Старый коричневый ботинок

«Старый коричневый ботинок»
«Старый коричневый ботинок»
	Обложка с изображением США (реверс)
Сингл Битлз
сторона А	« Баллада о Джоне и Йоко »
Выпущенный	30 мая 1969 г.
Записано	16 и 18 апреля 1969 г.
Студия	ЭМИ , Лондон
Жанр	Камень
Длина	3 : 16
Этикетка	Яблоко
Автор(ы) песен	Джордж Харрисон
Продюсер(ы)	Джордж Мартин
The Beatles Хронология синглов

« Old Brown Shoe » — песня английской рок-группы The Beatles . Написанный Джорджем Харрисоном , ведущим гитаристом группы, он был выпущен на сингле, не входящем в альбом, в мае 1969 года как сторона B к " The Ballad of John and Yoko ". Впоследствии песня была включена в сборники группы Hey Jude , 1967–1970 и Past Masters, Volume Two . Хотя "Old Brown Shoe" остается относительно малоизвестной песней в каталоге группы, некоторые музыкальные критики считают ее одной из лучших композиций Харрисона эпохи Битлз и особенно восхищаются его гитарным соло на этом треке.

Текст песни "Old Brown Shoe" обращается к концепции двойственности, а ее ритм частично выполнен в стиле ска . The Beatles репетировали эту песню во время записи своего альбома Let It Be в январе 1969 года. Впоследствии Харрисон записал сольное демо песни вместе с двумя другими композициями, которые группа пропустила: « Something » и « All Things Must Pass ». Группа официально записала "Old Brown Shoe" в апреле, во время первых сессий Abbey Road .

Демо 1969 года было выпущено на компиляции Beatles' Anthology 3 в 1996 году. Концертная версия Харрисона была включена в его альбом 1992 года Live in Japan . Гэри Брукер исполнил песню на концерте в честь Джорджа в ноябре 2002 года, который состоялся в лондонском Королевском Альберт-Холле, через год после смерти Харрисона.

Предыстория и вдохновение

Я начал набирать последовательности аккордов на фортепиано (на котором я на самом деле не играю), а затем начал писать идеи для слов, состоящих из разных противоположностей: Я хочу любви, которая правильна / Но правильна — это только половина того, что неправильно. Опять же, это двойственность вещей – да-нет, вверх-вниз, лево-право, правильно-неправильно и т. д. ^{[ 1 ]}

– Джордж Харрисон, 1980 г.

Джордж Харрисон написал «Старый коричневый башмак» в январе 1969 года. ^{[ 2 ]}^{[ 3 ]} на фортепиано, а не на гитаре, его основном инструменте. ^{[ 4 ]} Ритм песни предполагает влияние ска . ^{[ 5 ]} В своей автобиографии 1980 года « Я, я, мое » Харрисон говорит, что лирическое содержание началось с исследования противоположностей и обращается к «двойственности вещей». ^{[ 1 ]} Эта идея также была распространена в сингле группы «Битлз» 1967 года « Hello, Goodbye ». ^{[ 6 ]}^{[ 7 ]} которое Пол Маккартни написал в качестве упражнения на словесные ассоциации . ^{[ 8 ]}^{[ 9 ]} Для Харрисона концепция двойственности также привлекала внимание на философском уровне, что соответствовало его интересу к восточной религии. ^{[ 4 ]}^{[ 7 ]} Нил Аспиналл , помощник «Битлз», позже вспоминал, как Харрисон использовал метафизическую тему противоположностей, чтобы разогнать некоторых «Ангелов ада». ^{[ 10 ]} который поселился в штаб-квартире Битлз в Apple на Рождество 1968 года и отказался уезжать. ^{[ 11 ]}^{[ 12 ]}^{[ номер 1 ]} По словам теолога Дейла Эллисона , «Old Brown Shoe» является дальнейшим отражением интереса Харрисона к «двойственности и противоречиям», но сформулировано в терминах, избегающих религиозности, очевидной в большей части его песен. ^{[ 13 ]}

Прежде чем вернуться в Англию на Рождество, Харрисон провел время с Бобом Диланом и группой в северной части штата Нью-Йорк . ^{[ 14 ]}^{[ 15 ]} Визит позволил Харрисону ощутить музыкальное товарищество, которого не было в «Битлз» на протяжении большей части 1968 года. ^{[ 15 ]} и вдохновил его, когда он стал плодовитым автором песен. ^{[ 16 ]}^{[ 17 ]} Автор и критик Ян Макдональд определяет «дух с капюшоном» Дилана в «пыльном шаркающем ритме» и ироническом тексте песни, одновременно признавая «удивительную и графическую» последовательность аккордов типичной для творчества Харрисона. ^{[ 18 ]} Автор Алан Клейсон также обнаруживает влияние Дилана в ритме, который он называет « возвращение к шоссе 61 ». ^{[ 19 ]}

Состав

«Old Brown Shoe» написана в тональности до мажор , тональность последнего хотя ее аккорды также предполагают относительную минорную , ля минор . ^{[ 20 ]} Размер повсюду 4/4 . После четырехтактного вступления структура песни состоит из двух куплетов, бриджа, инструментального куплета, за которыми следует второй бридж, финальный куплет и аутро. ^{[ 20 ]}

В куплете используются блюзовые аккорды C7 и D7 (или аккорды I7 и II7 в анализе римских цифр ), прежде чем увеличение гармонического движения отмечается изменениями на F, A ♭ , F, E увеличенный и A минор. ^{[ 20 ]} Стихи избегают ожидаемой плагальной каденции , разрешаясь с помощью относительного минорного аккорда, а не I7. Достигая этого с помощью дополненного аккорда , нота до резонирует с окончательными изменениями - прием, который музыковед Доминик Педлер называет одним из наиболее эффективных способов использования расширенных аккордов Битлз. ^{[ 21 ]} Бридж построен в знакомой роковой манере 1960-х годов с использованием аккордов V и IV (G и F). Однако этот раздел снова разрешается необычно; вместо использования ожидаемого аккорда D7 перед выходом с возвратом к G, замаскированная несовершенная каденция достигается за счет диссонантного аккорда iv ♯ уменьшенного (F ♯ dim7) перед финальным аккордом V. ^{[ 22 ]} Среди оценок других музыковедов Уолтер Эверетт считает, что «двойственность A/C» композиции хорошо сочетается с лирической темой Харрисона: ^{[ 23 ]} в то время как Алан Поллак выделяет бемольный аккорд VI (A ♭ ) в куплете и частые блюзовые бемольные 3-ю и 7-ю ноты наряду с аккордами I7. ^{[ 20 ]}

Музыкальный критик Тим Райли говорит, что тексты песен представляют собой «остроумный и исконный взгляд на любовь, представленный с сардоническим чутьем», что характерно для вступительного куплета: «Я хочу правильной любви / Правильная - это только половина того, что неправильно / Я хочу короткометражку. девушка с волосами / Которая иногда носит его в два раза длиннее». ^{[ 24 ]} Он рассматривает упоминание о «ношении колец на каждом пальце» как дань уважения Ринго Старру . ^{[ 24 ]} Название песни упоминается только как элемент, из которого певец заявляет, что он «выходит». ^{[ 25 ]}^{[ 26 ]} По словам музыкального журналиста Грэма Рида , "Old Brown Shoe" отражает растущую уверенность Харрисона как автора песен. Он интерпретирует это послание как то, что гитарист «борется с ограничениями Битлз («зоопарк»?)» в период, когда, как говорится в тексте, он сам «менялся быстрее, чем погода». ^{[ 27 ]}

