✖


Jump to content

Спортивная одежда (мода)

(Перенаправлено с American Look (модное движение) )
Эта статья о модной одежде, идентифицируемой и продаваемой как «спортивная одежда». Информацию об одежде для спорта см. в разделе Спортивная одежда .
Женщина в «спортивном костюме», Америка, июнь 1920 года. Первоначально спортивная одежда представляла собой сменные детали, как здесь. Подпись: «Эванс, Лос-Анджелес».

Спортивная одежда — это американский модный термин, первоначально использовавшийся для описания отдельных вещей, но с 1930-х годов он стал применяться к дневной и вечерней моде различной степени формальности, демонстрирующей особый непринужденный подход к своему дизайну, оставаясь при этом подходящим для широкого спектра одежды. социальные мероприятия. Этот термин не обязательно является синонимом спортивной одежды , одежды, разработанной специально для участников спортивных занятий. Хотя спортивную одежду можно было приобрести в европейских домах высокой моды , а «спортивную» одежду все чаще носили как повседневную или неформальную одежду, первые американские дизайнеры спортивной одежды были связаны с производителями готовой одежды. Хотя большая часть моды в Америке начала 20-го века была напрямую скопирована или находилась под сильным влиянием Парижа, американская спортивная одежда стала отечественным исключением из этого правила и могла быть описана как американский образ . Спортивная одежда была разработана так, чтобы за ней было легко ухаживать, и она имела доступные застежки, которые позволяли носить современную одежду. эмансипированная женщина одевалась сама без помощи горничной .

Определение

[ редактировать ]

Спортивную одежду назвали главным вкладом Америки в историю дизайна моды . [ 1 ] Разработанный для удовлетворения потребностей все более быстро меняющегося образа жизни американских женщин. [ 2 ] Это началось как термин индустрии моды, описывающий неформальные и взаимозаменяемые предметы одежды (например, блузки, рубашки, юбки и шорты). [ 2 ] а в 1920-х годах слово стало популярным для обозначения непринужденной повседневной одежды, которую обычно носили для зрелищных видов спорта . [ 1 ] С 1930-х годов этот термин использовался для описания как дневной, так и вечерней моды различной степени формальности, которая демонстрирует непринужденный подход, оставаясь при этом подходящей одеждой для многих деловых или общественных мероприятий. [ 3 ]

Куратор Ричард Мартин организовал выставку спортивной одежды в 1985 году в Технологическом институте моды , на которой он описал спортивную одежду как «американское изобретение, американскую промышленность и американское выражение стиля». [ 4 ] Для Мартина американская спортивная одежда была выражением различных аспектов американской культуры, преимущественно принадлежащих среднему классу , включая идеалы здоровья, концепцию демократии , идеи комфорта и функциональности, а также инновационный дизайн, который мог относиться к историческим концепциям или атрибутам досуга. [ 4 ] Установление пятидневной рабочей недели и восьмичасового рабочего дня в Америке в середине 20-го века привело к необходимости в одежде, которая позволяла бы максимально полно наслаждаться таким возросшим свободным временем, и была спроектирована соответствующим образом. [ 4 ] Последующая выставка спортивной одежды 1930-70-х годов, также курируемая Мартином, в Метрополитен-музее в 1998 году была представлена ​​Филиппом де Монтебелло как демонстрация новаторской одежды, чья скромность, сравнительная простота и удобство ношения рассматривали моду как «прагматическое искусство». " [ 5 ] де Монтебелло тщательно объяснил, почему выдающиеся американские дизайнеры, такие как Норман Норелл , Полин Трижер , Чарльз Джеймс и Мейнбошер , не считались дизайнерами спортивной одежды, поскольку они не были привержены принципам дизайна универсальности, доступности и доступности в том смысле, как Клэр Маккарделл или Эмили Уилкенс был. [ 5 ]

«Американский образ», альтернативный термин для обозначения американской спортивной одежды, был придуман в 1932 году Lord & Taylor исполнительным директором Дороти Шейвер . [ 6 ]

Эволюция американской спортивной одежды оказала глубокое влияние на мировую моду, характеризующуюся сочетанием практичности и стиля. Ключевые дизайнеры, такие как Клэр Маккарделл и Эмили Уилкенс, произвели революцию в отрасли, сделав приоритетом универсальность и доступность, сделав модную одежду доступной для более широкой аудитории. Их инновационные подходы включали использование тканей, простых в уходе, и доступных застежек, отвечающих потребностям современных независимых женщин. Эта демократизация моды привела к широкому признанию спортивной одежды как подходящей одежды для различных социальных и профессиональных условий. Акцент на комфорте, функциональности и непринужденной эстетике продолжает влиять на современную моду, подчеркивая непреходящее наследие американской спортивной одежды в формировании современного гардероба.

История дизайна спортивной одежды

[ редактировать ]
Предспортивная одежда, созданная по индивидуальному заказу Redfern. Бон Тон , апрель 1914 года.

До 1920 г.

[ редактировать ]

Первоначально под спортивной одеждой подразумевалась активная одежда: одежда, созданная специально для спорта. Частично эволюция спортивной одежды была вызвана развитием в 19 веке женской спортивной одежды, такой как первые купальные или велосипедные костюмы, для которых требовались более короткие юбки, шаровары и другая специфическая одежда, обеспечивающая мобильность, в то время как такими видами спорта, как теннис или крокет. можно было заниматься в едва измененной традиционной одежде. [ 4 ] Одним из первых кутюрье, специализирующихся на спортивной одежде, был британец Джон Редферн , который в 1870-х годах начал создавать одежду на заказ для все более активных женщин, которые ездили верхом , играли в теннис , катались на яхте и стреляли из лука . Одежда Редферна, хотя и предназначалась для конкретных занятий спортом, была принята его клиентами в качестве повседневной одежды, что сделало его, вероятно, первым дизайнером спортивной одежды. [ 7 ] Также в конце девятнадцатого века одежда, связанная с спортивной одеждой и/или модифицированная мужская одежда, такая как пояс-рубашка, стала частью гардероба работающей женщины. [ 8 ] До 1920 года и мужчины, и женщины могли продемонстрировать свое свободное время, просто сняв куртку, либо буквально в случае мужской одежды, либо метафорически, когда женщина носила блузку с талией, которая напоминала мужскую рубашку, которую носили без куртки. [ 4 ]

