Род Серлинг

Род Серлинг
Серлинг в 1959 году
Рожденный	Родман Эдвард Серлинг ( 1924-12-25 ) 25 декабря 1924 г. Сиракьюс, Нью-Йорк , США
Умер	28 июня 1975 г. ) ( 1975-06-28 ) ( 50 лет Рочестер, Нью-Йорк , США
Место отдыха	Кладбище Лейк Вью Интерлакен, Нью-Йорк , США
Занятие	Драматург сценарист телевизионный продюсер рассказчик
Образование	Антиохийский колледж ( бакалавр )
Жанр	Драма спекулятивная фантастика научная фантастика фантастика ужасов
Годы активности	1946–1975
Известные работы	Узоры Реквием по тяжеловесу Сумеречная зона Семь дней в мае Ночная галерея Планета обезьян
Заметные награды	Эмми Хьюго Чернильница Пибоди Золотой глобус Эдгар
Супруг	Кэролин Луиза Крамер ( м. 1948)
Дети	2
Родственники	Роберт Дж. Серлинг (брат)

Родман Эдвард Серлинг (25 декабря 1924 — 28 июня 1975) — американский сценарист и телепродюсер, наиболее известный своими телевизионными драмами 1950-х годов и телесериалом-антологией «Сумеречная зона» . Серлинг активно занимался политикой, как на экране, так и за его пределами, и помог сформировать стандарты телеиндустрии. Он был известен как «сердитый молодой человек» Голливуда, конфликтующий с руководителями телевидения и спонсорами по широкому кругу вопросов, включая цензуру , расизм и войну.

Ранний период жизни

Серлинг родился 25 декабря 1924 года в Сиракьюс, штат Нью-Йорк , в еврейской семье. Он был вторым из двух сыновей, рожденных Эстер (урожденной Купер, 1893–1958), домохозяйкой, и Сэмюэлем Лоуренсом Серлингом (1892–1945). До рождения детей отец Серлинга работал секретарем и изобретателем-любителем, но взял на себя профессию тестя бакалейщика, чтобы получать стабильный доход. Сэм Серлинг позже стал мясником после того, как Великая депрессия вынудила магазин закрыться. У Рода был старший брат, писатель и авиационный писатель Роберт Дж. Серлинг .

Серлинг провел большую часть своей юности в 70 милях (110 км) к югу от Сиракуз в Бингемтоне, штат Нью-Йорк , после того как его семья переехала туда в 1926 году. Родители поощряли его талант исполнителя. Сэм Серлинг построил небольшую сцену в подвале, где Род часто ставил спектакли (с соседскими детьми или без них). Его старший брат, писатель Роберт, вспоминал, что в возрасте шести или семи лет Род часами развлекался, разыгрывая диалоги из журналов или фильмов, которые он видел. Род часто задавал вопросы, не дожидаясь ответов. Во время часовой поездки из Бингемтона в Сиракузы остальные члены семьи хранили молчание, ожидая, заметит ли Род их отсутствие. Он этого не сделал и говорил без умолку на протяжении всей поездки в машине.

В начальной школе Серлинга считали классным клоуном, и многие учителя считали его безнадежным делом. Однако его учительница английского языка в седьмом классе Хелен Фоули посоветовала ему записаться на внеклассные школьные занятия по публичным выступлениям. Он присоединился к команде дебатов и выступил с докладом на выпускном вечере средней школы. Он начал писать для школьной газеты, в которой, по словам журналиста Гордона Сандера, «заработал репутацию общественного активиста».

Серлинг в старшей школе, 1943 год.

Он интересовался спортом и преуспел в теннисе и настольном теннисе. Когда он попытался присоединиться к университетской футбольной команде, ему сказали, что он слишком мал — рост 5 футов 4 дюйма (163 см).

Серлинг интересовался радио и писательством в раннем возрасте. Он был заядлым радиослушателем, особенно интересующимся триллерами, фэнтези и шоу ужасов. Арч Оболер и Норман Корвин были двумя его любимыми писателями. Он также «подрабатывал на радиостанции в Бингемтоне… пытался писать… но так и не опубликовал ничего». Его приняли в колледж в старшем классе средней школы. Однако в то время Соединенные Штаты были вовлечены во Вторую мировую войну, и Серлинг решил пойти в армию, а не поступать в колледж сразу после окончания Центральной средней школы Бингемтона в 1943 году.

Будучи редактором школьной газеты , Серлинг призывал своих сокурсников поддержать военные действия. Он хотел бросить школу до окончания школы и присоединиться к борьбе, но учитель гражданственности уговорил его дождаться окончания школы. «Война — это временное явление», — сказал ему Гас Янгстром. «Она заканчивается. Образование не заканчивается. Где вы будете без ученой степени после войны?»

Американская военная служба

Серлинг записался в армию США на следующее утро после окончания средней школы вслед за своим братом Робертом.

Серлинг начал свою военную карьеру в 1943 году в Кэмп-Токкоа , штат Джорджия, под командованием генерала Джозефа Мэй Свинга и полковника Орина Д. Хаугена. и служил в 511-м парашютно-пехотном полку 11- й воздушно-десантной дивизии . В конце концов он достиг звания техника четвертого класса (T/4).

В течение следующего года обучения десантников Серлинг и другие начали заниматься боксом, чтобы дать выход агрессии. Он выступал в наилегчайшем весе и провел 17 боев, поднявшись во второй раунд финала дивизиона, прежде чем был нокаутирован. Его запомнили за его стиль Берсерка и за то, что «ему сломали нос в первом бою и снова в последнем бою». Он попробовал свои силы в « Золотых перчатках» , но без особого успеха.

25 апреля 1944 года Серлинг получил приказ и увидел, что его отправляют на запад, в Калифорнию. Он знал, что будет сражаться против Японской империи, а не против нацистской Германии . Это его разочаровало, поскольку он надеялся помочь в борьбе с канцлером Адольфом Гитлером . В мае его направили в Тихоокеанский театр военных действий в Новой Гвинее и на Филиппинские острова .

Войска 511-го парашютно-пехотного полка эвакуируют раненого солдата на медпункт в Манаравате на острове Лейте, Филиппины , декабрь 1944 года.

В ноябре 1944 года его дивизия впервые приняла участие в боевых действиях, высадившись на Филиппинах . Однако 11-я воздушно-десантная дивизия будет использоваться не как десантники, а как легкая пехота во время битвы при Лейте . Дивизия помогла обезопасить этот район после того, как пять дивизий высадились на берег ранее.

По ряду причин Серлинг был переведен в подрывной взвод 511-го полка, получивший прозвище «Отряд смерти» из-за высокого уровня потерь. По словам сержанта Фрэнка Льюиса, руководителя отряда по подрыву зданий, «он где-то облажался. Очевидно, он действовал кому-то на нервы». Льюис также считал, что Серлинг не подходит для роли полевого солдата: «у него не было ни ума, ни агрессивности, необходимых для боя». В какой-то момент Льюис, Серлинг и другие участвовали в перестрелке, оказавшись в ловушке в окопе. Пока они ждали темноты, Льюис заметил, что Серлинг не перезарядил ни один из своих дополнительных магазинов. Серлинг иногда отправлялся на разведку в одиночку, вопреки приказу, и терялся.

