Охотники за привидениями

Эта статья об оригинальном фильме 1984 года. Чтобы узнать о других значениях, см. «Охотники за привидениями» (значения) .

Охотники за привидениями
Афиша театрального релиза
Режиссер	Иван Рейтман
Написал	И Эйкройд Гарольд Рамис
Продюсер:	Иван Рейтман
В главных ролях	Билл Мюррей И Эйкройд Сигурни Уивер Гарольд Рамис Рик Моранис
Кинематография	Ласло Ковач
Под редакцией	Дэвид Э. Блюитт Шелдон Кан
Музыка	Элмер Бернштейн
Производство компании	Колумбия-Делфи Продакшнс Черный носорог
Распространено	Снимки Колумбия
Дата выпуска	8 июня 1984 г. ( 08.06.1984 )
Время работы	105 минут
Страна	Соединенные Штаты
Язык	Английский
Бюджет	25–30 миллионов долларов
Театральная касса	296,6 миллиона долларов

«Охотники за привидениями» — американский сверхъестественный комедийный фильм 1984 года режиссёра Ивана Рейтмана по сценарию Дэна Эйкройда и Гарольда Рамиса . В главных ролях Билл Мюррей , Эйкройд и Рамис в роли Питера Венкмана , Рэя Стэнца и Игона Спенглера , трех эксцентричных парапсихологов , которые начинают бизнес по ловле привидений в Нью-Йорке . В нем также играют Сигурни Уивер и Рик Моранис , а также Энни Поттс , Эрни Хадсон и Уильям Атертон в ролях второго плана.

Основываясь на своем увлечении духовностью, Эйкройд задумал «Охотников за привидениями» как проект с участием себя и Джона Белуши , в котором им предстоит путешествовать во времени и пространстве, сражаясь со сверхъестественными угрозами. После смерти Белуши в 1982 году, когда концепция Эйкройда была сочтена финансово непрактичной, Рамис был нанят, чтобы помочь переписать сценарий, чтобы действие его происходило в Нью-Йорке и сделало его более реалистичным. Это был первый комедийный фильм, в котором использовались дорогие спецэффекты, и Columbia Pictures , обеспокоенная его относительно высоким бюджетом в 25–30 миллионов долларов, мало верила в его кассовый потенциал. Съемки проходили с октября 1983 года по январь 1984 года в Нью-Йорке и Лос-Анджелесе. Из-за конкуренции за студии спецэффектов среди различных фильмов, находящихся в разработке в то время, Ричард Эдлунд использовал часть бюджета для основания Boss Film Studios , которая использовала комбинацию практических эффектов , миниатюр и кукол для создания омерзительных визуальных эффектов.

«Охотники за привидениями» были выпущены 8 июня 1984 года и вызвали одобрение критиков и стали культурным феноменом. Его хвалили за сочетание комедии, боевика и ужасов, а игра Мюррея часто удостаивалась похвалы. Во время первого показа в кинотеатрах он заработал 282,2 миллиона долларов, что сделало его вторым по прибылям фильмом 1984 года в США и Канаде, а также самой кассовой комедией за всю историю. Это был фильм номер один в кинотеатрах семь недель подряд и один из четырех фильмов, собравших в том году более 100 миллионов долларов. Дальнейшие театральные релизы увеличили общую сумму примерно до 295,2 миллиона долларов, что сделало его одним из самых успешных комедийных фильмов 1980-х годов. В 2015 году Библиотека Конгресса выбрала его для сохранения в Национальном реестре фильмов . Его музыкальная тема « Охотники за привидениями » Рэя Паркера-младшего также стала хитом номер один.

, оказавший влияние на массовую культуру и преданных поклонников, Успех «Охотников за привидениями» положил начало многомиллиардной мультимедийной франшизе . Сюда входили популярный мультсериал «Настоящие охотники за привидениями» (1986), его продолжение «Экстремальные охотники за привидениями» (1997), видеоигры , настольные игры, комиксы , одежда, музыка и аттракционы с привидениями . За «Охотниками за привидениями» в 1989 году последовали « Охотники за привидениями II» , которые оказались менее успешными в финансовом и критическом отношении, а попытки разработать второй сиквел были приостановлены в 2014 году после смерти Рамиса. После перезагрузки 2016 года, получившей неоднозначные отзывы и уступившей в финансовом отношении, было выпущено второе продолжение фильма 1984 года « Охотники за привидениями: Загробная жизнь» (2021), а затем «Охотники за привидениями: Ледяная империя» (2024).