Мартин заметил, что в Америке, до увеличения свободы рабочих, начиная с середины-конца XIX века, досуг был роскошью, доступной только праздным классам во время промышленной революции ( ок. 1760 – ок. 1860 ), а до этого Пуританская Америка осудила досуг для всех. Он цитирует Жоржа Сёра картину 1884 года «Воскресный полдень на острове Ла-Гранд-Жатт» как неподвижное, «статическое и стратифицированное» изображение досуга, являющееся «прямой противоположностью» расслабленному, повседневному американскому эквиваленту. [ 4 ] Т. Дж. Кларк отмечает, что в La Grande Jatte люди из самых широких кругов парижского общества используют свое свободное время, отправляясь на берег реки, чтобы продемонстрировать новую одежду, но что снятие куртки или иное расстегивание одежды является признаком того, что они на самом деле являются на досуге почти никогда не делалось. [ 9 ]

1920-е годы

[ редактировать ]

Хотя парижские дизайнеры 1920-х годов предлагали модели от кутюр , которые можно было бы считать спортивной одеждой, обычно это не было их основной задачей. [ 10 ] Заметным исключением стала теннисистка Жан Реньи (псевдоним мадам Балузе Тийяр де Тиньи), открывшая дом высокой моды, специализирующийся на одежде для спорта и путешествий. [ 8 ] [ 11 ] [ 12 ] Другая известная теннисистка, Сюзанна Ленглен , была директором отдела спортивной одежды в Jean Patou . [ 12 ] В отличие от гибкой американской спортивной одежды, эта дорогая одежда от кутюр обычно предписывалась для очень специфических обстоятельств. [ 10 ] [ 12 ] Многие кутюрье начали создавать одежду, которая, хотя и подходит для спорта, но может носиться в более широком диапазоне контекстов. [ 12 ] Коко Шанель , пропагандировавшая собственный активный, финансово независимый образ жизни посредством непринужденных трикотажных костюмов и лаконичных платьев, прославилась одеждой «спортивного типа». [ 8 ] [ 13 ] В 1926 году Harper's Bazaar сообщил о спортивной одежде Шанель, отметив отсутствие аналогичной одежды на модных презентациях в Нью-Йорке. [ 8 ] Однако Мартин отметила, что, хотя Шанель, несомненно, была важной и влиятельной, ее работа всегда основывалась на пошиве одежды от кутюр, а не на легком характере американской спортивной одежды. [ 4 ]

По мере того как более универсальная спортивная одежда стала более заметной в парижских коллекциях, пресса все больше пропагандировала ношение такой одежды в повседневном контексте. [ 12 ] К середине 1920-х годов американские рекламщики также начали активно продвигать идею о том, что спортивная одежда подходит как для повседневного ношения, так и для активных занятий, представляя ее как воплощение современности и американского идеала. [ 8 ] В одной рекламе, опубликованной Abercrombie & Fitch в журнале Vogue в 1929 году, говорилось, что, хотя мужчины могут восхищаться девушкой в ​​гламурном вечернем платье, их меньше пугает ее дружелюбный внешний вид в качественной спортивной одежде. [ 8 ] [ 14 ] Спортивная одежда также была представлена ​​как доступная версия курортной одежды — термин, обозначающий роскошную дорожную одежду и праздничную одежду, которую носят те, кто может позволить себе неторопливый образ жизни с несколькими отпусками, такими как круизы, катание на яхте и катание на лыжах . [ 8 ] Доступная, полностью американская спортивная одежда с хорошим дизайном была представлена ​​как способ дать возможность менее богатому покупателю почувствовать себя частью того же образа жизни. [ 8 ] Однако поначалу американские швейные фирмы в основном копировали французский стиль. [ 15 ] [ 16 ]

Несмотря на признание модной спортивной одежды как формы повседневной одежды во французской моде 1920-х годов, американская швейная промышленность стала наиболее известным производителем такой одежды. [ 12 ] Ключевое различие между французской и американской спортивной одеждой заключалось в том, что французская спортивная одежда обычно составляла лишь небольшую часть продукции дизайнеров высокого класса, в то время как американские дизайнеры спортивной одежды концентрировались на доступных, универсальных, простых в уходе предметах одежды, которые можно было производить массово и которые были актуальны для образ жизни покупательницы, позволяющий современной, все более эмансипированной женщине одеваться самостоятельно без помощи горничной . [ 10 ] Хотя влияние Европы, особенно парижской высокой моды и английского портного, всегда было значительным, Великая депрессия , начавшаяся в 1929 году, побудила американскую моду сосредоточиться на отечественном стиле и дизайне, особенно на спортивной одежде. [ 8 ] Поскольку 13 миллионов американцев остались безработными из-за Депрессии, необходимо было создать рабочие места и снизить конкуренцию со стороны импортных товаров, чтобы улучшить американскую экономику. [ 6 ] В то же время рост женского спорта и увеличение занятости среди женщин вызвали потребность в более простой и менее дорогой одежде. [ 6 ] [ 17 ]

Элегантная молодая женщина в легкой куртке и шелковой блузке с принтом. Американец, 1935 год.

