Йоханнес Окегем

Йоханнес Окегем
Возможный посмертный портрет Окегема
Рожденный	в. 1410 Сен-Гислен , Эно
Умер	( 1497-02-06 ) 6 февраля 1497 г. (86–87 лет) Туры , Франция
Занятия	Композитор певец
Работает	Список композиций

Иоганнес Окегем ( ок. 1410 - 6 февраля 1497 г.) ) — франко-фламандский композитор и певец музыки раннего Возрождения . Окегем был самым влиятельным европейским композитором в период между Гийомом Дюфе и Жоскеном де Пре . и он был вместе со своим коллегой Антуаном Бюснуа ведущим европейским композитором второй половины 15 века. Он был важным сторонником ранней франко-фламандской школы .

Окегем был хорошо связан с другими ведущими композиторами того времени и провел большую часть своей карьеры, служа французскому королевскому двору при Карле VII , Людовике XI и Карле VIII . Многие поэты и музыканты оплакивали его смерть, в том числе Эразм , Гийом Кретен , Жан Молине знаменитые «Нимфы леса» и Жоскен, сочинивший для него .

Считается, что дошедшие до нас произведения Окегема представляют собой лишь небольшую часть всего его творчества , включая около 14 месс, 20 шансонов и менее 10 мотетов, хотя точные цифры варьируются из-за неопределенности атрибуции. Его наиболее известные работы включают основанную каноне на Missa prolationum ; Missa cuiusvis toni , которую можно петь в любом ладу; шансон Fors seulement ; и самый ранний из сохранившихся полифонических Реквиемов .

Жизнь

Предыстория и молодость

Написание имени Окегема взято из его предполагаемого автографа, сохранившегося до 1885 года и воспроизведенного Эженом Жироде, историком из Тура; с тех пор документ был утерян. В источниках XV века преобладает написание «Окегем». Другие варианты написания включают Ogkegum, Okchem, Hocquegam и Ockegham.

Считается, что Окегем родился в валлонском городе Сен-Гислен , Бургундские Нидерланды (ныне Бельгия ). Дата его рождения неизвестна; Были предложены даты уже в 1410 и уже в 1430 году. Более ранняя дата основана на возможности того, что он знал Беншуа в Эно до того, как старший композитор переехал из Монса в Лилль в 1423 году. В то время Окегему должно было быть меньше 15 лет. Это конкретное предположение основано на ссылке Окегема в плаче, которое он написал по поводу смерти Беншуа в 1460 году, на шансон Беншуа, датированный тем временем. В этом плаче Окегем не только почтил композитора старшего возраста, подражая его стилю, но и раскрыл о нем некоторые полезные биографические сведения. Комментарий поэта Гийома Кретена в плаче, которое он написал по поводу смерти Окегема в 1497 году: «было очень жаль, что композитор такого таланта умер до 100 лет», также часто принимается в качестве доказательства более ранней даты рождения Окегема. Окегем.

В 1993 году были найдены документы, датированные 1607 годом, в которых говорилось, что «Ян Хокегам» был уроженцем Сен-Гислена в графстве Эно , что подтверждалось ссылками в документах XVI века. Это говорит о том, что, хотя он впервые появляется в записях во Фландрии, он был носителем языка Пикард . Ранее в большинстве биографий предполагалось, что он родился в Восточной Фландрии , либо в городе, в честь которого он был назван (современный Окегем , откуда, должно быть, прибыли его предки), либо в соседнем городе Дендермонде (по-французски: Termonde), где фамилия Окегем произошла в 14 и 15 веках. Иногда Бавай , который сейчас находится в департаменте Норд во Франции. в качестве места его рождения упоминался

Подробности его молодости отсутствуют. Как и многие композиторы того периода, он начал свою музыкальную карьеру в качестве хориста, хотя точное место его образования неизвестно: предположительно Монс , город недалеко от Сен-Гислена, в котором было по крайней мере две церкви с компетентными музыкальными школами. Первое документально подтвержденное упоминание об Окегеме относится к собору Онзе-Ливе-Вруве в Антверпене , где он работал в июне 1443 года в качестве «певца хора-левши» («левши» пели сочиненную музыку, «правши» пел напев). Вероятно, он пел под руководством Йоханнеса Пулуа , чья работа также датируется этим годом. Эта церковь была выдающимся учреждением, и, вероятно, именно здесь Окегем познакомился с английским композиционным стилем, который повлиял на музыкальную практику конца 15 века на континенте.

