Культурные изображения Максимилиана I, императора Священной Римской империи.

Максимилиан I (22 марта 1459 – 12 января 1519) был императором Священной Римской империи с 1508 года до своей смерти.

Максимилиан был амбициозным лидером, который действовал во многих областях и жил во времена великих потрясений между мирами Средневековья и раннего Нового времени. Репутация Максимилиана в историографии многогранна, часто противоречива: последний рыцарь или первый современный пехотинец и «первый канонир своего народа»; ^{[ 1 ]}^{[ 2 ]} первый принц эпохи Возрождения (понимаемый либо как макиавеллистский политик ^{[ 3 ]} или всекомпетентный, универсальный гений ^{[ 4 ]}) или дилетант; ^{[ 5 ]} дальновидный государственный строитель и реформатор или нереалистичный интриган, чьи посмертные успехи были основаны на удаче, ^{[ 6 ]} или здравомыслящий и разумный государственный деятель. ^{[ 7 ]} Хотя австрийские исследователи часто подчеркивают его роль как основателя господства Дома Габсбургов в начале Нового времени или основателя нации, ^{[ 8 ]} дебаты о политической деятельности Максимилиана в Германии, а также международные исследования о его правлении в качестве императора Священной Римской империи часто сосредотачиваются на имперской реформе . В Бургундских Нидерландах (а также в современных Нидерландах и Бельгии), в научных кругах, а также в народном воображении, его изображения также различаются: иностранный тиран, который навязывал войны, налоги, своевольные методы правления и подозрительные личные планы, и затем «покинул» Нидерланды после того, как занял императорский трон, или спаситель и строитель государства раннего Нового времени. Йелле Хемерс называет отношения между Нидерландами и Максимилианом «проблемным браком». ^{[ 9 ]}^{[ 10 ]}

Еще при жизни, как первый правитель, использовавший пропагандистский потенциал печатного станка, ^{[ 11 ]} он пытался контролировать свои собственные изображения, хотя различные проекты (называемые «Гедехтнус »), которые он заказал (и в некоторых случаях частично написал им), были завершены только после его смерти. Различные авторы называют имиджевые программы императора «беспрецедентными». ^{[ 12 ]}^{[ 13 ]}^{[ 14 ]} Историк Томас Брейди-младший отмечает, что гуманисты, художники и печатники Максимилиана «создали для него виртуальную королевскую сущность доселе невообразимого качества и интенсивности. Они наполовину запечатлели, наполовину изобрели богатое прошлое, которое прогрессировало от Древнего Рима по линии Карла Великого во славу дома Габсбургов и кульминацией которого стало высокое президентство Максимилиана в христианском братстве королей-воинов». ^{[ 15 ]}

Кроме того, поскольку его легенды имеют множество спонтанных источников, сами проекты Гедехтнуса являются лишь одним из многих притоков реки Максимилианы раннего Нового времени . Сегодня, по словам Элейн К. Теннант, невозможно определить, в какой степени современное внимание и прием к Максимилиану (то, что Теннант называет «индустрией Максимилиана») находятся под влиянием программы саморекламы, которую император начал 500 лет назад. ^{[ 16 ]} По мнению историка Томаса Мартина Линдсея, учёные и деятели искусства, состоявшие на службе у императора, не могли рассчитывать на большие финансовые вознаграждения или престижные должности, но, как и крестьянство, они искренне любили императора за его романтизм, удивительную интеллектуальную разносторонность и другие качества. Таким образом, он «живет в народной песне Германии, как ни один другой правитель». ^{[ 17 ]} Максимилиан Крюгер отмечает, что, хотя он был самым известным из всех Габсбургов и правителем, столь заметно отличающимся от всех, кто был до него и его современников, репутация Максимилиана тускнеет за пределами научной башни из слоновой кости из-за общих проблем в немецком образовании и культуре. самоопределяется как постгероическое и постнациональное. ^{[ 18 ]}

Легенды и анекдоты

Максимилиан является предметом нескольких легенд и анекдотов, которые позже послужили источником вдохновения для создания произведений искусства.

Легенда о Фаусте . Легенда во многом основана на легенде о Максимилиане, его первой жене Марии Бургундской и гуманисте Иоганне Тритемии (1462–1516), которого многие подозревали в некромантстве. В своем отчете 1507 года Тритемий был первым автором, который упомянул исторического доктора Фауста. Будучи вызванным ко двору императора в 1506 и 1507 годах, он также помог «доказать» троянское происхождение Максимилиана. В издании своего «Тишредена» 1569 года Мартин Лютер пишет о маге и некроманте (под которым понимается Тритемий), который вызвал Александра Великого и других античных героев, а также покойную жену императора Марию Бургундскую, чтобы развлечь Максимилиана. ^{[ 20 ]} В своем отчете 1585 года Огюстен Лерхаймер (1522–1603) пишет, что после смерти Марии Тритемия вызвали, чтобы утешить опустошенного Максимилиана. Тритемий вызвал тень Марии, которая при жизни выглядела точно так же, как и она. Максимилиан также узнал на ее шее родимое пятно, о котором знал только он. Однако он был обезумел из-за этого опыта и приказал Тритемию никогда больше не делать этого. Анонимный отчет 1587 года изменил историю до менее симпатичной версии. Императором стал Карл V , который, несмотря на то, что знал об опасности черной магии, приказал Фаусту воскресить Александра и его жену из смерти. Чарльз увидел, что у женщины есть родинка, о которой он слышал. ^{[ 21 ]} Позже женщина из самой известной истории стала Еленой Троянской . ^{[ 22 ]} История Максимилиана, Марии Бургундской и аббата «Иоганна Тритема» позже появилась как одна из « Сказок братьев Гримм» . ^{[ 23 ]}

Другая похожая история взята из Ганса Сакса стихотворения Dem Geschichte Keyser Maximiliani mit dem alchamisten ( «История императора Максимилиана с алхимиком» ), которое, в свою очередь, было основано на инциденте, произошедшем в седьмом веке с участием алхимика Мориена [ де ] и султана Халифа из Египет. История Ганса Сакса якобы вдохновила Гете на создание сцены при императорском дворе в «Фаусте II» . История такова: к Максимилиану в его дворе в Вельсе подошел алхимик и предложил показать ему свое искусство. Позже, после завершения трансформации, алхимик исчез, оставив после себя золотой торт из десяти мер и послание:

О ключник Максимилиан,
Велличер, это искусство может,
Не смотри на Римскую империю,
Что вам следует помиловать.

О император Максимилиан,
Тот, кто владеет этим искусством
Не вижу ни для тебя, ни для Римской империи,
Дело обернется хорошо.

Затем Максимилиан узнает, что алхимик был венецианцем и послан его врагами. Когда поэт в следующий раз возвращается в Вельс, Максимилиан умер. ^{[ 24 ]}

Расцвет мифа о Фаусте был вызван повальным увлечением ведьмами того времени. ^{[ 25 ]}

Существуют легенды, которые связывают Максимилиана с лебедями в Брюгге , городе, который когда-то выступил против правления Максимилиана в Нидерландах и держал его в плену почти четыре месяца. В бельгийской и голландской версии, датируемой, возможно, девятнадцатым веком, рассказывается, что после своего освобождения Максимилиан заставил Брюгге содержать лебедей как вечное напоминание о Петере Ланшалсе, его советнике и доверенном лице, который был обезглавлен Брюгге. ^{[ 26 ]}^{[ 27 ]} Немецкая версия, появившаяся в начале издания Theuerdank 17-го века , рассказывает, что верный шут Максимилиана Кунц фон дер Розен [ де ] пытался спасти короля, но был атакован и отогнан лебедями. ^{[ 28 ]}^{[ 29 ]} Другая легенда, связанная с этим эпизодом из жизни Максимилиана и Кунца фон дер Розена, заключается в том, что Кунц фон дер Розен в облачении священника пытался спасти короля, поменявшись с ним местом, но Максимилиан либо знал, что армия идет спасти он, опасаясь за жизнь фон дер Розена или беспокоясь о его достоинстве, отказался. ^{[ 30 ]}^{[ 31 ]} Антон Петтер (1791–1858) нарисовал сцену фон дер Розена, пытающегося освободить Максимилиана, в своей работе 1826 года «Кунц фон дер Розен стремится освободить императора Максимилиана I из плена» . ^{[ 32 ]}
Брюгге Зот («Дурак из Брюгге»): после того, как восстание в Брюгге было подавлено, Максимилиан запретил организацию ярмарок. Чтобы его задобрить, город устроил примирительный праздник с весельчаками и дураками. Когда он пришел, они попросили его разрешить им устроить сумасшедший дом («зотуис»). Он сказал им, что, поскольку в их городе полно дураков, они могут просто закрыть ворота города, и у них уже будет сумасшедший дом. Brugse Zot стало прозвищем жителей Брюгге, а также названием культового пива, сваренного пивоварней De Halve Maan («Полумесяц»). ^{[ 33 ]}^{[ 34 ]}

Святая Маргарита в соборе Святого Стефана (фреска), Вена. Сейчас рисунок приписывают Альбрехту Дюреру (1471 – 1528).

Император Максимилиан I держит лестницу Альбрехту Дюреру . Август Зигерт, 1849 г.

В центре Брюгге есть две большие фрески (созданные в 2019 году), обе связанные с легендой. Одна из них - Мария Ван Бургондия (автор Иеремия Персин), в которой Мария Бургундская изображена в образе Иисуса, а Максимилиан в образе дурака из Брюгге верхом на лебеде и с полумесяцем в руках. Другой - De Dans der Zotten («Танец дураков») Стэна Слаббинка. ^{[ 35 ]}^{[ 36 ]}^{[ 37 ]}

Легенда о Мартинсванде: Согласно этой популярной саге, молодой Максимилиан отправился охотиться на серну в Мартинсванд, крутую скальную стену недалеко от Инсбрука , и застрял на три дня. Затем появился посланник Божий или ангел, замаскированный под юношу в крестьянской одежде, и благополучно отвел его. По мнению Терджаниана, части этой сказки появились еще при жизни Максимилиана, но полная версия впервые была представлена в труде «Геркулес Продиций» голландского историка Стефана Пигиуса [ nl ] (1520–1604), опубликованном в Антверпене в 1587 году. ^{[ 38 ]}^{[ 39 ]} Этот эпизод изображен в произведении Альфреда Ретеля « Ангел-хранитель, спасающий императора Максимилиана из Мартинсванда» (1836); Креппа Фридриха «Die Errettung Kaiser Maximilians I. aus der Martinswand» (1849); Морица фон Швинда ( «Кайзер Максимилиан I в Мартинсванде» около 1860 г.); Лоренца Класена » «Кайзер Максимилиан I в Мартинсванде (1873); » Фердинанда фон Гарраха ( «Кайзер Максимилиан I в Мартинсванде 1867); » Фридриха Хелла (1869–1957) «Кайзер Максимилиан I в Мартинсванде ; «Реттунг в Мартинсванде» Максимилиана на улице Фреско Иннеркофлер. В 1936 году в Гротте Кайзер-Максимилианс [ де ] (пещера императора Максимилиана, которая, как говорят, была создана Максимилианом в память о месте, где он был застрял), был установлен большой крест и статуя императора, стоящего на коленях перед ним. скульптор Йоханнес Облайтнер [ де ] . ^{[ 40 ]} популярная баллада Zyps или Zirl . Об этом эпизоде рассказывает ^{[ 41 ]}

Об этой легенде Франц Шуберт написал песню «Kaiser Maximilian auf der Martinswand » на текст Генриха фон Коллина. ^{[ 42 ]}

Анекдот о Максимилиане, держащем лестницу для Альбрехта Дюрера : Дюрер был одним из самых важных художников на службе Максимилиана, чей двор склонялся к эгалитаризму. Однажды Максимилиан заметил, что лестница, которую использовал Дюрер, была слишком короткой и неустойчивой, поэтому велел дворянину держать ее для него. Дворянин отказался, сказав, что ниже него служить недворянину. Затем Максимилиан сам подошел, чтобы подержать лестницу, и сказал дворянину, что он в любой день может сделать из крестьянина дворянина, но он не сможет сделать из дворянина такого художника, как Дюрер. ^{[ 43 ]}^{[ 44 ]}^{[ 45 ]} Позже эта история стала предметом различных картин таких художников девятнадцатого века, как Август Зигерт [ де ] (1820–1883), Вильгельм Коллер [ де ] (1829–1884), Петер фон Корнелиус (1783–1867). ^{[ 46 ]}

Эта история и показанная выше картина Августа Зигерта [ де ] 1849 года стали актуальными в последнее время. На этой картине девятнадцатого века изображен Дюрер, рисующий фреску в Собор Святого Стефана, Вена . По-видимому, это отражает «легенду художников» XVII века об упомянутой ранее встрече (в которой император держал лестницу). В 2020 году во время реставрационных работ ценители искусства обнаружили фрагмент почерка, приписываемый теперь Дюреру, что позволяет предположить участие нюрнбергского мастера в создании венских фресок. На недавней выставке Дюрера в Нюрнберге в 2022 году (на которой техника рисунка также прослеживается и связана с другими работами Дюрера) обсуждается личность комиссара. Сейчас картина Зигерта (и связанная с ней легенда) используется как свидетельство того, что это был Максимилиан. Исторически зафиксировано, что Дюрер поступил на службу императору в 1511 году, а дата фрески оценивается примерно в 1505 году, но возможно, что они знали и работали друг с другом раньше, чем 1511 год. ^{[ 47 ]}^{[ 48 ]}^{[ 49 ]}

Эразм знал несколько историй о Максимилиане, вероятно, из сплетен. Эразм был членом советов Карла V. Отношения Эразма и Максимилиана были довольно сложными, так как они расходились по идеологической почве, в основном относительно воинственной политики Максимилиана (когда Гельдеры вторглись в Нидерланды в 1517 году, Эразм даже ложно подозревал Максимилиана в сговоре с другими князьями с целью вымогательства денег у своих подданных). ^{[ 50 ]}^{[ 51 ]}^{[ 52 ]} В другом месте он упоминает проницательность Максимилиана в оценке персонажей. В его «Разговорах» рассказывается, как молодой дворянин собрал пятьдесят тысяч флоринов налога, но вернул императору только тридцать, который принял их без вопросов. После того, как его уговорили заставить его объясниться, император вызвал молодого человека. Молодой дворянин сказал, что сначала ему нужно будет научиться таким навыкам ведения счетов у собравшихся советников, которые хорошо разбираются в этом деле. Император улыбнулся и отпустил его. Подобные истории укрепили репутацию Максимилиана как безрассудного финансового менеджера, а его чиновников - как коррумпированных (что могло быть правдой). ^{[ 53 ]}^{[ 54 ]}^{[ 55 ]}

Часть Баварской войны ( Триумфальное шествие ), изображающая осада Куфштайна, Йорг Кёльдерер. ^{[ 56 ]}

Максимилиан сам стрелял из пушки Пурлепауса в битве при Куфштайне (1504 г.). Иллюстрация из Illustrirte History of the KK Army , Vol.1 (1886), под редакцией Гилберта Ангера. ^{[ 57 ]}

В Войне за наследство Ландсхута , во время осады Куфштайна (1504 г.), Ганс фон Пиенценау [ де ] сражался против Максимилиана и его баварских союзников. Максимилиан взял крепость после ожесточенной артиллерийской атаки, продемонстрировав некоторые из своих последних артиллерийских новинок. ^{[ 58 ]} Фон Пиенценау присягнул Максимилиану перед тем, как перейти на сторону Пфальца, предположительно после того, как его подкупили в 30 000 гульденов. Но главная причина, по которой Максимилиан разозлился, заключалась в том, что во время осады они отказались от его предложения о сдаче и использовали метлы, чтобы подметать повреждения, нанесенные его пушками, чтобы насмехаться над ним. Восемнадцать человек, включая Пиенценау, были обезглавлены, прежде чем Эрих фон Брауншвейг , любимый командир, умолял сохранить жизни остальным. ^{[ 59 ]}^{[ 60 ]}^{[ 61 ]} Максимилиан запретил любые ходатайства, но Эрих спас Максимилиану жизнь в битве при Венценбахе и был его крестником. ^{[ 62 ]}^{[ 63 ]} После осады Максимилиан перестроил Куфштайн в мощную крепость , которая стоит до сих пор. ^{[ 64 ]} Он добавил белую, привлекательную Кайзертурм ( Императорскую башню ) , в которой теперь есть постоянная выставка, посвященная ему. ^{[ 65 ]}^{[ 66 ]} Теперь в Куфштайне также проходит Риттерфест (рыцарский фестиваль), посвященный памяти Максимилиана и Пиенценау. ^{[ 67 ]}

Сцена изображена Иоганнесом Рипенхаузеном в его книге « Герцог Эрих Старший фон Каленберг и император Максимилиан перед Весте Куфштайн в Тироле» (рисунок пером и тушью около 1836 года; тот же художник повторил эту сцену на картине маслом в 1837 году вместе с Герцогом) . Эрих фон Брауншвейг на свой страх и риск просит императора Макса о пощаде для приговоренных к Куфштейну ). ^{[ 68 ]} На стене близлежащего Auracher Löchl (старейшего винного завода Австрии) находится изображение «последнего рыцаря» со своей пушкой, противостоящего Гансу Пиенценау . ^{[ 65 ]}^{[ 69 ]}

Работы, созданные при жизни Максимилиана

Максимилиан был главным покровителем эпохи Возрождения на Севере, а также самостоятельной творческой силой. ^{[ 70 ]}^{[ 71 ]}^{[ а ]}^{[ б ]} и как таковой восхищался и мог поддерживать отношения со многими важными художниками и учеными своего времени, в первую очередь с гуманистами, которые восхваляли его как второго Аполлона и отца муз. ^{[ 72 ]} В Нидерландах Максимилиан был фигурой, вызывающей разногласия, его иногда представляли как спасителя страны, а иногда как самодержавного тирана (и то и другое, возможно, является исторической правдой). В то время как его бургундские сторонники (начиная с Молине) были склонны отождествлять его со Спасителем (либо в облике орла, либо в облике Единородного Сына), Максимилиан и его немецкие сторонники, особенно его ближайшее гуманистическое окружение, обычно отождествляли себя с Аполлоном-Фебом. (или Солнце), Геркулеса, Святого Георгия и некоторых других святых. Хью Тревор-Ропер отмечает, что по сравнению с принцами Италии и Фландрии, а также его собственными потомками, он не заказывал великих религиозных картин. Его вкусы были сосредоточены на нем самом, его семье, древних немецких и римских героях и некоторых святых, которые, по его мнению, были родственными его дому. ^{[ 73 ]}

Гедехтнус

Гедехтнус (мемориал) — это термин, используемый императором для обозначения его монументальных проектов, которые служили институционализации и увековечиванию его образа и образа его семьи. Ядром из них был его огромный автографический (или полуавтографический) корпус, включающий Тойерданка , Фрейдала , Вайскунига , Эренпфорте ( Триумфальную арку ), генеалогические проекты, различные триумфальные торжества, архитектурные проекты, такие как его Кенотаф в Инсбруке, музыкальные произведения ведущих композиторов. того времени, как Генрих Исаак и Пауль Хофхаймер. ^{[ 74 ]}^{[ 75 ]}^{[ 76 ]} Мария Голубева расценивает эти проекты как прославление потомков, а не пропаганду в обычном понимании этого слова. ^{[ 77 ]} Тойерданк и Вайскуниг считаются «последней попыткой возродить средневековые рыцарские идеалы». ^{[ 78 ]} Для Тойерданка , Фрейдала и Вайскунига , а также для его латинской автобиографии Максимилиан диктовал содержание глав, предоставлял эскизы, редактировал черновики и, как правило, сам был движущей силой этих проектов, хотя в творческий процесс были вовлечены десятки художников. В случае Триумфальной арки и Триумфального шествия он с помощью Иоганна Стабиуса предоставил тексты по иконографии и тщательно контролировал их. ^{[ 79 ]}^{[ 80 ]}^{[ 81 ]}^{[ 82 ]} Он был дизайнером собственного Кенотафа. ^{[ 83 ]}

Ватанабэ-О'Келли отмечает, что в проектах часто использовались элементы роскоши, что указывало на то, что они не предназначены для массы. ^{[ 84 ]} Максимилиан предоставил право издателям таких проектов, но некоторые из этих работ по своему замыслу «предполагали воспроизведение, повторное использование, присвоение и имитацию». Theuerdank (один из немногих проектов, завершенных при жизни императора), в частности, быстро стал общедоступным условно-бесплатным ПО после его первой публикации в 1517 году, первоначально пиратской с помощью типографий в Нидерландах. ^{[ 85 ]}

Оригинальный дизайн

Пересмотренный дизайн

, состоящей из восьми блоков Часть Большой триумфальной кареты : на рисунке Дюрера 1518 года был изображен император с семьей, но художник и Виллибальд Пиркхаймер во внештатных целях решили показать Максимилиана наедине с добродетелями. Текст, сопровождающий гравюру на дереве, описывает правителя как Sol Invictus , нового Александра, а также солнце имперских добродетелей, возвещающее новую эру для нации. Изображение перестало быть прославлением генеалогии Максимилиана или даже Максимилиана как личности, а вместо этого стало прославлением императорской должности и образом совершенного принца. ^{[ 86 ]}^{[ 87 ]}^{[ 88 ]}

Триумфальная арка , а также другие изображения триумфальных торжеств, выполненные императором и его художниками, были названы «самыми сложными конструкциями воображаемых процессий». ^{[ 89 ]} По словам Яспера Корнелиса ван Путтена, Триумфальная арка является самой влиятельной генеалогической гравюрой на дереве, после которой печатные монументальные генеалогии стали популярны среди европейских правителей вплоть до восемнадцатого века. ^{[ 90 ]} Это также «самый знаменитый иерографический памятник». ^{[ 91 ]}

Помимо аспекта прославления, император с помощью своих художественных советников имел привычку привносить в произведения мрачные аллегории и свое внутреннее смятение. ^{[ 74 ]}^{[ 92 ]}

Генеалогические проекты и сопутствующие им вымышленные истории, как правило, вызывали критику даже со стороны современников за то, что они были за бортом (хотя другие правители также делали необычайные заявления о своих семьях), включая знаменитого математика и астронома Иоганна Стабиуса . После того, как происхождение Габсбургов было прослежено до Ноя, Кунц фон дер Розен привел к императору отставную солдатскую блудницу и нищего, которые просили его поддержать их, поскольку все они были потомками Адама. Император рассмеялся. Позже Карл V лично пытался устранить Теодориха из могилы своего деда (что в некотором смысле также было генеалогической работой), но потерпел неудачу, а Фердинанд I успешно устранил Цезаря и Оттокара. ^{[ 93 ]}^{[ 94 ]}

Для портретов он предпочитал гравюры на дереве, поскольку это был самый дешевый материал. Знаменитая картина маслом «Портрет императора Максимилиана I» Альбрехта Дюрера была редким случаем, когда вместо этого использовалась другая техника. ^{[ 92 ]}

Архитектура

Ваппентурм , или Геральдическая башня (ныне разрушенная) в Инсбруке , была построена в 1496 году по проекту Йорга Кёльдерера [ де ] и мастерской Тюринга, производившей Goldenes Dachl, стоящую рядом с ней. Он был построен недалеко от той части дворца, в которой хранилось оружие и доспехи. Башня служит рекламным щитом для династической пропаганды, на котором изображены гербы территорий (всего 54), как утверждал Максимилиан. Знаменосцы здесь имели более благородный вид по сравнению со знаменосцами на Goldenes Dachl. Наверху были изображены бюсты Максимилиана и двух его жен, словно на царском балконе. Позже добавилась еще одна королевская пара, предположительно Фердинанд I и Анна Венгерско-Богемская. ^{[ 95 ]}
Замечательным памятником, который так и не был завершен (поскольку работы прекратились после смерти Максимилиана), является памятник немецким императорам и императрицам в Шпейере (выбранные персонажи - предки Максимилиана, а также императоры из линий Гогенштауфенов и Саликов, которые были похоронены в Шпейере) . Собор ). Структура должна была представлять собой круглый храм на двенадцати восьмиугольных колоннах, увенчанный гигантской короной. Максимилиан, похоже, намеревался создать свое бронзовое изображение в качестве центральной точки сооружения. ^{[ 96 ]} Сохранившаяся корона имеет диаметр 6 м, ее фрагмент в форме пальмового листа имеет высоту 1,55 м, а одна из восьми сохранившихся скульптур императоров имеет высоту 1,78 м. Как и другие памятники Максимилиана, его дизайн скорее готический, чем ренессансный. ^{[ 97 ]}^{[ 98 ]}

Еще одним планом, который так и не был реализован, отчасти по финансовым причинам, была мемориальная часовня в его честь в Фалькенштайне (Фальконстоун). ^{[ 99 ]}) возле Санкт-Вольфганга . ^{[ 100 ]} Он собирался похоронить себя в этом месте, пока архиепископ Зальцбурга Леонхард фон Койчах не убедил его выбрать собор Святого Георгия в Винер-Нойштадте , вероятно, со значительной финансовой помощью. ^{[ 101 ]}

Некоторые ранее построенные сооружения были использованы и модифицированы в соответствии с пропагандистскими целями Максимилиана. Сохранившимся примером являются башни ( Oberer Stadtturm и Unterer Stadtturm , также называемые Kaiser Maximilians Wappentürme или геральдические башни Максимилиана ) в Фёклабруке , которые Максимилиан понял, что их легко идентифицировать на расстоянии. Фасады были украшены фресками, на которых были изображены гербы территорий, которыми он правил и тех, которыми он стремился управлять, а также его изображение . Во время вторжения Наполеона фрески были удалены. Спустя 150 лет во время ремонта их обнаружили и отреставрировали. ^{[ 102 ]}
Кур-де-Бай представлял собой площадь (ныне утраченную) перед дворцом герцогов Брабантских, который Максимилиан и Маргарита начали строить в 1509 году. Углы были срезаны ажурной каменной балюстрадой, прерываемой пьедесталами (которые несли фигуры птиц и четвероногих) и восьмиугольные колонны, на каждой из которых стоял герцог Брабантский. Фигуры были спроектированы Яном ван Ромом, псевдонимом Брюсселя, а скульптором был Ян Борман , который выполнил их из дерева, которое впоследствии было отлито из бронзы Ренье ван Тиненом, который завершил только статуи Годфри II , Годфри Бородатого , Максимилиан и Карл V. Однако строительство будет завершено в 1521 году. ^{[ 103 ]}
В 1513 году он закончил внушительную и очень дорогую гробницу Фридриха III в соборе Святого Стефана в Вене (первоначальный проект принадлежал нидерландцу Николаусу Герхарту из Лейдена ; Максимилиан и его окружение сыграли решающую роль в назначении гробницы и декор). Это одно из «четырнадцати захоронений позднесредневековых королей и императоров Священной Римской империи, которые никогда не были разграблены, нарушены или изменены». Ходили слухи, что гробница пуста, поэтому в 1969 году для наблюдения и записи было сделано очень маленькое отверстие, но только в 2013 году стало возможным фотографировать. Есть позолоченные металлические пластины с написанными текстами, прославляющими достижения Фридриха и Максимилиана. ^{[ 104 ]}^{[ 105 ]}

Астрология

Унаследовав интерес к астрологии от своего отца, Максимилиан широко использовал астрологические работы для пропаганды в целом и для самопрезентации в частности, хотя Дэрин Хейтон отмечает, что здесь пропаганду не следует понимать как попытку обмануть публику, поскольку пропаганда иногда бывает описано в современном понимании. Скорее, Максимилиан и его окружение были искренни в своей вере во взаимосвязь между политикой и наукой и в своих усилиях по повышению роли научных знаний в политике. ^{[ 106 ]}

В популярном произведении Йоханнеса Лихтенбергера Pronosticatio 1488 года основная битва происходит между парой орлов ( Фридрих III и Максимилиан, к тому времени король римлян) с волком (символом Франции; их короли закодированы как лилии). Баварские Виттельбахи, тоже антагонисты, закодированы как львы. Поскольку автор пытается собрать как можно больше пророчеств, французы порой представляются положительными. Упоминается даже французская версия императорского пророчества (Kaiserprophetie) с антигабсбургским тоном о том, что новый «Карл» французского происхождения будет править Германией и реформировать церковь, и его имя начинается с буквы «P». Автор также предсказывает конфликт между Орлом и Папой, а также завоевание Рима. ^{[ 107 ]}^{[ 108 ]}
Tractatus super Methodium , написанный аугсбургским юристом и священнослужителем Вольфгангом Айтингером [ де ] , отредактированный Себастьяном Брантом и напечатанный в 1498 году Михаэлем Фуртером в Базеле, также оказался бестселлером, хотя и менее хорошо изученным, чем работа Лихтенбергера. Максимилиан показан сражающимся с турками, теперь главным врагом, хотя делается вывод, что битву в конечном итоге выиграет король, имя которого начинается на букву «П» ( Филипп Красивый , чья мать родом из Франции ). ^{[ 109 ]}

Пьесы

Драматические произведения придворных ученых Максимилиана и поэтов-лауреатов, а также других, кто его поддерживал, обычно служили восхвалением имперской политики и комментариями к современным событиям.

Якоба Лохера « » « Tragedia de Turcis et Suldano и Historia de rege Frantie» поддержали антиосманскую и антифранцузскую программу Максимилиана. Работы предсказывали поражение французов и османов (хотя боевые действия еще не начались). ^{[ 110 ]} Historia de rege Frantie — первая немецкая неолатинская трагедия, а также первая немецкая гуманистическая трагедия. ^{[ 111 ]}^{[ 112 ]}
Конрад Селтис написал для Максимилиана Людуса Дианы и Рапсодию Лаудибуса и Виктории Максимилиана Беманнисского . Ludus Dianae демонстрирует симбиотические отношения между правителем и гуманистом, которые оба изображаются как аполлонийцы или фебеи. Максимилиан был самым важным из земных Аполлосов Кельтиса, при этом Кельтис, как один из важнейших советников Максимилиана, сыграл существенную роль в формировании образа Максимилиана. ^{[ 113 ]}^{[ 114 ]}^{[ 115 ]}

Другие гуманисты также поддерживают этот образ: идея заключалась в том, что идеальный правитель затмевает все. Функция императора как пропагандиста искусств и образования (Musagetes или Musarum pater) была важна, но также подчеркивалась и политическая миссия (как показано в тексте Виллибальда Пиркхаймера, сопровождавшем упомянутую выше Великую триумфальную карету . ) символ Возрождения, который Кельтис и гуманисты хотели привнести в Германию. ^{[ 116 ]}^{[ 117 ]}^{[ 118 ]}

Стихи

*Амбразер Хельденбух* , Фол 149. *Кудрун .*

Характер короля-священника Йоханнеса или Иоанна , записанный в Ambraser Heldenbuch (сборник средневекового эпоса, частично вдохновленный фресками, изображающими древних героев, которых Максимилиан видел в замке Рункельштайн) . ^{[ 119 ]}) по заказу Максимилиана и написанный Гансом Ридом, по мнению Клауса Аманна [ де ] является альтер-эго Максимилиана, считавшего себя потомком расы Святого Грааля ( Gralsgeschlecht ). История Лоэрангрина , сына Парсифаля и двоюродного брата Иоанна, записанная в работе Вольфрама фон Эшенбаха , также связана с историей жизни Максимилиана, поскольку Лоэрангрин был доставлен лебедем в Антверпен , где он женился на принцессе Брабантской . На вопрос жены, откуда он взялся (что он ей запретил делать), Лоэрангрин ушел, но их потомки остались. Много поколений спустя Максимилиан женился на принцессе Бургундской (Марии Бургундской, которая также была герцогиней Брабантской). ^{[ 120 ]}

Райнер Шеффль связывает историю Кримхильды и Зигфрида в «Песни о Нибелунгах» (также являющейся частью « Амбразера Хельденбуха» ) с Марией Бургундской и Максимилианом. Кримхильда, тоже бургундская принцесса, часто изображается с соколом. «Сон сокола» ( Falkentraum ) — излюбленный мотив « Песни о Нибелунгах» . В первом приключении ей приснился ручной сокол , которого убили два орла. По сюжету, Зигфрид отправился в Вормс (столица Бургундского королевства согласно «Песни о Нибелунгах» ), потому что услышал о красоте Кримхильды. Зигфрид также изображен страстным охотником с снаряжением, подобным тому, которое использовал Максимилиан, как показано в его Geheimen Jagdbuch ( «Охотничья книга» ). Он также убийца драконов, как и любимый святой Максимилиана, Святой Георгий. Шеффль, однако, отмечает, что император, должно быть, осознавал, что некоторые действия Зигфрида (например, обман Брунгильды с помощью волшебного плаща, чтобы получить Кримхильду как «купленную невесту») не вписывались в его рыцарские концепции, и именно поэтому он не претендовал на Зигфрид как один из его предков. Как и брак Максимилиана и Марии, брак Зигфрида и Кримхильды тоже стал браком по любви, но закончился слишком рано и внезапно, насильственным образом. ^{[ 121 ]} Гунда Ланге пишет, что «Песни о Нибелунгах» и « Кудрун» (обе берут женщину в качестве центрального персонажа и помещены рядом друг с другом в « Амбразере Хельденбух» ) связаны чрезмерным использованием опасного мотива ухаживания, который, кажется, отражает литературные предпочтения Максимилиана, поскольку именно так стилизовано в его произведениях ухаживание за Марией Бургундской. ^{[ 122 ]} Кристофер Вуд связывает Амбразер Хельденбух с обширной археологической деятельностью Максимилиана (уже начатой его отцом Фридрихом III вокруг города Вормс). Похоже, эта работа была задумана как материал для его генеалогических проектов. ^{[ 123 ]}

Эпос «Австрийдос» (около 1513 г.) прославляет деяния Максимилиана в войне за баварское наследство. Автором был Риккардо Бартолини (род. 1470), «самый важный неолатинский панегирист» Максимилиана. ^{[ 125 ]} Это один из латинских эпосов, посвященных императору итальянскими поэтами, в том числе «Энкомиастика» (1504 г.) Джованни Стефано Эмилиано Кимбриако, «Проностихон де футуро империо пропагандо» (1493/1494) Джованни Микеле Нагонио, «Магнимус» (ок. 1517–1519) Риккардо Сбрульо. Пулина отмечает, что эпосы стремятся соединиться с традиционными идеалами и моделями героизации, но также адаптироваться к личности Максимилиана и современным событиям. ^{[ 126 ]}
Себастьян Брандт всю жизнь был поклонником императора и посвящал ему различные панегирические произведения. ^{[ 127 ]} хотя он критиковал Максимилиана по некоторым аспектам.

Например, в своей книге «Корабль дураков» он раскритиковал придворных историков, заискивавших перед своим принцем : ^{[ 128 ]}^{[ 129 ]}

Мне бы хотелось иметь крытый корабль
Где всех придворных я бы проскользнул
И те, кто ест на дворянском столе
И дружить с могучим лордом
Чтобы они могли быть спокойны
И сброд никогда не обуздался.

Гелиус Эобан Гессус , широко известный как лучший латинский поэт Германии и никогда не увенчанный поэтом-лауреатом, упрекнул императора в награждении незаслуженных поэтов и выразил гордость тем, что именно Муза дала ему лавр: ^{[ 130 ]}

Облачный лебедь взбирается по лавровой ветке
Хессо дал свою фамилию Ибере Мусе.

Щедрая Муза подарила Хессусу для его устройства лебедя.
поднимающийся от лавровой ветви к облакам.

Ульрих фон Гуттен некоторое время находился на службе у императора и писал стихи, посвященные Максимилиану. ^{[ 131 ]} Одним из них была Италия Максимилиану , на что Эобан Гессус ответил Максимилианом Италии , используя имя императора. ^{[ 132 ]}
Жана Молине «Ressource du petit peuple» (произведение о судьбах «маленьких людей» на войнах), описанный либо как стихотворение, либо как ритмичная проза, Шедевр творчества ^{[ 133 ]}^{[ 134 ]} обратился к Максимилиану, чей характер он хвалил, но чью политику упрекал. ^{[ 135 ]} До того, как Максимилиан прибыл в Бургундские земли, Молине написал Le naufrage de la Pucelle (1477), произведение, в котором смешались проза и поэзия, в котором он давал советы Марии Бургундской (представленной в произведении как Пюсель), как справиться со смертью ее отца и угроза со стороны Франции (представленная в виде китов и морских чудовищ). Максимилиан упоминался как орел, который спасет корабль. ^{[ 136 ]}^{[ 137 ]} Когда Молине изображал их как языческих божеств, как в «Бержье без Сула» (1485), Мария изображалась как Луна (Луна, Диана ), тогда как Максимилиан был Аполлоном, Фебом, Титаном или королем Илиона, Филипп был Юпитером , Маргарита Австрийская была Венерой , в то время как королем Франции был Пан , а королем Англии — Нептун . ^{[ 138 ]}^{[ 139 ]} В обновленной версии его «Жалобы» (оригинал был написан в 1464 году) Максимилиан изображал льва и Марса. ^{[ 140 ]}
В своем «Cosmographiae Introductio» 1507 года (революционном труде в картографии вместе с картой Universalis Cosmographia сопровождающей его ) Мартин Вальдземюллер и Матиас Рингманн написали в посвящении Максимилиану:

Поскольку Ваше Величество священно во всем огромном мире
Максимилиан Цезарь, в самых дальних землях,
Где Феб Аполлон поднимает свою золотую голову из восточных волн
И ищет проливы, названные именем Геркулеса,
Где полдень пылает под его жгучими лучами,
Где Большая Медведица замораживает поверхность Океана...

Стихотворение короткое, но часто отмечается связью между космографией и имперской идеологией. ^{[ 141 ]}^{[ 142 ]}^{[ 143 ]}^{[ 144 ]}

Рисунки, картины и гравюры

Современные зарисовки, изображающие последний банкет Максимилиана и мессу мира в Брюгге, 1488 год.

На двух эскизах (самое позднее конца пятнадцатого или начала шестнадцатого века) изображен римский король, бледный и истощенный после почти трехмесячного заключения (хотя его тюремщики старались сделать его заключение приятным банкетами и роскошью), веселящийся банкет и посещение мессы мира в свой последний день в Брюгге. Варбург и Фридлендер полагают, что эскизы, скорее всего, отражают непосредственный визуальный опыт, поскольку, помимо прочего, с ретроспективной точки зрения, художник не будет считать банкет важным моментом, и никто не захочет, чтобы ему напоминали о клятве. Максимилиан был вынужден взять и позже не удержал. ^{[ 145 ]}^{[ 146 ]}

Деталь Страшного суда (ок. 1506–1508) последователя Иеронима Босха : Демон, уносящий женщину – аллегория Максимилиана, похищающего Марию Бургундскую.

Во время фламандских восстаний 1482–1492 годов против Максимилиана , а также более поздней войны против Гельдерсов (которую многие считали династической борьбой между Габсбургами и королем Франции, не имевшей ничего общего с Нидерландами), как постоянные войны и налоги (взимаемые для поддержки этих войн) оказывают давление на общество, включая средний класс, к которому принадлежал современный известный художник, многие работы, изображающие Максимилиана в сатирическом ключе появилось. ^{[ 147 ]}^{[ 148 ]}

Знаками, по которым можно распознать намек на Максимилиана, являются черты его лица, особенно характерный нос и императорский орел. ^{[ 149 ]}

Мемлинга Ганса Храм Святой Урсулы , датированный примерно 1488–1489 годами, показал автора как противника политики Максимилиана. ^{[ 150 ]}

В 1510-х и 1520-х годах вассалы и вассалы Максимилиана, как правило, заказывали картины «Святое родство», чтобы восхвалять брачную политику Габсбургов, а также молиться за процветание своей собственной семьи. Другие примеры включают в себя:

В 1509 году Лукас Кранах Старший написал знаменитый алтарь Святого Родства для Фридриха и Иоанна, братьев-курфюрстов Саксонии. В этом случае, поскольку братья были территориальными лордами, а не прямыми вассалами Максимилиана, появление императора в роли Клеофы (слева), казалось, имело другую цель, связанную с политическими проблемами на их территории. Здесь Максимилиан-Клеофа был мужем Анны, а не Марии Клеофы, как в диптихе Стригеля. ^{[ 151 ]}^{[ 152 ]}^{[ 153 ]}
Знаменитый диптих большой семьи Максимилиана (после 1515 года), написанный Бернхардом Стригелем , называет Марию Бургундскую «Марией Клеофой, считающейся сестрой Девы Марии», в то время как Максимилиан был назван Клеофой, братом Иосифа. ^{[ 154 ]} Эта картина, вероятно, была заказана в ознаменование двойной свадьбы 1516 года (между Габсбургами и Венгерским домом), а затем завещана ученому Иоганнесу Куспиниану в знак императорской милости (она стала частью его семейного алтаря, а несколько лет спустя была объединена в пару с другой картиной «Святое родство», на которой была изображена семья Куспиниана). ^{[ 155 ]}
Алтарь Себастьяна Шееля 1517 года, в котором император также изображен в образе Клеофы. ^{[ 151 ]}
Алтарь «Святое родство» Яна ван Скореля , написанный в 1520 году, на котором святой Иосиф, носивший шапку, напоминающую по стилю орден Золотого руна , и имевший соколиный нос, явно напоминал Максимилиана. ^{[ 151 ]}

Двойная светотеневая гравюра на дереве Ганса Бургкмайра с изображением Святого Георгия и императора Максимилиана I, 1508 год.

Святой Георгий был любимым святым императора. Иконография Максимилиана имеет тенденцию объединять святого и императора как защитника христианского мира. Культ Святого Георгия, взращенный Максимилианом, заставил амбициозных соперников подражать ему и конкурировать с ним (например, Фридрих Мудрый Саксонский нанял Лукаса Кранаха, чтобы он создал для него произведения с изображением Святого Георгия, которые могли конкурировать с работами, созданными для императора). ^{[ 156 ]}

В 1508 году, когда Максимилиан стал избранным императором, Ганс Бургкмайр выполнил двойную светотеневую гравюру на дереве с изображением Святого Георга и Максимилиана, дополненную надписью, описывающей его как «авангард армии христиан». ^{[ 157 ]}
Примерно в 1509–1510 годах Дэниел Хопфер создал офорт «Император Максимилиан в образе Святого Георгия» (датированный Мадаром 1518/1520 годом, а Сильвером — 1519 годом). ^{[ 158 ]}^{[ 159 ]}^{[ 160 ]}
Около 1515 года Лукас Кранах создал работу, которую Максимилиан идеализировал как Святого Георгия . ^{[ 161 ]}

На смертном одре Максимилиан задумал проект под названием «Арка преданности» ( Andacht ), на титульном листе которого будет изображено «Максимилиан, коронованный и восседающий на троне в доспехах Ордена Святого Георгия, чей щит висит над ним, уравновешенный суставами рук». Австрии и Бургундии, рядом с центральным императорским гербом над троном». Император также приказал: «Напишите [о] моем Могильном учреждении и ордене Св. Георгия, а также о моем роде и рукоположенном происхождении». План так и не был реализован. Вместо этого его смерть была прославлена гравюрой на дереве Ганса Спрингинкле по заказу Иоганна Стабиуса, на которой описывалась совершенно другая схема (см. Ниже). ^{[ 162 ]} Идея была заложена в 1512 году. Неясно, задумывалась ли она как аналог Эренпфорте или как программа цикла фресок запланированной мемориальной часовни в Фалькенштейне. Мюллер полагает, что, возможно, оно преследовало обе цели. ^{[ нужна ссылка ]}

Почитание Максимилианом святого Георгия также повлияло на рыцарей его времени, разделявших его рыцарские идеалы.

Ганс фон Хунгерштейн (1460–1503) поручил Мастеру Страсбургских хроник проиллюстрировать свое личное издание изображением Максимилиана как идеального рыцаря с чертами святого Георгия. Изображение также показывает, как фон Хунгерштейн, как рыцарь, хотел, чтобы его запомнили. ^{[ 163 ]}
Рыцарь Флориан Вальдауф [ де ] , доверенный товарищ Максимилиана, который поднялся из низкого статуса и сам был значительным покровителем и коллекционером произведений искусства (несколько произведений искусства, заказанных Вальдауфом, изображают Максимилиана), скопировал себя по образцу императора в почитании святого. ^{[ 164 ]} Портрет Вальдауфа работы Маркса Райхлиха (1500–1505) В алтарном образе, который он заказал Марксу Райхлиху , святые Георгий и святой Флориан предстали позади коленопреклоненного Вальдауфа. Историки искусства обычно отмечают, что тот, кто изображен в образе Максимилиана, - это святой Флориан, правда, святой имени Вальдауфа. ^{[ 165 ]}^{[ 166 ]}^{[ 167 ]}

Во время своего правления Максимилиан и его гуманисты заново открыли Германию как мать Священной Римской империи немецкой нации . ^{[ 171 ]}^{[ 172 ]} В предыдущие эпохи она представлялась как одна из земель, завоеванных или управляемых римскими императорами, а затем императорами Священной Римской империи (см. также: История персонифицированной Германии ), часто находящейся в подчинении как императорской власти, так и Италии (или Рома) и Галлия. В воображении Максимилиана она отражала образ императора и играла центральную роль в его Триумфальном шествии (хотя Максимилиан умер до того, как этот проект был завершен. Когда в 1526 году он был впервые напечатан эрцгерцогом Фердинандом, будущим императором , она исчезла). Она была миролюбивой, но мужественной и, как велел лично император, с распущенными волосами и в короне. ^{[ 169 ]}^{[ 170 ]}^{[ 171 ]}^{[ 173 ]}^{[ 174 ]} Она была представлена как Мать, Суверенная Леди (Хершерин), Империя и Родина, а также как воплощение Имперского правления. ^{[ 175 ]} Гуманист Генрих Бебель также распространил историю о своем сне, в котором Германия велела ему поговорить с ее сыном (Максимилианом). ^{[ 176 ]}

Его первая жена, Мария Бургундская , сыграла важную роль в иконографии Максимилиана, демонстрируя личную привязанность или олицетворяя слияние Домов Бургундии и Австрии, или того и другого. ^{[ 177 ]}^{[ 178 ]} Во многих случаях ее иконография смешивается с иконографией Девы Марии . ^{[ 136 ]}^{[ 179 ]}^{[ 180 ]}^{[ 181 ]} который был ее покровителем, а также особо почитался императором (другими его любимыми святыми, как правило, были военные святые). ^{[ 182 ]}

Максимилиан сохранял согласованность определенных тем в изображениях двух Марий и своей связи с ними на протяжении десятилетий. По словам Сильвера, когда он наблюдал за могилой Марии Бургундской в церкви Богоматери в Брюгге, Максимилиан уже предвидел некоторые более поздние элементы для своего собственного захоронения. Их гробницы были сделаны из бронзы, и оба они были похоронены под жертвенником. Обе гробницы демонстрируют скорее напористую, чем скорбную сторону семейного происхождения и имущества. ^{[ 183 ]}

В « Часословах Марии Бургундской» (по словам Анны Эёрси, Максимилиан был последним автором этой книги, вероятно, с того момента, как он стал мужем Марии или новым отцом. Изображения были также добавлены после смерти Марии. Вероятно, Хуго ван дер Гус был иллюстратор), ( лист 14в ) Максимилиан предстает в образе диакона, размахивающего кадильницей и склоняющегося перед Богородицей (изображение Марии Бургундской) и Младенец (образ Филиппа Красивого), новый правитель мира. Изображение, вероятно, навеяно легендой об Августе, отдающем дань уважения младенцу Иисусу. ^{[ 184 ]}

Обычно считается, что медаль была отчеканена в память о браке Марии Бургундской и Максимилиана Австрийского.

