Режим написания художественной литературы

Режим написания художественной литературы — это способ написания воображаемых историй со своим собственным набором соглашений относительно того, как, когда и где его следует использовать.

Художественная литература — это форма повествования , один из четырех риторических способов дискурса. Художественное письмо также имеет различные формы выражения или способы, каждый из которых имеет свои цели и условности. В настоящее время в писательском сообществе нет единого мнения относительно количества и состава способов написания художественной литературы и их использования. Некоторые предлагаемые режимы письма включают действие, диалог, мысли, резюме, сцену, описание, фон, экспозицию и переход. ^[1]^[2]^[3]

Обзор

Эта концепция восходит, по крайней мере, к Аристотелю, который в «Поэтике» называл повествование и действие разными способами или способами представления чего-либо. ^[4] В течение многих лет художественная литература разделялась на два типа: повествование и диалог. Эван Маршалл в «Плане Маршалла по написанию романов» (1998) отметил, что писатели всегда должны знать, что они делают. Он описал то, что он назвал способами написания художественной литературы , — типы письма, из которых состоит вся художественная литература. Он перечислил пять режимов — действие, резюме, диалог, чувства/мысли и фон — каждый со своим набором соглашений относительно того, как, когда и где его следует использовать. ^[5]

Джессика Пейдж Моррелл в книге «Между строк: овладейте тонкими элементами художественной литературы» (2006) упомянула шесть способов подачи : действие, изложение, описание, диалог, резюме и переход. ^[6]
Питер Селгин в книге «Хитростью и ремеслом: здравые советы и практическая мудрость для писателей-фантастов» (2007) упомянул пять методов письма : действие, диалог, мысли, резюме и описание. ^[7]
Майк Клаассен в книге «Режимы написания художественной литературы: одиннадцать основных инструментов для воплощения вашей истории в жизнь» (2015) рассмотрел одиннадцать режимов: действие, обобщение, повествование, описание, экспозиция, переход, разговор (диалог), ощущение, самоанализ, эмоции и воспоминание. ^[8]

Повествование

В «Поэтике» Аристотель упоминает повествование как способ или способ представления чего-либо. ^[9] Как способ написания художественной литературы, повествование — это то, как рассказчик общается непосредственно с читателем. Это контрастирует с использованием термина «повествование» как риторического способа дискурса, где он имеет более широкое значение, охватывающее всю письменную художественную литературу.

Описание

Описание — это способ художественной литературы, позволяющий передать мысленный образ деталей истории. Наряду с диалогом , повествованием, изложением и обобщением описание является одним из наиболее широко признанных способов написания художественной литературы. Описание – это больше, чем просто сбор деталей, оно оживляет сцену путем тщательного выбора и расположения слов и фраз для достижения желаемого эффекта. ^[10]

Экспозиция

В широком смысле экспозиция — это один из четырех риторических способов дискурса. В контексте художественной литературы экспозиция используется для передачи информации. Экспозицию можно использовать для придания истории драматизма , но слишком большое количество экспозиций за один раз может замедлить темп повествования. ^[11]

Подведение итогов

Обобщение , или повествовательное изложение, объединяет события, чтобы передать, а не показать, что происходит в истории. ^[12] «Расскажи» в аксиоме « Покажи, не говори » часто принимает форму обобщения. Обобщение может использоваться для:

соединить части истории
сообщать подробности о менее важных событиях
пропускать события, не имеющие отношения к сюжету
передавать эмоциональное состояние в течение длительного периода времени ^[13]
варьировать ритм и фактуру письма ^[14]

Основное преимущество краткого изложения состоит в том, что оно занимает меньше места, чем другие способы написания художественной литературы. ^[15] Эффективное использование резюмирования требует баланса между показом и рассказом, действием и подведением итогов, при этом ритм, темп и тон играют роль. ^[16]

Самоанализ

Самоанализ (также называемый внутренним диалогом, внутренним монологом или разговором с самим собой) — это способ написания художественной литературы, используемый для передачи мыслей персонажа, позволяющий выражать обычно невыраженные мысли. ^[17] Интроспекцию также можно использовать для:

улучшить историю, позволив мыслям персонажа углубить характеристику
увеличить напряжение
расширить масштаб истории ^[18]
сыграть решающую роль как в сцене, так и в продолжении ^[19]

Воспоминание

Воспоминание — это режим написания художественной литературы, при котором персонаж вспоминает деталь или событие. Он играет жизненно важную роль в передаче предыстории , позволяя писателям передавать информацию из более ранних этапов истории или из того, что было до ее начала. Хотя воспоминания не широко признаны в качестве отдельного способа написания художественной литературы, они являются распространенным инструментом. Воспоминания можно считать разновидностью самоанализа , но их роль в развитии предыстории отделяет их от других мыслей персонажа. Эффективное представление воспоминаний имеет свои уникальные проблемы и проблемы. Например, выбрать время для воспоминания, чтобы избежать воспоминаний, кажущихся неправдоподобными (например, когда персонаж должен принять ключевое решение), может быть сложно, и это должно быть вызвано недавним сюжетным событием. ^[20]

ощущение

Ощущение персонажа используется для отображения восприятия . Он может помочь привлечь читателя, передавая реальные ощущения от вещей, составляющих историю, вдыхая жизнь в ее физический мир. ^[21]^[22] Поскольку читатель испытал лишь часть ощущений, испытываемых персонажем, автор стремится либо вызвать у читателя воспоминание, либо передать переживание. ^[23] вовлечение читателя и поддержание интереса к рассказу. ^[24]

Эмоции

в художественной литературе Эмоции передают чувства персонажа и являются жизненно важным компонентом творческого письма . ^[25] Соединение персонажа с его собственными эмоциями позволяет автору связаться с читателем на эмоциональном уровне. ^[26]^[27]

Действие

В «Поэтике» Аристотель называет действие способом или способом представления чего-либо. ^[28] Действие – это демонстрация событий в том виде, в котором они происходят в рассказе. ^[29]^[30] и может помочь читателям почувствовать себя участниками сюжета. ^[31]

Переход

Переходы в художественной литературе — это слова, фразы, предложения, абзацы или знаки препинания, которые могут использоваться для обозначения различных изменений в истории, включая изменения во времени, месте, характере точки зрения, настроении, тоне, эмоциях и темпе. ^[32]^[33]

Категории

Режимы написания художественной литературы можно разделить на категории режимов с общими чертами.

Внутренность ^[34] включает режимы, отражающие внутреннюю работу разума персонажа: самоанализ, воспоминания, эмоции и ощущения. ^[35]
Экстерьерность включает в себя режимы, которые представляют то, что находится за пределами разума персонажа: повествование, описание, экспозиция и переход. ^[36]
Диалог представляет собой речь персонажа: разговор. ^[37]
Деятельность включает в себя режимы изображения событий истории: действие и подведение итогов. ^[38]

См. также

Сноски

^ Маршалл , 1998, с. 143-65 .
^ Моррелл , 2006, с. 127 .
^ Селгин , 2007, с. 38.
^ Аристотель, стр. 3, 5.
^ Маршалл, стр. 143-165.
^ Моррелл, с. 127.
^ Селгин, с. 38.
^ Клаассен, с. 3.
^ Аристотель, с. 5.
^ Полкинг , 1990, с. 106.
^ Ядро , 1999, стр. 57.
^ Маршалл , 1998, с. 144-6 .
^ Маршалл , 1998, с. 145 .
^ Браун, Кинг и Бут , 2004, с. 12.
^ Селгин , 2007, с. 31.
^ Кард , 1999, с. 140-2 .
^ Браун, Кинг и Бут , 2004, с. 117.
^ Кресс , 2003, с. 38.
^ Бикхэм , 1993, стр. 12–22 , 50–8.
^ Кард , 1999, с. 113 .
^ Розель , 2005, с. 76 .
^ Моррелл , 2006, с. 172 .
^ Розель , 2005, с. 86 .
^ Моррелл , 2006, с. 173 .
^ Рид , 1994, с. 105.
^ Кемптон , 2004, с. 148 .
^ Кард , 1999, с. 74 .
^ Аристотель, с. 5.
^ Маршалл , 1998, с. 142 .
^ Моррелл , 2006, с. 127 .
^ Розенфельд , 2008, с. 173.
^ Моррелл , 2006, с. 281-2 .
^ Полкинг , 1990, с. 495.
^ Скофилд, с. 6.
^ Клаассен, с. 11.
^ Клаассен, с. 147.
^ Клаассен, с. 85.
^ Клаассен, с. 63.