Время, проведенное Серлингом в Лейте, сформировало его писательские и политические взгляды на всю оставшуюся жизнь. Находясь на Филиппинах, он каждый день видел смерть от рук своих врагов и союзников, а также в результате ужасных происшествий, подобных той, в которой погиб другой еврейский рядовой, Мелвин Леви. Леви произносил комический монолог перед взводом, пока они отдыхали под пальмой, когда с самолета сверху упал ящик с едой, обезглавив его. Серлинг возглавил похороны Леви и возложил Звезду Давида над его могилой. Позже Серлинг разместил несколько своих сценариев на Филиппинах и использовал непредсказуемость смерти в качестве темы большей части своих произведений. В эпизоде ​​« Сумеречной зоны» 1960 года «Пурпурный завет» в прологе, написанном Серлингом, говорится: «Пехотный взвод, армия США, Филиппинские острова, 1945 год. Это лица сражающихся молодых людей, как будто какой-то всеведущий художник смешал тюбик масел, которые когда-то были земляно-коричневыми, пыльно-серыми, кроваво-красными, бородой черными и желтыми-белыми страха, и эти люди были образцами, ибо это область боя, и это лица войны».

Серлинг вернулся с успешной миссии в Лейте с двумя ранениями, в том числе в коленную чашечку. но ни один из них не удержал его от боя, когда 3 февраля 1945 года генерал Дуглас Макартур направил десантников для их обычной цели. Полковник Хауген возглавил 511-й парашютно-пехотный полк, когда он приземлился на хребте Тагайтай , встретил 188-й планерный пехотный полк и двинулся в Манилу . Он встретил минимальное сопротивление, пока не достиг города, где вице-адмирал Санджи Ивабути расположил свои 17 000 солдат за лабиринтом ловушек и орудий и приказал им сражаться насмерть. В течение следующего месяца подразделение Серлинга блок за кварталом сражалось за контроль над Манилой .

Когда части города были взяты из-под контроля Японии, местные жители иногда выражали свою благодарность, устраивая вечеринки и банкеты. Во время одной из таких вечеринок Серлинг и его товарищи подверглись обстрелу, в результате чего погибло множество солдат и мирных жителей. Серлинг, оставшийся рядовым спустя три года, привлек внимание сержанта Льюиса, когда выбежал на линию огня, чтобы спасти артиста, который находился на сцене, когда началась артиллерийская стрельба.

Когда полк Серлинга приблизился к оплоту Ивабути, его потери составили 50%: более 400 человек были убиты или ранены. Серлинг был ранен, а трое его товарищей были убиты осколками снарядов, выпущенных по его передвижной команде подрывников из зенитного орудия. Его отправили в Новую Гвинею для выздоровления, но вскоре он вернулся в Манилу, чтобы закончить «уборку».

Последнее назначение Серлинга было в составе оккупационных сил в Японии . За время службы в армии рядовой Серлинг был награжден орденами « Пурпурное сердце» , «Бронзовая звезда» , и Медаль за освобождение Филиппин .

Боевой опыт Серлинга глубоко повлиял на него и повлиял на большую часть его произведений. Это оставило его с кошмарами и воспоминаниями на всю оставшуюся жизнь. Он сказал: «Я был огорчен всем и был в тупике, когда ушел со службы. Думаю, я начал писать, чтобы избавиться от этого».

Награды

Знак боевого пехотинца
Бронзовая звезда						Пурпурное сердце
Армейская медаль за хорошее поведение				Медаль американской кампании				Медаль за Азиатско-Тихоокеанскую кампанию с наконечником стрелы и четырьмя звездами кампании
Медаль за победу во Второй мировой войне				Медаль оккупационной армии				Медаль за освобождение Филиппин с одной сервисной звездой
Значок планера						Значок парашютиста
Цитирование президентского подразделения армии						Цитирование президентского подразделения Филиппин

Послевоенная жизнь, образование и семья

После демобилизации из армии в 1946 году Серлинг работал в реабилитационной больнице, восстанавливаясь после ран. Колено беспокоило его в течение многих лет. Позже его жена Кэрол привыкла к звуку его падения на лестнице, когда у него подгибалось колено.

федеральным законопроектом о правах военнослужащих. Когда он был в достаточной форме, он воспользовался образовательными льготами, предусмотренными и выплаты по инвалидности поступить на программу физического воспитания в Антиохийском колледже в Йеллоу-Спрингс, штат Огайо . Его приняли в Антиохию ( альма-матер его брата ), когда он учился в старшей школе. Интересы привели его на театральный факультет, а затем на радиовещание. Он сменил специальность на литературу и в 1950 году получил степень бакалавра гуманитарных наук . «Я был в некоторой растерянности и беспокойстве, и мне нравилась их система «работай на семестр» и «ходи в школу на семестр», — вспоминал он.

Серлинг с женой Кэрол и дочерьми, 1959 год.

В рамках учебы Серлинг стал активным участником университетской радиостанции, и этот опыт оказался полезным в его будущей карьере. Он писал, руководил и выступал во многих радиопрограммах на территории кампуса, а затем и по всему штату в рамках своей учебы. Здесь он встретил Кэролин Луизу «Кэрол» Крамер . однокурсница, которая позже стала его женой. Сначала она отказывалась встречаться с ним из-за его беспорядочной репутации в университетском городке, но в конце концов передумала. он присоединился к унитарной церкви. В колледже что позволило ему жениться на Крамере 31 июля 1948 года. У них было две дочери, Джоди (1952 г.р.) и Энн (1955 г.р.).

Бабушка Кэрол Серлинг по материнской линии, Луиза Тафт Ортон Колдуэлл, у него был летний дом на озере Каюга в Интерлакене, штат Нью-Йорк, который был местом медового месяца для молодоженов. Семья Серлингов продолжала пользоваться этим домом ежегодно на протяжении всей жизни Рода, пропуская всего два лета в те годы, когда у него рождались дочери.

Чтобы получить дополнительные деньги во время учебы в колледже, Серлинг подрабатывал, испытывая парашюты в ВВС США . По словам его коллег по радиостанции, он получал 50 долларов за каждый успешный прыжок, а однажды ему заплатили 500 долларов (половину раньше и половину, если он выжил) за опасное испытание. Его последний пробный прыжок состоялся за несколько недель до свадьбы. В одном случае он заработал 1000 долларов за испытание катапультируемого кресла, в результате которого погибли трое предыдущих испытателей.

Карьера

Радио

Серлинг вызвался добровольцем в WNYC в Нью-Йорке в качестве актера и писателя. Летом 1946 года В следующем году он работал на этой станции в качестве оплачиваемого стажера по своей программе работы и обучения в Антиохии. Затем он подрабатывал на других радиостанциях Нью-Йорка и Огайо. «Я выучил «время», писая для среды, измеряемой секундами», — позже рассказывал Серлинг о своем раннем опыте.

Во время учебы в колледже Серлинг работал в радиомастерской Антиохийской радиовещательной системы и в течение нескольких лет руководил станцией. Затем он взял на себя ответственность за полномасштабные радиопередачи в Антиохии, которые транслировались на канале WJEM в Спрингфилде. Он писал и руководил программами и снимался в них, когда это было необходимо. Он создал всю продукцию за 1948–1949 учебный год. За одним исключением (адаптация), все написанное в том году было его оригинальной работой.

Во время учебы в колледже Серлинг получил свою первую награду как писатель. Радиопрограмма «Доктор Кристиан » восемь лет назад начала ежегодный конкурс сценаристов. Ежегодно присылались тысячи сценариев, но лишь немногие из них удалось реализовать. Серлинг выиграл поездку в Нью-Йорк и 500 долларов за свой радиосценарий «Жить мечтой». Он и его новая жена Кэрол присутствовали на церемонии награждения 18 мая 1949 года, где он и другие победители дали интервью звезде сериала «Доктор Кристиан» Джин Хершолт . Одним из других победителей в тот день был Эрл Хамнер-младший , который также получал призы в предыдущие годы. Первой работой Серлинга после окончания колледжа была работа на радио WLW в качестве копирайтера. Эту должность только что освободил Хамнер, который ушел, чтобы сосредоточиться на писательстве. Серлинга Позже Хамнер написал сценарии для «Сумеречной зоны» .