Максимилиан молится святому Себастьяну на фоне трех соколов, Старый молитвенник Максимилиана , 1486 г.

Эёрси отмечает, что в 1477 году на медали, посвященной свадьбе Марии и Максимилиана (вероятно, заказанной самим Максимилианом), также изображен мотив Богородицы с Младенцем, а также надпись с использованием содержания из « Песни Песней» («tota pvlcra es amica mea et macvla non est in te»: «ты вся прекрасна, и нет в тебе порока») – на аверсе изображены имена и гербы пары, а на реверсе изображена Богородица между двумя святыми. ^{[ 185 ]} Караскова соглашается, что заказчиком этой медали должен быть Максимилиан, но дата должна быть намного более поздней (знак - символ Ордена Золотого Руна , членом которого он стал - и его сувереном - только в 1478 году). ^{[ 186 ]}

Появление на медали святого Себастьяна , святого, которому Максимилиан был особенно предан, кажется, предполагает связь с его статусом короля римлян (он был избран в 1486 году). Также в этом году было создано изображение, созданное для книги, обычно называемой « Старый молитвенник Максимилиана» , на котором Максимилиан молится Святому Себастьяну. На картине три сокола: тот, что преследует другую птицу, кажется аллегорией самого Максимилиана, защищающего мать и ребенка (Марию и Филиппа). ^{[ 187 ]}

В одной из Альбрехта Дюрера самых известных работ , « Праздник Розария» , Дева Мария (изображение Марии Бургундской, согласно Клаасу ван дер Хайде) была изображена держащей младенца Иисуса (изображение Филиппа Красивого ), помещая четки на голове коленопреклоненного Максимилиана. ^{[ 190 ]}

Ротенберг отмечает, что на картине (считаемой им «прямым визуальным аналогом» мотета Virgo prudentissima , упомянутого ниже) «Самая благоразумная Дева таким образом венчает Мудрого Короля гирляндой из роз в тот самый момент, когда она сама вот-вот будет коронована Царицей Небесной». ^{[ 191 ]}

В картине Дюрера « Смерть Богородицы , или Умирающая Мария Бургундская» , написанной в 1518 году и предвосхищающей смерть императора в 1519 году, Максимилиан показан как апостол, склоняющийся в беде (рядом со Златконией , автором картины, который читает раскрытая книга посреди комнаты; Филипп Красивый изображен в виде молодого святого Иоанна, стоящего рядом с Марией) перед умирающей Богородицей (или Марией Божией). Бургундия). Ее душа, изображенная в младенчестве, вот-вот будет коронована Христом на Небесах. Анна Джеймсон отмечает, что в картине «все легендарные и сверхъестественные происшествия сочетаются с самой яркой и домашней реальностью». Латинские надписи представляют собой отрывки из « Песней Песней» , или «Песни Песней» , о Марии, пришедшей из пустыни, прекрасной, как луна, и превосходной, как солнце, грозной, как войско, поднявшейся, чтобы воссоединиться со своим возлюбленным и коронованной на небесах. ^{[ с ]}^{[ 192 ]}^{[ 193 ]}
Мотив Богородицы и Орла, как общая иконография Марии Бургундской и Максимилиана, также был замечен во время «радостного въезда» Максимилиана в Антверпен (1478 г.) на одной из картин, подаренных ему городом. Был показан орел (также упоминаемый как присутствие Святого Духа), предлагающий девушке свою кровь. Символом Антверпена и Бургундии также была Дева, а орел был символом Дома Габсбургов. Сообщество Антверпена (позже его верного союзника в его более позднем бурном регентстве), казалось, приветствовало Максимилиана как своего спасителя, но также хотело тонко напомнить ему об ограничениях его полномочий и его ответственности как правителя вместе с Марией. ^{[ 179 ]}

Музыка

Монументальный мотет Virgo Prudentissima , описывающий Успение Девы Марии, был заказан Максимилианом и написан Генрихом Исааком при подготовке к коронации императора 1508 года и сыграл очень важную роль в иконографии Максимилиана. Он объединяет правление двух суверенных монархов – Девы Марии Небесной и Максимилиана Священной Римской империи. В мотете описывается Успение Богородицы , в котором Мария описывается как благоразумнейшая Дева (намек на притчу о десяти девах ), «прекрасная, как луна», «прекрасная, как солнце» и «сияющая ярко, как заря». , была коронована как Царица Небесная и соединилась со Христом, своим женихом и сыном, на самом высоком месте на Небесах. Ротенберг отмечает, что «в композициях Исаака Мария становится образной матерью, венчающей Максимилиана, так же, как его короновала мать царя Соломона». Ротенберг полагает, что помимо «Пира Розария» Дюрера , идея мотета также отражена в сцене Успения, показанной в «Празднике Розария» Дюрера. Берлин Часослов Марии Бургундской и Максимилиана . Антифон мотета гласит:

Самая благоразумная дева, которая
ты уйдешь, как самый рассвет
светящийся? Дочь Сайона такая красивая
и ты милая, красивая, как луна
выбран как солнце

Благоразумная Дева, где ты?
будет сиять ярко, как рассвет?
Дочь Сиона, ты совершенно справедлива
и милая, красивая, как луна,
превосходен, как солнце.

Текст мотета Георгия Слаткония, развивая антифон, гласит: «Разумнейшая Дева, принесшая в мир святые радости, и превзошедшая все сферы, и расплавившая звезды под ногами Своими блестящими лучами и сияющим светом [... ] Мать вечного всемогущего, Царица, могущественная на Небесах, на суше и на море, чья божественность заслуженно почитается [и которую] поклоняется каждому духу и человеку? на тебя, Михаил, Гавриил и Рафаил, излей в уши ее целомудренные обеты и молитвы за святую Империю, ибо императору Максимилиану да дарует всемогущая Дева победить своих злых врагов, пусть он восстановит мир людям и безопасность; земли [...] самое высокое место принадлежит Тому, кем ты был принят, кому ты сияешь прекрасно, как луна, и превосходен, как солнце». ^{[ 196 ]}^{[ 197 ]}

Позже, примерно в 1537–1538 годах, Ганс Отт переписал Virgo prudentissima и перепосвятил ее Христу как Christus filius Dei (все ссылки на Мариан были заменены), а Максимилиан был заменен его внуком Карлом V , тогда правящим императором. ^{[ 198 ]}

Мориц Кельбер согласен с интерпретацией Ротенберга Девы Прудентиссима и ее связи с Праздником Розария . Он добавляет, что Максимилиан считал Богородицу покровительницей своего правления и символом своего похода в Италию. Символы Марии выглядели примечательными не только в отношении Рейхстага в Констанце, но и в других случаях, таких как похороны Филиппа Красивого. ^{[ 199 ]} Позже, в Аугсбургском рейхстаге (1548 г.), его старшая внучка Мария Венгерская «присвоила» Марианские символы и через музыку (в этом случае Богородица стала ассоциироваться с самой правительницей). ^{[ 200 ]}

Богородица появляется и в произведениях других композиторов, наиболее примечательными из которых являются:

Sub tuum presidium Пьера де ла Рю : Мотет кладет на музыку одну из популярных Марианских молитв («Под твоей защитой и щитом...»), которая, казалось, имела для Максимилиана особенное значение. В 1508 году, когда он совершил великолепный визит в Антверпен , этим мотетом он поставил свою деятельность под Ее защиту. ^{[ 204 ]}
«Summe laudis o Maria» Бенедикта де Опитииса: мотет был написан и исполнен по тому же случаю в 1508 году. Текст, составленный Петром де Опитиисом (братом Бенедикта), начинается с восхваления Богородицы, за которым следует хвала. для Максимилиана. напоминает Prudentissima Virgo структуру . Лодес отмечает, что сын Марии в тексте означает не только Иисуса (имя сына ни разу не упоминается), но и самого Максимилиана (аналогично «Missa Salve diva parens» Обрехта , упомянутому ниже). ^{[ 201 ]}

Редактор CMME утверждает, что дата 1508 года для этих песнопений не является точной. ^{[ 205 ]}

Эти мотеты были позже напечатаны в Unio pro Conservation rei publice (Ян де Гит, Антверпен, датированный 1515 годом), «старейшем печатном издании полифонической музыки в Нидерландах. Оно посвящено визитам императора Максимилиана Австрийского и его преемника Карла V в город Антверпен в 1508 и 1515 годах». ^{[ 206 ]}^{[ 201 ]}

Рукопись Аламира VatS 160 , хоровая книга, отправленная Папе Льву X в подарок и, вероятно, впервые сделанная для лорда Иоанна III Бергенского из Зума , представляет Максимилиана как Спасителя и светского представителя Бога, а также содержит многочисленные ссылки на эту связь. между Марией Бургундской и Девой Марией, во многом основанный на литературных «изобретениях» Молине. ^{[ 207 ]}

Тексты Populus qui ambulat in tenebris vidit lucem magnam (1477 г.) и Le paradis terrestre (1486 г.) представляют собой аллегорические тексты, используемые в качестве заголовков глав в «Хрониках » Молине . В этих текстах император Фридрих III сравнивается с Богом, а Максимилиан рассматривается как Единородный Сын, посланный спасти бургундский народ и жениться на Марии Бургундской. Le paradis terrestre описывает возвращение Максимилиана в «Царство Отца», где он был коронован как король римлян. ^{[ 207 ]} Месса Missa Salve diva parens композитора Якоба Обрехта (ум. 1505) гласит: «Радуйся, Божественная Мать прекрасного потомства, Дева, посвятившая себя благам вечности, через которую истинный Свет, Бог, сиял миру, и правитель Олимпа подчинился плоти» («Salve diva parens prolis amene, / eternis Meris virgo Sacrata, / Qua lux vera, deus, fulsit in orbem / et carnem subiit rector olimphi'). По мнению ван дер Хайде, здесь Марию (Бургундскую) и ее Олимп (бургундскую нацию) посещает Истинный Свет (Максимилиан). Месса, вероятно, была организована в честь возвращения Максимилиана в Нидерланды в 1508/1509 году. ^{[ 208 ]} Месса Missa Ave regin celorum , также созданная Якобом Обрехтом , является данью уважения как Деве Марии, так и Марии Бургундской. Здесь Мария стала умершей Небесной Матерью, Подругой и Царицей императора Максимилиана. ^{[ 209 ]}

Сильвер отмечает, что видение Максимилианом религиозной музыки не было простым результатом сакральных прецедентов, увиденных им в часовнях Нидерландов, но было связано с его воинственностью, его представлением о себе как воинственном правителе и сильной правой руке христианской веры. . Александр Македонский и Цезарь были для него большими источниками вдохновения в музыке, как он сам говорил в « Вайскуниге» . ^{[ 210 ]} Профессор Николь Швиндт отмечает, что в его время «это слияние военного героизма и художественной чувствительности было новым профилем правителя, который не был общепринятым и все еще должен был быть узаконен, цитируя Аристотеля». Помимо политического представительства, это отражает Максимилиана как человека, который обратился к музыке также ради более глубоких эстетических желаний. ^{[ 211 ]}

С памятью о Максимилиане обычно связывают песню Innsbruck, ich muss dich lassen , написанную Исааком, хотя легенда о том, что автором текстов был император, теперь считалась весьма маловероятной. Песню можно найти в ранних сборниках, таких как Liederbuch Ludwig Iselins (Песенник Людвига Изелина). Песня Benzenower (№ 54) в этой книге повествует о битве против Максимилиана Ганса Пиенценау, полководца Куфштайна, который позже был казнен после того, как Максимилиан взял крепость в 1504 году. ^{[ 212 ]}
Баллада Fraulein von Britannia , появившаяся в 1491 году, повествует об истории Максимилиана и Анны Бретонских . Майкл Маллет комментирует, что баллада представляет собой «роялистскую мягкую порнографию», но правители изображаются как реальные люди. ^{[ 213 ]}^{[ 214 ]}

Доспехи и оружие

Рисунок барда, изображающий истории Геркулеса и Самсона, ок. 1517–1518 (Мадрид). Альбом Туна-Хоэнштайна .

Деталь мадридского барда

Доппельгульдинер , выпущенный в Антверпене , Бургундские Нидерланды, в 1517 году; штамп, вырезанный в Галле, Австрия , 1509 год. На изображении Максимилиан верхом на лошади в доспехах. На крупе изображена центральная ручка и устройства, которые Максимилиан принял после первого брака, такие как бургундский крест, повторяющаяся надпись показывает девиз Ордена Умеренности ( Остановочная месса ). И доспехи, которые носил Максимилиан, и конские доспехи, вероятно, были основаны на реальных доспехах Максимилиана, причем бард, скорее всего, был Лоренцем Хельмшмидом, но оба не сохранились. ^{[ 217 ]}

Максимилиан I на бронированном коне, ок. 1575 г., из серии картин, некоторые из которых прекрасно выполнены в цвете, Библиотека Герцога Августа, Вольфенбюттель .

Максимилиан въезжает во вновь завоеванный Люксембург, 1480 год. Бард работы Лоренца Хельмшмида.

Альбрехт Мэй, магистр оружия, въезжает в Намюр верхом на лошади в барде Максимилиана I в 1480 году. Бард был создан Лоренцем Хельмшмидом. Женская фигура, вероятно, сама Мария Бургундская.

пластинчатые доспехи в готическом стиле, использованные при триумфальном въезде в Люксембург (как видно на предыдущем изображении), вероятно, также носил Максимилиан в Гинегате (1479 г.) . По словам Пьера Терджаняна, ^{[ 215 ]}^{[ 216 ]}

Так называемый бургундский бард (1510), ныне находится в Королевской Оружейной палате . Первоначально изготовленный либо для самого Максимилиана, либо для Филиппа Красивого , затем подарен Генриху VIII . Бард . состоит из шафрана, крине, пейтраля, круппера, фланчардов, поводьев и седельных сталей На чеканке и гравюре изображены «огневые стали и кресты-регулы Бургундского ордена Золотого руна, а также гранаты, знак Дома Арагона и личная эмблема Максимилиана. Вся поверхность была посеребрена и, по крайней мере, частично позолочена». Оружейником был нидерландец Гиллем Марго, а художником, ответственным за гравюру и позолоту, был его соотечественник Пауль ван Врелант, который позже перешел на службу Генриху VIII. ^{[ 218 ]}

Готические доспехи Максимилиана. Лоренц Хельмшмид, 1493 г.

Тесный салет Максимилиана. Примечательной особенностью является то, что шлем и бевор соединены вместе. Лоренц Хельмшмид, 1495 г.

Гоночный доспех Максимилиана. Лоренц Хельмшмид, 1500 г.

Кираса Максимилиана. Лоренц Хельмшмид, 1485 г.

Древний герой Геракл и библейский персонаж Самсон также были любимыми фигурами императора и отождествлялись с ним через различные средства искусства. По словам Сильвера, «Геркулес, таким образом, представляет собой идеальную языческую параллель святому Георгию или библейскому убийце львов Самсону, проиллюстрированному позже в Молитвеннике Брея. Геркулес и Самсон также разделяли параллель с тем, что их уничтожают женщины». ^{[ 219 ]}

Фридрих Мудрый заказал Максимилиану доспехи. На доспехах изображались изображения Самсона и Далилы , Идолопоклонства Соломона , Юдифи с головой Олоферна , а также Филлис и Аристотеля . По словам Жаклин К.Спакман, «нанесение на мужские доспехи могло быть предупреждением для мужчины, носящего доспехи, о том, что даже самый могущественный и умный из мужчин (в данном случае император Максимилиан) может быть соблазнен или обманут женщинами». ^{[ 220 ]}
Есть бард (сейчас находится в Королевской оружейной палате в Мадриде), которого обычно идентифицируют как созданного Хельмшмидом и первоначально принадлежавшего Максимилиану, прежде чем он был унаследован Карлом V. Кольманом Фигуры Геракла, показанные здесь совершающими подвиги Геракла , являются аллегорией самого Максимилиана. Самсон показан с Далилой. Однажды барда сопровождал доспех, на котором был изображен тот же предмет. ^{[ 221 ]}^{[ 222 ]}

Чрезвычайно сложные и новаторские барды, созданные Лоренцем Хельмшмидом, были важны как иконографические и пропагандистские средства для Максимилиана в его бургундские годы, поскольку лошадь, носящая его барды, служила живым знаменем для мастера, даже когда он не мог присутствовать сам. Максимилиан использовал технологический опыт Аугсбурга , известного своими новаторскими чудесами и автоматами, для своих бардов, которые в сочетании с конными и человеческими выступлениями создавали оптические и технологические чудеса, соответствующие бургундским антреме для бургундских зрителей. Кирхгоф пишет, что «в своих самых роскошных вариантах конские доспехи делали гораздо больше, чем просто защищали дорогого и хорошо обученного коня. Они превращали тело животного в движущуюся скульптуру и коммуникативную поверхность, на которой можно было начертать иконографию власти. В данном случае барда, ныне находящегося в Вене, пластины на крупе, охватывающие бока лошади, образуют императорских двуглавых орлов, оживленных гравированными перьями и украшенных гербом с изображением барда, ныне находящегося в Вене. герб Австрии. Соответствующий круп, показанный на изображениях записей 1480 года, использует упорядоченную геральдику династий Габсбургов и Бургундии, поддерживаемую фигурой, напоминающей саму герцогиню, чтобы провозгласить консолидацию власти Марии и Максимилиана [...] Ни одна сохранившаяся конская броня не может сравниться с техническими и визуальными амбициями шарнирного барда, а Хельмшмиды — единственные известные оружейники, создавшие гибкие матрицы из стальных пластин. достаточно, чтобы покрывать всю нижнюю часть тела лошади во время ее движения. Действительно, этот тип доспехов стал ассоциироваться с Максимилианом, который продолжал нанимать бардов, закрывавших ноги и ноги лошадей. животы, чтобы вооружить своих коней, а также в качестве дипломатических подарков для заключения союзов и демонстрации власти Габсбургов». Среди получателей этих бардов были Сигизмунду I Старому , которому подарили «двух скакунов, покрытых сталью до пут и живота, за исключением шпорного места». ^{[ 223 ]} Другой случай произошел с Генриха VIII . так называемым бургундским бардом ^{[ 224 ]}

Бард, изображенный на Доппельгульдине 1517 года , как и доспехи, которые носил Максимилиан, демонстрирует технику флейты, связанную с доспехами Максимилиана . ^{[ 217 ]} Известно, что существовала связь между разработкой полного бардского доспеха Максимилиана и ландскнехтом . ^{[ 225 ]}^{[ 223 ]}

Сохранившиеся образцы частей доспехов, созданных специально для прикрытия ног лошади, очень редки. Наиболее примечательным случаем является элемент, изготовленный для предплечья или шкуры лошади, украшенный в технике рифления и травлеными полосами, отражающий стиль Даниэля Хопфера Аугсбургского, изобретателя техники травления металла (около 1470—1536). Эта часть хранится в Королевском музее армии и военной истории в Брюсселе (10212). Он датирован примерно 1515 годом и, скорее всего, изготовлен в мастерской Хельмшмида. ^{[ 217 ]}

Доспехи, вероятно, подарок Максимилиана Маттеусу Лангу.

Рогатый шлем, часть чрезвычайно роскошного доспеха со складчатой юбкой, который сначала был изготовлен Зойзенхофером, а затем отправлен в Аугсбург для покрытия золотом и серебром. Лицо, возможно, представляет собой карикатуру на самого Максимилиана. Это был подарок Генриху VIII . ^{[ 227 ]}

Фрагменты барда, сделанные Лоренцем Хельмшмидом и Конрадом Зойзенхофером для Фридриха III , также использовались Максимилианом. Поскольку детали взаимозаменяемы, он, похоже, повторно прикрепил крупы императорского орла этого барда к частям других бардов для процессии в Страсбурге 31 августа 1492 года, которую венецианский дипломат Андреа Франчески описал как «лошадь, закованную в доспехи с головы до ног – чрезвычайно блестящую фигуру». взгляд!". Согласно письму Франчески, «грудь животного была украшена двумя грифонами, а на каждом из его боков был императорский орел». ^{[ 229 ]}^{[ 230 ]}

Гоночная броня. Гоночный шлем имеет усиливающие налобные пластины; массивный специализированный щит (покрытый современной тканью), прикрепленный болтами к нагруднику и бевору, и полукруглый щит копья создают комбинацию, защищающую непокрытые руки и руки. ^{[ 228 ]}

Максимилиан I посещает мастерскую Конрада Зойзенхофера «Вайскуниг» (около 1514–16).

Конрад Зойзенхофер был ведущим представителем Innsbrucker Plattnerkunst. ^{[ 226 ]}

В Инсбруке Максимилиан унаследовал наследие Сигизмунда Тирольского , который также любил высококачественные доспехи и покровительствовал оружейникам в соседнем Мюлау , которые производили работы, которые Сигизмунд отправлял в качестве подарков правителям Венгрии, Португалии, Франции, Шотландии и Силезии. ^{[ 231 ]}

Инсбруке Производство оружия в было ориентировано на качество, а не на количество. Город не мог конкурировать с Аугсбургом и Нюрнбергом в массовом производстве военной брони. ^{[ 226 ]}^{[ 232 ]} Помимо Зойзенхофера, еще одним любимым мастером Максимилиана был Ганс Лауберман, «самый богатый оружейник Инсбрука». ^{[ 231 ]}

Особенно экзотическим изобретением Зойзенхофера были плиссированные юбочные доспехи, требовавшие исключительного умения обращаться с металлом так же, как и с тканью. По данным MET, «основание представляло собой стальную имитацию тканевой юбки, которую иногда носили поверх доспехов. Глубокие арочные вырезы спереди и сзади позволяли владельцу сидеть верхом; близко расположенные отверстия вдоль этих отверстий были для крепления текстильного украшения, вероятно, бахромы. Офорт имитирует сложную вышивку и крой бархата модного придворного костюма». Работы этого типа способствовали укреплению статуса Зейзенхофера как любимого оружейника Максимилиана за пожертвования. Ярким примером стала сбруя, изготовленная для Карла Бургундского (будущего Карла V ) в 1512-1514 годах. ^{[ 233 ]}^{[ 234 ]}^{[ 235 ]}

Стиль доспехов Максимилиана , вероятно, изначально был задуман для того, чтобы «создать ослепительный эффект, когда солнечный свет отражался на его полированной, волнистой стали», хотя оказалось, что рифления усиливали защитные возможности доспехов. Каннелюры также могли быть созданы для имитации складок костюмов конца 15 века. ^{[ 236 ]}

Парадный меч императора Максимилиана I (спереди) (Шумерспергер, 1496 г.)

Круглый щит Максимилиана, анонимного художника.

Венгерский щит Максимилиана (1515 г., Инсбрук), ©KHM-Museumsverband

Венгерский щит Максимилиана, Музей истории искусств, Вена.

Венгерские дворяне несут венгерские щиты в триумфальном шествии

Мечи (см. Внешние ссылки ), ножи, арбалеты, пушки и другое оружие также были художественным и пропагандистским средством и для Максимилиана, хотя аудитория здесь более ограничена. ^{[ 237 ]}^{[ 238 ]}

Церемониальный меч из вороненой стали ( Prunkschwert ), изготовленный Гансом Шумерспергером (1492–1498) в Тироле в 1496 году, богато украшенный геральдическими символами и избранными личными святыми (одна сторона — Святой Георгий; другая — Богородица) «предназначался для того, чтобы быть читайте от кончика клинка обратно до рукояти, таким образом четко ориентируясь на государя, который протянул его в ритуальном дубляже». Лхоцкий отмечает, что на Марыйской стороне изображены более престижные символы, связанные с территориями более высокого ранга (королевствами и герцогствами). Серебро соединяет виденную здесь геральдику с геральдикой Ваппентурма. ^{[ 239 ]}^{[ 240 ]}
Охотничий меч ( Hirschfänger ), также изготовленный из вороненой стали и изготовленный Шумерспергером в Тироле, изображает на одной стороне Богородицу, стоящую на полумесяце и сокрушающую змея. На другой стороне изображен святой Себастьян (также покровитель Максимилиана, как святой воинов и лучников), привязанный к стволу и пронзенный стрелами. На рукоятке резные перламутровые фигурки святых, предположительно Варвары или Екатерины. ^{[ 241 ]}^{[ 242 ]}
Круглый щит Максимилиана, который сейчас находится в Музее истории искусств в Вене, был изготовлен около 1505 года. Одноглавый орел указывает на то, что дата создания была до коронации Максимилиана в 1508 году, а стиль украшения был до того, как Даниэль Хопфер совершил прорыв, объединивший щит Максимилиана. «разнородный мир мотивов раннего периода в духе Возрождения». Недавняя реставрация позволяет увидеть беспрецедентное для своего времени живописное богатство щита. Текст мотета Ave mundi spes Maria (есть различия по сравнению с версией, представленной в Codex Mus. Ms. 3154 в Баварской государственной библиотеке в Мюнхене, обычно называемой Хоровой книгой Николауса Леопольда ) обрамляет щит с изображением предложение «Mattheo Gurcensi episcopo decicatum» (имеется в виду влиятельный чиновник Маттеус Ланг , тогдашний епископ Гурк) появляется несколько раз. раз. Этот мотель, похоже, сыграл важную роль в придворной культуре. В декоре представлены разнообразные сцены, не имеющие одной разнородной темы: есть сцены, изображающие мужские добродетели и действия (сцены фехтования, борьба дикаря с медведем, победа Святого Георгия над единорогом-драконом, спасающимся от охотника и бегущим на колени девушки и др.), контрастируя со сценами, изображающими мужскую слабость и женское доминирование (Филлида и Аристотель и др.), сценами героической поэзии и любовными повествованиями (Тристан, Ланселот и т. д.), танцоры, человек, которого подвешивают вверх ногами, и т. д. Животные (серны, олени, олени, драконы... и т. д.) и некоторые декоративные мотивы, такие как сложные канделябры, похоже, возникли на основе моделей, увиденных на французско-бургундских и нидерландских гобеленах. или итальянское и немецкое искусство. ^{[ 243 ]}
Венгерский щит (1515 г., Инсбрук) сочетает в себе стиль Альбрехта Дюрера и дунайскую школу с влиянием XV века. ^{[ 244 ]}

Инвентарные книги Максимилиана

Максимилиан заказал серию инвентарных книг, в которых записана важная информация о его арсеналах. Эти книги под названием Zeugbuch служат также эстетическим целям. ^{[ 245 ]} Венская рукопись – самая известная. Zeugbuch , недавно обнаруженный в Мюнхене, Cod. икона. 222 «содержит обширную информацию о вооружении, хранящемся примерно в 100 местах – от замков и городов до монастырей и укрепленных церквей – на исторических территориях Словении». ^{[ 246 ]}

Гобелены

Гобелены «Легенда о Нотр-Дам-дю-Саблон» (или «Богоматерь из Завеля »), созданные по заказу Франца фон Таксиса [ де ] (1459–1517), около 1518 года, дизайн которых приписывают Бернарту ван Орлею, изображают сцену дарования Франца фон Таксиса. почтовые права Фридриха III согласно договоренности Максимилиана . ^{[ 247 ]}

Посмертные изображения в произведениях искусства и популярной культуре

После смерти Максимилиана поколения правителей Габсбургов смотрели на него как на образец своего покровительства и продолжали его художественное наследие. ^{[ 248 ]}^{[ 249 ]} Хью Тревор-Ропер пишет: «Используя искусство, он окружил свою династию блестящей аурой, которой ей раньше не хватало. Именно в этой иллюзии его преемники искали вдохновение. Для них он был не просто вторым основателем династия; он был создателем ее легенды – той, которая превосходила политику, национальность и даже религию». ^{[ 250 ]}

В восемнадцатом веке Максимилиан превратился из династического символа Габсбургов в национальный символ Германии. « Вайскуниг» был открыт заново и получил свое первое издание в 1775 году. Гердер рассматривал свою эпоху, которую он разделял с другими героическими личностями, такими как Альбрехт Дюрер, Мартин Лютер и Парацельс, как великую немецкую эпоху, самую важную со времен римлян и источник Европейской конституции. В девятнадцатом веке его история была переименована в «ключевые моменты немецко-австрийского самосознания». Под влиянием романтизма и историзма его образ принял множество новых направлений. ^{[ 251 ]}^{[ 252 ]}

Стихи

В 1519 году, после смерти императора, швейцарский поэт Цепорин написал в память о нем «О хорошей жизни и апофеозе императора Максимилиана I» . ^{[ 253 ]}
Дочь Максимилиана Маргарет также написала стихотворение в память о своем отце после его смерти. ^{[ 254 ]}
Тренодия в 1519 году в память о смерти Максимилиана , написанная Пьером Жилем , является самым известным латинским поэтическим произведением автора. ^{[ 255 ]}^{[ 256 ]}
В Зигмунда фон Биркена 1657 года «Ostländischen Lorbeerhäyn» , гимне Австрийскому дому, Максимилиан, «мужчина Паллада», олицетворяет «двойственность меча и пера». Кристина Поссельт-Кули отмечает, что на поэта повлиял образ, продвигаемый Максимилианом и соавторами в его проектах, который был проявлением успешной стратегии, сочетающей политическую самопрезентацию с культурными ценностями. ^{[ 257 ]}
Австрийская писательница Каролина Пихлер (1769–1843) написала стихотворение « Макс I. и Мария фон Бургунд» о Максимилиане и Марии. ^{[ 258 ]}^{[ 259 ]}
Александр Фишер (1812–1843) написал балладу «Кайзер Макс и Альбрехт Дюрер» в 1842 году. ^{[ 260 ]}^{[ 261 ]}
Генрих Дёринг (1789–1862) написал одноименное стихотворение. ^{[ 262 ]}
Конрад фон Раппар [ де ] написал стихотворение «Кайзер Максимилиан» о дуэли Максимилиана и Клода де Водре. ^{[ 263 ]}
«Эберхард им Барт» Карла Грюнайзена [ де ] (1802–1878) — это стихотворение, в котором рассказывается, как Эберхард защищал достоинство Вюртемберга на пиру, на котором присутствовал Максимилиан и другие принцы. ^{[ 263 ]}
В 1830 году Анастасий Грюн (11 апреля 1806 – 12 сентября 1876) опубликовал эпическую поэму «Der letzte ritter» («Последний рыцарь»), благодаря которой этот эпитет стал чуть ли не вторым именем императора, теперь единственным известным многим немцам аспектом. о нем. ^{[ 18 ]}^{[ 264 ]}^{[ 265 ]}
Генри Уодсворта Лонгфелло В стихотворении «Колокольня Брюгге» упоминается свадьба по доверенности Марии Бургундской и Максимилиана, а также конец его заключения в Брюгге, когда он был вынужден поклясться не мстить мятежникам: «Я видел гордого Максимилиана /Смиренно преклоняя колени на земле». Его также упоминают в Нюрнберге . ^{[ 266 ]}^{[ 267 ]}^{[ 268 ]}

Пьесы

Пьеса Педро Кальдерона де ла Барки 1649 года « Вторая слава Австрии» опиралась на легенду о Мартинсванде и возвела ее в аллегорию личного доверия Богу. В том же году актер Огюстин Мануэль де Кастилья был освобожден из долговой тюрьмы в Сеговии, чтобы сыграть молодого Максимилиана. ^{[ 19 ]}
В произведении Гете « » 1773 года Гетц фон Берлихинген представлен Гетц фон Берлихинген как настоящий Последний рыцарь вместо Максимилиана, которого Гетц почитал, несмотря на то, что он не мог контролировать свое анархическое царство. Степан Шевырев восхваляет гений Гете за то, что он осмелился дать Максимилиану второстепенную роль и возвысил Гётца в центр. ^{[ 270 ]}^{[ 271 ]}
Он был персонажем пятиактного произведения Людвига Реллштаба « 1824 года Карл дер Кюне» . Среди других важных персонажей — Карл Смелый (главный персонаж), эрцгерцог Зигмунд , Мария Бургундская. ^{[ 272 ]}
В Иоганна Людвига Дейнхардштейна « произведении » Ганс Сакс (1827) (который, кажется, послужил источником вдохновения для Рихарда Вагнера » « Нюрнбергских мейстерзингеров ) Максимилиан инкогнито приехал в Нюрнберг и помог Гансу Саксу, талантливому менестрелю скромного происхождения, жениться на женщина, которую он любил. ^{[ 273 ]}
В 1835 году Антон Паннаш [ де ] написал драматическую поэму «Максимилиан во Фландрии» , описывающую события от смерти Марии Бургундской до восстания во Фландрии (включая заключение Максимилиана в Брюгге). Среди других персонажей - Кунц фон дер Розен, Куспианиан, Пауль фон Лихтенштейн [ де ] , Георг фон Фрундсберг , Филипп Прекрасный и Маргарет . ^{[ 274 ]}
Пьеса Густава Фрейтага 1844 года Die Brautfahrt oder Kunz von den Rosen ( «Свадебное шествие, или Кунц фон ден Розен ») — комедия об императоре Максимилиане, принесшая автору премию Берлинского придворного театра.
» Рихарда фон Кралика [ de ] 1913 года Последний « рыцарь , первоначально названный «Максимилиан» , представляет собой пьесу о молодом Максимилиане и, кажется, является ответом на « Гетц фон Берлихинген» Гете . ^{[ 275 ]}
«Максимилиан – настоящий рыцарь» — мюзикл 2019 года, написанный Флорианом и Ирен Шерц о Максимилиане и Марии Бургундской . ^{[ 276 ]}^{[ 277 ]}
В мюзикле «Шаттенкайзерин» 2019 года , повествующем о трагической жизни императрицы Бьянки Марии Сфорца , Максимилиан изображен как холодный, прелюбодейный муж, который женился на Бьянке из-за денег, а затем бросил ее, чтобы сосредоточиться на войнах, других любовниках и экстравагантных занятиях. Авторы: Юрген Таубер и Оливер Остерманн. Мюзикл получил три номинации на премию Немецкого музыкального театра [ de ] 2020/21 (из-за кризиса с коронавирусом цена распространяется как на сезоны 2019/2020, так и на 2020/2021) за композицию, сценографию и костюмы и выиграл приз за сценический дизайн. ^{[ 278 ]}^{[ 279 ]}

Книги о боях

Альбом Туна -Хоэнштайна ( Thun'sche Skizzenbuch ) представляет собой коллекцию из 112 рисунков, созданных с 1470-х по 1590 год (большинство из которых были созданы в Аугсбурге в 1540-х годах) и заново открытых Пьером Терджаняном в 2011 году. На изображениях изображены бронированные фигуры в бою. и в покое. Он продолжает культуру памяти Максимилиана и показывает его преемника Карла V как наследника мощной военной линии. ^{[ 280 ]}
Турнирная книга Максимилиана I ( Turnierbuch Maximilians I. ) — турнирная книга, созданная в начале 17 века и до сих пор глубоко не исследованная. Хотя в книге император изображен дважды, ее содержание посвящено турнирам во времена Максимилиана, а не непосредственно Максимилиану. Вторая часть - бронекнига. ^{[ 281 ]}

Романы и другие прозаические произведения

В одном из воображаемых диалогов, написанных сатириком Трахано Боккалини (1556 – 16 ноября 1613), Максимилиан изложил свои взгляды на ислам богу Аполлону, который возглавлял дебаты. По мнению Максимилиана, введение ислама было вопросом политики, а Мухаммед был скорее политиком, чем священным человеком. Аполлон решил, что мнение Максимилиана совершенно верно. ^{[ 282 ]}^{[ 283 ]}
Чинтио « Гекатоммити» (1565) является основным источником шекспировской «Меры за меру» . Максимилиан соответствует герцогу Винченцио, и история происходит в Инсбруке (Инсбрук функционировал как столица империи при Максимилиане I), а не в Вене. ^{[ 284 ]}
Максимилиан — важный персонаж романа «Голубь в орлином гнезде» Шарлотты Мэри Йонг 1866 года . ^{[ 285 ]}^{[ 286 ]}
В 1858 году Ф.К.Шалль опубликовал исторический роман « Кайзер Максимилиан Первый в Wels und die Polheimer: Historischer Roman». ^{[ 287 ]}
«Дерево кайзера» Вильгельмины фон Хиллерн (1836–1916) рассказывает историю Ганса Лифринка (Ганс Лифринк - известный резчик блоков) и Мейли, которые однажды встретили Максимилиана, когда они были молодыми, и посадили дерево. Ганс рассказал о своей мечте стать резчиком по дереву, как Дюрер, и жениться на Мейли. ^{[ 288 ]}
«Иероним едет: эпизоды из жизни рыцаря и шута при дворе Максимилиана, короля римлян» — роман 1912 года, написанный Анной Коулман Лэдд . История рассказывает об Иерониме, шуте и рыцаре, который преданно служил своему сводному брату Максимилиану и пережил множество приключений. ^{[ 289 ]}^{[ 290 ]}
Максимилиан — центральный персонаж романа Питера Пранге 2014 года « Ich, Maximilian, Kaiser der Welt» . ^{[ 291 ]}
«Императорский дурак в опасности: мое путешествие во времена императора Максимилиана I» — это детская художественная литература 2018 года, написанная Вереной Вольф и Соней Ортнер и иллюстрированная Кристианом Опперером. История о двух детях, которые вместе с придворным шутом путешествуют во времени в эпоху Максимилиана. ^{[ 292 ]}
В романе Die Luftvergolderin 2019 года. Ein historischer Roman Жанны Мейхёрнер, двенадцатилетняя Анна Богемская и Венгерская вышла замуж за Максимилиана (тогда ему было 56 лет) и овдовела, прежде чем найти настоящую любовь со своим внуком Фердинандом . ^{[ 293 ]}
Последний рыцарь Фюссена (2019) — это 41-я часть детского детективного сериала Die Zeitdetektive [ de ] Фабиана Ленка [ de ] . ^{[ 294 ]}
«Орел и певчая птица» - это роман музыкального руководителя Сары Шнайдер, написанный в 2020 году о последних годах правления Максимилиана, в котором переплетаются истории певицы Кэтрин Крой (Певчая птица), композитора Людвига Зенфля и Максимилиана (Орел). ^{[ 295 ]}
Der Kaiser — Maximilian I. (2022) — графический роман итальянского художника Джулио Каманьи . Действие происходит в эпоху Максимилиана, Последнего рыцаря. Среди персонажей также Лена, девушка из тирольской семьи; Сепп, слуга, присоединившийся к наемникам, чтобы избежать бедности; королева Бьянка Мария Сфорца; молодой Альбрехт Дюрер, направлявшийся в Италию; гуманист Виллибальд Пиркхаймер; герцог Людовико Сфорца ; банкир Джейкоб Фуггер ; реформатор Мартин Лютер . Андреас Каначниг из Kleine Zeitung высоко оценивает реалистический и демистифицирующий подход романа к фигуре императора. ^{[ 296 ]}^{[ 297 ]}
«Любимые последним рыцарем» — это роман Лили Гарлем 2024 года о Максимилиане и Марии Бургундской. ^{[ 298 ]}

Музыка

Анонимный «Прох скорбь» в Брюсселе 228 — это песнопение траура по смерти Максимилиана (1519 г.). Ведутся споры о том, был ли композитором Жокен де Пре или кто-то другой. ^{[ 299 ]}^{[ 300 ]}^{[ 301 ]}
Ганс Сакс (1494–1576), нюрнбергский мейстерзингер, также называемый сапожником-поэтом, также часто упоминал в своих произведениях сказки о Максимилиане. Он был одним из источников упомянутого выше мифа о некромантах. ^{[ 302 ]}^{[ 303 ]}
Альберта Лорцинга Опера «Ганс Сакс» (1840) с либретто композиторов Филиппа Регера и Филиппа Якоба Дюрингера основана на упомянутой выше пьесе Дейнхардштейна: Ганс Сакс участвует в песенном конкурсе, судимом Максимилианом, и выигрывает руку Кунигунде, которую он любит. ^{[ 304 ]}
Максимилиан - персонаж пятиактной оперы 1849 года «Ульрих фон Гуттен» с Александра Фески участием Хуттена (который пришел поддержать Мартина Лютера , Максимилиана, Франца фон Зикингена в обстановке 1523 года. ^{[ 305 ]}
«Хуттен и Зикинген» — драматическая фестивальная пьеса Августа Бунгерта 1889 года , написанная в честь 400-летия птицы Хуттена. Среди персонажей - Хуттен, Зикинген, Максимилиан, Альбрехт Дюрер, Конрад Пойтингер и его жена Констанция, Якоб Шпигель [ де ] . ^{[ 306 ]}
Игнаца Брюлля Опера «Ландфрида» (1877) следует за одноименной комедией Эдуарда фон Бауэрнфельда (1869) о Максимилиане и окружающем его мире, действие которой происходит в Аугсбурге в 1518 году. ^{[ 304 ]}^{[ 307 ]}
«Тойерданк» — опера Людвига Тюйля 1897 года на либретто Александра Риттера . В произведении рассказывается о любви Тойерданка к Эдите. Работа оказалась неудачной. ^{[ 308 ]}
Альбом 2019 года The Last Knight симфоник-метал группы Serenity вдохновлен жизнью Максимилиана. ^{[ 309 ]}

Картины, иллюстрации и гравюры

В 1519 году, после смерти императора, Иоганнес Стабиус приказал Гансу Спрингинкле создать гравюру на дереве, на которой изображен император, стоящий на коленях в полных регалиях перед Богом Отцом, представленный его святыми покровителями, уже представленными в его Молитвеннике (Богоматерь с Младенцем, Св. Георгий, св. Андрей, св. Себастьян, св. Максимилиан, св. Варвара и св. Леопольд), ныне выступающие его заступниками. Сильвер описывает это как воображаемый апофеоз. Император отразил Бога как Своего наместника, сказав: «Более того, Ты, Господь, мой сторонник: Ты моя слава и Ты прославляешь мое правление». Стихи Стабия восхваляли правление Максимилиана: « Germani gloria regni ». Император должен был «соединиться со Христом, с человеком, с Богом» и, в свою очередь, быть прозван святым. ^{[ 162 ]}
Портрет императора Максимилиана I на медной пластине работы Лукаса ван Лейдена был «самым ранним датированным примером гравюры на меди». Более мягкая медь позволяла художнику создавать более мелкие детали. Художник использовал новаторский подход сочетания офорта с гравюрой, впервые увиденный здесь в Северной Европе. ^{[ 310 ]}^{[ 311 ]}^{[ 312 ]}

В изображениях Карла V его происхождения часто основное внимание уделяется его предкам по отцовской линии, особенно Максимилиану и Марии как прародителям его дома. ^{[ 313 ]} Существует пара цветных рисунков (на пергаменте), хранящихся сейчас в Британском музее , с изображением Максимилиана и Карла с их девизами, созданных Йоргом Бреу Младшим (около 1510–1547). Серповидное колесо могло представлять жизнь, Фортуну или, возможно, колеса, используемые для наказания гордых людей, которые можно увидеть в «Видениях Лазаря» в рукописи « Livre de prières de Philippe le Bon, duc de Bourgogne» , принадлежавшей Филиппу Доброму . Глобус наверху — это глобус-крусигер , олицетворяющий высшую власть. Саграрио Лопес Поса отмечает, что это устройство Максимилиана, его самое известное, имело тенденцию соответствовать девизу Per tot Discrimina («через столько моментов опасности» - слова из « Энеиды » (I, 204), ссылаясь на ту часть, которую Эней призывал к своему товарищи, чтобы восстановить дух после столкновения с штормом в морях Сицилии, вызванным гневом Юноны . Остановить мессу (держаться посередине, быть измеренным) было девизом. Максимилиан принят в кавалеры ордена Золотого руна . ^{[ 314 ]} , гранат является личным символом императора По словам Иоганна Стабиуса : «хотя внешний вид граната не очень красив и не обладает приятным ароматом, он сладок внутри и наполнен большим количеством семян правильной формы. Точно так же и император наделен многими скрытыми качествами, которые с каждым днем становятся все более и более очевидными и продолжают приносить плоды». ^{[ 315 ]}

Цветные рисунки на пергаменте Йорга Бреу Младшего, изображающие Максимилиана I и Карла V с их девизами («ОСТАНОВИТЬ МАССУ» и «PLVS VLTRA»). Серповидное колесо с шарообразным крестом наверху и гранатом внизу — самое известное устройство Максимилиана. Номер музея: 1876,0708.2634-2635.