Сюжет

После того, как Колумбийского университета парапсихологии профессора Питер Венкман , Рэй Стэнц и Эгон Спенглер впервые столкнулись с призраком в Нью-йоркской публичной библиотеке университета , декан отвергает достоверность их исследований, посвященных паранормальным явлениям , и увольняет их. В ответ трио создает «Охотников за привидениями», службу по расследованию и ликвидации паранормальных явлений , действующую на базе заброшенной пожарной части. Они разрабатывают высокотехнологичное ядерное оборудование для поимки и содержания призраков, хотя поначалу дела идут медленно.

После паранормального происшествия в своей квартире виолончелистка Дана Барретт посещает «Охотников за привидениями». Она вспоминает, как стала свидетелем того, как демоническое существо, похожее на собаку, в ее холодильнике произнесло единственное слово: «Зуул». Рэй и Эгон исследуют Зуула и детали здания Даны, в то время как Питер осматривает ее квартиру и безуспешно пытается ее соблазнить. Охотников за привидениями нанимают, чтобы изгнать прожорливое привидение из отеля «Седжвик». Не сумев должным образом проверить свое оборудование, Эгон предупреждает группу, что пересечение энергетических потоков их протонного оружия может вызвать катастрофический взрыв. Они ловят призрак и помещают его в эктокамеру под пожарной частью. Сверхъестественная активность быстро растет по всему городу, и Охотники за привидениями становятся знаменитыми; они нанимают четвертого члена, Уинстона Зеддемора , чтобы удовлетворить растущий спрос.

Подозревая Охотников за привидениями, инспектор Агентства по охране окружающей среды Уолтер Пек просит оценить их оборудование, но Питер дает ему отпор. Эгон предупреждает, что камера содержания почти заполнена, и по городу распространяется сверхъестественная энергия. Питер встречается с Даной и сообщает ей, что Зуул был полубогом , которому поклонялись как слуге «Гозера Гозериана», меняющего форму бога разрушения, . По возвращении домой ею овладевает Зуул; похожая сущность владеет ее соседом Луи Талли. Питер прибывает и находит одержимого Дану/Зуула, утверждающего, что он «Привратник». Полицейские приводят Луиса к Эгону и утверждают, что он «Винц Клорто, Ключник». Охотники за привидениями соглашаются, что им следует держать пару отдельно.

Пек возвращается с правоохранительными органами и городскими работниками, чтобы арестовать Охотников за привидениями и деактивировать их камеру содержания, вызывая взрыв, который освобождает захваченных призраков. Луи/Винц в замешательстве убегает и направляется в многоквартирный дом, чтобы присоединиться к Дане/Зуулу. В тюрьме Рэй и Эгон рассказывают, что Иво Шандор, лидер культа поклонения Гозеру в начале 20 века, спроектировал здание Даны так, чтобы оно функционировало как антенна для привлечения и концентрации духовной энергии, чтобы вызвать Гозера и вызвать апокалипсис. Столкнувшись со сверхъестественным хаосом в городе, Охотники за привидениями убеждают мэра освободить их.

Охотники за привидениями отправляются в скрытый храм, расположенный на вершине здания, когда Дана/Зуул и Луи/Винц открывают врата между измерениями и превращаются в демонических собак. Гозер появляется как женщина и нападает на Охотников за привидениями, затем исчезает, когда они пытаются нанести ответный удар. Ее бестелесный голос требует, чтобы Охотники за привидениями «выбрали форму деструктора». Рэй непреднамеренно вспоминает любимый корпоративный талисман своего детства, и Гозер снова появляется в образе гигантского зефирного человечка Stay Puft , который начинает разрушать город. Вопреки своему предыдущему совету, Эгон поручает команде пересечь потоки протонной энергии у врат между измерениями. В результате взрыв уничтожает аватар Гозера, изгоняя его обратно в свое измерение, и закрывает врата. Охотники за привидениями спасают Дану и Луи из-под обломков, и на улице их встречают как героев.

Бросать

Основная статья: Список персонажей «Охотников за привидениями»

Звезды фильма: (слева) Билл Мюррей , Дэн Эйкройд , Сигурни Уивер , Эрни Хадсон , Гарольд Рэмис и Энни Поттс.