Помимо заработка от 45 до 50 долларов в неделю на студенческой радиостанции, Серлинг пытался зарабатывать на жизнь продажей внештатных сценариев радиопрограмм, но индустрия в то время была вовлечена во множество судебных процессов, что повлияло на готовность нанимать новых авторов (некоторые из них были вовлечены в многочисленные судебные процессы). чьи сценарии были отклонены, часто слышали о создании аналогичного сюжета, заявляли, что их работа была украдена, и требовали компенсации). Серлинг был отклонен по таким причинам, как «сильная конкуренция», «этому сценарию не хватает профессионального качества» и «не то, что предпочитает слушать наша аудитория».

Осенью 1949 года Мартин Хоррелл из Grand Central Station (радиопрограмма, известная романами и легкими драмами) отверг один из сценариев Серлинга о боксе, потому что его слушатели, в основном женщины, «недвусмысленно сказали нам, что истории о боях за приз не являются чем-то невероятным». это то, что им нравится больше всего». Хоррелл посоветовал, что «сценарий будет гораздо лучше с точки зрения изображения, чем только звука, потому что ни в одной радиопередаче бои не показаны. Возможно, это ребенок, который вам стоит примерить на кого-нибудь из продюсеров телешоу».

Понимая, что история о боксе не подходит для Центрального вокзала , Серлинг представил более легкую пьесу под названием Hop Off the Express and Grab a Local , которая стала его первой общенациональной трансляцией 10 сентября 1949 года. Его сценарий «Доктор Кристиан» вышел в эфир 30 ноября того же года.

Серлинг начал свою профессиональную писательскую карьеру в 1950 году, когда он зарабатывал 75 долларов в неделю в качестве писателя по непрерывности сети на WLW радио в Цинциннати, штат Огайо . Находясь в WLW, он продолжал работать фрилансером. Он продал несколько радио- и телевизионных сценариев материнской компании WLW, Crosley Broadcasting Corporation . После продажи сценариев Серлинг больше не имел к ним никакого отношения. Они были проданы Кросли местным станциям по всей территории Соединенных Штатов.

Серлинг предложил идею еженедельного радиошоу, в котором призраки мальчика и девочки, погибших во Второй мировой войне, будут заглядывать в окна поездов и комментировать повседневную человеческую жизнь, перемещающуюся по стране. Эта идея была существенно изменена, но с октября 1950 по февраль 1951 года она выпускалась как «Приключенческий экспресс» , драма о девочке и мальчике, которые путешествуют на поезде со своим дядей. Каждую неделю они находили приключения в новом городе и общались с местными жителями.

Другие радиопрограммы, для которых Серлинг написал сценарии, включают « Оставь это Кэти» , «Наша Америка » и «Строители судьбы» . Во время их создания он познакомился с актером озвучивания Джеем Оверхолтсом, который позже стал постоянным участником «Сумеречной зоны» .

Серлинг сказал о своей работе штатным корреспондентом на радио:

С писательской точки зрения, радио поглотило идеи, которые могли бы обеспечить пищу на несколько недель в будущем фрилансе. В ту минуту, когда вы привязываетесь к радио или телестанции, вы пишете круглосуточно. Вы вырываете идеи, многие из которых незаменимы. Они продолжаются и, следовательно, никогда больше не смогут продолжаться. И вы продали их за 50 долларов в неделю. Вы не можете позволить себе раздавать идеи — их чертовски трудно найти. Если бы мне пришлось все переделывать, я бы вообще не стал писать штатным сотрудникам. Я бы нашел какой-нибудь другой способ поддержать себя, пока начинаю писать.

Серлинг считал, что радио не реализует свой потенциал, и позже сказал: «Радио, с точки зрения… драмы, вырыло себе могилу. Оно стремилось вниз, стало дешевым и невероятным и охотно довольствовалось вторым лучшим». Он полагал, что очень немногие радиописатели будут помнить за их литературный вклад.

Телевидение

Я думаю, Род был бы одним из первых, кто сказал бы, что он пришел в новую индустрию, телевидение, как раз в нужное время. Первой работой, которую он получил после окончания школы, была работа корреспондентом на радиостанции WLW в Цинциннати. Он проработал там больше года, прежде чем стал работать фрилансером. В тот момент он действительно работал над телевизионными сценариями. [В] 1951 и 1952 годах новая отрасль поглощала много материала и нуждалась в нем. Это было очень благоприятное время для окончания школы и подготовки к обретению профессии.

— Кэрол Серлинг, Los Angeles Times , интервью 1990 года.

Род Серлинг, 1959 год.

Серлинг перешел с радио на телевидение в качестве сценариста WKRC-TV в Цинциннати . В его обязанности входило написание рекламных объявлений о сомнительных медицинских препаратах и ​​сценариев для комедийного дуэта. После окончания учебы он продолжил работу в WKRC и, среди в основном унылой повседневной работы, также создал серию сценариев для прямой телевизионной программы «Шторм» , а также для других драм-антологий (формат, который был востребован телеканалами). базируется в Нью-Йорке). После целого дня занятий (или, в более поздние годы, работы) он проводил вечера в одиночестве и писал. Он разослал рукописи издателям и за эти первые годы получил сорок отказов.

В 1950 году Серлинг нанял Бланш Гейнс в качестве агента. Его радиосценарии получали больше отказов, поэтому он начал переписывать их для телевидения. Всякий раз, когда сценарий отклонялся одной программой, он повторно отправлял его в другую, в конечном итоге находя пристанище для многих на радио или телевидении.

Когда годы учебы Серлинга в колледже закончились, его сценарии начали продаваться. Он продолжал писать для телевидения. и в конце концов покинул WKRC, чтобы стать штатным писателем-фрилансером. Он вспоминал: «Писатель – это требовательная и эгоистичная профессия. И поскольку она эгоистична и требовательна, потому что она навязчива и требовательна, я не принял ее. Я поддался ей».

По словам его жены, Серлинг «просто встал и уволился однажды зимой 1952 года, примерно за шесть месяцев до рождения нашей первой дочери Джоди, хотя он также подрабатывал и работал над еженедельным драматическим шоу для другой станции в Цинциннати. " Он и его семья переехали в Коннектикут в начале 1953 года. Здесь он зарабатывал на жизнь, сочиняя сценарии для живых драматических шоу-антологий, которые были распространены в то время, включая Kraft Television Theater , Appointment with Adventure и Hallmark Hall of Fame . К концу 1954 года его агент убедил его переехать в Нью-Йорк, «где происходят действия».

Писатель Марк Скотт Зикри , посвятивший годы исследованию своей книги «Спутник сумеречной зоны» , отмечал: «Иногда ситуации были клише, персонажи двухмерны, но всегда был хоть какой-то поиск эмоциональной истины, какая-то попытка сделать заявление о состоянии человека».

Получение известности

В 1955 году общенациональный театр телевидения Крафт транслировал по телевидению программу, основанную на 72-м сценарии Серлинга. Для Серлинга это был всего лишь очередной сценарий, и он пропустил первую прямую трансляцию. Он и его жена наняли на ночь няню и сказали ей: «Никто не звонил, потому что мы только что переехали в город. А телефон только начал звонить и не умолкал годами!» Название этого эпизода было « Узоры », и вскоре оно изменило его жизнь.

Эд Бегли , Эверетт Слоан и Ричард Кили в «Узоры» (1955)

«Шаблоны» драматизировали борьбу за власть между ветераном корпоративного босса, у которого заканчиваются идеи и энергия, и ярким молодым руководителем, которого готовят занять его место. Вместо того, чтобы уволить лояльного сотрудника и рискнуть запятнать свою репутацию, начальник вовлекает его в кампанию по устранению конкурентов. Серлинг смоделировал характер босса по образцу своего бывшего командира, полковника Орина Хаугена.