Около 1567–1571 Джорджо Вазари создал масштабную картину «Император Максимилиан снимает осаду Ливорно» ( Максимилиан снимает осаду Ливорно ). ^{[ 316 ]}^{[ 317 ]}
Гравюра , сделанная Доминикусом Кустосом в 1600 году, вероятно, легла в основу портрета Корнелиса де Воса и Рубенса 1635 года, написанного позже. ^{[ 318 ]}
Позже Габсбурги продолжили триумфальную иконографию, созданную Максимилианом и его художниками. Арка Филиппа IV , «самая широкая и великолепная из всех», была создана Питером Паулем Рубенсом , Якобом Йордансом и Корнелисом де Восом (после 1614 года). Арка отдает дань уважения моменту основания брака Максимилиана и Марии Бургундской , сцене, которая была изображена Дюрером в его «Маленькой триумфальной колеснице» . ^{[ 319 ]}^{[ 320 ]} См. также Марию Бургундскую в искусстве и популярной культуре .
В 1635 году Корнелис де Вос написал «Портрет Максимилиана I, императора Священной Римской империи» , который был отретуширован Рубенсом. ^{[ 321 ]}
Сцена вручения им императорской короны Амстердаму изображена на нескольких картинах и гравюрах, в том числе император Максимилиан I Габсбург вручает императорскую корону Амстердаму , Питер Нольпе по мотивам Николаеса Моейерта (1638 г.), ^{[ 322 ]} или анонимный император Максимилиан предоставляет городу Амстердаму право использовать императорскую корону на своем гербе . ^{[ 323 ]}
Среди 32 гравюр на медной пластине, изображающих историю Аугсбурга (пояснения к гравюрам были созданы историком Паулем фон Штеттеном [ де ] , специально ориентированными на читательниц) для супрапортов Шацлерпалае ( эти гравюры были заказаны банкиром Бенедиктом Адамом Либертом [ де ] (1731–1780), по рисункам Готфрида Эйхлера [ де ] (1715–1770)), № 19 изображает сцену встречи Максимилиана и Конрада Пойтингера четырехлетней дочери Юлианы (род. в 1500 г., она была старшей из восьми его детей и известна как ребенок вундеркинд ), приветствовавший императора латинской речью. Император спросил, какую награду она хочет, она ответила: «Красивую куклу». Позже она умерла в возрасте шести лет; № 20 изображает встречу Максимилиана с процессией Корпус-Кристи : Когда Максимилиан был в Аугсбурге, он ездил вверх по реке Синголд , чтобы охотиться с соколами. Однажды он приехал в Гёггинген во время недели Тела Христова. Когда Максимилиан узнал, что из деревни к ближайшей часовне собирается идти процессия, он отказался от охоты и присоединился к паломничеству со своим двором. ^{[ 324 ]}^{[ 325 ]}
Карл Русс (1779–1843) написал картину «Кайзер Максимилиан beucht die Handwerker» (1822), на которой показано, как император посетил дом кожевника. В письменной истории не было такого конкретного события, хотя Максимилиан был известен своей общей близостью к простым людям. ^{[ 326 ]}

В работе Франца Краммера 1831 года «Император Максимилиан I на охоте на козла» Максимилиан изображен во время охоты на козла. ^{[ 326 ]}
В 1845–1846 годах писатель и художник Антон Циглер (1793–1869) выполнил серию иллюстраций к своему произведению «Патриотические картинки-хроники из истории Австрийского императорского государства» . Части, посвященные жизни Максимилиана, иллюстрируются картиной «Придворный камердинер приносит маленькую домашнюю птицу Максимилиана в осажденный город» , изображающую Максимилиана и его родителей, получающих домашнюю птицу от своих слуг, будучи осажденными братом Фридриха Альбертом и венцами; Смерть: Приговор против бургундских министров, изображающий Марию Бургундскую, просящую своих министров; Обращение Максимилиана к немцам и нидерландцам ; Рыцарский поступок Максимилиана в Вормсе, изображающий дуэль Максимилиана и Клода де Барре; Встреча королей Польши и Венгрии с Максимилианом в Вене ; Die Doppelheirath zu Wien (Двойные свадьбы в Вене) с изображением Максимилиана и Анны Богемских и Венгерских (Максимилиан в этом случае выступал в роли доверенного лица своего внука Фердинанда). ^{[ 327 ]}^{[ 328 ]}

Двойная свадьба, которая привела к установлению Дунайской монархии, была увековечена Вацлавом Брожиком в его «Tu felix Austria nube» 1898 года , монументальной картине размером четырнадцать на двадцать четыре фута. ^{[ 329 ]}
Альфред Ретель написал портрет Максимилиана I как часть серии, в которую входят Филипп Швабский , Максимилиан I, Карл V и Максимилиан II . ^{[ 330 ]} Эти портреты помещены рядом с портретами других императоров, правивших с 768 по 1806 год (созданными с 1839 по 1853 год) в Кайзерзале во Франкфурте-на-Майне . ^{[ 331 ]}^{[ 332 ]} Исторический музей Франкфурта хранит отвергнутую первую версию. ^{[ 331 ]}
Эдуард Вейт (1856–1925) написал картину «Апофеоз императора Максимилиана I» ( Апофеоз императора Максимилиана I ). ^{[ 333 ]}
В 1861 году Дэвид Леви Элькан [ де ] создал « Въезд императора Максимилиана I в Кельн 1505 года» , изображающий въезд Максимилиана в Кельн акварелью. ^{[ 334 ]}
Карла фон Блааса 1868 года «Император Максимилиан и Георг фон Фрундсберг» демонстрирует влияние работ Ретеля. ^{[ 335 ]}
Ян Матейко написал сцену встречи Максимилиана с Владиславом II и Сигизмундом I перед Венским конгрессом (1515) в 1879 или 1880 годах. Эту картину художник предложил в дар императору Францу Иосифу , которому она очень понравилась. ^{[ 336 ]}^{[ 337 ]}
Климта 1903 года В «Золотом рыцаре» упоминаются гравюры Бургкмайра и Дюрера, а также два позднеготических доспеха императора, показывая его фигуру как рыцарский идеал. ^{[ 329 ]}
В 2019 году Герберт Липперт посвятил цикл картин маслом на холсте Максимилиану, который был пионером в развитии искусства, особенно музыки. ^{[ 338 ]}^{[ 339 ]}

Отношения Максимилиана с известными художниками и учеными своего времени были популярной темой в девятнадцатом веке, в том числе произведения искусства:

Юлиус Виктор Бергер (1850—1902) отпраздновал покровительство Габсбургов росписи потолка в Золотом зале музея Художественно-исторического . Среди персонажей — Максимилиан, Дюрер, эрцгерцог Фердинанд II, Челлини, эрцгерцог Леопольд Вильгельм и т. д. ^{[ 341 ]}
Вильгельм (Гийом) Коллер нарисовал картину 1870 года. император Максимилиан во время работы ( Альбрехта Дюрера посещает за исключением кайзера Максимилиана I. Дюрера 1871 года, который держит лестницу , упомянутого в разделе «Легенды и анекдоты» выше). ^{[ 342 ]}
Между 1851 и 1900 годами Фридрих Мартерштайг нарисовал коронацию поэта Ульриха фон Гуттена в 1517 году в Аугсбурге императором Максимилианом I , изображая коронацию Ульриха фон Хуттена как поэта-лауреата Максимилианом в 1517 году. ^{[ 343 ]}
Карл Беккер создал картину на ту же тему в 1876 году. ^{[ 344 ]}
Карл Егер (1833–1887) нарисовал сцену сидящего Максимилиана для портрета Альбрехта Дюрера в своей работе «Максимилиан И. bei Альбрехт Дюрер» (между 1882 и 1886 годами). ^{[ 345 ]}

Бургундский эпизод и брак с Марией Бургундской имеют культурную загробную жизнь. Некоторые из работ, изображающих этот эпизод:

Есть картина маслом (конец шестнадцатого века), сейчас находящаяся в Schatzkammer Ritterlicher Kreuzherrenorden mit dem Roten Stern (Вена), изображающая Максимилиана и Марию Бургундскую, стоящую с Богородицей и Младенцем между ними. ^{[ 346 ]}

есть роспись потолка В Кайзерзале в Фульде , написанная немецким художником Эмануэлем Вольгауптером [ де ] между 1728 и 1730 годами, изображающая Максимилиана и Марию Бургундскую, увенчанную австрийской герцогской шляпой. ( Император Максимилиан I и его жена Мария Бургундская коронованы шляпой австрийского герцога ) ^{[ 347 ]}

Среди главных исторических картин художника Антона Петтера (1791–1858) есть две картины с участием Марии и Максимилиана: одна - «Der Einzug Kaiser Maximilians I.in Gent» (1822, Бельведер, Вена), на которой Мария подарила мужу своего сына. а другой - «Кайзер Максимилиан I и Мария фон Бургунд» , описывающий их встречу (1813 г., Йоаннеум в Граце). ^{[ 348 ]}^{[ 349 ]} Антон Петтер также нарисовал сцену, где Кунц фон дер Розен пытается освободить Максимилиана в Брюгге . ^{[ 350 ]}
В 1845 году Жюль (Юлиус) Стормс, художник из Брюсселя, написал картину «Последние моменты Марии Бургундии», изображающую умирающую герцогиню в окружении ее молодого мужа, двоих детей и лордов. ^{[ 351 ]}^{[ 352 ]}
Австрийский художник Густав Гаул (1836–1888) написал картину « Первая встреча Максимилиана I и Марии Бургундской 18 августа 1477 года в Генте» . В 1879 году Ганс Макарт воспроизвел эту сцену в фотографической форме. Эрцгерцог Карл Стефан исполнил роль своего предка Максимилиана, принцесса Гизела Баварская в образе Марии Бургундской, эрцгерцогиня Йоркская в роли Маргариты Йоркской , эрцгерцогиня Мария Терезия в роли графини Винчестерской, эрцгерцогиня Кристина в роли Катарины фон Калрайль, эрцгерцог Иосиф в роли маркграфа Карл фон Баден, принц Леопольд Баварский в роли ландграфа Генриха фон Гессена и Эрцгерцог Фердинанд Карл в роли пажа. ^{[ 353 ]}
Немецкий художник Вильгельм Кампхаузен (1818–1885) создал в Генте гравюры эрцгерцога Максимилиана, впоследствии императора Священной Римской империи Максимилиана I, со своей невестой Марией Бургундской , на которых изображен въезд Максимилиана и Марии в Гент в 1477 году, а император Макс победил Французский рыцарь Клавдий де Барр , изображающий поединок Максимилиана с рыцарем Клодом де Барром (настоящий событие из жизни, произошедшее в 1495 году: Клод де Барр или Клод де Водре был камергером Бургундии, бросившим вызов Максимилиану в Вормсе.). ^{[ 354 ]}^{[ 355 ]}^{[ 356 ]}^{[ 357 ]}^{[ 358 ]}
Август Вегер (1823 – 1892) создал репродукцию «Максимилиан I и Мария Бургундская» . ^{[ 359 ]}
В 1880 году Алоис Грейль [ де ] нарисовал « Айнцугских кайзеров Максимилиана I. в Генте» ( «Въезд Максимилиана в Гент» ), акварелью ( Иллюстрация в альбоме наследного принца Рудольфа , по мотивам этой картины ). ^{[ 360 ]}
В 1881 году Вильгельм Коллер [ де ] написал « Свадебное шествие Максимилиана I и Марии Бургундской» (1477) , акварелью ( иллюстрация в альбоме кронпринца Рудольфа , по мотивам этой картины ). ^{[ 361 ]}
Австрийский художник Алоис Ганс Шрам написал сцену возвращения Максимилиана к Марии и Филиппу в Гент после при Гинегате битвы (1479) , воспроизведенную в виде фотогравюры в немецкой газете Die Gartenlaube , 1890, № 25 ). ^{[ 362 ]}

Между 1915 и 1918 годами художникам было поручено украсить фестивальный зал Нойен -Бург в Вене. Алоис Ганс Шрамм создал в стиле барокко (в то время уже не распространенном, вероятно, использовавшемся для напоминания зрителям о самой процветающей эпохе власти Габсбургов) потолочную роспись, на которой изображена Magna Mater Austriae в окружении олимпийских богов и членов Дома. Габсбургов, начиная с Максимилиана и Марии. Появлялись также Карл V, Дон Жуан Австрийский, Георг фон Фрундсберг(?) и граждане Нюрнберга (?). ^{[ 363 ]}^{[ 364 ]}

Художников региона Вюртемберг, как правило, интересуют отношения между Максимилианом и Эберхартом им Бартом, первым герцогом Вюртемберга.

В 1845 году Йозеф Антон Гегенбауэр создал серию фресок о жизни Эберхарда-им-Барта, в том числе графа Эберхарда-им-Барта, доверенного герцогством императором Максимилианом, 1495 год , и императора Максимилиана I на могиле герцога Эберхарда-им-Барта на Эйнзиделе в Шёнбух 1499 года для Нового замка в Штутгарте. ^{[ 365 ]}^{[ 366 ]}
В 1858 году Карл Хайделофф [ де ] создал картину «Кайзер Максимилиан ам Грабе Херцогс Эберхард им Барт» , изображающую Максимилиана на могиле Эберхарда. ^{[ 367 ]}

Скульптуры

В 1521 году, перед лицом грозного наступления Османской империи ( Осада Белграда ), Ганс Даухер создал известняковый рельеф «Максимилиан I верхом на коне в облике Святого Георгия» , изображающий лошадь императора, сокрушающую дьягона. ^{[ 158 ]}^{[ 368 ]}^{[ 369 ]}
В 1522 году Даушер выполнил рельеф « Аллегорическая дуэль между Альбрехтом Дюрером и Апеллесом» , изображающий Максимилиана в качестве судьи в бою между Альбрехтом Дюрером и поэтом Апеллесом . Томас Эзер [ де ] считает это аллегорией роли Максимилиана и Дюрера в развитии немецкого искусства. Вокруг личности оппонента Дюрера ведутся споры. ^{[ 370 ]}^{[ 371 ]}
Также в 1522 году Даушер создал рельефную «Аллегорию добродетелей и пороков при дворе Карла V», символически изображающую Максимилиана рядом с Карлом V. ^{[ 372 ]}
В Доме купцов ( Кауфхаус ) во Фрайбурге есть статуя императора, который был важным покровителем города и его университета, стоящая снаружи вместе с Филиппом Красивым, Карлом V и Фердинандом I (дом и скульптуры, созданные Сикста фон Штауфена, построенные между 1520 и 1532 годами, Филипп посетил город вместе со своим отцом и мачехой во время Рейхстага 1498 года; ^{[ 373 ]}^{[ 374 ]}
В 1870 году Йозеф Гассер фон Валхорн построил статую Максимилиана для Фельдхернхалле (Максимилия первая слева) или Генеральского зала в Waffenmuseum des Arsenals . Он до сих пор там, сейчас Музей военной истории в Вене. ^{[ 375 ]}
Скульптор Карл Сеффнер построил бронзовую статую Максимилиана высотой 2,2 метра в Лейпциге в 1897 году. Она ознаменовала день, когда он предоставил Лейпцигу Хартию ярмарок, что сделало город одним из самых важных выставочных городов в Европе. ^{[ 376 ]}^{[ 377 ]}^{[ 378 ]}

Конная статуя Максимилиана в Аугсбурге, построенная в 1913 году.

В 1902 году Кормонс нанял венского художника Э. Гофмана для создания статуи императора, ставшей символом города. С 1981 года ее снова установили на площади Либерта после того, как ее снесли из-за Первой мировой войны. В 2016 году велись споры по поводу принадлежности статуи. В конце концов провинция Гориция решила передать право собственности муниципалитету Кормонс. ^{[ 379 ]}^{[ 380 ]}
Примерно в 1910 году Муниципальный сберегательный банк во Фрайбурге заказал мраморный рельефный портрет Максимилиана, изготовленный и установленный внутри Китового дома , построенного казначеем Максимилиана Якобом Виллингером фон Шененбергом (император останавливался там, когда посещал Фрайбург). Портрет сейчас можно увидеть на Картоффельмаркте (Старая картофельная рыночная площадь), он был создан фрайбургским скульптором Вальдемаром Фенном [ де ] . ^{[ 381 ]}^{[ 382 ]}

Еще при жизни император планировал построить себе конную статую (на основе проекта Ганса Бургкмайра 1509 года , который сам по себе представлял собой переработанное издание упомянутой выше гравюры на дереве 1508 года), которая будет размещена в церкви Святых Ульриха и Афры. в Аугсбурге. Но смерть в 1510 году местного аббата Конрада Мёрлина, поддержавшего памятник, остановила проект, который так и не был завершен. ^{[ 383 ]}

В 1913 году Аугсбург нанял скульптора Георга Альбертсхофера [ де ] из Мюнхена для создания конной статуи Максимилиана. Рядом с памятником находится прощальное слово, произнесенное императором в 1518 году (когда он знал, что его конец близок и он больше никогда не увидит Аугсбург), вырезанное во фрактуре : «Теперь благословит вас Бог, дорогой Аугсбург и всех благочестивых граждан в нем! Будь здорова. В тебе было немного храбрости. Теперь мы тебя больше не увидим». («Да благословит Бог тебя, дорогой Аугсбург, и всех благочестивых граждан внутри! Мы действительно пережили с тобой много счастливых моментов. Теперь мы тебя больше не увидим».) ^{[ 384 ]}
В 1892 году констанцевский скульптор Ганс Баур (1829–1897) выиграл конкурс на строительство фонтана взамен обветшавшего тогда фонтана на Марктштетте . Баур построил четырехстороннюю стелу или обелиск из красного песчаника в центре гранитного бассейна фонтана, который теперь называется Кайзербруннен (Императорский фонтан). Были выбраны четыре великих немецких императора, представляющие четыре великие правящие династии: Генрих III (Франки), Фридрих Барбаросса (Гогенштауфен), Максимилиан I (Габсбург) и Вильгельм I (Гогенцоллерн). Выбор и манера изображения императоров считались традиционными. Когда 30 октября 1897 года был открыт новый фонтан, Бауэр умер шесть месяцев назад. Позже портреты были переплавлены во время войны. ^{[ 385 ]}

сделали новые императорские портреты В 1993 году Гернот и Барбара Румпф . Вернулся Максимилиан вместе с Бьянкой Марией и Фридрихом Барбароссой , изображенный в карикатурной манере, а Отто I был представлен (изображен серьезно). Максимилиан изображен протягивающим руку, как нищий , а птица на шляпке императрицы иногда плюет ему в руку воду, по-видимому, символизируя их брак без любви и денег и намекая на его бесконечные финансовые проблемы. Императора Вильгельма I заменили голубем, возможно, символизирующим мир. ^{[ 386 ]}^{[ 374 ]}^{[ 387 ]}

В 1971 году в Китцбюэле Йозеф Дангл создал три бюста Максимилиана , Маргарет Маульташ и Людвига II Баварского для Муниципального фонтана . ^{[ 388 ]}
В 2009 году Тоблах (Доббиако) в Южном Тироле посвятил статую Максимилиану недалеко от замка Хербстенбург, который был его штаб-квартирой около 1508–1511 годов. ^{[ 389 ]}
В 2018 году Клагенфурт посвятил императору бюст работы художницы Беллы Бан. ^{[ 390 ]}
В 2019 году в память о его смерти Австрийская Республика поручила художнику Руди Ваху отлить бронзовую статую императора. ^{[ 391 ]}
Ратхаусманн . — огромный железный памятник солдату, изображенный в доспехах, созданных по образцу Максимилиана ^{[ 392 ]}

Гобелены

Охоты Максимилиана или Les Chasses de Maximilien , также Les Belles chasses de Guise ( «Прекрасные охоты Гиза» ) представляют собой набор из двенадцати гобеленов , по одному в месяц, изображающих сцены охоты в Сонийском лесу , к югу от Брюсселя , при дворе Максимилиан. Они были разработаны Бернартом ван Орлеем и сотканы в мастерской Дермойена около 1531–1533 годов. ^{[ 395 ]}
На наборе гобеленов Los Honores (заказанном Карлом V в 1520 году, но, возможно, впервые задуманном Максимилианом и Маргаритой Австрийскими ), разработанном Бернартом ван Орли и другими неизвестными художниками и сотканном в Питера ван Альста мастерской в Брюсселе, Максимилиан изображен в образе Октавиана. и Маргарет в роли Эстер . ^{[ 396 ]}
Генеалогия Нассау (ок. 1529–1531 гг., Сейчас разрушена, но эскизы сохранились), созданная по заказу семьи Нассау , «парные конные фигуры мужского и женского пола, как в кавалькаде графов Голландии Якоба Корнелиса ван Оостсанена, недавней сюите (1518 г.) кульминацией этого стали Максимилиан, Мария Бургундская, Филипп Красивый и Карл V». ^{[ 397 ]}

Архитектура

Вестерторен . , церковная башня Вестеркерк и самая высокая церковная башня в Амстердаме ^{[ 398 ]}

Замок Бург Кройценштайн был перестроен в девятнадцатом веке как вымышленная резиденция Максимилиана его большим поклонником, исследователем Арктики графом Иоганном Непомуком Вильчеком . Над воротами висит герб Максимилиана. Экспонатом является токарный станок, которым Максимилиан пользовался в реальной жизни (купленный графом на аукционе) – это самый ранний из известных в мире токарных станков. ^{[ 399 ]}^{[ 400 ]}
Корона на вершине шпиля Вестеркерка в Амстердаме — это Императорская корона Максимилиана. Поскольку город поддерживал его финансово во время его пребывания в Нидерландах, в 1489 году он предоставил им право использовать свою корону, которая украшает герб Амстердама до сих пор . В старые времена корабли с этим символом означали имперскую защиту, а также престиж, принося выгоду торговым амстердамцам. ^{[ 401 ]} Определенный проект был заказан Рудольфом II в 1602 году и выполнен Хендриком де Кейзером (башня была построена в 1638 году по другому проекту, но проект короны Кейзера был сохранен), поэтому она стала короной Рудольфинов . В 19 веке цвет был изменен на золотисто-желтый, чтобы соответствовать цвету императорской короны в Вене. Во время ремонта 2006 года была восстановлена первоначальная синяя гамма. ^{[ 402 ]} Несмотря на то, что Нидерланды вышли из состава Империи после Мюнстерского мира 1648 года , город решил сохранить корону на вершине башни, а также на своем гербе и других производных рисунках, возможно, потому, что он хотел показать, что город не только о штатгальтере (который даже не носил королевской короны) или о том, что как ведущий торговый город Европы он хотел претендовать на статус преемника Рима. Йост ван ден Вондел написал следующее стихотворение: ^{[ 403 ]}^{[ 404 ]}

У Эмстела и у Y он прекрасно открывается
Та, которая, как Кейзерин, носит корону Европы.

Рядом с Амстелом и рядом с Y чудесно обнажена,
Она, как императрица, носит корону Европы.

Башня аббатства по прозвищу Ланге Ян в Мидделбурге также носит корону Максимилиана. ^{[ 405 ]} Эта корона, двуглавый орел Габсбургов и другие символы эпохи Максимилиана оставляют свой след и в других городах, таких как Неймеген , Тиль или Ден-Хааг и т. д., часто как часть их гербов. ^{[ 406 ]}^{[ 407 ]}
Здание № 572 на улице Кейзерсграхт является памятником Рейкс . Он был основан в 1770 году, когда владелец Ян Йост Маркус объединил два дома в один, чтобы приветствовать свою невесту Марию Антонию Йонк. Во время Первой мировой войны здание использовалось как консульство Бельгии. Здание несколько раз расширялось, модифицировалось и ремонтировалось в течение 20 и 21 веков, и теперь оно носит имя Макс в честь императора и канала. ^{[ 408 ]}^{[ 409 ]}
Maximiliaanzaal ) ( Salle de Maximilien , или Палата Максимилиана, — это роскошный зал внутри Брюссельского стадиона , который сегодня используется городским советом. Название происходит от двойной картины (возле камина) Марии и Максимилиана (1881 г.) Жана-Пьера Клюисенаара . ^{[ 410 ]}^{[ 411 ]}
Landesfürstliches Amtshaus [ de ] (Княжеское офисное здание) или Maximilianisches Amtshaus в Больцано (Bozen) было отремонтировано Максимилианом между 1486 и 1510 годами, с этого времени форма здания сохранилась до наших дней. Император останавливался здесь во время своих восьми визитов в Больцано. С 1999 года он стал Naturmuseum Südtirol [ de ] (Музей природы Южного Тироля). В 2019 году в ознаменование 500-летия со дня смерти Максимилиана была организована специальная выставка Das Amtshaus des Kaisers («Офис кайзера»). ^{[ 412 ]}^{[ 413 ]}
талисман города Хамма К императору привязан — слон Макси. Самым известным изображением является знаковое здание Glaselefant («Стеклянный слон»). ^{[ 414 ]}
Новый район в Винер-Нойштадте , где родился император, будет называться Максимилиум-ам-Штадтпарк и будет построен Халлманном и SÜBA . Пять победителей конкурса названий получили за свою идею 17 500 евро. ^{[ 415 ]}

Фильмы

Его играет Ральф Грейвс в немом фильме 1924 года «Иоланда» (здесь «Иоланда» — другое имя Марии Бургундской ), снятом Робертом Г. Виньолой и продюсером Уильямом Рэндольфом Херстом . ^{[ 418 ]}
Максимилиан изображается Леопольдом фон Ледебуром в немом фильме 1925 года фон Берлихинген из Железной «Гетц руки » . ^{[ 419 ]}
Он появился в драматическом фильме 1939 года «Бессмертное сердце » исполнении в Фреда Кёстера . ^{[ 420 ]}
Его сыграл Марсель Шарви [ фр ] во французском фильме 1965 года « Гетц фон Берлихинген» режиссера Жан-Поля Каррера [ фр ] . ^{[ 421 ]}
Его сыграл Эрик Фрей в немецко-югославском фильме 1979 года «Гетц фон Берлихинген из руки Железной » . ^{[ 422 ]}
Максимилиан и двойная венская свадьба изображены в австрийском фильме 1952 года «1 апреля 2000 года» режиссера Вольфганга Либенейнера . Поскольку фильм стал намеком союзникам на вопрос возвращения Австрии статуса страны и независимости, подчеркнуты лучшие стороны австрийской истории и культуры. Сцена двойной свадьбы, примечательный аспект мифа о Габсбургах ( Habsburgermythos ), представляет собой представление о ценности дипломатии, а не войны. ^{[ 423 ]}
Отношения между Максимилианом ( Клаусюрген Вуссов ) и Фуггерами изображены в эпизодах 3 и 4 сериала 1983 года « От ткацкого станка к мировой державе» (по книге Гюнтера Оггера « Купи себе императора. История фаггеров» ). ^{[ 424 ]}
Die letzten ihrer Art , последний эпизод документального сериала ZDF 2014 года Die Welt der Ritter , рассказывает о параллельных историях Максимилиана и Гётца фон Берлихингена . Максимилиан известен как последний рыцарь, но на самом деле это скорее рыцарь-досуг или реконструктор, а не классический рыцарь. Что касается его роли главной военной и политической реформаторской силы того времени, Die Welt отмечает, что его следует называть Могильщиком [рыцарей]. Берлихинген, с другой стороны, был одним из последних истинных рыцарей, которых внезапно стали считать грабителями в реформированном мире Максимилиана. ^{[ 425 ]}^{[ 426 ]}
Его изображает Хосе Коронадо в испанском сериале La corona parte 2016 года . ^{[ 427 ]}
Максимилиан: Последний рыцарь — документальный фильм ZDF 2017 года о жизни Максимилиана. Его изображает Йоханнес Зильбершнайдер . ^{[ 428 ]}
Максимилиан - Das Spiel von Macht und Liebe («Максимилиан: Игра силы и любви»), выпущенный в Соединенных Штатах как Максимилиан и Мария Де Бургонь или просто Максимилиан в главной роли. , представляет собой немецко-австрийский исторический мини-сериал из трех частей 2017 года с Яннисом Нивёнер в роли Максимилиана I и Криста Тере в роли Марии Бургундской . Режиссер сериала Андреас Прочаска . ^{[ 429 ]}^{[ 430 ]}
Его изображает Иэн Бэтчелор в мини-сериале «Белая принцесса» 2017 года . ^{[ 431 ]}
Его играет Энтони Сурдо в документальном фильме 2018 года «Игра союзов (1461-1483)» (серия 3, сезон 1 сериала « Война престолов - Подлинная история Европы» Алена Брюнара [ fr ] и Ванессы Понте [ fr ] ). ^{[ 418 ]}
Maximilian und sein Tirol — документальный фильм ORF TV 2019 года об императоре, посвященный 500-летию со дня его смерти. ^{[ 432 ]}

Другие

В Вене есть часы под названием Ankeruhr [ de ] (Якорные часы), на которых изображены основные исторические персонажи. Максимилиан появляется в 7 часов вместе с песней Innsbruck, ich muss dich lassen . ^{[ 433 ]}
Отчасти потому, что Максимилиан вместе с Францем фон Таксисом был основателем современной почтовой службы, марки и другие почтовые предметы были выпущены в память о нем и других людях, участвовавших в развитии ранней почтовой службы. Примеры: марка 1995 года , выпущенная Deutsche Bundespost в память о Рейхстаге 1495 года в Вормсе ; Марка 1947 года , выпущенная в честь предоставления прав Лейпцигу на ярмарку в 1497 году. ^{[ 434 ]}^{[ 435 ]}^{[ 436 ]}^{[ 437 ]}
В 1969 году медаль в ознаменование 450-летия бракосочетания Максимилиана и Марии была вручена бургермейстером Инсбрука королеве Елизавете II по случаю ее государственного визита в Австрию. ^{[ 438 ]}
Традиция гильдии шутов в Тингене восходит к 1503 году, когда Максимилиан предоставил гильдиям в Тингене право три дня в году поносить начальство, не опасаясь наказаний. ^{[ 439 ]}

День памяти

Tänzelfest Кауфбойрене [ de ] , старейший детский фестиваль в Баварии, который ежегодно проводится в и ведет свое начало от Максимилиана, вернулся в 2022 году после двухлетнего перерыва из-за пандемии COVID-19 . ^{[ 440 ]}

Максимилиан Риттершпиль в Хорб-ам-Неккаре — одно из крупнейших средневековых представлений в Европе. На мероприятии 2022 года была представлена пьеса о свержении Эберхарда им Барда в 1498 году. Максмилиана ^{[ 441 ]}^{[ 442 ]}^{[ 443 ]}

В 2022 году Гаага назвала его именем улицу. ^{[ 444 ]}

В связи с «огромным спросом» выставка Wir Friedrich III. & Максимилиана I. в аббатстве Адмонт , Австрия, вновь открыт (с 19 марта по 1 ноября 2022 г.). ^{[ 445 ]}

В июле Фюссен организует мероприятие «Фюссен в эпоху Возрождения» , чтобы отметить золотую эпоху правления Максимилиана, с парадами, реконструкцией и коллоквиумом под названием «Фюссен во времена Максимилиана» ( Füssen zur Zeit Maximilian I. ). ^{[ 446 ]} В 2022 году была установлена памятная доска императору ( Кайзертафель ). В сентябре Венценбах ( Регенсбург ) отметит битву при Венценбахе 1504 года, одно из последних рыцарских сражений, фестивалем Der letzte Ritter («Последний рыцарь»). ^{[ 447 ]} В октябре 2022 года Линдау отметил 600-летие своей Старой ратуши ( Alte Rathaus ), а также Рейхстага 1496 года, когда в город приехал Максимилиан, двор и князья. ^{[ 448 ]}

пройдет большая выставка С октября 2022 по апрель 2023 года в Шпейере под названием Die Habsburger im Mittelalter. Aufstieg einer Dynastie проследила возникновение династии Габсбургов со времен Рудольфа I до ее становления как европейской державы при Максимилиане. ^{[ 449 ]}

Историография

Максимилиан как правитель Священной Римской империи и Австрии

Максимилиан был привлекательным объектом научных исследований с 18 века. ^{[ 453 ]} Серьезные академические исследования начались в девятнадцатом веке с двухтомного труда Генриха Ульмана « Кайзер Максимилиан I» , в котором критиковалась ориентация императора на династические интересы и неспособность конструктивно сотрудничать с сословиями в имперской реформе. ^{[ 453 ]}^{[ 454 ]} Леопольд фон Ранке и его школа, нанесшие огромный ущерб репутации императора, также критиковали невнимание Максимилиана к имперским делам, что, по их мнению, тормозило процесс объединения немецкой нации. ^{[ 455 ]}^{[ 456 ]} С тех пор, как Висфлеккера Германа австрийского « Кайзер Максимилиан I» историка (1971–1986) стал стандартным трудом, возник гораздо более позитивный образ императора. Его считают по существу современным, новаторским правителем, который провел важные реформы и способствовал значительным культурным достижениям, даже несмотря на то, что финансовая цена сильно отразилась на австрийцах, а его военная экспансия привела к гибели и страданиям десятков тысяч людей. По словам Висфлекера, критики Максимилиана в девятнадцатом веке чрезмерно полагались на архивные источники об императорских поместьях, которые имели тенденцию изображать односторонний характер. Кроме того, рост национализма и антигабсбургских настроений в девятнадцатом веке сделал императора легкой мишенью. Историк Иоахим Уэйли полагает, что критика работ девятнадцатого века не может выдерживаться в свете новых свидетельств и что: «Если бы стремления всегда были выше реальности, правительство Максимилиана в Рейхе, по крайней мере, демонстрировало большую жизнеспособность и силу, чем правительство любого другого государства». своих предшественников». ^{[ 454 ]}^{[ 456 ]}^{[ 457 ]}

В то время как австрийские историки, такие как Висфлекер и Холлегер, считают усилия Максимилиана в Австрии, где он оставил стабильные институты и то, что впоследствии созрело в Дунайскую монархию, гораздо более успешными, чем в Империи (хотя эти историки возлагают вину на сопротивление князей и характер эпохи, которая больше не поддерживала сильную централизованную власть), ^{[ 458 ]}^{[ 459 ]}^{[ 456 ]} недавние немецкие историки, такие как Зейбот и Вюст, подчеркивают модернизационный аспект, который принесла имперская реформа, и связывают развитие с личностью Максимилиана, чья харизма, личность и политика обеспечили ранее недоступную динамику, которая, в частности, сделала возможной динамичную европейскую политику и облегчила эволюция Рейхстага и Имперских кругов , что, в свою очередь, открыло возможности для корпоративного участия сословий, а также для проведения конкретной политики в отношении полиции, чеканки монет или вопросов здравомыслия. По мнению Вюста, создание Имперских кругов глубоко повлияет и на процесс модернизации Европы в целом. ^{[ 460 ]}^{[ 461 ]}^{[ 462 ]} Хейниг отмечает, что недавние исследования, особенно работа Зейбота, убедительно показывают, что роль императора в функционировании политической системы должна оцениваться гораздо выше, чем раньше, или, другими словами, «концептуальные, коммуникативные и организационные ресурсы, полученные от Габсбургов», было показано, что это имеет первостепенное значение, и что смерть Фридриха III (который был совершенно недоступен в отношении попыток реформ) в 1493 году была «настоящим поворотным моментом в имперской истории». ^{[ 463 ]}

Другая обычно обсуждаемая проблема заключается в том, насколько на политическую деятельность Максимилиана в его вотчинах повлияла бургундская модель и его «бургундский опыт» в целом. Висфлекер считает преобладающим влияние бургундской модели, Жан-Мари Коши и Манфред Холлеггер подчеркивают роль автохтонных институтов и процедур, а Вим Блокманс и Николетт Моут отмечают новые коммуникационные методы, импортированные из Италии (с сочетанием покровительства, книгопечатания и пропаганды). ). Франка Леверотти полагает, что на административные реформы 1490-х годов, похоже, повлияло влияние Милана, а не Бургундии. ^{[ 464 ]} Гериберт Мюллер [ де ] полагает, что в отличие от того, что произошло между Марией и Максимилианом, между Максимилианом и Бургундскими Нидерландами (после смерти Марии), вряд ли была история любви, а, скорее, «история недоразумений, насилия и, в конце концов, истории любви». эшафот и тюрьма», поэтому у него не было ни личной, ни политической мотивации подражать такой модели в своих вотчинах. ^{[ 465 ]} Сюзанна Вольф отмечает, что бургундское наследие от его первой жены сформировало Максимилиана с точки зрения культуры и образа жизни, и сохранение этого наследия часто было главной движущей силой в течение семи лет (1486–1493), когда он разделял двойное правительство ( Doppelregierung ) со своим отец (который опасался, что попытка сохранить Бургундию дестабилизирует их австрийские наследственные земли). Однако Вольф рассматривает эпоху двойного правительства как период, который сформировал Максимилиана как государственного деятеля. ^{[ 466 ]}

Максимилиан как правитель бургундских земель

1518 версия

Версия 1519–1550 гг.

Максимилиан как один из графов Голландии ( Графы и графини Голландии ). Версия, сделанная во время правления Карла V, добавляет Карла Смелого . Якоб Корнелис ван Оостсанен .

В Нидерландах и Бельгии традиционно правление Максимилиана, особенно его регентство (1482–1494), было предметом серьезных споров. Однако комплексные исследования проводятся редко. Серьезные исследования начались в девятнадцатом веке историком Луи Гиллиодтс-Ван Севереном. В Германии Фридрих Шиллер написал работу (переведенную на английский язык Томасом Хорном как « История подъема и прогресса Бельгийской Республики до революции при Филиппе II: включая подробности основных причин этого памятного события» ). сторону своих противников и раскритиковал руководство Максимилиана. ^{[ 467 ]} После Второй мировой войны, когда историки начали уделять внимание политическим протестам, дебаты о регентстве возобновились благодаря работе Роберта Велленса 1965 года, первому комплексному исследованию восстания в Брюгге 1488 года, а также статье Вима Блокманса 1974 года. Оба историка рассматривают восстание как конфликт между средневековыми городами, желавшими автономии, и более современным автократическим режимом. ^{[ 468 ]} Более поздняя, высоко оцененная работа Йелле Хемера De strijd om het regentschap over Filips de Schone: opstand, facties en geweld in Brugge, Gent en Ieper (1482–1488) , в которой больше внимания уделяется фигурам и политическим группам, которые поддерживали Максимилиана или боролись против него. , представляет конфликт не как вопрос между самодержавным князем и его народом, а как конфликт двух групп, поддерживающих разные идеологии – оба допустили ошибки и оба получили свои очки. ^{[ 469 ]}

Что касается Максимилиана как личности, комментаторы склонны высоко оценивать его военные способности и навыки организатора, отмечая при этом его личные амбиции, его крайне авторитарный стиль (хотя он и его правительства были готовы проявить снисходительность; в Империи Максимилиан имел репутация человека, склоняющегося к мягкой, примирительной стороне, хотя и не без вспышек насилия. ^{[ 470 ]}^{[ 471 ]}^{[ 472 ]}), безрассудная финансовая практика и проблемы с удовлетворением недовольства его политических оппонентов усугубили трудности его стороны. ^{[ 473 ]}^{[ 474 ]}^{[ 475 ]} Что касается вопроса о том, кто сохранил бургундскую нацию и спас ее от поглощения французским государством, Кенигсбергер полагает, что это были сословия, Жан Беренджер и К.А. Симпсон утверждают, что это был Максимилиан, а Хемерс и Спаффорд указывают на сочетание военных сил Максимилиана. руководство и поддержка сословий (особенно в финансовых вопросах). ^{[ 474 ]}^{[ 476 ]}^{[ 477 ]}^{[ 478 ]} Барт Ламберт отмечает, что он был более авторитарным, чем его бургундские предшественники. ^{[ 479 ]} Он прибыл почти без помощи со стороны Империи и в основном действовал как кондотьер, полагаясь только на свои собственные военные способности, чтобы выжить в политическом отношении, и завися от ресурсов Нидерландов для наращивания своей военной силы. ^{[ 476 ]}^{[ 480 ]}^{[ 481 ]}

Холлегер и Штих отмечают, что автократический стиль вместе с его мечтательным аппетитом доставляли ему неприятности не только в Бургундских землях, но также в Австрии и Священной Римской империи, однако реальности и воле его подданных часто удавалось сдерживать правителя и подделывать его. его видение в более продуманные стратегии. ^{[ 482 ]}^{[ 483 ]}

Здание династической империи

Традиционно формирование империи Габсбургов ассоциировалось с латинским двустишием «Bella gerant alii, tu felix Austria nube» («Пусть другие ведут войну: ты, счастливая Австрия, женись»). Это также было частью имперской стратегии, направленной на то, чтобы показать империю в ее гражданском аспекте и способствовать взаимному признанию в их многоэтнической империи. ^{[ 484 ]}^{[ 485 ]}

Современные исследования исследуют многогранный характер строительства династической империи династии (и, прежде всего, Максимилиана), касающийся ее формирования, поддержания или развития, а также ее связи со Священной Римской империей.

Отвечая на мнение о том, что династические заботы Габсбургов нанесли ущерб Священной Римской империи, Уэйли пишет, что «не было никакой фундаментальной несовместимости между династикой и участием в империи ни для Габсбургов, ни для саксов, ни для других». Скорее, Габсбурги лишь унаследовали традицию немецких императорских династий, сочетая последствия своего императорского титула со стратегиями наследования и брака, а также (обычно оборонительными) войнами при построении своей династической империи. Поскольку новая империя, «возможно, более универсальная по потенциалу, чем любая предыдущая имперская династия», нуждалась в ресурсах для самозащиты, Максимилиан и его потомки оказывали большее давление на немецкие поместья, чтобы они могли получать более организованную помощь, что в конечном итоге привело к Имперская реформа. ^{[ 486 ]}^{[ 487 ]}

Что касается его дипломатии, то, хотя в отношении браков, которые он устраивал, существовал непредвиденный фактор, недавние ученые также отмечают дипломатическую сеть (состоящую из около 300 человек, в основном из низшего дворянства и буржуазии), которую он построил и развернул по всей Европе. Жан-Мари Коши [ фр ] согласен с Грегором М. Метцигом, автором работы «Коммуникация и конфронтация: дипломатия и Gesandtschaftswesen кайзер Максимилиан I. (1486–1519)» (2016), что сеть во многом способствовала росту династии Габсбургов позже. достиг. ^{[ 488 ]} Главными действующими лицами в этой сети, которые были очень способными чиновниками, но теперь в значительной степени забытыми, были Конрад Штюрцель , Циприан фон Сернтейн [ де ] , Пауль фон Лихтенштейн [ де ] , Мельхиор фон Меккау, Вольфганг фон Польгейм , Пьетро Бономо , Франческо Делли Монти, Джорджио Делла Торре, Андреа да Бурго... и, пожалуй, самое главное, Маттеус Ланг , вместе с дипломатами Максимилианом, унаследованными от бургундской системы, такими как Жан Бонтан, Жак де Гондебо или Филибер Натюрелли. Вместе с последней группой происходила передача знаний по широкому кругу вопросов: от планирования альянса до финансового менеджмента. Кроме того, хотя вся сеть страдала от хронического недофинансирования, бургундская часть системы, которая была особенно важна в переговорах с Францией или иберийскими королевствами, всегда была лучше организована с точки зрения финансовых вопросов и персонала. Более того, бургундское правительство и прежде всего его правитель, а именно сначала Филипп, а затем особенно Маргарита, выполняли функции контактного центра или главы ( Мельдекопф ) всей западной политики Габсбургов, поскольку Максимилиан управлял странствующим двором и, таким образом, был не в состоянии управлять им лично. ^{[ 489 ]}

Немецкий историк Клаус Ошема [ де ] утверждает, что Филипп и Маргарет сыграли решающую роль в экспансии Габсбургов в Западную Европу. Ситуация с союзом Бургундии и Габсбургов была сложной, и их восхождение в Испании было далеко не гарантированным, но Филипп и Маргарита смогли изменить ситуацию и увенчались успехом. ^{[ 490 ]}^{[ 491 ]}

Недавние исследования также связывают развитие династической империи Габсбургов и первой современной почтовой сети (и последовавшую за ней коммуникационную революцию раннего Нового времени), которую можно рассматривать как результат, так и фактор этого процесса развития. ^{[ 492 ]}^{[ 493 ]}^{[ 494 ]}^{[ 495 ]}^{[ 496 ]} В своей работе «Коммуникация и конфронтация». Diplomatie und Gesandtschaftswesen Kaiser Maximilians I. (1486-1519) , Грегор Мециг глубоко исследует взаимодополняющие и параллельные отношения этой системы связи, созданной Максимилианом в сочетании с Такси и развитой далее его сыном Филиппом и внуком Карлом V, и Дипломатическая система Габсбургов упоминалась выше. ^{[ 497 ]}

Максимилиан как деятель культуры

Что касается культурной деятельности Максимилиана и его связи с художественным, технологическим и общим социальным развитием, примечательные недавние коллективные работы включают Maximilians Welt. Кайзер Максимилиан И. im Spannungsfeld zwischen Innovation und Tradition (под редакцией Йоханнеса Хельмрата, Урсулы Кохер и Андреа Зибер. 2018), ^{[ 498 ]} Знаменитый труд Максимилиана: Искусство и науки в кругу императора Максимилиана I (под редакцией Яна-Дирка Мюллера, Ханса-Иоахима Цигелера. 2015 г.) ^{[ 499 ]} и Максимилиан I. (1459–1519): Восприятие – Переводы – Гендер ) (под редакцией Хайнца Нофлатчера, Майкла А. Чисхолма и Бертрана Шнерба. 2011). ^{[ 500 ]}

Рассматривая последнее, Иоахим Уэйли связывает политический успех Максимилиана с деятельностью в этих областях: ^{[ 500 ]}

Сейчас его все чаще рассматривают как предприимчивого и дальновидного правителя, который построил необычайное имперское положение на основе своего разнообразного наследия и заложил основы той роли, которую Габсбурги играли в Европе в двадцатом веке. В то же время разнообразные таланты Максимилиана как писателя, мецената, художника и архитектора его собственного грандиозного видения королевской власти и империи признаны неотъемлемой частью его успеха. Если он казался преданным средневековому представлению о рыцарстве, изображая себя последним рыцарем ушедшей героической эпохи, то ясно, что он понимал и успешно манипулировал новыми средствами массовой информации эпохи печати. Максимилиан, по-видимому, был многогранной фигурой, полностью гармонирующей со сложным политика и культура своего времени.

Продолжающиеся исследования Максимилиана как деятеля культуры соответствуют новому открытию выдающихся личностей и произведений его эпохи, особенно тех, кто служил императору. Например, до сих пор произведения, написанные на латыни даже такими выдающимися учеными, как эрудит Конрад Селтес, остаются практически непереведенными. ^{[ 501 ]} Гвидо Месслинг и Ларри Сильвер отмечают, что среди художников, внесших свой вклад в проекты Максимилиана, выдающиеся роли итальянцев, таких как Якопо де Барбари и Амброджио де Предис , а также замечательных художников, таких как Йорг Кёльдерер [ де ] , Бернхард Стригель , Леонхард Бек — чья репутация по каким-то причинам остается в безвестности, и даже Ганс Бургкмайр (который был «самой важной фигурой в округе») 1510» и соперника Дюрера) обычно игнорируют в пользу покойного Альбрехта Дюрера. ^{[ 502 ]}^{[ 503 ]}^{[ 504 ]}

Среди известных экспертов в отдельных областях:

Музыка: Луиза Кайлер (автор книги «Император Максимилиан I и музыка » 1973 года ) ^{[ 505 ]} и Николь Швиндт (чья работа над песнями Максимилиана в 2018 году. Светская музыка в немецких землях около 1500 года была признана выдающимся произведением). ^{[ 506 ]}).
Доспехи: Пьер Терджанян (редактор книги «Последний рыцарь: Искусство, доспехи и амбиции Максимилиана I» , 2019) ^{[ 507 ]}
Иконография: Ларри Сильвер с его работой 2008 года « Маркетинг Максимилиан: визуальная идеология императора Священной Римской империи» . ^{[ 486 ]}

Личность

Историк Томас А.Брэйди-младший пишет: ^{[ 510 ]}

Король Максимилиан I (1459–1519), пожалуй, пользуется самой нестабильной репутацией из всех фигур в истории Германии в период между высоким средневековьем и Тридцатилетней войной. Его по-прежнему представляют как «последнего рыцаря» и «убежденного реформатора» Империи; как обновитель универсального идеала христианского мира и как основатель Австрийского дома раннего Нового времени; и как дальновидный строитель государств и как архаичный мечтатель безнадежных мечтаний. Практика представления Максимилиана в подобных антиномиях в очень значительной степени отражает сознательное желание «создать иллюзию столкновения между старым и новым», которую «воплощает фигура императора Максимилиана». Тем не менее, у этого разделенного образа есть подлинно историческая основа. В социальном и культурном отношении, пишет Ян-Дирк Мюллер, непосредственная среда Максимилиана находится между двумя совершенно разными мирами [...] Расколотый образ Максимилиана, со всей его путаницей и противоречиями, является одновременно историографическим и историческим.