Ссылки

Аристотель (1996). Поэтика . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Penguin Books. ISBN 978-0-140-44636-4 .
Бикхэм, Дж. М. (1993). Сцена и структура . Дайджесты писателей . ISBN 0-89879-551-6 .
Браун Р., Кинг Д., Бут Дж. (2004). Саморедактирование для писателей-фантастов: отредактируйте себя для печати . Нью-Йорк: Ресурс Харпера . ISBN 0-06-054569-0 .
Кард, ОС (1999). Персонажи и точка зрения . Цинциннати, Огайо: Дайджест писателей . ISBN 0-89879-307-6 .
Кемптон, Дж. (2004). Диалог: методы и упражнения для построения эффективного диалога . Цинциннати, Огайо: Дайджест писателей . ISBN 1-58297-289-3 .
Кернен, Р. (1999). Создание лучших участков . Цинциннати, Огайо: Дайджест писателей . ISBN 0-89879-903-1 .
Клаассен, М (2015). Режимы написания художественной литературы: одиннадцать основных инструментов для воплощения вашей истории в жизнь . Пеннсаукен, Нью-Джерси: Bookbaby. ISBN 978-1-68222-100-6 .
Кресс, Н. (август 2003 г.). «Заставь их думать». Писательский дайджест : 38.
Маршалл, Э. (1998). План Маршалла по написанию романов . Цинциннати, Огайо: Дайджест писателей . ISBN 1-58297-062-9 .
Моррелл, JP (2006). Между строк: овладейте тонкими элементами написания художественной литературы . Цинциннати, Огайо: Дайджест писателей . ISBN 978-1-58297-393-7 .
Полкинг, К. (1990). Пишем от А до Я. Цинциннати, Огайо: Дайджест писателей . ISBN 0-89879-435-8 .
Рид, Мичиган (1994). Руководство Writer's Digest по хорошему письму . Цинциннати, Огайо: Дайджест писателей . ISBN 0-89879-640-7 .
Розенфельд, Дж. Э. (2008). Создайте сцену: создайте мощную историю по одной сцене за раз . Цинциннати, Огайо: Дайджест писателей . ISBN 978-1-58297-479-8 .
Розель, Р. (2005). Напишите великолепную художественную литературу: описание и сеттинг . Цинциннати, Огайо: Дайджест писателей . ISBN 1-58297-327-Х .
Скофилд, С. (2007). Книга сцен: учебник для писателя-фантаста . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Penguin Books. ISBN 978-0-14-303826-9 .
Селгин, П. (2007). Автор: Cunning & Craft: здравые советы и практическая мудрость для писателей-фантастов . Цинциннати, Огайо: Дайджест писателей . ISBN 978-1-58297-491-0 .

Внешние ссылки

СМИ, связанные с режимом написания художественной литературы , на Викискладе?

[1] Маршалл , 1998, с. 143-65 .

[2] Моррелл , 2006, с. 127 .

[3] Селгин , 2007, с. 38.

[4] Аристотель, стр. 3, 5.

[5] Маршалл, стр. 143-165.

[6] Моррелл, с. 127.

[7] Селгин, с. 38.

[8] Клаассен, с. 3.

[9] Аристотель, с. 5.

[10] Полкинг , 1990, с. 106.

[11] Ядро , 1999, стр. 57.

[12] Маршалл , 1998, с. 144-6 .

[13] Маршалл , 1998, с. 145 .

[14] Браун, Кинг и Бут , 2004, с. 12.

[15] Селгин , 2007, с. 31.