Обучение и карьера

Окегем и певцы королевской капеллы на посмертной миниатюре 1523 года.

Окегем, вероятно, учился у Жиля Биншуа и, по крайней мере, был тесно связан с ним при бургундском дворе. Поскольку Антуан Буснуа написал мотет в честь Окегема незадолго до 1467 года, вполне вероятно, что эти двое тоже были знакомы; и писатели того времени часто связывают Дюфе, Буснуа и Окегема. Хотя музыкальный стиль Окегема значительно отличается от стиля старшего поколения, вполне вероятно, что свою основную технику он перенял у них, и поэтому его можно рассматривать как прямую связь между бургундским стилем и следующим поколением нидерландцев, таких как Обрехт и Жоскен.

Между 1446 и 1448 годами Окегем служил вместе с певцом и композитором Жаном Кузеном при дворе Карла I, герцога Бурбонского в Мулене , ныне в центральной Франции. Во время этой службы он стал первым среди поющих капелланов, фигурировавшим в протоколах суда. Около 1452 года он переехал в Париж , где служил маэстро ди капелла при французском дворе, а также казначеем коллегиальной церкви Святого Мартина в Туре . Помимо службы при французском дворе – как у Карла VII , так и у Людовика XI. – он занимал посты в Нотр-Дам де Пари и в Сен-Бенуа. Известно, что он отправился в Испанию в 1470 году в рамках дипломатической миссии короля, которая представляла собой сложную задачу, пытаясь как отговорить Испанию от вступления в союз с Англией и Бургундией против Франции, так и устроить брак между Изабеллой I. Кастилии и Карла, герцога Гиенского (брата короля Людовика XI). После смерти Людовика XI (1483 г.) о местонахождении Окегема достоверно известно немногое, хотя известно, что он побывал в Брюгге и Туре и, вероятно, умер в последнем городе, поскольку оставил там завещание. Показателем известности Окегема является количество плачей, написанных по поводу его смерти 6 февраля 1497 года; Среди самых известных музыкальных оформлений этих многочисленных стихотворений - «Нимфы леса» Жоскена де Пре. Среди других авторов этих стихотворений были Молине и Дезидерий Эразм ; Йоханнес Лупи предоставил еще одну музыкальную постановку.

Музыка и влияние

Окегем не был плодовитым композитором, учитывая продолжительность его карьеры и степень его репутации, и некоторые из его произведений были утеряны. Многие произведения, ранее приписывавшиеся ему, теперь считаются произведениями других композиторов; Общий объем произведений Окегема, достоверно приписываемых сочинениям, как и у многих самых известных композиторов того времени (таких как Жокен), со временем сократился. Сохранившиеся произведения с достоверным приписыванием включают около 14 месс (включая Реквием ), изолированное Кредо ( Credo sine nomine ), пять мотетов , мотет-шансон ( оплакивание смерти Беншуа) и 21 шансон . Тринадцать месс Окегема сохранились в Кодексе Киджи , фламандской рукописи, датируемой примерно 1500 годом. Его Missa pro Defunctis - самая ранняя из сохранившихся полифонических реквиемов (еще одна, возможно, более ранняя постановка Дюфея утеряна). Некоторые из его произведений, наряду с сочинениями его современников, включены в Петруччи » «Harmonice musices odhecaton (1501), первое музыкальное собрание, опубликованное с использованием подвижного шрифта.

Сравнение двойного мотета Жоскена Alma Redemptoris mater/Ave regina caelorum Окегема (вверху) и Alma Redemptoris mater (внизу). Первоначальный мотив Окегема, по-видимому, цитируется Жоскеном (оба указаны в скобках).

Датировать произведения Окегема сложно, так как в них почти нет внешних ориентиров, за исключением, конечно, смерти Беншуа (1460 г.), для которой Окегем сочинил мотет-шансон. « Мисса Капут» почти наверняка является ранним произведением, поскольку она следует за анонимной английской мессой с тем же названием, датированной 1440-ми годами, а его поздние мессы могут включать в себя « Мисса Ма maistresse» и «Мисса Форс seulement» , учитывая как его новаторскую трактовку cantus Firmus и его все более однородная текстура в более позднем возрасте.