1930–1945

[ редактировать ]

Предшественники настоящей спортивной одежды появились в Нью-Йорке перед Второй мировой войной. [ 2 ] Клэр Поттер и Клэр Маккарделл были одними из первых американских дизайнеров 1930-х годов, получивших признание благодаря своему инновационному дизайну одежды, который Мартин описал как демонстрацию «изобретательности в решении проблем и реалистичного образа жизни». [ 10 ] Одежда была разработана так, чтобы ее было легко носить и удобно, с использованием практичных тканей, таких как джинсовая ткань , хлопок и джерси . [ 18 ] Маккарделла, в частности, называют величайшим дизайнером спортивной одежды Америки. [ 18 ] Ее простая и практичная одежда соответствовала непринужденному американскому дресс-коду, ни формальному, ни неформальному, установившемуся в 1930-х и 1940-х годах. [ 2 ] Маккарделл однажды заявил: «Я принадлежу к стране массового производства, где каждый из нас, все мы заслуживаем права на хорошую моду». [ 19 ] Мартин отдает должное дизайнерам спортивной одежды 1930-х и 40-х годов, которые освободили американскую моду от необходимости копировать парижскую моду. Если парижская мода традиционно навязывалась покупательнице независимо от ее желаний, то американская спортивная одежда была демократичной, широко доступной и поощряла самовыражение. [ 10 ] Первые дизайнеры спортивной одежды доказали, что создание оригинальной готовой одежды может быть законным дизайнерским искусством, стильно отвечающим утилитарным требованиям. [ 10 ]

Многие из первых дизайнеров спортивной одежды были женщинами, в том числе Маккарделл, Поттер, Элизабет Хоуз , Эмили Уилкенс , Тина Лезер и Вера Максвелл . Распространенным аргументом было то, что женщины-дизайнеры проецировали свои личные ценности в этот новый стиль. [ 10 ] Одним из немногих дизайнеров-мужчин в то время был Том Бриганс , который к концу 1930-х годов регулярно числился наряду с Поттером как ведущее имя в области спортивной одежды средней ценовой категории. [ 20 ] Как и Поттер, Бриганс понимал, как создавать элегантную и модную одежду для массового производства, что делало его одежду привлекательной как для производителей, так и для покупателей. [ 20 ] Двумя другими известными дизайнерами спортивной одежды мужского пола в то время были Сидни Рэгге и Джон Вайц . [ 10 ]

В 1930-х и 40-х годах одежда редко оправдывалась своей практичностью. Традиционно считалось, что парижская мода является образцом красоты, а потому спортивная одежда требует иных критериев оценки. [ 10 ] Поэтому личная жизнь дизайнера была связана с дизайном спортивной одежды. Еще одним аргументом в пользу продажи была популярность спортивной одежды среди потребителей: представители универмагов , такие как Дороти Шейвер из Lord & Taylor, использовали цифры продаж в подтверждение своих утверждений. [ 10 ] Максвелл и Поттер были двумя из первых трех дизайнеров спортивной одежды, наряду с Хелен Кукман, которые были представлены и отмечены на витринах Шейвера и в рекламе Lord & Taylor. [ 21 ] В период с 1932 по 1939 год программа Шейвера «Американский взгляд» в Lord & Taylor способствовала продвижению более шестидесяти американских дизайнеров, включая Маккарделла, Поттера и Мерри Халла . [ 17 ] [ 22 ] Шейвер рекламировала своих американских дизайнеров так, словно они были французскими кутюрье. [ 6 ] и продвигали их более низкую стоимость как положительную особенность, а не как признак неполноценности. [ 23 ] Одним из розничных экспериментов Шейвер был отдел «Колледжский магазин», открытый в начале 1930-х годов и управляемый ее помощницей Хелен Мэддок, с намерением предлагать повседневную, но привлекательную одежду молодым студенткам колледжа. Однако в конечном итоге акции быстро распродавались как взрослым женщинам, так и студентам. [ 21 ]

Среди ключевых моделей, созданных этим новым поколением американских дизайнеров, были капсульные гардеробы, такие как группа Маккарделла из пяти предметов шерстяного трикотажа 1934 года, состоящая из двух топов, длинных и коротких юбок и пары брюк-кюлотов; и «выходной гардероб» Максвелла, состоящий из пяти предметов одежды из твида и фланели. Оба были разработаны для официальных и неформальных мероприятий в зависимости от того, как они были собраны и дополнены аксессуарами. [ 21 ] Маккарделл также стал известен благодаря таким моделям, как платья Monastic и Popover , которые были достаточно универсальными, чтобы их можно было использовать в самых разных контекстах: от купальных костюмов до вечерних платьев. [ 21 ] [ 24 ] Другие подписи Маккарделла включали балетные тапочки (сделанные Беном Соммерсом из Capezio ) в качестве повседневной обуви и функциональные карманы на юбках и брюках. [ 21 ] [ 25 ] Нарядные предметы одежды из повседневных тканей, такие как вечерние платья Маккарделла и Джосет Уокер и ансамбли платьев и пальто из хлопка, стали ключевым элементом спортивной одежды. [ 21 ] Американский кутюрье Норман Норелл заявил, что Маккарделл мог бы сшить элегантное платье, которое можно носить где угодно, из «обычного хлопкового бязи стоимостью пять долларов». [ 21 ] Другие модели спортивной одежды часто включали элементы спортивной неформальной или повседневной одежды, примером чему является вечерний свитер Клэр Поттер, который она носила с длинной юбкой, драпированной, как одежда для езды на боку . [ 26 ]

Наряду с Дороти Шейвер, Элеонора Ламберт была важным пропагандистом американского образа и спортивной одежды. Будучи основателем Совета модельеров Америки и создателем Недели моды в Нью-Йорке, Ламберт считается первым модным публицистом. [ 27 ] [ 28 ] Летом 1940 года Ламберт был нанят Институтом платья для продвижения американской моды, что привело к появлению в газетах и ​​журналах статей о том, как Нью-Йорк заменяет Париж в качестве мирового лидера моды. [ 28 ] В 1940 году Harper's Bazaar и Vogue опубликовали выпуски, посвященные американской моде. [ 23 ] [ 29 ]

Ребекка Арнольд и Эмили С. Розенберг отметили, как американский образ, демонстрируемый здоровыми зубами и использованием доступной, качественной модной одежды для создания опрятного и практичного внешнего вида, несмотря на заявления об эгалитаризме , в конечном итоге противопоставлялся стандартам белого общества. красота. [ 30 ] [ 31 ] Розенберг указал на шестистраничный разворот в журнале LIFE от 21 мая 1945 года, в котором подробно описывались девушки со спортивной «американской внешностью», хорошими зубами, ухоженностью и хорошей, не слишком мужской, простой и аккуратной одеждой, как их считают предпочтительнее девушек из Англии, Франции, Австралии или Полинезии. [ 31 ] [ 32 ]

