Роберто Монтенегро

Роберто Монтенегро
Роберто Монтенегро
	в Мехико, Черногория Выставка Долорес дель Рио и Педро Варгаса , на которой есть его фотография (крайняя справа)
Рожденный	Роберто Монтенегро Нерво ; 19 февраля 1885 г. ; Гвадалахара , Мексика
Умер	13 октября 1968 г. ( 81 год ; Мехико , Мексика
Национальность	Мексиканский
Известный	Рисование

Роберто Монтенегро Нерво (19 февраля 1885, Гвадалахара — 13 октября 1968, Мехико) — художник, монументалист и иллюстратор, который одним из первых включился в движение мексиканского мурализма после Мексиканской революции . Его самая важная настенная работа была выполнена в бывшем монастыре Сан-Педро и Сан-Пабло, но, поскольку его работы не имели такого же драматизма, как у других художников-монументалистов, таких как Диего Ривера , он потерял известность в этом начинании. Большая часть его карьеры посвящена иллюстрации и издательскому делу, портретной живописи и популяризации мексиканских ремесел и народного искусства .

Жизнь

Роберто Монтенегро Нерво родился 19 февраля 1885 года в Гвадалахаре . ^{[ 1 ]} Его родителями были полковник Игнасио Л. Монтенегро и Мария Нерво, тетя поэта Амадо Нерво . У Черногории было четыре сестры: Розаура, Ана, Ева и Мария Евгения, а также брат Артуро. Семья была одним из бенефициаров режима Порфирио Диаса , уехавшего в Соединенные Штаты, когда в 1910 году разразилась Мексиканская революция. Они вернулись в середине 1920-х годов. ^{[ 2 ]} О детстве Черногории мало что известно. Существует одна фотография, где он был подростком в парке с Хорхе Энсисо и Луисом Кастильо Ледоном . В интервью он говорил только об обычных вещах того времени, например, о походах за выпечкой и восхищении цветами и формами обычных вещей вокруг него. ^{[ 2 ]} Его образование началось в школе для мальчиков, где он получил первый опыт рисования. Это привело к столкновениям с Феликсом Бернарделли , который имел школу живописи и музыки в Гвадалахаре и познакомил Черногорию с модерном . ^{[ 2 ]}^{[ 3 ]}

Он прибыл в Мехико в 1903 году по поручению отца изучать архитектуру. Через своего двоюродного брата Амадо Нерво он смог познакомиться со многими представителями социальной элиты Мехико, включая Хосе Хуана Табладу , Мануэля де ла Парру и Хусто Сьерру . ^{[ 4 ]} С 1904 по 1906 год изучал рисунок и историю в Академии Сан-Карлос . Его учителями были Леандро Исагирре , Херман Гедовиус и Альберто Фустер , а его одноклассниками были Диего Ривера, Анхель Саррага , Франсиско Гойтиа и Сатурнино Эрран . ^{[ 1 ]}^{[ 5 ]} Он познакомился с японским искусством, влияние которого можно увидеть в некоторых его иллюстрациях для Revista Moderna. ^{[ 6 ]} В 1906 году он и Диего Ривера стали финалистами шанса поехать в Европу. Решение было принято путем подбрасывания монеты, и Черногория выиграла. Но Ривера уйдет несколько месяцев спустя. ^{[ 1 ]} Черногория была первой в Мадриде , обучаясь в Академии Сан-Фернандо у гравера Рикардо Барохи . Он стал фанатиком музея Прадо, изучая работы Эль Греко , Гойи и Игнасио Сулоаги-и-Сабалета . ^{[ 7 ]}