В целом биографий Максимилиана относительно немного (нет простой биографии императора, написанной на английском языке). ^{[ 511 ]}). Историк Паула Фихтнер полагает, что качество некоторых биографий также сомнительно. По мнению Фихтнера, критическая работа Герхарда Бенеке «Максимилиан I, 1459–1519: Аналитическая биография» (1982) представляет собой искренний вклад в область придворной истории как социальной истории, но искажает характер императора. ^{[ 453 ]} Напротив, существует большое количество работ, посвященных одному аспекту его правления или культурным явлениям, отраженным Максимилианом. По мнению Натали Андерсон, помимо работы Бенеке, работа Гленна Элвуда Вааса 1941 года «Легендарный персонаж кайзера Максимилиана», вероятно, является наиболее полезным общим портретом императора, опубликованным на английском языке (хотя эта работа также является не биографией, а обзором того, как император рассматривался в современной литературе). ^{[ 512 ]}

Историк Рейнхард Зейбот отмечает, что биографам трудно решать многие проблемы, связанные с Максимилианом, великим правителем Габсбургов, «который сочетал в себе черты старой и новой эпохи, как никто другой», не только из-за его экстравагантной многогранности, но и потому, что сложностей своей эпохи. ^{[ 513 ]} Первоисточники об императоре и его правлении все еще исследуются. Его дошедшая до нас имперская регеста (содержащая «акты, письма, записи, канцелярские и камеральные файлы, дипломатическая переписка, современные источники в целом, современные историографические источники и т. д.»), собранная под руководством Германа Висфлеккера, включает около 500 000 документов, из которых примерно 40 000 избранных документов были опубликованы под названием Ausgewählten Regesten des Kaiserreiches unter Maximilian I. ^{[ 514 ]} Серия Mittlere Reihe – Deutsche Reichstagsakten unter Maximilian I. («Документы немецкого рейхстага при Максимилиане I») достигла одиннадцатого тома и охватывает его правление в качестве немецкого короля и императора Священной Римской империи до 1512 года. Последний том - Bd. 11 (2017) Die Reichstage zu Augsburg 1510 и Trier/Köln 1512 . Двенадцатый том выйдет в свет в 2022 году. ^{[ 515 ]}

Один вопрос, по которому историки девятнадцатого века, такие как Ульман, а также более современные комментаторы, часто сходятся во мнении, заключается в том, что Максимилиан был очень харизматичным лидером. Многие современники находили его характер и его политику проблематичными, но они все равно любили его (хотя они все еще упорно боролись, чтобы сдержать своего правителя). ^{[ 516 ]}^{[ 517 ]}^{[ 518 ]}^{[ 519 ]}

Максимилиан был верен своим доверенным лицам, чиновникам и слугам. В свою очередь, о нелояльности императорского двора почти не было известно. Канцлера Киприана фон Зернтейна даже высмеивали за то, что он забыл Бога и относился к своему императору как к Богу. Хиршбигель отмечает, что это был рецепт успеха Максимилиана, поскольку досовременное правление зависело от доверенных лиц, которые продвигали или реализовывали политику правителя. ^{[ 520 ]}

Андреас Зайич, возглавляющий большой междисциплинарный проект «Управление Максимилианом», отмечает, что по сегодняшним меркам его сочли бы помешанным на контроле: «Самым удивительным было то, что Максимилиан решал огромные, революционные проблемы в один и тот же день, а затем возвращался обратно. регулировать свои потребности вплоть до мельчайших деталей». Он считал себя экспертом практически во многих областях. Он считал спонтанные идеи, такие как крестовый поход против османов или становление Папой, почти столь же важными, как и большая политика. ^{[ 521 ]}

См. также

Статьи в Википедии

Из Викисклада

Фрейдал , PDF-файл
Тойерданк , PDF-файл
Книга вооружений императора Максимилиана I , 1502 г. , PDF-файл

Примечания

^ «Максимилиан во многих отношениях был воплощением своей эпохи, олицетворением Возрождения. Солдат и литератор, администратор и богослов, спортсмен и ученый, он все же находил время, чтобы поощрять художников, а также разрабатывать и заказывать бесчисленные произведения искусства. " ^{[ 70 ]}
^ «Придворный Кастильоне был не чем иным, как уменьшенной версией всекомпетентного принца эпохи Возрождения, лучшим примером которого, возможно, является император Максимилиан I, умерший в январе 1519 года [...] Максимилиан часто заявлял, что он намеревался подготовить 130 книг, записывая его деяния, достижения и идеи для потомков были завершены лишь несколько работ из этой обширной программы, но они, вместе с запланированными, представляют собой наиболее полное изложение интересов. жизнь и смерть считались соответствующими принцу эпохи Возрождения, прошлое, настоящее и будущее — воображение Максимилиана было всеобъемлющим». ^{[ 71 ]}
^ «Встаньте, поспешите, друзья мои; вернитесь из Ливана, придите и увенчайтесь» (Песни. IV. 8); приказано?) »(Песнь VI. 10); на другом: «Что такое та, которая восходит из пустыня с наслаждением для своего возлюбленного? (Песнь VIII, 5); (Песнь III, 6.)»

