и выпусков. [18] В 1993 году был создан книжный шрифт, промежуточный между легким и обычным, подходящий для основного текста, а также для тяжелого. [72]

Ты Джилл

[ редактировать ]
Рисунки Джилла Кайо, сделанные Джиллом. Его рабочее название «Sans Double Elefans» видно внизу слева, а его подпись «EG» — внизу справа.

В 1936 году Gill and Monotype выпустили чрезвычайно смелый шрифт без засечек под названием Gill Kayo (от KO, или нокаут , что подразумевает его агрессивную конструкцию). Его часто называют Gill Sans Ultra Bold, хотя на практике многие буквы значительно отличаются от Gill Sans. [18] Гилл, который считал этот дизайн чем-то вроде шутки, предложил назвать его «Двойные слоны». [73] [74] Харлинг назвал это «мрачным» и саркастически заметил, что «историки типографики 2000 года нашей эры (который, в конце концов, не так уж и далек) обнаружат этот странный всплеск в карьере г-на Гилла и потратят много времени, пытаясь отследить это его печальное психологическое состояние в 1936 году». [75] [76] [77] Сорок лет спустя он описал это как «самое ужасное и подлое из этих демонстративных действий». [45] Проектирование началось в 1932 году; [18] некоторые из первых рисунков, возможно, были подготовлены зятем Гилла Денисом Тегетмайером. [71] Он вернулся к популярности в графическом дизайне 1970-х и 80-х годов, когда Letraset добавил сокращенный вес. [78] [79] [80] [81]

Самые смелые шрифты Gill Sans, включая Кайо, подвергались особой критике за такие проблемы с дизайном, как эксцентричный дизайн точек на буквах «i» и «j», а также за их чрезвычайную смелость. [59] [8] (Стандартный вес Джилла Санса, как уже отмечалось, уже довольно жирный по современным меркам. [59] [28] Гилл утверждал, В своем «Эссе о типографике» что тенденция девятнадцатого века делать шрифты без засечек привлекающими внимание жирными шрифтами была обречена на провал, поскольку в результате ухудшалась читаемость. [24] В заключительном абзаце он с сожалением отметил свой вклад в жанр:

Сейчас существует столько же разновидностей букв, сколько разных дураков. Я сам отвечаю за разработку пяти разных типов букв без засечек — каждый толще и жирнее предыдущего, потому что каждое рекламное объявление должно пытаться перекричать своих соседей.

Альтернативные персонажи

[ редактировать ]
Альтернативные символы в Gill Sans Nova, большинство или все из которых основаны на тех, что предлагались в эпоху металлических шрифтов. [82]

Monotype разработала набор альтернативных символов для Gill Sans, чтобы удовлетворить разные вкусы и национальные стили печати разных стран. К ним относятся вдохновленные Футурой конструкции букв «N», «M», «R», «a», «g», «t» и другие, четырехконечная буква «W» в стиле французского ренессанса, более узкая буква «R». ", буква "Q" в стиле девятнадцатого века с загнутым вверх хвостиком (аналогично тому, что было на Century , среди других и используемое LNER), косые рисунки в отличие от стандартного настоящего курсива, более изогнутого, истинного курсив «е» и несколько альтернативных цифр. [18] [82] [83] [84] [85] В частности, в стандартном дизайне Gill Sans цифра «1», заглавная «i» и строчная «L» представляют собой простую вертикальную линию, поэтому альтернатива «1» с засечками продавалась для цифр. тяжелые ситуации, когда в противном случае это могло бы вызвать путаницу, например, в прайс-листах. [59] (Не во всех расписаниях оно использовалось: например, LNER использовал простую версию. [83] ) В некоторых ранних версиях Gill Sans также были отброшены такие функции, как необычная цифра «7», совпадающая с кривой «9», буква «5», выдвигающаяся вперед, и высота строчной буквы «0». [39]

Гилл участвовал в разработке этих альтернатив, и в архиве Monotype сохранились записи о том, что он переосмыслил геометрические альтернативы. [18] [21] С ростом популярности Futura Gill Sans был не единственным, кто был адаптирован: и Эрбар, и Metro Двиггинса подверглись тому, что историк Пол Шоу назвал «Futura-эктомией», чтобы соответствовать вкусу. [86] После смерти Гилла Monotype создала версии для греческого и кириллического алфавитов. [Дж] Монотипия также добавила дополнительные функции, которых нет в металлическом шрифте, в частности, текстовые цифры и маленькие заглавные буквы. [5]

Серии и стили

[ редактировать ]
Титульный лист
Титульный лист
Два самых малоизвестных члена семьи Гилла Санса, изображенные в книгах 1930-х годов: слева: Линия тени Гилла Санса, недоступная в официальной оцифровке до 2015 года, и справа: Правило Гилла Санса Камео, которое еще официально не оцифровано.
Металлический шрифт для Gill Sans Bold (зеркальное изображение)

Согласно Рэтигану и другим источникам, к концу периода металлического типа Gill Sans был выпущен в следующих стилях (не все продавались одновременно):

  • Джилл Санс Титлинг (1928, серия 231)
  • Гилл Санс (1930, серия 262, иногда называемый Гилл Санс Медиум)
  • Гилл Санс Болд (1930, серия 275)
  • Gill Sans Shadow Line (1931, серия 290) [к]
  • Джилл Санс Тень Титлинг (1931, серия 304) [л]
  • Gill Sans Bold Titling (1931, серия 317)
  • Gill Sans Extra Bold (1931, серия 321)
  • Джилл Санс Лайт (1931, серия 362) [м]
  • Джилл Санс Шэдоу (1932, серия 338) [н]
  • Gill Sans Bold Condensed (1932, серия 343)
  • Gill Sans 5pt (1932, серия 349, иногда называется Gill Sans No. 2) [92]
  • Gill Sans Bold 5pt (1932, серия 350, иногда называется Bold No. 2) [92]
  • Плакат Gill Sans (1932, серия 353)
  • Gill Sans Bold Сокращенное название (1933, серия 373)
  • Джилл без камео (1934, серия 233)
  • Правило Джилла без камеи (1935, серия 299)
  • Gill Sans Shadow № 1 (1936, серия 406) [the]
  • Джилл Санс Тень № 2 (1936, серия 408) [п]
  • Gill Sans Ultra Bold (1936, серия 442)
  • Gill Sans Bold Extra Condensed (1937, серия 468)
  • Gill Sans Condensed (1937, серия 485, иногда называемая Medium Condensed) [18]
  • Gill Sans Bold № 3 (1937, серия 575)
  • Gill Sans Bold Сокращенное название (1939, серия 525)
  • Gill Sans Extra Bold Title (1939, серия 526)
  • Gill Sans Light 5pt (1958, серия 662, иногда называется Light No. 2) [92]

В названиях серий были только заглавные буквы.

Фотонабор

[ редактировать ]

Монотипия предлагала Гиллу Сансу на пленку в период фотонабора . Шрифты, выпущенные в 1961 году, включали Light 362, Series 262, Bold 275, Extra Bold 321, Condensed 343, все из которых были выпущены в наборах пленочных матриц «A» (6–7 баллов) и «B» (8–22, 24). баллы). [18] [94]

Младенческая и округлая версии

[ редактировать ]

Monotype создала младенческую версию Gill Sans, используя одноэтажные буквы «a» и «g», а также другие более различимые символы, такие как закругленная «y», «1» с засечками и строчная «L» с поворотом внизу. . [16] [95] Младенческий дизайн шрифтов часто используется в образовании и игрушках, поскольку считается, что буквы более узнаваемы для детей, поскольку они основаны на почерке, и часто создаются в дополнение к популярным семействам, таким как Gill Sans, Akzidenz-Grotesk и Bembo . [96] [97] [98] версию с закругленными концами штрихов Компания Monotype также создала для Джона Льюиса для использования на игрушках. [99]

Цифровые релизы

[ редактировать ]
Книга в мягкой обложке Penguin Books 1949 года по сравнению с цифровым полужирным шрифтом Gill Sans, демонстрирующая небольшие различия в весе и интервале.

Цифровые выпуски Gill Sans делятся на несколько основных этапов: выпуски до 2005 года (которые включают в себя большинство встроенных «системных» версий Gill Sans), выпуск Pro 2005 года и выпуск Nova 2015 года, который добавляет множество альтернативных версий.символов и частично включен в Windows 10 . [16] В общих чертах общие характеристики гири аналогичны, но есть некоторые изменения: например, в книжной гире в версии 2005 года использовались круглые точки ij, но в версии 2015 года используются квадратные конструкции, а в версии 2015 года упрощены некоторые лигатуры. [16] [100] [101] Digital Gill Sans также получил наборы символов, отсутствующие в металлическом шрифте, включая текстовые цифры и маленькие заглавные буквы . [5]

Как и все возрождения металлических шрифтов, возрождение Gill Sans в цифровой форме поднимает несколько решений по интерпретации, например, вопрос о том, как компенсировать разброс чернил, который был бы виден в печати при небольших размерах, а не при больших. В результате напечатанный Gill Sans и его цифровое факсимиле не всегда могут совпадать. Цифровая версия Gill Sans, как и многие оцифрованные версии Monotype, подверглась критике, в частности, за чрезмерно узкий межбуквенный интервал и отсутствие оптических размеров : выпущен только один дизайн, который необходимо использовать с любым размером текста, он не может воспроизвести тонкость дизайна и расстояния между металлическими типами, для которых каждый размер рисовался по-разному. В эпоху горячего металла разные размеры шрифта варьировались, как это обычно бывает с металлическим шрифтом, с более широкими интервалами и другими изменениями деталей при меньших размерах текста; другие основные семейства шрифтов без засечек, такие как Futura и Akzidenz-Grotesk, похожи. [102] [3] В период фототипии монотипия продолжала предлагать мастера двух или трех размеров, но вся эта тонкость была потеряна при переводе в цифровой формат. [16] [18] [94] Чтобы повторить это, необходимо вручную отрегулировать расстояние, чтобы компенсировать изменения размера, например, увеличить расстояние и увеличить вес, используемый при меньших размерах. [103] [д]