Окегем использовал технику cantus Firmus примерно в половине своих масс; самые ранние из этих масс используют мотивы головы в начале отдельных движений, обычная практика около 1440 года, но уже ставшая архаичной примерно к 1450 году. Три его мессы, Missa Ma maistresse , Missa Fors seulement и Missa Mi-mi, основаны на шансонах, которые он написал сам, и используют более одного голоса шансона, предвещая пародийные массовые приемы 16 века. В остальных его мессах, включая Missa cuiusvis toni и Missa prolationum , не обнаружено заимствованного материала, и произведения, по-видимому, были сочинены свободно.

Окегем иногда помещал заимствованный материал самым низким голосом, например, в Missa Caput , одной из трех месс, написанных в середине 15-го века на основе этого фрагмента песнопения из английского обряда Сарум . Другие характеристики композиционной техники Окегема включают изменение ритмического характера голосов для сохранения их независимости.

Оказав сильное влияние на Жоскена де Пре и последующее поколение нидерландцев, Окегем был известен по всей Европе своей выразительной музыкой, хотя он был не менее известен своим техническим мастерством. Двумя наиболее известными контрапунктическими достижениями 15-го века являются его Missa prolationum , полностью состоящая из мерных канонов , и Missa cuiusvis toni , предназначенная для исполнения в любом из различных ладов , но даже эти ориентированные на технику пьесы демонстрируют его уникальное мастерство. выразительное использование голосовых диапазонов и тональной речи. Использование Окегемом широких и ритмически активных басовых партий отличает его от многих других композиторов нидерландских школ, и, возможно, потому, что это был его голосовой диапазон.

Список композиций

Освещенный отрывок из Кодекса Киджи с изображением Кирие из Окегема Missa Ecce ancilla Domini.

Йоханнес Окегем, Кайри Отрывок из «На работе»

Массы

1. Missa sine nomine a 3 (атрибуция сомнительна)
2. Missa sine nomine a 5 (неполное: существуют только Кирие, Глория и Кредо)
3. Мисса на работе в 4.
4. Массовая глава
5. Масса любого тона
6. Мисса Все больше и больше
7. Месса. Вот Раба Господня
8. Missa Fors seulement a 5 (не сохранилась полностью: остались только Кирие, Глория и Кредо)
9. Мисса Стрелок 4
10. Missa Ma maistresse (сохранились только Кирие и Глория)
11. Мисса Ми-ми а 4 (также известная как Мисса Кварти Тони )
12. Массовые концерты с 4 (около 1470 г.)
13. Масса пятых тонов в 3
14. Missa pro defunctis (Реквием) а 4 (неполная, вероятно, написана к похоронам Карла VII в 1461 году)
15. Credo sine nomine (массовая часть, также известная как Credo «De Village» )

Противоположное

Марианские антифоны

1. Алма-Искупительница, Мать
2. Радуйся, Мария
3. Приветствую Регину

Другие

1. Непорочная Богородица от 5 (вероятно, написана в 1487 г.)
2. Как одинокий отшельник (возможно, предназначен для инструментального исполнения)
3. Слава Богу от 36 (атрибуция сомнительна)
4. Гауде Мария (атрибуция сомнительна)

Мотет-песня

1. Mort tu as navré/Miserere (оплакивание смерти Жиля Беншуа , написанное, вероятно, в 1460 году)

Песни

Два голоса

1. O rosa bella (баллада) ( Ai lasso mi - Джон Бедингем / Джон Данстейпл?)

Три голоса

1. Еще одна Венера
2. Я на работе (приписка: возможно, Барбингант )
3. Baisiés moy dont fort
4. Из другого горького
5. Форс только против
6. Просто подожди
7. меня это больше не беспокоит
8. Раскулаченные и изгнанные
9. Другой из прошлых лет
10. Десло проводит сезон
11. Мой рот смеется
12. я осваиваю
13. Возьми это на себя
14. Почти прошло
15. Что касается тебя одного
16. Какова моя жизнь, спросите вы?
17. Будь твоей кожей длинной
18. Столько фуз любезно порадовался
19. У кого-то еще есть это