1946–1970

[ редактировать ]
Клэр Маккарделл в окружении моделей в ее одежде, 2 мая 1955 года. ( ВРЕМЯ )

После Второй мировой войны появление в Париже роскошного «New Look», популяризированного Кристианом Диором , с его акцентом на аксессуарах и женственности, резко контрастировало с непринужденным и легким американским стилем . [ 25 ] Салли Киркланд , редактор модных журналов Vogue и LIFE , отметила, что Маккарделл и другие уже думали о более длинных и пышных юбках и приталенных лифах, но в отличие от сильно жестких и корсетных моделей Диора они использовали с косым вырезом лифы и легкие , удобные юбки-солнце или плиссированные юбки, воспроизводящие тот же силуэт. [ 21 ] В отличие от традиционной французской моды от кутюр, созданной на заказ и рассчитанной на конкретные силуэты, американская спортивная одежда была разработана с учетом различных форм тела и обеспечения свободы движений. [ 25 ] После отмены нормирования тканей и ограничений после войны американские дизайнеры получили возможность использовать ткань в неограниченном количестве, а развитие постоянных складок означало, что за плиссированными платьями и пышными юбками было легко ухаживать. [ 21 ] Вдобавок к этому, американские магазины начали признавать коммерческую ценность отдельных вещей: в 1949 году LIFE сообщила, что на эту осень на отдельные вещи приходилось рекордное количество - 30% продаж одежды в Штатах. [ 21 ]

В 1950-х и 1960-х годах дизайнеры продолжали развивать тему доступной, практичной и инновационной спортивной одежды, создавая одежду, ориентированную на удобство ношения, а не на модные причуды, в том числе комплекты пальто и платья Анны Фогарти и платья со съемными жилетами, которые можно перешить. их вид. [ 33 ] [ 34 ] [ 35 ] Художник по костюмам для кино Бонни Кашин , начавшая производить готовую одежду в 1949 году, считается одним из самых влиятельных американских дизайнеров спортивной одежды. [ 21 ] Она была известна своими чрезвычайно практичными многослойными ансамблями, вдохновленными этнографическими предметами одежды и тканями, такими как японское кимоно и хаппи , икаты и южноамериканское пончо . [ 21 ] [ 36 ] [ 37 ] В ее дизайне использовались кожаные переплеты, карманы с застежками для сумочек, трикотажные платья и топы с капюшоном, а также промышленные молнии и застежки. [ 21 ] [ 37 ] Она прикрепила латунный зажим, похожий на те, что используются на собачьих поводках , к длинной формальной юбке, чтобы ее можно было надежно застегнуть и дать возможность владельцу бегать вверх и вниз по лестнице. [ 37 ] а ее пончо и капюшоны (которые можно было свернуть, образуя элегантные воротники-хомуты) изначально предназначались для езды прохладным утром. [ 21 ] Кашин стал одним из первых американских дизайнеров, получивших международную репутацию. [ 21 ] Наряду с Кашином, Руди Гернрайх появился в 1950-х годах как ключевое имя в дизайне спортивной одежды, сначала прославившись своими купальниками, но затем расширившись до одежды с геометрическим кроем, графической одеждой и трикотажем, которые Киркланд назвал воплощением «новой Калифорнии». [ 21 ]

Наряду со многими другими дизайнерами, Гернрайх воспользовался развитием в середине 1950-х годов модернизированных технологий машинного вязания для создания своих работ. [ 21 ] Двойное вязание (которое было разработано в Италии) позволило начать массовое производство удобных в носке трикотажных костюмов, пальто и платьев, которые сохраняли свою форму и стали ключевым элементом американского образа в 1960-х и 70-х годах. [ 21 ] [ 38 ] Другая разработка в области трикотажа заключалась в изменении линий классической футболки , чтобы ее можно было расширить до версий длиной до платья, с длинными или короткими рукавами, а также других вариаций, включая к 1960 году длинную вечернюю версию с блестками от Каспера для Arnold & Fox. . [ 21 ] В 1960-х годах американская спортивная одежда основывалась на очень простых формах, часто выполненных в ярких цветах и ​​смелых геометрических принтах (например, от Гернрайха и Дональда Брукса ). [ 21 ]

К концу 1960-х годов многие дизайнеры спортивной одежды, такие как Энн Кляйн и Холстон, начали заниматься бизнесом самостоятельно, вместо того, чтобы полагаться на поддержку своих производителей или работать в сотрудничестве с фирмами и компаниями. [ 21 ]

1970–2000

[ редактировать ]

В эссе 1974 года под названием «Одевание во время рецессии» писатель Кеннеди Фрейзер отметил, что работа Холстона, особенно его успех в создании базовой одежды из роскошных тканей, была работой «антидизайнера», который освободил американских модниц от излишне сложных, традиционных высокая мода от элитных американских дизайнеров. Она также выделила Кловиса Раффина и Стивена Берроуза . [ 39 ] Наряду с Кельвином Кляйном , Джейн Барнс и Ральфом Лореном Мартин охарактеризовал Хэлстона, Раффина и Берроуза как «образцы» стиля спортивной одежды на Седьмой авеню 1970-х и начала 1980-х годов. [ 4 ]