New York Times Критик Джек Гулд назвал сериал «одним из самых ярких моментов в эволюции телевизионного средства массовой информации» и сказал: «[f] Несмотря на чистую силу повествования, силу характеристик и блестящую кульминацию, работа г-на Серлинга является творческим триумфом. ." Роберт Льюис Шейон заявил в «Субботнем обозрении» : «За те годы, что я смотрел телевизор, я не припоминаю, чтобы меня так увлекала драма или я был настолько заинтересован в том, чтобы бросить вызов навязчивым выводам часового развлечения». Этот эпизод также имел успех у публики, и месяц спустя по многочисленным просьбам был организован второй прямой эфир. В период между двумя шоу руководители Kraft вели переговоры с людьми из Голливуда о правах на «Узоры». Крафт заявил, что они рассматривают возможность ретрансляции «Узоров», если сначала не будут проданы права на пьесу или фильм.

Сразу после первой трансляции «Узоров» Серлинга завалили предложениями о постоянной работе, поздравлениями и запросами на романы, пьесы, сценарии для телевидения и радио. Он быстро продал многие из своих более ранних работ более низкого качества и с тревогой наблюдал за их публикацией. Критики выразили обеспокоенность тем, что он не выполнил своего обещания, и начали сомневаться, что он способен воссоздать то качество письма, которое показали «Образцы».

Затем Серлинг написал « Реквием по тяжеловесу » для телесериала Playhouse 90 в 1956 году, снова получив похвалу критиков.

Осенью 1957 года семья Серлингов переехала в Калифорнию. Когда телевидение было новым, шоу транслировались в прямом эфире из Нью-Йорка, но когда студии начали записывать свои шоу на пленку, бизнес переместился с Восточного побережья на Западное. Серлинги прожили в Калифорнии большую часть его жизни, но сохранили недвижимость в Бингемтоне и на озере Каюга в качестве убежищ, когда ему нужно было побыть одному.

Корпоративная цензура

В первые годы существования телевидения спонсоры часто работали редакторами и цензорами. Серлингу часто приходилось менять свои сценарии после того, как корпоративные спонсоры читали их и находили что-то слишком противоречивым. Они опасались всего, что, по их мнению, могло выставить их в плохом свете в глазах потребителей, поэтому ссылки на многие современные социальные проблемы были опущены, как и ссылки на все, что могло бы коммерчески конкурировать со спонсором. Например, строка «Есть совпадение?» был удален, поскольку одним из спонсоров «Реквиема по тяжеловесу» был Ронсон Зажигалки .

Серлинг дома в 1959 году, с тремя своими наградами «Эмми» на шкафу позади него.

Первоначальная сюжетная линия его телеспектакля «Полдень Судного дня» (вышедшего в эфир 25 апреля 1956 года) разворачивалась на юге Соединенных Штатов о линчевании еврейского ростовщика. Однако, когда Серлинг упомянул в радиоинтервью, что его вдохновили события и расизм, которые привели к убийству Эммета Тилля , цензура со стороны рекламодателей и телесети привела к значительным изменениям. Действие программы, как показано, происходило в Новой Англии и касалось убийства неизвестного иностранца. Впоследствии он вернулся к событиям Тилла, когда писал « Город превратился в пыль» для «Театра 90», но ему пришлось перенести его на столетие назад и удалить любую межрасовую динамику, прежде чем его будет производить телеканал CBS.

Гулд, рецензент The New York Times , добавил редакционную заметку в конце восторженной рецензии на « Город превратился в пыль» , шоу о расизме и фанатизме в маленьком юго-западном городке: «Театр 90-х» и мистеру Серлингу пришлось бороться с вмешательством исполнительной власти... перед тем, как вчера вечером спектакль вышел в эфир. У театральных деятелей Голливуда есть основания гордиться своей позицией в интересах зрителей».

Разочарованный тем, что его сценарии лишены политических заявлений и этнической идентичности (а также удалением ссылки на Крайслер-билдинг из сценария, спонсируемого Фордом), Серлинг решил, что единственный способ избежать такого художественного вмешательства - создать свое собственное шоу. В интервью Майку Уоллесу он сказал: «Я больше не хочу драться. Я не хочу сражаться со спонсорами и агентствами. Я не хочу все время идти на компромисс, что, по сути, и делает телевизионный сценарист, если хочет затронуть спорные темы».

Серлинг представил «Элемент времени» на канале CBS, намереваясь сделать его пилотным для своего нового еженедельного шоу « Сумеречная зона» . Вместо этого CBS использовала научно-фантастический сценарий для нового шоу, созданного Дези Арназом и Люсиль Болл , Westinghouse Desilu Playhouse , в 1958 году. История касается человека, которому снятся яркие кошмары о нападении на Перл-Харбор . Мужчина идет к психиатру, и после сеанса поворотный финал (устройство, которым стал известен Серлинг) показывает, что «пациент» умер в Перл-Харборе, и именно психиатру на самом деле снились яркие сны. Эпизод получил настолько положительные отзывы фанатов, что CBS согласилась позволить Серлингу продолжить работу над пилотной серией «Сумеречной зоны» .

Шторм

До «Сумеречной зоны » Серлинг в начале 1950-х годов создал местное телешоу в Цинциннати на WKRC-TV «Шторм ». Некоторые из этих сценариев были переписаны для последующего использования на национальном телевидении. Копия эпизода на видеозаписи находится в Исторической библиотеке Цинциннати Музейного центра Цинциннати.

Сумеречная зона

Основные статьи: Сумеречная зона и Сумеречная зона (сериал, 1959 г.)

Серлинг работает над сценарием на диктовке, 1959 год.

2 октября 1959 года состоялась премьера сериала «Сумеречная зона» , созданного Серлингом на канале CBS .

В этом сериале Серлинг упорно боролся за то, чтобы получить и сохранить творческий контроль. Он нанял уважаемых им сценаристов, таких как Ричард Мэтисон и Чарльз Бомонт . В интервью Серлинг сказал, что научно-фантастический формат сериала не вызовет споров. со спонсорами, руководителями сетей или широкой публикой и избежит цензуры, в отличие от более раннего сценария « Театра 90» .

Во многих эпизодах Серлинг опирался на собственный опыт, часто о боксе, военной жизни и пилотах самолетов. «Сумеречная зона» вобрала в себя его социальные взгляды на расовые отношения, несколько завуалированные элементами научной фантастики и фэнтези шоу. Иногда эта мысль была довольно резкой, как, например, в эпизоде ​​« Я — ночь — раскрась меня в черный цвет », в котором ненависть заставила темное облако сформироваться в маленьком городке на Среднем Западе Америки и распространиться по всему миру. Многие истории «Сумеречной зоны» отражают его взгляды на гендерные роли, в которых фигурируют сообразительные, стойкие женщины, а также проницательные, ворчливые жены.

«Сумеречная зона» выходила в эфир пять сезонов (первые три представляли получасовые серии, четвертый — часовые, а пятый вернулся к получасовому формату). Он получил множество телевизионных и драматических наград и получил признание критиков Серлинга и его коллег. были преданные поклонники, Несмотря на то, что у «Сумеречной зоны» она имела лишь умеренные рейтинги, ее дважды отменяли и возрождали. После пяти лет и 156 серий (92 написанных Серлингом) сериал ему надоел. В 1964 году он решил не выступать против его третьей и окончательной отмены.

Серлинг продал права на «Сумеречную зону» компании CBS. Его жена позже утверждала, что он сделал это отчасти потому, что считал, что его собственная продюсерская компания Cayuga Productions никогда не окупит затраты на производство программ, которые часто превышали бюджет.

