Владимир Русаков

В этом испанском имени первая, или отцовская, фамилия — Кибальчич , а вторая, или материнская, — Русаков .

Владимир Кибалчич Rusakov

Владимир Викторович Кибальчич «Влади» Русаков ( русский : Владимир Викторович Кибальчич ; 15 июня 1920 — 21 июля 2005) — русско- мексиканский художник, известный в Мексике просто как «Влади». Он приехал в Мексику как беженец из России вместе со своим отцом, писателем Виктором Сержем . Привлеченный к живописи после своего пребывания в Европе, Влади быстро стал частью художественной и интеллектуальной сцены Мексики, проведя свою первую индивидуальную выставку в 1945 году, через два года после его прибытия в страну.

Большую часть своей карьеры Влади провел в Мексике, совершая поездки обратно в Европу, получив известность в 1960-х годах. В 1970-х годах его пригласили рисовать фрески в Библиотеке Мигеля Лердо де Техада, здании 17-го века в историческом центре Мехико . Результатом стала книга «Las revoluciones y los elementos», посвященная различным современным революциям в мире, включая сексуальную революцию середины 20 века. Работа была несколько спорной, но она привела к появлению других фресок в Никарагуа и Кулиакане . За труд всей своей жизни Влади получил ряд наград, в том числе почетное членство Российской академии художеств . За несколько лет до своей смерти в 2005 году художник пожертвовал 4600 произведений искусства из своей коллекции, около тысячи из которых находятся в Центре Влади Автономного университета Мексики , посвященном исследованию и популяризации искусства. работа художника.

Жизнь

Влади родился 14 июня 1920 года в Санкт-Петербурге , Россия (тогда Петроград), во время русской революции . Он был сыном писателя и фотографа Виктора Наполеона Львовича Кибальчича, более известного как Виктор Серж , и Любы Русаковой.

Серж был секретарем Льва Троцкого . Когда Сталин пришел к власти в Советском Союзе , его семья была сослана в Казахстан , где семья жила в крайней нищете. В 1933 году его мать из-за стрессовой ситуации скончалась от психического заболевания и была помещена в психиатрическую клинику Красной Армии . Влади сопровождал отца в ГУЛАГ . Его обучение в то время проходило у профессоров- большевиков, связанных с Лениным, депортированным Сталиным .

Из-за давления со стороны писателей и интеллектуалов, таких как Андре Мальро , семье разрешили покинуть Советский Союз в 1936 году. Они прожили несколько месяцев в Бельгии, прежде чем переехать во Францию. В это время Влади стал воинственно выступать на стороне республиканцев во время гражданской войны в Испании . Он не пошел на войну из-за своего возраста. Время, проведенное в Бельгии и Франции, дало ему первый опыт работы с современным искусством, который вдохновил его стать художником. В Париже Влади начал учиться в мастерских различных тамошних живописцев, таких как Виктор Браунер , Вифредо Лам , Жозеф Лакасс , Андре Массон и Аристид Майоль . Он продолжал делать это до 1941 года, когда неминуемое вторжение Германии во Францию ​​вынудило семью снова переехать в качестве беженцев.

Семья отправилась в Марсель , чтобы сесть на корабль и покинуть Европу, но мать Влади снова пришлось госпитализировать. Когда Влади и его отец уехали на Мартинику , им пришлось оставить мать в больнице Экс-ан-Прованса , где она оставалась до своей смерти в 1943 году. С Мартиники отец и сын отправились в Доминиканскую Республику . Их изначально привлекли климат и люди страны. Его отец снова начал писать, но был обеспокоен тем, что Влади не говорит по-испански и склонен тусоваться с другими беженцами в барах. Их виза на проживание в Мексике была одобрена с помощью тогдашнего экс-президента Ласаро Карденаса , и они уехали на полуостров Юкатан после непродолжительного пребывания на Кубе .

В Мексику они приехали в 1943 году, когда Влади было двадцать три года. Высадившись на Юкатане, они вскоре переехали в Мехико . Хотя Влади и его отец быстро интегрировались в художественные и интеллектуальные круги страны, их экономическое положение было шатким. Влади много работал, чтобы в 1945 году состоялась его первая художественная выставка. В том же году Влади женился на мексиканке Изабель Диас Фабеле. В 1947 году он стал натурализованным гражданином Мексики, и его отец умер.

Влади развивал свою творческую карьеру в Мексике, но поддерживал частые контакты с Европой. Его первый визит на континент состоялся в 1950 году, когда он восстанавливался после Второй мировой войны, посетив Нидерланды , Бельгию, Югославию , Испанию, Италию, Англию и Францию, где он сделал серию литографий . С 1964 по 1965 год он снова путешествовал по разным странам, а также в 1969 году посетил Бельгию, Францию ​​и Португалию .