В 1970-х годах Лорен, Кельвин Кляйн и Перри Эллис стали особенно известны своими моделями спортивной одежды, изготовленной из полностью натуральных волокон, таких как шерсть, чесаный хлопок и лен, что поставило их на высший уровень американского модного дизайна наряду с моделями Anne Klein. этикетка (разработанная Донной Каран и Луи Делл'Олио). [ 21 ] Newsweek в 1975 году описал Кельвина Кляйна как создателя своей чистой повседневной одежды с авторитетом дизайнера высокой моды, а к 1985 году Мартин описал его как «одного из величайших американских стилистов» с солидной международной репутацией и мировым влиянием, полностью основанным на его навыки дизайнера спортивной одежды. [ 4 ] К отраслевым империям Лорен и Кельвина Кляйна в середине 1980-х присоединились одноименный лейбл Донны Каран и Томми Хилфигер , каждый из которых создал особенный гардероб для американок, основанный на стильной, но удобной и взаимозаменяемой многоцелевой одежде. который сочетал в себе практичность и роскошь. [ 2 ] Эта одежда также была разработана для того, чтобы прослужить долго, стильно и не устарела, а не оставаться модной только один сезон. [ 4 ] В 1976 году дизайнер Зоран представил первую из ряда коллекций предельно простой одежды из тканей высочайшего качества; одежда, которая почти не изменилась за прошедшие годы и стала предметом культа для его богатой клиентуры. [ 40 ] В 1993 году модный журналист Сьюзи Менкес заявила, что спортивная одежда Зорана «меньше да лучше» является пророчеством модернистской тенденции начала 1990-х годов, в то время как Зоран заявил, что работы Кельвина Кляйна, Карана и лейбла Anne Klein олицетворяют «комфорт, простоту и практичность». «связанный со спортивной одеждой. [ 40 ] Большая часть дизайна спортивной одежды начала XXI века следует по стопам этих дизайнеров. [ 2 ] Среди других известных дизайнеров спортивной одежды конца 20-го века - Норма Камали , чья модная одежда 1980-х годов из ткани для толстовок имела большое влияние; [ 4 ] [ 21 ] Марк Джейкобс , чей одноименный бренд, известный многослойной неформальностью как в повседневной, так и в вечерней одежде, был основан в 1986 году, и Исаак Мизрахи , представивший свою первую коллекцию в 1987 году. [ 2 ]

В 1970-х годах Джеффри Бин , один из первых значительных дизайнеров мужской спортивной одежды, включил в свою женскую одежду непринужденную многослойность и элементы мужской одежды - детали, которые продолжают оказывать широкое влияние на дизайнеров индустрии начала 21 века. [ 2 ] В 1970 году Билл Бласс , чья модная карьера началась в 1946 году, основал собственную компанию Bill Blass Limited. [ 41 ] Носимые модели Бласса были созданы для того, чтобы их можно было носить днем ​​и ночью, и, как говорят, он поднял американскую спортивную одежду на максимально возможный уровень. [ 42 ] Как и Бин, он привнес нотки мужского стиля в свою спортивную одежду, которую описывали как чистую, современную и безупречную по стилю. [ 42 ] В 1985 году Киркланд заметил, что дизайнеры спортивной одежды, такие как Лиз Клэйборн и Джоан Васс, больше не «заимствовали у мальчиков», а начали создавать и мужскую одежду. [ 21 ] Помимо именитых брендов, производивших одежду в больших количествах, в начале 1980-х годов более индивидуальный уровень спортивной одежды предлагали более мелкие дизайнеры, такие как Мэри Джейн Марказиано и Васс, которые специализировались на ручном вязании из шерсти и хлопка. [ 21 ] К середине 1980-х годов спортивная одежда стала ключевой частью международной модной сцены, составляя значительную часть вклада Америки в показы мод, проводимые два раза в год, наряду с топовыми коллекциями из Парижа, Милана и Лондона. [ 21 ]

Спортивная одежда 21 века.

[ редактировать ]
Непринужденная легкая спортивная одежда от Michael Kors , весна-лето 2014.

В 2000 году Lifestyle Monitor , американский отраслевой журнал, принадлежащий компании Cotton Incorporated, опубликовал, что их опросы показали, что в среднем 64% опрошенных женщин предпочитают повседневную одежду, включая спортивную одежду, а не активную одежду . [ 43 ]

Среди известных нью-йоркских дизайнеров спортивной одежды первого десятилетия 21-го века были Зак Позен , Проэнца Шулер , Мэри Пинг , Дерек Лам и Бехназ Сарафпур , все они были представлены в разделе спортивной одежды Музее Виктории и Альберта. в Нью-Йоркской выставки моды сейчас выставка 2007г. [ 2 ]

Дизайнеры, которые обычно не работают в традициях спортивной одежды, такие как Моник Люлье, иногда включают в свои работы элементы спортивной и спортивной одежды. Люлье, известная в основном своими формальными платьями, представила спортивные вырезы и аэродинамические элементы в своей коллекции для Недели моды в Нью-Йорке осенью 2011 года. [ 44 ]

В 2012 году Тим Ганн отметил, что границы между спортивной одеждой и модной спортивной одеждой с 1980-х годов становятся все более размытыми, и многие люди предпочитают носить толстовки , спортивные костюмы , штаны для йоги и другую одежду, явно связанную со спортивной одеждой, в качестве повседневной одежды. [ 45 ]

За пределами США

[ редактировать ]

Италия

[ редактировать ]

В конце 1940-х и 1950-х годах неамериканские дизайнеры начали обращать внимание на спортивную одежду и пытались создавать коллекции, следуя ее принципу. Французские кутюрье, в том числе Диор и Фат, упростили дизайн для производства готовой одежды, но поначалу только итальянские дизайнеры понимали принцип спортивной одежды. [ 46 ] Италия уже имела репутацию производителя прекрасных тканей и превосходного качества изготовления, а появление высококачественной итальянской готовой одежды, сочетавшей эту роскошь с повседневным качеством американской спортивной одежды, обеспечило к середине 1970-х годов мировой успех итальянской моды. [ 38 ] Итальянские дизайнеры, в том числе Эмилио Пуччи и Симонетта Висконти , поняли, что существует рынок одежды, сочетающей в себе изысканность и комфорт. [ 46 ] Это был вызов американской промышленности. Джон Фэйрчайлд , откровенный издатель Women's Wear Daily, высказал мнение, что Krizia , Missoni и другие итальянские дизайнеры были «первыми, кто создал изысканную спортивную одежду». [ 38 ]