• Билл Мюррей в роли Питера Венкмана
• Дэн Эйкройд в роли Рэя Стэнца
• Сигурни Уивер в роли Даны Барретт
• Гарольд Рамис в роли Эгона Шпенглера
• Рик Моранис в роли Луи Талли
• Энни Поттс в роли Джанин Мельниц
• Уильям Атертон в роли Уолтера Пека
• Эрни Хадсон в роли Уинстона Зеддемора

Помимо основного состава, в «Охотниках за привидениями» участвуют Дэвид Маргулис в роли Ленни Клотча, мэра Нью-Йорка, Майкл Энсайн в роли менеджера отеля Sedgewick и Славица Йован в роли Гозера (озвучивает Падди Эдвардс ). также фигурирует астролог Рут Хейл Оливер . В роли Библиотечного призрака Элис Драммонд — библиотекарь, Дженнифер Раньон и Стивен Тэш в роли психологических испытуемых Питера. Тимоти Кархарт как скрипач, и Реджинальд ВелДжонсон в качестве сотрудника исправительного учреждения. Playboy Подруга Кимберли Херрин появляется во снах Рэя как соблазнительное привидение.

Роджер Гримсби , Ларри Кинг , Джо Франклин и Кейси Касем играют эпизодические роли самих себя; Касем в роли только голоса. Кроме того, жена Касема, Джин , появляется в качестве высокой гостьи на вечеринке Луи; вместе с Дебби Гибсон и порнозвездой Роном Джереми . Режиссер Иван Рейтман озвучил Слаймера и другие голоса призраков.

Производство

Разработка

Режиссер Иван Рейтман (на фото в 2013 году) внес идеи в сценарий «Охотников за привидениями» и помог обеспечить его финансирование.

«Охотники за привидениями» были вдохновлены увлечением Дэна Эйкройда паранормальными явлениями и его верой в них. которую он унаследовал от своего отца, который позже написал книгу «История призраков» ; его мать, которая утверждала, что видела призраков; его дедушка, который экспериментировал с радио, чтобы связаться с мертвыми; и его прадед, известный спиритуалист . статью о квантовой физике и парапсихологии В 1981 году Эйкройд прочитал в «Журнале Американского общества психических исследований» , которая натолкнула его на идею ловли призраков. Его также привлекла идея модернизации комедийных фильмов о привидениях середины 20-го века благодаря таким комиксам, как «Эбботт и Костелло» (« Держи этого призрака» , 1941), Боб Хоуп ( «Разрушители призраков» , 1940) и «Бауэри Бойз» (« Охотники за привидениями» ). , 1951).

Эйкройд написал сценарий, намереваясь сыграть вместе с Эдди Мерфи и его близким другом и коллегой по программе Saturday Night Live ( SNL ) Джоном Белуши , до его случайной смерти в марте 1982 года. Эйкройд вспомнил, как написал одну из строк Белуши, когда продюсер и агент по поиску талантов Берни Бриллштейн позвонил ему и сообщил о смерти Белуши. Он обратился к другому бывшему коллеге по SNL , Биллу Мюррею, который согласился присоединиться без явного соглашения, как он часто и работал. Эйкройд представил Бриллштейну свою концепцию трех мужчин, гоняющихся за призраками, и включил набросок персонажа Зефирного Человека, которого он себе представлял. Он сравнил «Охотников за привидениями» с работниками по борьбе с вредителями, заявив, что «вызвать «Охотников за привидениями» было все равно, что избавиться от крыс». Эйкройд считал, что Иван Рейтман был логичным выбором в качестве режиссера, основываясь на его успехах в таких фильмах, как «Дом животных» (1978) и «Полосы» (1981). Рейтман знал о сюжете фильма, когда Белуши еще был потенциальным актером; действие этой версии происходило в будущем со многими группами межгалактических охотников за привидениями, и мы чувствовали, что ее   создание «пошло бы около 200 миллионов долларов». Эйкройда объемом от 70 до 80 страниц Первоначальный сценарий был более серьезным по тону и должен был быть пугающим.

Рейтман встретился с Эйкройдом в Art's Delicatessen в Студио-Сити, Лос-Анджелес , и объяснил, что его концепцию невозможно реализовать. Он предположил, что установка его полностью на Земле сделает необычные элементы более смешными, а сосредоточение внимания на реализме с самого начала сделает Зефирного Человека более правдоподобным к концу. Он также хотел изобразить происхождение «Охотников за привидениями» перед тем, как начать свой бизнес: «Это было начало 1980-х годов - все занимались бизнесом». После встречи они встретились с Гарольдом Рамисом в студии Burbank Studios . Рейтман работал с Рамисом над предыдущими фильмами и считал, что он сможет лучше передать тот тон, который задумал для сценария, чем Эйкройд. Он также считал, что Рамис должен сыграть Охотника за привидениями. Прочитав сценарий, Рамис сразу присоединился к проекту.