Бывший президент ATypI Джон Берри так прокомментировал модернизированное расстояние Gill Sans, что «как обычный вес, так и особенно легкий вес выглядят намного лучше, когда они не закреплены». [105] Напротив, Уолтер Трейси писал в 1986 году, что он предпочитает более поздний интервал: «металлическая версия ... я подозреваю, что она была с интервалом, как если бы это был шрифт с засечками». [106]

Джилл Санс Нова (2015)

[ редактировать ]

По состоянию на 2019 год текущая оцифровка Gill Sans от Monotype — это Gill Sans Nova Джорджа Райана. [107] Gill Sans Nova добавляет множество дополнительных вариантов, включая некоторые из ранее не оцифрованных встроенных версий, стилистические альтернативы и сверхлегкий вес, которые были созданы для Grazia . [16] [108] [109] [110] Шрифты отличаются от Gill Sans MT (MT означает Monotype) тем, что по умолчанию в них используется крючок 1, а обычный шрифт переименован в «Средний». Monotype отпраздновала выпуск лондонской выставкой работ Гилла, как и в 1958 году, чтобы отметить общий выпуск дизайна Гилла с засечками «Джоанна». [111] [112] [113] [114] Одним из дополнений были наклонные буквы, которые рассматривался Гиллом, но так и не был выпущен. [16] [115]

Семейство включает 43 шрифта, в том числе 33 текстовых шрифта с 9 насыщенностью и 3 шириной, 6 встроенных шрифтов с 5 насыщенностью и 2 шириной (1 сжатый), 2 затененных шрифта с 2 насыщенностями и 1 шириной, 1 затененный контурный шрифт, 1 декоративный шрифт . Поддержка набора символов включает W1G. Базовый набор начертаний Regular, Light и Bold входит в состав Windows 10 в загружаемом пользователем пакете «Панъевропейские дополнительные шрифты». [116]

Разнообразный

[ редактировать ]

Питер Вигель оцифровал модифицированный вариант шрифта Gill Sans Bold Condensed, который использовался на дорожных знаках в бывшей Восточной Германии до 1990 года, под названием TGL 12096-1. [117]

Использование

[ редактировать ]
Джилл Санс на шильдике ЛНЭР локомотива Mallard . [118]

Впервые представленный в единственном верхнем регистре в 1928 году, Gill Sans почти сразу же приобрел национальную известность, когда в следующем году он был выбран стандартным шрифтом железнодорожной компании LNER, вскоре появившись на всех аспектах идентичности компании, начиная с табличек с именами металлических локомотивов. от раскрашенных вручную вывесок станций до печатных меню вагонов-ресторанов, расписаний и рекламных плакатов. [48] [118] [119] LNER продвигала свой ребрендинг, предложив Гиллу (который увлекался железнодорожными двигателями) прокатиться на Flying Scotsman экспрессе ; он также нарисовал для него вывеску в стиле Джилла Санса, которая сохранилась в коллекции Библиотеки Святой Невесты . [10] [83] [120]

Брошюра о праздничных мероприятиях в Джерси 1952 года, типичная для дизайнерского стиля того периода.

В 1949 году Управление железных дорог приняло решение об использовании стандартных типов знаков на всех станциях. В надписях предполагалось использовать шрифт Gill Sans на фоне регионального цвета. [121] Gill Sans также использовался в большей части печатной продукции, очень часто в вывесках, где использовались только заглавные буквы. Специально нарисованные варианты знаков были разработаны Управлением железных дорог (входящим в состав Британской транспортной комиссии ) для знаков в своем руководстве для художников, рисующих большие знаки вручную. Среди других пользователей были издательства Penguin Books знаменитые дизайны обложек в мягкой обложке 1935 года и официальное картографическое агентство Великобритании Ordnance Survey . [122] Он также использовался Лондонским транспортом для документов, которые практически невозможно было разместить в Джонстоне. [123] Пол Шоу, историк печатного дела, описал его как ключевой элемент «модернистского классического» стиля с 1930-х по 1950-е годы, который способствовал чистому, сдержанному дизайну, часто с заглавными буквами и центрированным расположением заголовков. [124]

Gill Sans остается популярным, хотя тенденция отхода от него в сторону гротескных и неогротескных шрифтов произошла примерно в 1950-х и 1960-х годах под влиянием континентального и американского дизайна. [125] [126] Гарнитуры, которые стали популярными примерно в это время, включали оригинальные ранние «гротескные» шрифты без засечек, а также новые, более элегантные дизайны в том же стиле, такие как Helvetica и Univers. Мосли отметил, что в 1960 году «заказы неожиданно возобновились» на старый дизайн Monotype Grotesque: «[он] представляет, даже более выразительно, чем Univers, свежий революционный ветерок, который начал дуть в типографику в начале шестидесятых». [127] В 2007 году он добавил, что «его довольно неуклюжий дизайн, кажется, был одной из главных достопримечательностей дизайнеров-иконоборцев, уставших от… красоты Гилла Санса». [36] [127] В качестве примера этой тенденции можно Джоком Киннейром и Маргарет Калверт привести корпоративный ребрендинг BR, проведенный в 1965 году, который представил Helvetica и Univers для печатной продукции, а также специальный, но очень похожий Rail Alphabet для вывесок, и отказался от классического , состоящего из заглавных букв. стиля вывесок с которым часто ассоциируется Гилл Санс. Киннейр и Калверт При редизайне дорожных указателей использовали аналогичный подход. [128] [129] [130] Линотип и его дизайнер Герман Цапф , которые начали разработку запланированного конкурента Gill Sans в 1955 году, сначала подумали о перерисовке некоторых букв, чтобы сделать их более похожими на эти лица, прежде чем отказаться от дизайн-проекта (теперь называемого «Магнус») примерно в 1962–1963 годах. [131] [132]

Дополнительным достижением, которое уменьшило доминирование Gill Sans, стало появление фотонабора, который позволил печатать шрифты с фотографий на пленке и (особенно при использовании на дисплеях - для некоторых настроек основного текста продолжался горячий металл) значительно увеличил диапазон шрифтов, которые можно было бы дешево использовать. Сухие переводы, такие как Letraset, имели аналогичный эффект для небольших проектов; без засечек их Compacta и Стивенсона Блейка олицетворяли Impact тенденции дизайна того периода, выбирая плотные промышленные образцы. [133] [134] [135] [136] О периоде с 1930-х по 1950-е годы, когда он рос, Джеймс Мосли позже напишет:

Классика монотипии доминировала в типографском ландшафте... во всяком случае, в Британии они были настолько распространены, что, хотя их превосходное качество было неоспоримо, они могли наскучить и начать восставать против пресного хорошего вкуса, который они представлено. Фактически, к 1960 году мы уже осознавали, что их, возможно, не будет рядом, чтобы утомлять нас слишком долго. Смерть металлического типа... казалось, наконец-то наступила. [137] [р]

Несмотря на чрезвычайную популярность в Великобритании и, в меньшей степени, в европейской полиграфии, Gill Sans не добился популярности среди американских типографий в эпоху горячего металла, при этом большинство предпочитало готические дизайны, такие как готика Франклина от Monotype , и геометрические дизайны, такие как Futura и собственный Twentieth Century . [1] [с] Таким образом, Gill Sans приобрел особую мировую популярность после завершения эпохи металлических шрифтов, а также в эпоху фотонабора и цифровых технологий, когда он стал системным шрифтом на компьютерах Macintosh и Microsoft Office . [142] Однако одним из вариантов использования работ Гилла в Соединенных Штатах в этот период был индивидуальный текстовый знак и логотип, созданный Гиллом для Poetry журнала в 1930 году на основе Джилла Санса. Его редактор Гарриет Монро видела работы Гилла в Лондоне. [143]

Логотип BBC в Радиовещательном доме BBC в Белфасте. Корпоративный логотип BBC использовался с 1997 по 2021 год.

BBC своего приняла этот шрифт в качестве своего корпоративного шрифта в 1997 году для многих, но не для всех целей, в том числе для логотипа . [144] Объясняя это изменение, дизайнер Мартин Ламби-Нэрн сказал, что «выбирая шрифт, который выдержал испытание временем, мы избегаем ловушки, когда идем по модному пути, который может показаться устаревшим через несколько лет». [145] Это было не единственное сотрудничество Гилла с BBC, поскольку он разработал скульптуры и другие произведения искусства, которые выставлены в лондонской штаб-квартире радиовещательной компании Broadcasting House . [146] В 2017 году BBC начала поэтапный отказ от Gill Sans в пользу проприетарного семейства корпоративных шрифтов «Reith» (названного в честь ее первого генерального менеджера Джона Рейта ), которое было разработано так, чтобы быть более разборчивым на мобильных устройствах и не требовало лицензирования. для дальнейшего использования. [147] Шрифт был принят в качестве корпоративного логотипа BBC в 2021 году. [148]

Другие более поздние британские организации, использующие Gill Sans, включали Railtrack (и первоначально ее преемника Network Rail ), John Lewis и Англиканскую церковь , которая приняла Gill Sans в качестве шрифта для окончательного Common Worship , опубликованного с 2000 года. семейства богослужебных книг [149] [150] [151] Британская рок-группа Bloc Party использовала Gill Sans в своем логотипе. [152]

Известные современные небританские компании, использующие Gill Sans, включают United Colors of Benetton (которая заказала индивидуальный вариант), Tommy Hilfiger и Saab Automobile . [153] [154] [155] [156] Многие новые Mitsubishi кнопки лифта используют производную от шрифта, заменяющую Helvetica , поскольку некоторые цифры (например, «6» и «9») более легко различимы. [157] Некоторые старые кнопки Express Lift также используют этот шрифт. В 2017 году Roblox использовала в своем логотипе Gill Sans Ultra Bold, хотя буква «O» была стилизована под квадрат, похожий на блок . [158] AT&T использовала его до 2006 года, прежде чем сменить его на Clearview , посчитав, что люди находят компанию «монолитной» слишком в соответствии с исследованиями рынка. [159] Эдвард Тафти , теоретик информационного дизайна, использует Gill Sans на своем веб-сайте и в некоторых опубликованных работах. [160] [161] Metro Transit использует Gill Sans Italic для логотипов своих линий метро , ​​представленных в 2004 году с линией Hiawatha . [162] [163] Фонд Викимедиа Gill Sans использует в своем словесном знаке . Он также используется в VisualEditor . [164]

До 2022 года Save the Children использовался логотип перед переходом на Lato . [165]

Бывшая Восточная Германия использовала модифицированный вариант Gill Sans Bold Condensed для своих дорожных знаков до воссоединения Германии в 1990 году. [166] [167]

Похожие шрифты

[ редактировать ]

Ранние конкуренты

[ редактировать ]
Надпись на знаке Восточного региона Британских железных дорог . Хотя надпись явно основана на Gill Sans, некоторые буквы, такие как R, сильно отличаются.