В 1989 году, после эпохи Горбачева , Кибальчич отправился в Советский Союз, чтобы добиться реабилитации Троцкого и Сержа.

Влади жил и работал в Мехико до 1990 года, когда он переехал в Куэрнаваку , в загородный дом с большой студией. Он продолжал жить там со своей женой и работать до своей смерти 21 июля 2005 года от рака мозга. У него осталась жена Изабель, которая позже умерла в 2010 году.

Карьера

Живопись и выставки

Он был очарован фресками, написанными Диего Риверой и Хосе Клементе Ороско , и после своего прибытия поначалу безуспешно пытался имитировать их. Затем он путешествовал по Мексике, чтобы узнать больше о своей новой стране, рисуя людей и географию. Свою первую индивидуальную выставку он провел в Институте Франсес де Америка Латина в 1945 году, положив начало карьере индивидуальных и коллективных выставок его работ. Это включало открытие галереи под названием Galería Prisse в 1952 году с Альберто Хиронеллой и Энрике Эчеверриа . Он был открыт всего год, но оказал влияние на создание Generación de la Ruptura . С 1951 по 1961 год он участвовал в Парижской биеннале (I и II), биеннале в Сан-Паулу , IV биеннале в Токио и биеннале в Кордове, Аргентина .

Карьера Влади набрала обороты, когда ему было за сорок. В 1966 году он получил грант посольства Франции в Мексике на поездку в Париж и создание литографий. В 1967 году он выиграл медаль на Всемирном мероприятии в честь Бакаччо в Чертальдо, Италия. Его пригласили принять участие в Confrontación 66, он участвовал в Hemisferia 68, а также во Всемирной выставке в Осаке . В 1968 году он получил стипендию Гуггенхайма и провел год в Нью-Йорке. Другие важные выставки прошли в Художественном музее Санта-Барбары , Музее современного искусства и галерее Woadington в Монреале . его работы также выставлялись в Италии, Бразилии и Аргентине .

Позже в его карьере в 1986 году во Дворце изящных искусств прошла крупная ретроспектива его работ. В 1989 году у него была выставка в Jardín Borda в Куэрнаваке.

В 2000 году Музей современного искусства представил ретроспективу творчества Влади, состоящую из 173 акварелей, эскизов, гравюр и литографий. С 2000 по 2005 год его работы демонстрировались на различных выставках, в первую очередь в Мексике и России, в том числе в Музее Хосе Луиса Куэваса и Оренбургском музее в 2003 году и ГМИИ им. Пушкина в Москве в 2005 году.

Фрески и монументальные произведения

В 1972 году президент Мексики Луис Эчеверриа пригласил его рисовать фрески. Его самый важный проект росписи начался в 1973 году для Biblioteca Miguel Lerdo de Tejada, библиотеки, расположенной в церкви 17-го века в историческом центре Мехико . Проект занимает площадь 2000 квадратных метров, на его реализацию ушло восемь лет. Работа разделена на различные панели, которые, в отличие от большинства мексиканских фресок , не ограничиваются историей Мексики , но затрагивают различные современные революции, включая русскую, французскую , различные американские движения за независимость и даже «революцию Фрейда» или сексуальную революцию. середины 20 века. Общая работа называется «Революции и стихии » и состоит из панелей под названием «Страстная триада» , «Мученическая рука старой русской веры» , «Коммунистическая страсть» и «Самостоятельная голова» . Влади первым завершил работу над частью часовни, которая считается самой важной панелью и стала причиной переименования этого помещения в Зал Фреудианы. Панели были окончательно открыты в 1982 году президентом Хосе Лопесом Портильо . Фрески библиотеки привлекли внимание ряда известных людей, в том числе Эдгара Морена , Лоуренса Ферлингетти , Жан-Пьера Шевенмана , Мишеля Лекенна , Аллена Гинзберга и Андрея Вознесенского . Фрески остаются в хорошем состоянии: в 2000-х годах библиотека прошла ряд реставрационных работ, чтобы предотвратить попадание влаги и других повреждающих элементов внутрь.

Фреска в библиотеке вызвала несколько споров, но она также привела к приглашению правительства Никарагуа нарисовать фрески в Национальном дворце революции в Манагуа в 1987 году с канадско-мексиканецким художником Арнольдом Белкиным и в Музее Кулиакана в 1993 году. В Кулиакане он расписал потолок на пятьдесят квадратных метров работой под названием «Эль окасо и ла альборада», используя венецианскую технику, которой он восхищался благодаря использованию пигментов.