Хотя сценарий потребовал значительных изменений, в марте 1983 года Рейтман представил фильм Columbia Pictures руководителю Фрэнку Прайсу . Прайс нашел эту концепцию забавной, но не был уверен в проекте, поскольку считалось, что комедии имеют ограниченную прибыльность. Он сказал, что фильм потребует большого бюджета из-за спецэффектов и популярного актерского состава. Сообщается, что Рейтман сказал, что они могут работать с 25–30 миллионами долларов; приводились разные цифры. Прайс согласился при условии, что фильм выйдет в прокат к июню 1984 года. Позже Рейтман признался, что составил эту цифру, исходя из трехкратного бюджета Stripes , который казался «разумным». На завершение фильма осталось 13 месяцев, без готового сценария, студии эффектов и даты начала съемок. Рейтман нанял своих предыдущих коллег Джо Медьяка и Майкла Гросса в качестве ассоциированных продюсеров . Генеральный директор Columbia Фэй Винсент отправила своего адвоката Дика Галлопа в Лос-Анджелес, чтобы убедить Прайса не снимать фильм, но Прайс не согласился. Галлоп вернулся в головной офис и сообщил, что Прайс «вышел из-под контроля».

Поскольку название «Охотники за привидениями» было юридически ограничено детским шоу 1970-х годов «Охотники за привидениями » , принадлежавшим Universal Studios , рассматривалось несколько альтернативных названий, в том числе «Остановители призраков», «Разрушители призраков» и «Разрушители призраков». Прайс расстался с Columbia в начале производства «Охотников за привидениями » и стал главой Universal Pictures , после чего продал Columbia название за 500 000 долларов плюс 1% от прибыли от фильма. Учитывая практику бухгалтерского учета Голливуда (метод, используемый студиями для искусственного завышения затрат на производство фильма с целью ограничения роялти или налоговых выплат), фильм технически никогда не приносил Universal прибыли, которая могла бы причитаться к выплате.

Письмо

Эйкройд, Рамис и Рейтман начали перерабатывать сценарий, сначала в офисе Рейтмана, а затем изолировали себя и свои семьи на Мартас-Виньярд , штат Массачусетс . У Эйкройда там был дом, и около двух недель они работали день и ночь в его подвале. Эйкройд был готов переработать свой сценарий; он считал себя писателем « кухонной мойки », который создавал забавные ситуации и паранормальный жаргон, а Рамис усовершенствовал шутки и диалоги. Писали отдельно, потом переписывали черновики друг друга. Многие сцены пришлось вырезать, в том числе приют, населенный знаменитостями, и незаконное хранилище привидений на заправочной станции в Нью-Джерси . Их первоначальный проект был завершен, когда они покинули Виноградник в середине июля 1983 года, а третий и почти окончательный проект был готов к началу августа. Когда Мюррей прилетел в Нью-Йорк после съемок «Лезвия бритвы» (1984), чтобы встретиться с Эйкройдом и Рамисом, он мало что рассказал о сценарии или своем персонаже. Рамис, неоднократно писавший для Мюррея, сказал, что знает, «как обращаться с голосом своего персонажа».

С самого начала было решено, что персонаж Рамиса будет мозгом Охотников за привидениями, сердцем Эйкройда и ртом Мюррея. Эйкройд черпал вдохновение из художественных архетипов : «Объедините Питера Венкмана, Рэймонда Станца и Эгона Шпенглера вместе, и вы получите Страшилу , Льва и Железного Дровосека ». Его концепция предусматривала, что у Охотников за привидениями должен быть босс и их направляют в различные ситуации, но Рамис предпочитал, чтобы они контролировали «свою собственную судьбу» и делали свой собственный выбор. Это привело к развитию более четких личностей персонажей: Питер как крутой современный продавец; Рэй — честный и увлеченный техник; и Эгон как реальный стоический интеллектуал.