Запись

Репетиции Let It Be и демо Харрисона

«Битлз» репетировали «Old Brown Shoe» несколько раз в течение трёх дней. ^{[ 28 ]} начиная с 27 января 1969 г., ^{[ 2 ]} во время сессий Let It Be в Apple Studio в Лондоне. ^{[ 29 ]}^{[ 30 ]} Харрисон все еще играл на фортепиано в этой песне. ^{[ 31 ]} и тексты были готовы. ^{[ 6 ]} В прогонах 28 января участвовал приглашенный клавишник Билли Престон , который исполнил вставки на органе Hammond . ^{[ 6 ]} На пленках того дня видно, как Джон Леннон борется с гитарной партией; ^{[ 32 ]} в описании Эверетта его игра предполагает, что он «зашел в тупик или был незаинтересован». ^{[ 6 ]}^{[ номер 2 ]} К этому моменту Старр разработал необычный рисунок ударных . ^{[ 33 ]} Группа уделила песне много времени. ^{[ 34 ]} но решил не записывать его для альбома. ^{[ 35 ]}

Харрисон сделал сольную демо-версию песни в EMI Studios (впоследствии Abbey Road Studios ) с фортепиано и вокалом, а также двумя наложенными партиями электрогитары. ^{[ 36 ]} Заседание состоялось 25 февраля, в день его 26-летия. ^{[ 37 ]} а также вошли сольные записи « Something » и « All Things Must Pass », ^{[ 38 ]} которые также не были включены в Let It Be . ^{[ 39 ]} Харрисон проиграл эти версии «Old Brown Shoe» и «Something» Джо Кокеру , который принял предложение Харрисона записать последнюю песню. ^{[ 40 ]}^{[ номер 3 ]} Автор Саймон Ленг описывает "Old Brown Shoe" как "наиболее полную по замыслу" из трех демо, аранжировка которого содержит несколько основных элементов, присутствующих в последующей записи Битлз. ^{[ 42 ]} Демо были выпущены на сборнике отрывков группы Anthology 3 1996 года . ^{[ 43 ]}

Официальная версия группы

The Beatles вернулись к "Old Brown Shoe", когда им понадобилась сторона B для их следующего сингла " The Ballad of John and Yoko ". ^{[ 45 ]} Отчет Леннона о с Йоко Оно . недавней свадьбе и медовом месяце ^{[ 46 ]}^{[ 47 ]} Запись песни состоялась 16 и 18 апреля 1969 года. ^{[ 48 ]} во время первых сессий альбома группы Abbey Road . ^{[ 49 ]}^{[ 50 ]} Сессия 16 апреля стала первой в EMI Studios для всей группы с октября прошлого года, когда они завершили запись своего одноименного двойного альбома (также известного как «Белый альбом»), и была полностью отдана песням, написанным от Харрисона. ^{[ 51 ]}^{[ номер 4 ]} В состав основного трека входили Харрисон на соло-гитаре, Леннон на ритм-гитаре, Маккартни на фортепиано и Старр на барабанах. ^{[ 49 ]}^{[ 55 ]} Для достижения удовлетворительного результата понадобилось четыре дубля. Историк Битлз Марк Льюисон комментирует слаженную ансамблевую игру группы, очевидную из студийных записей, и то, насколько сосредоточенно звучит каждый музыкант в своем вкладе. ^{[ 49 ]}^{[ кол. 5 ]}

Клейсон признает «узкое место» в основном гитарном риффе Харрисона как предвосхищение его стиля слайд-гитары - техники, которую он впервые освоил в декабре 1969 года во время турне с Delaney & Bonnie and Friends . ^{[ 58 ]} Необычное басовое звучание в переходах песни было достигнуто за счет отслеживания баса соло-гитарой. ^{[ 45 ]} копируя басовую партию, которую Харрисон сыграл в своем демо. ^{[ 42 ]}^{[ 59 ]} Маккартни Эверетт утверждает, что это был Fender Jazz Bass Харрисона , удвоенный Telecaster , оба играли хроматически движущиеся арпеджио аналогично бридж-гитарам в « And Your Bird Can Sing ». ^{[ 44 ]} Однако в интервью 1987 года журналу Creem Харрисон вспомнил, что бас-гитаристом на треке был он, а не Маккартни. ^{[ 60 ]}^{[ 61 ]} Когда интервьюер Дж. Кордош предположил, что басовая партия «звучит так, будто Маккартни снова сошел с ума», Харрисон ответил: «Это я сошел с ума. Я делаю [на басу] именно то, что делаю на гитаре. " ^{[ 62 ]}

Харрисон записал свой вокал в углу студии, чтобы уловить естественную реверберацию комнаты. ^{[ 63 ]} Бэк-вокал исполняли Леннон и Маккартни. ^{[ 64 ]}^{[ 65 ]} Во время наложений вокала также присутствовали Aerovons . ^{[ 66 ]} американская группа, которая основывала свое звучание и имидж на «Битлз» и приехала в Лондон, чтобы записаться на EMI. ^{[ 67 ]} Том Хартман, певец и гитарист группы Aerovons, вспоминал, что «Битлз» бесчисленное количество раз повторяли фразу «Кто знает, детка, ты можешь меня утешить», пытаясь усовершенствовать свое исполнение. ^{[ 50 ]} По словам автора Эллиота Хантли, после того, как Леннон сделал уничижительные замечания по поводу написания песен Харрисоном в январе, теперь его "восторженный и энергичный бэк-вокал" в песне звучал "явно взволнованным" песней "Old Brown Shoe". ^{[ 68 ]}^{[ номер 6 ]} Остальную часть сессии The Beatles посвятили записи основного трека "Something", хотя позже от него отказались, поскольку в следующем месяце группа решила записать новую версию. ^{[ 74 ]}

Гитарное соло Харрисона из "Old Brown Shoe", апрель 1969 г.

Ян Макдональд охарактеризовал его как «жестко структурированное соло с американским оттенком до последних тактов». ^{[ 18 ]}

Проблемы с воспроизведением этого файла? См. справку для СМИ .

Харрисон завершил запись "Old Brown Shoe" в одиночку 18 апреля. ^{[ 75 ]} Сначала он перезаписал гитарное соло, которое Эверетт описывает как «резкое» и «в высшей степени клаптонское », сыграл на Telecaster со звуком, окрашенным через динамик Лесли , обработал автоматическое двойное трекинг (ADT) и «отправил дико на оба канала». ^{[ 45 ]} Затем Харрисон добавил партию органа Хаммонда. ^{[ 45 ]}^{[ 75 ]} заменяет ритм-гитару Леннона с предыдущей сессии. ^{[ 49 ]}^{[ 76 ]} Хотя Крис Томас руководил сеансом наложения 18 апреля, ^{[ 49 ]} Джордж Мартин был признан единственным продюсером песни. ^{[ 77 ]}^{[ номер 7 ]}

Выпускать

В интервью 1980 года Леннон сказал, что он был ответственен за выбор «Old Brown Shoe» в качестве B-стороны «Баллады о Джоне и Йоко». ^{[ 79 ]} Сингл был выпущен в Великобритании (как Apple R 5786) 30 мая 1969 года. ^{[ 80 ]}^{[ 81 ]} и в США (как Apple 2531) 4 июня. ^{[ 77 ]}^{[ 82 ]} Это был второй раз, когда композиция Харрисона была включена в сингл Beatles в Великобритании и США после " The Inner Light " в марте 1968 года. ^{[ 83 ]} хотя его песня « Пока моя гитара нежно плачет » также была би-сайдом « Об-Ла-Ди, Об-Ла-Да », ^{[ 84 ]} сингл взят из Белого альбома и выпущен в большинстве стран, кроме Великобритании и США. ^{[ 85 ]}^{[ 86 ]}^{[ номер 8 ]} В Великобритании эта песня повысила признание Харрисона как автора песен публикой после того, как " Badge ", написанный им в соавторстве с Эриком Клэптоном , стал хитом для Cream той весной и утвердил его как композитора за пределами Битлз. ^{[ 90 ]}

В США Apple Records выпустила пластинку в обложке с фотографиями четырех Битлз и Оно в саду лондонского дома Маккартни. На обратной стороне обложки была изображена темно-коричневая туфля, стоящая в кустах перед пятью фигурами. ^{[ 91 ]} По мнению автора Брюса Спайзера , этот снимок, сделанный Линдой Маккартни , показывает Харрисона, Маккартни и Старра в лучшем юморе, чем на снимке, использованном на передней стороне обложки, где трое товарищей по группе кажутся неловкими из-за того, что им приходится позировать позади Оно и Леннон. ^{[ 91 ]}