В 1990-е годы Влади написал несколько монументальных полотен. В 1994 году он завершил серию из четырех произведений для Секретариата правительства под названием «Свет и тьма» , «Братское насилие» , «Нисхождение и вознесение» и «След прошлого» . Однако эти работы исчезли вскоре после их официальной презентации в бывшей тюрьме Лекамберри , когда Влади выступил в поддержку продолжающегося сапатистского восстания в Чьяпасе . В 1995 году он подарил еще одну монументальную работу, еще не законченную, епископу Чьяпаса Самуэлю Руису в поддержку того же движения. Названный Татичем , он выражает симпатию к сапатистам и был полностью завершен в 2000 году.

Признания

В конце 1960-х он стал членом Салона Независимых, но покинул его незадолго до его упадка в 1970 году. В 1971 году он получил Ежегодную премию Грабадо на Салоне де ла Пластика Мексикана , членом которого он был. В 1998 году французское правительство присвоило ему звание Командора Ордена искусств и литературы . 9 февраля 2004 года состоялось официальное открытие Личной комнаты Почетного члена Российской Академии Художеств . В 2005 году он получил памятную медаль Дворца изящных искусств от Национального института изящных искусств .

Артистизм

Влади был художником, монументалистом и гравёром, а также лидером движения современного искусства в Мексике. Его главным влиянием были мексиканский мурализм и французский сюрреализм , хотя он отвергал обе школы живописи. Первоначально Влади вдохновлялся мексиканскими монументалистами, но ему не нравились их националистические и дидактические элементы. Несмотря на то, что он был ровесником монументалистов, он отождествлял себя с более молодыми мексиканскими художниками, стремящимися к отрыву, которых называли Generación de la Ruptura. Влади экспериментировал с абстрактными элементами, но все же сохранил ряд фигуративных элементов, таких как лучи солнца, песок, волны и т. д. Это было минималистское выражение, но так и не дошло до полного абстракционизма.

Во время посещения музея Гуггенхайма в Нью-Йорке в 1967 и 1968 годах он встретил художника Марка Ротко . Работы Ротко беспокоили Влади, и когда он вернулся в Мексику, он решил вернуться к изобразительному искусству. Важнейшим полотном этого позднего произведения является « Трилогия Троцкого» .

были некоторые черты экспрессионизма В его зрелой манере живописи , но его признанным образцом определенно был итальянский Ренессанс . Влади жил среди Караваджо , Тициана и Артемизии Джентилески, как если бы они были его современниками. Источником вдохновения также была фламандская и голландская живопись, в частности Питер Пауль Рубенс и Рембрандт . Многие его темы были заимствованы из классической живописи, но искажены, измельчены на множество фрагментов и изобретены заново. По сути, хотя он и соглашался с молодыми художниками в новых образах и фигурах, он не верил в отказ от традиционных методов и техник. Его работы содержат образы чувственности, эротики и политики. В него также вошли восемь автопортретов.

Это длительное знакомство с классической живописью побудило Влади писать по самым строгим техникам своих мастеров, используя натуральные продукты, такие как яичный желток и земляной порошок, и полностью отвергая то, что он называл промышленной живописью. Он писал, используя слои масла и лака, чтобы придать своей картине глубину и заставить свет выпрыгивать из холста. Эта настойчивость в отношении классической техники побудила Влади отвергнуть большую часть современного искусства, которое, по его мнению, забыло принципы хорошей живописи. Он любил говорить: «Если бы Пикассо или Фрэнсис Бэкон (художник) смогли пройти через канал времени и прийти в студию Верроккьо или Рафаэля Санцио , они не продержались бы и недели, их бы выгнали как плохих художников…»

Влади Центр

В 2004 году он пожертвовал большую часть своей коллекции произведений искусства, в общей сложности 4600 картин, рисунков и гравюр, Национальному институту изящных искусств. Около 1000 экспонатов являются частью Центра Влади Автономного университета Мексики (UACM). Миссия центра — охранять, проводить исследования и продвигать дело жизни Влади, а также дело его отца Виктора Сержа. Центр был открыт его вдовой Изабель Диас Фабела и его племянником Карлосом Диасом в июле 2005 года. В центре имеется постоянная коллекция, состоящая из 318 картин, 245 гравюр, литографий и линолеумных офортов, 63 картин маслом и 376 рисунков и акварелей. Это не совсем музей, хотя он спонсирует исследования, выставки и продвижение работ художника.

Между потомками Влади и школой ведется спор с 2011 года. Первые утверждают, что колледж не выполняет свои обязательства.

Внешние ссылки

• Влади Центр
• официальный сайт Влади
• Некролог Интернет- архива марксистов, 2005 г.
• Новость о его смерти на El Universal (на испанском языке).
• Влади: От революции к Возрождению (на испанском языке)