Рейтман считал, что самыми сложными частями написания было определение цели истории, кем был злодей и его цель, почему проявляются призраки и как будет выглядеть высокий Зефирный Человек. Это существо было одним из многих сложных сверхъестественных существ в первоначальной версии Эйкройда, изначально предполагалось, что оно появится из Ист-Ривер всего через 20 минут после начала фильма. Это привлекло внимание Рейтмана, но обеспокоило его из-за относительно реалистичного тона, который они взяли. Тем временем Райтман искал студию спецэффектов и в конечном итоге нанял Ричарда Эдлунда . за те же две недели

Актерский состав и персонажи

Уильям Атертон (в 2009 году) изображает инспектора Агентства по охране окружающей среды Уолтера Пека.

Мюррея считали важным фактором потенциального успеха «Охотников за привидениями » , но он был известен тем, что не принимал участия в проектах до позднего времени. Прайс согласился профинансировать страстный проект Мюррея «Лезвие бритвы» , полагая, что в случае его провала он потеряет мало денег, и надеясь, что этот жест закрепит приверженность Мюррея к «Охотникам за привидениями» . Майкл Китон , Чеви Чейз , Том Хэнкс , Робин Уильямс , Стив Гуттенберг и Ричард Прайор . На роль также рассматривались Кристофер Уокен , Джон Литгоу , Кристофер Ллойд , Джефф Голдблюм и Китон считались на роль Эгона. Внешний вид Эгона вдохновил Рамиса обложка журнала об абстрактной архитектуре, на которой изображен мужчина в твидовом костюме-тройке и очках в проволочной оправе, его волосы стоят прямо. Имя персонажа он взял у венгерского беженца, с которым он учился в школе, а фамилию — у немецкого историка Освальда Шпенглера . Помимо трех главных звезд, Медьяк в значительной степени отвечал за подбор ролей.

Хадсон пять раз пробовался на роль Уинстона Зеддемора. По его словам, более ранняя версия сценария давала Уинстону большую роль эксперта по сносу зданий ВВС с тщательно продуманной предысторией. Воодушевленный этой ролью, он согласился на работу за половину своей обычной зарплаты. В ночь перед началом съемок он получил новый сценарий со значительно уменьшенной ролью; Рейтман сказал ему, что студия хочет расширить роль Мюррея. Эйкройд сказал, что роль Уинстона предназначалась Эдди Мерфи , хотя Райтман это отрицал. Грегори Хайнс и Реджинальд ВелДжонсон. На эту роль также рассматривались

Дэрил Ханна , Дениз Кросби , Джулия Робертс и Келли Леброк На роль Даны Барретт пробовались , но внимание создателей фильма привлекла Сигурни Уивер. Ее кастингу сопротивлялись из-за в целом серьезных ролей, которые она сыграла в фильмах «Чужой» (1979) и «Год опасной жизни» (1982). Она раскрыла свой комедийный опыт, полученный в Йельской школе драмы , и во время прослушивания начала ходить на четвереньках и выть, как собака. Это было ее предложение, чтобы Дана стала одержимой Зуулом; Рейтман сказал, что это решило проблемы с последним актом, дав персонажам личную ставку на события. Уивер также сменила профессию Даны с модели на музыканта, заявив, что Дана может быть несколько строгой, но у нее есть душа, потому что она играет на виолончели.

Джону Кэнди предложили роль Луи Талли. Он сказал Рейтману, что не понимает персонажа, и предложил изобразить Талли с немецким акцентом и несколькими немецкими овчарками , но создатели фильма посчитали, что в фильме уже достаточно собак. Кенди предпочла не продолжать эту роль. Рейтман ранее работал с Риком Моранисом и отправил ему сценарий. Через час он принял роль. Моранис развил многие аспекты своего характера, в том числе сделал его бухгалтером и импровизировал длинную речь на вечеринке Талли. Сандра Бернхард отказалась от роли секретаря «Охотников за привидениями» Джанин Мельниц, которая досталась Энни Поттс. Когда она прибыла на свой первый день съемок, Райтман срочно отправил Поттс в текущую сцену. Она быстро переоделась в уличную одежду и одолжила очки у декоратора, которые впоследствии носила ее героиня на протяжении всего фильма.

Уильям Атертон был выбран на роль Уолтера Пека после того, как он появился в бродвейской пьесе «Бродвей» . Пек был описан как сродни Маргарет Дюмон роли в качестве комедийного контраста братьям Маркс . Атертон сказал: «Это не может быть смешно, и я не нахожу [Охотников за привидениями] ни в малейшей степени очаровательными. Я должен быть возмущен». Роль шумерского бога Гозера Гозериана, задуманного как архитектор в деловом костюме, изначально предназначалась Паулю Рубенсу . Когда он передал эту идею, была выбрана югославская актриса Славица Йован, и персонаж был изменен на персонажа, вдохновленного андрогинной внешностью Грейс Джонс и Дэвида Боуи . Падди Эдвардс не указан в титрах как голос Гозера, дублируя сильный славянский акцент Йована. Жена Рейтмана и их дети, Джейсон и Кэтрин , сняли эпизодическую роль семьи, бегущей из дома Даны, но сцена была вырезана, потому что Джейсон был слишком напуган постановкой, чтобы сделать второй дубль.