С 1907 по 1910 год он был в Париже, где впервые соприкоснулся с кубизмом , встретившись с Пикассо , Жоржем Браком и Хуаном Грисом . ^{[ 3 ]}^{[ 6 ]} Несмотря на это, в его творчестве не было кубистического периода. ^{[ 5 ]} Два года он учился в Париже у Колина Коурстуоса и выставлял свои работы в городе. Он также побывал в Лондоне и Италии. ^{[ 6 ]} Он ненадолго вернулся в Мексику в 1910 году, но к 1913 году вернулся в Париж, где еще на шесть лет учился в Высшей национальной школе изящных искусств и сотрудничал с Рубеном Дарио в журнале Revista Mundial . ^{[ 6 ]} Когда Первая мировая война в 1914 году разразилась , он переехал в Барселону , а затем на Майорку в сопровождении художника по имени Гандара, где рисовал, а также зарабатывал на жизнь рыбалкой. ^{[ 3 ]}^{[ 6 ]} Там он также встретил художника Хермена Англаду Камарасу . ^{[ 8 ]}

Черногория навсегда вернулась в Мексику в 1921 году. У него был широкий круг друзей, в который входили писатели, журналисты, художники и политики. ^{[ 1 ]}

Он умер в Пацкуаро 13 октября 1968 года. ^{[ 1 ]}

Карьера

Иллюстрация и публикации

При его жизни у Черногории были хорошие отношения с различными писателями, включая Хосе Хуана Табладу и Луиса Г. Урбину, работавших с Revista Moderna . Во Франции он сотрудничал с Le Temoin , а в Мадриде — с Рамоном дель Валле-Инкланом . В Мексике он сотрудничал с рядом писателей для публикации под названием Los Contemporáneos с 1928 по 1931 год, в которую входили Карлос Пеллисер , Хосе Горостиса и Сальвадор Ново . ^{[ 9 ]} Первым изданием, с которым я работал, был журнал Modern Magazine of Mexico , режиссером которого был Хесус Э. Валенсуэла. ^{[ 6 ]} Он начал, еще живя в Гвадалахаре, в шестнадцать лет, рассылая виньетки и рисунки для иллюстраций. Он продолжал работать с ними после прибытия в Мехико до 1911 года. ^{[ 2 ]}^{[ 3 ]} Он имел ряд публикаций в Европе. В 1910 году он опубликовал двадцать рисунков в альбоме Vingt Dessins с прологом Анри де Ренье . ^{[ 6 ]}^{[ 10 ]} В 1917 году его иллюстрации вошли в детскую версию «Аладдина», изданную в Барселоне . ^{[ 6 ]} В 1919 году он опубликовал книгу рисунков под названием « Вацлав Нижинский: и интерпретацию его работ в черно-белых и золотых тонах Роберта Монтенегро» . ^{[ 11 ]} В 1933 году он опубликовал Pintura mexicana (1800–1860), посвящённую художникам Халиско . В 1950 году он опубликовал исследование алтарных образов под названием Retablos de México . ^{[ 12 ]} В 1952 году он опубликовал альбом из двадцати рисунков с прологом Альфонсо Рейеса . ^{[ 6 ]}

Фрески

Витраж под названием *La Vendedora de Pericos* ( *Продавец попугаев* ), созданный Роберто Монтенегро и Ксавьером Герреро в 1920-х годах.