Ссылки

^ Пипер, Дитмар; Зальцведель, Йоханнес (3 мая 2010 г.). Мир Габсбургов: великолепие и трагедия европейской правящей династии (на немецком языке). ДВА. п. 53. ИСБН 978-3-641-04162-5 . Проверено 3 июня 2022 г.
^ Вестервельт, Уильям О. (1980). Австрия, ее люди и культура . Национальная компания по производству учебников. п. 5. ISBN 978-0-8442-9520-6 . Проверено 2 июня 2022 г.
^ Беренджер и Симпсон, 2014 , с. 120.
^ «Гнейсс, Маркус – все книги онлайн» . Книга findR (на немецком языке) . Проверено 2 июня 2022 г.
^ Мюллер, Ян-Дирк. «Кайзер Максимилиан I». Де Грюйтер . Проверено 3 июня 2022 г.
^ Рэди, Мартин (12 мая 2020 г.). Габсбурги: взлет и падение мировой державы . Пингвин Букс Лимитед. п. 56. ИСБН 978-0-14-198719-4 . Проверено 3 июня 2022 г.
^ Ангермайер, Хайнц (19 мая 2015 г.). Старая империя в истории Германии: исследования преемственности и поворотных моментов (на немецком языке). Вальтер де Грюйтер ГмбХ & Ко КГ. стр. 235–243. ISBN 978-3-486-82774-3 . Проверено 3 июня 2022 г.
^ Брэди, Томас А. (1998). Сообщества, политика и реформация в Европе раннего Нового времени . БРИЛЛ. п. 331. ИСБН 978-90-04-11001-4 . Проверено 2 июня 2022 г.
^ Хамерс, Йелле (2020). «Осада Гента, строительство Работа и возмездие Максимилиана (1488–1492). Исследование политического использования пространства и планов военного строительства в городе позднего средневековья» . HMGOG (74): 3 . Проверено 24 марта 2022 г. ^{[ постоянная мертвая ссылка ]}
^ Каммертс, Эмиль (1921). Бельгия от римского вторжения до наших дней . ТФ Анвин Лимитед. п. 143 . Проверено 2 июня 2022 г.
^ Спангенберг, Кристин Л., изд. (1993). Шесть веков мастер-гравюр: сокровища из французской коллекции Герберта Грира . Художественный музей Цинциннати. п. 68. ИСБН 978-0-931537-15-8 . Проверено 20 января 2022 г.
^ Аш, Рональд Г. (1991). Князья, покровительство и дворянство: двор в начале современной эпохи, ок. 1450–1650 гг . Немецкий исторический институт в Лондоне. п. 6. ISBN 978-0-19-920502-8 . Проверено 2 февраля 2022 г.
^ Мунк, Берт Де; Романо, Антонелла (20 августа 2019 г.). Знания и ранний современный город: история затруднений . Рутледж. п. 114. ИСБН 978-0-429-80843-2 . Проверено 23 января 2022 г.
^ Хэйтон 2015 , с. 13.
^ Брэди, Томас А.; Брэди, Томас А. младший (13 июля 2009 г.). Немецкие истории в эпоху Реформаций, 1400–1650 гг . Издательство Кембриджского университета. п. 128. ИСБН 978-0-521-88909-4 . Проверено 20 января 2022 г.
^ Теннант, Элейн К. (27 мая 2015 г.). «Продуктивный прием: Тойерданк в шестнадцатом веке». Максимилиан Румесверк . п. 341. дои : 10.1515/9783110351026-013 . ISBN 978-3-11-034403-5 . Проверено 23 января 2022 г.
^ Линдси, Томас Мартин (1909). История Реформации . Т. и Т. Кларк. п. 67 . Проверено 23 января 2022 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б Крюгер, Максимилиан. «Обзор: Френцель, Моника; Гепп, Кристиан; Виммер, Маркус (ред.): Максимилиан 1. Отправление в современность . Инсбрук: Хаймон. ISBN 978-3-7099-3462-3» [Обзор: Френцель, Моника; Гепп, Кристиан; Виммер, Маркус (ред.): Максимилиан 1. На заре нового времени . Инсбрук: Хаймон. ISBN 978-3-7099-3462-3]. Х/Соз/Культ (на немецком языке) . Проверено 23 января 2022 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б Терджанян 2019 , с. 58.
^ Бранн, Ноэль Л. (1999). Тритемий и магическое богословие: глава полемики по поводу оккультных исследований в Европе раннего Нового времени . СУНИ Пресс. п. 165. ИСБН 9780791439616 . Проверено 22 октября 2021 г.
^ Барон, Франк (2013). Фауст на суде: истоки «Истории» Иоганна Шписа в эпоху охоты на ведьм . Вальтер де Грюйтер. стр. 95–103. ISBN 9783110930061 . Проверено 22 октября 2021 г.
^ Ваас 1941 , стр. 153–162.
^ Гримм, Джейкоб; Гримм, Вильгельм (1981). Немецкие легенды братьев Гримм . Институт изучения человеческих проблем. п. 116. ИСБН 978-0-915980-71-0 . Проверено 2 февраля 2022 г.
^ Циолковский, Теодор (2015). Алхимик в литературе: от Данте до наших дней . Издательство Оксфордского университета. стр. 43, 44. ISBN. 978-0-19-874683-6 . Проверено 2 февраля 2022 г.
^ Джонс, Джон Генри (3 марта 2011 г.). Английская книга Фауста: критическое издание на основе текста 1592 года . Издательство Кембриджского университета. п. 4. ISBN 978-0-521-17503-6 . Проверено 2 февраля 2022 г.
^ Лемменс, Кристель (2006). Путеводитель по карте: Антверпен – Гент, Брюссель – Брюгге (на голландском языке). Издательство Ланну. п. 60. ИСБН 978-90-209-6409-7 . Проверено 23 января 2022 г.
^ Янг, Питер (15 марта 2008 г.). Лебедь . Книги реакции. п. 98. ИСБН 978-1-86189-502-8 . Проверено 23 января 2022 г.
^ Священная Римская империя Максимилиан I (Император) (1679 г.). «Самый» прозрачный рыцарь, или рыцарский, самый дорогой, самый опасный и самый славный великие дела, приключения, перемены судьбы и символы... героя Максимилиани И. Романа. Императивно. ...Более ста с половиной лет назад... под именем Тейр-Данк, выдвинутый под давлением общественности... Но сейчас снова... всё чаще... для удовольствия и пользы всех любителей истории и представлено искусство (на немецком языке). Шультес, Мэтью. стр. 23–24.
^ Вехсе, Карл Эдуард (1856). Мемуары двора, аристократии и дипломатии Австрии . Лонгман, Браун, Грин и Лонгманс. п. 5 . Проверено 25 января 2022 г.
^ Теккерей, Уильям Мейкпис (1889). Журнал Корнхилл . Смит, Элдер и компания. п. 379 . Проверено 25 января 2022 г.
^ Грубе, Август Вильгельм (1882). Герои истории и легенд, [прим. и] тр. из [Charakterbilder and Geschichte und Sage] Дж. Л. Шедвелла . п. 264 . Проверено 25 января 2022 г.
^ Боденштейн, Кириак (1888). Сто лет истории искусства в Вене, 1788–1888: церемония по случаю вторичного празднования Pensions-Gesellschaft Visual Artists of Vienna (на немецком языке). Сын К. Герольда. п. 139 . Проверено 25 января 2022 г.
^ Туризм Брюгге. Люблю Брюгге (PDF) . Туризм Брюгге. п. 21 . Проверено 29 января 2022 г.
^ Томсон, Эмма (2012). Фландрия: Северная Бельгия . Брэдт Путеводители. п. 228. ИСБН 978-1-84162-377-1 . Проверено 29 января 2022 г.
^ KW, Редакционная статья (25 апреля 2019 г.). «Художник уличного искусства Стэн Слаббинк оживляет четырех дураков из Брюгге возле Занда» (на голландском языке). KW.be. Проверено 29 января 2022 г.
^ Триеннале Брюгге (2021). Триеннале Брюгге 2021 (PDF) . Триеннале в Брюгге. стр. 18, 20 . Проверено 29 января 2022 г.
^ «ДжамзДжемезон» . Легендз . Проверено 29 января 2022 г.
^ Терджанян 2019 , с. 57.
^ Уильямс, Герхильд Шольц (1982). Литературный мир Максимилиана I: Аннотированная библиография . Центр реформаторских исследований. п. 40 . Проверено 22 ноября 2021 г.
^ «Грот Максимилиана в Мартинсванде, Тироль» . www.lochstein.de .
^ Пейн, Леонидас Уоррен (1913). Южные литературные чтения . Рэнд, МакНелли. п. 482 . Проверено 25 января 2022 г.
^ Бранскомб, Питер (30 октября 2008 г.). Шубертоведение: проблемы стиля и хронологии . Издательство Кембриджского университета. п. 316. ИСБН 978-0-521-08872-5 . Проверено 30 января 2022 г.
^ Нюхтер, Фридрих (1911). Альбрехт Дюрер, его жизнь и избранные его произведения: с пояснительными комментариями доктора Фридриха Нюхтера . Макмиллан и компания, ограниченная. п. 22 . Проверено 4 декабря 2021 г.
^ Карл, Клаус (15 марта 2013 г.). Дюрер . Паркстоун Интернэшнл. стр. 36. ISBN 978-1-78160-625-4 . Проверено 4 декабря 2021 г.
^ Ландфестер, Манфред; Канчик, Юбер; Шнайдер, Хельмут; Джентри, Фрэнсис Г. (2006). Новый Поли Брилла: Энциклопедия древнего мира. Классическая традиция . Брилл. п. 305. ИСБН 978-90-04-14221-3 . Проверено 4 декабря 2021 г.
^ Бялостоцкий, Ян (1986). Дюрер и его критики, 1500–1971: Главы истории идей, включая сборник текстов . В. Кернер. п. 135. ИСБН 978-3-87320-407-2 . Проверено 23 января 2022 г.
^ Касконе, Сара (10 января 2020 г.). «Изумленные ученые только что нашли в церковном сувенирном магазине то, что кажется ранее неизвестным произведением Альбрехта Дюрера» . Новости Артнета . Проверено 17 июля 2022 г.
^ «АльбреХТ ДЮРЕР? (2022)» . museen.de . Проверено 17 июля 2022 г.
^ «Альбрехт Дюрер продолжает загадывать загадки» . Mittelbayerische Zeitung (на немецком языке) . Проверено 17 июля 2022 г.
^ Штадтвальд, Курт (1996). Римские папы и немецкие патриоты: антипапализм в политике немецкого гуманистического движения от Грегора Хаймбурга до Мартина Лютера . Библиотека Дроз. п. 88. ИСБН 978-2-600-00118-2 . Проверено 9 февраля 2022 г.
^ Трейси, Джеймс Д. (1 января 1996 г.). Эразм Нидерландов . Издательство Калифорнийского университета. п. 95. ИСБН 978-0-520-08745-3 . Проверено 9 февраля 2022 г.
^ Трейси, Джеймс Д. (23 октября 2018 г.). Голландия под властью Габсбургов, 1506–1566: формирование политического тела . Университет Калифорнии Пресс. стр. 68–69. ISBN 978-0-520-30403-1 . Проверено 9 февраля 2022 г.
^ Эразм, Дезидериус (1 января 1997 г.). Коллоквиумы Университет Торонто Пресс. стр. 100-1 572, 582, 588. ISBN. 978-0-8020-5819-5 . Проверено 9 февраля 2022 г.
^ Дайк, Пол Ван (1905). Портреты эпохи Возрождения . Скрибнер. п. 282. ИСБН 978-0-7905-8186-6 . Проверено 9 февраля 2022 г.
^ Холлегер 2012 , стр. 23–32.
^ Месснер 2011 , с. 40.
^ Гнев, Гилберт (1886). Иллюстрированная история Армии КК: представлена в общем и частном культурно-историческом значении от ее основания и развития до наших дней (на немецком языке). Злость. п. 185 . Проверено 6 августа 2022 г.
^ Месснер, Флориан (2011). Император Максимилиан I и войны его времени — Император Максимилиан I и войны его времени . Университет Инсбрука. стр. 34–40 . Проверено 27 января 2022 г.
^ Голландия 1909 , стр. 283, 284.
^ Бруннер, Отто (28 июля 2015 г.). Земля и господство: структуры управления в средневековой Австрии . Издательство Пенсильванского университета. п. 40. ИСБН 978-1-5128-0106-4 . Проверено 20 ноября 2021 г.
^ Гундольф, Хуберт (1981). О свободе Тироля (на немецком языке). Издательство Пингвин. п. 46. ИСБН 978-3-7016-2107-1 . Проверено 11 февраля 2022 г.
^ Ваас 1941 , с. 77.
^ Гатенбрёкер, Силке; Брауншвейг, Музей Герцога Антона Ульриха (2005). Акварели и рисунки романтизма и бидермейера: коллекция Бернхарда Хаусмана (1784–1873) «Сувениры моих современников» (на немецком языке). Хирмер. п. 183. ИСБН 978-3-7774-2505-4 . Проверено 11 февраля 2022 г.
^ Хрдина, Жасмин (1 июня 2021 г.). «Световое шоу оживит крепость Куфштайн зимой» . Тирольская ежедневная онлайн-газета (на немецком языке) . Проверено 11 февраля 2022 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б «На рождественскую ярмарку…» www.explorermagazin.de . Проверено 11 февраля 2022 г.
^ «Помяните императора вместе с нами. В крепости Куфштайн» . www.maxkufstein.at . Проверено 11 февраля 2022 г.
^ «Historische Gruppen Ritter-Fest Kufstein 2022» . РИТТЕР-ФЕСТ БУРГ-ФЕСТ (на немецком языке). 7 мая 2015 г. Архивировано из оригинала 29 июня 2022 г. . Проверено 1 июля 2022 г.
^ Gatenbröcker & Braunschweig 2005 , с. 185.
^ "Wirtshaus Auracher Löchl | bilder.tibs.at" . bilder.tibs.at . Проверено 11 февраля 2022 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б Хедлам, Сесил (1906). Бронзовые основатели Нюрнберга: Петер Вишер и его семья . Джордж Белл и сыновья. п. 64 . Проверено 2 февраля 2022 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б Anglo, Сидней (11 июня 2014 г.). «Гуманизм и придворное искусство». В Гудмане, А.; Маккей, Ангус (ред.). Влияние гуманизма на Западную Европу в эпоху Возрождения . Рутледж. п. 72. ИСБН 978-1-317-87022-7 .
^ Бейт, Хайди Эберхардт (2000). Меры мужчины: добродетель и искусство в гражданских образах Нюрнберга шестнадцатого века . Калифорнийский университет, Беркли. п. 242 . Проверено 21 января 2022 г.
^ Тревор-Ропер 1989 , с. 21.
^ Перейти обратно: ^а ^б Мадерсбахер, Люк; Карамель, Франц; Гюртлер, Элеонора; Зандбихлер, Вероника. «Путь 1: Оценка искусства и самовыражение». В Колер и Шуберт (2016) , с. 62 .
^ Макдональд, Грантли (5 июня 2015 г.). «Мемориальная культура. Вспоминая Пауля Хофхаймера» . Музыкальная жизнь в позднем средневековье в австрийском регионе (на немецком языке) . Проверено 23 января 2022 г.
^ Хэйтон 2015 , с. 29.
^ Голубева, Мария (20 мая 2013 г.). Модели политической компетентности: эволюция политических норм в работах бургундских и габсбургских придворных историков, ок. 1470–1700 . БРИЛЛ. п. 52. ИСБН 978-90-04-25074-1 . Проверено 23 января 2022 г.
^ Британская энциклопедия . Британская энциклопедия. 1973. с. 261. ИСБН 978-0-85229-173-3 . Проверено 25 января 2022 г.
^ Терджанян 2019 , с. 56.
^ Бургойн, Криста Л. (1979). Молитвенник императора Максимилиана I: Художественное творчество и его обстоятельства . Калифорнийский университет, Беркли. п. 68 . Проверено 23 января 2022 г.
^ Дакерман, Сьюзен (2002). Живописные гравюры: откровение цвета в гравюрах, офортах и гравюрах на дереве Северного Возрождения и барокко . Пенн Стейт Пресс. п. 123. ИСБН 978-0-271-02235-2 . Проверено 23 января 2022 г.
^ Мокси, Кейт (апрель 2004 г.). Крестьяне, воины и жены: популярные образы в эпоху Реформации . Издательство Чикагского университета. п. 21. ISBN 978-0-226-54392-5 . Проверено 23 января 2022 г.
^ ДК Путеводитель для очевидцев: Австрия . Издательство ДК. 2 мая 2012 г. с. 242. ИСБН 978-0-7566-9192-9 . Проверено 28 ноября 2021 г.
^ Ватанабэ-О'Келли, Хелен (12 июня 2000 г.). Кембриджская история немецкой литературы . Издательство Кембриджского университета. п. 94. ИСБН 978-0-521-78573-0 . Проверено 23 января 2022 г.
^ Теннант 2015 , стр. 314, 340.
^ Институт изучения раннего Нового времени (2006). Ранняя современная информация (на немецком языке). П. Ланг. п. 96 . Проверено 31 января 2022 г.
^ Серебро 2008 , стр. 8, 26–30, 36, 88.
^ Смит, Джеффри Чиппс (15 декабря 2014 г.). Нюрнберг, город эпохи Возрождения, 1500–1618 гг . Издательство Техасского университета. п. 325. ИСБН 978-1-4773-0638-3 . Проверено 31 января 2022 г.
^ Бэнгс, Джереми (29 октября 2019 г.). Новый взгляд на старую колонию: Плимут, голландский контекст толерантности и модели поминовения паломников . БРИЛЛ. п. 394. ИСБН 978-90-04-42055-7 . Проверено 25 января 2022 г.
^ Путтен, Джаспер Корнелис ван (6 ноября 2017 г.). Сетевая нация: картографирование немецких городов в «Космографии» Себастьяна Мюнстера . БРИЛЛ. п. 177. ИСБН 978-90-04-35396-1 . Проверено 25 января 2022 г.
^ Дейли, Питер Морис (1 января 1998 г.). Литература в свете герба: структурные параллели между гербом и литературой шестнадцатого и семнадцатого веков . Университет Торонто Пресс. п. 24. ISBN 978-0-8020-7891-9 . Проверено 25 января 2022 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б Карл 2015 , с. 59.
^ Битенхольц, Питер Г. (1994). История и фабула: мифы и легенды в исторической мысли от античности до современности . БРИЛЛ. стр. 199–202. ISBN 978-90-04-10063-3 . Проверено 25 января 2022 г.
^ Заяц, Кристофер; Эндрюс, Мэриан (1913). Максимилиан Мечтатель: император Священной Римской империи, 1459–1519 гг . С. Пол и компания. п. 276 . Проверено 25 января 2022 г.
^ Серебро 2008 , стр. 90, 196.
^ Серебро 2008 , стр. 105–107.
^ Хурихан, Колум (2012). Энциклопедия средневекового искусства и архитектуры Grove . Издательство Оксфордского университета. п. 214. ИСБН 978-0-19-539536-5 . Проверено 4 февраля 2022 г.
^ Вуд 2008 , с. 311.
^ Юнг, Г. (1878). Путеводитель по Зальцбургу и окрестностям: зарезервировано для посетителей в отеле de L'Europe ... (19 век) . Эндл. п. 69 . Проверено 17 августа 2022 г.
^ Вуд 2008 , с. 226.
^ Шмид, Карл (1984). « Преданность и перо» О планировании гробницы императора Максимилиана I. В Шмиде, Карл; Воллаш, Иоахим (ред.). Memoria: ценность исторического свидетельства литургического поминовения в средние века (PDF) (на немецком языке). В. Финк. п. 464. ИСБН 978-3-7705-2231-6 . Проверено 16 августа 2022 г.
^ Шуллер, Эрвин Хорст (2019). «Император Максимилиан I, Польхаймер цу Вартенбург и княжеский город Фёклабрук» (PDF) . Ежегодник Ассоциации музеев Верхней Австрии . 164 :165, 166 . Проверено 5 февраля 2022 г.
^ Уил, Джон (1844). Ежеквартальные статьи по архитектуре . Джон Уил. п. 41 . Проверено 11 февраля 2022 г.
^ Сильвер, Ларри (14 июня 2022 г.). Маркетинг Максимилиана: визуальная идеология императора Священной Римской империи . Издательство Принстонского университета. п. 457. ИСБН 978-0-691-24589-8 . Проверено 16 августа 2022 г.
^ Музей истории искусств, Вена. «Взгляд в гробницу. Исследовательский проект по погребению императора Фридриха III в соборе Святого Стефана» (PDF) . хм.ат. Проверено 16 августа 2022 г.
^ Хэйтон 2015 , стр. 215, 218.
^ Зибер-Леманн, Клавдий (16 июля 2018 г.). «Максимилиан I в астрономо-астрологических печатных произведениях и пророчествах» . Мир Максимилиана : 66, 69. doi : 10.14220/9783737008846.61 . ISBN 978-3-8471-0884-9 . S2CID 189743706 . Проверено 14 августа 2022 г.
^ Талкенбергер, Хайке (1990). «3. Основные астролого-пророческие сочинения: «Pronosticatio» Иоганна Лихтенбергера (1488 г.) и «Шпигель» Йозефа Грюнпека (1508 г.)». Потоп: Пророчества и текущие события в текстах и гравюрах астрологических брошюр, 1488-1528 гг . п. 70. дои : 10.1515/9783110962000.55 . ISBN 978-3-484-35026-7 .
^ Зибер-Леманн 2018 , стр. 69, 75–77.
^ Эрл, TF (5 июля 2017 г.). Новое изобретение театра в Европе шестнадцатого века: традиции, тексты и исполнение . Рутледж. п. 318. ИСБН 978-1-351-54115-2 . Проверено 25 января 2022 г.
^ Блумендал, Ян; Норланд, Ховард (19 сентября 2013 г.). Неолатинская драма в Европе раннего Нового времени . БРИЛЛ. стр. 112–117, 136, 141, 145, 178. ISBN. 978-90-04-25746-7 . Проверено 6 декабря 2021 г.
^ Дитль, Кора (8 февраля 2021 г.). «Постановка реформации как история. Три образцовых случая: Агрикола, Хартманн, Кильманн». В Хаппе, Питер; Хюскен, Вим (ред.). История постановки: очерки позднесредневековой и гуманистической драмы . БРИЛЛ. п. 193. ИСБН 978-90-04-44950-3 . Проверено 6 декабря 2021 г.
^ Орбан, Арон (2017). Рожденный для Феба: солнечно-астральный символизм и поэтическая саморепрезентация Конрада Кельтиса и его гуманистических кругов (PDF) (доктор философии). Кандидатская диссертация на кафедре медиевистики ЦЕУ. Центральноевропейский университет. стр. 40, 57, 134, 183–186, 193–196. дои : 10.14754/CEU.2017.01 . Получено 30 декабря 2021 г. - из докторских диссертаций Департамента медиевистических исследований ЦЕУ.
^ Остермарк-Йохансен, Лене (28 апреля 2014 г.). Уолтер Патер: «Воображаемые портреты» . МХРА. п. 192. ИСБН 978-1-907322-55-6 . Проверено 31 января 2022 г.
^ ИРСА (1985). Артибус и истории Издательство ИРСА. п. 89 . Получено 31 января.
^ Кастенхольц, Ричард (2006). Ганс Шварц: аугсбургский скульптор и медалист эпохи Возрождения (на немецком языке). Немецкое художественное издательство. п. 147. ИСБН 978-3-422-06526-0 . Проверено 31 января 2022 г.
^ Институт изучения периода раннего Нового времени, 2006 , с. 96.
^ Чадраба, Рудольф (1964). Апокалипсис Дюрера, иконологическая интерпретация (на немецком языке). Издательство Чехословацкой академии наук. п. 73 . Проверено 31 января 2022 г.
^ Шаллхарт, Флориан (5 октября 2005 г.). «500 лет книги героя Амбразера» . Инсбрукский университет (на немецком языке) . Проверено 28 февраля 2022 г.
^ Аманн, Клаус (2008). «Успешное альтер-эго императора Максимилиана в борьбе за светскую и духовную власть. О царе-священнике Иоанне в Книге героев Амбразера». В Фрич-Рёсслер, Вальтрауд (ред.). Рамочная тема: Книга героев Амбразера . Вена. стр. 129–148. ISBN 978-3-8258-1097-9 . Проверено 5 февраля 2022 г. {{cite encyclopedia}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
^ Шеффль, Райнер. «Император Максимилиан I и «Песнь о Нибелунгах» (PDF) . nibelungenreception.de/ . Проверено 17 марта 2022 г.
^ Ланге, Гунда (16 октября 2009 г.). Нибелунговская интертекстуальность: Поколенческие отношения и генеалогические структуры в героическом эпосе позднего средневековья (на немецком языке). Вальтер де Грюйтер. п. 62. ИСБН 978-3-11-022142-8 . Проверено 17 марта 2022 г.
^ Вуд 2008 , с. 117.
^ Крен, Томас; Маккендрик, Шотландец (1 июля 2003 г.). Освещая эпоху Возрождения: триумф фламандской рукописной живописи в Европе . Публикации Гетти. стр. 356, 357. ISBN. 978-0-89236-704-7 .
^ Наводнение 2011 , с. 126 .
^ Пулина 2022 , с. 29,73,111,273,334–354.
^ Гесс, Питер (26 октября 2020 г.). Сопротивление плюрализации и глобализации в немецкой культуре, 1490–1540: Видения нации в упадке . Вальтер де Грюйтер ГмбХ & Ко КГ. ISBN 978-3-11-067492-7 . Проверено 23 января 2022 г.
^ Брант, Себастьян (12 июля 2012 г.). Корабль дураков . Курьерская корпорация. п. 335. ИСБН 978-0-486-14312-5 . Проверено 25 января 2022 г.
^ Бенеке 2019 , с. 15 .
^ Наводнение 2011 , с. ccxvi .
^ Уокер, Ричард Эрнест (2008). «Арминий» Ульриха фон Хуттена . Питер Лэнг. п. 135. ИСБН 978-3-03911-338-5 . Проверено 25 января 2022 г.
^ Фредевельд, Гарри (7 сентября 2016 г.). Поэтические произведения Гелиуса Эобана Гесса: Том 4: Между Эразмом и Лютером, 1518–1524 гг . БРИЛЛ. п. 217. ИСБН 978-90-04-32315-5 . Проверено 25 января 2022 г.
^ Литературные произведения (на французском языке). Книжный магазин Дроз. 1991. с. 55. ИСБН 978-2-600-05375-4 . Проверено 25 января 2022 г.
^ Армстронг, Адриан (2005). «Прием рукописи «Trosne d'Honneur» Жана Молине ». Средний Эвум . 74 (2): 311–328. дои : 10.2307/43632736 . JSTOR 43632736 .
^ Рэндалл, Майкл; Рэндалл, профессор Майкл (1 января 2008 г.). Гигантское государство: об индивидууме и сообществе во французском Возрождении . Университет Торонто Пресс. п. 112. ИСБН 978-0-8020-9814-6 . Проверено 25 января 2022 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б Армстронг, Адриан (2000). Техника и технология: письменность, печать и поэтика во Франции, 1470–1550 гг . Кларендон Пресс. п. 41. ИСБН 9780198159896 . Проверено 22 октября 2021 г.
^ Диксон, Ребекка (2006). «Утешительный намек в произведении Жана Молине «Науфраж де ла Пусель» (1477)» . Бюллетень французских исследований . 12 (1): 96–98. дои : 10.1093/frebul/ktl036 . Проверено 22 октября 2021 г.
^ Сунтруп, Рудольф; Венстра, Ян Р.; Боллманн, Энн М. (2005). Средства символизма в позднем средневековье и начале Нового времени . П. Ланг. п. 203. ИСБН 9780820477145 . Проверено 22 октября 2021 г.
^ Бергвайлер, Ульрике (1976). Аллегория в творчестве Жана Лемэра Бельжского . Библиотека Дроз. п. 153. ИСБН 9782600038584 . Проверено 22 октября 2021 г.
^ Бритнелл, Дженнифер (8 мая 2018 г.). Народная литература и текущие события в начале шестнадцатого века: Франция, Англия и Шотландия . Рутледж. стр. 116, 117. ISBN. 978-1-351-76379-0 . Проверено 25 января 2022 г.
^ Нофлатшер, Чисхолм и Шнерб 2011 , стр. 242.
^ Йохум, Георг (31 августа 2017 г.). «Плюс Ультра», или изобретение современности: О современном стирании границ в западном мире (на немецком языке). издательство транскриптов. п. 206. ИСБН 978-3-8394-3697-4 . Проверено 3 февраля 2022 г.
^ Косгроув, Денис Э.; Косгроув, Кармен П. (17 октября 2003 г.). Глаз Аполлона: картографическая генеалогия Земли в западном воображении . Джу Пресс. п. 101. ИСБН 978-0-8018-7444-4 . Проверено 3 февраля 2022 г.
^ Лестер, Тоби (5 июля 2012 г.). Четвертая часть мира: эпическая история величайшей карты в истории . Профиль. п. 355. ИСБН 978-1-84765-280-5 . Проверено 3 февраля 2022 г.
^ Варбург, А.; Фридлендер, Макс Дж. (1911). «Две сцены из заключения короля Максимилиана в Брюгге на эскизном листе так называемого «домового книжного мастера» » . Ежегодник королевских коллекций произведений искусства Пруссии . 32 : 180-184. ISSN 1431-5955 . JSTOR 25168741 .
^ Дюкло, Адольф (1910). Брюгге: история и воспоминания (на французском языке). К. ван де Вивере-Петит. п. 548 . Проверено 22 декабря 2021 г.
^ Борхерт, Тилль; Мемлинг, Ганс (2005). Портреты Мемлинга . Темза и Гудзон. п. 40. ИСБН 978-90-5544-550-9 . Проверено 11 июля 2023 г.
^ Кэрролл, Маргарет Д. (28 июня 2022 г.). Иероним Босх: Время и трансформация в саду земных наслаждений . Издательство Йельского университета. п. 123. ИСБН 978-0-300-25532-4 . Проверено 11 июля 2023 г.
^ Оливейра, Пауло Мартинс. «(Анг) Освобождение Брюсселя Жераром Давидом и Питером Брейгелем» . Проверено 11 июля 2023 г.
^ Брюгге, Общество истории (1996). Действует (на голландском языке). п. 68 . Проверено 23 января 2022 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Накамура 2014 , стр. 79–81.
^ Андерсон, Майкл Алан (12 мая 2014 г.). Святая Анна в музыке эпохи Возрождения: преданность и политика . Издательство Кембриджского университета. п. 113. ИСБН 978-1-107-05624-4 . Проверено 24 января 2022 г.
^ Прайс, Дэвид Х. (20 ноября 2020 г.). В начале был образ: искусство и Библия Реформации . Издательство Оксфордского университета. п. 11. ISBN 978-0-19-007442-5 . Проверено 24 января 2022 г.
^ Уэлш, Дженнифер (2016). Культ Святой Анны в Европе средневековья и раннего Нового времени . Тейлор и Фрэнсис. п. 141. ИСБН 9781134997800 . Проверено 22 октября 2021 г.
^ Берд, Майкл С. (1995). Искусство и межрелигиозный диалог: шесть перспектив . Университетское издательство Америки. стр. 13, 14. ISBN. 978-0-8191-9555-5 . Проверено 22 ноября 2021 г.
^ Терджанян 2019 , стр. 204, 208.
^ Мелтон, Джеймс Ван Хорн (15 мая 2017 г.). Культуры общения от Реформации к Просвещению: построение публики в немецких землях раннего Нового времени . Рутледж. п. 21. ISBN 978-1-351-94672-8 . Проверено 26 января 2022 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б Серебро 2008 , с. 119.
^ Мадар, Хизер Кэтрин Сюзанна (2003). История стала видимой: визуальные стратегии в мемориальном проекте Максимилиана I. Калифорнийский университет, Беркли. п. 193 . Проверено 1 февраля 2022 г.
^ Дэниел Хопфер. «Максимилиан I в образе святого Георгия ок. 1509/10» . www.metmuseum.org . Метрополитен-музей . Проверено 24 января 2022 г.
^ Трафальгарские галереи Королевской академии . Трафальгарские галереи. 1979. с. 18 . Проверено 20 ноября 2021 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б Серебро 2008 г. , стр. 142–146.
^ «Император Максимилиан I» . Библиотека и музей Моргана . 6 октября 2021 г. Проверено 30 января 2022 г.
^ Карденас, Ливия (16 ноября 2020 г.). Текстура изображений: Книга-реликвия в религиозности позднего средневековья и эстетике раннего Нового времени . БРИЛЛ. стр. 254–309. ISBN 978-90-04-44012-8 . Проверено 30 января 2022 г.
^ Колер и Шуберт 2016 , с. 172 .
^ Серебро 2008 , с. 268.
^ Шмидт-фон Рейн, Бауманн и Общество исследований палаты суда Рейха, 2002 , стр. 346.
^ Стридер, Питер (8 мая 2017 г.). «О происхождении Дюреровских Почетных ворот императора Максимилиана» . Реклама Германского национального музея : 128–142. дои : 10.11588/azgnm.1954.0.38143 . Проверено 7 февраля 2022 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б Хирши 2011 , с. 45.
^ Перейти обратно: ^а ^б Брандт 2010 , стр. 37.
^ Перейти обратно: ^а ^б Уилсон 2016 , с. 411.
^ Ватанабэ-О'Келли, Хелен (17 июня 2010 г.). Красавица или чудовище?: Женщина-воин в немецком воображении от эпохи Возрождения до наших дней . Издательство Оксфордского университета. п. 9. ISBN 978-0-19-955823-0 . Проверено 16 февраля 2022 г.
^ Уилсон, Питер Х. (2016). Сердце Европы: История Священной Римской империи . Издательство Гарвардского университета. п. 263. ИСБН 978-0-674-05809-5 . Проверено 16 февраля 2022 г.
^ Колвин, Сара; Ватанабэ-О'Келли, Хелен (2009). Женщины и смерть 2: воинственные женщины в немецком литературном и культурном воображении с 1500 года . Камден Хаус. п. 90. ИСБН 978-1-57113-400-4 . Проверено 16 февраля 2022 г.
^ Брандт 2010 , с. 35.
^ Брандт 2010 , стр. 43.
^ Серебро 2008 , стр. 9, 57, 68.
^ Караскова 2014 , с. 330–339, 373–375, 394–396.
^ Перейти обратно: ^а ^б Оверлает, Ким (2018). «Радостный въезд» эрцгерцога Максимилиана в Антверпен (13 января 1478 г.): анализ «самого элегантного и достойного» диалога» . Журнал средневековой истории . 44 (2): 231–249. дои : 10.1080/03044181.2018.1440622 . S2CID 165610800 .
^ Диксон, Ребекка (2006). «Утешительный намек в «Науфража де ла Пусель» Жана Молине (1477 г.)». Бюллетень французских исследований . 12 (1): 96–98. дои : 10.1093/frebul/ktl036 .
^ Ван дер Хайде 2019 .
^ Ганс Спрингинкле. «Максимилиан, представленный своими святыми покровителями Всевышнему 1519 год» . www.metmuseum.org . Метрополитен-музей . Проверено 24 января 2022 г.
^ Серебро 2008 , с. 9, 73.
^ Эёрси 2020 .
^ Эёрси 2020 , с. 29.
^ Караскова 2014 , с. 107–110.
^ Караскова 2014 , с. 334.
^ Историческая ассоциация города Вены (1890 г.). Отчеты и сообщения Ассоциации древностей в Вене (на немецком языке). По заказу книжного магазина «Прандель и Мейер». стр. 88, 108, 109 . Проверено 5 декабря 2021 г.
^ Свитсер, МФ (13 августа 2020 г.). Дюрер . Перспективы Верлаг. п. 39. ИСБН 978-3-7524-2551-2 . Проверено 31 января 2022 г.
^ Ван дер Хайде 2019 , стр. 67–68.
^ Ротенберг 2011 , с. 79.
^ Джеймсон, Анна Браунелл (1867). Легенды о Мадонне в изобразительном искусстве: формирование третьей серии сакрального и легендарного искусства . Лонгсманс, Грин и компания. стр. 314–315 . Проверено 31 января 2022 г.
^ Вена, Ассоциация истории города (1919). Отчеты и сообщения Ассоциации древностей в Вене (на немецком языке). п. 106 . Проверено 31 января 2022 г.
^ Рукописи Средневековья и Возрождения в Художественной галерее Уолтерса: Бельгия, 1250–1530 гг . Издательство Университета Джонса Хопкинса; Художественная галерея Уолтерса, Балтимор, Мэриленд. 1997. стр. 518, 529. ISBN. 978-0-8018-2869-0 . Проверено 2 февраля 2022 г.
^ Ротенберг 2011 , с. 46.
^ Ротенберг 2011 , стр. 36, 40, 45, 46, 67, 79.
^ Росс, Джилл; Акбари, Сюзанна Конклин (1 января 2013 г.). Концы тела: идентичность и общность в средневековой культуре . Университет Торонто Пресс. п. 67. ИСБН 978-1-4426-4470-0 . Проверено 22 декабря 2021 г.
^ Фурманн, Вольфганг (2007). «Траурные песнопения Пьера де ла Рю и традиция Quis dabit». Ин Гаш, Стефан; Лодес, Биргит (ред.). Смерть в музыке и культуре. К 500-летию со дня смерти Филиппа Красивого . п. 205 . Проверено 8 февраля 2022 г.
^ Кельбер, Мориц (2018). Музыка в Аугсбургском Рейхстаге в 16 веке (PDF) . Мюнхен. п. 149. ИСБН 978-3-96233-095-8 . {{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
^ Кельбер 2018 , с. 281.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Пули 2016 .
^ Грёсинг, Сигрид-Мария (2016). Император Максимилиан I и женщины ([1-е издание, 2016 г.] изд.). Вена. стр. 132–140. ISBN 978-3-99050-046-0 . {{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
^ Грёссинг 2002 , с. 234.
^ Лодес, Биргит (21 сентября 2016 г.). «Музыкальные подарки Максимилиану I». Музыкальная жизнь в позднем средневековье в австрийском регионе (на немецком языке) . Проверено 4 марта 2022 г.
^ «CMME: Под твоей защитой (Благословенный пастырей)» . www.cmme.org Проверено 4 марта 2022 г.
^ «Библиотеки KU Leuven, KBR и Google выложат в Интернете тысячи книг и исторических документов» . nieuws.kuleuven.be .
^ Перейти обратно: ^а ^б Ван дер Хайде 2019 , с. 61.
^ Ван дер Хайде 2019 , стр. 62–63.
^ Ван дер Хайде 2019 , стр. 63–65.
^ Сильвер, Ларри (2000). «Цезарь Люденс: Император Максимилиан I и убывающее средневековье». В золоте — Пенни Шайн; Сакс, Бенджамин К. (ред.). Культурные видения: Очерки истории культуры . Родопи. п. 188. ИСБН 978-90-420-0490-0 . Проверено 4 февраля 2022 г.
^ «Император Максимилиан I: Музыка для политики — Музыка для удовольствия» . Музыка . 5 марта 2018 г.
^ Классен, Альбрехт (2001). Немецкие песенники XV и XVI веков (на немецком языке). Издательство Ваксманн. п. 246. ИСБН 978-3-8309-6035-5 . Проверено 1 февраля 2022 г.
^ Маллетт, Майкл (5 сентября 2021 г.). Народная культура и народный протест в Европе позднего средневековья и раннего Нового времени . Рутледж. п. 76. ИСБН 978-1-000-42443-0 . Проверено 1 февраля 2022 г.
^ Шефер, Дитрих (1904). Исторические источники Вюртемберга (на немецком языке). В. Кольхаммер. п. 22 . Проверено 1 февраля 2022 г.
^ Адам, Дикарь (2019). «Адам Сэвидж осматривает выставку «Последний рыцарь» в МЕТ!» . Испытание Адама Сэвиджа . Тестировано.com.
^ Терджанян 2019 , с. 22.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Пирр, Стюарт В.; ЛаРокка, Дональд Дж.; Брейдинг, Дирк Х.; Метрополитен-музей (Нью-Йорк, штат Нью-Йорк) (2005). Бронированный конь в Европе, 1480-1620 гг . Метрополитен-музей. стр. 31, 32. ISBN. 978-1-58839-150-6 .
^ «Конские доспехи — бургундский бард короля Генриха VIII работы Гиллема Марго, украшенные Паулем ван Вреландом, подаренные Максимилианом I, известным как бургундский бард» . Коллекции Королевской оружейной палаты . Проверено 28 августа 2022 г.
^ Серебро 2008 , стр. 128, 266.
^ Спэкман, «Самсон и Далила» Жаклин С. Лукас Кранах в искусстве Северной Европы (Диссертация). Университет Небраски – Линкольн. п. 44 . Проверено 27 января 2022 г.
^ Ортис, Антонио Домингес; Железнодорожник, кузнец Шелл; Годой, Джозеф-А. (1991). Великолепие испанской монархии: гобелены и доспехи эпохи Возрождения из национального наследия . Метрополитен-музей. п. 130. ИСБН 978-0-87099-621-4 . Проверено 27 января 2022 г.
^ Лайонс, Клэр Л.; Пол, Джон, доктор медицины (31 декабря 2016 г.). Альтера Рома: Искусство и империя от Мериды до Мексики . ООО "ИСД". п. 217. ИСБН 978-1-938770-35-7 . Проверено 27 января 2022 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б Кирхгоф 2019 , стр. 31–37.
^ Хейворд, Мария (5 июля 2017 г.). Платье при дворе короля Генриха VIII . Рутледж. п. 330. ИСБН 978-1-351-56917-0 . Проверено 26 августа 2022 г.
^ [historymuseum.ca/cmc/exhibitions/milhist/austria/aus03eng.html «Императорская Австрия: сокровища искусства, оружия и доспехов из земли Штирия. Эпоха императора Максимилиана I».] Проверено 28 августа 2022 г. . {{cite web}}: Проверять |url= ценность ( помощь )
^ Перейти обратно: ^а ^б Месснер 2011 , стр. 63–65.
^ Археология, или Разные трактаты, относящиеся к древности . Общество. 1965. с. 17 . Проверено 26 августа 2022 г.
^ Брейдинг, Дирк Х. (1 января 2012 г.). «Гонка, перепрыжка и турнир во времена Максимилиана I». «Полтысячи лет назад...» — Фестиваль, посвящённый визиту императора Максимилиана I в Санкт-Вендель (Санкт-Вендель: Городской музей) . Трир. п. 62 . Проверено 26 августа 2022 г. {{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
^ Кирхгоф, Чассика (2019). «Воспоминания в стали и бумаге: эффектные доспехи и их изображение в Аугсбурге раннего Нового времени» . Памятка о материальной культуре средневековья и раннего Нового времени в Интернете . 2019 (4): 34. doi : 10.25536/20190402 . ISSN 2523-2932 . Проверено 26 августа 2022 г.
^ «Конский доспех: Фрагмент тяжелого конского доспеха с конской головой и шеей» . www.khm.at. Проверено 26 августа 2022 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б Терджанян 2019 , с. 33.
^ Петрухин Илья; Синчугова Вера (1 января 2017 г.). "ТЕЛ ЗАЩИТНЫЙ ЛАТЫНЫЙ ДОСПЕХ ПЕХОТЕКИ СВЯТОЙ РИМСКОЙ ИМПЕРИИ В ПЕРВОЙ ТРЕТЬИ XVI ВЕКА (Перевод русской статьи)". Мир оружия︠а︡ : истории︠а︡, герои, коллекции︠с︡ии: материалы В Международной научно-практической конференции︠с︡ии, 29 ноября︠а︡бри︠а︡--1 декабря 2017 г. . Тульский государственный музей оружия︠а︡. стр. 1,2. ISBN 978-5-9631-0683-9 . Проверено 26 августа 2022 г.
^ Кунео 2002a , с. 68
^ «Сбруя: детская юбка-плиссе, доспехи детские, доспехи детские» . www.khm.at (на немецком языке) . Проверено 28 августа 2022 г.
^ «Бронированная юбка (основа) ок. 1510–1515 гг.» . www.metmuseum.org . Проверено 28 августа 2022 г.
^ Флигель, Стивен Н.; Искусство, Кливлендский музей (1992). Изготовление доспехов . Кливлендский художественный музей. п. 9 . Проверено 1 июля 2022 г.
^ Йегер, Феликс. «Для чего это? «Арбалет Максимилиана» » . Немецкий исторический музей . Проверено 9 февраля 2022 г.
^ Сильвер 2008 , стр. 197–198.
^ Серебро 2008 , с. 198.
^ «Великолепный меч императора Максимилиана I». www.khm.at (на немецком языке) . Проверено 9 февраля 2022 г.
^ Серебро 2008 , стр. 197–199.
^ «Бланочное оружие: Охотничий меч: Оленелов» . www.khm.at (на немецком языке) . Проверено 9 февраля 2022 г.
^ Краузе, Стефан (2011–2012). «Круглый щит из владения последующего императора Максимилиана I». Ежегодник Венского музея истории искусств . Том 13/14. стр. 38–51 . Проверено 26 августа 2022 г.
^ Краузе 2011–2012 , стр. 48.
^ Кунео 2002a , с. 75.
^ Лазарь, Томаж (2017). «Словенские земли как вооруженный рубеж Священной Римской империи» . Fasciculi Archaeologiae Historicae . 30 : 59–72. дои : 10.23858/FAH30.2017.006 . S2CID 191520154 . Проверено 26 августа 2022 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б Кэмпбелл 2002 , стр. 168, 172.
^ Серебро 2008 , стр. 216–236.
^ Тревор-Ропер 1989 , с. 23.
^ Тревор-Ропер 2017 , с. 4.
^ Адлер, Джереми (16 марта 2020 г.). Иоганн Вольфганг фон Гете . Книги реакции. п. 73. ИСБН 978-1-78914-253-2 . Проверено 25 января 2022 г.
^ Терджанян 2019 , стр. 60, 61.
^ Понтани, Филиппомария; Вайзе, Стефан (8 ноября 2021 г.). Эллинизирующая муза: европейская антология поэзии на древнегреческом языке от эпохи Возрождения до наших дней . Вальтер де Грюйтер ГмбХ & Ко КГ. стр. 318, 319. ISBN. 978-3-11-065275-8 . Проверено 25 января 2022 г.
^ Гриствуд, Сара (29 ноября 2016 г.). Игра королев: женщины, создавшие Европу шестнадцатого века . Основные книги. п. 134. ИСБН 978-0-465-09679-4 . Проверено 25 января 2022 г.
^ Жиль, Пьер (1519). Тренодия Сев Оплакивание Петра Эгидия по поводу смерти Максимилиана Цезаря Август: И в этой школе Джеймс Шпигель Селестадиен. Эпитафия, написанная тем же Цезарем Августом, того же автора П. Эгидия. Laudes... (на латыни). Гримм и Вирсунг . Проверено 9 февраля 2022 г.
^ Ежегодник Общества Эразма Роттердамского . Общество. 1983. с. 132 . Проверено 9 февраля 2022 г.
^ Поссельт-Кули, Кристина (2018). Арт-герой против героя войны . [Место публикации не указано]: Nomos Verlagsgesellschaft mbH & Co. KG. стр. 94–96. ISBN 978-3-95650-347-4 . Проверено 17 мая 2022 г.
^ Хазельмайер, Франц (1879). Поэтические образы из немецкой истории нового и новейшего времени: Собран и отредактирован Францем Хазельмайером. Соответствующе объяснил Джо Эр. Хазельмайер (на немецком языке). Й. Штаудингер. п. 3 . Проверено 28 мая 2022 г.
^ Хазельмайер 1879 , с. 3.
^ «EEVA Кайзер Макс и Альбрехт Дюрер (1895)» . utlib.ut.ee .
^ Лексикон бесед Брокгауза: общая немецкая реальная энциклопедия (на немецком языке). Ф. А. Брокгауз. 1883. с. 841 . Проверено 28 мая 2022 г.
^ Гюнтер, Дж. (1844 г.). Большой поэтический сборник легенд немецкого народа: с пояснительными историко-географическими примечаниями (на немецком языке). Мауке . Проверено 28 мая 2022 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б Симрок, Карл (1876). «Рейнские легенды из уст народа и немецких поэтов: для школы, дома и путешествий» (на немецком языке). Э. Вебер . Проверено 28 мая 2022 г.
^ Джазаэрли, Ясир Дервич (2004). Гете и двор эпохи Возрождения: история, политика и индивидуализм . Стэнфордский университет. п. 109 . Проверено 23 января 2022 г.
^ Ниннесс, Ричард Дж. (1 декабря 2020 г.). Немецкие императорские рыцари: благородные неудачники между княжеской властью и короной, 1479–1648 гг . Рутледж. п. 56. ИСБН 978-1-000-28504-8 . Проверено 23 января 2022 г.
^ Лонгфелло, Генри Уодсворт (1901). Стихи Генри Лонгфелло: в том числе «Эванджелина», «Песнь о Гайавате», «Ухаживание Майлза Стэндиша» и «Рассказы о придорожной гостинице» . АЛ Берт. п. 111 . Проверено 28 января 2022 г.
^ Лонгфелло, Генри Уодсворт (1886). Голоса ночи, Стихи о рабстве, Колокольня Брюгге и т. д . Хоутон, Миффлин. стр. 191, 325, 327 . Проверено 28 января 2022 г.
^ Гиллиат-Смит, Эрнест (1905). История Брюгге . Дж. М. Дент. п. 256 . Проверено 28 января 2022 г.
^ Национальный музей США (1924 г.). Годовой отчет Попечительского совета Смитсоновского института: Отчет Национального музея США . Типография правительства США. п. 111.
^ Гете, Иоганн Вольфганг фон (1893). Гёте Гётц фон Берлихинген (на немецком языке). Макмиллан и компания. п. 10 . Проверено 25 января 2022 г.
^ Гроницка, Андре фон (11 ноября 2016 г.). Русский образ Гете, том 1: Гете в русской литературе первой половины XIX века . Издательство Пенсильванского университета. п. 136. ИСБН 978-1-5128-0823-0 . Проверено 25 января 2022 г.
^ Реллстаб, Людвиг (1824). Карл Смелый: Трагедия в пяти действиях (на немецком языке). Дункер и Хамблот . Проверено 20 июня 2022 г.
^ Брокманн, Стивен (2006). Нюрнберг: воображаемая столица . Камден Хаус. стр. 56–58. ISBN 978-1-57113-345-8 . Проверено 23 января 2022 г.
^ Паннаш, Антон (1835). Альбоин. Максимилиан во Фландрии. Драматические стихи (на немецком языке). Райхард . Проверено 20 июня 2022 г.
^ Бенистон, Джудит (1998). Мировой театр: Хофмансталь, Рихард фон Кралик и возрождение католической драмы в Австрии, 1890–1934 гг . МХРА. п. 186. ИСБН 978-0-901286-84-0 . Проверено 25 января 2022 г.
^ «Мюзикл «Максимилиан – Эйн Вахр Риттер» » . maximilian2019.tirol/ . Архивировано из оригинала 25 января 2022 года . Проверено 26 января 2022 г.
^ «Собственное производство: Император на сцене Нойклостера» . www.noen.at (на немецком языке). 1 февраля 2019 г.
^ «Императорский сценический дизайн Тирольского государственного театра получает награду» . Тирольская ежедневная онлайн-газета (на немецком языке). Тирольская ежедневная газета. 5 октября 2021 г. Проверено 17 ноября 2021 г.
^ «Тирольский государственный театр приглашает вас на аудиенцию к Теневой Императрице» . КультурАспекте (на немецком языке). 17 октября 2019 г. Проверено 25 января 2022 г.
^ Кирхгоф, Чассика (1 июня 2018 г.). «Визуализация традиции книги о боях: собрание боевых знаний в альбоме Туна-Хоэнштайна» . Акта Периодика Дуэллаторум . 6 (1): 3–45. дои : 10.2478/apd-2018-0001 . S2CID 165254905 . Проверено 14 октября 2022 г.
^ Каска, Екатерина. «Турнирная книга Максимилиана I». СТАНДАРТ (на австрийском немецком языке) . Проверено 14 октября 2022 г.
^ Боккалини, Траяно (1656). I Ragguagli Di Parnasso: Или Рекомендации с Парнаса; в двух веках. С пробным камнем политики. Написано на итальянском языке знаменитым римлянином Траяно Бокалини; и теперь переведено на английский язык досточтимым Генри графом Монмутом . Хамфри Мозли в объятиях принца на церковном дворе Святого Павла и Томас Хит на Рассел-стрит, недалеко от площади Ковент-Гарден. стр. 341, 342 . Проверено 29 января 2022 г.
^ Малькольм, Ноэль (2 мая 2019 г.). Полезные враги: ислам и Османская империя в западной политической мысли, 1450–1750 гг . Издательство Оксфордского университета. стр. 290, 291. ISBN. 978-0-19-256581-5 . Проверено 29 января 2022 г.
^ Шекспир, Уильям (6 июля 2006 г.). Мера за меру . Издательство Кембриджского университета. стр. 7–8. ISBN 978-0-521-85448-1 . Проверено 30 января 2022 г.
^ «Голубь в орлином гнезде — Шарлотта Мэри Йонг» . Community.dur.ac.uk . Архивировано из оригинала 25 мая 2022 года . Проверено 26 января 2022 г.
^ Йонг, Шарлотта Мэри (1866). Голубь в орлином гнезде . Таухниц.
^ Шалл, ФК (1858). Император Максимилиан Первый в Вельсе и Полгеймерах: исторический роман (на немецком языке). Напечатано и опубликовано Иоганном Хаасом . Проверено 17 февраля 2022 г.
^ Рассказы: журнал избранной художественной литературы . Издательство текущей литературы. 1894 год . Проверено 17 февраля 2022 г.
^ Лэдд, Анна Коулман (1912). Иероним едет: Эпизоды из жизни рыцаря и шута при дворе Максимилиана, короля римлян . Макмиллан и Компания, Лимитед . Проверено 25 января 2022 г.
^ «Книжная полка посыльного» . Беллман . Том. XIII, нет. 312. 6 июля 1912. с. 20 . Проверено 25 января 2022 г.
^ Прейндж, Питер (2014). Я, Максимилиан, Император Мира (на немецком языке). Аргон. ISBN 978-3-8398-1350-8 . Проверено 23 января 2022 г.
^ Ортнер, Соня; Вольф, Верена (2018). Императорский дурак в опасности: мое путешествие во времена императора Максимилиана I (на немецком языке). Издательство Тиролья. ISBN 978-3-7022-3703-5 .
^ Мейхёрнер, Жаннин (20 мая 2019 г.). Эйр Гилдер: исторический роман (на немецком языке). Издательство Хэймон. ISBN 978-3-7099-3878-2 .
^ Ленк, Фабиан (2019). Детективы времени, Том 41: Последний рыцарь Фюссена (на немецком языке). Книжное издательство Равенсбургер. ISBN 978-3-473-47965-8 .
^ Шнайдер, Сара (12 января 2021 г.). Орел и певчая птица . КнигаBaby. ISBN 978-1-0983-3957-9 .
^ «Новые графические романы и комиксы: Медуза и Персей как жертвы греческих богов | Маленькая газета» . www.kleinezeitung.at (на немецком языке). 6 августа 2022 г. . Проверено 6 августа 2022 г.
^ «Кайзер фон Джулио Каманьи» . www.bahoebooks.net . Проверено 6 августа 2022 г. ^{[ постоянная мертвая ссылка ]}
^ Гарлем, Лили (25 апреля 2024 г.). Любимый Последним Рыцарем . Издательство Dragonblade, Incorporated. ISBN 978-1-963585-47-6 . Проверено 3 августа 2024 г.
^ Кайлер 1973 , с. 105.
^ Старейшины, Виллем (1991). Композиторы Нидерландов . Кларендон Пресс. п. 69. ИСБН 978-0-19-816147-9 . Проверено 23 января 2022 г.
^ Вегман, Роб С.; Блэкберн, Бонни Дж.; Планшар, Алехандро Энрике; Финшер, Людвиг; Милсом, Джон; Литтерик, Луиза; Бернштейн, Лоуренс Ф.; Мейси, Патрик Пол; Фэллоуз, Дэвид; Старейшины, Виллем (2000). Компаньон Жоскен . Издательство Оксфордского университета. п. 620. ИСБН 978-0-19-816335-0 . Проверено 23 января 2022 г.
^ Кайлер 1973 , с. 84
^ Эрк, Людвиг (1893). Немецкий лидерхорт (на немецком языке). Брейткопф и Хертель. п. 56 . Проверено 1 февраля 2022 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б Грифель 2018 , с. 206.
^ Гриффель 2018 , с. 491.
^ Гриффель 2018 , с. 227.
^ Мозенталь, Саломон Герман Риттер фон; Брюлль, Игнац (1877). Мир земли. Опера в 3-х действиях по одноименной комедии (Эдуарда) Бауэрнфельда со специального разрешения автора ---. Музыка Игнаца Брюлля (на немецком языке). Бок . Проверено 30 января 2022 г.
^ Гриффель 2018 , с. 494.
^ Алкок, Гэри (28 января 2020 г.). «ОБЗОР АЛЬБОМА: Безмятежность – Последний рыцарь» . Журнал Ghost Cult . Проверено 23 января 2022 г.
^ Уорд, Джеральд В.Р. (2008). Энциклопедия материалов и техник Grove в искусстве . Издательство Оксфордского университета. п. 201. ИСБН 978-0-19-531391-8 . Проверено 24 января 2022 г.
^ «Император Максимилиан I» . philamuseum.org . Проверено 24 января 2022 г.
^ Лукас ван Лейден. «Максимилиан I 1520» . www.metmuseum.org . Метрополитен-музей . Проверено 24 января 2022 г.
^ Караскова 2014 , с. 409–415.
^ Лопес Поса, Саграрио (14 мая 2021 г.). «Валюты императора Максимилиана I Австрийского» . Янус. Исследования Золотого века (10): 319–349. дои : 10.51472/JESO20211018 . hdl : 2183/27937 . S2CID 236553071 . Проверено 17 мая 2022 г.
^ «Монументальная арка почета Дюрера. Монументальная надпись» . www.metmuseum.org . Проверено 21 марта 2022 г.
^ Карчио, Мария; Манескальки, Роберто; Маррани, Мауро (2012). Художник-пейзажист Вазари (на итальянском языке). Графика Европейского центра. п. 33. ISBN 978-88-95450-06-3 . Проверено 4 февраля 2022 г.
^ Итальянец, Гастрольный клуб (1993). Флоренция и ее провинция (на итальянском языке). Гастрольное издательство. п. 184. ИСБН 978-88-365-0533-3 . Проверено 4 февраля 2022 г.
^ Auwera & Sprang 2007 , с. 245.
^ Серебро 2008 , стр. 226–228.
^ Auwera & Sprang 2007 , с. 242 .
^ Auwera & Sprang 2007 , стр. 243, 245.
^ «Император Максимилиан I Габсбург дарует императорскую корону Амстердаму Питеру Нольпе в честь Николаса Мойерта, 1638 год» . Рейксмузеум (на голландском языке) . Проверено 17 февраля 2022 г.
^ «Вестерторен: самый известный маяк Амстердама» . ONH (на голландском языке) . Проверено 17 февраля 2022 г.
^ Altaugsburggesellschaft eV «Супрапорты в Шацлерпалае» . Altaugsburggesellschaft eV (на немецком языке) . Проверено 28 февраля 2022 г.
^ Фюссель, Стефан (1993). Немецкие поэты раннего Нового времени (1450–1600): Их жизнь и творчество (на немецком языке). Эрих Шмидт Верлаг ГмбХ & Ко КГ. ISBN 978-3-503-03040-8 . Проверено 28 февраля 2022 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б Телеско, Вернер (2008). Австрийское культурное пространство: идентичность регионов в изобразительном искусстве XIX века (на немецком языке). Бёлау Верлаг Вена. п. 302. ИСБН 978-3-205-77720-5 . Проверено 25 января 2022 г.
^ Циглер, Антон (1845). Патриотическая фотохроника из истории Австрийского имперского государства: от его древнейших жителей до наших дней (на немецком языке) . Проверено 18 июня 2022 г.
^ Циглер, Антон (1846). Патриотическая фотохроника из истории Австрийского имперского государства (на немецком языке). Бенко . Проверено 18 июня 2022 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б Терджанян 2019 , с. 60.
^ Ассоциация архитекторов и инженеров, Франкфурт-на-Майне (1898 г.). Памятники архитектуры Франкфурта-на-Майне (на немецком языке). Самостоятельно опубликовано двумя клубами. п. 204 . Проверено 25 января 2022 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б «ОС – Объект – 167925» . historisches-museum-frankfurt.de (на немецком языке). 9 мая 2018 года . Проверено 17 февраля 2022 г.
^ Марриотт, Чарльз (1911). Романтика Рейна . Метуэн и компания. п. 187 . Проверено 17 февраля 2022 г.
^ «Апофеоз кайзера Максимилиана I». sammlung.belvedere.at (на немецком языке) . Проверено 25 января 2022 г.
^ Беттичер, Фридрих фон (1891). Картины XIX века: вклад в историю искусства (на немецком языке). Ф.в. Беттишер. п. 970 . Проверено 28 мая 2022 г.
^ Гросскинский, Манфред (2003). Кайзергалерея во Франкфуртер-Рёмере: к 150-летию со дня открытия (на немецком языке). Haus Giersch - Музей регионального искусства. п. 31. ISBN 978-3-935283-06-9 . Проверено 25 января 2022 г.
^ Бахингер, Бернхард; Дорник, Вольфрам; Ленштадт, Стефан (9 декабря 2019 г.). Имперские вызовы Австро-Венгрии. Национализм и соперничество в империи Габсбургов около 1900 г. (на немецком языке). В&Р Юнипресс. п. 223. ИСБН 978-3-7370-1060-3 . Проверено 4 февраля 2022 г.
^ Беттичер, Фридрих фон (1891). Картины XIX века: вклад в историю искусства (на немецком языке). Ф.в. Беттишер. п. 948 . Проверено 4 февраля 2022 г.
^ «Император Максимилиан и искусство» (PDF) . www.herbertlippert.com . Дом музыки Инсбрук. Архивировано из оригинала (PDF) 19 августа 2022 г. Проверено 19 августа 2022 г.
^ «Сценический орел приземлился в Тироле» . 2019 . Проверено 19 августа 2022 г. - через PressReader.
^ Иллюстрированная газета: Лейпциг, Берлин, Вена, Будапешт, Нью-Йорк (на немецком языке). Вебер. 1864. с. 432.
^ Шлоссер, Юлиус фон (19 января 2021 г.). Кабинеты искусства и редкостей позднего Возрождения: вклад в историю коллекционирования . Исследовательский институт Гетти. п. 21. ISBN 978-1-60606-679-9 . Проверено 28 мая 2022 г.
^ Гриб, Манфред Х. (7 декабря 2011 г.). Лексикон Нюрнбергских художников: художники, ремесленники, ученые, коллекционеры, деятели культуры и меценаты с XII до середины XX века (на немецком языке). Вальтер де Грюйтер. п. 826. ИСБН 978-3-11-091296-8 . Проверено 28 мая 2022 г.
^ «Коронация поэта Ульриха фон Гуттена в Аугсбурге в 1517 году императором Максимилианом I». www.deutsche-digitale-bibliothek.de (на немецком языке) . Проверено 28 мая 2022 г.
^ Список картин в музее Вальрафа-Рихарца города Кельна (на немецком языке). Отпечатано издательством Cölner Verlags-Anstalt. 1910. с. 280 . Проверено 28 мая 2022 г.
^ Эллис, Эдвард Сильвестр; Хорн, Чарльз Фрэнсис (1914). История величайших народов: всеобъемлющая история, простирающаяся от древнейших времен до наших дней… включая хронологические сводки и словари произношения для каждой нации; и знаменитые события мира, рассказанные в серии кратких очерков, образующих единую непрерывную историю истории и освещенных полной серией выдающихся иллюстраций... всех стран . п. 122 . Проверено 25 января 2022 г.
^ «Мадонна с императором Максимилианом и Марией Бургундской» . wwwg.uni-klu.ac.at . Проверено 21 мая 2022 г.
^ «19002495 — Архив цветных слайдов для покраски стен и потолка» . www.zi.fotothek.org .
^ Джоаннеум, Штирийский государственный музей (1911 г.). Штирийский государственный музей Йоаннеум и его коллекции: с одобрения Государственного комитета налоговой марки к 100-летию основания Йоаннеума изд. от Попечительского совета Государственного музея (на немецком языке). Книжный магазин Ульриха Мозера (И. Мейергоф) Кук придворный книготорговец. п. 358 . Проверено 8 ноября 2021 г.
^ Брайан, Майкл (1904). Словарь художников и граверов Брайана . Макмиллан. п. 105 . Проверено 8 ноября 2021 г.
^ Парнас (на немецком языке). К. и Э. Гроссер. 2004. с. 78 . Проверено 21 мая 2022 г.
^ 19-я выставка триеннале. Уведомление о произведениях живописи, скульптуры, архитектуры, графики, гравюры, литографии и т. д. живых художников: выставлено в новом Дворце правосудия 30 июня 1844 г. (на французском языке). Вандерхэген-Хулин. 1844. с. 12 . Проверено 21 мая 2022 г.
^ Новая общехудожественная лексика или новости о жизни и творчестве художников, скульпторов, строителей, граверов, форморезчиков, литографов, рисовальщиков, медалистов, мастеров по кости и др. (на немецком языке). Флейшманн. 1847. с. 422 . Проверено 21 мая 2022 г.
^ Вейтнер, Беттина (25 января 2017 г.). Костюм Ганса Макарта: его исследование истории в живописи, театре, конкурсах и фестивалях художников (на немецком языке). Издательство Герберта Утца. стр. 176–178, 338. ISBN. 978-3-8316-4584-8 . Проверено 21 мая 2022 г.
^ Уильямс, Алан Р. (2003). Рыцарь и доменная печь: история металлургии доспехов в средние века и раннее Новое время . БРИЛЛ. п. 142. ИСБН 978-90-04-12498-1 . Проверено 21 мая 2022 г.
^ «Эрцгерцог Максимилиан, впоследствии император Священной Римской империи... (#1052853)» . МейстерДрукке (на немецком языке) . Проверено 21 мая 2022 г.
^ Бюлау, Фридрих (1862). История Германии в картинках (на немецком языке). Напечатано и опубликовано издательством K. Hofbuchdruckerei компании CC Meinhold & Söhne. п. 86 . Проверено 21 мая 2022 г.
^ Корвин, Отто фон (1882). Иллюстрированная всемирная история для народа: история нового времени Отто Кеммеля (на немецком языке). Отто Спамер. п. 107 . Проверено 21 мая 2022 г.
^ Ваас 1941 , с. 6.
^ Нёссельт, Фридрих Август (1867). Учебник всемирной истории для дочерних школ и частные уроки для девочек-подростков (на немецком языке). Дж. Макс и комп . Проверено 28 мая 2022 г.
^ Галерея живописи, Вена (Австрия) Художественно-исторический музей К.К.; Картинная галерея, Художественно-исторический музей Вены (1897 г.). Путеводитель по картинной галерее... (на немецком языке). Самостоятельное издание искусствоведческого собрания Верховного Императорского Дома. п. 174 . Проверено 21 мая 2022 г.
^ Галерея живописи, Вена (Австрия) Музей истории искусств К.К.; Картинная галерея, Художественно-исторический музей Вены (1897 г.). Путеводитель по картинной галерее... (на немецком языке). Самостоятельное издание искусствоведческого собрания Верховного Императорского Дома. п. 176 . Проверено 21 мая 2022 г.
^ Телеско, Вернер (2006). Австрийское историческое пространство: Габсбурги и их история в изобразительном искусстве XIX века (на немецком языке). Бёлау Верлаг Вена. п. 348. ИСБН 978-3-205-77522-5 . Проверено 21 мая 2022 г.
^ Вена: Район – Внутренний город (на немецком языке). А. Шролл. 2003. с. 464. ИСБН 978-3-7031-0680-4 . Проверено 21 мая 2022 г.
^ Краса, Сельма; Рютерс, Моника (2007). Аллегория Австрии: возникновение общегосударственной идеи в Австро-Венгерской монархии и изобразительном искусстве (на немецком языке). Бёлау Верлаг Вена. п. 206. ИСБН 978-3-205-77580-5 . Проверено 21 мая 2022 г.
^ Баден-Вюртемберг, Комиссия по историческим региональным исследованиям; Верхний Рейн, Ассоциация юридической и административной истории (1997). Имидж и история: Исследования по политической иконографии: Festschrift Хансмартина Шварцмайера к его шестьдесят пятому дню рождения (на немецком языке). Ян Торбеке. п. iv. ISBN 978-3-7995-7077-0 . Проверено 28 мая 2022 г.
^ Справочник коллекции картин Королевского музея изящных искусств в Штутгарте (на немецком языке). В. Спеманн. 1903. с. 153 . Проверено 28 мая 2022 г.
^ Баден-Вюртемберг, Государственные художественные коллекции (2005). Ежегодник государственных художественных коллекций Баден-Вюртемберга (на немецком языке). Немецкое художественное издательство. п. 77 . Проверено 28 мая 2022 г.
^ Терджанян 2019 , с. 206.
^ Ганс Даухер. «Максимилиан I верхом на коне в образе святого Георгия ок. 1522 г.» . www.metmuseum.org . Метрополитен-музей . Проверено 24 января 2022 г.
^ Бетшманн, Оскар (2010). Ганс Гольбейн, диджей (на немецком языке). ЧБек. п. 47. ИСБН 978-3-406-60510-9 . Проверено 1 февраля 2022 г.
^ Сильвер, Ларри; Смит, Джеффри Чиппс (29 ноября 2011 г.). Главный Дюрер . Издательство Пенсильванского университета. п. 95. ИСБН 978-0-8122-0601-2 . Проверено 1 февраля 2022 г.
^ Уордроппер, Ян (2011). Европейская скульптура, 1400–1900, в Метрополитен-музее . Метрополитен-музей. п. 62. ИСБН 978-1-58839-427-9 . Проверено 1 февраля 2022 г.
^ Скотт, Том (23 марта 2016 г.). Ранняя Реформация в Германии: между светским влиянием и радикальным видением . Рутледж. п. 168. ИСБН 978-1-317-03487-2 . Проверено 7 марта 2022 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б «Максимилиан I». www.freiburgs-geschichte.de .
^ Хольцхаузен, А. (1903). Каталог... (на немецком языке). А. Хольцхаузен. п. 10 . Проверено 6 марта 2022 г.
^ «Лейпцигские личности – Император Максимилиан I. › Личности, город Лейпциг» . www.architektur-blicklicht.de . Проверено 1 февраля 2022 г.
^ Глейсберг, Дитер (1989). Меркур и музы: Сокровища мировой культуры из Лейпцига: выставка Германской Демократической Республики в Кюнстлерхаусе в Вене, 21 сентября 1989 г. – 18 февраля 1990 г. (на немецком языке). Федеральное министерство науки и исследований. п. 374. ИСБН 978-3-900926-02-1 . Проверено 1 февраля 2022 г.
^ Родекамп, Волкер (1997). Лейпциг, город настоящих чудес: 500 лет привилегии Рейхсмессе (на немецком языке). Лейпцигская ярмарка. п. 112. ИСБН 978-3-9805084-2-1 . Проверено 1 февраля 2022 г.
^ «История Кормонса» (на немецком языке). Архивировано из оригинала 12 марта 2016 года . Проверено 31 мая 2021 г.
^ «Массимилиано I, статуя передается муниципалитету» . Маленький (на итальянском языке). 2 сентября 2016 года . Проверено 28 января 2022 г.
^ Очарование Шварцвальда (на французском языке). Ромбах. 1975. с. 98. ИСБН 978-3-7930-0309-0 . Проверено 6 марта 2022 г.
^ Адресная книга жителей города Фрайбург-им-Брайсгау: 1981 г. (на немецком языке). Ромбах. 1971 год . Проверено 6 марта 2022 г.
^ Серебро 2008 , стр. 103–105.
^ Хойсслер, Франц (2018). «Император Максимилиан прощается в 1518 году» . Augsburger Allgemeine (на немецком языке) . Проверено 28 января 2022 г.
^ «Кайзербруннен в Констанце» . Цифры речи.com . Проверено 6 марта 2022 г.
^ «Констанц-Кайзербруннен» . Статуи.vanderkrogt.net . Проверено 6 марта 2022 г.
^ Сусана, Андреас (18 августа 2021 г.). «Кайзербруннен в Констанце — императорские портреты, морские зайцы и три папы» . travelwriticus.at (на немецком языке) . Проверено 7 марта 2022 г.
^ Битшнау, Мартин (1980). Тироль (на немецком языке). Шролл. п. 428. ИСБН 978-3-7031-0488-6 . Проверено 7 марта 2022 г.
^ «Гербстенбург» . suedtirol-trentino.de . Проверено 28 января 2022 г.
^ «500 лет Клагенфурту: Открыт бюст в честь императора Максимилиана – Государства Каринтия» . www.ktn.gv.at. Архивировано из оригинала 22 мая 2022 года . Проверено 6 марта 2022 г.
^ Тамерль, Герлинде (25 сентября 2019 г.). «Последний рыцарь вызывает недовольство» . Тирольская ежедневная онлайн-газета (на немецком языке).
^ Документы по истории Вены (на немецком языке). Ассоциация истории города Вены. 1971. с. 207 . Проверено 17 июля 2022 г.
^ Фрон, Генри В. (1916). Хорошая Мебель . Компания Дин-Хикс. п. 135 . Проверено 2 февраля 2022 г.
^ Шнеебалг-Перельман, Софи (1982). Охоты Максимилиана: загадки шедевра гобелена (на французском языке). Шабассоль. ISBN 978-2-87094-000-6 . Проверено 11 февраля 2022 г.
^ Кэмпбелл, Томас П. (2007). Генрих VIII и искусство величия: гобелены при дворе Тюдоров . Центр Пола Меллона по изучению британского искусства. п. 216. ИСБН 978-0-300-12234-3 . Проверено 25 января 2022 г.
^ Кэмпбелл 2002 , стр. 175–182.
^ Серебро 2008 , с. 219.
^ Миксенаар, П.Дж. (1970). Амстердам: Иллюстрированный путеводитель . Издательство Элмар Н.В. Делфт. п. 6 . Проверено 4 февраля 2022 г.
^ Бухингер, Гюнтер; Оберхайдахер-Герциг, Элизабет; Вайс-Вольф, Кристина (2017). Corpus vitrearum medii aevi: Австрия. Средневековые стеклянные росписи Нижней Австрии. Коллекционные фонды (кроме монастырских коллекций), Бургенланд (на немецком языке). Бёлау Верлаг Вена. п. 4. ISBN 978-3-205-79644-2 . Проверено 4 февраля 2022 г.
^ Бедини, Сильвио А. (1999). Покровители, ремесленники и инструменты науки, 1600–1750 гг . Эшгейт/Разное. п. 113. ИСБН 978-0-86078-781-5 . Проверено 28 ноября 2021 г.
^ Фарбер, Жюль Б. (1997). ...Но дайте мне Амстердам . Издательство «Космос-З&К». п. 6. ISBN 978-90-215-9376-0 . Проверено 3 февраля 2022 г.
^ «Иоганнес Франциск Шполер» . Аукционный дом AAG (на голландском языке) . Проверено 25 октября 2022 г.
^ «Амстердам получил императорскую корону 11 февраля 1489 года — Амстердам-город-монумент» . www.amsterdam-monumentenstad.nl .
^ Кларк, Гленн; Оуэнс, Джудит; Смит, Грег Т. (1 февраля 2010 г.). Границы города: перспективы исторического европейского города . McGill-Queen's Press - MQUP. п. 292. ИСБН 978-0-7735-9083-0 . Проверено 25 октября 2022 г.
^ «Прогулки Абдиджторен Ланге Ян можно найти в разделе «Чем заняться сегодня» . Что делать сегодня (на голландском языке) . Проверено 30 июня 2022 г.
^ «Нерландия. Джаарганг 87 · дбнл» . DBNL (на голландском языке) . Проверено 30 июня 2022 г.
^ Остенде, Дж. Х. ван ден Хук (1969). Амстердам прошлое и настоящее (на голландском языке). Фибула-Ван Дишок. п. 18 . Проверено 30 июня 2022 г.
^ «Ворота Амстердама» . www.gateways.amsterdam . Проверено 1 июля 2022 г.
^ «Проекты Дитта: Кейзерсграхт 572» . ДИТТ (на голландском языке). 15 сентября 2021 года. Архивировано из оригинала 22 мая 2022 года . Проверено 1 июля 2022 г.
^ Бедекер (Фирма), Карл (1905). Бельгия и Голландия, включая Люксембург: путеводитель (на французском языке). К. Бедекер. п. 51 . Проверено 22 февраля 2022 г.
^ ДК Очевидец Европа . Издательство ДК. 1 августа 2012 г. с. 225. ИСБН 978-0-7566-9465-4 . Проверено 22 февраля 2022 г.
^ « «Кабинет императора» - Новая ежедневная газета Южного Тироля» . www.tageszeitung.it . 19 февраля 2019 года . Проверено 22 февраля 2022 г.
^ австрийский Музейное объединение (2009). Neues Museum: австрийский музейный журнал (на немецком языке). австрийский Музейное объединение. п. 21 . Проверено 22 февраля 2022 г.
^ «Отпуск в Хамме: дешевые туристические предложения Kurz-mal-weg.de» . www.kurz-mal-weg.de .
^ « Maximilium am Stadtpark»: Hallmann Holding и SÜBA представляют новый городской квартал в Винер-Нойштадте» . MeinBezirk.at (на немецком языке). 27 сентября 2022 г. Проверено 14 октября 2022 г.
^ «Макс и Мария Вёст и Вредиг» (на голландском языке). 4 октября 2017 г. Проверено 17 июля 2022 г.
^ Зевальд, Бертольд (29 сентября 2017 г.). « Телефильм «Максимилиан»: в истории Германии так много «Игры престолов» . МИР (на немецком языке) . Проверено 17 июля 2022 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б «Энциклопедия | Кино и история – История и кино» . www.hervedumont.ch . Проверено 27 октября 2022 г.
^ «Гётц фон Берлихинген назван железной рукой | Filmportal.de» . www.filmportal.de . Проверено 17 мая 2022 г.
^ «Стифтунг Мурнау» . www.murnau-stiftung.de (на немецком языке) . Проверено 17 мая 2022 г.
^ «Гетц фон Берлихинген (1965)» . 23 октября 1965 года . Проверено 28 июля 2022 г. ^{[ постоянная мертвая ссылка ]}
^ КГ, Имфернзехен ГмбХ & Ко. «Фильмография Эрика Фрея» . fernsehserien.de (на немецком языке) . Проверено 17 мая 2022 г.
^ Катчер, Дженнифер. 1 апреля 2000 г. — Автопортрет Австрии в культурно-историческом контексте . стр. 78–80 . Проверено 28 июля 2022 г.
^ «Легендарная многочастность: от ткацкого станка к мировой власти» . www.steffi-line.de . Проверено 17 мая 2022 г.
^ Керскен, Уве (2014). «Последний в своем роде». Мир рыцарей . Второе немецкое телевидение.
^ Зевальд, Бертольд (11 мая 2014 г.). «Документация: Это секретное оружие добило рыцарей» . МИР (на немецком языке) . Проверено 17 мая 2022 г.
^ «TVE представляет премьеру фильма «Партия короны» с Родольфо Санчо, Ирен Эсколар и Раулем Меридой в главных ролях» . ртве . 25 ноября 2016 г.
^ Манфред, Коррин (2017). «Максимилиан – Последний рыцарь» . Второе немецкое телевидение . Архивировано из оригинала 1 ноября 2021 года . Проверено 1 ноября 2021 г.
^ Пикард, Майкл (12 января 2017 г.). «Быть Максимилианом» . Драматический ежеквартальный журнал .
^ «МАКСИМИЛИАН И МАРИ ДЕ БУРГУНЬ» . Кино Лорбер .
^ «Иэн Бэтчелор» . Проверено 28 июля 2022 г.
^ «Максимилиан и его Тироль» . www.3sat.de (на немецком языке).
^ Пиппал, Мартина (2001). Краткая история искусства в Вене . ЧБек. п. 200. ИСБН 978-3-406-46789-9 . Проверено 2 февраля 2022 г.
^ «Musée Gourmandise – Недостающие посты Брюсселя» . www.musee-gourmandise.be .
^ «Почта Австрии чествует императора Максимилиана I специальной маркой! – World Stamp News» . Найдите yourstampsvalue.com . Проверено 4 февраля 2022 г.
^ Американский филателист . Американская филателистическая ассоциация. 1969. с. 457 . Проверено 4 февраля 2022 г.
^ Мец, Аксель (2009). Верховный сеньор поместий: королевская власть и поместья на юге Германии во времена Максимилиана I (на немецком языке). Кольхаммер. п. 1. ISBN 978-3-17-020762-2 . Проверено 4 февраля 2022 г.
^ «Неизвестный человек – Австрия. Медаль в память 450-летия со дня свадьбы Максимилиана Австрийского с Марией Бургундской, 1969 год» . www.rct.uk. Проверено 4 февраля 2022 г.
^ Мюллер, Грегор (12 апреля 2023 г.). «Вальдсхут-Тинген: Участники кампании по финансированию клуба 2023: Гильдия дураков Тингена со стартовым номером W07» . SÜDKURIER Online (на немецком языке) . Проверено 10 мая 2023 г.
^ «Состоится ли танцевальный фестиваль в 2022 году — Вся информация об историческом детском фестивале с лагерной жизнью в Кауфбойрене» . Allgäuer Zeitung (на немецком языке) . Проверено 1 июня 2022 г.
^ В настоящее время SWR «Готова программа рыцарских игр в июне» . swr.online (на немецком языке) . Проверено 2 июня 2022 г.
^ «Картинная галерея Шварцвальда: Рыцарские игры в Хорбе» . www.schwarzwald.com . Проверено 2 июня 2022 г.
^ «Максимилиан Риттершпиле Хорб-на-Неккаре 2022 | Термин | Хорб» . www.alemannische-seiten.de (на немецком языке) . Проверено 2 июня 2022 г.
^ «Наименование частей общественного пространства Элизабет ван Брунсвейклаан, Дирк ван ден Валелаан, Изабелла ван Португаллан, Кейзер Максимилиаанлаан, Перл Баклаан и Альберт Камуслаан (Лосдуйнен) Муниципалитет Гааги» . denhaag.raadsinformatie.nl . Проверено 1 июня 2022 г.
^ «Специальная выставка: Мы, Фридрих III и Максимилиан I – культурные ценности перемещаемся! Аббатство Адмонт» . www.stiftadmont.at (на немецком языке) . Проверено 1 июня 2022 г.
^ «Фюссен в эпоху Возрождения» . Фюссен в настоящее время (на немецком языке). 8 июня 2023 г. . Проверено 28 августа 2023 г.
^ «Последний рыцарь» . Верхний Пфальц (на немецком языке) . Проверено 28 августа 2023 г.
^ «Специальные экскурсии по старой ратуше» . Линдау (Боденское озеро) (на немецком языке) . Проверено 30 июня 2022 г. ^{[ постоянная мертвая ссылка ]}
^ «Исторический музей Пфальца Шпейер: Габсбурги» . www.museum.speyer.de . Архивировано из оригинала 17 мая 2022 года . Проверено 1 июня 2022 г.
^ Редкие книги доктора Йорна Гюнтера. В центре внимания две книги «имперского» содержания (PDF) . Редкие книги доктора Йорна Гюнтера. стр. 8–10 . Проверено 11 февраля 2022 г.
^ Биржевая ассоциация немецкой книжной торговли (1987). Börsenblatt для немецкой книжной торговли (на немецком языке). Биржевая ассоциация немецкой книжной торговли. п. 406 . Проверено 11 февраля 2022 г.
^ Бургкмайр, Ганс; Коллекция, Государственная галерея Штутгарта, графика (1973). Ганс Бургкмайр, 1475–1973: графическая работа: Графическая коллекция, Государственная галерея, Штутгарт, 10 августа - 14 октября 1973 г. (на немецком языке). Графическая коллекция, Государственная галерея. п. 60 . Проверено 11 февраля 2022 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Фихтнер, Паула. «Максимилиан I, император» . Оксфордские библиографии в Интернете . Проверено 21 января 2022 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б Уэйли 2012 , стр. 72–111.
^ Уэйли 2011 , с. 72.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Висфлекер, Герман (1990). «Максимилиан I» . Общая немецкая биография (на немецком языке). 16 : 458–471 . Проверено 21 января 2022 г.
^ Холлегер 2012 , стр. 25, 26.
^ Холлегер 2012 , с. 30.
^ Холлегер 2005 , стр. 118–125, 163.
^ Сейбот, Рейнхард (2018). «Имперская реформа и Рейхстаг при Максимилиане I». В Йоханнесе Хельмрате; Урсула Кохер; Андреа Зибер (ред.). Мир Максимилиана: Император Максимилиан I в зоне напряжения между новаторством и традицией (на немецком языке). Геттинген: Издательство Vandenhoeck & Ruprecht. стр. 227–258. дои : 10.14220/9783737008846.227 . ISBN 978-3-8471-0884-9 . S2CID 188103516 .
^ Вюст, Вольфганг (1 января 2021 г.). «Максимилиан I в Швабии с региональной исторической точки зрения». Швабское зеркало. Ежегодник литературы, языка и игр . стр. 58–78 . Проверено 1 июня 2022 г.
^ Вюст, Вольфганг (15 сентября 2020 г.). Франконский императорский круг: факты, вопросы и исследования (на немецком языке). Эос Верлаг У. Драк. ISBN 978-3-8306-8031-4 . Проверено 1 июня 2022 г.
^ «ТОЧКИ ЗРЕНИЯ - Версия для печати: Обзор: файлы немецкого Рейхстага при Максимилиане I - Выпуск 10 (2010), № 6» . www.sehepoints.de . Проверено 1 июня 2022 г.
^ Нофлатчер, Хайнц. «Фон Максимилиан цу Карл В. Дер Фалль »Бургунд-Астеррайх«». В Паравичини, Вернер; Хилтманн, Торстен; Вилтарт, Фрэнк (ред.). Двор Бургундии и Европы. Влияние и ограничения культурной модели; Материалы международной конференции, состоявшейся в Париже 9, 10 и 11 октября 2007 г. (PDF) . Немецкий исторический институт в Париже. п. 725 . Проверено 9 июня 2022 г.
^ Мюллер, Гериберт (2013). «Случаи Империи, Габсбургской Испании и Польши. Подражание, изобретение традиции, отказ?». В Паравичини, Вернер (ред.). Суд Бургундии и Европы. Влияние и ограничения культурной модели (PDF) . Торбеке. п. 676 . Проверено 9 июня 2022 г.
^ Вольф, Сюзанна (2005). Двойное правительство императора Фридриха III. и король Максимилиан (1486–1493). Основы и проблемы имперского правления Габсбургов в конце средневековья . Кёльн. стр. 561, 570. ISBN. 3-412-22405-7 . Проверено 9 июня 2022 г. {{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
^ Шиллер, Фридрих; Хорн, Томас (1807). История подъема и прогресса Бельгийской Республики до революции при Филиппе II: включая подробности основных причин этого памятного события . Дж. Коксхед . Проверено 12 февраля 2022 г.
^ Хамерс 2014 , стр. 13–15.
^ Спейкерс 2014 , стр. 24, 25.
^ Спейкерс 2014 , стр. 5, 103, 104.
^ Холлегер 2012 , с. 25.
^ Хамерс 2014 , стр. 279–290.
^ Хамерс 2009 , стр. 23, 25, 26, 38, 41, 100, 266.
^ Перейти обратно: ^а ^б Спаффорд 1970 , стр. 8, 9.
^ Беренджер и Симпсон 2014 , стр. 124, 125 .
^ Перейти обратно: ^а ^б Беренджер и Симпсон 2014 , стр. 194, 195.
^ Кенигсбергер 2001 , с. 70.
^ Хамерс 2009 , стр. 25, 26, 38, 100.
^ Ламберт, Барт (17 января 2019 г.). «Грузы, суды и компромисс: управление морским грабежом в Нидерландах Бургундии». В Хебёлль-Хольме, Томас; Хён, Филипп; Романн, Грегор (ред.). Торговцы, пираты и контрабандисты: криминализация, экономика и трансформация морского мира (1200–1600) . Кампус Верлаг. п. 121. ИСБН 978-3-593-50979-2 . Проверено 1 февраля 2022 г.
^ Хамерс 2009 , с. 100.
^ Бенеке 2019 , с. х.
^ Холлегер 2012 , с. 24,33–35.
^ Штих, Питер (2008). Словенская история: общество – политика – культура (PDF) . Любляна: Институт новейшей истории. стр. 136, 139. ISBN. 9789616386203 . Проверено 10 января 2022 г.
^ Киль, Эмилия (25 декабря 2015 г.). Копенгаген, 2013 – 100 лет спустя: истоки, инновации и противоречия: материалы 19-го конгресса Международной ассоциации аналитической психологии (на датском языке). Даймон. п. 712. ИСБН 978-3-85630-984-8 . Проверено 18 августа 2022 г.
^ «Tu Felix Austria nube» . Мир Габсбургов . Проверено 18 августа 2022 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б «Уэйли на серебре, «Маркетинг Максимилиан: визуальная идеология императора Священной Римской империи» | H-Немецкий | H-Net» . network.h-net.org . Проверено 26 февраля 2022 г.
^ Уэйли 2012 , стр. 18, 19, 69.
^ Коши, Жан-Мари (10 августа 2020 г.). «Библиография Максимилиана Австрийского, пятьсот лет спустя. Дипломатия и пропаганда» . Средневековье (на французском языке) (1): 99–105. дои : 10.3917/rma.261.0099 . ISSN 0027-2841 . S2CID 242643244 . Проверено 3 июня 2022 г.
^ Мециг 2016 , стр. 48, 53.
^ Кун, Матиас; Поцувейт, Лаура (16 мая 2022 г.). «Король Рудольф I и возникновение дома Габсбургов в средние века H-Soz-Kult. Коммуникация и специальная информация для исторических наук История в Интернете История в Интернете» . Культ Х-Соз. Коммуникационная и специальная информация для исторических наук (на немецком языке) . Проверено 16 мая 2022 г.
^ Ошема, Клаус С. (2019). «Пути дома Габсбургов в Западной Европе с 1477 по 1519 год». В Шнайдмюллере, Бернд (ред.). Король Рудольф I и возникновение дома Габсбургов в средние века . Всемирный банк академик. стр. 411–438. ISBN 9783534271252 .
^ Скотт, Хэмиш М. (2015). Оксфордский справочник по истории Европы раннего Нового времени, 1350–1750 гг . Издательство Оксфордского университета. п. 173. ИСБН 978-0-19-959725-3 . Проверено 18 августа 2022 г.
^ Мециг 2016 , стр. 98, 99.
^ Мейнель, Кристоф; Сак, Харальд (2014). Цифровая связь: связь, мультимедиа, безопасность . Springer Science & Business Media. п. 31. ISBN 9783642543319 . Архивировано из оригинала 26 сентября 2021 года . Проверено 20 сентября 2021 г.
^ Павлак, Брайан А.; Лотт, Элизабет С. (1 июня 2019 г.). Священная Римская империя: Историческая энциклопедия [2 тома] . АВС-КЛИО. п. 255. ИСБН 978-1-4408-4856-8 . Проверено 7 февраля 2022 г.
^ Берингер, Вольфганг (2011). «Ядро и периферия: Священная Римская империя как коммуникационная вселенная». Священная Римская империя, 1495–1806 гг. (PDF) . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 9780199602971 . Проверено 7 августа 2022 г.
^ Висфлеккер-Фридхубер, Ингеборг. «ТОЧКИ ЗРЕНИЯ — Обзор: Коммуникация и противостояние — Выпуск 18 (2018), №6» . www.sehepoints.de . Проверено 18 августа 2022 г.
^ Крайчек, Надя. «Йоханнес Хельмрат / Урсула Кохер / Андреа Зибер (ред.): Мир Максимилиана. Император Максимилиан I в зоне напряжения между инновациями и традициями» . Проверено 26 февраля 2022 г.
^ Кюмпер, Хирам. "gedechtnus reloaded - Новое старое исследование знаменитого произведения императора Максимилиана: literaturkritik.de" . literaturkritik.de (на немецком языке) . Проверено 26 февраля 2022 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б Уэйли, Иоахим (2012b). «Обзор: Максимилиан И. (1459–1519): Восприятие - Переводы - Гендер Хайнца Нофлатшера, Майкла А. Чисхолма, Бертрана Шнерба». Ежеквартальный журнал «Ренессанс» . 65 (4): 1237–1238. дои : 10.1086/669392 . JSTOR 10.1086/669392 . S2CID 163874672 .
^ Бьеренде, Эдгар. «Петер Лух: Кайзер Максимилиан Гевидмет» . sehepunkte.de . Проверено 6 августа 2022 г.
^ Ригель, Николь. «ТОЧКИ ЗРЕНИЯ - Версия для печати: Рецензия: Максимилиан - Выпуск 20 (2020), № 12. Лукас Мадерсбахер / Эрвин Покорный: Максимилиан. Искусство императора, Берлин: Deutscher Kunstverlag 2019, 297 страниц, многочисленные цветные иллюстрации, ISBN 978-3-422-98038-9, 34,95 евро». . www.sehepoints.de . Проверено 6 августа 2022 г.
^ Сильвер, Ларри. «Гвидо Месслинг: Аугсбургский художник и рисовальщик Леонхард Бек и его круг» . www.sehepoints.de . Проверено 6 августа 2022 г.
^ Сильвер, Ларри. «ТОЧКИ ЗРЕНИЯ — Рецензия: Ханс Бургкмайр — Выпуск 19 (2019), № 1» . www.sehepoints.de . Проверено 6 августа 2022 г.
^ Лернер, Эдвард Р. (1975). «Обзор императора Максимилиана I и музыки». Музыкальный ежеквартальный журнал . 61 (1): 138–141. дои : 10.1093/mq/LXI.1.138 . ISSN 0027-4631 . JSTOR 741689 .
^ Миссфельдер, Ян-Фридрих (2018). Песни Максимилиана . Издательство Бэренрейтер. ISBN 9783761820759 . Проверено 26 февраля 2022 г.
^ Вуснам-Сэвидж, Роберт К. (2 января 2020 г.). «Последний рыцарь: Искусство, доспехи и амбиции Максимилиана I» . Оружие и доспехи . 17 (1): 107–109. дои : 10.1080/17416124.2020.1732679 . ISSN 1741-6124 . S2CID 216444099 . Проверено 26 февраля 2022 г.
^ Андерсон, Натали (4 октября 2017 г.). «Рыцарский турнир мальчиков хочет повеселиться» . Медиевалисты.нет . Проверено 19 августа 2022 г.
^ Манфред, Коррин (2017). «Максимилиан — Последний рыцарь» . Максимилиан — Последний рыцарь . Второе немецкое телевидение (ZDF). Архивировано из оригинала 1 ноября 2021 года . Проверено 1 ноября 2021 г.
^ Брэди, Томас А. (27 мая 2015 г.). «Максимилиан I и имперская реформа на сейме в Вормсе, 1495 г.». Максимилиан Румесверк . стр. 31–56. дои : 10.1515/9783110351026-004 . ISBN 978-3-11-034403-5 . Проверено 24 января 2022 г.
^ Андерсон 2017 , стр. 5, 6.
^ Андерсон 2017 , стр. 5–7.
^ «Точки обзора – Обзор: Император Максимилиан I – Выпуск 4 (2004), № 9» . www.sehepoints.de . Проверено 17 марта 2022 г.
^ «XIV. Максимилиан I 1486/1493–1519: Правитель Империи» . www.regesta-imperii.de
^ Том XII Рейхстаг в Вормсе 1513 г. и Майнце 1517 г. (на немецком языке). Де Грюйтер Ольденбург. ISBN 9783110776072 . Проверено 17 марта 2022 г.
^ Ульманн, Генрих (1884). «Максимилиан I, римский король» . Общая немецкая биография (на немецком языке). 20 :725–736 . Проверено 25 января 2022 г.
^ Фихтнер, Паула Саттер (2017). Габсбургская монархия, 1490–1848: атрибуты империи . Международное высшее образование Макмиллана. стр. 9–11. ISBN 9781137106421 . Проверено 26 января 2022 г. ^{[ постоянная мертвая ссылка ]}
^ Кайлер 1973 , с. 109.
^ Крейтон, Манделл (1894). История папства в период Реформации: Немецкое восстание. 1517–1527 гг . Лонгманс, Грин. п. 16 . Проверено 25 января 2022 г.
^ Хиршбигель, Ян (5 сентября 2022 г.). «Правление с доверием через доверенных лиц – рецепт успеха в правлении Максимилиана?». «Per tot Discrimina Rerum» - Максимилиан I (1459-1519) (1-е изд.). Вена: Бёлау Верлаг. стр. 408–415. ISBN 978-3-205-21602-5 . Проверено 11 июля 2023 г.
^ «Император, который считал себя гением» . Пресса (на немецком языке). 5 июля 2024 г. . Проверено 3 августа 2024 г.