Съемки

55 Central Park West (2007 г.), ставший местом решающей битвы.

Основные съемки начались в Нью-Йорке 28 октября 1983 года. В первый день Райтман привел Мюррея на съемочную площадку, все еще не уверенный, прочитал ли он сценарий. Съемки в Нью-Йорке длились примерно шесть недель и завершились незадолго до Рождества. Рейтман понимал, что им необходимо завершить этап в Нью-Йорке, прежде чем они столкнутся с негостеприимной декабрьской погодой. В то время выбор для съемок в Нью-Йорке считался рискованным. В начале 1980-х годов многие считали город синонимом финансовой катастрофы и насилия , а Лос-Анджелес считался центром индустрии развлечений. В интервью 2014 года Рейтман сказал, что выбрал Нью-Йорк, потому что «я хотел, чтобы этот фильм был   … моим нью-йоркским фильмом». Когда Райтман работал с комиками, он поощрял импровизацию , адаптируя несколько дублей и сохраняя работающие актерские работы, но возвращая их к сценарию.

В некоторых фильмах снимались партизанские сцены , запечатлевшие спонтанные сцены в знаковых местах города, в том числе один кадр в Рокфеллер-центре , где актеров прогонял настоящий охранник. Сцена была снята в Западном Центральном парке, где статисты скандировали «Охотники за привидениями», прежде чем имя было очищено. Медьяк связался со студией и призвал их получить разрешение на использование этого слова в качестве названия.

Здание по адресу Центральный парк Вест, 55 служило домом персонажа Уивера и местом решающей битвы Охотников за привидениями с Гозером. Художественный отдел добавил дополнительные полы и украшения, используя матовую живопись , модели и цифровые эффекты, чтобы создать фокус призрачной активности. Во время съемок финальной сцены у здания городские власти разрешили закрыть прилегающие улицы в час пик , что повлияло на движение транспорта на значительной части города. Гросс отметил, что с вершины здания они могли видеть очереди машин на всем пути до Бруклина . В разные моменты полицейский направлял пистолет на таксиста, который отказывался выполнять приказы; В аналогичном инциденте другой офицер вытащил водителя через окно лимузина. Когда разгневанные граждане спросили Меджака, что снимается, он обвинил Фрэнсиса Форда Копполу в съемках «Коттон-клуба» (1984). Эйкройд встретил писателя-фантаста Айзека Азимова , человека, которым он восхищался, который жаловался: «Ребята, вы причиняете неудобства этому зданию, это просто ужасно; я не знаю, как им это сошло с рук!» Прямо рядом с домом 55 Central Park West находится лютеранская церковь Святой Троицы , на которую наступил Зефирный Человек.

Firehouse, Hook & Ladder Company 8 (в 2020 году), пожарная часть Нью-Йорка, используемая для внешнего вида штаб-квартиры Охотников за привидениями.

Другие места включали мэрию Нью-Йорка , главный филиал Нью-Йоркской публичной библиотеки, Линкольн -центр исполнительских искусств , Коламбус Серкл , Ирвинг Траст Банк на Пятой авеню , и Таверна на Зеленом . Пожарная часть, рота Hook & Ladder Company 8 в районе Трибека использовалась в качестве штаб-квартиры Охотников за привидениями. Колумбийский университет разрешил своему Хавмейер-холлу заменить вымышленный Уивер-холл при условии, что название университета не будет называться.

Съемки переехали в Лос-Анджелес и возобновились между Рождеством и Новым годом. Из-за того, что в фильме использовались практические эффекты, требовались квалифицированные специалисты, которые проживали в основном в городе, и звуковые сцены, которых не было в Нью-Йорке. Несмотря на место действия, большая часть «Охотников за привидениями» была снята в Лос-Анджелесе или на съемочной площадке Burbank Studios. Разведчики локаций искали здания, которые могли бы повторить интерьеры зданий, снимавшихся в Нью-Йорке. Рейтман пытался использовать внутреннюю часть Hook & Ladder 8, но не смог овладеть ею достаточно долго, поскольку это была действующая пожарная часть. Вместо этого были сделаны снимки внутри выведенной из эксплуатации пожарной части № 23 в центре Лос-Анджелеса. Дизайн здания, хотя и распространенный в Нью-Йорке, был редкостью в Лос-Анджелесе. На заднем плане офиса «Охотников за привидениями» висела архивная фотография действующей бригады пожарной части № 23 1915 года.