«Сумеречная зона» в конечном итоге вновь появилась в виде фильма 1983 года студии Warner Bros. Бывший «Сумеречной зоны» актер Бёрджесс Мередит был выбран рассказчиком фильма, но не появляется на экране. Было три попытки возродить телесериал, в основном с новыми сценариями. В 1985 году CBS использовала Чарльза Эйдмана (а позже Робина Уорда в качестве рассказчика ). В 2002 году UPN представил Фореста Уитакера в роли рассказчика. В 2019 году CBS предприняла третью попытку успешного возрождения: Джордан Пил взял на себя обязанности продюсера, а также ведущего и рассказчика.

Колядка на еще одно Рождество

«Рождественская песнь» — американский телефильм 1964 года, сценарий Рода Серлинга был написан как модернизация « Диккенса Чарльза Рождественской песни» и призыв к глобальному сотрудничеству между странами. Его транслировали по телевидению только один раз, 28 декабря 1964 года. Единственный телевизионный фильм, снятый Джозефом Л. Манкевичем , это был фильм, в котором Питер Селлерс впервые сыграл после серии почти смертельных сердечных приступов после его брака с Бритт Экланд . Селлерс изобразил демагога в апокалиптическое Рождество.

Ночная галерея

Основная статья: Ночная галерея

В 1969 году канал NBC показал пилотный телевизионный фильм нового сериала « Ночная галерея» , написанного Серлингом. В пилотном фильме, действие которого происходит в тускло освещенном музее в нерабочее время, Серлинг (в качестве ведущего) играл куратора, который представил три жутких рассказа , раскрывая полотна, которые появятся в последующих сюжетных сегментах. Его короткий первый сезон (состоящий всего из шести серий) чередовался с тремя другими шоу, выходившими в эфир в тот же временной интервал; это шоу колес называлось «Четыре в одном» . В целом сериал больше сосредоточен на ужасах и напряжении , чем «Сумеречная зона» . По настоянию продюсера Джека Лэрда « Ночная галерея» короткие комедийные «затемненные» зарисовки также начала включать во второй сезон , чем Серлинг сильно пренебрегал. Он заявил: «Я думал, что они [зарисовки затемнения] исказили суть того, что мы пытались сделать в «Ночной галерее» . Я не думаю, что можно показать Эдгара Аллана По , а затем вернуться с Флипом Уилсоном на 34 секунды. не думаю, что они подойдут».

Больше не желая брать на себя бремя руководящей должности, Серлинг уклонился от предложения сохранить творческий контроль над контентом — решения, о котором он впоследствии пожалел. Хотя Серлинг был недоволен некоторыми сценариями и творческим выбором Джека Лэрда, он продолжал присылать свои работы и в конечном итоге написал более трети сценариев сериала. Однако к третьему сезону многие из его вкладов были отвергнуты или сильно изменены. «Ночная галерея» была закрыта в 1973 году. Позже NBC объединила эпизоды недолговечного паранормального сериала «Шестое чувство» с «Ночной галереей» , чтобы увеличить количество эпизодов, доступных в синдикации. Сообщается, что Серлингу заплатили 100 000 долларов за представление этих переизданных эпизодов.

Другое телевидение

Серлинг и Джоди Фостер , «Пузырь, пузырь, труд и убийство», Айронсайд (1972)

После того, как «Сумеречная зона» была отменена, Серлинг написал неудачный вестерн-телесериал под названием «Одиночка» , который шел с осени 1965 года по апрель 1966 года. CBS попросила Серлинга сделать больше действия и меньше взаимодействия с персонажами. Он отказался подчиниться, хотя шоу получило плохие отзывы и низкие оценки.

В отличие от своих более ранних работ, Серлинг ненадолго вел первую версию игрового шоу « Клуб лжецов» в 1969 году.

В 1970-х Серлинг появлялся в телевизионной рекламе Ford , Radio Shack , Ziebart. и японский автопроизводитель Mazda . Он также время от времени появлялся в актерском мастерстве, и все это в материалах, которые он не писал. Серлинг появляется как версия самого себя (но по имени «Мистер Зона») в комедийном эпизоде ​​​​Программы Джека Бенни ; он появляется в эпизоде ​​​​1962 года недолговечного ситкома «Икабод и я» в роли писателя-затворника-контркультуры Юджина Холлинфилда; и в эпизоде ​​1972 года криминальной драмы « Айронсайд» под названием «Пузырь, пузырь, труд и убийство» (в котором также фигурирует молодая Джоди Фостер ), в которой он играет небольшую роль владельца магазина оккультной магии.

Другое радио

Нулевой час

Серлинг вернулся на радио в конце своей карьеры с фильмом «Нулевой час» (также известным как Голливудский радиотеатр ) в 1973 году. В драматическом сериале-антологии представлены рассказы о тайнах, приключениях и напряжении, которые транслировались в стереорежиме в течение двух сезонов. Серлинг размещал программу, но не писал ни одного сценария. Сериал закончился 26 июля 1974 года.

Фэнтези-парк

Последнее выступление Серлинга на радио было еще более необычным: Fantasy Park представлял собой 48-часовой рок-концерт, который транслировался почти 200 радиостанциями в 1974 и 1975 годах. В программе, написанной и спродюсированной директором McLendon National Productions Стивом Блэксоном, участвовали десятки рок-музыкантов. звезды того времени и даже воссоединили Битлз . Это также было полностью воображаемым - как выразился директор программы KNUS Бо Уивер , «театром разума 70-х». На концерте использовались пластинки, многие из которых были записаны вживую, а также шум толпы, интервью, обновления расписания ведущего Фреда Кеннеди и другие звуковые эффекты. (Сообщается, что станции, которые транслировали специальный выпуск, были наводнены звонящими, которые требовали знать, как добраться до несуществующего концерта.) Генеральный менеджер KNUS Барт МакЛендон нанял Серлинга для записи отрывков ведущих, заставок, специальных рекламных роликов и телевизионных роликов.

Серлинг написал заявление об отказе от ответственности, которое транслировалось каждый час: «Здравствуйте, это Род Серлинг, и добро пожаловать обратно в Фэнтези-парк — толпа здесь сегодня нереальная». «Это Fantasy Park — величайший живой концерт, которого никогда не было».

Обучение

У Серлинга был полный график. Когда он не писал, не продвигал и не продюсировал свои работы, он часто выступал в университетских кампусах по всей стране. Он проводил недельные семинары, на которых студенты смотрели и критиковали фильмы. В политическом климате 1960-х годов он часто чувствовал более сильную связь со старшими учениками на вечерних занятиях. Критика Серлингом произведений старшеклассников стала ключевым опытом для писателя Дж. Майкла Стражински .

К четвертому сезону «Сумеречной зоны» Серлинг был утомлен и передал большую часть сценария проверенным сценаристам, написав только семь эпизодов. Желая сделать перерыв и очистить свой разум, он устроился на один год преподавательской работой в качестве писателя в Антиохийском колледже, штат Огайо. В 1962–63 учебном году он преподавал уроки письма и драмы, а также обзорный курс, посвященный «социальным и историческим последствиям средств массовой информации». Он использовал это время, чтобы преподавать, а также работать над новым сценарием « Семь дней в мае» .

Позже он преподавал в колледже Итаки с конца 1960-х годов до своей смерти в 1975 году. Он был одним из первых приглашенных преподавателей в Экспериментальном колледже Шервуд-Оукс в Голливуде, Калифорния. Аудиозаписи его лекций включены в качестве бонуса в некоторые «Сумеречной зоны» домашние видеоиздания .

Темы

Никто не мог знать Серлинга, просматривать или читать его работы, не признавая его глубокую привязанность к человечеству... и его решимость расширить наш кругозор, дав нам лучшее понимание самих себя.