Библиография и дальнейшее чтение

Максимилиан и астрология

Хэйтон, Дарин (4 декабря 2015 г.). Корона и космос: астрология и политика Максимилиана I. Издательство Питтсбургского университета. ISBN 978-0-8229-8113-8 . Проверено 25 декабря 2021 г.

Связь и криптография

Августин, Вольфганг; Ланге-Крач, Хайдрун; решатель, смелость; Мюллер, Ян-Дирк (2022). Максимилиан I и книжная культура . Пассау: Дитмар Клингер Верлаг. ISBN 978-3-86328-191-5 .
Берингер, Вольфганг (2003). Под знаком Меркурия: Рейхспочта и революция в области коммуникаций в период раннего Нового времени (на немецком языке). Ванденхук и Рупрехт. ISBN 978-3-525-35187-1 . Проверено 3 июня 2022 г.
Мециг, Грегор (21 ноября 2016 г.). Коммуникация и конфронтация: дипломатия и дипломатическая миссия императора Максимилиана I (1486–1519) (на немецком языке). Вальтер де Грюйтер ГмбХ & Ко КГ. ISBN 978-3-11-045457-4 . Проверено 3 июня 2022 г.
Вальдер, Антон (2015). Криптография при императоре Максимилиане I (1-е изд.). Саарбрюккен. ISBN 978-3639467307 . {{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
Вуд, Кристофер С. (15 августа 2008 г.). Подделка, реплика, художественная литература: темпоральности немецкого искусства Возрождения . Издательство Чикагского университета. п. 177. ИСБН 978-0-226-90597-6 . Проверено 20 марта 2022 г.

Литература

Бур, Гельмут де (1949). История немецкой литературы: ч.1 Немецкая литература от позднего средневековья до барокко: позднее средневековье, гуманизм и Возрождение, 1370–1520 (на немецком языке). Бек . Проверено 26 января 2022 г.
Дитль, Кора (22 августа 2008 г.). Драмы Якоба Лохера и ранний гуманистический этап на юге Германии (на немецком языке). Вальтер де Грюйтер. ISBN 978-3-11-020158-1 . Проверено 26 января 2022 г.
Фюссель, Стефан (1987). Риккард Бартолинус Перузинус. Гуманистические панегирики при дворе императора Максимилиана I - Баден-Баден: Кернер, 1987. 375 с. 8° (на немецком языке). В. Кернер. ISBN 978-3-87320-416-4 . Проверено 29 января 2022 г.
Янссен, Йоханнес (1905). История немецкого народа в конце средневековья . К. Пол, Тренч, Трюбнер . Проверено 26 января 2022 г.
Кларер, Марио (2019). Император Максимилиан I и Книга героев Амбраса . Вена. ISBN 9783205232650 . {{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
Лух, Питер (2001). Посвящается императору Максимилиану: незаконченное издание Конрада Кельтиса и его гравюры на дереве (на немецком языке). П. Ланг. ISBN 978-3-631-36686-8 . Проверено 26 января 2022 г.
Макдональд, Уильям К.; Гебель, Ульрих (1973). Покровительство немецкой средневековой литературе от Карла Великого до Максимилиана I: критический комментарий с особым акцентом на имперское продвижение литературы . Родопи . Проверено 25 декабря 2021 г.
Мюллер, Ян Дирк (1982). Гедехтнус: Литература и придворное общество вокруг Максимилиана I (на немецком языке). В. Финк. ISBN 978-3-7705-1930-9 . Проверено 26 января 2022 г.
Мюллер, Гернот Михаэль (2010). Гуманизм и Возрождение в Аугсбурге: культурная история города между поздним средневековьем и Тридцатилетней войной (на немецком языке). Вальтер де Грюйтер. ISBN 978-3-11-023124-3 . Проверено 29 января 2022 г.
Пулина, Денис (7 февраля 2022 г.). Император Максимилиан I как герой латинского эпоса: Вклад в методологию эпических героизаций и обновление древних героических повествований (на немецком языке). Вальтер де Грюйтер ГмбХ & Ко КГ. п. 255. ИСБН 978-3-11-074260-2 . Проверено 26 января 2022 г.
Ратценбайссер, Эрнст (1936). Император Максимилиан I, Фрейдал и Вайскуниг как источники истории гимнастики . Проверено 26 января 2022 г.
Штробль, Джозеф (12 июля 2018 г.). Исследования о литературной деятельности императора Максимилиана I (на немецком языке). Вальтер де Грюйтер ГмбХ & Ко КГ. ISBN 978-3-11-148391-7 . Проверено 29 января 2022 г.
Уильямс, Герхильд Шольц (1982). Литературный мир Максимилиана I: Аннотированная библиография . Центр реформаторских исследований . Проверено 25 декабря 2021 г.

Музыка

Антоничек, Теофил; Фриц, Элизабет Терезия; Хилшер, Элизабет Терезия; Кронес, Хартмут (1999). Венский придворный музыкальный оркестр: Георг фон Слаткониа и Венский придворный музыкальный оркестр (на немецком языке). Бёлау. ISBN 978-3-205-98923-3 . Проверено 26 января 2022 г.
Кайлер, Луиза (1973). Император Максимилиан I и музыка . Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-315223-6 . Проверено 25 декабря 2021 г.
Гриффель, Маргарет Росс (23 января 2018 г.). Оперы на немецком языке: Словарь . Роуман и Литтлфилд. ISBN 978-1-4422-4797-0 . Проверено 30 января 2022 г.
Хеннинг, Юта (1987). Musica Maximiliana: музыкальная графика в библиофильских начинаниях императора Максимилиана I: с кратким изложением на английском языке . Ной-Ульм: Стегмиллер. ISBN 9783923928026 .
Нордстрем, Лайл Элмер (1968). Музыкальный концерт при дворе Максимилиана И. Стэнфордского университета . Проверено 25 декабря 2021 г.
Салмен, Уолтер (1997). Генрих Исаак и Пауль Хофхаймер в окружении императора Максимилиана I: Отчет о специализированной конференции, проходившей в Инсбруке с 1 по 5 июля 1992 г. (на немецком языке). Издание Хелблинг. ISBN 978-3-85061-077-3 . Проверено 25 декабря 2021 г.
Салмен, Уолтер (1992). Музыка и танец во времена императора Максимилиана I: Отчет о конференции, состоявшейся в Инсбруке 21 и 22 октября 1989 г. (на немецком языке). Хелблинг. ISBN 978-3-900590-14-7 . Проверено 26 января 2022 г.
Швиндт, Николь (3 декабря 2018 г.). Песни Максимилиана: Светская музыка в немецких странах около 1500 г. (на немецком языке). Дж. Б. Мецлер. ISBN 978-3-476-04677-2 . Проверено 4 февраля 2022 г.
Уивер, Эндрю Х., изд. (25 сентября 2020 г.). Спутник музыки при дворах Габсбургов в шестнадцатом и семнадцатом веках . БРИЛЛ. ISBN 978-90-04-43503-2 .

Статьи и главы книг

Макдональд, Грантли (2019). «Часовня Максимилиана I: покровительство и мобильность в европейском контексте». Ин Гаш, Стефан; Грассль, Маркус; Валентин Рабе, август (ред.). Генрих Исаак (ок. 1450/5–1517) Состав – Прием – Интерпретация . Холлицер Верлаг. стр. 9–23 . Проверено 4 февраля 2022 г.
Новак, Леопольд. «К истории музыки при дворе императора Максимилиана I», в: Объявления Ассоциации истории города Вены 12 (1932): 71–91.
Сенн, Уолтер. «Максимилиан и музыка», в: Каталог выставки: Максимилиан И. в Инсбруке , Инсбрук, 1969.

Турниры, охота и военная культура

Андерсон, Натали Маргарет (март 2017 г.). Турнир и его роль в придворной культуре императора Максимилиана I (1459–1519) (PDF) . Университет Лидса, Институт исследований Средневековья. стр. 5–7. Архивировано (PDF) из оригинала 14 июня 2021 года . Проверено 20 сентября 2021 г.
Кунео, Пиа Ф. (2002a). Искусные армии, красивые битвы: искусство и война в Европе раннего Нового времени . БРИЛЛ. ISBN 978-90-04-11588-0 . Проверено 26 января 2022 г.
Кирхгоф, Чассика (6 июня 2023 г.). Альбом Туна-Хоэнштайна: культуры памяти в бумажном арсенале . Бойделл и Брюэр. ISBN 978-1-83765-043-9 . Проверено 11 июля 2023 г.
Терджанян, Пьер, изд. (2 октября 2019 г.). Последний рыцарь: искусство, доспехи и амбиции Максимилиана I. Метрополитен-музей. ISBN 978-1-58839-674-7 . Проверено 25 декабря 2021 г.
Вреде, Мартин (23 мая 2014 г.). Постановка героической монархии: королевская власть раннего Нового времени между рыцарским наследием и военным вызовом (на немецком языке). Вальтер де Грюйтер ГмбХ & Ко КГ. стр. 57–75, 317–323. ISBN 978-3-486-78107-6 . Проверено 29 января 2022 г.

Изобразительное искусство

Альтдорфер, Альбрехт; Гийо, Эд (1985). Альтдорфер и фантастический реализм в немецком искусстве . Издания Гийома. ISBN 978-0-8478-5410-3 . Проверено 26 января 2022 г.
Родитель, Йост Вандер; Спранг, Сабина Ван, ред. (2007). Рубенс: гений за работой: новый взгляд на произведения Питера Пауля Рубенса в Королевских музеях изящных искусств Бельгии . Издательство Ланну. ISBN 978-90-209-7242-9 . Проверено 8 ноября 2021 г.
Библиотека Австрийского музея прикладного искусства; Эггер, Ханна; Искусство, Австрийский музей прикладных наук (1971). Альбрехт Дюрер и гравюры императора Максимилиана I (на немецком языке). австрийский Музей прикладного искусства . Проверено 26 января 2022 г.
Бьюкенен, Иэн (2015). Гобелены Габсбургов . Бреполи. ISBN 978-2-503-51670-7 . Проверено 26 января 2022 г.
Бургойн, Криста Л. (1979). Молитвенник императора Максимилиана I: Художественное творчество и его обстоятельства . Калифорнийский университет в Беркли . Проверено 26 января 2022 г.
Боссмейер, Кристина (2015). Визуальная история в рисунках и гравюрах на дереве «Вайскунига» императора Максимилиана I (на немецком языке). Торбеке. ISBN 978-3-7995-1011-0 . Проверено 26 января 2022 г.
Кэмпбелл, Томас П. (2002). Гобелен в эпоху Возрождения: искусство и великолепие . Метрополитен-музей. ISBN 978-1-58839-022-6 . Проверено 1 февраля 2022 г.
Карл, Клаус Х. (15 сентября 2015 г.). Немецкая живопись . Паркстоун Интернэшнл. ISBN 978-1-78310-793-3 . Проверено 23 января 2022 г.
Кэшион, Дебра; Люттихейзен, Генри; Уэст, Эшли (21 августа 2017 г.). Примат изображения в североевропейском искусстве, 1400–1700: Очерки в честь Ларри Сильвера . БРИЛЛ. ISBN 978-90-04-35412-8 . Проверено 26 января 2022 г.
Кунео, Пиа Ф. (1998). Искусство и политика в Германии раннего Нового времени: Йорг Брей Старший и формирование политической идентичности, ок. 1475–1536 гг . БРИЛЛ. ISBN 978-90-04-11184-4 . Проверено 29 января 2022 г.
Кунео, Пиа Ф. (2002b). Образы войны как политической легитимации: Йорг Бреу Старший Рондельс для охотничьего домика Максимилиана Иша на Лермосе (ок. 1516 г.) . Проверено 26 января 2022 г.
Эёрси, Анна (2020). « Образ а-ля Вьерж Мари»; «Часы Марии Бургундской, ее брак и ее художник Гуго ван дер Гус» . Acta Historiae Artium . 61 (1): 19–53. дои : 10.1556/170.2020.00002 . S2CID 234506689 . Проверено 8 ноября 2021 г.
Йецмен, Грегори; Спира, Фрейда (2012). Императорский Аугсбург: гравюры и рисунки эпохи Возрождения, 1475–1540 гг . Ashgate Publishing, Ltd. ISBN 978-1-84822-122-2 . Проверено 26 января 2022 г.
Хартманн, Вольфганг (1977). Император Максимилиан I и Альбрехт Дюрер: фестиваль художников позднего романтизма и его требований (на немецком языке). Музеи истории города Нюрнберга . Проверено 26 января 2022 г.
Колер, Альфред; Шуберт, Ева, ред. (2016). Тирольские выставочные улицы: Максимилиан I (на немецком языке). Музей без границ, Музей без границ. ISBN 978-3-902966-03-2 . Проверено 30 января 2022 г.
Мишель, Ева; Стернат, Мария Луиза (2012). Император Максимилиан I и эпоха Дюрера (PDF) . Мюнхен: Престель. ISBN 9783791351728 . Архивировано (PDF) из оригинала 21 октября 2021 года . Проверено 20 сентября 2021 г.
Шауэрте, Томас Ульрих (2001). Почетные ворота императора Максимилиана I: Дюрер и Альтдорфер на службе правителя (на немецком языке). Немецкое художественное издательство. ISBN 978-3-422-06331-0 .

Политическая и военная карьера

Первоисточники

Бёмер, Дж. Ф., Imperii Regesta 4 тома под редакцией Висфлекера, Германа и др. - Кельн (и др.) (1990–2004 гг.). Онлайн PDF-версия
Средний ряд файлов немецкого Рейхстага при Максимилиане I.
- Том 1: Рейхстаг во Франкфурте 1486 г. Под редакцией Хайнца Ангермайера при участии Рейнхарда Зейбота, Геттинген, 1989 г., 2 тома, VI. 1088 стр.
- Том 2: Рейхстаг в Нюрнберге, 1487 г. Под редакцией Рейнхарда Зейбота, Геттинген, 2001 г., 2 тома, 1174 стр.
- Том 3: Файлы немецкого рейхстага 1488–1490 гг. Под редакцией Эрнста Бока, Геттинген, 1972 г., 2 тома, 1469 стр.
- Том 4: Императорские собрания 1491–1493 гг. Под редакцией Райнхарда Зейбота, Мюнхен, 2008 г., 2 тома, 1402 стр.
- Том 5: Рейхстаг Вормса 1495 г. Под редакцией Хайнца Ангемайера, Геттинген, 1981 г., 2 тома, XXVI, 1952 г., стр.
- Том 6: Рейхстаги Линдау, Вормса и Фрайбурга 1496–1498 гг. Под редакцией Хайнца Гольвитцера, Геттинген, 1979, 798 стр.
- Том 7: Императорские сеймы и императорские собрания, а также полковое правительство 1499–1503 гг. Под редакцией Питера Шмида.
- Том 8: Рейхстаг в Кельне, 1505 год. Под редакцией Дитмара Хайля, Мюнхен, 2008 г., 2 тома. 1557 с.
- Том 9: Рейхстаг в Констанце, 1507 год. Под редакцией Дитмара Хайля. Мюнхен, 2014, 2 тома, 1504 с. ISBN 9783486718690 .
- Том 10: Рейхстаг в Вормсе, 1509 год. Под редакцией Дитмара Хайля. Геттинген 2017. ISBN 9783110542806 .
- Том 11: Рейхстаг в Аугсбурге 1510 г. и Трир/Кельн 1512 г. Под редакцией Рейнхарда Зейбота.
- Том 12: Рейхстаг в Вормсе 1513 г. и Майнце 1517 г. Под редакцией Рейнхарда Зейбота.

Вторичные источники

Висфлекер, Герман (1971). Император Максимилиан I. Империя, Австрия и Европа на рубеже новой эпохи: Император и его окружение: двор, государство, экономика, общество и культура (на немецком языке). Издательство Р. Ольденбурга. ISBN 978-3-7028-0236-3 . Проверено 26 января 2022 г.
Висфлекер, Герман (1971–1986). Кайзер Максимилиан I. 5 томов. Мюнхен. {{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
Бенеке, Герхард (26 июня 2019 г.). Максимилиан I (1459–1519): Аналитическая биография . Рутледж. ISBN 978-1-000-00840-1 . Проверено 23 января 2022 г.
Блокманс, Виллем-Питер (1974). «Самодержавие или полиархия? Борьба за политическую власть во Фландрии с 1482 по 1492 год по неопубликованным документам» . Бюллетень Королевской исторической комиссии . 140 (140): 257–368. дои : 10.3406/bcrh.1974.1372 . HDL : 1887/1905 . Проверено 2 февраля 2022 г.
Брэди, Томас А.; Брэди, Томас А. младший (13 июля 2009 г.). Немецкие истории в эпоху Реформаций, 1400–1650 гг . Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-88909-4 . Проверено 3 февраля 2022 г.
Хамерс, Джелле (2009). Для общего блага: государственная власть и городские восстания во время правления Марии Бургундской (1477–1482) . Исд. ISBN 978-2-503-52986-8 . Проверено 9 ноября 2021 г.
Хамерс, Джелле (2014). Борьба за регентство над Филиппом Красивым: восстание, фракции и насилие в Брюгге, Генте и Ипре (1482–1488) (PDF) . Гент. ISBN 9789038224008 . Проверено 1 ноября 2021 г. {{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
Холлегер, Манфред (22 сентября 2005 г.). Максимилиан I: Правитель и человек переломного момента (на немецком языке). Издательство Кольхаммер. ISBN 978-3-17-023247-1 . Проверено 27 февраля 2022 г.
Кляйншмидт, Харальд (2008). Повелевающие волнами: Император Максимилиан I, поиски островов и преобразование европейского мира Картина Около 1500 года . Академический паб «Брилл». ISBN 978-90-6194-020-3 . Проверено 27 февраля 2022 г.
Курцманн, Герхард (1985). Император Максимилиан I и военная система австрийских государств и империи (на немецком языке). Австрийское федеральное издательство. ISBN 978-3-215-06067-0 . Проверено 27 февраля 2022 г.
Кенигсбергер, Х.Г. (22 ноября 2001 г.). Монархии, Генеральные штаты и парламенты: Нидерланды в пятнадцатом и шестнадцатом веках . Издательство Кембриджского университета. п. 70. ИСБН 978-0-521-80330-4 . Проверено 1 февраля 2022 г.
Ранке, Леопольд фон (1867). История Германии в эпоху Реформации (на немецком языке). Дункер и Хамблот . Проверено 21 января 2022 г.
Рапп, Фрэнсис (2007). Максимилиан Австрийский: правитель Священной Римской империи, строитель Австрийского дома, 1459–1519 (на французском языке). Париж: Талландье. ISBN 978-2-84734-053-2 . Проверено 12 февраля 2022 г.
Саблон дю Корай, Амабль (2019). Война, принц и его подданные: финансы Бургундских Нидерландов во времена правления Марии Бургундской и Максимилиана Австрийского . Тюрнхаут: БРЕПОЛС. ISBN 978-2-503-58098-2 . Проверено 12 февраля 2022 г.
Спейкерс, Дж. Х. (2014). Наказан и исправлен в пример всем: Об обращении с мятежной знатью во время и после фламандских восстаний (1482–1492) (Мастерс). Лейденский университет . Проверено 27 октября 2021 г.
Спаффорд, Питер (1970). Денежные проблемы и политика в Бургундских Нидерландах, 1433–1496 гг . Архив Брилла . Проверено 11 ноября 2021 г.
Титтманн, Вильфрид Э. (2018). Нюрнбергские пистолеты от позднего средневековья до раннего барокко: вклад Нюрнберга в военную революцию раннего Нового времени (на немецком языке). Адева. ISBN 978-3-201-02021-3 . Проверено 25 декабря 2021 г.
Ульманн, Генрих (1884). Кайзер Максимилиан I.: 1–2. Бд (на немецком языке). Котта . Проверено 27 февраля 2022 г.
Ваас, Гленн Элвуд (1941). Легендарный персонаж кайзера Максимилиана . Издательство Колумбийского университета . Проверено 22 октября 2021 г.
Велленс, Роберт (1974). Генеральные штаты Нидерландов, от истоков до конца правления Филиппа Красивого: 1464–1506 (на французском языке). УГА . Проверено 2 февраля 2022 г.
Уэйли, Иоахим (24 ноября 2011 г.). Германия и Священная Римская империя: Том II: Вестфальский мир до распада Рейха, 1648–1806 гг . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. п. 72. ИСБН 978-0-19-162822-1 . Проверено 21 января 2022 г.
Уэйли, Иоахим (2012). Германия и Священная Римская империя: Том I: Максимилиан I к Вестфальскому миру, 1493–1648 гг . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. стр. 72–111. ISBN 9780198731016 . Проверено 25 декабря 2021 г.

Разнообразный

Бальдасс, Людвиг (1923). Художественный кружок императора Максимилиана (на немецком языке). Издатель не может быть определен . Проверено 26 января 2022 г.
Беренджер, Жан; Симпсон, Калифорния (2014). История империи Габсбургов 1273–1700 гг . Рутледж. ISBN 9781317895701 . Проверено 5 октября 2021 г.
Брандт, Беттина (2010). Германия и ее сыновья: представления нации, пола и политики в современную эпоху (на немецком языке). Ванденхук и Рупрехт. ISBN 978-3-525-36710-0 . Проверено 8 февраля 2022 г.
Дебертол, Маркус; Гнейс, Маркус; Хёрманн-Турн и Таксис, Юлия; Холлеггер, Манфред; Нофлатчер, Хайнц; Заич, Андреас (2022). «Per tot Discrimina Rerum» - Максимилиан I (1459-1519) (на немецком языке) (1-е изд.). Вена. ISBN 978-3-205-21602-5 . {{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка ) ( полное онлайн-издание в формате PDF )
Флад, Джон (8 сентября 2011 г.). Поэты-лауреаты Священной Римской империи: Биобиблиографический справочник . Вальтер де Грюйтер. ISBN 978-3-11-091274-6 . Проверено 25 января 2022 г.
Грёссинг, Сигрид-Мария (2002). Максимилиан I: Император, Художник, Боец (на немецком языке). Амальтея. ISBN 978-3-85002-485-3 . Проверено 26 января 2022 г.
Хартманн, Зиглинде (2009). Император Максимилиан I (1459–1519) и придворная культура его времени (на немецком языке). Райхерт. ISBN 978-3-89500-664-7 . Проверено 26 января 2022 г.
Хирши, Каспар (8 декабря 2011 г.). Истоки национализма: альтернативная история от Древнего Рима до Германии раннего Нового времени . Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-1-139-50230-6 . Проверено 7 февраля 2022 г.
Холланд, Клайв (1909). Тироль и его жители . Метуэн и компания . Проверено 28 февраля 2022 г.
Холлегер, Манфред (2012). «Личность и царствование. Жизнеописание императора Максимилиана I». У Мишеля, Ева; Стернат, Мария Луиза (ред.). Император Максимилиан I и эпоха Дюрера (PDF) . Престель; Альбертина. ISBN 9783791351728 . Проверено 22 января 2021 г.
Караскова, Ольга (2014). Мария Бургундская и великое наследие: княжеская иконография перед вызовами переходной державы (1477–1530), Том 1 . Университет Лилль Норд де Франс, Университет Шарля де Голля – Лилль 3, Докторантура гуманитарных и социальных наук, Исследовательский центр IRHiS – UMR 8529, Институт исторических исследований Севера, Эрмитаж . Проверено 16 февраля 2022 г.
Мадерсбахер, Люк; Покорный, Эрвин (2019). Максимилиан: искусство императора ([1-е издание] изд.). Берлин. ISBN 9783422980389 . {{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
Мюллер, Ян Дирк; Цигелер, Ханс-Иоахим (16 июня 2015 г.). Знаменитый труд Максимилиана: Искусства и науки в кругу императора Максимилиана I (на немецком языке). Вальтер де Грюйтер. ISBN 978-3-11-038754-4 . Проверено 25 декабря 2021 г.
Накамура, Тошихару (20 февраля 2014 г.). Образы семейной близости в восточном и западном искусстве . БРИЛЛ. ISBN 978-90-04-26194-5 . Проверено 28 февраля 2022 г.
Нофлатчер, Хайнц; Чисхолм, Майкл; Шнерб, Бертран, ред. (2011). Максимилиан И. (1459–1519): Восприятие – Переводы – Гендер (на немецком языке). Учебное издательство. ISBN 978-3-7065-4951-6 . Проверено 29 января 2022 г.
Ротенберг, Дэвид Дж. (январь 2011 г.). «Самая благоразумная девственница и мудрый король: композиции Исаака Virgo prudentissima в императорской идеологии Максимилиана I». Журнал музыковедения . 28 (1): 34–80. дои : 10.1525/jm.2011.28.1.34 .
Шмидт-фон Рейн, Георг; Бауманн, Анетт; Общество исследований палаты суда Рейха (2002). Император Максимилиан I: Хранитель и реформатор (на немецком языке). Паке. ISBN 978-3-935279-33-8 . Проверено 29 января 2022 г.
Шрайбер, Герман (2008). Рыцари, Смерть и Дьявол: Император Максимилиан I и его время (на немецком языке). К. Кац. ISBN 978-3-938047-34-7 . Проверено 26 января 2022 г.
Тревор-Ропер, Хью (23 января 1989 г.). Очерки эпохи Возрождения . Издательство Чикагского университета. ISBN 978-0-226-81227-4 . Проверено 31 января 2022 г.
Тревор-Ропер, Хью (22 февраля 2017 г.). Максимилиан И. Город Нового Слова. ISBN 978-1-64019-024-5 . Проверено 26 января 2022 г.
Ван дер Хайде, Клаас (2019). «Много путей должен пройти хоровой сборник, прежде чем он достигнет Папы Римского?» . Средневековая и ранняя современная музыка из Нидерландов . 11 (1–2): 47–70. дои : 10.1484/J.JAF.5.118980 . S2CID 213740615 . Проверено 22 октября 2021 г.
Вайс, Сабина (2018). Максимилиан I: очаровательный император Габсбургов (на немецком языке). Издательство Тиролья. ISBN 978-3-7022-3709-7 . Проверено 26 января 2022 г.
Вис, Эрнст Вильгельм (2003). Император Максимилиан I: портрет персонажа (на немецком языке). Бехтл. ISBN 978-3-7628-0570-0 . Проверено 27 февраля 2022 г.
Винкер, Уилл (апрель 1950 г.). Император Максимилиан I: Между реальностью и мечтами (на немецком языке). Вальтер де Грюйтер ГмбХ. ISBN 978-3-486-77760-4 . Проверено 27 февраля 2022 г.

Внешние ссылки

[72] «Максимилиан во многих отношениях был воплощением своей эпохи, олицетворением Возрождения. Солдат и литератор, администратор и богослов, спортсмен и ученый, он все же находил время, чтобы поощрять художников, а также разрабатывать и заказывать бесчисленные произведения искусства. " ^{[ 70 ]}

[73] «Придворный Кастильоне был не чем иным, как уменьшенной версией всекомпетентного принца эпохи Возрождения, лучшим примером которого, возможно, является император Максимилиан I, умерший в январе 1519 года [...] Максимилиан часто заявлял, что он намеревался подготовить 130 книг, записывая его деяния, достижения и идеи для потомков были завершены лишь несколько работ из этой обширной программы, но они, вместе с запланированными, представляют собой наиболее полное изложение интересов. жизнь и смерть считались соответствующими принцу эпохи Возрождения, прошлое, настоящее и будущее — воображение Максимилиана было всеобъемлющим». ^{[ 71 ]}

[194] «Встаньте, поспешите, друзья мои; вернитесь из Ливана, придите и увенчайтесь» (Песни. IV. 8); приказано?) »(Песнь VI. 10); на другом: «Что такое та, которая восходит из пустыня с наслаждением для своего возлюбленного? (Песнь VIII, 5); (Песнь III, 6.)»

[1] Пипер, Дитмар; Зальцведель, Йоханнес (3 мая 2010 г.). Мир Габсбургов: великолепие и трагедия европейской правящей династии (на немецком языке). ДВА. п. 53. ИСБН 978-3-641-04162-5 . Проверено 3 июня 2022 г.

[2] Вестервельт, Уильям О. (1980). Австрия, ее люди и культура . Национальная компания по производству учебников. п. 5. ISBN 978-0-8442-9520-6 . Проверено 2 июня 2022 г.

[FOOTNOTEBerengerSimpson2014120-3] Беренджер и Симпсон, 2014 , с. 120.

[4] «Гнейсс, Маркус – все книги онлайн» . Книга findR (на немецком языке) . Проверено 2 июня 2022 г.

[Müller-5] Мюллер, Ян-Дирк. «Кайзер Максимилиан I». Де Грюйтер . Проверено 3 июня 2022 г.

[6] Рэди, Мартин (12 мая 2020 г.). Габсбурги: взлет и падение мировой державы . Пингвин Букс Лимитед. п. 56. ИСБН 978-0-14-198719-4 . Проверено 3 июня 2022 г.

[7] Ангермайер, Хайнц (19 мая 2015 г.). Старая империя в истории Германии: исследования преемственности и поворотных моментов (на немецком языке). Вальтер де Грюйтер ГмбХ & Ко КГ. стр. 235–243. ISBN 978-3-486-82774-3 . Проверено 3 июня 2022 г.

[8] Брэди, Томас А. (1998). Сообщества, политика и реформация в Европе раннего Нового времени . БРИЛЛ. п. 331. ИСБН 978-90-04-11001-4 . Проверено 2 июня 2022 г.

[9] Хамерс, Йелле (2020). «Осада Гента, строительство Работа и возмездие Максимилиана (1488–1492). Исследование политического использования пространства и планов военного строительства в городе позднего средневековья» . HMGOG (74): 3 . Проверено 24 марта 2022 г. ^{[ постоянная мертвая ссылка ]}

[10] Каммертс, Эмиль (1921). Бельгия от римского вторжения до наших дней . ТФ Анвин Лимитед. п. 143 . Проверено 2 июня 2022 г.

[11] Спангенберг, Кристин Л., изд. (1993). Шесть веков мастер-гравюр: сокровища из французской коллекции Герберта Грира . Художественный музей Цинциннати. п. 68. ИСБН 978-0-931537-15-8 . Проверено 20 января 2022 г.

[12] Аш, Рональд Г. (1991). Князья, покровительство и дворянство: двор в начале современной эпохи, ок. 1450–1650 гг . Немецкий исторический институт в Лондоне. п. 6. ISBN 978-0-19-920502-8 . Проверено 2 февраля 2022 г.

[13] Мунк, Берт Де; Романо, Антонелла (20 августа 2019 г.). Знания и ранний современный город: история затруднений . Рутледж. п. 114. ИСБН 978-0-429-80843-2 . Проверено 23 января 2022 г.

[FOOTNOTEHayton201513-14] Хэйтон 2015 , с. 13.

[15] Брэди, Томас А.; Брэди, Томас А. младший (13 июля 2009 г.). Немецкие истории в эпоху Реформаций, 1400–1650 гг . Издательство Кембриджского университета. п. 128. ИСБН 978-0-521-88909-4 . Проверено 20 января 2022 г.

[Tennant-16] Теннант, Элейн К. (27 мая 2015 г.). «Продуктивный прием: Тойерданк в шестнадцатом веке». Максимилиан Румесверк . п. 341. дои : 10.1515/9783110351026-013 . ISBN 978-3-11-034403-5 . Проверено 23 января 2022 г.

[17] Линдси, Томас Мартин (1909). История Реформации . Т. и Т. Кларк. п. 67 . Проверено 23 января 2022 г.

[Krüger-18] Перейти обратно: ^а ^б Крюгер, Максимилиан. «Обзор: Френцель, Моника; Гепп, Кристиан; Виммер, Маркус (ред.): Максимилиан 1. Отправление в современность . Инсбрук: Хаймон. ISBN 978-3-7099-3462-3» [Обзор: Френцель, Моника; Гепп, Кристиан; Виммер, Маркус (ред.): Максимилиан 1. На заре нового времени . Инсбрук: Хаймон. ISBN 978-3-7099-3462-3]. Х/Соз/Культ (на немецком языке) . Проверено 23 января 2022 г.

[FOOTNOTETerjanian201958-19] Перейти обратно: ^а ^б Терджанян 2019 , с. 58.

[20] Бранн, Ноэль Л. (1999). Тритемий и магическое богословие: глава полемики по поводу оккультных исследований в Европе раннего Нового времени . СУНИ Пресс. п. 165. ИСБН 9780791439616 . Проверено 22 октября 2021 г.

[21] Барон, Франк (2013). Фауст на суде: истоки «Истории» Иоганна Шписа в эпоху охоты на ведьм . Вальтер де Грюйтер. стр. 95–103. ISBN 9783110930061 . Проверено 22 октября 2021 г.

[FOOTNOTEWaas1941153–162-22] Ваас 1941 , стр. 153–162.

[23] Гримм, Джейкоб; Гримм, Вильгельм (1981). Немецкие легенды братьев Гримм . Институт изучения человеческих проблем. п. 116. ИСБН 978-0-915980-71-0 . Проверено 2 февраля 2022 г.

[24] Циолковский, Теодор (2015). Алхимик в литературе: от Данте до наших дней . Издательство Оксфордского университета. стр. 43, 44. ISBN. 978-0-19-874683-6 . Проверено 2 февраля 2022 г.

[25] Джонс, Джон Генри (3 марта 2011 г.). Английская книга Фауста: критическое издание на основе текста 1592 года . Издательство Кембриджского университета. п. 4. ISBN 978-0-521-17503-6 . Проверено 2 февраля 2022 г.

[26] Лемменс, Кристель (2006). Путеводитель по карте: Антверпен – Гент, Брюссель – Брюгге (на голландском языке). Издательство Ланну. п. 60. ИСБН 978-90-209-6409-7 . Проверено 23 января 2022 г.

[27] Янг, Питер (15 марта 2008 г.). Лебедь . Книги реакции. п. 98. ИСБН 978-1-86189-502-8 . Проверено 23 января 2022 г.

[28] Священная Римская империя Максимилиан I (Император) (1679 г.). «Самый» прозрачный рыцарь, или рыцарский, самый дорогой, самый опасный и самый славный великие дела, приключения, перемены судьбы и символы... героя Максимилиани И. Романа. Императивно. ...Более ста с половиной лет назад... под именем Тейр-Данк, выдвинутый под давлением общественности... Но сейчас снова... всё чаще... для удовольствия и пользы всех любителей истории и представлено искусство (на немецком языке). Шультес, Мэтью. стр. 23–24.

[29] Вехсе, Карл Эдуард (1856). Мемуары двора, аристократии и дипломатии Австрии . Лонгман, Браун, Грин и Лонгманс. п. 5 . Проверено 25 января 2022 г.

[30] Теккерей, Уильям Мейкпис (1889). Журнал Корнхилл . Смит, Элдер и компания. п. 379 . Проверено 25 января 2022 г.

[31] Грубе, Август Вильгельм (1882). Герои истории и легенд, [прим. и] тр. из [Charakterbilder and Geschichte und Sage] Дж. Л. Шедвелла . п. 264 . Проверено 25 января 2022 г.

[32] Боденштейн, Кириак (1888). Сто лет истории искусства в Вене, 1788–1888: церемония по случаю вторичного празднования Pensions-Gesellschaft Visual Artists of Vienna (на немецком языке). Сын К. Герольда. п. 139 . Проверено 25 января 2022 г.

[33] Туризм Брюгге. Люблю Брюгге (PDF) . Туризм Брюгге. п. 21 . Проверено 29 января 2022 г.

[34] Томсон, Эмма (2012). Фландрия: Северная Бельгия . Брэдт Путеводители. п. 228. ИСБН 978-1-84162-377-1 . Проверено 29 января 2022 г.

[35] KW, Редакционная статья (25 апреля 2019 г.). «Художник уличного искусства Стэн Слаббинк оживляет четырех дураков из Брюгге возле Занда» (на голландском языке). KW.be. Проверено 29 января 2022 г.

[36] Триеннале Брюгге (2021). Триеннале Брюгге 2021 (PDF) . Триеннале в Брюгге. стр. 18, 20 . Проверено 29 января 2022 г.

[37] «ДжамзДжемезон» . Легендз . Проверено 29 января 2022 г.

[FOOTNOTETerjanian201957-38] Терджанян 2019 , с. 57.

[39] Уильямс, Герхильд Шольц (1982). Литературный мир Максимилиана I: Аннотированная библиография . Центр реформаторских исследований. п. 40 . Проверено 22 ноября 2021 г.

[40] «Грот Максимилиана в Мартинсванде, Тироль» . www.lochstein.de .

[41] Пейн, Леонидас Уоррен (1913). Южные литературные чтения . Рэнд, МакНелли. п. 482 . Проверено 25 января 2022 г.

[42] Бранскомб, Питер (30 октября 2008 г.). Шубертоведение: проблемы стиля и хронологии . Издательство Кембриджского университета. п. 316. ИСБН 978-0-521-08872-5 . Проверено 30 января 2022 г.

[43] Нюхтер, Фридрих (1911). Альбрехт Дюрер, его жизнь и избранные его произведения: с пояснительными комментариями доктора Фридриха Нюхтера . Макмиллан и компания, ограниченная. п. 22 . Проверено 4 декабря 2021 г.

[44] Карл, Клаус (15 марта 2013 г.). Дюрер . Паркстоун Интернэшнл. стр. 36. ISBN 978-1-78160-625-4 . Проверено 4 декабря 2021 г.

[45] Ландфестер, Манфред; Канчик, Юбер; Шнайдер, Хельмут; Джентри, Фрэнсис Г. (2006). Новый Поли Брилла: Энциклопедия древнего мира. Классическая традиция . Брилл. п. 305. ИСБН 978-90-04-14221-3 . Проверено 4 декабря 2021 г.