Прежде чем в 1953 году вместе со своей невестой Розитой стать соучредителем бизнеса, который позже стал Missoni, Оттавио Миссони , сам спортсмен, и его товарищ по команде Джорджио Обервегер имели бизнес по производству спортивной одежды в Триесте, производя шерстяные спортивные костюмы, получившие название Venjulia. [ 47 ] Успех костюмов Venjulia, учитывавших потребность спортсменов в функциональной, теплой одежде, обеспечивающей свободу движений, привел к тому, что их стала носить итальянская олимпийская сборная 1948 года (в которую входил и сам Миссони). [ 48 ] В 1960-х годах Missoni прославилась своими уникальными цветными трикотажными изделиями, сочетаемыми друг с другом, основанными на спортивной одежде. [ 49 ] которые остаются желанными и модными даже в 21 веке. [ 50 ]

Качество итальянской спортивной одежды рано было признано Робертом Голдвормом, американским дизайнером спортивной одежды, который в 1947 году присоединился к своей нью-йоркской семейной компании Goldworm . [ 51 ] Благодаря своей второй компании в Милане Голдворм стал первым американским дизайнером трикотажа, который воспользовался преимуществами итальянского качества и вывел его на рынок Нью-Йорка. [ 51 ] В 1959 году Голдворм в знак признания его активного продвижения и поддержки итальянской трикотажной промышленности был награжден кавалером Ордена Звезды итальянской солидарности . итальянским правительством [ 52 ] [ 53 ]

В 21 веке итальянская мода остается ведущим источником дизайна спортивной одежды за пределами США. Нарцисо Родригес , известный своей обтекаемой и урезанной одеждой, запустил свою деятельность в Милане в 1997 году, но переехал в Нью-Йорк в 2001 году. [ 2 ] Миучча Прада возродила успех своей семейной компании Prada, создав высококачественную спортивную одежду в 1990-х годах, и продолжает заниматься дизайном для фирмы. [ 46 ]

Франция

[ редактировать ]

Французские дизайнеры курортной одежды, а не парижские кутюрье, скорее всего, уловили принцип и дух спортивной одежды. Ричард Мартин привел базирующийся на Французской Ривьере, дизайнерский бренд Tiktiner, в качестве примера французской спортивной одежды, отметив, что их акцент на отдельных элементах, трикотаже и базовых цветах создал особый «образ Tiktiner». [ 54 ] Компания Tiktiner, основанная в конце 1940-х годов Диной Тиктинер Витербо, стала чрезвычайно популярной как в США, так и в Европе. В 1972 году в лондонском универмаге Selfridges был открыт бутик Tiktiner . [ 55 ] Муж Витербо, Анри, был президентом Fédération Française du Vêtement (Французской федерации одежды), а это означало, что он регулярно продвигал французскую моду за рубежом. [ 56 ] [ 57 ] а их старшая дочь Микетт, международный адвокат, вышла замуж за Морта Шредера, сына и наследника успешного американского производителя готовой одежды Эйба Шрейдера. Это означало, что Микетт имел хорошие возможности для управления американскими интересами Тиктинера. [ 56 ]

Великобритания

[ редактировать ]

В число успешных британских дизайнеров спортивной одежды входит Стелла Маккартни , известная своими комбинезонами и удобной в носке одеждой. Маккартни попросили разработать спортивную форму для летних Олимпийских игр 2012 года , что привнесет модный дизайн спортивной одежды в мир высококлассной спортивной одежды. [ 58 ]

См. также

[ редактировать ]