Хотя выступлению группы A в чартах США препятствовал запрет на радио из-за якобы кощунственного текста песни, "Old Brown Shoe" не попал ни в один из трех тамошних чартов. ^{[ 92 ]} Он был включен в список "The Ballad of John and Yoko" как двойная сторона A , когда сингл возглавил австралийский Go-Set . национальный топ-40 ^{[ 93 ]}

"Old Brown Shoe" впервые был выпущен на пластинке в феврале 1970 года. ^{[ 94 ]} когда он был включен в североамериканский релиз Hey Jude . ^{[ 25 ]}^{[ 95 ]} Первым глобальным альбомом, включившим "Old Brown Shoe", стал сборник 1967–1970 годов 1973 года . ^{[ 96 ]} После стандартизации каталога Битлз для компакт-дисков в 1987 году первая версия компакт-диска была выпущена в 1988 году на компиляции Past Masters, Volume Two . ^{[ 97 ]}

Критический прием и наследие

Ян Макдональд восхищается "Old Brown Shoe" как одним из "самых сильных произведений" его автора и "архетипическим B-сайдом эпохи, когда ради B-сайда стоило перевернуть сингл". ^{[ 98 ]} Уолтер Эверетт говорит, что голос и гармония в «Old Brown Shoe» «гораздо более тонкие и интересные», чем такие качества в «Балладе о Джоне и Йоко», и считает ее дуалистическую тему «более интересной», чем тексты Маккартни в «Балладе о Джоне и Йоко». Привет, до свидания». ^{[ 99 ]} Тим Райли считает эту песню «по крайней мере такой же роковой, как « Savoy Truffle »» и, как и «The Inner Light», примером того, как «Битлз» продолжают свою традицию предлагать высококачественные и музыкально разнообразные би-сайды. ^{[ 100 ]} Он описывает гитарное соло Харрисона как «смелое» и исполнение, которое «поднимается и падает с удивительной плавностью и контролем». ^{[ 24 ]}

Несмотря на то, что "Old Brown Shoe" был включен в некоторые из их сборников, он остался сравнительной редкостью в каталоге группы. ^{[ 25 ]}^{[ 27 ]} В своей статье для журнала Rolling Stone в 2002 году Грег Кот описал ее как «мрачную, забавную, шумную» и, возможно, «самую недооцененную композицию Битлз» Харрисона. ^{[ 101 ]}^{[ номер 9 ]} В своем обзоре карьеры Харрисона в Goldmine в том же году Дэйв Томпсон сказал, что "Old Brown Shoe" была одной из пяти написанных Харрисоном песен, которые "входят в число лучших композиций Битлз последних лет существования группы". ^{[ 104 ]} И наоборот, Ричи Унтербергер из AllMusic считает его «одним из наименее запоминающихся выступлений Битлз в конце 60-х», ссылаясь на его неясные тексты и отсутствие запоминающихся риффов в обычном стиле Битлз, хотя он считает, что это последнее качество частично компенсируется игрой на басу. и соло на гитаре. ^{[ 25 ]}

Саймон Ленг называет появление трека на стороне B композиции Леннона-Маккартни показателем затруднительного положения Харрисона в последний год карьеры Битлз, поскольку:

В любой другой группе это оптимистичное буги-вуги, сочетающее в себе лирическую утонченность с еще одним выдающимся гитарным брейком, имело бы приоритет над грубым, корыстным рассказом о путешествиях, каким была «Баллада о Джоне и Йоко». Песня Харрисона работает на любом уровне, в любом контексте, в то время как пьеса Леннона могла иметь отношение только к самореферентной сфере Битлз... Такая вопиющая аномалия вынудила Джорджа Харрисона уйти из Битлз. ^{[ 105 ]}

Написав для Rough Guides , Крис Ингхэм признает "Old Brown Shoe" как "возможно, самую плотную и острую песню Харрисона, вошедшую в пластинку Битлз". ^{[ 106 ]} В своем обзоре Anthology 3 для Mojo в 1996 году Ингхэм восхищался «целенаправленной демо-работой» Харрисона, добавляя: «Борьба за место в альбоме [чем у Леннона и Маккартни] была более упорной, дух его демо на протяжении всего этого периода прекрасен, песни сияют». урезанные, красиво спетые «Old Brown Shoe», «Something» и «All Things Must Pass»… почти затмевают всех своей простотой и простотой. уверенность. Звук человека, тихо вступающего в поход». ^{[ 107 ]}

Джо Боссо из MusicRadar включил "Old Brown Shoe" в число "10 величайших песен Битлз" Харрисона, описав его как "заразительный, живой трек, который вылетает из ворот (посмотрите на хриплую игру Ринго на барабанах) и скачет прочь". Он также подчеркивает «блестящее гитарное соло» Харрисона и говорит, что с его участием на гитаре, басу и органе запись «практически полностью принадлежит Джорджу». ^{[ 108 ]} Редакторы журнала Guitar World поставили "Old Brown Shoe" на 28-е место в своем списке "50 величайших гитарных моментов The Beatles". Они описывают соло как «острое» в стиле Клэптона и оценивают этот трек среди лучших песен Харрисона, однако он был «позорно отнесен» к стороне B «Баллады о Джоне и Йоко». ^{[ 109 ]}

Живая версия и посмертные дани

Харрисон исполнял "Old Brown Shoe" во время своего японского турне 1991 года с Эриком Клэптоном, единственного тура Харрисона в качестве сольного исполнителя, кроме его турне по Северной Америке 1974 года . ^{[ 110 ]} Что характерно для его подхода во время японских концертов, аранжировка песни мало изменилась по сравнению с записью Битлз. ^{[ 111 ]} Концертная версия была включена в альбом Харрисона Live in Japan 1992 года . ^{[ 112 ]}^{[ 113 ]} Он также исполнил эту песню на своем единственном полноформатном концерте в Великобритании - благотворительной вечеринке Natural Law Party, состоявшейся в Королевском Альберт-Холле в Лондоне 6 апреля 1992 года. ^{[ 114 ]}^{[ 115 ]}

Гэри Брукер исполнил «Old Brown Shoe» на концерте для Джорджа . ^{[ 116 ]} при поддержке большой группы, в которую входили Клэптон и Престон. ^{[ 117 ]} Концерт состоялся в Королевском Альберт-Холле в ноябре 2002 года, через год после смерти Харрисона. ^{[ 118 ]} Брукер, чья бывшая группа Paramounts поддерживала Beatles в их туре по Великобритании в декабре 1965 года , ^{[ 119 ]} вспомнил, что ему было трудно освоить вокальную партию. ^{[ 120 ]} Несмотря на то, что он известен как мощный певец, ^{[ 121 ]} Брукер сказал: «Это очень трудная песня для исполнения; это полностью Джордж Харрисон, и нужно стать другим человеком, чтобы иметь возможность петь ее. Мне потребовалось очень много времени, чтобы выучить ее, но я все еще не мог петь». это как Джордж». ^{[ 120 ]}

Лесли Уэст внесла запись в альбом 2003 года «Songs from the Material World: A Tribute to George Harrison» . ^{[ 122 ]} На трибьют-концерте Джорджа Феста в 2014 году песню исполнил Конан О’Брайен . ^{[ 123 ]}^{[ 124 ]}

Персонал

По словам Марка Льюисона, ^{[ 49 ]} Ян Макдональд ^{[ 64 ]} и Джон Винн ^{[ 125 ]} (кроме случаев, где указано):

Джордж Харрисон — вокал, электрогитара, орган Hammond , бас-гитара ^{[ 60 ]}^{[ 126 ]}
Джон Леннон — бэк-вокал
Пол Маккартни — бэк-вокал, фортепиано
Ринго Старр — ударные

Однако, согласно книге, включенной в выпуск Super Deluxe к 50-летию Abbey Road , который включает в себя второй дубль песни, Старр был в отъезде на съемках «Волшебного христианина», когда песня была записана. Состав, указанный в книге для дубля 2, следующий: ^{[ 57 ]}

