Хосе Эрнандес Дельгадильо

Фреска в Национальном политехническом институте Мексики , работа Хосе Эрнандеса.

Хосе Эрнандес Дельгадильо (1927 – 26 декабря 2000) был мексиканским художником и художником-монументалистом, наиболее известным как продолжатель традиций мексиканского мурализма во второй половине 20 века. Он создал более 160 фресок в Мексике и США, причем большая часть его работ, особенно после 1970 года, содержала сильные политические послания. Многие из этих сообщений были непопулярны в Мексике, что сделало художника несколько малоизвестным, а некоторые из его фресок были уничтожены. Главным признанием Эрнандеса Дельгадильо является членство в Почетном обществе Мексиканского салона пластика , но его родной штат приложил усилия, чтобы спасти и продвинуть его жизнь и работу.

Жизнь

Эрнандес Дельгадильо родился в Тепеапулько в мексиканском штате Идальго , в семье бедного сельского сельскохозяйственного рабочего. Он вырос, работая на ферме, дорожном строительстве, в теплице и изготавливая мебель.

В 1945 году он отправился в Мехико и изучал живопись и архитектурный рисунок в мастерской Антонио Наваррете Техеро. Чтобы выжить в это время, он зарабатывал деньги, создавая портреты.

После первой индивидуальной выставки своих работ он решил продолжить повышение квалификации, посещая Национальную школу живописи, скульптуры и гравюры «Эсмеральда» с 1955 по 1960 год. Согласно его автобиографии, в это время он встретил Пабло О'Хиггинса , который вдохновил его продолжить идеалы мексиканского мурализма.

Помимо художественной карьеры, он был также очень политически активен. Он считал, что народная организация в кварталах, профсоюзах и школах необходима для оказания ненасильственного давления на правительство. С 1980 по 1983 год он вел еженедельную колонку в газете Excélsior , что позволяло ему писать, чтобы представить альтернативную точку зрения и выглядеть более нейтрально. В 1985 году он баллотировался от Мексиканской рабочей партии в 38-м избирательном округе, охватывающем район Магдалена Контрерас и часть Альваро Обрегона. Он был предвыборным кандидатом на пост президента от PRD в 1987 году, но партия выбрала Куаутемока Карденаса . Затем художник работал над кампанией Карденаса, создавая фрески.

Эрнандес Дельгадильо умер в 2000 году, оставив после себя жену Беатрис Самору и троих детей: Беатрис, Мириам и Франциско.

Карьера

Первая выставка станковых работ Эрнандеса Дельгадильо состоялась в 1954 году в Мехико. После этого он вернулся в школу, но когда он закончил учебу, он получил признание на двух биеннале: II Межамериканской биеннале в Мексике и II Биеннале в Париже за свою экспрессионистскую картину под названием Hombres (1961). Этот успех принес ему грант в Париж от французского правительства. С 1963 по 1965 год он жил в стране, выставляя свои работы в Ницце , Лионе , Марселе , Гавре и Бордо, а также в галерее Reflets в Брюсселе и галерее Biosca в Мадриде . Музей современного искусства де ла Виль де Пари также купил одну из его работ. В 1967 году у него была еще одна важная индивидуальная выставка в Беверли-Хиллз .

Однако большую часть карьеры художник посвятил мурализму, создав более 160 из них, двадцать из которых находятся в университетских кампусах Мексики. Его первая фреска была написана в Escuela Primaria Belisario Dominguez в 1959 году. В 1969 году он был назначен арт-директором Centro Residencial Morelos, жилищного проекта в Мехико. Он и студенты создали сорок фресок, самая большая из которых состоит из пятнадцати этажей абстрактных панелей, расположенных между окнами. В центре небольшой площади между жилыми домами он установил памятник, резко критикующий общественный порядок, что поставило под угрозу его карьеру. В 1973 году он создал первую из своих воинственных фресок. Его основная поддержка оказывалась студенческим организациям, которые приглашали его рисовать в университетах, техникумах и педагогических колледжах в различных частях страны. Художник создавал рисунки, а студенты обычно сами рисовали, используя простые цвета. Много раз фреска была сделана за один день, и студенты использовали эту возможность для презентации музыкальных постановок и дискуссионных групп. С 1973 по 1976 год он работал над плакатами, на которых были изображены большие мощные фигуры в основных цветах, на основе фресок, также созданных в это время в Мехико. Толука , Халапа , Пачука , Фреснильо , Сакатепек-де-Идальго , Тепик и педагогические колледжи в Тустла-Гутьерресе . В 1975 году он создал фреску в медицинском конференц-центре бывшей гасиенды Кортеса в Куэрнаваке . Он создал свою первую фреску в Соединенных Штатах в 1981 году в Сан-Фернандо, Калифорния , при поддержке организации чикано . Он вернулся в 1989 году, чтобы создать несколько работ для сельскохозяйственной школы Калифорнийского университета в Дэвисе , латиноамериканской организации социального обслуживания в Сан-Хосе и мэрии в Уотсонвилле . В 1990-е годы он создал одну из своих главных работ под названием El Hombre Nuevo Hacia el Futuro.