— Джин Родденберри

По словам его жены Кэрол, Серлинг часто говорил, что «высшая непристойность — это не заботиться, не делать ничего о том, что чувствуешь, не чувствовать! Просто отступать и втягиваться, становясь самовлюбленным». Эту философию можно увидеть в его произведениях. Некоторые темы появляются снова и снова в его произведениях, многие из которых связаны с войной и политикой. Еще одна общая тема – равенство всех людей.

Антивоенный активизм

Солдатский опыт Серлинга оставил у него твердое мнение об использовании военной силы. Он был ярым антивоенным активистом, особенно во время войны во Вьетнаме . Он поддерживал антивоенных политиков, в частности американского сенатора Юджина Маккарти в его президентской кампании в 1968 году .

«Стеллаж» - пример использования Серлингом телевидения, чтобы высказывать свое мнение по политическим вопросам. В этом сценарии « Стального часа США» рассказывается история армейского капитана, обвиненного в сотрудничестве с северокорейцами. Обозреватель New York Times Дж. П. Шэнли назвал это «спорным и убедительным». Серлинг задался вопросом, который в то время много обсуждался в средствах массовой информации: следует ли обвинять ветеранов в совершении преступления, если они сотрудничали с врагом, находясь под принуждением? В этой драме в зале суда обвиняемый предстает перед судом за то, что он помогал врагу, призывая других военнопленных сотрудничать со своими похитителями. Серлинг предлагает множество веских аргументов как со стороны защиты, так и со стороны обвинения. У каждого есть веские доводы, но в конце концов капитана признают виновным. В завершение драмы нет повествования Серлинга, которым он прославился в «Сумеречной зоне » — вместо этого зрителям предоставляется возможность сделать свои собственные выводы после вынесения приговора.

«В этом году Рождества не будет» — сценарий, написанный в начале карьеры Серлинга, примерно в 1950 году, но так и не выпущенный. В нем рассказывалось о месте, где больше не празднуют Рождество, хотя никто из жителей не знает, почему его отменили. Тем временем на Северном полюсе зрители видят, как Санта-Клаус расправляется с бастующими эльфами. Вместо того, чтобы создавать игрушки и конфеты, Северный полюс производит разнообразные бомбы и агрессивные газы. По пути в Санту стреляли, а эльфа ранило шрапнелью.

«24 человека на самолет» рассказывает о первом боевом прыжке Серлинга в район вокруг Манилы в 1945 году. Боевой прыжок потерпел фиаско после того, как инструктор по прыжкам в первом самолете сбросил своих людей слишком рано, в результате чего каждый последующий самолет падал синхронно с ошибкой. .

Расовое равенство

«Город превратился в пыль» получил положительную оценку от критика Джека Гулда , который был известен своей прямолинейностью и резкостью в своих обзорах. Он назвал «Город превратился в пыль » «грубым, жестким и в то же время глубоко трогательным протестом против предрассудков». Действие фильма разворачивается в юго-западном городе, переживающем глубокую засуху . Бедность и отчаяние превращают расовую напряженность в смертельную, когда неэффективный шериф не может противостоять городу. Юного мексиканского мальчика линчевали, и в этом виноват весь город. Второй линчевание находится в стадии разработки после того, как серия событий снова привела к тому, что город снова восстал против мексиканцев. На этот раз шериф выстоит решительно, и брат первого мальчика спасен, хотя город - нет. «Г-н Серлинг воплотил свой протест против предрассудков в ярких диалогах и здравых ситуациях. Он подчеркнул, что ненависть к ближнему ведет только к окончательному уничтожению фанатиков».

Серлинг взял в 1972 году сценарий к фильму «Человек из Ирвинга Уоллеса» одноименного романа . Чернокожий сенатор от Нью-Гэмпшира и временный президент Сената, которого играет Джеймс Эрл Джонс , вступает в должность президента США по наследству.

Смерть

Мемориал в честь Серлинга в его родном городе Бингемтон, штат Нью-Йорк.

Сообщается, что Серлинг выкуривал три-четыре пачки сигарет в день. 3 мая 1975 года у него случился сердечный приступ , и он был госпитализирован. он провел две недели в общественной больнице округа Томпкинс . Прежде чем его выписали, Второй сердечный приступ, случившийся две недели спустя, заставил врачей согласиться с необходимостью операции на открытом сердце , хотя в то время она считалась рискованной. Десятичасовая процедура была проведена 26 июня, но у Серлинга случился третий сердечный приступ на операционном столе, и он умер через два дня в больнице Strong Memorial Hospital в Рочестере , штат Нью-Йорк. Ему было 50 лет.

Его похороны и погребение состоялись 2 июля на кладбище Лейк-Вью в Интерлакене (округ Сенека), Нью-Йорк. Мемориал был проведен в Корнеллского университета 7 часовне мудрецов июля 1975 года. Среди выступавших на Мемориале были его дочь Энн и преподобный Джон Ф. Хейворд.

Наследие

Телевидение

Сэм Джаффе и Джек Альбертсон в посмертном телешоу Серлинга 1976 года «Грустные и одинокие воскресенья», эпизоде ​​​​заброшенного сериала « Клятва».

Серлинг начал свою карьеру, когда телевидение было новым средством массовой информации. Первый публичный просмотр полностью электронного телевидения был представлен изобретателем Фило Фарнсвортом в Институте Франклина в Филадельфии 25 августа 1934 года, когда Серлингу было девять лет. Коммерческое телевидение официально началось 1 июля 1941 года. В то время в Соединенных Штатах было менее семи тысяч телевизоров, и очень немногие из них находились в частных домах. Всего пять месяцев спустя США вступили во Вторую мировую войну, и телевизионный бизнес был приостановлен до конца войны. поскольку многие из непроданных наборов были приобретены правительством и перепрофилированы для обучения специалистов по противовоздушной обороне. После окончания Второй мировой войны деньги начали течь в сторону нового средства телевидения, что совпало с началом писательской карьеры Серлинга. Ранние программы состояли из кинохроники, спортивных мероприятий и того, что сегодня назвали бы общедоступным телевидением . Лишь в 1948 году впервые были показаны экранизированные драмы, начиная со спектакля « Прокурор» . Серлинг начал снимать серьезные драмы в 1950 году и считается одним из первых, кто написал сценарии специально для телевидения. Говорят, что таким образом он помог узаконить телевизионную драму.

Серлинг беспокоился, что телевидение находится на грани такого же упадка, как и радио. Он призвал спонсоров рассматривать телевидение как платформу для драматических развлечений, которая может решать важные социальные вопросы через тонкие смыслы, а не как «анимационный рекламный щит».

Формат написания текстов для телевидения в первые годы быстро менялся, но в конечном итоге он превратился в систему рекламных пауз каждые четверть часа. Писатели были вынуждены вносить эти перерывы в свои сценарии. Серлинг ответил на это соглашение так: «Как вы можете разыграть осмысленную драму, если каждые пятнадцать минут процесс прерывается двенадцатью танцующими кроликами с туалетной бумагой? Никакая форма драматического искусства не должна диктоваться и контролироваться людьми, чье обучение и инстинкты отрезаны от обычного совершенно другая ткань. Факт остается фактом: эти господа продают потребительские товары, а не искусство». На протяжении всей своей карьеры Серлинг помогал формировать будущее телевидения.

Написание для нескольких СМИ

Еще в 1955 году Джек Гулд из New York Times прокомментировал тесные связи, которые тогда создавались между телевидением и кино. Серлинг был одним из первых, кто использовал обе формы, превратив свои ранние телевизионные успехи «Узоры» и «Стеллаж» в полнометражные фильмы. До того времени многие авторитетные писатели не хотели писать для телевидения, потому что программы просматривались только один раз, а затем хранились в хранилище, чтобы их больше никогда не видели.