Типолитейная фабрика в Шеффилде Stephenson Blake быстро выпустила коммерческого конкурента по имени Granby , находившегося под влиянием Gill Sans, Johnston и Futura. [20] [51] [168] Грэнби была большой семьей, придерживавшейся сжатого и линейного стилей ; у него ромбовидный дизайн, как у Johnston. Он также включал вес «Granby Elephant», созданный под влиянием Джилла Кайо. [169]

Другой похожий, но более эксцентричный дизайн был создан учеником Джонстона Гарольдом Карвеном для использования его семейной компанией Curwen Press в Плейстоу . Названный «Curwen Sans» или «Curwen Modern», он также имеет много общего с Джонстоном и иногда использовался London Transport в работах, напечатанных Curwen Press. [170] [171] [172] Карвен описал его как основанный на его учебе у Джонстона в 1900-х годах, хотя он не был вырезан из металла до 1928 года, примерно в то же время, когда был выпущен Gill Sans, с строчной буквой, похожей на Kabel. [51] Оцифровка K-Type была выпущена в 2018 году. [173] [174]

Несколько предполагаемых конкурентов Gill Sans были разработаны в период его популярности, но в конечном итоге не получили массового выпуска. Ян Чихольд , который позже широко использовал Gill Sans при разработке книг для Penguin , создал аналогичный дизайн для ранней фотонаборной машины, которая в то время мало использовалась, но с тех пор была оцифрована. [175] [176] [177] [20] В 1930-х годах голландский шрифтовой дизайнер Ян ван Кримпен , также друг Морисона, работал над суперсемейством под названием Romulus с засечками и гуманистическим компаньоном без засечек: шрифт без засечек с низкой высотой x никогда не выходил за рамки тестовых оттисков. [1] Как описано выше, Linotype начала работу в 1955 году над конкурентом Gill Sans, который должен был называться «Магнус». [т] Разработанный немецким шрифтовым дизайнером Германом Цапфом при участии британского менеджера по линотипам Уолтера Трейси , от дизайна в конечном итоге отказались к 1963 году из-за нехватки производственных мощностей и изменения вкусов, хотя он тоже прошел испытания. [8] [131]

Эмалевый знак на центральной станции Лоустофт стандартными буквами Британских железных дорог . Правая сторона ножек буквы «R» прямая, а не плавная кривая, как у Джилла.

Помимо аналогичных шрифтов, многие знаки и предметы, сделанные в Великобритании в период доминирования Гилла Санса, такие как плакат « Сохраняйте спокойствие и продолжайте» , получили нарисованные вручную или специальные надписи, похожие на Гилл Санс. [178] [179] Истребительное командование во время войны использовало аналогичный ему стандартный набор букв. Мэтью Картер , впоследствии известный дизайнер шрифтов, вспоминал в 2005 году, что, когда его мать вырезала линолеума для него печатные буквы из во время Блица, они были основаны на этом. [180] [181] Еще одним малоизвестным последователем был стандартный шрифт NEN 3225, проект Голландского института стандартов по созданию набора стандартизированных букв для публичного использования в Нидерландах, включающий шрифт без засечек, похожий на Gill Sans, и сопутствующий шрифт с засечками, нарисованный Яном. ван Кримпен . Проект был начат в 1944 году, но опубликован только в 1963 году и в конечном итоге не стал популярным. [182] [183]

Более поздние и только цифровые проекты

[ редактировать ]

Категория гуманистических шрифтов без засечек, которую помог определить Гилл Санс, пользовалась большим вниманием в 1980-х и 1990-х годах, особенно как реакция на подавляющую популярность Helvetica и Univers в 1960-х и 1970-х годах. [20] [184] [185] [186]

Современные дизайны без засечек, вдохновленные Гиллом, часто адаптируют эту концепцию, создавая дизайн, лучше пропорциональный и расположенный для основного текста, более широкий и однородный диапазон насыщенности, что стало проще с появлением компьютера из-за использования нескольких основных или интерполированных дизайн шрифта или более нестандартный и нарисованный от руки стиль. [20] [187] Джереми Танкарда и Bliss Today Sans Фолькера Кюстера — современные вариации; Танкард прокомментировал затмение этого жанра, что его целью было создать «первый коммерческий шрифт с английским оттенком со времен Gill Sans». [20] [188] [189] Rowton Sans вдохновлен Гиллом, но имеет почти вертикальный курсив, аналогичный тому, который Гилл использовал в своем шрифте с засечками Joanna. [190] [191] С другой стороны, «Chesham Sans» Артура Вансона вдохновлен британской традицией рисования вывесок без засечек и во многом похож на работы Гилла. [192] Humanist 521 от Bitstream был неофициальной оцифрованной версией, к которой российский лицензиат ParaType добавил кириллическую версию в 1997 году. [193] [194] Компании SoftMaker и Fontsite также выпустили оцифрованные изображения Gill Sans под разными названиями, включая «Шантильи», «Гибсон» и другие. [195] [196]

В более широком смысле, «Синтаксис» Ганса Эдуарда Мейера в некотором смысле похож. Выпущенный в 1968 году и получивший высокую оценку Чихольда, он должен был стать более динамичной формой без засечек с влиянием рукописного ввода. [8] [197] Однако его курсив более наклонный, чем у Гилла. [5] Hypatia Sans, разработанный Томасом Финни и выпущенный Adobe, был задуман как более характерный гуманистический гротескный дизайн. [198] [199] На многие другие шрифты в той или иной степени повлиял Gill Sans. [5] [200]

Суперсемейства шрифтов

[ редактировать ]
Слегка модифицированный Gill Sans на наборной клавиатуре Monotype 1935 года.

Логическим продолжением гуманистической концепции без засечек является суперсемейство шрифтов : шрифт с засечками и соответствующий гуманистический шрифт без засечек со схожими формами букв. Мартина Мэджора — FF Scala Sans популярный пример того, что на него повлияла работа Гилла; [5] [8] другие включают Charlotte Sans и Serif Майкла Гиллса для Letraset , [201] «Мистер и миссис Ивз» основаны Зузаны Лико на Баскервиле . [202] [203] и Dover Sans и с засечками Робина Мьентжеса на основе Каслона. [204] [205] Сама компания Monotype выпустила Joanna Sans в 2015 году как оптимизированный для экрана шрифт без засечек, призванный дополнять (но не совсем соответствовать) дизайну с засечками Джилла Joanna. [206] [207]

[ редактировать ]
Расписание поездов с использованием Gill Sans 1950 года.
Гилл Санс в меню отеля LNER в отеле Royal Station в Йорке , 1940 год.
Части этой польской рекламы межвоенного периода ( негативов Gevaert ) написаны шрифтом Gill Sans с использованием «континентальных» альтернатив, напоминающих Futura.

Во многих странах дизайн шрифтов не защищен авторским правом , а в других, например в Великобритании , авторские права на этот дизайн вышли из-под контроля по прошествии 70 лет после смерти Гилла в 1940 году, когда семейство металлических шрифтов было практически завершено. [18] [208] [209] [210] Это делает юридически допустимым создание альтернативных оцифрованных версий Gill Sans, хотя и не обязательно более поздних дополнений Monotype к шрифту, таких как вес книги и знак евро . Однако название «Gill Sans» остается товарным знаком Monotype (№ 1340167 в США) и поэтому не может использоваться для обозначения какого-либо производного шрифта. [211] [212]

Полного прямого клона Gill Sans с открытым исходным кодом еще не выпущено. Одним из самых обширных является Gillius, производный от проекта Arkandis Digital Foundry и дизайнера Хирвена Харендала, который включает жирный, курсив, сокращенный и сокращенный жирный стили. Это не чистый клон, а скорее частично созданный путем модификации Bitstream Vera и добавления влияния геометрических шрифтов, которые особенно заметны в дизайне буквы «w». [213] K22, литейный завод в Кесон-Сити , которым управляет дизайнер Toto G, бесплатно выпустил два затененных варианта Gill Sans: K22 EricGill Shadow (оцифровка дизайна Gill Sans Shadow 338) и K22 EricGill Shadow Line, встроенный вариант. для «личных, частных и некоммерческих целей» и для продажи для коммерческого использования. [214] [215] Прямой клон среднего веса, Sans Guilt, был выпущен брюссельской группой дизайна с открытым исходным кодом OSP в 2011 году, но он содержит несколько очевидных ошибок, таких как несовпадение символов «w» и «x». [216]