Съемки в главном читальном зале Нью-Йоркской публичной библиотеки разрешались только ранним утром и должны были завершиться к 10:00. Стопки подвальных библиотек были представлены Центральной библиотекой Лос-Анджелеса, поскольку Рейтман сказал, что они взаимозаменяемы. Отель «Миллениум Билтмор» заменял сцены, происходящие в вымышленном отеле «Седжвик». Основные фотосъемки завершились в конце января 1984 года, после 55–62 дней съемок.

Постпродакшн

Короткий график производства и приближающаяся дата выхода означали, что Райтман монтировал фильм во время его съемок. Часто времени оставалось только на несколько дублей. Рейтман иногда разочаровывался в создании фильма, насыщенного эффектами, поскольку спецэффекты нужно было раскадровывать и снимать заранее; не было возможности вернуться и создать новые сцены. Как описал это Гросс: «Вы делаете раскадровку заранее, это похоже на предварительный монтаж. У вас есть сцена, они собираются одобрить эту сцену, и мы потратим девять месяцев на ее монтаж. Никаких вторых дублей, никаких дублей, никакого репортажа. Вы можете что-то вырезать, но не можете добавить. Это сделало [Рейтмана] настолько замкнутым, что это его очень беспокоило».

Удаленная сцена включала фрагмент в «Форте Детмерринг», где Рэй вступает в сексуальный контакт с женщиной-призраком. Сцена была призвана продемонстрировать любовный интерес Эйкройда. Однако Рамис полагал, что это не имеет отношения к быстро развивающемуся сюжету, поэтому вместо этого Рейтман использовал отснятый материал как эпизод сна во время монтажа в середине фильма. Монтажер Шелдон Кан прислал Райтману черно-белые ролики с эпизодами во время съемок. Они не только позволили ему внести изменения, но, по его мнению, также помогли ему понять, как лучше темп фильма. Кан завершил первую полную версию через три недели после завершения съемок. Финальная версия длится 105   минут.

Музыка

См. Также: к «Охотникам за привидениями» саундтрек и «Охотники за привидениями» (песня).

Партитура Охотников за привидениями» « была написана Элмером Бернштейном из 72 человек и исполнена симфоническим оркестром Голливудской студии в The Village в Западном Лос-Анджелесе, Калифорния . Его оркестровали Дэвид Спир и сын Бернштейна Питер . Элмер Бернштейн ранее написал музыку к нескольким фильмам Райтмана и присоединился к проекту еще до того, как весь актерский состав был подписан. Рейтман хотел, чтобы музыка была обоснованной и реалистичной, и он не хотел, чтобы музыка сообщала публике, когда что-то было смешным. Бернштейн использовал волны Мартено (фактически клавишный эквивалент терменвокса ) для создания «жуткого» эффекта. Бернштейну пришлось привезти из Англии музыканта для игры на этом инструменте, поскольку подготовленных ондистов было очень мало. Он также использовал три синтезатора Yamaha DX7 . В интервью 1985 года Бернштейн назвал «Охотников за привидениями» самой сложной партитурой, которую он написал, поскольку ему было сложно сбалансировать различные комедийные и серьезные тона. Он создал «античную» тему для «Охотников за привидениями», которую описал как «милую, но не выходящую за рамки». Он обнаружил, что последние части фильма легче озвучить, стремясь сделать так, чтобы они звучали «потрясающе и мистически».

Вначале Райтман и Бернштейн обсуждали идею о том, что в определенных моментах «Охотников за привидениями» будет использоваться популярная музыка, дополняющая оригинальную музыку Бернштейна. Сюда входит «Magic» Мика Смайли, который играет во время сцены, когда призраки выпускаются из штаб-квартиры Охотников за привидениями. Основная тема Бернштейна для «Охотников за привидениями» позже была заменена » Рэя Паркера-младшего « Охотниками за привидениями . Бернштейну лично не понравилось использование этих песен, особенно "Magic", но он сказал: "Очень трудно спорить с чем-то вроде ["Ghostbusters"], когда оно находится в первой десятке чартов".