Многие из фресок Эрнандеса Дельгадильо нуждаются в срочной реставрации, некоторые из них уже утеряны либо из-за износа, либо потому, что они были уничтожены из-за их политических посланий. В 2013 году в Пачуке были начаты усилия по спасению и восстановлению его фресок в этом городе, в том числе «Противоречия и борьба в Идальго» в Саду дель Арте и «Пор ла Демократия, труд и национальный суверенитет» в начальной школе Мигеля Алемана.

Другая деятельность в течение его карьеры включает скульптуру, получение заказов в период с 1959 по 1960 год и иллюстрирование медицинских книг в 1963 и 1972 годах. В 1997 году он организовал первый конкурс фресок и паблик-арта под названием Jornada Mundial del Arte Público y Muralismo во Дворце де Беллас Артес .

Его главным признанием было членство в Salón de la Plástica Mexicana (SPM), почетном обществе мексиканских художников, а также членство в его исполнительном комитете в 1970-х годах. После его смерти SPM учредил Премию Хосе Эрнандеса Дельгадильо в таких категориях, как живопись, гравюра, скульптура, фотография и предметы искусства, а также провел ретроспективу его работ в 2009 году. В Культурном центре Эфрена Реболледо в Пачуке есть галерея, названная в его честь. Однако его работы стали малоизвестными, главным образом потому, что они поддерживают непопулярные и радикальные политические идеи. Биография о нем не была написана до 2008 года, когда писатель Идальго Гильермо Фурлонг Франко опубликовал книгу под названием «Мурос де Бессонница» о жизни и творчестве художника. Его спонсировал Фонд Estatal para la Cultura y las Artes Идальго.

Артистизм

Эрнандес Дельгадильо был художником и активистом в традициях Диего Риверы , Хосе Клементе Ороско и Давида Альфаро Сикейроса , его работы более тесно связаны со вторым состоянием мексиканского мурализма, а не с его современным поколением Generación de la Ruptura . Это было особенно актуально после студенческого восстания 1968 года в Мексике , которое вдохновило художника использовать свою идеологию для возрождения мексиканских традиций фресок с социальными и политическими посланиями. В 1975 году он назвал себя одним из немногих художников, которые все еще «борются за Мексику». Он заявил, что «… сейчас очень рискованно заниматься политическим искусством. Вы ставите на карту свое существование и свободу». Он также заявил: «После 1970 года я задумал большую часть своей визуальной работы в духе народной борьбы: в книгах, периодических изданиях, плакатах, фильмах и фресках; эта сторона моей работы, как и ожидалось, игнорируется образованной публикой, отрицается и подвергается нападкам даже со стороны критиков, претендующих на роль революционеров».

Он работал маслом, акрилом, смешанной техникой, печатными изданиями и плакатами, а также создавал некоторые скульптуры из бронзы. Его стиль был в основном экспрессионистским , часто осуждающим акты насилия. Некоторые фрески, например, сделанные в университетских кампусах, основаны на простых базовых цветах, но другие используют более тонкие цвета, такие как оттенки красного и охры, которые используются для выражения гнева по поводу социальной несправедливости. Хустино Фернандес писал: «В работах Эрнандеса Дельгадильо мы находим определенное чувство монументального и определенного базового классицизма в сочетании с личным экспрессионизмом. Это может показаться противоречивым, но это не так, благодаря синтезу, к которому он сводит обе тенденции». «Его гиганты – изображения мужчин и женщин, полностью или фрагментарно обнаженных, с чрезвычайно выразительными головами, большими или маленькими, с едва заметными чертами лица и крошечными глазами – выдают его гуманистические взгляды». Подобно художникам мексиканского движения мурализма, он использовал культурное самовыражение коренных народов, чтобы подчеркнуть наследие страны, ее способности, а также способы их эксплуатации. Многие из его фигур имеют первобытное качество, словно они возникли из земли.