Примечания

[ редактировать ]
  1. ^ Хотя сейчас принято классифицировать Gill Sans и Futura как следующие отдельные направления в дизайне шрифтов, гуманистическое и геометрическое, это не казалось очевидным современным писателям, которые часто видели в обоих направлениях новое, более персонализированное развитие буквы без засечек. Некоторые источники того периода различают шрифты без засечек на «гротески» девятнадцатого века и современные «гротески» двадцатого века или аналогичные классификационные структуры.
  2. ↑ Мосли пишет, что «заманчиво предположить», что это могла быть идея Гилла даже в шрифте Джонстона, поскольку он не похож на каллиграфию Джонстона, хотя, естественно, существует много прошлых прецедентов дизайна в вывесках и шрифтах. [10] [11]
  3. ^ Морисон приводил доводы в пользу теории, согласно которой наклонный шрифт лучше сочетается с вертикальным шрифтом, чем курсив, поскольку создает меньший контраст с ним. Этот спор был основной частью затяжной и напряженной разработки проекта Perpetua, начатого до Gill Sans, но выпущенного вторым, поскольку руководство Monotype отказалось от наклонного шрифта в пользу более обычного курсива. [14] Морисон в конце концов отказался от этой идеи и с сожалением отметил, что в Times New Roman был курсив, который «больше обязан Дидо, чем догме». [15]
  4. ^ Это необходимо, поскольку косой срез приведет к дисбалансу буквы, если бы толщина штриха была меньше.
  5. ↑ Клевердон сохранил книгу алфавитов, которая также включала модели прописных и строчных букв с засечками, прежде чем продать ее в коллекцию Центра выкупа Гарри в 1967 году. [25]
  6. ^ Алфавит художника-вывески имел очень маленькие клиновидные засечки , похожие на прописные буквы в готическом стиле Copperplate и подобные конструкции. В то время этот стиль иногда использовался. Джонстон рассматривал его как возможную структуру для алфавита Underground, и он использовался в некоторых вариантах Johnston by Underground с участием ученика Джонстона Перси Дельфа Смита . [29]
  7. ^ Некоторые возрождения Джонстона, такие как проект Бертольда Вольпе , оцифровка ITC и проект, используемый Transport for London, пытались синтезировать курсив или наклонный шрифт для Джонстона, но Джонстон так и не создал его. [40] Возрождение P22 отказалось добавить один. [41]
  8. ↑ В результате получился дизайн, несколько похожий на Goudy Sans , созданный несколько лет спустя. Развитие Джонстона прошло через аналогичный процесс сокращения десятью годами ранее, когда идея включения многих глифов, вдохновленных каллиграфией, таких как заглавная форма «q» в нижнем регистре, считалась тогда заброшенной. [8]
  9. ^ Доступный образец, показывающий это, - это статья Monotype Recorder в расписании LNER, в которой печатаются размеры и вес, предпочитаемые LNER: концы штрихов видны на 18-точечном носителе на «d», «p» и «q», но не в 10 пт. [48]
  10. ↑ Джерри Леонидас из Университета Рединга, ведущий эксперт по истории греческой печати, раскритиковал греческие символы Джилла Санса, по крайней мере, в версиях до 2002 года, как «серьезно скомпрометированные» и однодиоматические, хотя и отметил, что, тем не менее, это было широко имитировали примерно в 1950-х годах. [87]
  11. ^ Оцифровано в Gill Sans Nova как Gill Sans Nova Deco Regular.
  12. ^ Оцифровано как Gill Sans Shadowed и Gill Sans Nova Shadowed Outline. Только заглавные буквы в качестве титульного лица. [88] Похоже на лицо Орплида Ганса Бона, созданное несколькими годами ранее. [89]
  13. ^ Иногда продается как Gill Sans Extra Light. [90]
  14. ^ Можно комбинировать с Gill Sans Regular, напечатанным другим цветом, для достижения эффекта затенения. [91] К концу периода металлического типа продавался как Gill Sans Shadow No. 3, как самый тяжелый затененный вес, несмотря на то, что его вырезали первым. [92]
  15. ^ Самый легкий вес Gill Sans Shadow, оцифрованный как Gill Sans Light Shadowed и Gill Sans Nova Shadowed Light. [93]
  16. ^ Немного более жирный затененный вес. [93]
  17. ↑ Ранние цифровые выпуски классических шрифтов Monotype, некоторые из которых, в отличие от Gill Sans, никогда полностью не пересматривались, были широко восприняты как беспорядочные: Джонатан Хефлер саркастически прокомментировал, что «Gill Sans отказался от награды за «Худшую цифровую адаптацию нормального литейного типа» вместе с Bembo & Кентавр близко позади». [104]
  18. ↑ Большая часть карьеры Мосли в тот период действительно заключалась в сборе металлического оборудования для библиотеки Святого Брайда от компаний, утилизирующих его. [138]
  19. ^ Конкурент Monotype, Linotype, в то время доминировал на американском рынке, что, возможно, сыграло в этом роль. [8] [10] Шрифты с теневым эффектом, состоящие только из прописных букв, появляются в некоторых образцах брошюр в США, которые в этот период исключали их. [139] [140] в частности, вес Cameo Ruled, который продавался компанией Baltimore Type Founders в семействе Airport, иначе говоря, клон Futura. [141]
  20. ^ Британия также рассматривалась, но от нее отказались из-за ранее существовавшего проекта Стивенсона Блейка «Британника» .