Первая фреска Черногории была сделана, когда он жил на Майорке, для Казино де ла Пальма. ^{[ 8 ]}^{[ 11 ]} Он был одним из первых участников зарождающегося мексиканского движения мурализма , которого завербовал министр образования Хосе Васконселос и вернулся в Мексику в 1921 году. ^{[ 3 ]}^{[ 5 ]} Его самая важная фреска находится в бывшем монастыре и школе Сан-Педро-и-Сан-Пабло, церковная часть которого сейчас является Музеем де ла Лус . ^{[ 8 ]} Первая фреска была сделана в 1922 году под названием « Арболь де ла Вида» («Древо жизни»), которая намекает на происхождение и судьбу человека. Следующим был Fiesta de la Santa Cruz (Фестиваль Святого Креста), который представляет собой традиционный праздник строителей 3 мая, проводившийся между 1923 и 1924 годами. ^{[ 3 ]} Это считается самой важной из фресок в этом здании. ^{[ 11 ]} Resurrección (Воскресение) была написана между 1931 и 1933 годами. Это геометрическая композиция с некоторым влиянием кубизма. На лестнице Сан-Педро-и-Сан-Пабло Черногория нарисовал Эль Зодиако (Зодиак), который остался незавершенным в 1923 году. Он вернулся к нему в 1931 году и завершил его в 1933 году. ^{[ 9 ]} В дополнение к фрескам Черногория создала два витража под влиянием мексиканской народной культуры: « Харабе Тапатио» (танец Гвадалахары) и « Ла Вендора де Перикос» («Продавец попугаев»). ^{[ 3 ]} Работа над зданием столкнулась с политическими проблемами, в результате которых первоначальные планы были изменены. Во-первых, Васконселос настоял на том, чтобы Черногория изменила изображение святого Себастьяна , который был частично обнажен, андрогинен и направлял лук и стрелы на другую центральную фигуру, женщину, заявив, что оно не представляет революционных ценностей. В Fiesta de la Cruz изначально была включена фигура Васконселоса, окруженная женщинами и держащая флаг Национального университета Мексики . Когда Васконселос впал в немилость, это изображение было закрашено и заменено изображением женщины. ^{[ 11 ]}

Среди других ранних фресок - «Латинская Америка», сделанная в 1924 году в библиотеке Ибероамериканского университета , которая представляет собой аллегорию Латинской Америки в форме карты. История была написана в 1926 году в Эскуэле Бенито Хуареса. Это формально оформленная картина с восточными фигурами. Черногория также расписала частные кабинеты Васконселоса в Секретарии публичного образования и Гермеротеке (библиотеке журналов) Национального университета. ^{[ 3 ]}^{[ 5 ]}

Несмотря на свое раннее появление на сцене мексиканского мурализма, он быстро потерял известность. В его работах не было драматического чутья Диего Риверы, Хосе Клементе Ороско и Давида Альфаро Сикейроса , которые впоследствии стали тремя главными фигурами движения. ^{[ 6 ]}^{[ 13 ]} Черногория перешла к другим проектам, но в конце карьеры вернулась к фрескам и отделке зданий. В 1958 году он написал фриз под названием Apolo y las musas (Аполлон и музы) для театра Деголладо в Гвадалахаре; однако из-за плохой установки он рухнул в 1963 году. ^{[ 12 ]} В 1964 году он разработал мозаику для Casa de las Artesanía в Гвадалахаре под названием La Muerte de la Artesanías (Смерть ремесел ). Он также нарисовал фреску в Banco de Comercio с аллегорией под названием Industria, Comercio y Trabajo (Промышленность, торговля и работа). ^{[ 6 ]}

Холст

*Древо жизни* или *Древо науки* , вид на Арболь де ла Вида в бывшем монастыре Сан-Педро-и-Сан-Пабло.