[16] Кард , 1999, с. 140-2 .

[17] Браун, Кинг и Бут , 2004, с. 117.

[18] Кресс , 2003, с. 38.

[19] Бикхэм , 1993, стр. 12–22 , 50–8.

[20] Кард , 1999, с. 113 .

[21] Розель , 2005, с. 76 .

[22] Моррелл , 2006, с. 172 .

[23] Розель , 2005, с. 86 .

[24] Моррелл , 2006, с. 173 .

[25] Рид , 1994, с. 105.

[26] Кемптон , 2004, с. 148 .

[27] Кард , 1999, с. 74 .

[28] Аристотель, с. 5.

[29] Маршалл , 1998, с. 142 .

[30] Моррелл , 2006, с. 127 .

[31] Розенфельд , 2008, с. 173.

[32] Моррелл , 2006, с. 281-2 .

[33] Полкинг , 1990, с. 495.

[34] Скофилд, с. 6.

[35] Клаассен, с. 11.

[36] Клаассен, с. 147.

[37] Клаассен, с. 85.

[38] Клаассен, с. 63.

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]

[11]

[12]

[13]

[14]

[15]

[16]

[17]

[18]

[19]

[20]

[21]

[22]

[23]

[24]

[25]

[26]

[27]

[28]

[29]

[30]

[31]

[32]

[33]

[34]

[35]

[36]

[37]

[38]

v т и Повествование
Character	Antagonist Archenemy Character arc Character flaw Characterization Confidant Deuteragonist False protagonist Focal character Foil Gothic double Hamartia Hero Anti Byronic Tragic Narrator Protagonist Stock character Straight man Supporting character Title character Tritagonist Villain
Plot	Ab ovo Action Backstory Origin story Chekhov's gun Cliché Cliffhanger Conflict Deus ex machina Dialogue Dramatic structure Eucatastrophe Foreshadowing Flashback Flashforward Frame story In medias res Kishōtenketsu MacGuffin Pace Plot device Plot twist Poetic justice Red herring Reveal Self-insertion Shaggy dog story Stereotype Story arc Story within a story Subplot Suspense Trope
Setting	Alternate history Backstory Crossover Dreamworld Dystopia Fictional location city country universe parallel Utopia Worldbuilding
Theme	Irony Leitmotif Metaphor Moral Moral development Motif Deal with the Devil Conflict between good and evil Self-fulfilling prophecy Time travel
Style	Allegory Bathos Comic relief Diction Figure of speech Imagery Mode Mood Narration Narrative techniques Hook Show, don't tell Stylistic device Suspension of disbelief Symbolism Tone
Structure	Act Act structure Three-act structure Freytag's Pyramid Exposition/Protasis Rising action/Epitasis Climax/Peripeteia Falling action/Catastasis Denouement/Catastrophe Linear narrative Nonlinear narrative films television series Premise Types of fiction with multiple endings
Form	Drama Fabliau Flash fiction Folklore Fable Fairy tale Legend Myth Tall tale Gamebook Narrative art Narrative poetry Epic poetry Novel Novella Parable Short story Vignette
Genre (List)	Autobiography Biography Fiction Action fiction Adventure Comic Crime Docu Epistolary Ergodic Erotic Historical Mystery Nautical Paranoid Philosophical Picaresque Political Pop culture Psychological Religious Rogue Romance Chivalric Prose Saga Satire Speculative fiction Fantasy Gothic Southern Horror Magic realism Science Hard Utopian and dystopian Underwater Superhero Theological Thriller Urban Western Nonfiction Novel Creative
Narration	Diegesis First-person Second-person Third-person Third-person omniscient narrative Subjectivity Unreliable narrator Multiple narrators Stream of consciousness Stream of unconsciousness
Tense	Past Present Future
Related	Dominant narrative Fiction writing Continuity Canon Reboot Retcon Parallel novel Prequel / Sequel Genre List Literary science Literary theory Narrative identity Narrative paradigm Narrative therapy Narratology Metafiction Political narrative Rhetoric Glossary Screenwriting Storytelling Tellability Verisimilitude