Ссылки

[ редактировать ]
  1. ^ Jump up to: а б с Трейси, Уолтер (январь 2003 г.). Аккредитивы: взгляд на шрифтовой дизайн . Доктор Годин. стр. 87–98. ISBN  978-1-56792-240-0 .
  2. ^ Купфершмид, Индра (13 мая 2012 г.). «Семейства многоосного типа» . купфершрифт . Проверено 8 декабря 2014 г.
  3. ^ Jump up to: а б Герстнер, Карл (1963). «Новая основа старого Akzidenz-Grotesk (английский перевод)» (PDF) . Дер Друкшпигель . Архивировано из оригинала (PDF) 15 октября 2017 года . Проверено 15 октября 2017 г. [Futura и Gill Sans из] двадцатых годов — это очень индивидуальное вмешательство в разработку шрифтов. Оба они несут на себе печать людей, которые их спроектировали... В идеале Гилл пытался установить связь с традицией. Он нарисовал шрифт без засечек [как Реннер с Futura] с помощью циркуля и линейки, но основываясь на визуальной регулярности римского шрифта с засечками.
  4. ^ Герстнер, Карл (1963). «Старый гротеск Акзиденц на новой основе» (PDF) . Зеркало для печати . Архивировано из оригинала (PDF) 15 октября 2017 года . Проверено 15 октября 2017 г.
  5. ^ Jump up to: а б с д и ж Майор, Мартин (29 ноября 2004 г.). «Моя философия шрифтового дизайна» . Типотека . Проверено 12 ноября 2015 г.
  6. ^ Jump up to: а б Нэш, Джон. «В защиту римского письма» (PDF) . Журнал Фонда Эдварда Джонстона . Проверено 13 октября 2016 г.
  7. ^ Jump up to: а б Мосли, Джеймс (1964). «Траян возродился». Алфавит . 1 : 17–48.
  8. ^ Jump up to: а б с д и ж г час я дж к л м н Тэм, Кейт (2002). Каллиграфические тенденции в развитии шрифтов без засечек в ХХ веке (PDF) . Ридинг: Университет Рединга (магистерская диссертация). Архивировано из оригинала (PDF) 6 сентября 2015 года . Проверено 19 августа 2015 г.
  9. ^ Джонстон, Эдвард (1906). Написание, освещение и надпись . Макмиллан. С. 268–269 , 384, 391.
  10. ^ Jump up to: а б с д Мосли, Джеймс (10 ноября 2015 г.). Лекция о творчестве Гилла (Речь). Беседа «Я и мистер Гилл». Пивоварня Old Truman, Лондон.
  11. ^ Jump up to: а б Мосли, Джеймс. «R Эрика Гилла: итальянские связи» . Тип Литейный цех . Проверено 11 ноября 2015 г.
  12. ^ Рабиновиц, Това (1 января 2015 г.). Изучение типографики . Cengage Обучение. стр. 127–9. ISBN  978-1-305-46481-0 .
  13. ^ Jump up to: а б с д «Пятьдесят лет машинописи» (PDF) . Блокфлейта монотипия . 39 (2): 11, 21. 1950 . Проверено 12 июля 2015 г.
  14. ^ Аллан Хейли (15 сентября 1992 г.). Типографские вехи . Джон Уайли и сыновья. стр. 91–98. ISBN  978-0-471-28894-7 .
  15. ^ Морисон, Стэнли (7 июня 1973 г.). Счет типов . Архив Кубка. стр. 124 –5. ISBN  978-0-521-09786-4 .
  16. ^ Jump up to: а б с д и ж г час Рэтиган, Дэн (10 ноября 2015 г.). Лекция по истории Гилла Санса (Речь). Беседа «Я и мистер Гилл». Пивоварня Old Truman, Лондон.
  17. ^ Рэтиган, Дэн. «Все о рабочем процессе» . Журнал «Глаз» . Проверено 15 февраля 2015 г.
  18. ^ Jump up to: а б с д и ж г час я дж к л м н тот п д р с Рэтиган, Дэниел (сентябрь 2014 г.). «Гилл Санс после Гилла» (PDF) . Форум (28): 3–7. Архивировано из оригинала (PDF) 15 февраля 2015 года . Проверено 26 декабря 2015 г.
  19. ^ Будрик, Кэлли; Биманн, Эмиль (1961). «Тонкости Универса» . Распечатать . Проверено 22 января 2016 г.
  20. ^ Jump up to: а б с д и ж г час Коулз, Стивен. «Допрос Джилла Санса» . Типографика . Проверено 18 декабря 2015 г.
  21. ^ Jump up to: а б с д «Эрик Гилл» (PDF) . Блокфлейта монотипия . 41 (3). 1958 год . Проверено 16 сентября 2015 г.
  22. ^ Коулз, Стивен (2009). «Лекарство от общего шрифта». КАК . [] Светлый и римский стили хорошо смотрятся практически на чем угодно. Но она страдает от повсеместности... не говоря уже о грязном секрете, который многие дизайнеры не открывают, пока не становится слишком поздно: семья становится все более и более неловкой по отношению к тяжелому концу спектра.
  23. ^ Образец простых и декоративных моделей из литейного цеха В. и Дж. Фиггинса . 17 Вест-Сент-Смитфилд, Лондон. 1845 год . Проверено 27 октября 2017 г. {{cite book}}: CS1 maint: местоположение ( ссылка )
  24. ^ Jump up to: а б Гилл, Эрик (2007). «2: Надпись». Эссе о типографике . Бостон: Дэвид Р. Годин. стр. 40–47. ISBN  978-0-87923-950-3 . Простой вес и тяжесть букв перестают эффективно помогать читателю понимать, когда каждый плакат играет в одну и ту же кричащую игру... возврат к простой разборчивости кажется желательным, даже если эффект будет менее поразительным.
  25. ^ Jump up to: а б Дрейфус, Джон; Клевердон, Дуглас (1987). Книга алфавитов Дугласа Клевердона . Веллингборо, Англия: Кристофер Скелтон. ISBN  978-0948906015 .
  26. ^ Маккарти, Фиона (16 июня 2011 г.). Эрик Гилл . Фабер и Фабер. п. 300. ИСБН  978-0-571-26582-4 .
  27. ^ Пол Таунсенд (20 октября 2009 г.). «Книжное издательство Дугласа Клевердона» . Flickr.com . Проверено 7 января 2011 г.
  28. ^ Jump up to: а б с д Йорк, Малькольм (2000). Эрик Гилл, человек из плоти и духа . Лондон: Таурис Парк в мягкой обложке. стр. 258–261. ISBN  978-1-86064-584-6 .
  29. ^ Jump up to: а б Хоуз, Джастин (2000). Подземный тип Джонстона . Харроу Уилд, Миддлсекс: Capital Transport. стр. 8, 20–21. ISBN  978-1-85414-231-3 .
  30. ^ Шуринг, Уолтер, изд. (1948). Письма Эрика Гилла . Девин-Адаир. стр. 435–8. Как, возможно, вы знаете, я был учеником Эдварда Джонстона и жил почти по соседству с ним, когда он разрабатывал шрифт LPTB без засечек. Это была революционная вещь, и, как вы знаете, она спасла весь бизнес гротесков от испорченности девятнадцатого века. Лишь в 1927 году корпорация Monotype попросила меня сделать для них шрифт без засечек.
  31. ^ Jump up to: а б Локсли, Саймон (2005). «Глава 9: Уход в подполье: письма Эдварда Джонстона в Лондон» . Тип: Тайная история писем . Лондон: ИБ Таурис. стр. 109–121. ISBN  978-1-84511-028-4 . Проверено 26 декабря 2015 г.
  32. ^ Саймон Гарфилд (21 октября 2010 г.). Только мой тип: книга о шрифтах . Профильные книги. стр. 114–124. ISBN  978-1-84765-292-8 .
  33. ^ Мосли, Джеймс. «Эрик Гилл и Cockerel Press» . Верхний и нижний регистр . Международная корпорация шрифтов. Архивировано из оригинала 29 июля 2012 года . Проверено 7 октября 2016 г. {{cite web}}: CS1 maint: bot: исходный статус URL неизвестен ( ссылка )
  34. ^ Мосли, Джеймс . «Тип Перпетуи Эрика Гилла». Мелкий шрифт .
  35. ^ Мосли, Джеймс (1989). «Тип Перпетуи Эрика Гилла». В Джинджер, Э.М. (ред.). Мелкая печать на типе . Лунд Хамфрис. стр. 54–58.
  36. ^ Jump up to: а б Мосли, Джеймс. «Нимфа и Грот, обновление» . Тип Литейное производство (блог) . Проверено 6 марта 2016 г.
  37. ^ Jump up to: а б Баркер, Николас (1972). Стэнли Морисон . Лондон: Макмиллан. стр. 218–286.
  38. ^ Гилл, Эрик (1940). Эрик Гилл: автобиография . Лунд Хамфрис. п. 220.
  39. ^ Jump up to: а б с Джилл, Эрик. Эссе о типографике . п. 46.
  40. ^ «ИТЦ Джонстон» . шрифты.com . Монотипия . Проверено 11 июля 2015 г.
  41. ^ «Образец P22 Underground в формате PDF» . Р22 . Проверено 11 июля 2015 г.
  42. ^ «Рабочий рисунок Джилла Санса» . Библиотека Святой невесты. 13 января 2005 года . Проверено 11 января 2016 г.
  43. ^ Уолтерс, Джон; Вайнцирль, Терренс. «Терренс Вайнцирль: стиль и наследие Джоанны Санс» . Монотипия. Архивировано из оригинала 26 августа 2016 года . Проверено 25 апреля 2016 г.
  44. ^ Jump up to: а б Передача, Филлис Маргарет (1958). «Гротескные письма» . Информационный бюллетень монотипии, также напечатанный с мотивом «Буквы без засечек» .
  45. ^ Jump up to: а б с Харлинг, Роберт (1975). Формы букв и дизайн шрифтов Эрика Гилла ([1-е изд. в США]. Изд.). Вестерхэм, Кент: опубликовано Евой Свенссон и напечатано Westerham Press. стр. 36–48. ISBN  978-0-903696-04-3 .
  46. ^ Бейнс, Фил (7 января 2014 г.). «Музей искусства и ремесел Дитчлинга» . Используемые шрифты . Проверено 15 апреля 2016 г.
  47. ^ «Памятник маркизе Спинетте Маласпине» . Музей Виктории и Альберта . Проверено 11 ноября 2015 г.
  48. ^ Jump up to: а б Робинсон, Эдвин (1939). «Составление расписания поездов» (PDF) . Блокфлейта монотипия . 38 (1): 14–17, 24–26 . Проверено 16 сентября 2015 г.
  49. ^ Дэн Рэтиган [@ultrasparky] (27 января 2012 г.). «Я снова ошеломлен огромным количеством информации в архиве Monotype. Ее достаточно для книги о b, d, p и q Джилла Санса» ( твит ) – через Twitter .
  50. ^ Эшворт, Майки (19 декабря 2015 г.). «Пример страницы «Gill Sans» Эрика Гилла из «Флерона», 1928 год» . Фликр . Проверено 1 мая 2016 г.
  51. ^ Jump up to: а б с д и Хоуз, Джастин (2000). Подземный тип Джонстона . Харроу Уилд, Миддлсекс: Capital Transport. стр. 73–78. ISBN  978-1-85414-231-3 .
  52. ^ Jump up to: а б Рэтиган, Дэн. «Время и еще раз времена» . Монотипия . Проверено 28 июля 2015 г.
  53. ^ Савойя, Алиса (1 декабря 2020 г.). «Женщины, стоящие за Times New Roman». Журнал истории дизайна . 33 (3): 209–224. дои : 10.1093/jdh/epaa025 .
  54. ^ Морисон, Стэнли . «Изменение времени» . Глаз . Проверено 28 июля 2015 г.
  55. ^ Jump up to: а б Бадаракко, Клэр (1991). «Инновационный промышленный дизайн и современная общественная культура: корпорация Monotype, 1922–1932» (PDF) . Бизнес и экономическая история . 20 (вторая серия). Конференция по истории бизнеса: 226–233 . Проверено 19 декабря 2015 г.
  56. ^ Вард, Беатрис (1932). «Шляпы с перьями и современная типографика» . Коммерческое искусство . Архивировано из оригинала 15 декабря 2018 года . Проверено 10 августа 2017 г.
  57. ^ « Серия «Буги по…», Лондон и Северо-Восточная железная дорога» . Используемые шрифты . Проверено 17 сентября 2016 г.
  58. ^ Шоу, Пол. «Уильям Аддисон Двиггинс: мастер на все руки, мастер более чем одного» . Линотипия . Проверено 26 декабря 2015 г.
  59. ^ Jump up to: а б с д Арчер, Бен. «Эрик Гилл ошибся; это переоценка Гилла Санса» . Типотека . Проверено 7 января 2011 г.
  60. ^ «Идеальный Санс» . Хефлер и Фрер-Джонс . Проверено 26 декабря 2015 г.
  61. ^ Деррик, Майкл. «Книга недели: Сообщество Дитчлинга» . Планшет . Архивировано из оригинала 19 сентября 2015 года . Проверено 24 августа 2016 г.
  62. ^ Маккарти, Фиона (1990). Эрик Гилл . Лондон: Фабер. п. 141 . ISBN  978-0-571-14302-3 .
  63. ^ Локсли, Саймон (31 марта 2006 г.). Тип . Блумсбери. стр. 161–3. ISBN  978-0-85773-017-6 .
  64. ^ Йорк, Малькольм (7 июля 2000 г.). Эрик Гилл: Человек из плоти и духа . Таурис Парк в мягкой обложке. п. 249. ИСБН  978-1-86064-584-6 .
  65. ^ Рэтиган, Дэн. «Джилл Санс Экстра Лайт» . Инстаграм . Монотипия через Инстаграм. Архивировано из оригинала 24 декабря 2021 года . Проверено 3 мая 2015 г.
  66. ^ Фуга, Джанджорджио (26 ноября 2007 г.). «Рискатип 028029: буклет с образцами Gill Sans, 1938 год» .