Некоторые из первых выставок его холстов в Черногории прошли в Мексике незадолго до начала Мексиканской революции. В Гвадалахаре он стал частью Círculo Artístico, основанного доктором Атлом , у которого было две выставки в 1911 и 1912 годах. ^{[ 6 ]} Когда началась война, он вернулся в Европу и жил на Майорке с 1914 по 1919 год. Здесь он работал над сценами рыбалки и другими сценами, вдохновленными обычаями этого региона, выполненными в основном в стиле модерн. ^{[ 8 ]}^{[ 11 ]} Он несколько раз выставлял свои работы на Майорке и в Мадриде в 1918 и 1919 годах. ^{[ 6 ]} Когда он снова вернулся в Мексику, его первая выставка прошла в отеле Iturbide в историческом центре Мехико . ^{[ 11 ]} В 1948 году он написал для отеля «Дель Прадо» работы, которые были размещены в баре его имени. ^{[ 12 ]} С 1950 года он начал рисовать портреты как способ заработать; то, что он сделал в 1920-х годах. Эти работы будут включать портреты художников Хесуса Рейеса Феррейры , Долорес дель Рио , Густаво Баз Прада , Фриды Кало , Энрике Асунсоло , Элиаса Нандино , Хенаро Эстрады , Хосе Рубена Ромеро , Карлоса Чавеса , Руфино Тамайо , Хесуса Федерико Рейеса Херолеса и Виктора Рауля Хайя де. Башня . ^{[ 8 ]}^{[ 12 ]} Он также сделал четыре автопортрета, один из которых показывает себя в выпуклом зеркале. ^{[ 3 ]} Его поздние непортретные работы включали обнаженные мужские фигуры, часто гомоэротические. К ним относятся «Ванная» , «Скрипач» и «И вот это случилось ». ^{[ 14 ]} Другие важные части холста включают Оахакенью и гончаров , Курандера , Женщина с рыбой , Селиста , Вида и Муэрте и La Familia . ^{[ 8 ]}

Мексиканские ремесла и народное искусство

Одним из проектов, которые Черногория реализовал после своей первой работы с фресками, была пропаганда мексиканских ремесел и народного искусства , которые он оценил во время путешествия по Мексике. К столетнему юбилею окончания войны за независимость Мексики в 1921 году он вместе с доктором Атлом и Хорхе Энсисо организовал выставку этой работы, первую в своем роде, организованную с критическим подходом. ^{[ 5 ]}^{[ 15 ]} В 1934 году он организовал и был первым директором музея народного искусства, расположенного во Дворце изящных искусств , которому он подарил ряд натюрмортов. ^{[ 13 ]} Его рекламная работа включала открытие и продвижение народного художника XIX века Хосе Марии Эстрады, а также выставки в Мексике и за рубежом. В 1940 году он был куратором народного искусства на очень большой выставке в Музее современного искусства в Нью-Йорке под названием «Двадцать веков мексиканского искусства». ^{[ 5 ]}^{[ 13 ]}

Другая работа

Черногория также занимала ряд государственных постов. В 1921 году он заведовал кафедрой пластических искусств, в 1934 году — директором кафедры изящных искусств, в 1936 году — директором отдела художественного образования Секретариата народного образования . ^{[ 3 ]}^{[ 13 ]} В 1946 году он организовал Региональный музей Толуки . В 1947 году он стал главой Департамента народного искусства Национального института изящных искусств. Однако после конфликта с директором INBA Карлосом Чавесом он оставил государственную службу. ^{[ 12 ]}

Другая работа включала государственные декорации и дизайн. ^{[ 6 ]} Он работал декоратором для театра Улисес и участвовал в съемках фильма Qué viva México! , российский кинорежиссер Сергей Эйзенштейн . ^{[ 8 ]} В 1948 году он украсил коктейль-бар отеля дель Прадо. ^{[ 6 ]}

Артистизм

Черногория была художником, гравером, иллюстратором и работала в театре и декорациях. ^{[ 3 ]}^{[ 6 ]} Время, проведенное в Европе, дало ему возможность подвергнуться различным влияниям символизма , модерна и кубизма, особенно Обри Бердслея , Уильяма Блейка и Рубена Дарио . ^{[ 3 ]}^{[ 7 ]} Однако большая часть эстетики также заимствована из мексиканских ремесел и народного искусства, таких как традиционная одежда юга Мексики и религиозные предметы. ^{[ 5 ]} На протяжении своей карьеры он разрывался между классикой и современностью в живописи и имел тенденцию колебаться между ними, что вызвало определенную критику его искусства. ^{[ 7 ]} Черногория претендовал на то, чтобы быть «субреалистом», а не сюрреалистом , и в его картинах часто смешивались два основных элемента: фольклор и фэнтези. ^{[ 3 ]}^{[ 5 ]} В своих более поздних работах Черногория развивала абстрактный стиль, хотя он никогда не терял интереса к популярному, доиспанскому и колониальному искусству. ^{[ 3 ]}