Ссылки

[ редактировать ]
  1. ^ Перейти обратно: а б Каласибетта, Шарлотта Мэнки (1988). Словарь моды Fairchild (2-е изд.). Публикации Fairchild, Нью-Йорк. п. 545. ИСБН  1-56367-235-9 .
  2. ^ Перейти обратно: а б с д и ж г час я дж Стэнфилл, Сонет (2007). Нью-Йоркская мода . Публикации Виктории и Альберта, Лондон. стр. 28–49 . ISBN  978-1-85177-499-9 .
  3. ^ "Спортивная одежда" . Словарь.com. Словарь английского языка американского наследия , четвертое издание. Houghton Mifflin Company, 2004 г. (дата обращения: 11 марта 2009 г.)
  4. ^ Перейти обратно: а б с д и ж г час я дж к Ричард Мартин . «Все американское: традиция спортивной одежды». Мартин , Ричард (ред.). Всеамериканские: традиции спортивной одежды . Технологический институт моды. стр. 8–21.
  5. ^ Перейти обратно: а б де Монтебелло, Филипп (1998). «Предисловие». Мартин , Ричард (ред.). Американская изобретательность: спортивная одежда, 1930–1970-е гг . Нью-Йорк: Метрополитен-музей. стр. 7–8. ISBN  9780870998638 .
  6. ^ Перейти обратно: а б с д Ф, Хосе Бланко; Хант-Херст, Патрисия Кей; Ли, Хизер Вон; Деринг, Мэри (23 ноября 2015 г.). Одежда и мода: американская мода с головы до пят . АВС-КЛИО. ISBN  9781610693103 .
  7. ^ «Прогулочный костюм Редферна» . Виктория и Альберта Поиск в коллекциях . Музей Виктории и Альберта . Проверено 24 марта 2017 г.
  8. ^ Перейти обратно: а б с д и ж г час я Арнольд, Ребекка (2008). «Нью-Йорк и эволюция спортивной одежды 1929–39: спортивная одежда». Американский образ: мода, спортивная одежда и образ женщины в Нью-Йорке 1930-х и 1940-х годов . Лондон: ИБ Таурис. стр. 23–29. ISBN  9781860647635 .
  9. ^ Кларк, Ти Джей (1985). Картина современной жизни: Париж в искусстве Мане и его последователей . Издательство Принстонского университета. п. 267. ИСБН  9781400866878 .
  10. ^ Перейти обратно: а б с д и ж г час я дж Мартин, Ричард, Американская изобретательность: спортивная одежда 1930-1970-х годов в Хайльбрунне. Хронология истории искусств. Нью-Йорк: Метрополитен-музей, 2000–. (октябрь 2004 г.)
  11. ^ Штатный писатель (август 1932 г.). «Портнихи Франции» (PDF) . Удача . Тайм, Инк . Проверено 19 ноября 2015 г.
  12. ^ Перейти обратно: а б с д и ж Стюарт, Мэри Линн (2008). Одежда современных француженок: маркетинг высокой моды, 1919-1939 гг . Балтимор: Издательство Университета Джонса Хопкинса. стр. 209–10. ISBN  9780801888038 .
  13. ^ Крик, Джесса. «Габриэль «Коко» Шанель (1883–1971) и Дом Шанель» . В Хайльбрунне «Хронология истории искусств». Нью-Йорк: Метрополитен-музей, 2000–. (октябрь 2004 г.)
  14. ^ Реклама (16 марта 1929 г.). «Рекламная подпись Abercrombie and Fitch». Vogue : 15. Цитируется Арнольдом, стр.24.
  15. ^ Локвуд, Лиза (8 сентября 2012 г.). «Спортивная одежда: американское изобретение» . Проверено 7 июля 2016 г.
  16. ^ Кеннеди, Алисия; Стерер, Эмили Бэнис; Кальдерин, Джей (01 февраля 2013 г.). Дизайн одежды, ссылка: Визуальное руководство по истории, языку и практике моды . Издательство Рокпорт. ISBN  9781610582018 .
  17. ^ Перейти обратно: а б Дж., Робинсон, Ребекка (1 января 2003 г.). «Американская спортивная одежда: исследование истоков и женщин-дизайнеров с 1930-х по 1960-е годы» . {{cite journal}}: Для цитирования журнала требуется |journal= ( помощь ) CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  18. ^ Перейти обратно: а б Стил, Валери (1997). Пятьдесят лет моды: новый взгляд на сегодняшний день . Издательство Йельского университета, Нью-Хейвен и Лондон. п. 27. ISBN  0-300-07132-9 .
  19. ^ Баттерберри, Майкл; Баттерберри, Ариана (1982). Мода, зеркало истории (2-е изд.). Нью-Йорк: Гринвич-Хаус. ISBN  9780517388815 .
  20. ^ Перейти обратно: а б Арнольд, Ребекка (2008). Американский взгляд: мода, спортивная одежда и образ женщин в Нью-Йорке 1930-х и 1940-х годов . Лондон: ИБ Таурис. стр. 9, 107, 120–122. ISBN  9781860647635 .
  21. ^ Перейти обратно: а б с д и ж г час я дж к л м н тот п д р с т в v В х и С Салли Киркланд . «Спортивная одежда повсюду». Мартин , Ричард (ред.). Всеамериканские: традиции спортивной одежды . Технологический институт моды. стр. 34–43.
  22. ^ «Дороти Шейвер: первая леди розничной торговли» (PDF) . Смитсоновский институт. 2002 . Проверено 7 июля 2016 г.
  23. ^ Перейти обратно: а б Розенберг, Эмили С.; Фитцпатрик, Шеннон (30 июля 2014 г.). Тело и нация: глобальная сфера политики тела США в двадцатом веке . Издательство Университета Дьюка. ISBN  9780822376712 .
  24. ↑ Клэр Маккарделл: платье «Popover» (CI45.71.2ab) | Хронология истории искусств Хайльбрунна», Метрополитен-музей. Интернет. 14 ноября 2009 г.
  25. ^ Перейти обратно: а б с Неизвестный. «Американский взгляд» . Энциклопедия моды . Компания Адвамег . Проверено 17 ноября 2015 г.
  26. ^ Широ, Анн-Мари (11 января 1999 г.). «Клэр Поттер, задававшая тенденции в женской одежде, умерла в 95 лет» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 20 марта 2017 г.
  27. ^ Скарда, Эрин (2 апреля 2012 г.). «Элеонора Ламберт – 100 икон моды всех времён» . Время . ISSN   0040-781X . Проверено 7 июля 2016 г.
  28. ^ Перейти обратно: а б Сборник, Джоя Дилиберто, журналист и автор The (09.11.2009). «Элеонора с Седьмой авеню: откуда пришла Неделя моды» . Хаффингтон Пост . Проверено 7 июля 2016 г. {{cite web}}: |first= имеет общее имя ( справка )
  29. ^ «Как легенда моды Бонни Кашин ворвалась на базар» . 15 апреля 2016 г. Проверено 7 июля 2016 г.
  30. ^ Арнольд, Ребекка (2008). Американский взгляд: мода, спортивная одежда и образ женщин в Нью-Йорке 1930-х и 1940-х годов . Лондон: ИБ Таурис. стр. 47–48. ISBN  9781860647635 .
  31. ^ Перейти обратно: а б Розенберг, Эмили С.; Фицпатрик, Шеннон (30 июля 2014 г.). Тело и нация: глобальная сфера политики тела США в двадцатом веке . Издательство Университета Дьюка. ISBN  9780822376712 .
  32. ^ Льюис, Нина (21 мая 1945 г.). «Что такое американский взгляд?» . ЖИЗНЬ . стр. 87–91.