Джордж Харрисон — вокал, гитара, орган
Джон Леннон — фортепиано, бэк-вокал
Пол Маккартни — ударные, бас, бэк-вокал

Примечания

↑ По словам Аспиналла, Харрисон сказал «Ангелам ада»: «Ну, вы знаете, есть инь-янь, вход-выход, вверх-вниз... вы здесь - вы идете». Аспиналл добавил: «И они сказали: «Хорошо» – и пошли!» ^{[ 11 ]}
↑ В своем исследовании записей Twickenham и Apple Studio, которые привели к созданию Let It Be альбома и фильма , Дуг Салпи и Рэй Швайхардт отмечают, что в ответ на некачественную игру Леннона и его жалобы на обилие аккордов Харрисон предложил Престону играть фортепиано, чтобы он мог играть на гитаре вместо Леннона. По словам Сульпи и Швайгардта, оскорбленный этим, Леннон снова запустил песню, но еще раз «предложил [редактировал] неумелый аккомпанемент». ^{[ 32 ]}
↑ В интервью 1982 года Кокер вспоминал встречу с Харрисоном: «Я был действительно ошеломлен тем, насколько блестящим он был, потому что он просто играл такие простые аккорды и составлял на их основе мелодию. И он дал мне «Old Brown Shoe» работать с ним – хотя я никогда ничего с ним не делал». ^{[ 41 ]}
↑ На записи «Баллады о Джоне и Йоко» присутствовали только Леннон и Маккартни. ^{[ 52 ]}^{[ 53 ]} которое было спешно организовано в EMI 14 апреля. ^{[ 54 ]}
^ Как и Льюисон, Макдональд и авторы Джон Винн, Брюс Спайзер , Энди Бабюк и Кеннет Вомак составляют состав, в который входят Старр на барабанах и Маккартни на фортепиано. ^{[ 56 ]} Однако в примечаниях к Abbey Road Super Deluxe Edition 2019 года Кевин Хоулетт заявляет, что Старр отсутствовал на съемках «Волшебного христианина» , по крайней мере, в некоторых дублях 16 апреля, и что Маккартни играл на барабанах в его отсутствие. ^{[ 57 ]}
^ Леннон высмеял " I Me Mine ", ^{[ 69 ]} особенно вальса . размер ^{[ 70 ]} его собственные песни были минимальными Во время сессий Let It Be . ^{[ 71 ]} тогда как Харрисон предложил более десяти новых песен. ^{[ 72 ]}^{[ 73 ]} По мнению Хантли, энтузиазм Леннона по поводу записи "Old Brown Shoe" "звучит так, как будто ему хотелось бы написать эту песню самому". ^{[ 63 ]}
↑ Хотя EMI не указала это как таковое, к 1969 году «Битлз» по сути самостоятельно продюсировали свои сессии. ^{[ 78 ]}
↑ Позже Леннон настаивал на выпуске "Something" как сингла с альбома Abbey Road . ^{[ 87 ]} тем самым дав Харрисону его первую сторону Битлз. ^{[ 88 ]}^{[ 89 ]}
↑ Доминик Педлер также считает песню «сильно недооцененной» и говорит, что в ней присутствует «некоторая типично вдохновленная Харрисоном ловкость рук, опять же благодаря расширенному аккорду». ^{[ 102 ]} » Маккартни Он объединяет этот трек с « Fixing a Hole » Леннона и « I'm So Tired как «учебное трио» песен Битлз, в которых используются дополненные аккорды и которые показывают композиторов «на самом пике их способностей к написанию песен». ^{[ 103 ]}