  67. ^ Фуга, Джанджорджио (26 ноября 2007 г.). «Рискатип 0030: книга образцов Джилла Санса, 1938 год» .
  68. ^ «Книга образцов Джилла Санса» . Фотография образца книги Джилла Санса на Flickr . Монотипия. 3 декабря 2012 года . Проверено 3 мая 2015 г.
  69. ^ «36 пт, правил камео Джилла» . Ручная и глазная высокая печать. 24 июля 2009 года . Проверено 26 февраля 2017 г.
  70. ^ «Цвета Gill Sans Shadow» . Фликр . Монотипия. 8 ноября 2015 года . Проверено 18 декабря 2015 г.
  71. ^ Jump up to: а б Моррис, Салли (6 ноября 2015 г.). Лекция о шрифтах Гилла (Речь). Беседа «Я и мистер Гилл». Пивоварня Old Truman, Лондон.
  72. ^ «Монотипные хроники: 1992–1996» . Монотипия . Проверено 6 марта 2016 г.
  73. ^ «Фирменный шрифт» . Глаз . Проверено 22 июля 2015 г.
  74. ^ Йорк, Малькольм (7 июля 2000 г.). Эрик Гилл: Человек из плоти и духа . Таурис Парк в мягкой обложке. п. 260. ИСБН  978-1-86064-584-6 .
  75. ^ «Кайо — также известный как Gill Sans Ultra Bold» . Каменные буквы . Архивировано из оригинала 22 марта 2020 года . Проверено 5 ноября 2015 г.
  76. ^ Харлинг, Роберт (1937). Ежегодник Пенроуза: Обзор графического искусства, том 39 (1937) . Лунд Хамфрис. Кайо [настолько фантастичен, что сразу же возвращает нас в темные века значительной части типографики девятнадцатого века. Кайо — мрачный тип. В руках умелого типографа он, вероятно, мог бы очень хорошо выполнить гигантскую добродушную работу. В руках типографов, разбросанных по всей Англии, это будет просто убийство. Первоначально этот тип назывался Double Elefans, что имело очень приятный оттенок памфлета. Новое имя Кайо ужасно правдиво.
  77. ^ «Роберт Харлинг: Заметка» . Каменные буквы . Архивировано из оригинала 22 марта 2020 года . Проверено 4 августа 2017 г.
  78. ^ «Используемые шрифты: Джилл Кайо» . Используемые шрифты . Проверено 11 ноября 2015 г.
  79. ^ Деврой, Люк . «Плакат Кайо» . Люк Деврой . Монотипия (оригинальный дизайн) . Проверено 2 января 2015 г.
  80. ^ Питт, Джон. «Кайо, также известный как Gill Sans Ultra Bold» . Каменные буквы . Архивировано из оригинала 22 марта 2020 года . Проверено 2 января 2015 г.
  81. ^ Коулз, Стивен. «Гилл Кайо» . Используемые шрифты . Проверено 2 января 2015 г.
  82. ^ Jump up to: а б Книга образцов монотипных видов печати . Великобритания: Монотипия. 6 января 2011 года . Проверено 5 ноября 2015 г.
  83. ^ Jump up to: а б с Робинсон, Эдвин (1939). «Составление расписания поездов» (PDF) . Блокфлейта монотипия . 38 (1): 24 . Проверено 12 июля 2015 г.
  84. ^ Коулз, Стивен (3 мая 2014 г.). «Логотип и реклама Royal System от Пола Кадовиуса» . Используемые шрифты . Проверено 3 апреля 2016 г.
  85. ^ Коулз, Стивен (21 марта 2016 г.). «Gill Sans Alts 362, 262, 275» . Фликр . Проверено 3 апреля 2016 г.
  86. ^ Шоу, Пол. «Из архива: Типографское здравомыслие» . Дизайн писем Пола Шоу . Проверено 26 декабря 2015 г.
  87. ^ Леонидас, Джерри. «Букварь по греческому шрифтовому дизайну» . Джерри Леонидас. Архивировано из оригинала 4 января 2017 года . Проверено 14 мая 2017 г.
  88. ^ «Джилл Санс в тени» . Используемые шрифты . Проверено 26 декабря 2017 г.
  89. ^ «Орплид» . Используемые шрифты . Проверено 26 декабря 2017 г.
  90. ^ Грисхаммер, Франк (8 ноября 2015 г.). «Gill Sans Extra Light Series 362» . Фликр . Проверено 26 декабря 2017 г.
  91. ^ Грисхаммер, Франк (8 ноября 2015 г.). «Gill Sans Color Series 338» . Фликр . Проверено 26 декабря 2017 г.
  92. ^ Jump up to: а б с д Хант, Пол Д. (17 октября 2007 г.). «Универсальное семейство жаберных шрифтов» . Фликр . Проверено 26 декабря 2017 г.
  93. ^ Jump up to: а б «Джилл Санс Лайт Шэдоуд» . Используемые шрифты . Проверено 26 декабря 2017 г.
  94. ^ Jump up to: а б «Дизайн граней для пленочных матриц «Монофото»» (PDF) . Блокфлейта монотипия . 42 (2): 15–23. 1961 год . Проверено 3 января 2016 г.
  95. ^ «Джилл Санс Инфант» . Шрифты.com . Монотипия . Проверено 1 мая 2016 г.
  96. ^ Уокер, Сью; Рейнольдс, Линда (1 января 2003 г.). «Засечки, без засечек и детские персонажи в детских книгах для чтения». Журнал информационного дизайна . 11 (3): 106–122. doi : 10.1075/idj.11.2.04wal .
  97. ^ «Учебник Akzidenz Grotesk» . Бертольд. Архивировано из оригинала 6 августа 2018 года . Проверено 1 мая 2016 г.
  98. ^ «Бембо Инфант» . Мои шрифты . Проверено 1 мая 2016 г.
  99. ^ Коулз, Стивен; Рэтиган, Дэниел (25 ноября 2013 г.). «Игрушки Джона Льюиса» . Используемые шрифты . Проверено 1 мая 2016 г.
  100. ^ «Джилл Санс Про» . Шрифты.com. Архивировано из оригинала 3 марта 2011 года . Проверено 7 января 2011 г.
  101. ^ Шоу, Пол. «Нова: новый Gill Sans для эпохи DIY» . Наблюдатель за дизайном . Проверено 11 февраля 2016 г.
  102. ^ Фрер-Джонс, Тобиас . «МикроПлюс» . Тип Фрер-Джонса . Проверено 1 декабря 2015 г. [Об адаптации металлических шрифтов к меньшим размерам]: Это была своего рода визуальная сортировка, при которой важные особенности защищались, а менее важные детали отбрасывались. У каждого литейного завода была своя собственная политика относительно того, сколько и когда менять, но тенденции всегда были одни и те же: меньший контраст, меньшее расстояние, более простые функции.
  103. ^ Соерсби, Крис (16 января 2013 г.). «Игра в фаворитов, часть вторая» . Климовский типолитейный завод . Проверено 16 февраля 2016 г. Я терпеть не могу ни одну из цифровых версий, в них есть что-то фундаментально неправильное, что я просто не могу понять.
  104. ^ Хефлер и Ко. [@HoeflerCo] (17 января 2011 г.). «@pauldhunt Джилл Санс отказался от награды за «Худшую цифровую адаптацию нормального литейного типа», а Бембо и Кентавр не отстают» ( твит ) – через Twitter .
  105. ^ Берри, Джон Д. (24 января 2005 г.). «Охлаждающая магма» . Креативный Профи . Проверено 22 июля 2015 г.
  106. ^ Трейси, Уолтер (январь 2003 г.). Аккредитивы: взгляд на шрифтовой дизайн . Доктор Годин. п. 71. ИСБН  978-1-56792-240-0 .
  107. ^ Шоу, Пол (2017). Тип возрождения: цифровые шрифты, вдохновленные прошлым . Издательство Йельского университета. стр. 226–9. ISBN  978-0-300-21929-6 .
  108. ^ «Джилл Санс Нова» . Монотипия . Проверено 4 ноября 2015 г.
  109. ^ Уолтерс, Джон. «Джордж Райан: двухшаговый Gill Sans» . Монотипия . Архивировано из оригинала 29 августа 2016 года . Проверено 25 апреля 2016 г.
  110. ^ Халльмундур, Эгир. «Серия Эрика Гилла» . Типографика . Проверено 10 июня 2016 г.
  111. ^ Стивен, Рэйчел. «Monotype выпускает новую коллекцию Эрика Гилла» . Креативный обзор. Архивировано из оригинала 23 ноября 2015 года . Проверено 5 ноября 2015 г.
  112. ^ Браунли, Джон (4 ноября 2015 г.). «Как Monotype обновила Эрика Гилла для 21 века» . Фаст Ко Дизайн . Проверено 5 ноября 2015 г.
  113. ^ Беннетт, Нил. «Почему мы не присоединяемся к прославлению типографа Эрика Гилла» . Цифровое искусство . Проверено 5 ноября 2015 г.
  114. ^ «Монотипия обновляет классический шрифт Gill для цифровой эпохи» . Подробнее о рекламе . 5 ноября 2015 года . Проверено 5 ноября 2015 г.
  115. ^ Бергманн, Кристоф (21 декабря 2019 г.). «Nenn mich Musik – Дюссельдорфские Düsterboys» . Используемые шрифты . Проверено 24 декабря 2019 г.
  116. ^ Дин, Фредерик (8 июля 2015 г.). «Новые шрифты в Windows 10» . Хронометраж Фредерика . Проверено 26 декабря 2017 г.
  117. ^ Вигель, Питер. «ТГЛ 12096-1» . Питер Вигель . Проверено 20 января 2024 г.
  118. ^ Jump up to: а б Скелтон, Стивен. «Джилл Санс» (PDF) . Новое письмо . Университет Восточной Англии . Проверено 3 мая 2015 г.
  119. ^ Коул, Беверли; Дюрак, Ричард (1992). Железнодорожные плакаты 1923–1947 годов: из коллекции Национального железнодорожного музея, Йорк . Издательство Лоуренса Кинга. стр. 15–23. ISBN  978-1-85669-014-0 .
  120. ^ Хьюитт, Джон (1995). «Радости Восточного побережья: Том Первис и ЛНЕР». Журнал истории дизайна . 8 (4): 291–311. дои : 10.1093/jdh/8.4.291 . JSTOR   1316023 .
  121. ^ «Знаки вокзалов. Стандартные надписи» . Журнал Warminster & Westbury и рекламодатель округа Уилтс . Англия. 20 мая 1949 года . Проверено 13 февраля 2017 г. - из Архива британской газеты.
  122. ^ Пауэлл, Кэти. «Обзор боеприпасов: не только бумажные карты» . Креативный обзор . Архивировано из оригинала 22 декабря 2015 года . Проверено 21 декабря 2015 г.
  123. ^ «Эйити Коно в Нью-Джонстоне» . Креативный обзор . Архивировано из оригинала 16 июня 2016 года . Проверено 25 апреля 2016 г.
  124. ^ Шоу, Пол. «Университеты Гельветики: Повесть о двух шрифтах» . Распечатать . Проверено 26 июня 2016 г.
  125. ^ Марголин, Виктор (15 сентября 1989 г.). Дискурс дизайна: история, теория, критика . Издательство Чикагского университета. п. 136. ИСБН  978-0-226-50514-5 .
  126. ^ Трейси, Уолтер (январь 2003 г.). Аккредитивы: взгляд на шрифтовой дизайн . Доктор Годин. п. 39. ИСБН  978-1-56792-240-0 .
  127. ^ Jump up to: а б Мосли, Джеймс (1999). Нимфа и Грот . Лондон. п. 9. {{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
  128. ^ Кристофер, Элизабет (3 сентября 2012 г.). Коммуникация между культурами . Пэлгрейв Макмиллан. п. 65. ИСБН  978-1-137-01097-1 . [ постоянная мертвая ссылка ]
  129. ^ Джоб, Ник. «Блог двойной стрелы» . Двойная стрелка . Проверено 21 декабря 2015 г.
  130. ^ Калверт, Маргарет . «Новый транспорт» . А2-ТИП . Проверено 2 мая 2016 г.
  131. ^ Jump up to: а б Николаус Юлиус Вайхзельбаумер (14 декабря 2015 г.). Типограф Герман Цапф: биография его творчества . Вальтер де Грюйтер ГмбХ & Ко КГ. стр. 170–3. ISBN  978-3-11-041505-6 .
  132. ^ Герман Цапф: отчет о работе . Гамбург: Максимилианское общество. 1984. с. 74. ИСБН  978-3-921743-28-7 .
  133. ^ «ИТЦ Компакта» . шрифты.com . Проверено 23 августа 2015 г.
  134. ^ Демпси, Майк. «Шмальфетта: высокая, темноволосая и красивая» . Графическое путешествие . Проверено 22 августа 2015 г.
  135. ^ Демпси, Майк. «Фредерик Ламберт: графический дизайн Британии» . Дизайнерское путешествие . Проверено 22 августа 2015 г.
  136. ^ Ли, Джеффри. «Комментарии к теме Typophile» . Типофил (в архиве) . Архивировано из оригинала 26 августа 2005 года . Проверено 27 октября 2014 г.
  137. ^ Мосли, Джеймс (2003). «Возрождение классики: Мэтью Картер и интерпретация исторических моделей» . В Мосли, Джеймс; Ре, Маргарет; Друкер, Джоанна; Картер, Мэтью (ред.). Типографически говоря: искусство Мэтью Картера . Принстонская архитектурная пресса. стр. 31–34. ISBN  978-1-56898-427-8 . Проверено 30 января 2016 г.
  138. ^ Барнс, Пол. «Джеймс Мосли: жизнь в предметах» . Журнал «Глаз» . Проверено 11 декабря 2015 г.
  139. ^ Образец брошюры Barco Type Founders . Нортлейк, Иллинойс: Основатели Barco Type. стр. 24, 31 . Проверено 19 августа 2015 г.