[46] Бялостоцкий, Ян (1986). Дюрер и его критики, 1500–1971: Главы истории идей, включая сборник текстов . В. Кернер. п. 135. ИСБН 978-3-87320-407-2 . Проверено 23 января 2022 г.

[47] Касконе, Сара (10 января 2020 г.). «Изумленные ученые только что нашли в церковном сувенирном магазине то, что кажется ранее неизвестным произведением Альбрехта Дюрера» . Новости Артнета . Проверено 17 июля 2022 г.

[48] «АльбреХТ ДЮРЕР? (2022)» . museen.de . Проверено 17 июля 2022 г.

[49] «Альбрехт Дюрер продолжает загадывать загадки» . Mittelbayerische Zeitung (на немецком языке) . Проверено 17 июля 2022 г.

[50] Штадтвальд, Курт (1996). Римские папы и немецкие патриоты: антипапализм в политике немецкого гуманистического движения от Грегора Хаймбурга до Мартина Лютера . Библиотека Дроз. п. 88. ИСБН 978-2-600-00118-2 . Проверено 9 февраля 2022 г.

[51] Трейси, Джеймс Д. (1 января 1996 г.). Эразм Нидерландов . Издательство Калифорнийского университета. п. 95. ИСБН 978-0-520-08745-3 . Проверено 9 февраля 2022 г.

[52] Трейси, Джеймс Д. (23 октября 2018 г.). Голландия под властью Габсбургов, 1506–1566: формирование политического тела . Университет Калифорнии Пресс. стр. 68–69. ISBN 978-0-520-30403-1 . Проверено 9 февраля 2022 г.

[53] Эразм, Дезидериус (1 января 1997 г.). Коллоквиумы Университет Торонто Пресс. стр. 100-1 572, 582, 588. ISBN. 978-0-8020-5819-5 . Проверено 9 февраля 2022 г.

[54] Дайк, Пол Ван (1905). Портреты эпохи Возрождения . Скрибнер. п. 282. ИСБН 978-0-7905-8186-6 . Проверено 9 февраля 2022 г.

[FOOTNOTEHolleger201223–32-55] Холлегер 2012 , стр. 23–32.

[FOOTNOTEMessner201140-56] Месснер 2011 , с. 40.

[57] Гнев, Гилберт (1886). Иллюстрированная история Армии КК: представлена в общем и частном культурно-историческом значении от ее основания и развития до наших дней (на немецком языке). Злость. п. 185 . Проверено 6 августа 2022 г.

[58] Месснер, Флориан (2011). Император Максимилиан I и войны его времени — Император Максимилиан I и войны его времени . Университет Инсбрука. стр. 34–40 . Проверено 27 января 2022 г.

[FOOTNOTEHolland1909283,_284-59] Голландия 1909 , стр. 283, 284.

[60] Бруннер, Отто (28 июля 2015 г.). Земля и господство: структуры управления в средневековой Австрии . Издательство Пенсильванского университета. п. 40. ИСБН 978-1-5128-0106-4 . Проверено 20 ноября 2021 г.

[61] Гундольф, Хуберт (1981). О свободе Тироля (на немецком языке). Издательство Пингвин. п. 46. ИСБН 978-3-7016-2107-1 . Проверено 11 февраля 2022 г.

[FOOTNOTEWaas194177-62] Ваас 1941 , с. 77.

[63] Гатенбрёкер, Силке; Брауншвейг, Музей Герцога Антона Ульриха (2005). Акварели и рисунки романтизма и бидермейера: коллекция Бернхарда Хаусмана (1784–1873) «Сувениры моих современников» (на немецком языке). Хирмер. п. 183. ИСБН 978-3-7774-2505-4 . Проверено 11 февраля 2022 г.

[64] Хрдина, Жасмин (1 июня 2021 г.). «Световое шоу оживит крепость Куфштайн зимой» . Тирольская ежедневная онлайн-газета (на немецком языке) . Проверено 11 февраля 2022 г.

[explorermagazin-65] Перейти обратно: ^а ^б «На рождественскую ярмарку…» www.explorermagazin.de . Проверено 11 февраля 2022 г.

[66] «Помяните императора вместе с нами. В крепости Куфштайн» . www.maxkufstein.at . Проверено 11 февраля 2022 г.

[67] «Historische Gruppen Ritter-Fest Kufstein 2022» . РИТТЕР-ФЕСТ БУРГ-ФЕСТ (на немецком языке). 7 мая 2015 г. Архивировано из оригинала 29 июня 2022 г. . Проверено 1 июля 2022 г.

[FOOTNOTEGatenbröckerBraunschweig2005185-68] Gatenbröcker & Braunschweig 2005 , с. 185.

[69] "Wirtshaus Auracher Löchl | bilder.tibs.at" . bilder.tibs.at . Проверено 11 февраля 2022 г.

[Headlam-70] Перейти обратно: ^а ^б Хедлам, Сесил (1906). Бронзовые основатели Нюрнберга: Петер Вишер и его семья . Джордж Белл и сыновья. п. 64 . Проверено 2 февраля 2022 г.

[Anglo-71] Перейти обратно: ^а ^б Anglo, Сидней (11 июня 2014 г.). «Гуманизм и придворное искусство». В Гудмане, А.; Маккей, Ангус (ред.). Влияние гуманизма на Западную Европу в эпоху Возрождения . Рутледж. п. 72. ИСБН 978-1-317-87022-7 .

[74] Бейт, Хайди Эберхардт (2000). Меры мужчины: добродетель и искусство в гражданских образах Нюрнберга шестнадцатого века . Калифорнийский университет, Беркли. п. 242 . Проверено 21 января 2022 г.

[FOOTNOTETrevor-Roper198921-75] Тревор-Ропер 1989 , с. 21.

[Madersbacher_et_al-76] Перейти обратно: ^а ^б Мадерсбахер, Люк; Карамель, Франц; Гюртлер, Элеонора; Зандбихлер, Вероника. «Путь 1: Оценка искусства и самовыражение». В Колер и Шуберт (2016) , с. 62 .

[McDonald-77] Макдональд, Грантли (5 июня 2015 г.). «Мемориальная культура. Вспоминая Пауля Хофхаймера» . Музыкальная жизнь в позднем средневековье в австрийском регионе (на немецком языке) . Проверено 23 января 2022 г.

[FOOTNOTEHayton201529-78] Хэйтон 2015 , с. 29.

[79] Голубева, Мария (20 мая 2013 г.). Модели политической компетентности: эволюция политических норм в работах бургундских и габсбургских придворных историков, ок. 1470–1700 . БРИЛЛ. п. 52. ИСБН 978-90-04-25074-1 . Проверено 23 января 2022 г.

[80] Британская энциклопедия . Британская энциклопедия. 1973. с. 261. ИСБН 978-0-85229-173-3 . Проверено 25 января 2022 г.

[FOOTNOTETerjanian201956-81] Терджанян 2019 , с. 56.

[82] Бургойн, Криста Л. (1979). Молитвенник императора Максимилиана I: Художественное творчество и его обстоятельства . Калифорнийский университет, Беркли. п. 68 . Проверено 23 января 2022 г.

[83] Дакерман, Сьюзен (2002). Живописные гравюры: откровение цвета в гравюрах, офортах и гравюрах на дереве Северного Возрождения и барокко . Пенн Стейт Пресс. п. 123. ИСБН 978-0-271-02235-2 . Проверено 23 января 2022 г.

[84] Мокси, Кейт (апрель 2004 г.). Крестьяне, воины и жены: популярные образы в эпоху Реформации . Издательство Чикагского университета. п. 21. ISBN 978-0-226-54392-5 . Проверено 23 января 2022 г.

[85] ДК Путеводитель для очевидцев: Австрия . Издательство ДК. 2 мая 2012 г. с. 242. ИСБН 978-0-7566-9192-9 . Проверено 28 ноября 2021 г.

[86] Ватанабэ-О'Келли, Хелен (12 июня 2000 г.). Кембриджская история немецкой литературы . Издательство Кембриджского университета. п. 94. ИСБН 978-0-521-78573-0 . Проверено 23 января 2022 г.

[FOOTNOTETennant2015314,_340-87] Теннант 2015 , стр. 314, 340.

[88] Институт изучения раннего Нового времени (2006). Ранняя современная информация (на немецком языке). П. Ланг. п. 96 . Проверено 31 января 2022 г.

[FOOTNOTESilver20088,_26–30,_36,_88-89] Серебро 2008 , стр. 8, 26–30, 36, 88.

[90] Смит, Джеффри Чиппс (15 декабря 2014 г.). Нюрнберг, город эпохи Возрождения, 1500–1618 гг . Издательство Техасского университета. п. 325. ИСБН 978-1-4773-0638-3 . Проверено 31 января 2022 г.

[91] Бэнгс, Джереми (29 октября 2019 г.). Новый взгляд на старую колонию: Плимут, голландский контекст толерантности и модели поминовения паломников . БРИЛЛ. п. 394. ИСБН 978-90-04-42055-7 . Проверено 25 января 2022 г.

[92] Путтен, Джаспер Корнелис ван (6 ноября 2017 г.). Сетевая нация: картографирование немецких городов в «Космографии» Себастьяна Мюнстера . БРИЛЛ. п. 177. ИСБН 978-90-04-35396-1 . Проверено 25 января 2022 г.

[93] Дейли, Питер Морис (1 января 1998 г.). Литература в свете герба: структурные параллели между гербом и литературой шестнадцатого и семнадцатого веков . Университет Торонто Пресс. п. 24. ISBN 978-0-8020-7891-9 . Проверено 25 января 2022 г.

[FOOTNOTECarl201559-94] Перейти обратно: ^а ^б Карл 2015 , с. 59.

[95] Битенхольц, Питер Г. (1994). История и фабула: мифы и легенды в исторической мысли от античности до современности . БРИЛЛ. стр. 199–202. ISBN 978-90-04-10063-3 . Проверено 25 января 2022 г.

[96] Заяц, Кристофер; Эндрюс, Мэриан (1913). Максимилиан Мечтатель: император Священной Римской империи, 1459–1519 гг . С. Пол и компания. п. 276 . Проверено 25 января 2022 г.

[FOOTNOTESilver200890,_196-97] Серебро 2008 , стр. 90, 196.

[FOOTNOTESilver2008105–107-98] Серебро 2008 , стр. 105–107.

[99] Хурихан, Колум (2012). Энциклопедия средневекового искусства и архитектуры Grove . Издательство Оксфордского университета. п. 214. ИСБН 978-0-19-539536-5 . Проверено 4 февраля 2022 г.

[FOOTNOTEWood2008311-100] Вуд 2008 , с. 311.

[101] Юнг, Г. (1878). Путеводитель по Зальцбургу и окрестностям: зарезервировано для посетителей в отеле de L'Europe ... (19 век) . Эндл. п. 69 . Проверено 17 августа 2022 г.

[FOOTNOTEWood2008226-102] Вуд 2008 , с. 226.

[103] Шмид, Карл (1984). « Преданность и перо» О планировании гробницы императора Максимилиана I. В Шмиде, Карл; Воллаш, Иоахим (ред.). Memoria: ценность исторического свидетельства литургического поминовения в средние века (PDF) (на немецком языке). В. Финк. п. 464. ИСБН 978-3-7705-2231-6 . Проверено 16 августа 2022 г.

[104] Шуллер, Эрвин Хорст (2019). «Император Максимилиан I, Польхаймер цу Вартенбург и княжеский город Фёклабрук» (PDF) . Ежегодник Ассоциации музеев Верхней Австрии . 164 :165, 166 . Проверено 5 февраля 2022 г.

[105] Уил, Джон (1844). Ежеквартальные статьи по архитектуре . Джон Уил. п. 41 . Проверено 11 февраля 2022 г.

[106] Сильвер, Ларри (14 июня 2022 г.). Маркетинг Максимилиана: визуальная идеология императора Священной Римской империи . Издательство Принстонского университета. п. 457. ИСБН 978-0-691-24589-8 . Проверено 16 августа 2022 г.

[107] Музей истории искусств, Вена. «Взгляд в гробницу. Исследовательский проект по погребению императора Фридриха III в соборе Святого Стефана» (PDF) . хм.ат. Проверено 16 августа 2022 г.

[FOOTNOTEHayton2015215,_218-108] Хэйтон 2015 , стр. 215, 218.

[109] Зибер-Леманн, Клавдий (16 июля 2018 г.). «Максимилиан I в астрономо-астрологических печатных произведениях и пророчествах» . Мир Максимилиана : 66, 69. doi : 10.14220/9783737008846.61 . ISBN 978-3-8471-0884-9 . S2CID 189743706 . Проверено 14 августа 2022 г.

[110] Талкенбергер, Хайке (1990). «3. Основные астролого-пророческие сочинения: «Pronosticatio» Иоганна Лихтенбергера (1488 г.) и «Шпигель» Йозефа Грюнпека (1508 г.)». Потоп: Пророчества и текущие события в текстах и гравюрах астрологических брошюр, 1488-1528 гг . п. 70. дои : 10.1515/9783110962000.55 . ISBN 978-3-484-35026-7 .

[FOOTNOTESieber-Lehmann201869,_75–77-111] Зибер-Леманн 2018 , стр. 69, 75–77.

[112] Эрл, TF (5 июля 2017 г.). Новое изобретение театра в Европе шестнадцатого века: традиции, тексты и исполнение . Рутледж. п. 318. ИСБН 978-1-351-54115-2 . Проверено 25 января 2022 г.

[113] Блумендал, Ян; Норланд, Ховард (19 сентября 2013 г.). Неолатинская драма в Европе раннего Нового времени . БРИЛЛ. стр. 112–117, 136, 141, 145, 178. ISBN. 978-90-04-25746-7 . Проверено 6 декабря 2021 г.

[114] Дитль, Кора (8 февраля 2021 г.). «Постановка реформации как история. Три образцовых случая: Агрикола, Хартманн, Кильманн». В Хаппе, Питер; Хюскен, Вим (ред.). История постановки: очерки позднесредневековой и гуманистической драмы . БРИЛЛ. п. 193. ИСБН 978-90-04-44950-3 . Проверено 6 декабря 2021 г.

[115] Орбан, Арон (2017). Рожденный для Феба: солнечно-астральный символизм и поэтическая саморепрезентация Конрада Кельтиса и его гуманистических кругов (PDF) (доктор философии). Кандидатская диссертация на кафедре медиевистики ЦЕУ. Центральноевропейский университет. стр. 40, 57, 134, 183–186, 193–196. дои : 10.14754/CEU.2017.01 . Получено 30 декабря 2021 г. - из докторских диссертаций Департамента медиевистических исследований ЦЕУ.

[116] Остермарк-Йохансен, Лене (28 апреля 2014 г.). Уолтер Патер: «Воображаемые портреты» . МХРА. п. 192. ИСБН 978-1-907322-55-6 . Проверено 31 января 2022 г.

[117] ИРСА (1985). Артибус и истории Издательство ИРСА. п. 89 . Получено 31 января.

[118] Кастенхольц, Ричард (2006). Ганс Шварц: аугсбургский скульптор и медалист эпохи Возрождения (на немецком языке). Немецкое художественное издательство. п. 147. ИСБН 978-3-422-06526-0 . Проверено 31 января 2022 г.

[FOOTNOTEInstitut_für_die_Erforschung_der_Frühen_Neuzeit200696-119] Институт изучения периода раннего Нового времени, 2006 , с. 96.

[120] Чадраба, Рудольф (1964). Апокалипсис Дюрера, иконологическая интерпретация (на немецком языке). Издательство Чехословацкой академии наук. п. 73 . Проверено 31 января 2022 г.

[121] Шаллхарт, Флориан (5 октября 2005 г.). «500 лет книги героя Амбразера» . Инсбрукский университет (на немецком языке) . Проверено 28 февраля 2022 г.

[122] Аманн, Клаус (2008). «Успешное альтер-эго императора Максимилиана в борьбе за светскую и духовную власть. О царе-священнике Иоанне в Книге героев Амбразера». В Фрич-Рёсслер, Вальтрауд (ред.). Рамочная тема: Книга героев Амбразера . Вена. стр. 129–148. ISBN 978-3-8258-1097-9 . Проверено 5 февраля 2022 г. {{cite encyclopedia}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )

[123] Шеффль, Райнер. «Император Максимилиан I и «Песнь о Нибелунгах» (PDF) . nibelungenreception.de/ . Проверено 17 марта 2022 г.

[124] Ланге, Гунда (16 октября 2009 г.). Нибелунговская интертекстуальность: Поколенческие отношения и генеалогические структуры в героическом эпосе позднего средневековья (на немецком языке). Вальтер де Грюйтер. п. 62. ИСБН 978-3-11-022142-8 . Проверено 17 марта 2022 г.

[FOOTNOTEWood2008117-125] Вуд 2008 , с. 117.

[126] Крен, Томас; Маккендрик, Шотландец (1 июля 2003 г.). Освещая эпоху Возрождения: триумф фламандской рукописной живописи в Европе . Публикации Гетти. стр. 356, 357. ISBN. 978-0-89236-704-7 .

[FOOTNOTEFlood2011[httpsbooksgooglecombooksidB1ujbUq3NOcCpgPA126_126]-127] Наводнение 2011 , с. 126 .

[FOOTNOTEPulina202229,73,111,273,334–354-128] Пулина 2022 , с. 29,73,111,273,334–354.

[129] Гесс, Питер (26 октября 2020 г.). Сопротивление плюрализации и глобализации в немецкой культуре, 1490–1540: Видения нации в упадке . Вальтер де Грюйтер ГмбХ & Ко КГ. ISBN 978-3-11-067492-7 . Проверено 23 января 2022 г.

[130] Брант, Себастьян (12 июля 2012 г.). Корабль дураков . Курьерская корпорация. п. 335. ИСБН 978-0-486-14312-5 . Проверено 25 января 2022 г.

[FOOTNOTEBenecke2019[httpsbooksgooglecombooksidkEyfDwAAQBAJpgPP15_15]-131] Бенеке 2019 , с. 15 .

[FOOTNOTEFlood2011[httpsbooksgooglecombooksidB1ujbUq3NOcCpgPR216_ccxvi]-132] Наводнение 2011 , с. ccxvi .

[133] Уокер, Ричард Эрнест (2008). «Арминий» Ульриха фон Хуттена . Питер Лэнг. п. 135. ИСБН 978-3-03911-338-5 . Проверено 25 января 2022 г.

[134] Фредевельд, Гарри (7 сентября 2016 г.). Поэтические произведения Гелиуса Эобана Гесса: Том 4: Между Эразмом и Лютером, 1518–1524 гг . БРИЛЛ. п. 217. ИСБН 978-90-04-32315-5 . Проверено 25 января 2022 г.

[135] Литературные произведения (на французском языке). Книжный магазин Дроз. 1991. с. 55. ИСБН 978-2-600-05375-4 . Проверено 25 января 2022 г.

[136] Армстронг, Адриан (2005). «Прием рукописи «Trosne d'Honneur» Жана Молине ». Средний Эвум . 74 (2): 311–328. дои : 10.2307/43632736 . JSTOR 43632736 .

[137] Рэндалл, Майкл; Рэндалл, профессор Майкл (1 января 2008 г.). Гигантское государство: об индивидууме и сообществе во французском Возрождении . Университет Торонто Пресс. п. 112. ИСБН 978-0-8020-9814-6 . Проверено 25 января 2022 г.

[Armstrong-138] Перейти обратно: ^а ^б Армстронг, Адриан (2000). Техника и технология: письменность, печать и поэтика во Франции, 1470–1550 гг . Кларендон Пресс. п. 41. ИСБН 9780198159896 . Проверено 22 октября 2021 г.

[139] Диксон, Ребекка (2006). «Утешительный намек в произведении Жана Молине «Науфраж де ла Пусель» (1477)» . Бюллетень французских исследований . 12 (1): 96–98. дои : 10.1093/frebul/ktl036 . Проверено 22 октября 2021 г.

[140] Сунтруп, Рудольф; Венстра, Ян Р.; Боллманн, Энн М. (2005). Средства символизма в позднем средневековье и начале Нового времени . П. Ланг. п. 203. ИСБН 9780820477145 . Проверено 22 октября 2021 г.

[141] Бергвайлер, Ульрике (1976). Аллегория в творчестве Жана Лемэра Бельжского . Библиотека Дроз. п. 153. ИСБН 9782600038584 . Проверено 22 октября 2021 г.

[142] Бритнелл, Дженнифер (8 мая 2018 г.). Народная литература и текущие события в начале шестнадцатого века: Франция, Англия и Шотландия . Рутледж. стр. 116, 117. ISBN. 978-1-351-76379-0 . Проверено 25 января 2022 г.

[FOOTNOTENoflatscherChisholmSchnerb2011242-143] Нофлатшер, Чисхолм и Шнерб 2011 , стр. 242.

[144] Йохум, Георг (31 августа 2017 г.). «Плюс Ультра», или изобретение современности: О современном стирании границ в западном мире (на немецком языке). издательство транскриптов. п. 206. ИСБН 978-3-8394-3697-4 . Проверено 3 февраля 2022 г.

[145] Косгроув, Денис Э.; Косгроув, Кармен П. (17 октября 2003 г.). Глаз Аполлона: картографическая генеалогия Земли в западном воображении . Джу Пресс. п. 101. ИСБН 978-0-8018-7444-4 . Проверено 3 февраля 2022 г.

[146] Лестер, Тоби (5 июля 2012 г.). Четвертая часть мира: эпическая история величайшей карты в истории . Профиль. п. 355. ИСБН 978-1-84765-280-5 . Проверено 3 февраля 2022 г.

[147] Варбург, А.; Фридлендер, Макс Дж. (1911). «Две сцены из заключения короля Максимилиана в Брюгге на эскизном листе так называемого «домового книжного мастера» » . Ежегодник королевских коллекций произведений искусства Пруссии . 32 : 180-184. ISSN 1431-5955 . JSTOR 25168741 .

[148] Дюкло, Адольф (1910). Брюгге: история и воспоминания (на французском языке). К. ван де Вивере-Петит. п. 548 . Проверено 22 декабря 2021 г.

[149] Борхерт, Тилль; Мемлинг, Ганс (2005). Портреты Мемлинга . Темза и Гудзон. п. 40. ИСБН 978-90-5544-550-9 . Проверено 11 июля 2023 г.

[150] Кэрролл, Маргарет Д. (28 июня 2022 г.). Иероним Босх: Время и трансформация в саду земных наслаждений . Издательство Йельского университета. п. 123. ИСБН 978-0-300-25532-4 . Проверено 11 июля 2023 г.

[151] Оливейра, Пауло Мартинс. «(Анг) Освобождение Брюсселя Жераром Давидом и Питером Брейгелем» . Проверено 11 июля 2023 г.

[152] Брюгге, Общество истории (1996). Действует (на голландском языке). п. 68 . Проверено 23 января 2022 г.

[FOOTNOTENakamura201479–81-153] Перейти обратно: ^а ^б ^с Накамура 2014 , стр. 79–81.

[154] Андерсон, Майкл Алан (12 мая 2014 г.). Святая Анна в музыке эпохи Возрождения: преданность и политика . Издательство Кембриджского университета. п. 113. ИСБН 978-1-107-05624-4 . Проверено 24 января 2022 г.

[155] Прайс, Дэвид Х. (20 ноября 2020 г.). В начале был образ: искусство и Библия Реформации . Издательство Оксфордского университета. п. 11. ISBN 978-0-19-007442-5 . Проверено 24 января 2022 г.

[156] Уэлш, Дженнифер (2016). Культ Святой Анны в Европе средневековья и раннего Нового времени . Тейлор и Фрэнсис. п. 141. ИСБН 9781134997800 . Проверено 22 октября 2021 г.

[157] Берд, Майкл С. (1995). Искусство и межрелигиозный диалог: шесть перспектив . Университетское издательство Америки. стр. 13, 14. ISBN. 978-0-8191-9555-5 . Проверено 22 ноября 2021 г.

[FOOTNOTETerjanian2019204,_208-158] Терджанян 2019 , стр. 204, 208.

[159] Мелтон, Джеймс Ван Хорн (15 мая 2017 г.). Культуры общения от Реформации к Просвещению: построение публики в немецких землях раннего Нового времени . Рутледж. п. 21. ISBN 978-1-351-94672-8 . Проверено 26 января 2022 г.

[FOOTNOTESilver2008119-160] Перейти обратно: ^а ^б Серебро 2008 , с. 119.

[161] Мадар, Хизер Кэтрин Сюзанна (2003). История стала видимой: визуальные стратегии в мемориальном проекте Максимилиана I. Калифорнийский университет, Беркли. п. 193 . Проверено 1 февраля 2022 г.

[162] Дэниел Хопфер. «Максимилиан I в образе святого Георгия ок. 1509/10» . www.metmuseum.org . Метрополитен-музей . Проверено 24 января 2022 г.

[163] Трафальгарские галереи Королевской академии . Трафальгарские галереи. 1979. с. 18 . Проверено 20 ноября 2021 г.

[FOOTNOTESilver2008142–146-164] Перейти обратно: ^а ^б Серебро 2008 г. , стр. 142–146.

[165] «Император Максимилиан I» . Библиотека и музей Моргана . 6 октября 2021 г. Проверено 30 января 2022 г.

[166] Карденас, Ливия (16 ноября 2020 г.). Текстура изображений: Книга-реликвия в религиозности позднего средневековья и эстетике раннего Нового времени . БРИЛЛ. стр. 254–309. ISBN 978-90-04-44012-8 . Проверено 30 января 2022 г.

[FOOTNOTEKohlerSchubert2016[httpsbooksgooglecombooksidIQJCDAAAQBAJpgPT172_172]-167] Колер и Шуберт 2016 , с. 172 .

[FOOTNOTESilver2008268-168] Серебро 2008 , с. 268.

[FOOTNOTESchmidt-von_RheinBaumannGesellschaft_für_Reichskammergerichtsforschung2002346-169] Шмидт-фон Рейн, Бауманн и Общество исследований палаты суда Рейха, 2002 , стр. 346.

[170] Стридер, Питер (8 мая 2017 г.). «О происхождении Дюреровских Почетных ворот императора Максимилиана» . Реклама Германского национального музея : 128–142. дои : 10.11588/azgnm.1954.0.38143 . Проверено 7 февраля 2022 г.

[FOOTNOTEHirschi201145-171] Перейти обратно: ^а ^б Хирши 2011 , с. 45.

[FOOTNOTEBrandt201037-172] Перейти обратно: ^а ^б Брандт 2010 , стр. 37.

[FOOTNOTEWilson2016411-173] Перейти обратно: ^а ^б Уилсон 2016 , с. 411.

[174] Ватанабэ-О'Келли, Хелен (17 июня 2010 г.). Красавица или чудовище?: Женщина-воин в немецком воображении от эпохи Возрождения до наших дней . Издательство Оксфордского университета. п. 9. ISBN 978-0-19-955823-0 . Проверено 16 февраля 2022 г.

[175] Уилсон, Питер Х. (2016). Сердце Европы: История Священной Римской империи . Издательство Гарвардского университета. п. 263. ИСБН 978-0-674-05809-5 . Проверено 16 февраля 2022 г.

[176] Колвин, Сара; Ватанабэ-О'Келли, Хелен (2009). Женщины и смерть 2: воинственные женщины в немецком литературном и культурном воображении с 1500 года . Камден Хаус. п. 90. ИСБН 978-1-57113-400-4 . Проверено 16 февраля 2022 г.

[FOOTNOTEBrandt201035-177] Брандт 2010 , с. 35.

[FOOTNOTEBrandt201043-178] Брандт 2010 , стр. 43.

[FOOTNOTESilver20089,_57,_68-179] Серебро 2008 , стр. 9, 57, 68.

[FOOTNOTEKaraskova2014330–339,_373–375,_394–396-180] Караскова 2014 , с. 330–339, 373–375, 394–396.

[Overlaet-181] Перейти обратно: ^а ^б Оверлает, Ким (2018). «Радостный въезд» эрцгерцога Максимилиана в Антверпен (13 января 1478 г.): анализ «самого элегантного и достойного» диалога» . Журнал средневековой истории . 44 (2): 231–249. дои : 10.1080/03044181.2018.1440622 . S2CID 165610800 .

[182] Диксон, Ребекка (2006). «Утешительный намек в «Науфража де ла Пусель» Жана Молине (1477 г.)». Бюллетень французских исследований . 12 (1): 96–98. дои : 10.1093/frebul/ktl036 .

[FOOTNOTEVan_der_Heide2019-183] Ван дер Хайде 2019 .

[184] Ганс Спрингинкле. «Максимилиан, представленный своими святыми покровителями Всевышнему 1519 год» . www.metmuseum.org . Метрополитен-музей . Проверено 24 января 2022 г.

[FOOTNOTESilver20089,_73-185] Серебро 2008 , с. 9, 73.

[FOOTNOTEEörsi2020-186] Эёрси 2020 .

[FOOTNOTEEörsi202029-187] Эёрси 2020 , с. 29.

[FOOTNOTEKaraskova2014107–110-188] Караскова 2014 , с. 107–110.

[FOOTNOTEKaraskova2014334-189] Караскова 2014 , с. 334.

[190] Историческая ассоциация города Вены (1890 г.). Отчеты и сообщения Ассоциации древностей в Вене (на немецком языке). По заказу книжного магазина «Прандель и Мейер». стр. 88, 108, 109 . Проверено 5 декабря 2021 г.

[191] Свитсер, МФ (13 августа 2020 г.). Дюрер . Перспективы Верлаг. п. 39. ИСБН 978-3-7524-2551-2 . Проверено 31 января 2022 г.

[FOOTNOTEVan_der_Heide201967–68-192] Ван дер Хайде 2019 , стр. 67–68.

[FOOTNOTERothenberg201179-193] Ротенберг 2011 , с. 79.

[195] Джеймсон, Анна Браунелл (1867). Легенды о Мадонне в изобразительном искусстве: формирование третьей серии сакрального и легендарного искусства . Лонгсманс, Грин и компания. стр. 314–315 . Проверено 31 января 2022 г.

[196] Вена, Ассоциация истории города (1919). Отчеты и сообщения Ассоциации древностей в Вене (на немецком языке). п. 106 . Проверено 31 января 2022 г.

[197] Рукописи Средневековья и Возрождения в Художественной галерее Уолтерса: Бельгия, 1250–1530 гг . Издательство Университета Джонса Хопкинса; Художественная галерея Уолтерса, Балтимор, Мэриленд. 1997. стр. 518, 529. ISBN. 978-0-8018-2869-0 . Проверено 2 февраля 2022 г.

[FOOTNOTERothenberg201146-198] Ротенберг 2011 , с. 46.

[FOOTNOTERothenberg201136,_40,_45,_46,_67,_79-199] Ротенберг 2011 , стр. 36, 40, 45, 46, 67, 79.

[200] Росс, Джилл; Акбари, Сюзанна Конклин (1 января 2013 г.). Концы тела: идентичность и общность в средневековой культуре . Университет Торонто Пресс. п. 67. ИСБН 978-1-4426-4470-0 . Проверено 22 декабря 2021 г.

[201] Фурманн, Вольфганг (2007). «Траурные песнопения Пьера де ла Рю и традиция Quis dabit». Ин Гаш, Стефан; Лодес, Биргит (ред.). Смерть в музыке и культуре. К 500-летию со дня смерти Филиппа Красивого . п. 205 . Проверено 8 февраля 2022 г.

[202] Кельбер, Мориц (2018). Музыка в Аугсбургском Рейхстаге в 16 веке (PDF) . Мюнхен. п. 149. ИСБН 978-3-96233-095-8 . {{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )

[FOOTNOTEKelber2018281-203] Кельбер 2018 , с. 281.

[FOOTNOTELodes2016-204] Перейти обратно: ^а ^б ^с Пули 2016 .

[205] Грёсинг, Сигрид-Мария (2016). Император Максимилиан I и женщины ([1-е издание, 2016 г.] изд.). Вена. стр. 132–140. ISBN 978-3-99050-046-0 . {{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )

[FOOTNOTEGrössing2002234-206] Грёссинг 2002 , с. 234.

[207] Лодес, Биргит (21 сентября 2016 г.). «Музыкальные подарки Максимилиану I». Музыкальная жизнь в позднем средневековье в австрийском регионе (на немецком языке) . Проверено 4 марта 2022 г.

[208] «CMME: Под твоей защитой (Благословенный пастырей)» . www.cmme.org Проверено 4 марта 2022 г.

[209] «Библиотеки KU Leuven, KBR и Google выложат в Интернете тысячи книг и исторических документов» . nieuws.kuleuven.be .

[FOOTNOTEVan_der_Heide201961-210] Перейти обратно: ^а ^б Ван дер Хайде 2019 , с. 61.

[FOOTNOTEVan_der_Heide201962–63-211] Ван дер Хайде 2019 , стр. 62–63.

[FOOTNOTEVan_der_Heide201963–65-212] Ван дер Хайде 2019 , стр. 63–65.

[213] Сильвер, Ларри (2000). «Цезарь Люденс: Император Максимилиан I и убывающее средневековье». В золоте — Пенни Шайн; Сакс, Бенджамин К. (ред.). Культурные видения: Очерки истории культуры . Родопи. п. 188. ИСБН 978-90-420-0490-0 . Проверено 4 февраля 2022 г.

[214] «Император Максимилиан I: Музыка для политики — Музыка для удовольствия» . Музыка . 5 марта 2018 г.

[215] Классен, Альбрехт (2001). Немецкие песенники XV и XVI веков (на немецком языке). Издательство Ваксманн. п. 246. ИСБН 978-3-8309-6035-5 . Проверено 1 февраля 2022 г.

[216] Маллетт, Майкл (5 сентября 2021 г.). Народная культура и народный протест в Европе позднего средневековья и раннего Нового времени . Рутледж. п. 76. ИСБН 978-1-000-42443-0 . Проверено 1 февраля 2022 г.

[217] Шефер, Дитрих (1904). Исторические источники Вюртемберга (на немецком языке). В. Кольхаммер. п. 22 . Проверено 1 февраля 2022 г.

[218] Адам, Дикарь (2019). «Адам Сэвидж осматривает выставку «Последний рыцарь» в МЕТ!» . Испытание Адама Сэвиджа . Тестировано.com.

[FOOTNOTETerjanian201922-219] Терджанян 2019 , с. 22.

[METhorse-220] Перейти обратно: ^а ^б ^с Пирр, Стюарт В.; ЛаРокка, Дональд Дж.; Брейдинг, Дирк Х.; Метрополитен-музей (Нью-Йорк, штат Нью-Йорк) (2005). Бронированный конь в Европе, 1480-1620 гг . Метрополитен-музей. стр. 31, 32. ISBN. 978-1-58839-150-6 .

[221] «Конские доспехи — бургундский бард короля Генриха VIII работы Гиллема Марго, украшенные Паулем ван Вреландом, подаренные Максимилианом I, известным как бургундский бард» . Коллекции Королевской оружейной палаты . Проверено 28 августа 2022 г.

[FOOTNOTESilver2008128,_266-222] Серебро 2008 , стр. 128, 266.

[223] Спэкман, «Самсон и Далила» Жаклин С. Лукас Кранах в искусстве Северной Европы (Диссертация). Университет Небраски – Линкольн. п. 44 . Проверено 27 января 2022 г.

[224] Ортис, Антонио Домингес; Железнодорожник, кузнец Шелл; Годой, Джозеф-А. (1991). Великолепие испанской монархии: гобелены и доспехи эпохи Возрождения из национального наследия . Метрополитен-музей. п. 130. ИСБН 978-0-87099-621-4 . Проверено 27 января 2022 г.

[225] Лайонс, Клэр Л.; Пол, Джон, доктор медицины (31 декабря 2016 г.). Альтера Рома: Искусство и империя от Мериды до Мексики . ООО "ИСД". п. 217. ИСБН 978-1-938770-35-7 . Проверено 27 января 2022 г.

[FOOTNOTEKirchhoff201931–37-226] Перейти обратно: ^а ^б Кирхгоф 2019 , стр. 31–37.

[227] Хейворд, Мария (5 июля 2017 г.). Платье при дворе короля Генриха VIII . Рутледж. п. 330. ИСБН 978-1-351-56917-0 . Проверено 26 августа 2022 г.

[228] [historymuseum.ca/cmc/exhibitions/milhist/austria/aus03eng.html «Императорская Австрия: сокровища искусства, оружия и доспехов из земли Штирия. Эпоха императора Максимилиана I».] Проверено 28 августа 2022 г. . {{cite web}}: Проверять |url= ценность ( помощь )

[FOOTNOTEMessner201163–65-229] Перейти обратно: ^а ^б Месснер 2011 , стр. 63–65.

[230] Археология, или Разные трактаты, относящиеся к древности . Общество. 1965. с. 17 . Проверено 26 августа 2022 г.

[231] Брейдинг, Дирк Х. (1 января 2012 г.). «Гонка, перепрыжка и турнир во времена Максимилиана I». «Полтысячи лет назад...» — Фестиваль, посвящённый визиту императора Максимилиана I в Санкт-Вендель (Санкт-Вендель: Городской музей) . Трир. п. 62 . Проверено 26 августа 2022 г. {{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )

[232] Кирхгоф, Чассика (2019). «Воспоминания в стали и бумаге: эффектные доспехи и их изображение в Аугсбурге раннего Нового времени» . Памятка о материальной культуре средневековья и раннего Нового времени в Интернете . 2019 (4): 34. doi : 10.25536/20190402 . ISSN 2523-2932 . Проверено 26 августа 2022 г.

[233] «Конский доспех: Фрагмент тяжелого конского доспеха с конской головой и шеей» . www.khm.at. Проверено 26 августа 2022 г.

[FOOTNOTETerjanian201933-234] Перейти обратно: ^а ^б Терджанян 2019 , с. 33.

[235] Петрухин Илья; Синчугова Вера (1 января 2017 г.). "ТЕЛ ЗАЩИТНЫЙ ЛАТЫНЫЙ ДОСПЕХ ПЕХОТЕКИ СВЯТОЙ РИМСКОЙ ИМПЕРИИ В ПЕРВОЙ ТРЕТЬИ XVI ВЕКА (Перевод русской статьи)". Мир оружия︠а︡ : истории︠а︡, герои, коллекции︠с︡ии: материалы В Международной научно-практической конференции︠с︡ии, 29 ноября︠а︡бри︠а︡--1 декабря 2017 г. . Тульский государственный музей оружия︠а︡. стр. 1,2. ISBN 978-5-9631-0683-9 . Проверено 26 августа 2022 г.

[FOOTNOTECuneo2002a68-236] Кунео 2002a , с. 68

[237] «Сбруя: детская юбка-плиссе, доспехи детские, доспехи детские» . www.khm.at (на немецком языке) . Проверено 28 августа 2022 г.

[238] «Бронированная юбка (основа) ок. 1510–1515 гг.» . www.metmuseum.org . Проверено 28 августа 2022 г.

[239] Флигель, Стивен Н.; Искусство, Кливлендский музей (1992). Изготовление доспехов . Кливлендский художественный музей. п. 9 . Проверено 1 июля 2022 г.

[240] Йегер, Феликс. «Для чего это? «Арбалет Максимилиана» » . Немецкий исторический музей . Проверено 9 февраля 2022 г.

[FOOTNOTESilver2008197–198-241] Сильвер 2008 , стр. 197–198.

[FOOTNOTESilver2008198-242] Серебро 2008 , с. 198.

[243] «Великолепный меч императора Максимилиана I». www.khm.at (на немецком языке) . Проверено 9 февраля 2022 г.

[FOOTNOTESilver2008197–199-244] Серебро 2008 , стр. 197–199.

[245] «Бланочное оружие: Охотничий меч: Оленелов» . www.khm.at (на немецком языке) . Проверено 9 февраля 2022 г.

[246] Краузе, Стефан (2011–2012). «Круглый щит из владения последующего императора Максимилиана I». Ежегодник Венского музея истории искусств . Том 13/14. стр. 38–51 . Проверено 26 августа 2022 г.

[FOOTNOTEKrause2011–201248-247] Краузе 2011–2012 , стр. 48.

[FOOTNOTECuneo2002a75-248] Кунео 2002a , с. 75.

[249] Лазарь, Томаж (2017). «Словенские земли как вооруженный рубеж Священной Римской империи» . Fasciculi Archaeologiae Historicae . 30 : 59–72. дои : 10.23858/FAH30.2017.006 . S2CID 191520154 . Проверено 26 августа 2022 г.

[FOOTNOTECampbell2002168,_172-250] Перейти обратно: ^а ^б Кэмпбелл 2002 , стр. 168, 172.

[FOOTNOTESilver2008216–236-251] Серебро 2008 , стр. 216–236.

[FOOTNOTETrevor-Roper198923-252] Тревор-Ропер 1989 , с. 23.

[FOOTNOTETrevor-Roper20174-253] Тревор-Ропер 2017 , с. 4.

[254] Адлер, Джереми (16 марта 2020 г.). Иоганн Вольфганг фон Гете . Книги реакции. п. 73. ИСБН 978-1-78914-253-2 . Проверено 25 января 2022 г.

[FOOTNOTETerjanian201960,_61-255] Терджанян 2019 , стр. 60, 61.

[256] Понтани, Филиппомария; Вайзе, Стефан (8 ноября 2021 г.). Эллинизирующая муза: европейская антология поэзии на древнегреческом языке от эпохи Возрождения до наших дней . Вальтер де Грюйтер ГмбХ & Ко КГ. стр. 318, 319. ISBN. 978-3-11-065275-8 . Проверено 25 января 2022 г.

[257] Гриствуд, Сара (29 ноября 2016 г.). Игра королев: женщины, создавшие Европу шестнадцатого века . Основные книги. п. 134. ИСБН 978-0-465-09679-4 . Проверено 25 января 2022 г.

[258] Жиль, Пьер (1519). Тренодия Сев Оплакивание Петра Эгидия по поводу смерти Максимилиана Цезаря Август: И в этой школе Джеймс Шпигель Селестадиен. Эпитафия, написанная тем же Цезарем Августом, того же автора П. Эгидия. Laudes... (на латыни). Гримм и Вирсунг . Проверено 9 февраля 2022 г.

[259] Ежегодник Общества Эразма Роттердамского . Общество. 1983. с. 132 . Проверено 9 февраля 2022 г.

[260] Поссельт-Кули, Кристина (2018). Арт-герой против героя войны . [Место публикации не указано]: Nomos Verlagsgesellschaft mbH & Co. KG. стр. 94–96. ISBN 978-3-95650-347-4 . Проверено 17 мая 2022 г.

[261] Хазельмайер, Франц (1879). Поэтические образы из немецкой истории нового и новейшего времени: Собран и отредактирован Францем Хазельмайером. Соответствующе объяснил Джо Эр. Хазельмайер (на немецком языке). Й. Штаудингер. п. 3 . Проверено 28 мая 2022 г.

[FOOTNOTEHaselmayer18793-262] Хазельмайер 1879 , с. 3.

[263] «EEVA Кайзер Макс и Альбрехт Дюрер (1895)» . utlib.ut.ee .

[264] Лексикон бесед Брокгауза: общая немецкая реальная энциклопедия (на немецком языке). Ф. А. Брокгауз. 1883. с. 841 . Проверено 28 мая 2022 г.

[265] Гюнтер, Дж. (1844 г.). Большой поэтический сборник легенд немецкого народа: с пояснительными историко-географическими примечаниями (на немецком языке). Мауке . Проверено 28 мая 2022 г.

[Simrock-266] Перейти обратно: ^а ^б Симрок, Карл (1876). «Рейнские легенды из уст народа и немецких поэтов: для школы, дома и путешествий» (на немецком языке). Э. Вебер . Проверено 28 мая 2022 г.

[267] Джазаэрли, Ясир Дервич (2004). Гете и двор эпохи Возрождения: история, политика и индивидуализм . Стэнфордский университет. п. 109 . Проверено 23 января 2022 г.

[268] Ниннесс, Ричард Дж. (1 декабря 2020 г.). Немецкие императорские рыцари: благородные неудачники между княжеской властью и короной, 1479–1648 гг . Рутледж. п. 56. ИСБН 978-1-000-28504-8 . Проверено 23 января 2022 г.

[269] Лонгфелло, Генри Уодсворт (1901). Стихи Генри Лонгфелло: в том числе «Эванджелина», «Песнь о Гайавате», «Ухаживание Майлза Стэндиша» и «Рассказы о придорожной гостинице» . АЛ Берт. п. 111 . Проверено 28 января 2022 г.

[270] Лонгфелло, Генри Уодсворт (1886). Голоса ночи, Стихи о рабстве, Колокольня Брюгге и т. д . Хоутон, Миффлин. стр. 191, 325, 327 . Проверено 28 января 2022 г.

[271] Гиллиат-Смит, Эрнест (1905). История Брюгге . Дж. М. Дент. п. 256 . Проверено 28 января 2022 г.

[272] Национальный музей США (1924 г.). Годовой отчет Попечительского совета Смитсоновского института: Отчет Национального музея США . Типография правительства США. п. 111.

[273] Гете, Иоганн Вольфганг фон (1893). Гёте Гётц фон Берлихинген (на немецком языке). Макмиллан и компания. п. 10 . Проверено 25 января 2022 г.

[274] Гроницка, Андре фон (11 ноября 2016 г.). Русский образ Гете, том 1: Гете в русской литературе первой половины XIX века . Издательство Пенсильванского университета. п. 136. ИСБН 978-1-5128-0823-0 . Проверено 25 января 2022 г.

[275] Реллстаб, Людвиг (1824). Карл Смелый: Трагедия в пяти действиях (на немецком языке). Дункер и Хамблот . Проверено 20 июня 2022 г.

[276] Брокманн, Стивен (2006). Нюрнберг: воображаемая столица . Камден Хаус. стр. 56–58. ISBN 978-1-57113-345-8 . Проверено 23 января 2022 г.

[277] Паннаш, Антон (1835). Альбоин. Максимилиан во Фландрии. Драматические стихи (на немецком языке). Райхард . Проверено 20 июня 2022 г.

[278] Бенистон, Джудит (1998). Мировой театр: Хофмансталь, Рихард фон Кралик и возрождение католической драмы в Австрии, 1890–1934 гг . МХРА. п. 186. ИСБН 978-0-901286-84-0 . Проверено 25 января 2022 г.

[279] «Мюзикл «Максимилиан – Эйн Вахр Риттер» » . maximilian2019.tirol/ . Архивировано из оригинала 25 января 2022 года . Проверено 26 января 2022 г.

[280] «Собственное производство: Император на сцене Нойклостера» . www.noen.at (на немецком языке). 1 февраля 2019 г.

[281] «Императорский сценический дизайн Тирольского государственного театра получает награду» . Тирольская ежедневная онлайн-газета (на немецком языке). Тирольская ежедневная газета. 5 октября 2021 г. Проверено 17 ноября 2021 г.

[282] «Тирольский государственный театр приглашает вас на аудиенцию к Теневой Императрице» . КультурАспекте (на немецком языке). 17 октября 2019 г. Проверено 25 января 2022 г.