Ссылки

^ Перейти обратно: ^а ^б Харрисон 2002 , с. 134.
^ Перейти обратно: ^а ^б Винн 2009 , с. 256.
^ Битлз 2021 , с. 171.
^ Перейти обратно: ^а ^б Уильямсон, Найджел (февраль 2002 г.). «Только северная песня». Необрезанный . п. 61.
^ Макдональд 2005 , с. 347фн.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Эверетт 1999 , с. 242.
^ Перейти обратно: ^а ^б Тернер 1999 , с. 185.
^ Эверетт 1999 , с. 142.
^ Тернер 1999 , стр. 125, 139.
^ Битлз 2000 , с. 312.
^ Перейти обратно: ^а ^б Скорсезе, Мартин (реж.) (2011). Джордж Харрисон: Жизнь в материальном мире (DVD; 2 диска). Оливия Харрисон, Найджел Синклер, Мартин Скорсезе (продюсеры). Деревенское роуд-шоу . Событие происходит в 8.25–9.59 (диск 2).
^ Рунта, Иордания (29 ноября 2016 г.). «10 вещей, о которых вы не знали, что сделал Джордж Харрисон» . Rollingstone.com . Архивировано из оригинала 13 октября 2018 года . Проверено 14 октября 2018 г.
^ Эллисон 2006 , с. 151.
^ Ленг 2006 , с. 40.
^ Перейти обратно: ^а ^б Доггетт 2011 , с. 57.
^ Ленг 2006 , с. 39.
^ Эверетт 1999 , с. 199.
^ Перейти обратно: ^а ^б Макдональд 2005 , с. 348.
^ Клейсон 2003 , с. 273.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Поллак, Алан В. (1999). «Заметки о «Старом коричневом ботинке» » . Звуковые ландшафты . Архивировано из оригинала 14 сентября 2019 года . Проверено 30 апреля 2020 г.
^ Педлер 2003 , стр. 327–28.
^ Педлер 2003 , с. 410.
^ Эверетт 1999 , с. 244.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Райли 2002 , с. 307.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Унтербергер, Ричи. «Старый коричневый ботинок The Beatles » . Вся музыка . Архивировано из оригинала 9 октября 2018 года . Проверено 9 октября 2018 г.
^ Харрисон 2002 , стр. 136–37.
^ Перейти обратно: ^а ^б Рид, Грэм (10 сентября 2012 г.). «Битлз: Старый коричневый ботинок (1969)» . В другом месте . Архивировано из оригинала 28 апреля 2017 года . Проверено 18 июня 2017 г.
^ Унтербергер 2006 , стр. 257–59.
^ Сульпи и Швайгардт 1999 , стр. 290, 328.
^ Гулд 2007 , с. 539.
^ Унтербергер 2006 , с. 258.
^ Перейти обратно: ^а ^б Сульпи и Швейгардт 1999 , стр. 290–91.
^ Сульпи и Швейгардт 1999 , стр. 290, 291.
^ Унтербергер 2006 , с. 259.
^ Хантли 2006 , стр. 18–19.
^ Спайзер 2003 , с. 53.
^ Льюисон 2005 , с. 171.
^ Гедон и Марготен, 2013 , с. 562.
↑ Редакторы журнала Rolling Stone 2002 , стр. 36–39, 176.
^ Винн 2009 , стр. 264–65.
^ Кордош, Дж. (ноябрь 1982 г.). «Джо Кокер посещает мой родной город! Ух ты!». Крим . Доступно на Rock's Backpages. Архивировано 11 октября 2018 года на Wayback Machine .
^ Перейти обратно: ^а ^б Ленг 2006 , с. 41.
^ Эверетт 1999 , с. 295.
^ Перейти обратно: ^а ^б Эверетт 1999 , стр. 243, 298.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Эверетт 1999 , с. 243.
^ Ингхэм 2006 , стр. 208–09.
^ Доггетт 2011 , с. 77.
^ Майлз 2001 , с. 340.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Льюисон 2005 , с. 173.
^ Перейти обратно: ^а ^б Бабюк 2002 , стр. 244.
^ Винн 2009 , с. 279.
^ Битлз 2000 , с. 333.
^ Макдональд 2005 , с. 345.
^ Гедон и Марготен, 2013 , с. 544.
^ Бабюк 2002 , стр. 243.
^ Макдональд 2005 , с. 347; Винн, 2009 г. , стр. 279–80; Спайзер, 2003 , стр. 53–54; Бабюк 2002 , с. 243; Вомак 2014 , с. 691.
^ Перейти обратно: ^а ^б Хоулетт, Кевин (2019). Abbey Road (Super Deluxe Edition, посвященное 50-летию) (книга). Битлз . Apple Records.
^ Клейсон 2003 , с. 279.
^ Винн 2009 , с. 264.
^ Перейти обратно: ^а ^б Гедон и Марготен, 2013 , с. 547.
^ Womack 2014 , стр. 690–91.
^ Кордош, Дж. (декабрь 1987 г.). «Интервью Джорджа Харрисона» . Крим . Архивировано из оригинала 30 апреля 2007 года . Проверено 5 июня 2011 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б Хантли 2006 , с. 35.
^ Перейти обратно: ^а ^б Макдональд 2005 , с. 347.
^ Каслман и Подразик 1976 , с. 163.
^ Бабюк 2002 , стр. 243–44.
^ Симпсон, Дэйв (16 июля 2003 г.). «Почти знаменитый» . Хранитель . Архивировано из оригинала 16 июня 2018 года . Проверено 9 октября 2018 г.
^ Хантли 2006 , стр. 21–23, 35.
^ Хантли 2006 , стр. 21–23.
^ Сульпи и Швейгардт 1999 , стр. 123–24.
^ Хантли 2006 , стр. 20–21.
^ Винн 2009 , с. 259.
^ Эверетт 1999 , с. 232.
^ Винн 2009 , с. 260.
^ Перейти обратно: ^а ^б Винн 2009 , с. 280.
^ Майлз 2001 , стр. 340, 345.
^ Перейти обратно: ^а ^б Кастлман и Подразик 1976 , с. 77.
^ Гулд 2007 , с. 555.
^ Шефф 2000 , с. 166.
^ Майлз 2001 , с. 345.
^ Льюисон 2005 , с. 177.
^ Тернер 1999 , стр. 220–21.
^ Инглис 2010 , стр. 11, 14.
^ Спайзер 2003 , с. 107.
^ Эверетт 1999 , с. 349.
^ Вомак 2014 , с. 684.
^ Льюисон, Марк (2003). «Что-то еще». Специальное ограниченное издание Mojo : 1000 Days of Revolution (Последние годы The Beatles - с 1 января 1968 г. по 27 сентября 1970 г.) . Лондон: Emap. п. 118.
^ Редакторы журнала Rolling Stone 2002 , с. 39.
^ Клейсон 2003 , с. 283.
^ Спенсер, Нил (2018). «Битлз 1966–70». Необрезанный полный музыкальный гид: Джордж Харрисон . Лондон: ТИ Медиа. п. 29.
^ Перейти обратно: ^а ^б Спайзер 2003 , с. 54.
^ Спайзер 2003 , стр. 51–52.
^ "Австралийские чарты Go-Set - 16 августа 1969 года" . poparchives.com.au. Архивировано из оригинала 7 января 2018 года . Проверено 7 января 2018 г.
^ Тернер 1999 , с. 221.
^ Спайзер 2003 , стр. 185–86.
^ Каслман и Подразик 1976 , стр. 123–24.
^ Льюисон 2005 , с. 201.
^ Макдональд 2005 , стр. 347–48.
^ Эверетт 1999 , стр. 242, 243.
^ Райли 2002 , стр. 303–04, 307.
^ Редакторы журнала Rolling Stone 2002 , с. 187.
^ Педлер 2003 , с. 327.
^ Педлер 2003 , с. 324.
^ Томпсон, Дэйв (25 января 2002 г.). «Музыка Джорджа Харрисона: путеводитель по альбомам». Золотая жила . п. 15.
^ Ленг 2006 , с. 44.
^ Ингхэм 2006 , с. 72.
^ Ингэм, Крис (ноябрь 1996 г.). «Антология Битлз 3 ». Моджо . Доступно на Rock's Backpages. Архивировано 11 октября 2018 года на Wayback Machine .
^ Боссо, Джо (29 ноября 2011 г.). «10 величайших песен Битлз Джорджа Харрисона» . Музыкальный Радар . Архивировано из оригинала 10 октября 2018 года . Проверено 10 октября 2018 г.
^ Скапеллити, Кристофер; Фанелли, Дамиан; Браун, Джимми (6 июля 2015 г.). «The Fab 50: 50 величайших гитарных моментов The Beatles» . Гитарный мир . Архивировано из оригинала 19 ноября 2019 года . Проверено 28 апреля 2020 г. {{cite magazine}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
^ Хантли 2006 , стр. 233–34, 236.
^ Ленг 2006 , с. 270.
^ Ингхэм 2006 , с. 135.
^ Ньюман, Мелинда; Моррис, Крис; Моррис, Эдвард (редакторы-обзоры) (25 июля 1992 г.). «Рецензии на альбомы» . Рекламный щит . п. 45. Архивировано из оригинала 11 октября 2018 года . Проверено 11 октября 2018 г. {{cite magazine}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
^ Ленг 2006 , с. VII, 272.
^ Хантли 2006 , стр. 239–41.
^ Вомак 2014 , с. 201.
^ Инглис 2010 , стр. 124–25.
^ Инглис 2010 , с. 124.
^ Клейсон 2003 , стр. 195–96, 287.
^ Перейти обратно: ^а ^б Харрисон, Оливия; и др. (2006). Концерт для Джорджа . Гилфорд, Великобритания: Публикации Genesis. ISBN 0904351920 . Проверено 14 августа 2020 г. - через procolharum.com (выдержки из Гэри Брукера).
^ Клейсон 2003 , с. 287.
^ Стердан, Дэррил (14 февраля 2004 г.). «Песни материального мира» . Джем! . Архивировано из оригинала 8 декабря 2015 года . Проверено 11 октября 2018 г.
^ Косорес, Филип (30 сентября 2014 г.). «Живой обзор: Джордж Фест в театре Фонда в Голливуде (28 сентября)» . Последствие звука . Архивировано из оригинала 11 октября 2014 года . Проверено 11 октября 2018 г.
^ Фанелли, Дамиан (3 октября 2014 г.). «Конан О'Брайен исполняет песню The Beatles «Old Brown Shoe» на фестивале Джордж Фест» . Guitarplayer.com . Архивировано из оригинала 11 октября 2018 года . Проверено 11 октября 2018 г.
^ Винн 2009 , стр. 279–80.
^ Вомак 2014 , с. 691.