Начало повтора

После первого показа «Узоров» студия получила настолько положительные отзывы, что выпустила повторный спектакль - впервые телевизионную программу переиграли по просьбе зрителей. Хотя успешные шоу иногда воссоздавались через два или более лет, это был первый раз, когда шоу было воссоздано точно - с тем же актерским составом и съемочной группой - в том виде, в каком оно изначально транслировалось. Второе живое выступление, состоявшееся всего месяц спустя, было столь же успешным и вдохновило критика New York Times Джека Гулда написать эссе об использовании повторов на телевидении. Он заявил, что «Узоры» были ярким примером драмы, которую следует смотреть более одного раза, тогда как одна трансляция была нормой для телешоу того времени. Спонсоры полагали, что создание новых шоу каждую неделю обеспечит им как можно большую аудиторию, поэтому они покупали новый сценарий на каждый вечер. Гулд предположил, что по мере открытия новых сетей и предоставления зрителям большего выбора процент зрителей будет распределяться между предложениями. «Узоры» стали доказательством того, что второй показ может привлечь больше зрителей, потому что те, кто пропустил первый показ, могли увидеть второй, тем самым увеличивая аудиторию спонсоров.

Влияние на массовую культуру

При жизни

В декабре 1966 года в эфир вышел снятый для телевидения фильм « Полет Судного дня» . Вымышленный сюжет касался самолета с бомбой на борту. Если бы самолет приземлился без выплаты выкупа, самолет взорвался бы. Бомба была оснащена высотным курком, который взорвал бы ее, если бы самолет упал ниже четырех тысяч футов. Шоу было одним из самых рейтинговых в телевизионном сезоне, но и Серлинг, и его брат Роберт, технический консультант проекта (специалист по авиации), пожалели, что сняли фильм. После того, как фильм был показан в эфире, множество подражателей позвонили и потребовали выкуп большинству крупнейших авиакомпаний. Серлинг был по-настоящему опустошен тем, что поощрял его сценарий. Он сказал репортерам, собравшимся взять у него интервью: «Хотел бы я, чтобы вместо этого я написал драму о дилижансе с Джоном Уэйном в главной роли».

Наследие

Вы путешествуете через другое измерение, измерение не только зрения и звука, но и разума... путешествие в чудесную страну, границы которой ограничены воображением - ваша следующая остановка - Сумеречная зона.

—Род Серлинг, «Сумеречная зона» , введение

Серлинг неразрывно вплетен в современную массовую культуру благодаря непреходящей популярности «Сумеречной зоны» . Вдова Серлинга, Кэрол, утверждает, что культовый статус, окружавший и ее мужа, и его шоу, продолжает оставаться неожиданностью, «как я уверена, так и было бы для него». «Оно не исчезнет. Оно продолжает подпрыгивать... Каждый год я думаю: ну, вот и все, а потом появляется что-то еще». Она пережила его до 90 лет и умерла 9 января 2020 года. и участвовала в постоянном интересе к работам Рода, иногда готовя их к новому формату и редактируя основанную ею публикацию о Роде, The Twilight Zone Magazine , а также во многих мероприятиях по продвижению его наследия.

«Сумеречная зона» повторялась, воссоздавалась и переосмыслялась с момента выхода в эфир в 1964 году. Она была выпущена в форме комиксов. как журнал, фильм и три дополнительных телесериала с 1985 по 1989 год , с 2002 по 2003 год и с 2019 по 2020 год . В 1988 году Дж. Майкл Стражински написал сценарий Серлинга « Наша Селена умирает » для сериала «Сумеречная зона » 1980-х годов .

Некоторые работы Серлинга теперь доступны в виде графических романов . «Сумеречная зона» Рода Серлинга — это серия адаптаций Марка Ниса и Рича Эллиса, основанных на оригинальных сценариях, написанных Серлингом. Некоторые эпизоды были адаптированы самим Серлингом в форме романа для бульварного чтива.

«Сумеречная зона» — не единственная вновь появившаяся работа Серлинга. В 1994 году компания Рода Серлинга «Утраченная классика» выпустила две ранее не публиковавшиеся работы, которые Кэрол Серлинг нашла в своем гараже. Первым был план под названием «Театр», который Ричард Мэтисон расширил. Вторым был полный сценарий «Там, где мертвые», написанный Серлингом.

Серлинг и его работа над «Сумеречной зоной» послужили вдохновением для » в тематическом парке Диснея создания аттракциона « Башня ужаса , который дебютировал в студии Disney's Hollywood Studios на Всемирном курорте Уолта Диснея во Флориде в 1994 году. Серлинг появляется в аттракционе благодаря использованию перепрофилированных архивных кадров. , а актер озвучивания Марк Сильверман обеспечивает дубляж диалога Серлинга для аттракциона как в Hollywood Studios, так и для несуществующей версии в Disney California Adventure в Анахайме . Поездка проходит в некогда элегантном отеле Hollywood Tower, в который ударила молния, из-за чего загадочно исчезли пять гостей. Гонщики входят в заброшенную шахту лифта, становясь частью «потерянного эпизода» «Сумеречной зоны» , где аттракцион поднимает гостей на 13 этажей и сбрасывает их несколько раз.

Ежегодно с 1995 года средняя школа Бингемтона, альма-матер Серлинга, в первую очередь в партнерстве с WSKG-TV . проводит видеофестиваль Рода Серлинга для учащихся от детского сада до 12 класса. Фестиваль поощряет молодых людей заниматься кинопроизводством.

Спустя более чем 30 лет после своей смерти Серлинг был воскрешен в цифровом формате для эпизода телесериала Medium , который вышел в эфир 21 ноября 2005 года. Частично снятый в 3-D , он начинался с того, что Серлинг представлял эпизод и инструктировал зрителей, когда надеть 3-D очки. Это было достигнуто с использованием кадров из Сумеречная зона эпизода « » « Полуночное солнце » и цифровой манипуляции ртом Серлинга, чтобы соответствовать новому диалогу, произнесенному актером озвучивания Марком Сильверманом. Сюжет включал в себя оживающие картины, что является отсылкой как к «Сумеречной зоне» , так и к «Ночной галерее» .

11 августа 2009 года Почтовая служба США выпустила коллекцию памятных марок «Ранние телевизионные воспоминания» в честь известных телевизионных программ. Одна из 20 марок была посвящена «Сумеречной зоне» и содержала портрет Серлинга.

С помощью компьютерной анимации смоделированная версия Серлинга появилась в конце эпизода «Blurryman» возрождения «Сумеречной зоны» 2019 года . Это было сделано с помощью мимики Райана Хеспа, захвата движения Джефферсона Блэка и репрессии голоса Марка Сильвермана.

Фильмография

Как создатель

• 1959–64: Сумеречная зона
• 1965–66: Одиночка
• 1970–73: Ночная галерея.