[283] Кирхгоф, Чассика (1 июня 2018 г.). «Визуализация традиции книги о боях: собрание боевых знаний в альбоме Туна-Хоэнштайна» . Акта Периодика Дуэллаторум . 6 (1): 3–45. дои : 10.2478/apd-2018-0001 . S2CID 165254905 . Проверено 14 октября 2022 г.

[284] Каска, Екатерина. «Турнирная книга Максимилиана I». СТАНДАРТ (на австрийском немецком языке) . Проверено 14 октября 2022 г.

[285] Боккалини, Траяно (1656). I Ragguagli Di Parnasso: Или Рекомендации с Парнаса; в двух веках. С пробным камнем политики. Написано на итальянском языке знаменитым римлянином Траяно Бокалини; и теперь переведено на английский язык досточтимым Генри графом Монмутом . Хамфри Мозли в объятиях принца на церковном дворе Святого Павла и Томас Хит на Рассел-стрит, недалеко от площади Ковент-Гарден. стр. 341, 342 . Проверено 29 января 2022 г.

[286] Малькольм, Ноэль (2 мая 2019 г.). Полезные враги: ислам и Османская империя в западной политической мысли, 1450–1750 гг . Издательство Оксфордского университета. стр. 290, 291. ISBN. 978-0-19-256581-5 . Проверено 29 января 2022 г.

[287] Шекспир, Уильям (6 июля 2006 г.). Мера за меру . Издательство Кембриджского университета. стр. 7–8. ISBN 978-0-521-85448-1 . Проверено 30 января 2022 г.

[288] «Голубь в орлином гнезде — Шарлотта Мэри Йонг» . Community.dur.ac.uk . Архивировано из оригинала 25 мая 2022 года . Проверено 26 января 2022 г.

[289] Йонг, Шарлотта Мэри (1866). Голубь в орлином гнезде . Таухниц.

[290] Шалл, ФК (1858). Император Максимилиан Первый в Вельсе и Полгеймерах: исторический роман (на немецком языке). Напечатано и опубликовано Иоганном Хаасом . Проверено 17 февраля 2022 г.

[291] Рассказы: журнал избранной художественной литературы . Издательство текущей литературы. 1894 год . Проверено 17 февраля 2022 г.

[292] Лэдд, Анна Коулман (1912). Иероним едет: Эпизоды из жизни рыцаря и шута при дворе Максимилиана, короля римлян . Макмиллан и Компания, Лимитед . Проверено 25 января 2022 г.

[293] «Книжная полка посыльного» . Беллман . Том. XIII, нет. 312. 6 июля 1912. с. 20 . Проверено 25 января 2022 г.

[294] Прейндж, Питер (2014). Я, Максимилиан, Император Мира (на немецком языке). Аргон. ISBN 978-3-8398-1350-8 . Проверено 23 января 2022 г.

[295] Ортнер, Соня; Вольф, Верена (2018). Императорский дурак в опасности: мое путешествие во времена императора Максимилиана I (на немецком языке). Издательство Тиролья. ISBN 978-3-7022-3703-5 .

[296] Мейхёрнер, Жаннин (20 мая 2019 г.). Эйр Гилдер: исторический роман (на немецком языке). Издательство Хэймон. ISBN 978-3-7099-3878-2 .

[297] Ленк, Фабиан (2019). Детективы времени, Том 41: Последний рыцарь Фюссена (на немецком языке). Книжное издательство Равенсбургер. ISBN 978-3-473-47965-8 .

[298] Шнайдер, Сара (12 января 2021 г.). Орел и певчая птица . КнигаBaby. ISBN 978-1-0983-3957-9 .

[299] «Новые графические романы и комиксы: Медуза и Персей как жертвы греческих богов | Маленькая газета» . www.kleinezeitung.at (на немецком языке). 6 августа 2022 г. . Проверено 6 августа 2022 г.

[300] «Кайзер фон Джулио Каманьи» . www.bahoebooks.net . Проверено 6 августа 2022 г. ^{[ постоянная мертвая ссылка ]}

[301] Гарлем, Лили (25 апреля 2024 г.). Любимый Последним Рыцарем . Издательство Dragonblade, Incorporated. ISBN 978-1-963585-47-6 . Проверено 3 августа 2024 г.

[FOOTNOTECuyler1973105-302] Кайлер 1973 , с. 105.

[303] Старейшины, Виллем (1991). Композиторы Нидерландов . Кларендон Пресс. п. 69. ИСБН 978-0-19-816147-9 . Проверено 23 января 2022 г.

[304] Вегман, Роб С.; Блэкберн, Бонни Дж.; Планшар, Алехандро Энрике; Финшер, Людвиг; Милсом, Джон; Литтерик, Луиза; Бернштейн, Лоуренс Ф.; Мейси, Патрик Пол; Фэллоуз, Дэвид; Старейшины, Виллем (2000). Компаньон Жоскен . Издательство Оксфордского университета. п. 620. ИСБН 978-0-19-816335-0 . Проверено 23 января 2022 г.

[FOOTNOTECuyler197384-305] Кайлер 1973 , с. 84

[306] Эрк, Людвиг (1893). Немецкий лидерхорт (на немецком языке). Брейткопф и Хертель. п. 56 . Проверено 1 февраля 2022 г.

[FOOTNOTEGriffel2018206-307] Перейти обратно: ^а ^б Грифель 2018 , с. 206.

[FOOTNOTEGriffel2018491-308] Гриффель 2018 , с. 491.

[FOOTNOTEGriffel2018227-309] Гриффель 2018 , с. 227.

[310] Мозенталь, Саломон Герман Риттер фон; Брюлль, Игнац (1877). Мир земли. Опера в 3-х действиях по одноименной комедии (Эдуарда) Бауэрнфельда со специального разрешения автора ---. Музыка Игнаца Брюлля (на немецком языке). Бок . Проверено 30 января 2022 г.

[FOOTNOTEGriffel2018494-311] Гриффель 2018 , с. 494.

[312] Алкок, Гэри (28 января 2020 г.). «ОБЗОР АЛЬБОМА: Безмятежность – Последний рыцарь» . Журнал Ghost Cult . Проверено 23 января 2022 г.

[313] Уорд, Джеральд В.Р. (2008). Энциклопедия материалов и техник Grove в искусстве . Издательство Оксфордского университета. п. 201. ИСБН 978-0-19-531391-8 . Проверено 24 января 2022 г.

[314] «Император Максимилиан I» . philamuseum.org . Проверено 24 января 2022 г.

[315] Лукас ван Лейден. «Максимилиан I 1520» . www.metmuseum.org . Метрополитен-музей . Проверено 24 января 2022 г.

[FOOTNOTEKaraskova2014409–415-316] Караскова 2014 , с. 409–415.

[317] Лопес Поса, Саграрио (14 мая 2021 г.). «Валюты императора Максимилиана I Австрийского» . Янус. Исследования Золотого века (10): 319–349. дои : 10.51472/JESO20211018 . hdl : 2183/27937 . S2CID 236553071 . Проверено 17 мая 2022 г.

[318] «Монументальная арка почета Дюрера. Монументальная надпись» . www.metmuseum.org . Проверено 21 марта 2022 г.

[319] Карчио, Мария; Манескальки, Роберто; Маррани, Мауро (2012). Художник-пейзажист Вазари (на итальянском языке). Графика Европейского центра. п. 33. ISBN 978-88-95450-06-3 . Проверено 4 февраля 2022 г.

[320] Итальянец, Гастрольный клуб (1993). Флоренция и ее провинция (на итальянском языке). Гастрольное издательство. п. 184. ИСБН 978-88-365-0533-3 . Проверено 4 февраля 2022 г.

[FOOTNOTEAuweraSprang2007245-321] Auwera & Sprang 2007 , с. 245.

[FOOTNOTESilver2008226–228-322] Серебро 2008 , стр. 226–228.

[FOOTNOTEAuweraSprang2007[httpsbooksgooglecombooksidkfurKXZJ8fICpgPA242_242]-323] Auwera & Sprang 2007 , с. 242 .

[FOOTNOTEAuweraSprang2007243,_245-324] Auwera & Sprang 2007 , стр. 243, 245.

[325] «Император Максимилиан I Габсбург дарует императорскую корону Амстердаму Питеру Нольпе в честь Николаса Мойерта, 1638 год» . Рейксмузеум (на голландском языке) . Проверено 17 февраля 2022 г.

[326] «Вестерторен: самый известный маяк Амстердама» . ONH (на голландском языке) . Проверено 17 февраля 2022 г.

[327] Altaugsburggesellschaft eV «Супрапорты в Шацлерпалае» . Altaugsburggesellschaft eV (на немецком языке) . Проверено 28 февраля 2022 г.

[328] Фюссель, Стефан (1993). Немецкие поэты раннего Нового времени (1450–1600): Их жизнь и творчество (на немецком языке). Эрих Шмидт Верлаг ГмбХ & Ко КГ. ISBN 978-3-503-03040-8 . Проверено 28 февраля 2022 г.

[Telesko-329] Перейти обратно: ^а ^б Телеско, Вернер (2008). Австрийское культурное пространство: идентичность регионов в изобразительном искусстве XIX века (на немецком языке). Бёлау Верлаг Вена. п. 302. ИСБН 978-3-205-77720-5 . Проверено 25 января 2022 г.

[330] Циглер, Антон (1845). Патриотическая фотохроника из истории Австрийского имперского государства: от его древнейших жителей до наших дней (на немецком языке) . Проверено 18 июня 2022 г.

[331] Циглер, Антон (1846). Патриотическая фотохроника из истории Австрийского имперского государства (на немецком языке). Бенко . Проверено 18 июня 2022 г.

[FOOTNOTETerjanian201960-332] Перейти обратно: ^а ^б Терджанян 2019 , с. 60.

[333] Ассоциация архитекторов и инженеров, Франкфурт-на-Майне (1898 г.). Памятники архитектуры Франкфурта-на-Майне (на немецком языке). Самостоятельно опубликовано двумя клубами. п. 204 . Проверено 25 января 2022 г.

[frankfurt-334] Перейти обратно: ^а ^б «ОС – Объект – 167925» . historisches-museum-frankfurt.de (на немецком языке). 9 мая 2018 года . Проверено 17 февраля 2022 г.

[335] Марриотт, Чарльз (1911). Романтика Рейна . Метуэн и компания. п. 187 . Проверено 17 февраля 2022 г.

[336] «Апофеоз кайзера Максимилиана I». sammlung.belvedere.at (на немецком языке) . Проверено 25 января 2022 г.

[337] Беттичер, Фридрих фон (1891). Картины XIX века: вклад в историю искусства (на немецком языке). Ф.в. Беттишер. п. 970 . Проверено 28 мая 2022 г.

[338] Гросскинский, Манфред (2003). Кайзергалерея во Франкфуртер-Рёмере: к 150-летию со дня открытия (на немецком языке). Haus Giersch - Музей регионального искусства. п. 31. ISBN 978-3-935283-06-9 . Проверено 25 января 2022 г.

[339] Бахингер, Бернхард; Дорник, Вольфрам; Ленштадт, Стефан (9 декабря 2019 г.). Имперские вызовы Австро-Венгрии. Национализм и соперничество в империи Габсбургов около 1900 г. (на немецком языке). В&Р Юнипресс. п. 223. ИСБН 978-3-7370-1060-3 . Проверено 4 февраля 2022 г.

[340] Беттичер, Фридрих фон (1891). Картины XIX века: вклад в историю искусства (на немецком языке). Ф.в. Беттишер. п. 948 . Проверено 4 февраля 2022 г.

[341] «Император Максимилиан и искусство» (PDF) . www.herbertlippert.com . Дом музыки Инсбрук. Архивировано из оригинала (PDF) 19 августа 2022 г. Проверено 19 августа 2022 г.

[342] «Сценический орел приземлился в Тироле» . 2019 . Проверено 19 августа 2022 г. - через PressReader.

[343] Иллюстрированная газета: Лейпциг, Берлин, Вена, Будапешт, Нью-Йорк (на немецком языке). Вебер. 1864. с. 432.

[344] Шлоссер, Юлиус фон (19 января 2021 г.). Кабинеты искусства и редкостей позднего Возрождения: вклад в историю коллекционирования . Исследовательский институт Гетти. п. 21. ISBN 978-1-60606-679-9 . Проверено 28 мая 2022 г.

[345] Гриб, Манфред Х. (7 декабря 2011 г.). Лексикон Нюрнбергских художников: художники, ремесленники, ученые, коллекционеры, деятели культуры и меценаты с XII до середины XX века (на немецком языке). Вальтер де Грюйтер. п. 826. ИСБН 978-3-11-091296-8 . Проверено 28 мая 2022 г.

[346] «Коронация поэта Ульриха фон Гуттена в Аугсбурге в 1517 году императором Максимилианом I». www.deutsche-digitale-bibliothek.de (на немецком языке) . Проверено 28 мая 2022 г.

[347] Список картин в музее Вальрафа-Рихарца города Кельна (на немецком языке). Отпечатано издательством Cölner Verlags-Anstalt. 1910. с. 280 . Проверено 28 мая 2022 г.

[348] Эллис, Эдвард Сильвестр; Хорн, Чарльз Фрэнсис (1914). История величайших народов: всеобъемлющая история, простирающаяся от древнейших времен до наших дней… включая хронологические сводки и словари произношения для каждой нации; и знаменитые события мира, рассказанные в серии кратких очерков, образующих единую непрерывную историю истории и освещенных полной серией выдающихся иллюстраций... всех стран . п. 122 . Проверено 25 января 2022 г.

[349] «Мадонна с императором Максимилианом и Марией Бургундской» . wwwg.uni-klu.ac.at . Проверено 21 мая 2022 г.

[350] «19002495 — Архив цветных слайдов для покраски стен и потолка» . www.zi.fotothek.org .

[351] Джоаннеум, Штирийский государственный музей (1911 г.). Штирийский государственный музей Йоаннеум и его коллекции: с одобрения Государственного комитета налоговой марки к 100-летию основания Йоаннеума изд. от Попечительского совета Государственного музея (на немецком языке). Книжный магазин Ульриха Мозера (И. Мейергоф) Кук придворный книготорговец. п. 358 . Проверено 8 ноября 2021 г.

[352] Брайан, Майкл (1904). Словарь художников и граверов Брайана . Макмиллан. п. 105 . Проверено 8 ноября 2021 г.

[353] Парнас (на немецком языке). К. и Э. Гроссер. 2004. с. 78 . Проверено 21 мая 2022 г.

[354] 19-я выставка триеннале. Уведомление о произведениях живописи, скульптуры, архитектуры, графики, гравюры, литографии и т. д. живых художников: выставлено в новом Дворце правосудия 30 июня 1844 г. (на французском языке). Вандерхэген-Хулин. 1844. с. 12 . Проверено 21 мая 2022 г.

[355] Новая общехудожественная лексика или новости о жизни и творчестве художников, скульпторов, строителей, граверов, форморезчиков, литографов, рисовальщиков, медалистов, мастеров по кости и др. (на немецком языке). Флейшманн. 1847. с. 422 . Проверено 21 мая 2022 г.

[356] Вейтнер, Беттина (25 января 2017 г.). Костюм Ганса Макарта: его исследование истории в живописи, театре, конкурсах и фестивалях художников (на немецком языке). Издательство Герберта Утца. стр. 176–178, 338. ISBN. 978-3-8316-4584-8 . Проверено 21 мая 2022 г.

[357] Уильямс, Алан Р. (2003). Рыцарь и доменная печь: история металлургии доспехов в средние века и раннее Новое время . БРИЛЛ. п. 142. ИСБН 978-90-04-12498-1 . Проверено 21 мая 2022 г.

[358] «Эрцгерцог Максимилиан, впоследствии император Священной Римской империи... (#1052853)» . МейстерДрукке (на немецком языке) . Проверено 21 мая 2022 г.

[359] Бюлау, Фридрих (1862). История Германии в картинках (на немецком языке). Напечатано и опубликовано издательством K. Hofbuchdruckerei компании CC Meinhold & Söhne. п. 86 . Проверено 21 мая 2022 г.

[360] Корвин, Отто фон (1882). Иллюстрированная всемирная история для народа: история нового времени Отто Кеммеля (на немецком языке). Отто Спамер. п. 107 . Проверено 21 мая 2022 г.

[FOOTNOTEWaas19416-361] Ваас 1941 , с. 6.

[362] Нёссельт, Фридрих Август (1867). Учебник всемирной истории для дочерних школ и частные уроки для девочек-подростков (на немецком языке). Дж. Макс и комп . Проверено 28 мая 2022 г.

[363] Галерея живописи, Вена (Австрия) Художественно-исторический музей К.К.; Картинная галерея, Художественно-исторический музей Вены (1897 г.). Путеводитель по картинной галерее... (на немецком языке). Самостоятельное издание искусствоведческого собрания Верховного Императорского Дома. п. 174 . Проверено 21 мая 2022 г.

[364] Галерея живописи, Вена (Австрия) Музей истории искусств К.К.; Картинная галерея, Художественно-исторический музей Вены (1897 г.). Путеводитель по картинной галерее... (на немецком языке). Самостоятельное издание искусствоведческого собрания Верховного Императорского Дома. п. 176 . Проверено 21 мая 2022 г.

[365] Телеско, Вернер (2006). Австрийское историческое пространство: Габсбурги и их история в изобразительном искусстве XIX века (на немецком языке). Бёлау Верлаг Вена. п. 348. ИСБН 978-3-205-77522-5 . Проверено 21 мая 2022 г.

[366] Вена: Район – Внутренний город (на немецком языке). А. Шролл. 2003. с. 464. ИСБН 978-3-7031-0680-4 . Проверено 21 мая 2022 г.

[367] Краса, Сельма; Рютерс, Моника (2007). Аллегория Австрии: возникновение общегосударственной идеи в Австро-Венгерской монархии и изобразительном искусстве (на немецком языке). Бёлау Верлаг Вена. п. 206. ИСБН 978-3-205-77580-5 . Проверено 21 мая 2022 г.

[368] Баден-Вюртемберг, Комиссия по историческим региональным исследованиям; Верхний Рейн, Ассоциация юридической и административной истории (1997). Имидж и история: Исследования по политической иконографии: Festschrift Хансмартина Шварцмайера к его шестьдесят пятому дню рождения (на немецком языке). Ян Торбеке. п. iv. ISBN 978-3-7995-7077-0 . Проверено 28 мая 2022 г.

[369] Справочник коллекции картин Королевского музея изящных искусств в Штутгарте (на немецком языке). В. Спеманн. 1903. с. 153 . Проверено 28 мая 2022 г.

[370] Баден-Вюртемберг, Государственные художественные коллекции (2005). Ежегодник государственных художественных коллекций Баден-Вюртемберга (на немецком языке). Немецкое художественное издательство. п. 77 . Проверено 28 мая 2022 г.

[FOOTNOTETerjanian2019206-371] Терджанян 2019 , с. 206.

[372] Ганс Даухер. «Максимилиан I верхом на коне в образе святого Георгия ок. 1522 г.» . www.metmuseum.org . Метрополитен-музей . Проверено 24 января 2022 г.

[373] Бетшманн, Оскар (2010). Ганс Гольбейн, диджей (на немецком языке). ЧБек. п. 47. ИСБН 978-3-406-60510-9 . Проверено 1 февраля 2022 г.

[374] Сильвер, Ларри; Смит, Джеффри Чиппс (29 ноября 2011 г.). Главный Дюрер . Издательство Пенсильванского университета. п. 95. ИСБН 978-0-8122-0601-2 . Проверено 1 февраля 2022 г.

[375] Уордроппер, Ян (2011). Европейская скульптура, 1400–1900, в Метрополитен-музее . Метрополитен-музей. п. 62. ИСБН 978-1-58839-427-9 . Проверено 1 февраля 2022 г.

[376] Скотт, Том (23 марта 2016 г.). Ранняя Реформация в Германии: между светским влиянием и радикальным видением . Рутледж. п. 168. ИСБН 978-1-317-03487-2 . Проверено 7 марта 2022 г.

[Freiburg-377] Перейти обратно: ^а ^б «Максимилиан I». www.freiburgs-geschichte.de .

[378] Хольцхаузен, А. (1903). Каталог... (на немецком языке). А. Хольцхаузен. п. 10 . Проверено 6 марта 2022 г.

[379] «Лейпцигские личности – Император Максимилиан I. › Личности, город Лейпциг» . www.architektur-blicklicht.de . Проверено 1 февраля 2022 г.

[380] Глейсберг, Дитер (1989). Меркур и музы: Сокровища мировой культуры из Лейпцига: выставка Германской Демократической Республики в Кюнстлерхаусе в Вене, 21 сентября 1989 г. – 18 февраля 1990 г. (на немецком языке). Федеральное министерство науки и исследований. п. 374. ИСБН 978-3-900926-02-1 . Проверено 1 февраля 2022 г.

[381] Родекамп, Волкер (1997). Лейпциг, город настоящих чудес: 500 лет привилегии Рейхсмессе (на немецком языке). Лейпцигская ярмарка. п. 112. ИСБН 978-3-9805084-2-1 . Проверено 1 февраля 2022 г.

[382] «История Кормонса» (на немецком языке). Архивировано из оригинала 12 марта 2016 года . Проверено 31 мая 2021 г.

[383] «Массимилиано I, статуя передается муниципалитету» . Маленький (на итальянском языке). 2 сентября 2016 года . Проверено 28 января 2022 г.

[384] Очарование Шварцвальда (на французском языке). Ромбах. 1975. с. 98. ИСБН 978-3-7930-0309-0 . Проверено 6 марта 2022 г.

[385] Адресная книга жителей города Фрайбург-им-Брайсгау: 1981 г. (на немецком языке). Ромбах. 1971 год . Проверено 6 марта 2022 г.

[FOOTNOTESilver2008103–105-386] Серебро 2008 , стр. 103–105.

[387] Хойсслер, Франц (2018). «Император Максимилиан прощается в 1518 году» . Augsburger Allgemeine (на немецком языке) . Проверено 28 января 2022 г.

[388] «Кайзербруннен в Констанце» . Цифры речи.com . Проверено 6 марта 2022 г.

[389] «Констанц-Кайзербруннен» . Статуи.vanderkrogt.net . Проверено 6 марта 2022 г.

[390] Сусана, Андреас (18 августа 2021 г.). «Кайзербруннен в Констанце — императорские портреты, морские зайцы и три папы» . travelwriticus.at (на немецком языке) . Проверено 7 марта 2022 г.

[391] Битшнау, Мартин (1980). Тироль (на немецком языке). Шролл. п. 428. ИСБН 978-3-7031-0488-6 . Проверено 7 марта 2022 г.

[392] «Гербстенбург» . suedtirol-trentino.de . Проверено 28 января 2022 г.

[393] «500 лет Клагенфурту: Открыт бюст в честь императора Максимилиана – Государства Каринтия» . www.ktn.gv.at. Архивировано из оригинала 22 мая 2022 года . Проверено 6 марта 2022 г.

[394] Тамерль, Герлинде (25 сентября 2019 г.). «Последний рыцарь вызывает недовольство» . Тирольская ежедневная онлайн-газета (на немецком языке).

[395] Документы по истории Вены (на немецком языке). Ассоциация истории города Вены. 1971. с. 207 . Проверено 17 июля 2022 г.

[396] Фрон, Генри В. (1916). Хорошая Мебель . Компания Дин-Хикс. п. 135 . Проверено 2 февраля 2022 г.

[397] Шнеебалг-Перельман, Софи (1982). Охоты Максимилиана: загадки шедевра гобелена (на французском языке). Шабассоль. ISBN 978-2-87094-000-6 . Проверено 11 февраля 2022 г.

[398] Кэмпбелл, Томас П. (2007). Генрих VIII и искусство величия: гобелены при дворе Тюдоров . Центр Пола Меллона по изучению британского искусства. п. 216. ИСБН 978-0-300-12234-3 . Проверено 25 января 2022 г.

[FOOTNOTECampbell2002175–182-399] Кэмпбелл 2002 , стр. 175–182.

[FOOTNOTESilver2008219-400] Серебро 2008 , с. 219.

[401] Миксенаар, П.Дж. (1970). Амстердам: Иллюстрированный путеводитель . Издательство Элмар Н.В. Делфт. п. 6 . Проверено 4 февраля 2022 г.

[402] Бухингер, Гюнтер; Оберхайдахер-Герциг, Элизабет; Вайс-Вольф, Кристина (2017). Corpus vitrearum medii aevi: Австрия. Средневековые стеклянные росписи Нижней Австрии. Коллекционные фонды (кроме монастырских коллекций), Бургенланд (на немецком языке). Бёлау Верлаг Вена. п. 4. ISBN 978-3-205-79644-2 . Проверено 4 февраля 2022 г.

[403] Бедини, Сильвио А. (1999). Покровители, ремесленники и инструменты науки, 1600–1750 гг . Эшгейт/Разное. п. 113. ИСБН 978-0-86078-781-5 . Проверено 28 ноября 2021 г.

[404] Фарбер, Жюль Б. (1997). ...Но дайте мне Амстердам . Издательство «Космос-З&К». п. 6. ISBN 978-90-215-9376-0 . Проверено 3 февраля 2022 г.

[405] «Иоганнес Франциск Шполер» . Аукционный дом AAG (на голландском языке) . Проверено 25 октября 2022 г.

[406] «Амстердам получил императорскую корону 11 февраля 1489 года — Амстердам-город-монумент» . www.amsterdam-monumentenstad.nl .

[407] Кларк, Гленн; Оуэнс, Джудит; Смит, Грег Т. (1 февраля 2010 г.). Границы города: перспективы исторического европейского города . McGill-Queen's Press - MQUP. п. 292. ИСБН 978-0-7735-9083-0 . Проверено 25 октября 2022 г.

[408] «Прогулки Абдиджторен Ланге Ян можно найти в разделе «Чем заняться сегодня» . Что делать сегодня (на голландском языке) . Проверено 30 июня 2022 г.

[409] «Нерландия. Джаарганг 87 · дбнл» . DBNL (на голландском языке) . Проверено 30 июня 2022 г.

[410] Остенде, Дж. Х. ван ден Хук (1969). Амстердам прошлое и настоящее (на голландском языке). Фибула-Ван Дишок. п. 18 . Проверено 30 июня 2022 г.

[411] «Ворота Амстердама» . www.gateways.amsterdam . Проверено 1 июля 2022 г.

[412] «Проекты Дитта: Кейзерсграхт 572» . ДИТТ (на голландском языке). 15 сентября 2021 года. Архивировано из оригинала 22 мая 2022 года . Проверено 1 июля 2022 г.

[413] Бедекер (Фирма), Карл (1905). Бельгия и Голландия, включая Люксембург: путеводитель (на французском языке). К. Бедекер. п. 51 . Проверено 22 февраля 2022 г.

[414] ДК Очевидец Европа . Издательство ДК. 1 августа 2012 г. с. 225. ИСБН 978-0-7566-9465-4 . Проверено 22 февраля 2022 г.

[415] « «Кабинет императора» - Новая ежедневная газета Южного Тироля» . www.tageszeitung.it . 19 февраля 2019 года . Проверено 22 февраля 2022 г.

[416] австрийский Музейное объединение (2009). Neues Museum: австрийский музейный журнал (на немецком языке). австрийский Музейное объединение. п. 21 . Проверено 22 февраля 2022 г.

[417] «Отпуск в Хамме: дешевые туристические предложения Kurz-mal-weg.de» . www.kurz-mal-weg.de .

[418] « Maximilium am Stadtpark»: Hallmann Holding и SÜBA представляют новый городской квартал в Винер-Нойштадте» . MeinBezirk.at (на немецком языке). 27 сентября 2022 г. Проверено 14 октября 2022 г.

[419] «Макс и Мария Вёст и Вредиг» (на голландском языке). 4 октября 2017 г. Проверено 17 июля 2022 г.

[420] Зевальд, Бертольд (29 сентября 2017 г.). « Телефильм «Максимилиан»: в истории Германии так много «Игры престолов» . МИР (на немецком языке) . Проверено 17 июля 2022 г.

[herve-421] Перейти обратно: ^а ^б «Энциклопедия | Кино и история – История и кино» . www.hervedumont.ch . Проверено 27 октября 2022 г.

[422] «Гётц фон Берлихинген назван железной рукой | Filmportal.de» . www.filmportal.de . Проверено 17 мая 2022 г.

[423] «Стифтунг Мурнау» . www.murnau-stiftung.de (на немецком языке) . Проверено 17 мая 2022 г.

[424] «Гетц фон Берлихинген (1965)» . 23 октября 1965 года . Проверено 28 июля 2022 г. ^{[ постоянная мертвая ссылка ]}

[425] КГ, Имфернзехен ГмбХ & Ко. «Фильмография Эрика Фрея» . fernsehserien.de (на немецком языке) . Проверено 17 мая 2022 г.

[426] Катчер, Дженнифер. 1 апреля 2000 г. — Автопортрет Австрии в культурно-историческом контексте . стр. 78–80 . Проверено 28 июля 2022 г.

[427] «Легендарная многочастность: от ткацкого станка к мировой власти» . www.steffi-line.de . Проверено 17 мая 2022 г.

[Knightworld-428] Керскен, Уве (2014). «Последний в своем роде». Мир рыцарей . Второе немецкое телевидение.

[429] Зевальд, Бертольд (11 мая 2014 г.). «Документация: Это секретное оружие добило рыцарей» . МИР (на немецком языке) . Проверено 17 мая 2022 г.

[rtve-430] «TVE представляет премьеру фильма «Партия короны» с Родольфо Санчо, Ирен Эсколар и Раулем Меридой в главных ролях» . ртве . 25 ноября 2016 г.

[431] Манфред, Коррин (2017). «Максимилиан – Последний рыцарь» . Второе немецкое телевидение . Архивировано из оригинала 1 ноября 2021 года . Проверено 1 ноября 2021 г.

[being_maximilian-432] Пикард, Майкл (12 января 2017 г.). «Быть Максимилианом» . Драматический ежеквартальный журнал .

[433] «МАКСИМИЛИАН И МАРИ ДЕ БУРГУНЬ» . Кино Лорбер .

[434] «Иэн Бэтчелор» . Проверено 28 июля 2022 г.

[435] «Максимилиан и его Тироль» . www.3sat.de (на немецком языке).

[436] Пиппал, Мартина (2001). Краткая история искусства в Вене . ЧБек. п. 200. ИСБН 978-3-406-46789-9 . Проверено 2 февраля 2022 г.

[437] «Musée Gourmandise – Недостающие посты Брюсселя» . www.musee-gourmandise.be .

[438] «Почта Австрии чествует императора Максимилиана I специальной маркой! – World Stamp News» . Найдите yourstampsvalue.com . Проверено 4 февраля 2022 г.

[439] Американский филателист . Американская филателистическая ассоциация. 1969. с. 457 . Проверено 4 февраля 2022 г.

[440] Мец, Аксель (2009). Верховный сеньор поместий: королевская власть и поместья на юге Германии во времена Максимилиана I (на немецком языке). Кольхаммер. п. 1. ISBN 978-3-17-020762-2 . Проверено 4 февраля 2022 г.

[441] «Неизвестный человек – Австрия. Медаль в память 450-летия со дня свадьбы Максимилиана Австрийского с Марией Бургундской, 1969 год» . www.rct.uk. Проверено 4 февраля 2022 г.

[442] Мюллер, Грегор (12 апреля 2023 г.). «Вальдсхут-Тинген: Участники кампании по финансированию клуба 2023: Гильдия дураков Тингена со стартовым номером W07» . SÜDKURIER Online (на немецком языке) . Проверено 10 мая 2023 г.

[443] «Состоится ли танцевальный фестиваль в 2022 году — Вся информация об историческом детском фестивале с лагерной жизнью в Кауфбойрене» . Allgäuer Zeitung (на немецком языке) . Проверено 1 июня 2022 г.

[444] В настоящее время SWR «Готова программа рыцарских игр в июне» . swr.online (на немецком языке) . Проверено 2 июня 2022 г.

[445] «Картинная галерея Шварцвальда: Рыцарские игры в Хорбе» . www.schwarzwald.com . Проверено 2 июня 2022 г.

[446] «Максимилиан Риттершпиле Хорб-на-Неккаре 2022 | Термин | Хорб» . www.alemannische-seiten.de (на немецком языке) . Проверено 2 июня 2022 г.

[447] «Наименование частей общественного пространства Элизабет ван Брунсвейклаан, Дирк ван ден Валелаан, Изабелла ван Португаллан, Кейзер Максимилиаанлаан, Перл Баклаан и Альберт Камуслаан (Лосдуйнен) Муниципалитет Гааги» . denhaag.raadsinformatie.nl . Проверено 1 июня 2022 г.

[448] «Специальная выставка: Мы, Фридрих III и Максимилиан I – культурные ценности перемещаемся! Аббатство Адмонт» . www.stiftadmont.at (на немецком языке) . Проверено 1 июня 2022 г.

[449] «Фюссен в эпоху Возрождения» . Фюссен в настоящее время (на немецком языке). 8 июня 2023 г. . Проверено 28 августа 2023 г.

[450] «Последний рыцарь» . Верхний Пфальц (на немецком языке) . Проверено 28 августа 2023 г.

[451] «Специальные экскурсии по старой ратуше» . Линдау (Боденское озеро) (на немецком языке) . Проверено 30 июня 2022 г. ^{[ постоянная мертвая ссылка ]}

[452] «Исторический музей Пфальца Шпейер: Габсбурги» . www.museum.speyer.de . Архивировано из оригинала 17 мая 2022 года . Проверено 1 июня 2022 г.

[453] Редкие книги доктора Йорна Гюнтера. В центре внимания две книги «имперского» содержания (PDF) . Редкие книги доктора Йорна Гюнтера. стр. 8–10 . Проверено 11 февраля 2022 г.

[454] Биржевая ассоциация немецкой книжной торговли (1987). Börsenblatt для немецкой книжной торговли (на немецком языке). Биржевая ассоциация немецкой книжной торговли. п. 406 . Проверено 11 февраля 2022 г.

[455] Бургкмайр, Ганс; Коллекция, Государственная галерея Штутгарта, графика (1973). Ганс Бургкмайр, 1475–1973: графическая работа: Графическая коллекция, Государственная галерея, Штутгарт, 10 августа - 14 октября 1973 г. (на немецком языке). Графическая коллекция, Государственная галерея. п. 60 . Проверено 11 февраля 2022 г.

[obo-456] Перейти обратно: ^а ^б ^с Фихтнер, Паула. «Максимилиан I, император» . Оксфордские библиографии в Интернете . Проверено 21 января 2022 г.

[FOOTNOTEWhaley201272–111-457] Перейти обратно: ^а ^б Уэйли 2012 , стр. 72–111.

[FOOTNOTEWhaley201172-458] Уэйли 2011 , с. 72.

[NDB-459] Перейти обратно: ^а ^б ^с Висфлекер, Герман (1990). «Максимилиан I» . Общая немецкая биография (на немецком языке). 16 : 458–471 . Проверено 21 января 2022 г.

[FOOTNOTEHolleger201225,_26-460] Холлегер 2012 , стр. 25, 26.

[FOOTNOTEHolleger201230-461] Холлегер 2012 , с. 30.

[FOOTNOTEHolleger2005118–125,_163-462] Холлегер 2005 , стр. 118–125, 163.

[463] Сейбот, Рейнхард (2018). «Имперская реформа и Рейхстаг при Максимилиане I». В Йоханнесе Хельмрате; Урсула Кохер; Андреа Зибер (ред.). Мир Максимилиана: Император Максимилиан I в зоне напряжения между новаторством и традицией (на немецком языке). Геттинген: Издательство Vandenhoeck & Ruprecht. стр. 227–258. дои : 10.14220/9783737008846.227 . ISBN 978-3-8471-0884-9 . S2CID 188103516 .

[464] Вюст, Вольфганг (1 января 2021 г.). «Максимилиан I в Швабии с региональной исторической точки зрения». Швабское зеркало. Ежегодник литературы, языка и игр . стр. 58–78 . Проверено 1 июня 2022 г.

[465] Вюст, Вольфганг (15 сентября 2020 г.). Франконский императорский круг: факты, вопросы и исследования (на немецком языке). Эос Верлаг У. Драк. ISBN 978-3-8306-8031-4 . Проверено 1 июня 2022 г.

[466] «ТОЧКИ ЗРЕНИЯ - Версия для печати: Обзор: файлы немецкого Рейхстага при Максимилиане I - Выпуск 10 (2010), № 6» . www.sehepoints.de . Проверено 1 июня 2022 г.

[467] Нофлатчер, Хайнц. «Фон Максимилиан цу Карл В. Дер Фалль »Бургунд-Астеррайх«». В Паравичини, Вернер; Хилтманн, Торстен; Вилтарт, Фрэнк (ред.). Двор Бургундии и Европы. Влияние и ограничения культурной модели; Материалы международной конференции, состоявшейся в Париже 9, 10 и 11 октября 2007 г. (PDF) . Немецкий исторический институт в Париже. п. 725 . Проверено 9 июня 2022 г.

[468] Мюллер, Гериберт (2013). «Случаи Империи, Габсбургской Испании и Польши. Подражание, изобретение традиции, отказ?». В Паравичини, Вернер (ред.). Суд Бургундии и Европы. Влияние и ограничения культурной модели (PDF) . Торбеке. п. 676 . Проверено 9 июня 2022 г.

[469] Вольф, Сюзанна (2005). Двойное правительство императора Фридриха III. и король Максимилиан (1486–1493). Основы и проблемы имперского правления Габсбургов в конце средневековья . Кёльн. стр. 561, 570. ISBN. 3-412-22405-7 . Проверено 9 июня 2022 г. {{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )

[470] Шиллер, Фридрих; Хорн, Томас (1807). История подъема и прогресса Бельгийской Республики до революции при Филиппе II: включая подробности основных причин этого памятного события . Дж. Коксхед . Проверено 12 февраля 2022 г.

[FOOTNOTEHaemers201413–15-471] Хамерс 2014 , стр. 13–15.

[FOOTNOTESpijkers201424,_25-472] Спейкерс 2014 , стр. 24, 25.

[FOOTNOTESpijkers20145,_103,_104-473] Спейкерс 2014 , стр. 5, 103, 104.

[FOOTNOTEHolleger201225-474] Холлегер 2012 , с. 25.

[FOOTNOTEHaemers2014279–290-475] Хамерс 2014 , стр. 279–290.

[FOOTNOTEHaemers200923,_25,_26,_38,_41,_100,_266-476] Хамерс 2009 , стр. 23, 25, 26, 38, 41, 100, 266.

[FOOTNOTESpufford19708,_9-477] Перейти обратно: ^а ^б Спаффорд 1970 , стр. 8, 9.

[FOOTNOTEBerengerSimpson2014[httpsbooksgooglecombooksidrWQSBAAAQBAJpgPA124_124,_125]-478] Беренджер и Симпсон 2014 , стр. 124, 125 .

[FOOTNOTEBerengerSimpson2014194,_195-479] Перейти обратно: ^а ^б Беренджер и Симпсон 2014 , стр. 194, 195.

[FOOTNOTEKoenigsberger200170-480] Кенигсбергер 2001 , с. 70.

[FOOTNOTEHaemers200925,_26,_38,_100-481] Хамерс 2009 , стр. 25, 26, 38, 100.

[482] Ламберт, Барт (17 января 2019 г.). «Грузы, суды и компромисс: управление морским грабежом в Нидерландах Бургундии». В Хебёлль-Хольме, Томас; Хён, Филипп; Романн, Грегор (ред.). Торговцы, пираты и контрабандисты: криминализация, экономика и трансформация морского мира (1200–1600) . Кампус Верлаг. п. 121. ИСБН 978-3-593-50979-2 . Проверено 1 февраля 2022 г.

[FOOTNOTEHaemers2009100-483] Хамерс 2009 , с. 100.

[FOOTNOTEBenecke2019x-484] Бенеке 2019 , с. х.

[FOOTNOTEHolleger201224,33–35-485] Холлегер 2012 , с. 24,33–35.

[486] Штих, Питер (2008). Словенская история: общество – политика – культура (PDF) . Любляна: Институт новейшей истории. стр. 136, 139. ISBN. 9789616386203 . Проверено 10 января 2022 г.

[487] Киль, Эмилия (25 декабря 2015 г.). Копенгаген, 2013 – 100 лет спустя: истоки, инновации и противоречия: материалы 19-го конгресса Международной ассоциации аналитической психологии (на датском языке). Даймон. п. 712. ИСБН 978-3-85630-984-8 . Проверено 18 августа 2022 г.

[habsburger-488] «Tu Felix Austria nube» . Мир Габсбургов . Проверено 18 августа 2022 г.

[WhaleySilver-489] Перейти обратно: ^а ^б «Уэйли на серебре, «Маркетинг Максимилиан: визуальная идеология императора Священной Римской империи» | H-Немецкий | H-Net» . network.h-net.org . Проверено 26 февраля 2022 г.

[FOOTNOTEWhaley201218,_19,_69-490] Уэйли 2012 , стр. 18, 19, 69.

[491] Коши, Жан-Мари (10 августа 2020 г.). «Библиография Максимилиана Австрийского, пятьсот лет спустя. Дипломатия и пропаганда» . Средневековье (на французском языке) (1): 99–105. дои : 10.3917/rma.261.0099 . ISSN 0027-2841 . S2CID 242643244 . Проверено 3 июня 2022 г.

[FOOTNOTEMetzig201648,_53-492] Мециг 2016 , стр. 48, 53.

[493] Кун, Матиас; Поцувейт, Лаура (16 мая 2022 г.). «Король Рудольф I и возникновение дома Габсбургов в средние века H-Soz-Kult. Коммуникация и специальная информация для исторических наук История в Интернете История в Интернете» . Культ Х-Соз. Коммуникационная и специальная информация для исторических наук (на немецком языке) . Проверено 16 мая 2022 г.

[494] Ошема, Клаус С. (2019). «Пути дома Габсбургов в Западной Европе с 1477 по 1519 год». В Шнайдмюллере, Бернд (ред.). Король Рудольф I и возникновение дома Габсбургов в средние века . Всемирный банк академик. стр. 411–438. ISBN 9783534271252 .

[495] Скотт, Хэмиш М. (2015). Оксфордский справочник по истории Европы раннего Нового времени, 1350–1750 гг . Издательство Оксфордского университета. п. 173. ИСБН 978-0-19-959725-3 . Проверено 18 августа 2022 г.

[FOOTNOTEMetzig201698,_99-496] Мециг 2016 , стр. 98, 99.

[497] Мейнель, Кристоф; Сак, Харальд (2014). Цифровая связь: связь, мультимедиа, безопасность . Springer Science & Business Media. п. 31. ISBN 9783642543319 . Архивировано из оригинала 26 сентября 2021 года . Проверено 20 сентября 2021 г.

[498] Павлак, Брайан А.; Лотт, Элизабет С. (1 июня 2019 г.). Священная Римская империя: Историческая энциклопедия [2 тома] . АВС-КЛИО. п. 255. ИСБН 978-1-4408-4856-8 . Проверено 7 февраля 2022 г.

[499] Берингер, Вольфганг (2011). «Ядро и периферия: Священная Римская империя как коммуникационная вселенная». Священная Римская империя, 1495–1806 гг. (PDF) . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 9780199602971 . Проверено 7 августа 2022 г.

[500] Висфлеккер-Фридхубер, Ингеборг. «ТОЧКИ ЗРЕНИЯ — Обзор: Коммуникация и противостояние — Выпуск 18 (2018), №6» . www.sehepoints.de . Проверено 18 августа 2022 г.

[501] Крайчек, Надя. «Йоханнес Хельмрат / Урсула Кохер / Андреа Зибер (ред.): Мир Максимилиана. Император Максимилиан I в зоне напряжения между инновациями и традициями» . Проверено 26 февраля 2022 г.

[502] Кюмпер, Хирам. "gedechtnus reloaded - Новое старое исследование знаменитого произведения императора Максимилиана: literaturkritik.de" . literaturkritik.de (на немецком языке) . Проверено 26 февраля 2022 г.

[Whaley-503] Перейти обратно: ^а ^б Уэйли, Иоахим (2012b). «Обзор: Максимилиан И. (1459–1519): Восприятие - Переводы - Гендер Хайнца Нофлатшера, Майкла А. Чисхолма, Бертрана Шнерба». Ежеквартальный журнал «Ренессанс» . 65 (4): 1237–1238. дои : 10.1086/669392 . JSTOR 10.1086/669392 . S2CID 163874672 .

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 28 ]

[ 29 ]

[ 30 ]

[ 31 ]

[ 32 ]

[ 33 ]

[ 34 ]

[ 35 ]

[ 36 ]

[ 37 ]

[ 38 ]

[ 39 ]

[ 40 ]

[ 41 ]

[ 42 ]

[ 43 ]

[ 44 ]

[ 45 ]

[ 46 ]

[ 47 ]

[ 48 ]

[ 49 ]

[ 50 ]

[ 51 ]

[ 52 ]

[ 53 ]

[ 54 ]

[ 55 ]

[ 56 ]

[ 57 ]

[ 58 ]

[ 59 ]

[ 60 ]

[ 61 ]

[ 62 ]

[ 63 ]

[ 64 ]

[ 65 ]

[ 66 ]

[ 67 ]

[ 68 ]

[ 69 ]

[ 70 ]

[ 71 ]

[ а ]

[ б ]

[ 72 ]

[ 73 ]

[ 74 ]

[ 75 ]

[ 76 ]

[ 77 ]

[ 78 ]

[ 79 ]

[ 80 ]

[ 81 ]

[ 82 ]

[ 83 ]

[ 84 ]

[ 85 ]

[ 86 ]

[ 87 ]

[ 88 ]

[ 89 ]

[ 90 ]

[ 91 ]

[ 92 ]

[ 93 ]

[ 94 ]

[ 95 ]

[ 96 ]

[ 97 ]

[ 98 ]

Легенды и анекдоты

Работы, созданные при жизни Максимилиана

Гедехтнус

Архитектура

Астрология

Пьесы

Стихи

Рисунки, картины и гравюры

Музыка

Доспехи и оружие

Инвентарные книги Максимилиана

Гобелены

Посмертные изображения в произведениях искусства и популярной культуре

Стихи

Пьесы

Книги о боях

Романы и другие прозаические произведения

Музыка

Картины, иллюстрации и гравюры

Скульптуры

Гобелены

Архитектура

Фильмы

Другие

День памяти

Историография

Максимилиан как правитель Священной Римской империи и Австрии

Максимилиан как правитель бургундских земель

Здание династической империи

Максимилиан как деятель культуры

Личность

См. также

Примечания

Ссылки

Библиография и дальнейшее чтение

Максимилиан и астрология

Связь и криптография

Литература

Музыка

Турниры, охота и военная культура

Изобразительное искусство

популярные СМИ

Политическая и военная карьера

Разнообразный

Внешние ссылки