  33. ^ О'Нил, Уильям Л. (сентябрь 2002 г.). Энциклопедия жизни американцев Скрибнера: 1960-е годы . Сенгадж Гейл. ISBN  9780684806662 .
  34. ^ «Энн Фогарти: дневное платье и пальто (CI63.47.3ab)» . В Хайльбрунне «Хронология истории искусств». Нью-Йорк: Метрополитен-музей, 2000–. http://www.metmuseum.org/toah/works-of-art/CI63.47.3ab (октябрь 2006 г.), по состоянию на 18 февраля 2012 г.
  35. ^ «Цари моды флиртуют с заниженной талией» . Питтсбург Пресс . 14 января 1960 г. с. 13 — через Newspapers.com (требуется подписка) .
  36. ^ Стил, Валери; Мирс, Патрисия (2009). Изабель Толедо: Мода изнутри . Издательство Йельского университета. п. 109. ИСБН  9780300145830 .
  37. ^ Перейти обратно: а б с Сотрудники Times (6 февраля 2000 г.). «Бонни Кашин; влиятельный модельер» . Лос-Анджелес Таймс . Телеграфные отчеты . Проверено 20 марта 2017 г.
  38. ^ Перейти обратно: а б с Стил, Валери (1997). Пятьдесят лет моды: новый взгляд на сегодняшний день . Издательство Йельского университета, Нью-Хейвен и Лондон. стр. 104–105. ISBN  0-300-07132-9 .
  39. ^ Фрейзер, Кеннеди (1981). «Рецессия повязки (1974)». Модный ум: размышления о моде, 1970-1981 . Кнопф.
  40. ^ Перейти обратно: а б Менкес, Сюзи (28 сентября 1993 г.). «Просто современно: контрастные взгляды на роскошь 1990-х годов» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 2 марта 2015 г.
  41. ^ Биография Билла Бласса (из Британской энциклопедии ) . По состоянию на 16 марта 2012 г.
  42. ^ Перейти обратно: а б Билл Бласс, чья одежда придавала повседневному образу элегантности, умер в возрасте 79 лет . Опубликовано 13 июня 2002 г. По состоянию на 16 марта 2012 г.
  43. ↑ The Monitor празднует шестьдесят лет спортивной одежды , Lifestyle Monitor, 23 марта 2000 г.
  44. ^ Спортивная одежда Сайтамы. «Изготовитель трикотажных изделий на заказ» , The Saitama Sportswear , 12 сентября 2011 г. По состоянию на 16 марта 2012 г.
  45. ^ Ганн, Тим; Калхун, Ада (2012). «Спортивная одежда: Атака игровой одежды». Библия моды Тима Ганна: увлекательная история всего, что есть в вашем шкафу (изд. 1st Gallery Books в твердом переплете). Нью-Йорк: Галерея книг. стр. 205–212 . ISBN  9781451643862 .
  46. ^ Перейти обратно: а б с да Круз, Элисса. «Сделано в Италии: итальянская мода с 1950-х по настоящее время» . В Хайльбрунне «Хронология истории искусств». Нью-Йорк: Метрополитен-музей, 2000–. (октябрь 2004 г.)
  47. ^ «Биография Оттавио Миссони, статистика и результаты» . Спортивный справочник. Архивировано из оригинала 18 апреля 2020 года . Проверено 11 мая 2013 г.
  48. ^ Иса Тутино Верчеллони, изд. (1995). Миссонология: мир Missoni . Перевод Стива Пикколо (1-е изд. для США). Милан: Электа. п. 19. ISBN  0789200481 .
  49. ^ Блэк, Сэнди (2006). Модные ткани: современный текстиль в моде . Лондон: Черный пес. п. 176. ИСБН  1904772412 .
  50. ^ Уотсон, Линда (10 мая 2013 г.). «Оттавио Миссони: Модельер, изменивший мир роскошного трикотажа» . Независимый . Архивировано из оригинала 24 мая 2022 г. Проверено 11 мая 2013 г.
  51. ^ Перейти обратно: а б Персо Хайнеманн, Барбара (2008). Создание искусной жизни: история жизни одной женщины в одежде . Университет Миннесоты. стр. 107–108. ISBN  9780549405054 .
  52. ^ Ламберт, Элеонора (1976). Мир моды: люди, места, ресурсы . Нью-Йорк: RR Bowker Co., стр. 224. ИСБН  9780835206273 .
  53. ^ «Мисс Манделл и мистер Голдворм поженились в Маконикее» . Виноградная газета . 7 августа 2008 года . Проверено 24 февраля 2014 г. Его покойный отец был модельером и руководителем компании Goldworm Knitwear, базирующейся в Нью-Йорке и Милане, Италия. Правительство Италии наградило его Звездой Солидарности и званием полководца.
  54. ^ Мартин, Ричард; Бенбоу-Пфальцграф, Тарин (2002). Современная мода . Сент-Джеймс Пресс. п. 651. ИСБН  978-1-55862-348-4 .
  55. ^ Адбургем, Элисон (28 марта 1972 г.). «Формы кораблей» . Хранитель . (Оригинальная статья здесь )
  56. ^ Перейти обратно: а б Штатный автор (8 августа 1976 г.). «Показ моды» . Амарилло Санди Ньюс Глобус .
  57. ^ Бьянкини, Роджер-Луи (1 ноября 2001 г.). «Семейное дело» . LExpress.fr (на французском языке).
  58. ^ Четти, Дерик. «Стелла Маккартни привносит сексуальную атмосферу в спортивную одежду» , The Star , 4 октября 2011 г. По состоянию на 16 марта 2012 г.
[ редактировать ]
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Sportswear_(fashion)&oldid=1227024192"
Arc.Ask3.Ru: конец переведенного документа.
Arc.Ask3.Ru
Номер скриншота №: 5418df0fc50ecbc30744d590d2ba6e3d__1717384440
URL1:https://arc.ask3.ru/arc/aa/54/3d/5418df0fc50ecbc30744d590d2ba6e3d.html
Заголовок, (Title) документа по адресу, URL1:
Sportswear (fashion) - Wikipedia
Данный printscreen веб страницы (снимок веб страницы, скриншот веб страницы), визуально-программная копия документа расположенного по адресу URL1 и сохраненная в файл, имеет: квалифицированную, усовершенствованную (подтверждены: метки времени, валидность сертификата), открепленную ЭЦП (приложена к данному файлу), что может быть использовано для подтверждения содержания и факта существования документа в этот момент времени. Права на данный скриншот принадлежат администрации Ask3.ru, использование в качестве доказательства только с письменного разрешения правообладателя скриншота. Администрация Ask3.ru не несет ответственности за информацию размещенную на данном скриншоте. Права на прочие зарегистрированные элементы любого права, изображенные на снимках принадлежат их владельцам. Качество перевода предоставляется как есть. Любые претензии, иски не могут быть предъявлены. Если вы не согласны с любым пунктом перечисленным выше, вы не можете использовать данный сайт и информация размещенную на нем (сайте/странице), немедленно покиньте данный сайт. В случае нарушения любого пункта перечисленного выше, штраф 55! (Пятьдесят пять факториал, Денежную единицу (имеющую самостоятельную стоимость) можете выбрать самостоятельно, выплаичвается товарами в течение 7 дней с момента нарушения.)