Источники

Эллисон, Дейл С. младший (2006). Любовь там, которая спит: искусство и духовность Джорджа Харрисона . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Континуум. ISBN 978-0-8264-1917-0 .
Бабюк, Энди (2002). Оборудование Beatles: все инструменты великолепной четверки, от сцены до студии . Сан-Франциско, Калифорния: Backbeat Books. ISBN 978-0-87930-731-8 .
Битлз (2000). Антология Битлз . Сан-Франциско, Калифорния: Chronicle Books. ISBN 0-8118-2684-8 .
Битлз (2021). Битлз: Вернитесь . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Callaway Arts & Entertainment. ISBN 978-0-935112-96-2 .
Каслман, Гарри; Подразик, Уолтер Дж. (1976). Теперь все вместе: первая полная дискография Beatles 1961–1975 . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Ballantine Books. ISBN 0-345-25680-8 .
Клейсон, Алан (2003). Джордж Харрисон . Лондон: Святилище. ISBN 1-86074-489-3 .
Доггетт, Питер (2011). Ты никогда не отдаешь мне свои деньги: Битлз после распада . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: It Books. ISBN 978-0-06-177418-8 .
Редакторы журнала Rolling Stone (2002). Харрисон . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Rolling Stone Press. ISBN 978-0-7432-3581-5 .
Эверетт, Уолтер (1999). Битлз как музыканты: Револьвер в антологии . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-512941-5 .
Гулд, Джонатан (2007). Любовь мне не купить: Битлз, Британия и Америка . Лондон: Пяткус. ISBN 978-0-7499-2988-6 .
Гедон, Жан-Мишель; Марготен, Филипп (2013). Все песни: история каждого релиза Beatles . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Блэк Дог и Левенталь. ISBN 978-1-57912-952-1 .
Харрисон, Джордж (2002) [1980]. Я, Я, Мой . Сан-Франциско, Калифорния: Chronicle Books. ISBN 978-0-8118-5900-4 .
Хантли, Эллиот Дж. (2006). Мистический номер: Джордж Харрисон – После распада Битлз . Торонто, Онтарио: Guernica Editions. ISBN 978-1-55071-197-4 .
Ингэм, Крис (2006). Грубый путеводитель по Битлз . Лондон: Rough Guides/Penguin. ISBN 978-1-84836-525-4 .
Инглис, Ян (2010). Слова и музыка Джорджа Харрисона . Санта-Барбара, Калифорния: Прегер. ISBN 978-0-313-37532-3 .
Ленг, Саймон (2006). Пока моя гитара тихо плачет: Музыка Джорджа Харрисона . Милуоки, Висконсин: Хэл Леонард. ISBN 978-1-4234-0609-9 .
Льюисон, Марк (2005) [1988]. Полное собрание записей Beatles: официальная история Abbey Road в 1962–1970 годы . Лондон: Книги Баунти. ISBN 978-0-7537-2545-0 .
Макдональд, Ян (2005). Революция в голове: пластинки Битлз и шестидесятые . Чикаго, Иллинойс: Chicago Review Press. ISBN 978-1-55652-733-3 .
Майлз, Барри (2001). Дневник Битлз, том 1: Годы Битлз . Лондон: Омнибус Пресс. ISBN 0-7119-8308-9 .
Педлер, Доминик (2003). Секреты написания песен Битлз . Лондон: Омнибус Пресс. ISBN 978-0-7119-8167-6 .
Райли, Тим (2002) [1988]. Скажи мне, почему – The Beatles: Альбом за альбомом, песня за песней, шестидесятые и после . Кембридж, Массачусетс: Da Capo Press. ISBN 978-0-306-81120-3 .
Шефф, Дэвид (2000) [1981]. Все, что мы говорим: последнее крупное интервью с Джоном Ленноном и Йоко Оно . Лондон: Гриффин Святого Мартина. ISBN 978-0-312-25464-3 .
Спайзер, Брюс (2003). Битлз на Apple Records . Новый Орлеан, Луизиана: 498 производств. ISBN 0-9662649-4-0 .
Сульпи, Дуг; Швайхардт, Рэй (1999). Get Back: Несанкционированная хроника песни « Let It Be Disaster » группы «Битлз» . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Гриффин Святого Мартина. ISBN 0-312-19981-3 .
Тернер, Стив (1999). Написание тяжелого дня: истории, стоящие за каждой песней Битлз . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Карлтон/ХарперКоллинз. ISBN 0-06-273698-1 .
Унтербергер, Ричи (2006). Неизданные «Битлз»: музыка и кино . Сан-Франциско, Калифорния: Backbeat Books. ISBN 978-0-87930-892-6 .
Винн, Джон К. (2009). Это волшебное чувство: записанное наследие Битлз, том второй, 1966–1970 . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Three Rivers Press. ISBN 978-0-307-45239-9 .
Вомак, Кеннет (2014). Энциклопедия Битлз: Вся великолепная четверка . Санта-Барбара, Калифорния: ABC-CLIO. ISBN 978-0-313-39171-2 .

Внешние ссылки

Полный текст песни на официальном сайте Beatles.

[13] По словам Аспиналла, Харрисон сказал «Ангелам ада»: «Ну, вы знаете, есть инь-янь, вход-выход, вверх-вниз... вы здесь - вы идете». Аспиналл добавил: «И они сказали: «Хорошо» – и пошли!» ^{[ 11 ]}

[34] В своем исследовании записей Twickenham и Apple Studio, которые привели к созданию Let It Be альбома и фильма , Дуг Салпи и Рэй Швайхардт отмечают, что в ответ на некачественную игру Леннона и его жалобы на обилие аккордов Харрисон предложил Престону играть фортепиано, чтобы он мог играть на гитаре вместо Леннона. По словам Сульпи и Швайгардта, оскорбленный этим, Леннон снова запустил песню, но еще раз «предложил [редактировал] неумелый аккомпанемент». ^{[ 32 ]}

[44] В интервью 1982 года Кокер вспоминал встречу с Харрисоном: «Я был действительно ошеломлен тем, насколько блестящим он был, потому что он просто играл такие простые аккорды и составлял на их основе мелодию. И он дал мне «Old Brown Shoe» работать с ним – хотя я никогда ничего с ним не делал». ^{[ 41 ]}

[58] На записи «Баллады о Джоне и Йоко» присутствовали только Леннон и Маккартни. ^{[ 52 ]}^{[ 53 ]} которое было спешно организовано в EMI 14 апреля. ^{[ 54 ]}

[62] Как и Льюисон, Макдональд и авторы Джон Винн, Брюс Спайзер , Энди Бабюк и Кеннет Вомак составляют состав, в который входят Старр на барабанах и Маккартни на фортепиано. ^{[ 56 ]} Однако в примечаниях к Abbey Road Super Deluxe Edition 2019 года Кевин Хоулетт заявляет, что Старр отсутствовал на съемках «Волшебного христианина» , по крайней мере, в некоторых дублях 16 апреля, и что Маккартни играл на барабанах в его отсутствие. ^{[ 57 ]}

[79] Леннон высмеял " I Me Mine ", ^{[ 69 ]} особенно вальса . размер ^{[ 70 ]} его собственные песни были минимальными Во время сессий Let It Be . ^{[ 71 ]} тогда как Харрисон предложил более десяти новых песен. ^{[ 72 ]}^{[ 73 ]} По мнению Хантли, энтузиазм Леннона по поводу записи "Old Brown Shoe" "звучит так, как будто ему хотелось бы написать эту песню самому". ^{[ 63 ]}

[85] Хотя EMI не указала это как таковое, к 1969 году «Битлз» по сути самостоятельно продюсировали свои сессии. ^{[ 78 ]}

[97] Позже Леннон настаивал на выпуске "Something" как сингла с альбома Abbey Road . ^{[ 87 ]} тем самым дав Харрисону его первую сторону Битлз. ^{[ 88 ]}^{[ 89 ]}

[112] Доминик Педлер также считает песню «сильно недооцененной» и говорит, что в ней присутствует «некоторая типично вдохновленная Харрисоном ловкость рук, опять же благодаря расширенному аккорду». ^{[ 102 ]} » Маккартни Он объединяет этот трек с « Fixing a Hole » Леннона и « I'm So Tired как «учебное трио» песен Битлз, в которых используются дополненные аккорды и которые показывают композиторов «на самом пике их способностей к написанию песен». ^{[ 103 ]}

[FOOTNOTEHarrison2002134-1] Перейти обратно: ^а ^б Харрисон 2002 , с. 134.

[FOOTNOTEWinn2009256-2] Перейти обратно: ^а ^б Винн 2009 , с. 256.

[FOOTNOTEThe_Beatles2021171-3] Битлз 2021 , с. 171.

[Williamson/Uncut-4] Перейти обратно: ^а ^б Уильямсон, Найджел (февраль 2002 г.). «Только северная песня». Необрезанный . п. 61.

[FOOTNOTEMacDonald2005347fn-5] Макдональд 2005 , с. 347фн.

[FOOTNOTEEverett1999242-6] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Эверетт 1999 , с. 242.

[FOOTNOTETurner1999185-7] Перейти обратно: ^а ^б Тернер 1999 , с. 185.

[FOOTNOTEEverett1999142-8] Эверетт 1999 , с. 142.

[FOOTNOTETurner1999125,_139-9] Тернер 1999 , стр. 125, 139.

[FOOTNOTEThe_Beatles2000312-10] Битлз 2000 , с. 312.

