Ангелина Белофф

Ангелина Белофф
Ангелина Белова
Портрет Анджелины Белофф работы Диего Риверы , 1909 год.
Рожденный	Angelina Petrovna Belova ( 1879-06-23 ) 23 июня 1879 г. Санкт-Петербург , Российская Империя
Умер	30 декабря 1969 г. ) ( 1969-12-30 ) ( 90 лет Мехико , Мексика
Национальность	русская, мексиканская
Известный	Живопись, гравюра, кукольный театр.
Супруг	Диего Ривера ( м. 1911; дивизия 1921)

Ангелина Белова (урожденная Ангелина Петровна Белова ; русский : Ангелина Петровна Белова ; 23 июня 1879 — 30 декабря 1969) — художница российского происхождения, большую часть своих работ сделавшая в Мексике. Однако она более известна как первая жена Диего Риверы , и ее работа была омрачена работами его и его более поздних жен. Она изучала искусство в Санкт-Петербурге, а затем в 1909 году начала свою художественную карьеру в Париже. В том же году она встретила Риверу и вышла за него замуж. В 1921 году Ривера вернулся в Мексику, оставив Белоффа и развевшись с ней. Она больше никогда не выходила замуж. В 1932 году благодаря контактам с различными мексиканскими художниками ей разрешили жить и работать в стране. Она работала учителем рисования, создательницей шоу марионеток и в 1950-х годах провела ряд выставок своих работ. Большая часть ее работ была написана в Мексике с использованием мексиканских образов, но ее художественный стиль оставался европейским. В 1978 году писательница Елена Понятовская написала роман, основанный на ее жизни.

Жизнь

Материнство, Анджелина и ребенок Диего , после августа 1916 года, Диего Ривера

Ангелина Белофф родилась в Санкт-Петербурге, Россия, в царский период, и выросла там в интеллектуальной семье. В 1905 году она поступила в Петербургскую Академию художеств, так как город тогда был центром русского искусства. Профессора Белоффа посоветовали ей переехать во Францию, чтобы продолжить обучение, что она и сделала после смерти ее родителей в 1909 году. Она жила в Париже при поддержке российского правительства, а также на целевой фонд своей семьи, сначала работая в студии Анри Матисса. а позже в мастерской испанского художника Эрменегильдо Англада Камараса . За это время ее навыки развивались, поскольку она изучила методы гравюры на дереве и металле и получила признание за свою живопись и рисунок. Она также работала учителем рисования.

(Слева направо, сверху вниз) Леон Кайю, Диего Ривера , Давид Альфаро Сикейрос , Магда Кайю, Белофф, Грасиела Амадор в Париже , 1920 год.

Она поехала, потому что Франция была в авангарде нового художественного выражения, которое еще не пришло ни в Россию (ни в Мексику). Таким образом Париж привлекал художников из разных стран. Она познакомилась с рядом мексиканских художников во Франции и Бельгии , встретившись с Диего Риверой во время поездки с художницей Марией Бланшар в Брюссель . Ривера преследовал ее романтически и к концу 1909 года поженился в Париже. У них был один ребенок по имени Мигель Анхель, который умер от легочных осложнений, когда ему было всего четырнадцать месяцев. Жизнь пары в Париже была непростой с экономической точки зрения, особенно во время Первой мировой войны, из-за которой не хватало предметов первой необходимости, а также предметов искусства. Она работала на разных работах, жертвуя собственным творческим развитием ради того, чтобы Ривера мог рисовать. Она оставила дневник своей жизни с Риверой, в котором описывает их личную жизнь, обмен идеями как художников и совместные проекты, а также взаимодействие с другими художниками своего времени. Диего не был ей верен. вызвал Риверу обратно в Мексику, В 1921 году Хосе Васконселос чтобы рисовать после Мексиканской революции . Белофф не сопровождал его, поскольку на поездку обоих не хватило денег. Ривера так и не вернулся в Европу и не решил воссоединиться с Белоффом. Он развелся с ней, но после этого продолжал присылать ей деньги на содержание. Она стала затворницей после того, как Ривера женился на Гваделупе Марин .

Почти двенадцатилетние отношения создали ее связь с Мексикой и привели к ее дружбе с Давидом Альфаро Сикейросом , Адольфо Бестом Могаром , Анхелем Саррагой , Роберто Монтенегро и другими. Ее пригласили приехать в Мексику жить Альфонсо Рейес и Херман Куэто, прибывшие в Мексику в 1932 году, когда ей было 53 года. Хотя она не была частью социальной и профессиональной сферы Риверы, у нее была своя собственная, хотя это означало, что она была несколько маргинализирована. Она рассказала, что, хотя и сталкивалась с Риверой, часто живущим в Мехико, она никогда не упрекала его, лишь немного насмехалась над ним. Она прожила 37 лет в Мексике, занимаясь художественной карьерой и основав ряд государственных учреждений, посвященных искусству. Она умерла в Мехико 30 декабря 1969 года в возрасте 90 лет.