Три или четыре голоса

1. Мне жаль

Четыре голоса

1. Если она полюбит меня/Маленькая игра

Записи

• Flemish Masters , Virginia Arts Recordings, VA-04413, в исполнении Zephyrus . Включает Ockeghem Alma Redemptoris mater , президиум Obrecht Missa Sub tuum , а также песнопения Уилларта, Клеменса нон Папы, Жоскена, Мутона и Гомберта.
• Ангелус , Virginia Arts Recordings, VA-00338, в исполнении Zephyrus . Включает Окегем «Аве Мария ... Бенедикта ту» , а также песнопения Палестрины, Жоскена, Виктории, Роре, Моралеса, Клеменса-нон-Папы, Лассуса, де Верта и Андреа Габриэли.
• "Missa Cuiusvis Toni", æon, ÆCD 0753 (2 компакт-диска-2007), в исполнении Ensemble Musica Nova, Люсьена Канделя; Первая запись четырех версий. Эд. Жерар Ге.
• «Missa prolationum», агогика AGO 008, Ансамбль Musica Nova, Люсьен Кандель. Эд. Жерар Ге.

Ссылки

Источники

• Браун, Ховард Майер ; Штейн, Луиза К. (1996). Музыка эпохи Возрождения . Хобокен: Прентис Холл .
• Дин, Джеффри (1998). «Прощание Окегема? Значение слова «Intemerata Dei mater» ». Йоханнес Окегем: Actes du XL ^и Международная конференция по гуманитарным исследованиям . Клинкзикские издания. ISBN  978-2-252-03214-5 .
• Фитч, Фабрис (1997). Йоханнес Окегем: Массы и модели . Париж: Почетный чемпион-редактор. ISBN  978-2-85203-735-9 .
• Хиггинс, Паула (2001). «Бюснуа [Бюснуа, Бунуа, де Бюснес], Антуан» . Гроув Музыка онлайн . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета . doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.04437 . ISBN  978-1-56159-263-0 . (требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании )
• Кеннеди, Майкл ; Кеннеди, Джойс Борн, ред. (2013) [2007]. «Йоханнес Окегем» . Краткий Оксфордский музыкальный словарь . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета . ISBN  978-0-19-920383-3 .
• Милсом, Джон (2011). «Окегем, Йоханнес» . В Лэтэме, Элисон (ред.). Оксфордский спутник музыки . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета . ISBN  978-0-19-957903-7 .
• Перкинс, Лиман Л. (1999). Музыка в эпоху Возрождения . Нью-Йорк: WW Norton & Company .
• Перкинс, Лиман Л. (2009) [2001]. «Окегем [Окегам, Хокегам, Окегус и т. д.], Жан де» . Гроув Музыка онлайн . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета . doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.20248 . ISBN  978-1-56159-263-0 . (требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании )
• Риз, Гюстав (1954). Музыка эпохи Возрождения . Нью-Йорк: WW Norton & Company . ISBN  978-0-393-09530-2 .
• ван Оверстратен, Дэниел (1992). «Leu de Naissance Жана Окегема (ок. 1420–1497): уникальное объяснение». Revue belge de Musicologie / Бельгийский журнал музыковедения . 46 : 23–32. дои : 10.2307/3686780 . JSTOR   3686780 .
• Филипп Вендрикс, реж. Йоханнес Окегем. Материалы 11-й Международной конференции по гуманитарным исследованиям. Центр высших исследований эпохи Возрождения. Колл. Музыкальное воплощение. Кинксик, 1998. ISBN   2-252-03214-6 (на французском и английском языках).

Дальнейшее чтение

• Мартин Пикер: Йоханнес Окегем и Джейкоб Обрехт: Путеводитель по исследованиям. (Справочники по Garland Composer, 13.) Нью-Йорк: Garland Publishing Co., 1988. ( ISBN   0-8240-8381-4 )

Внешние ссылки

• Биография и дискография от Фонда средневековой музыки и искусств.
• Бесплатные партитуры Йоханнеса Окегема в Хоровой публичной библиотеке (ChoralWiki)
• Бесплатные партитуры Йоханнеса Окегема в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур (IMSLP)
• Список композиций Йоханнеса Окегема в Архиве цифровых изображений средневековой музыки
• Информация об Окегеме из библиотек Стэнфордского университета.