[Scorsese/LITMW-11] Перейти обратно: ^а ^б Скорсезе, Мартин (реж.) (2011). Джордж Харрисон: Жизнь в материальном мире (DVD; 2 диска). Оливия Харрисон, Найджел Синклер, Мартин Скорсезе (продюсеры). Деревенское роуд-шоу . Событие происходит в 8.25–9.59 (диск 2).

[12] Рунта, Иордания (29 ноября 2016 г.). «10 вещей, о которых вы не знали, что сделал Джордж Харрисон» . Rollingstone.com . Архивировано из оригинала 13 октября 2018 года . Проверено 14 октября 2018 г.

[FOOTNOTEAllison2006151-14] Эллисон 2006 , с. 151.

[FOOTNOTELeng200640-15] Ленг 2006 , с. 40.

[FOOTNOTEDoggett201157-16] Перейти обратно: ^а ^б Доггетт 2011 , с. 57.

[FOOTNOTELeng200639-17] Ленг 2006 , с. 39.

[FOOTNOTEEverett1999199-18] Эверетт 1999 , с. 199.

[FOOTNOTEMacDonald2005348-19] Перейти обратно: ^а ^б Макдональд 2005 , с. 348.

[FOOTNOTEClayson2003273-20] Клейсон 2003 , с. 273.

[Pollack-21] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Поллак, Алан В. (1999). «Заметки о «Старом коричневом ботинке» » . Звуковые ландшафты . Архивировано из оригинала 14 сентября 2019 года . Проверено 30 апреля 2020 г.

[FOOTNOTEPedler2003327–28-22] Педлер 2003 , стр. 327–28.

[FOOTNOTEPedler2003410-23] Педлер 2003 , с. 410.

[FOOTNOTEEverett1999244-24] Эверетт 1999 , с. 244.

[FOOTNOTERiley2002307-25] Перейти обратно: ^а ^б ^с Райли 2002 , с. 307.

[Unterberger/AM-26] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Унтербергер, Ричи. «Старый коричневый ботинок The Beatles » . Вся музыка . Архивировано из оригинала 9 октября 2018 года . Проверено 9 октября 2018 г.

[FOOTNOTEHarrison2002136–37-27] Харрисон 2002 , стр. 136–37.

[Reid/Elsewhere-28] Перейти обратно: ^а ^б Рид, Грэм (10 сентября 2012 г.). «Битлз: Старый коричневый ботинок (1969)» . В другом месте . Архивировано из оригинала 28 апреля 2017 года . Проверено 18 июня 2017 г.

[FOOTNOTEUnterberger2006257–59-29] Унтербергер 2006 , стр. 257–59.

[FOOTNOTESulpySchweighardt1999290,_328-30] Сульпи и Швайгардт 1999 , стр. 290, 328.

[FOOTNOTEGould2007539-31] Гулд 2007 , с. 539.

[FOOTNOTEUnterberger2006258-32] Унтербергер 2006 , с. 258.

[FOOTNOTESulpySchweighardt1999290–91-33] Перейти обратно: ^а ^б Сульпи и Швейгардт 1999 , стр. 290–91.

[FOOTNOTESulpySchweighardt1999290,_291-35] Сульпи и Швейгардт 1999 , стр. 290, 291.

[FOOTNOTEUnterberger2006259-36] Унтербергер 2006 , с. 259.

[FOOTNOTEHuntley200618–19-37] Хантли 2006 , стр. 18–19.

[FOOTNOTESpizer200353-38] Спайзер 2003 , с. 53.

[FOOTNOTELewisohn2005171-39] Льюисон 2005 , с. 171.

[FOOTNOTEGuesdonMargotin2013562-40] Гедон и Марготен, 2013 , с. 562.

[FOOTNOTEThe_Editors_of_''Rolling_Stone''200236–39,_176-41] Редакторы журнала Rolling Stone 2002 , стр. 36–39, 176.

[FOOTNOTEWinn2009264–65-42] Винн 2009 , стр. 264–65.

[43] Кордош, Дж. (ноябрь 1982 г.). «Джо Кокер посещает мой родной город! Ух ты!». Крим . Доступно на Rock's Backpages. Архивировано 11 октября 2018 года на Wayback Machine .

[FOOTNOTELeng200641-45] Перейти обратно: ^а ^б Ленг 2006 , с. 41.

[FOOTNOTEEverett1999295-46] Эверетт 1999 , с. 295.

[FOOTNOTEEverett1999243,_298-47] Перейти обратно: ^а ^б Эверетт 1999 , стр. 243, 298.

[FOOTNOTEEverett1999243-48] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Эверетт 1999 , с. 243.

[FOOTNOTEIngham2006208–09-49] Ингхэм 2006 , стр. 208–09.

[FOOTNOTEDoggett201177-50] Доггетт 2011 , с. 77.

[FOOTNOTEMiles2001340-51] Майлз 2001 , с. 340.

[FOOTNOTELewisohn2005173-52] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Льюисон 2005 , с. 173.

[FOOTNOTEBabiuk2002244-53] Перейти обратно: ^а ^б Бабюк 2002 , стр. 244.

[FOOTNOTEWinn2009279-54] Винн 2009 , с. 279.

[FOOTNOTEThe_Beatles2000333-55] Битлз 2000 , с. 333.

[FOOTNOTEMacDonald2005345-56] Макдональд 2005 , с. 345.

[FOOTNOTEGuesdonMargotin2013544-57] Гедон и Марготен, 2013 , с. 544.

[FOOTNOTEBabiuk2002243-59] Бабюк 2002 , стр. 243.

[60] Макдональд 2005 , с. 347; Винн, 2009 г. , стр. 279–80; Спайзер, 2003 , стр. 53–54; Бабюк 2002 , с. 243; Вомак 2014 , с. 691.

[Howlett/AbbeyRoad50-61] Перейти обратно: ^а ^б Хоулетт, Кевин (2019). Abbey Road (Super Deluxe Edition, посвященное 50-летию) (книга). Битлз . Apple Records.

[FOOTNOTEClayson2003279-63] Клейсон 2003 , с. 279.

[FOOTNOTEWinn2009264-64] Винн 2009 , с. 264.

[FOOTNOTEGuesdonMargotin2013547-65] Перейти обратно: ^а ^б Гедон и Марготен, 2013 , с. 547.

[FOOTNOTEWomack2014690–91-66] Womack 2014 , стр. 690–91.

[Kordosh/Creem-67] Кордош, Дж. (декабрь 1987 г.). «Интервью Джорджа Харрисона» . Крим . Архивировано из оригинала 30 апреля 2007 года . Проверено 5 июня 2011 г.

[FOOTNOTEHuntley200635-68] Перейти обратно: ^а ^б Хантли 2006 , с. 35.

[FOOTNOTEMacDonald2005347-69] Перейти обратно: ^а ^б Макдональд 2005 , с. 347.

[FOOTNOTECastlemanPodrazik1976163-70] Каслман и Подразик 1976 , с. 163.

[FOOTNOTEBabiuk2002243–44-71] Бабюк 2002 , стр. 243–44.

[72] Симпсон, Дэйв (16 июля 2003 г.). «Почти знаменитый» . Хранитель . Архивировано из оригинала 16 июня 2018 года . Проверено 9 октября 2018 г.

[FOOTNOTEHuntley200621–23,_35-73] Хантли 2006 , стр. 21–23, 35.

[FOOTNOTEHuntley200621–23-74] Хантли 2006 , стр. 21–23.

[FOOTNOTESulpySchweighardt1999123–24-75] Сульпи и Швейгардт 1999 , стр. 123–24.

[FOOTNOTEHuntley200620–21-76] Хантли 2006 , стр. 20–21.

[FOOTNOTEWinn2009259-77] Винн 2009 , с. 259.

[FOOTNOTEEverett1999232-78] Эверетт 1999 , с. 232.

[FOOTNOTEWinn2009260-80] Винн 2009 , с. 260.

[FOOTNOTEWinn2009280-81] Перейти обратно: ^а ^б Винн 2009 , с. 280.

[FOOTNOTEMiles2001340,_345-82] Майлз 2001 , стр. 340, 345.