Карьера

Она работала маслом, акварелью , офортами, фотографией, графикой, куклами, гуашью и рисунком, создавая портреты, пейзажи, учебные и другие иллюстрации, сценические сцены и марионеток. Белофф произвела большую часть своих работ в Мексике. в основном это были живопись, офорт и кукольный театр. Как художница, ее основными работами были портреты и акварели. Ее офорты и гравюры в основном предназначались для иллюстрации книг в Европе. Она была мастером рисунка и создавала новые техники офорта.

В Европе до 1932 года она регулярно выставлялась в Тюильри, Индепендентес и других галереях. Находясь в Париже, она писала портреты различных известных мексиканцев, живших там. В Мексике она выставлялась в Зале искусств Секретариата народного образования , Галерее мексиканского искусства и Салоне де ла Пластика Мексикана в 1950-х годах.

Большинство ее гравюр, акварелей и масел попали в государственные и частные коллекции, включая коллекции Музея современного искусства , Национального музея искусств и коллекции Блейстена. Однако большое количество ее работ, особенно рисунков и гравюр на металле и дереве, входят в коллекцию Музея Долорес Ольмедо . Это самая важная коллекция ее работ, поскольку она содержит множество рисунков, акварелей, графики и масел, которые показывают степень ее таланта. Коллекция была приобретена музеем в 1994 году, и, за исключением масла под названием «Тепостлан» , все работы относятся к началу ее карьеры и созданы во Франции в 1910-х и 1920-х годах. В их число входят тридцать оригинальных гравюр на дереве, выполненных по заказу издательства «Артем Файяр» для иллюстрации романа «Ариана, июньская филе russe» ( «Ариана, молодая русская девушка ») Клода Ане . Другими важными работами являются акварель и сухая игла для иллюстрации « Чтобы развести огонь » Джека Лондона .

Она была одной из многих иностранных художников, приглашенных в Мексику, чтобы помочь сформировать культурную жизнь страны в десятилетия после мексиканской революции . В 1932 году она начала работать учителем рисования и гравюры в школах и мастерских Секретариата народного образования, а затем в Национальном институте изящных искусств . Большая часть ее педагогической деятельности была связана с созданием детского театра, особенно марионеток, кукол и сценических декораций. В 1930-х годах СЭП поддерживала создание театров марионеток и кукол, а Белофф был главным пропагандистом этой работы, поскольку она воспринималась как форма обучения студентов. Она создала несколько известных марионеток, в том числе одну под названием «Пастиллита». В 1945 году она также опубликовала «Анимированные куклы, историю, технику и образовательную функцию кукольного театра в Мексике и во всем мире».

она была членом Лиги революционных писателей и художников С 1934 года , Мексиканского общества граверов в 1947 году, Галереи Эспира в 1930-х годах, Общества импульсов де лас пластиковых искусств в 1948 году и Салона мексиканской пластмассы в 1948 году. 1949 год.

При жизни ее творчество затмевалось ее отношениями с Риверой, а также с другими его женами, Гваделупе Марин и Фридой Кало . Ее работы практически неизвестны в России и Франции, хотя и признаны рядом ученых. На ее памяти нет крупных коллекций, а выставки ее работ редки. прошел показ ее работ, посвященных ее гравюрам В 1980-х годах в Museo Casa Estudio Диего Риверы и Фриды Кало . прошла ретроспектива ее работ, В 2012 году в Музее фрески Диего Риверы состоящая из девяноста произведений. Даже книги ограниченного тиража, которые она так тщательно иллюстрировала своими гравюрами на дереве, практически недоступны.

Изданы две книги о ее жизни. Елена Понятовска написала в 1978 году роман, основанный на отношениях Белоффа с Риверой, под названием Querido Diego, te abraza, Quiela , который был адаптирован для радио, а затем переведен на английский как « Дорогой Диего, с любовью, Quiela» . В центре внимания книги Понятовской была солидарность с Белоффом и социальная критика подчинения мужской власти. Она не объективный писатель, а скорее защитник художника. Автобиография Белоффа En sus Memorias была опубликована UNAM в 1986 году.

Артистизм

Ее работы представляли собой сплав европейских стилей с мексиканскими образами и цветами, а главными художественными влияниями на нее были Матисс , Сезанн и Пикассо . В ее картинах наибольшее влияние оказал Сезанна, с творчеством которого ее познакомил Ривера. Это влияние наиболее заметно в натюрмортах , портретах и ​​ряде пейзажей. В своих работах она избегала мексиканских национальных символов, предпочитая воссоздавать обыденность с акцентом на детали. Одной из работ, демонстрирующих это влияние, является Avenida Hidalgo vista des de Bellas Artes (1949). Среди важных портретов - Ретрато де Сусана Диас де Леон (1948), на котором изображена девушка, сидящая на стуле и пытающаяся дотянуться пальцами ног до пола.