  140. ^ Типовой образец Acme и пересмотренный прайс-лист (Каталог № 6) (6-е изд.). Чикаго: Литейный завод Acme Type. 1947. с. 41 . Проверено 19 августа 2015 г.
  141. ^ Деврой, Люк. «Балтиморский типолитейный завод» . Типовая информация о конструкции . Проверено 4 августа 2017 г.
  142. ^ «Gill Sans MT в продуктах Microsoft» . Microsoft.com . Проверено 7 января 2011 г.
  143. ^ Гель, Пол. «100 лет поэзии: создание журнала, 1912–2012» . Поэзия . Фонд журнала «Поэзия» . Проверено 22 апреля 2016 г.
  144. ^ «Ввод в эксплуатацию BBC: кредиты и брендинг» . Би-би-си . Проверено 9 мая 2016 г.
  145. ^ Уокер, Хайден. «Логотип BBC: 1997 – настоящее время» . ТВ Арк . Архивировано из оригинала 27 декабря 2015 года . Проверено 26 декабря 2015 г.
  146. ^ Уильямс, Меган (24 января 2022 г.). «Расплата с наследием Эрика Гилла» . Креативный обзор . Проверено 4 марта 2022 г.
  147. ^ Липтак, Эндрю (6 августа 2017 г.). «Би-би-си представляет новый шрифт, предназначенный для мобильных экранов» . Грань . Проверено 26 мая 2022 г.
  148. ^ «BBC представляет новые логотипы в современном облике» . Новости Би-би-си. 19 октября 2021 г. Проверено 20 октября 2021 г.
  149. ^ Хитнер, Дэвид. «StudioSmall о десятилетнем партнерстве с модельером Маргарет Хауэлл» . Креативный обзор . Архивировано из оригинала 22 апреля 2016 года . Проверено 22 апреля 2016 г.
  150. ^ Нортовер, Джим. «Письма, которые продают: типографская история британского универмага John Lewis» . Журнал «Глаз» . Проверено 22 апреля 2016 г.
  151. ^ Коулз, Стивен (22 ноября 2012 г.). «Общий молитвенник англиканской церкви, 2000 г.» . Используемые шрифты . Проверено 26 декабря 2015 г.
  152. ^ Монотипия [@Monotype] (1 ноября 2015 г.). «Bloc Party использовала Gill Sans MT в своем логотипе с 2004 по 2015 год. С тех пор они перешли на Gill Sans Light. #SetInGill» ( твит ) – через Twitter .
  153. ^ Коулз, Стивен (13 мая 2015 г.). «Tommy Hilfiger запускает кампанию и фирменный стиль» . Используемые шрифты . Проверено 9 мая 2016 г.
  154. ^ «Архив Speak Up: Saab или Dodgeball?» . Underconsideration.com . Проверено 7 января 2011 г.
  155. ^ Чалланд, Скайлар. «Знай свой тип: Джилл Санс» . ИДСГН . Проверено 21 декабря 2015 г.
  156. ^ Киселы, Радек (30 мая 2016 г.). «Редизайн фирменного стиля Benetton» . Используемые шрифты . Проверено 1 июня 2016 г. Редизайн Pentagram системы визуальной идентификации Benetton… включает в себя специальный шрифт на основе Gill Sans, который ранее использовался брендом. Benetton Sans был разработан Джо Финоккьяро. Ключевые отличия от Gill Sans включают нормализованные пропорции заглавных букв, прямую букву «R» и более современные формы букв «j, s, y».
  157. ^ Кадзуко Мацуда и Масаюки Мияваки. «Митсубиси Электрик Адванс» (PDF) . 99 : 10–11 . Проверено 12 апреля 2020 г. {{cite journal}}: Для цитирования журнала требуется |journal= ( помощь )
  158. ^ «Представляем наш логотип следующего поколения» . Блог Роблокс . 10 января 2017 года . Проверено 10 января 2017 г.
  159. ^ Яффа, Джошуа (12 августа 2007 г.). «Дорога к ясности» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 6 февраля 2016 г.
  160. ^ «Форум Эдварда Тафти: Какой у вас шрифт?» .
  161. ^ «Форум Эдварда Тафти: книжные шрифты Тафта» .
  162. ^ Шустер, Рик. «Киоски линии Гайавата» . www.think-graphics.com . ДУМАЙТЕ о графическом дизайне. Архивировано из оригинала 2 августа 2021 года . Проверено 2 августа 2021 г.
  163. ^ «Руководство по фирменному стилю и фирменному стилю Metro Transit» (PDF) . Metrotransit.org . Метро Транзит. 22 марта 2021 г. с. 21 . Проверено 2 августа 2021 г.
  164. ^ «Руководство по визуальной идентичности» . Фонд Викимедиа . Проверено 21 апреля 2016 г. Шрифт Gill Sans (ныне Montserrat) используется для создания как названия, так и дескриптора знака.
  165. ^ «Спасите детей» прекращает использовать шрифт, созданный художником-педофилом» . Независимый . 18 января 2022 г. Проверено 19 декабря 2023 г.
  166. ^ TGL 12096-1, ноябрь 1978 г. (PDF) (на немецком языке). Федеральный институт строительства, городских и пространственных исследований . Проверено 30 января 2024 г.
  167. ^ TGL 12096-1, февраль 1987 г. (PDF) (на немецком языке). Федеральный институт строительства, городских и пространственных исследований . Проверено 20 января 2024 г.
  168. ^ Миллингтон, Рой (2002). Стивенсон Блейк: Последний из основателей древнеанглийских шрифтов . Дубовый холм Пресс. стр. 170–175. ISBN  978-1-58456-086-9 .
  169. ^ Джекаман, Стив; Мьюир, Эшли. «Грэнби Слон RRF» . Мои шрифты . Шрифты «Красный петух» . Проверено 15 февраля 2016 г.
  170. ^ «Шрифты, используемые в Curwen Press, 1952» . Карвен Пресс . 1952 год . Проверено 18 декабря 2015 г.
  171. ^ «Кервен Модерн» . Фликр . Карвен Пресс . 5 января 2011 года . Проверено 19 декабря 2015 г.
  172. ^ Образец типа Curwen Sans . Бесконечный запас. 2012. ISBN  978-0-9570614-1-5 . Архивировано из оригинала 22 декабря 2015 года.
  173. ^ Бейтс, Кейт. «Возрождение Карвена Санса» . К-тип . Проверено 9 октября 2018 г.
  174. ^ Бейтс, Кейт. «Курвен Санс» . К-тип . Проверено 9 октября 2018 г.
  175. ^ Хорн, Фредерик А. (1936). «Гутенберг о своем металле: с» . Искусство и промышленность . стр. 42–3. Архивировано из оригинала 31 июля 2019 года . Проверено 12 августа 2017 г.
  176. ^ Холлис, Ричард (2006). Швейцарский графический дизайн: истоки и рост международного стиля, 1920–1965 гг . Лондон: Лоуренс Кинг. п. 199. ИСБН  978-1-85669-487-2 .
  177. ^ «Чихольд» . Мои шрифты . Опечатка присутствия . Проверено 8 ноября 2015 г.
  178. ^ Бустильос, Мария. «Жесткая битва за товарные знаки из-за «Сохраняйте спокойствие и продолжайте» » . Шило . Архивировано из оригинала 1 марта 2016 года . Проверено 15 февраля 2016 г.
  179. ^ Хатерли, Оуэн (8 января 2016 г.). «Сохраняйте спокойствие и продолжайте – зловещее послание, лежащее в основе лозунга, соблазнившего нацию» . Хранитель . Проверено 15 февраля 2016 г.
  180. ^ Хоуз, Джастин (2000). Подземный тип Джонстона . Харроу Уилд, Миддлсекс: Capital Transport. стр. 71–72. ISBN  978-1-85414-231-3 .
  181. ^ Уилкинсон, Алекс (28 ноября 2005 г.). «Человек литератора» . Житель Нью-Йорка . Проверено 15 февраля 2016 г. Картер, его мать и младший брат смогли взять с собой мало и никаких игрушек, насколько Картер помнит. Чтобы научить его читать, мать вырезала для него алфавит из линолеума. «Gill Sans», говорит он, «популярный шрифт того времени».
  182. ^ Г. Виллем Овинк (1964). «NEN 3225: голландские стандартные алфавиты». Алфавит . Кыноч Пресс. стр. 123–130.
  183. ^ Ян Миддендорп (2004). Голландский тип . 010 Издательство. стр. 298–9. ISBN  978-90-6450-460-0 .
  184. ^ Купфершмид, Индра (9 ноября 2012 г.). «Альтернативы Джилл без» . Алфавиты . Проверено 23 февраля 2019 г.
  185. ^ Берри, Джон Д. (22 июля 2002 г.). «Не шрифт твоего отца без засечек» . Креативный Профи . Проверено 24 февраля 2019 г.
  186. ^ Берри, Джон Д. (5 августа 2002 г.). «Человеческая сторона шрифта без засечек» . Креативный Профи . Проверено 24 февраля 2019 г.
  187. ^ Баттерик, Мэтью . «Альтернативы Гиллу Сансу» . Типография для юристов (в архиве) . Архивировано из оригинала 24 марта 2015 года . Проверено 7 августа 2016 г. Gill Sans проложил путь для других шрифтов без засечек, которые сочетают в себе геометрическую точность с более свободными рисованными элементами, таких как Mr Eaves, FF Scala Sans и FF Quadraat Sans. {{cite web}}: CS1 maint: bot: исходный статус URL неизвестен ( ссылка )
  188. ^ Танкард, Джереми . «Блаженство Про» . Типография Джереми Танкарда . Проверено 18 декабря 2015 г.
  189. ^ Нил Макмиллан (2006). Шрифтовые дизайнеры — от Аризоны . Издательство Лоуренса Кинга. стр. 26–7. ISBN  978-1-85669-395-0 .
  190. ^ Коулз, Стивен. «Новинки – декабрь 2014» . Идентификатор . Проверено 26 декабря 2015 г.
  191. ^ «Роутон Санс» . Мои шрифты . ШрифтYou. Архивировано из оригинала 22 апреля 2017 года . Проверено 8 ноября 2015 г.
  192. ^ Вансон, Артур. "ЛХФ Чешам Санс" . Шрифты фирменных бланков.
  193. ^ «Гуманист 521» . Мои шрифты . ПараТайп . Проверено 22 апреля 2016 г.
  194. ^ «Гуманист 521» . Мои шрифты . Битстрим . Проверено 22 апреля 2016 г.
  195. ^ «Шантильи» . ШрифтВесна . Проверено 3 мая 2015 г.
  196. ^ «Шантильи сериал» . Мои шрифты . Монотипия . Проверено 3 мая 2015 г.
  197. ^ де Йонг, Сис; Первис, Олстон В.; Фридл, Фридрих (2005). Тип креатива: справочник по классическим и современным буквенным формам . Инмерц. стр. 148–151. ISBN  978-90-6611-250-6 .
  198. ^ Финни, Томас. «Hypatia Sans Pro, мой новый шрифт» . Блог Typekit . Системы Adobe . Проверено 2 мая 2016 г.
  199. ^ «Ипатия Санс Про» . Шрифтспринг . Проверено 2 мая 2016 г.
  200. ^ Холл, Эмма Кристин (16 января 2018 г.). «Когда наступит #timesup для Эрика Гилла» . Фронтиспис . Проверено 23 февраля 2019 г.
  201. ^ «Шарлотта Санс» . Мои шрифты . Летрасет. Архивировано из оригинала 19 июля 2017 года . Проверено 12 ноября 2015 г.
  202. ^ «Мистер Ивс» . Эмигрантская графика . Проверено 12 ноября 2015 г.
  203. ^ «Мистер Ивз (образец в формате PDF)» . Эмигрантская графика . Архивировано из оригинала 4 марта 2016 года . Проверено 12 ноября 2015 г.
  204. ^ «Дувр» . Робин Мьентжес . Проверено 23 февраля 2019 г.
  205. ^ Папаэлиас, Эми. «Дуврский текст» . Типографика . Проверено 23 февраля 2019 г.
  206. ^ Бойд, Натали. «Серия Эрика Гилла из Monotype» . Как дизайн . Архивировано из оригинала 2 апреля 2019 года . Проверено 12 ноября 2015 г.
  207. ^ Вайнцирль, Терренс. «Джоанна Санс Нова МТ» . Мои шрифты . Монотипия . Проверено 6 ноября 2015 г.
  208. ^ Закон об авторском праве, промышленных образцах и патентах 1988 г. (ок. 48), § 54 (Англия)
  209. ^ Закон об авторском праве и смежных правах, 2000 г. (Ирландия), §§ 84–85. По состоянию на 31 января 2013 г.
  210. ^ Раустиала, Кал; Спригман, Кристофер (15 августа 2012 г.). Экономика подделок: как имитация стимулирует инновации . Издательство Оксфордского университета. стр. 130–135. ISBN  978-0-19-991176-9 .
  211. ^ Лоуренс Д. Грэм (1999). Юридические баталии, сформировавшие компьютерную индустрию . Издательская группа Гринвуд. стр. 47–48. ISBN  978-1-56720-178-9 .
  212. ^ «GILL SANS — Подробности о торговой марке» . Юстиа . Проверено 1 мая 2016 г.
  213. ^ «Шрифты ADF» . Arkandis Digital Foundry .
  214. ^ Деврой, Люк. «Тото» . luc.devroye.org . Проверено 14 декабря 2014 г.
  215. ^ Тото Джи (22 марта 2014 г.). «К22 ЭрикГилл Тень» . Шрифты K22 . Проверено 14 декабря 2014 г.
  216. ^ «Релиз без вины» (PDF) . ОСП . Проверено 7 сентября 2014 г.