[FOOTNOTECastlemanPodrazik197677-83] Перейти обратно: ^а ^б Кастлман и Подразик 1976 , с. 77.

[FOOTNOTEGould2007555-84] Гулд 2007 , с. 555.

[FOOTNOTESheff2000166-86] Шефф 2000 , с. 166.

[FOOTNOTEMiles2001345-87] Майлз 2001 , с. 345.

[FOOTNOTELewisohn2005177-88] Льюисон 2005 , с. 177.

[FOOTNOTETurner1999220–21-89] Тернер 1999 , стр. 220–21.

[FOOTNOTEInglis201011,_14-90] Инглис 2010 , стр. 11, 14.

[FOOTNOTESpizer2003107-91] Спайзер 2003 , с. 107.

[FOOTNOTEEverett1999349-92] Эверетт 1999 , с. 349.

[FOOTNOTEWomack2014684-93] Вомак 2014 , с. 684.

[94] Льюисон, Марк (2003). «Что-то еще». Специальное ограниченное издание Mojo : 1000 Days of Revolution (Последние годы The Beatles - с 1 января 1968 г. по 27 сентября 1970 г.) . Лондон: Emap. п. 118.

[FOOTNOTEThe_Editors_of_''Rolling_Stone''200239-95] Редакторы журнала Rolling Stone 2002 , с. 39.

[FOOTNOTEClayson2003283-96] Клейсон 2003 , с. 283.

[98] Спенсер, Нил (2018). «Битлз 1966–70». Необрезанный полный музыкальный гид: Джордж Харрисон . Лондон: ТИ Медиа. п. 29.

[FOOTNOTESpizer200354-99] Перейти обратно: ^а ^б Спайзер 2003 , с. 54.

[FOOTNOTESpizer200351–52-100] Спайзер 2003 , стр. 51–52.

[101] "Австралийские чарты Go-Set - 16 августа 1969 года" . poparchives.com.au. Архивировано из оригинала 7 января 2018 года . Проверено 7 января 2018 г.

[FOOTNOTETurner1999221-102] Тернер 1999 , с. 221.

[FOOTNOTESpizer2003185–86-103] Спайзер 2003 , стр. 185–86.

[FOOTNOTECastlemanPodrazik1976123–24-104] Каслман и Подразик 1976 , стр. 123–24.

[FOOTNOTELewisohn2005201-105] Льюисон 2005 , с. 201.

[FOOTNOTEMacDonald2005347–48-106] Макдональд 2005 , стр. 347–48.

[FOOTNOTEEverett1999242,_243-107] Эверетт 1999 , стр. 242, 243.

[FOOTNOTERiley2002303–04,_307-108] Райли 2002 , стр. 303–04, 307.

[FOOTNOTEThe_Editors_of_''Rolling_Stone''2002187-109] Редакторы журнала Rolling Stone 2002 , с. 187.

[FOOTNOTEPedler2003327-110] Педлер 2003 , с. 327.

[FOOTNOTEPedler2003324-111] Педлер 2003 , с. 324.

[113] Томпсон, Дэйв (25 января 2002 г.). «Музыка Джорджа Харрисона: путеводитель по альбомам». Золотая жила . п. 15.

[FOOTNOTELeng200644-114] Ленг 2006 , с. 44.

[FOOTNOTEIngham200672-115] Ингхэм 2006 , с. 72.

[116] Ингэм, Крис (ноябрь 1996 г.). «Антология Битлз 3 ». Моджо . Доступно на Rock's Backpages. Архивировано 11 октября 2018 года на Wayback Machine .

[117] Боссо, Джо (29 ноября 2011 г.). «10 величайших песен Битлз Джорджа Харрисона» . Музыкальный Радар . Архивировано из оригинала 10 октября 2018 года . Проверено 10 октября 2018 г.

[118] Скапеллити, Кристофер; Фанелли, Дамиан; Браун, Джимми (6 июля 2015 г.). «The Fab 50: 50 величайших гитарных моментов The Beatles» . Гитарный мир . Архивировано из оригинала 19 ноября 2019 года . Проверено 28 апреля 2020 г. {{cite magazine}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )

[FOOTNOTEHuntley2006233–34,_236-119] Хантли 2006 , стр. 233–34, 236.

[FOOTNOTELeng2006270-120] Ленг 2006 , с. 270.

[FOOTNOTEIngham2006135-121] Ингхэм 2006 , с. 135.

[122] Ньюман, Мелинда; Моррис, Крис; Моррис, Эдвард (редакторы-обзоры) (25 июля 1992 г.). «Рецензии на альбомы» . Рекламный щит . п. 45. Архивировано из оригинала 11 октября 2018 года . Проверено 11 октября 2018 г. {{cite magazine}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )

[FOOTNOTELeng2006vii,_272-123] Ленг 2006 , с. VII, 272.

[FOOTNOTEHuntley2006239–41-124] Хантли 2006 , стр. 239–41.

[FOOTNOTEWomack2014201-125] Вомак 2014 , с. 201.

[FOOTNOTEInglis2010124–25-126] Инглис 2010 , стр. 124–25.

[FOOTNOTEInglis2010124-127] Инглис 2010 , с. 124.

[FOOTNOTEClayson2003195–96,_287-128] Клейсон 2003 , стр. 195–96, 287.

[Brooker/CforG-129] Перейти обратно: ^а ^б Харрисон, Оливия; и др. (2006). Концерт для Джорджа . Гилфорд, Великобритания: Публикации Genesis. ISBN 0904351920 . Проверено 14 августа 2020 г. - через procolharum.com (выдержки из Гэри Брукера).

[FOOTNOTEClayson2003287-130] Клейсон 2003 , с. 287.

[131] Стердан, Дэррил (14 февраля 2004 г.). «Песни материального мира» . Джем! . Архивировано из оригинала 8 декабря 2015 года . Проверено 11 октября 2018 г.

[132] Косорес, Филип (30 сентября 2014 г.). «Живой обзор: Джордж Фест в театре Фонда в Голливуде (28 сентября)» . Последствие звука . Архивировано из оригинала 11 октября 2014 года . Проверено 11 октября 2018 г.

[133] Фанелли, Дамиан (3 октября 2014 г.). «Конан О'Брайен исполняет песню The Beatles «Old Brown Shoe» на фестивале Джордж Фест» . Guitarplayer.com . Архивировано из оригинала 11 октября 2018 года . Проверено 11 октября 2018 г.

[FOOTNOTEWinn2009279–80-134] Винн 2009 , стр. 279–80.

[FOOTNOTEWomack2014691-135] Вомак 2014 , с. 691.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ номер 1 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 28 ]

[ 29 ]

[ 30 ]

[ 31 ]

[ 32 ]

[ номер 2 ]

[ 33 ]

[ 34 ]

[ 35 ]

[ 36 ]

[ 37 ]

[ 38 ]

[ 39 ]

[ 40 ]

[ номер 3 ]

[ 42 ]

[ 43 ]

[ 44 ]

[ 45 ]

[ 46 ]

[ 47 ]

[ 48 ]

[ 49 ]

[ 50 ]

[ 51 ]

[ номер 4 ]

[ 55 ]

[ кол. 5 ]

[ 58 ]

[ 59 ]

[ 60 ]

[ 61 ]

[ 62 ]

[ 63 ]

[ 64 ]

[ 65 ]

[ 66 ]

[ 67 ]

[ 68 ]

[ номер 6 ]

[ 74 ]

[ 75 ]

[ 76 ]

[ 77 ]

[ номер 7 ]

[ 79 ]

[ 80 ]

[ 81 ]

[ 82 ]

[ 83 ]

[ 84 ]

[ 85 ]

[ 86 ]

[ номер 8 ]

[ 90 ]

[ 91 ]

[ 92 ]

[ 93 ]

[ 94 ]

[ 95 ]

[ 96 ]

[ 97 ]

[ 98 ]

[ 99 ]

[ 100 ]

[ 101 ]

[ номер 9 ]

[ 104 ]

[ 105 ]

[ 106 ]

[ 107 ]

[ 108 ]