Как рассказчик

• 1968–75: Подводный мир Жака Кусто.
• 1969–70: Клуб лжецов (ведущий)
• 1973–75: В поисках...
• 1973: Встреча с неизвестным
• 1974: Монстры! Тайны или мифы?
• 1974: НЛО: прошлое, настоящее и будущее

Как писатель (фильм)

• 1956. Узоры
• 1958: Оседлать ветер
• 1962: Реквием по тяжеловесу
• 1963: Желтая Канарейка
• 1964: Семь дней в мае
• 1964: Песня на еще одно Рождество (телефильм)
• 1966: Нападение на королеву
• 1966: Полет Судного дня (телефильм)
• 1968: Планета обезьян (в соавторстве с Майклом Уилсоном )
• 1969: Ночная галерея
• 1972: Мужчина
• 1976: Путешественники во времени (телефильм)
• 1981: Саламандра (сценарий 1976 года)
• 1994: Утраченная классика Рода Серлинга (телефильм, сценарий 1968 года)
• 1997: В присутствии моих врагов (телефильм, сценарий 1960 года)
• 2000: Буря летом (телефильм, сценарий 1970 года)

Как писатель (телевидение)

• 1953: Долго до рассвета ( Театр телевидения Крафт )
• 1953: У старого Макдональда была кривая ( Театр телевидения Крафт )
• 1955: Узоры ( Театр телевидения Крафт )
• 1955: Режиссер ( Шоу Джейн Вайман )
• 1955: Стойка ( Стальной час США )
• 1956: Арена ( Студия One )
• 1956: Чемпион ( Кульминация! )
• 1956: Запретная зона ( Театр 90 )
• 1956: Реквием по тяжеловесу ( Театр 90 )
• 1957: Комик ( Театр 90 )
• 1957: Темная сторона Земли ( Театр 90 )
• 1957: Тревожная кнопка ( Театр 90 )
• 1958: Кошмар в эпицентре ( Театр 90 )
• 1958: Луна бомбардировщика ( Театр 90 )
• 1958: Город превратился в пыль ( Театр 90 )
• 1958: Бархатная аллея ( Театр 90 )
• 1958: Элемент времени ( Westinghouse Desilu Playhouse )
• 1959: Рядовые ( Театр 90 )
• 1960: В присутствии моих врагов ( Театр 90 )
• 1969: Пилот ( Новые люди )
• 1963: Это умственная работа ( Боб Хоуп представляет театр Крайслера )
• 1976: Грустные и одинокие воскресенья (выпущено посмертно)

Книги

• Холм, Джереми К. (2019). Когда падают ангелы: 511-й парашютно-пехотный полк во Второй мировой войне . ООО «Амазон Диджитал Сервисез» — КДП. ISBN  9781087303185 .
• Холм, Джереми К. (2022). Вниз с небес: 11-я воздушно-десантная дивизия во Второй мировой войне - Том 1. Кампания «Кэмп Токкоа через Лейте» . ISBN  9798843435660 .
• Выкройки: «Четыре телевизионных пьесы» , «Бантам», 1957 (также включает сценарии для «Стойки» , «У старого Макдональда была кривая » и «Реквиема по тяжеловесу »)
• Истории из сумеречной зоны , Бантам (Нью-Йорк), 1960 год.
• Еще истории из Сумеречной зоны , Бантам, 1961 год.
• Новые истории из Сумеречной зоны , Бантам, 1962 год.
• Из сумеречной зоны , Даблдей (Гарден-Сити, Нью-Джерси), 1962 год.
• Реквием по тяжеловесу: версия драматического сценария для чтения , Бантам, 1962 г.
• «Тройной W» Рода Серлинга: Ведьмы, колдуны и оборотни ; Сборник (редактор) Бантам, 1963 г.
• Сезон быть осторожным (3 новеллы: «Путь к побегу», «Цветовая схема» и «Глаза»), Little, Brown (Бостон, Массачусетс), 1967 г.
• Дьяволы и демоны: Сборник , Бантам, 1967 (редактор и автор введения)
• Ночная галерея , Бантам, 1971 год.
• Ночная галерея 2 , Бантам, 1972 год.
• Другие миры Рода Серлинга , (редактор) Бантам, 1978 г.

Похвалы

Награды и номинации

Год	Ассоциация	Категория	Работа	Результат
1955	Премия "Эмми" в прайм-тайм	Лучший сценарий оригинального телеспектакля	« Узоры » ( Театр телевидения Крафт )	Выиграл
		Лучшая телевизионная адаптация	«Чемпион» ( Кульминация! )	номинирован
1956		Лучший сценарий телеспектакля	« Реквием по тяжеловесу » ( Театр 90 )	Выиграл
	Награды Пибоди	Личное признание за написание		Выиграл
1958	Премия "Эмми" в прайм-тайм	Лучший сценарий телеспектакля	« Комик » ( Театр 90 )	Выиграл
1959		Лучший сценарий одной драматической программы продолжительностью один час или дольше	« Город превратился в пыль » ( Театр 90 )	номинирован
1960	Премия "Эмми" в прайм-тайм	Выдающиеся писательские достижения в драме	Сумеречная зона	Выиграл
1961		Выдающиеся писательские достижения в драме		Выиграл
1962		Выдающиеся писательские достижения в драме		номинирован
1962	Золотой глобус	Лучший телепродюсер/режиссер		Выиграл
1963	Премия "Эмми" в прайм-тайм	Выдающиеся писательские достижения в области драмы - адаптация	«Это умственная работа» ( Боб Хоуп представляет театр Крайслера )	Выиграл

Посмертные награды

• 1985: введен в Зал телевизионной славы.
• 1985: Звезду в честь Серлинга можно найти по адресу 6840 Hollywood Blvd. на Голливудской аллее славы
• 2001: Номинирован на дневную премию «Эмми» и лауреат премии Гильдии писателей за повторное использование своего сценария в ремейке «Бури в веке».
• 2007: Занял первое место в списке «25 величайших легенд научной фантастики» по версии TV Guide ( единственный невымышленный человек в списке).
• 2008: введен в Зал славы научной фантастики.

Дальнейшее чтение

• Паризи, Николас. (2018) Род Серлинг: его жизнь, работа и воображение . Университетское издательство Миссисипи. ISBN   978-1496817501
• ДеВо, Билл. (2008) Пустяки из «Сумеречной зоны» . Олбани, Джорджия: Bear Manor Media. ISBN   978-1-59393-136-0
• Энгель, Джоэл (1989). Род Серлинг: Мечты и кошмары жизни в сумеречной зоне . Современные книги. стр. 266–267. ISBN  978-0-8092453-8-3 .
• Грэмс, Мартин. (2008) Сумеречная зона: открывая дверь в телевизионную классику . Черчвилл, Мэриленд: Издательство OTR. ISBN   978-0-9703310-9-0
• Николлс, Питер (1979) Энциклопедия научной фантастики Гранады. ISBN   0-586-05380-8
• Зикри, Марк Скотт. (1992) Товарищ по сумеречной зоне Силман-Джеймс Пресс. ISBN   978-1-879505-09-4

Внешние ссылки

• Род Серлинг на IMDb  
• Род Серлинг в базе данных Internet Broadway
• Род Серлинг в базе данных Интернет-спекулятивной фантастики
• «Биография Рода Серлинга» . Зал славы научной фантастики и фэнтези .
• Род Серлинг в Find a Grave
• Рода Серлинга Дискография на Discogs
• Говоря о Роде Серлинге в интервью: устная история телевидения
• Веттер, Герберт Ф. (28 июля 2012 г.), «Серлинг, Род (1924–1975)» , Унитарный универсалистский биографический словарь , Библиотека Гарвард-сквер
• Архивы Рода Серлинга в колледже Итака - сценарии, сценарии, фильмы, опубликованные работы Серлинга и вторичные материалы.
• Документы Рода Серлинга в Висконсинском центре исследований кино и театра .
• Архив Рода Серлинга Исторического общества Висконсина. Документы Серлинга состоят примерно из 80 000 документов, от сценариев до личной переписки, включая папку с гневными письмами, полученными Серлингом.
• Архив Рода Серлинга в специальных коллекциях библиотеки Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе. Сценарии фильмов и телепередач, включая сценарии для «Сумеречной зоны», а также различных постановок 1950-х годов, а также оцифрованные транскрипции Dictabelt. Также включает переписку и деловые записи, в основном с 1966 по 1968 год.
• Интервью 1959 года. Архивировано 6 сентября 2010 года в Wayback Machine . Майком Уоллесом
• Интервью с Кэрол Серлинг: «Жизнь с Родом»
• Мемориальный фонд Рода Серлинга