Библиография

[ редактировать ]
  • Картер, Себастьян . Шрифтовые дизайнеры двадцатого века . У. В. Нортон, 1995. ISBN   0-393-70199-9 .
  • Джонсон, Джасперт и Берри. Энциклопедия шрифтовых лиц . Касселл и компания, 2001. ISBN   1-84188-139-2 .
  • Отт, Николаус, Фридль Фредрих и Штейн Бернард. Типография и энциклопедический обзор шрифтового дизайна и техники на протяжении всей истории . Издательство Black Dog & Leventhal. 1998, ISBN   1-57912-023-7 .
  • Овенден, Марк. Джонстон и Гилл: очень британские типы . Лунд Хамфрис. 2016, ISBN   978-1-84822-176-5
[ редактировать ]
Викискладе есть медиафайлы по теме Гилла Санса .

Рекламные материалы эпохи металлического шрифта:

Процесс проектирования:

Использование транспорта:

Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Gill_Sans&oldid=1232803827"
Arc.Ask3.Ru: конец переведенного документа.
Arc.Ask3.Ru
Номер скриншота №: 10ecfb44540a28556bedcdacf128e009__1720190580
URL1:https://arc.ask3.ru/arc/aa/10/09/10ecfb44540a28556bedcdacf128e009.html
Заголовок, (Title) документа по адресу, URL1:
Gill Sans - Wikipedia
Данный printscreen веб страницы (снимок веб страницы, скриншот веб страницы), визуально-программная копия документа расположенного по адресу URL1 и сохраненная в файл, имеет: квалифицированную, усовершенствованную (подтверждены: метки времени, валидность сертификата), открепленную ЭЦП (приложена к данному файлу), что может быть использовано для подтверждения содержания и факта существования документа в этот момент времени. Права на данный скриншот принадлежат администрации Ask3.ru, использование в качестве доказательства только с письменного разрешения правообладателя скриншота. Администрация Ask3.ru не несет ответственности за информацию размещенную на данном скриншоте. Права на прочие зарегистрированные элементы любого права, изображенные на снимках принадлежат их владельцам. Качество перевода предоставляется как есть. Любые претензии, иски не могут быть предъявлены. Если вы не согласны с любым пунктом перечисленным выше, вы не можете использовать данный сайт и информация размещенную на нем (сайте/странице), немедленно покиньте данный сайт. В случае нарушения любого пункта перечисленного выше, штраф 55! (Пятьдесят пять факториал, Денежную единицу (имеющую самостоятельную стоимость) можете выбрать самостоятельно, выплаичвается товарами в течение 7 дней с момента нарушения.)