Признание

В 1967 году он получил Национальную премию в области искусств . ^{[ 14 ]}

В 2000-х годах телеканал UNAM выпустил документальный фильм о его творчестве под названием Los murales perdidos de Roberto Montenego (Утерянные фрески Роберто Монтенегро). ^{[ 6 ]}

Ссылки

^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Бальдерас, с. 11
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д Бальдерас, с. 25
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к ^л ^м ^н «Роберто Монтенегро (мексиканец, 1885–1968)» . Нью-Йорк: Музей современного искусства . Проверено 5 августа 2012 г.
^ Балдерас, с. 27
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час Фернандес, Хустино (1952). Arte Moderno y Contemporaneo de Mexico [ Современное и современное искусство Мексики ] (на испанском языке). Мехико: Национальный автономный университет Мексики. стр. 423–426.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к ^л ^м ^н ^тот ^п ^д «Роберто Монтенегро, поэт кисти» (Пресс-релиз) (на испанском языке). КОНАКУЛЬТА. 14 октября 2010 года . Проверено 5 августа 2012 г.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Бальдерас, с. 12
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г «Университет Риохи завершает исследование Роберто Монтенегро». НОТИМЕКС (на испанском языке). Мехико. 18 февраля 2009 г.
^ Jump up to: ^а ^б Бальдерас, с. 15
^ Балдерас, с. 13
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Бальдерас, с. 14
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Бальдерас, с. 17
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д Бальдерас, с. 16
^ Jump up to: ^а ^б Бальдерас, с. 18
^ Балдерас, с. 14-16

Библиография

Бальдерас, Эсперанса (2001). Роберто Монтенегро: Обновление чувственности [ Роберто Монтенегро: Обновление чувственности ] (на испанском языке). Мехико: Редакционный фонд мексиканской пластики. ISBN 968-6658-35-1 . OCLC 50208111 .

[ebalderas11-1] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Бальдерас, с. 11

[ebalderas25-2] Jump up to: ^а ^б ^с ^д Бальдерас, с. 25

[moma-3] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к ^л ^м ^н «Роберто Монтенегро (мексиканец, 1885–1968)» . Нью-Йорк: Музей современного искусства . Проверено 5 августа 2012 г.

[ebalderas27-4] Балдерас, с. 27

[jfernandez-5] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час Фернандес, Хустино (1952). Arte Moderno y Contemporaneo de Mexico [ Современное и современное искусство Мексики ] (на испанском языке). Мехико: Национальный автономный университет Мексики. стр. 423–426.

[pincel-6] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к ^л ^м ^н ^тот ^п ^д «Роберто Монтенегро, поэт кисти» (Пресс-релиз) (на испанском языке). КОНАКУЛЬТА. 14 октября 2010 года . Проверено 5 августа 2012 г.

[ebalderas12-7] Jump up to: ^а ^б ^с Бальдерас, с. 12

[urioja-8] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г «Университет Риохи завершает исследование Роберто Монтенегро». НОТИМЕКС (на испанском языке). Мехико. 18 февраля 2009 г.

[ebalderas15-9] Jump up to: ^а ^б Бальдерас, с. 15

[ebalderas13-10] Балдерас, с. 13

[ebalderas14-11] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Бальдерас, с. 14

[ebalderas17-12] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Бальдерас, с. 17

[ebalderas16-13] Jump up to: ^а ^б ^с ^д Бальдерас, с. 16

[ebalderas18-14] Jump up to: ^а ^б Бальдерас, с. 18

[ebalderas1416-15] Балдерас, с. 14-16

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

Базы данных авторитетного контроля
International	FAST ISNI VIAF WorldCat
National	France BnF data Catalonia Germany Israel United States Netherlands Poland
Academics	CiNii
Artists	Museum of Modern Art RKD Artists ULAN
Other	SNAC IdRef