Музыка была необходима для монтажа в середине фильма, а « Я хочу новый наркотик » Хьюи Льюиса и новостей была использована в качестве временного заполнителя из-за подходящего темпа. Позже Рейтман был представлен Паркеру-младшему, который разработал «Охотников за привидениями» с похожим риффом, соответствующим монтажу. было разработано примерно от 50 до 60 различных музыкальных тем , но ни одна из них не была сочтена подходящей. для «Охотников за привидениями» До участия Паркера-младшего Хьюи Льюису предложили написать тему для фильма, но он уже был готов работать над «Назад в будущее» (1985).

Дизайн

В течение тринадцати месяцев производства все основные студии спецэффектов работали над другими фильмами. Те, что остались, были слишком малы, чтобы работать примерно над 630 кадрами с отдельными эффектами, необходимыми для «Охотников за привидениями» . В то же время оператор спецэффектов Ричард Эдлунд планировал покинуть Industrial Light & Magic (ILM) и начать собственный бизнес. Рейтман убедил Колумбию сотрудничать с Metro-Goldwyn-Mayer (MGM), которой также требовалась студия эффектов, и предоставить Эдлунду аванс в размере 5 миллионов долларов на создание его собственной компании Boss Film Studios . По словам Эдлунда, юристы потратили большую часть времени на подготовку контракта, и осталось всего десять месяцев на создание студии эффектов, съемку сцен и компоновку изображений. Команда Boss Film Studios была разделена для завершения работы над «Охотниками за привидениями» и научно-фантастическим фильмом MGM « 2010: Год, когда мы устанавливаем контакт» . Эффект в 5 миллионов долларов превысил бюджет на 700 000 долларов. Строгий график съемок означал, что большинство кадров с эффектами было снято за один дубль. Гросс курировал как создание Boss Film Studios, так и найм многих концептуальных дизайнеров, в том числе художников комиксов Танино Либераторе (чьи работы остались неиспользованными) и Берни Райтсона (который помог разработать несколько дизайнов призраков), а также раскадровщика Тома Энрикеса, чьи проекты способствовали созданию «Призрак луковой головы».

Эффекты существ

См. Также: Slimer и Stay Puft Зефирный человечек

Стив Джонсон создал окончательный дизайн «Призрака Луковой Головы», позже названного «Слаймер».

Предыдущая работа Эдлунда над сверхъестественным фильмом ужасов «Полтергейст» (1982) послужила образцом для дизайна призраков в «Охотниках за привидениями» . Гросс сказал, что было трудно сбалансировать превращение призраков в настоящую угрозу и при этом соответствовать более комедийному тону фильма. Художник по спецэффектам Стив Джонсон изваял прожорливое, скользкое зеленое привидение, тогда известное на съемочной площадке как «призрак луковой головы» из-за неприятного запаха марионетки. Существу было дано имя «Слимер» в мультсериале 1986 года « Настоящие охотники за привидениями » . Разработка Слаймера заняла шесть месяцев и стоила около 300 000 долларов. После того, как Джонсон изо всех сил пытался завершить дизайн из-за вмешательства руководства, он принял как минимум три грамма кокаина и завершил окончательный дизайн за одну ночь, отчасти основываясь на желании Эйкройда и Рамиса, чтобы существо отдавало дань уважения Белуши. Полноразмерную куклу из пенопласта Марк Уилсон носил и снимал на черном фоне. Кукольники манипулировали движениями модели с помощью тросов.

Эйкройд поручил своему другу, которого называли Викингом, разработать дизайн Зефирного Человека, попросив создать комбинацию Мишленовского Человека и Pillsbury Doughboy в матросской шляпе. Костюм Зефирного Человека был создан и изображен актером и художником по спецэффектам Биллом Брайаном, который смоделировал свою походку по образцу Годзиллы . Всего было восемнадцать костюмов из пенопласта, каждый стоимостью от 25 000 до 30 000 долларов; семнадцать из них, которые носил каскадер Томми Сезар, сгорели во время съемок. Брайан использовал отдельную подачу воздуха из-за токсичности пены. В костюме было три разные головы, сделанные из пенопласта и стекловолокна, с разными выражениями и движениями, управляемые тросовыми механизмами. Для завершения эффекта костюм был снят на фоне масштабных моделей. Команда спецэффектов смогла найти только одну модель полицейской машины в нужном масштабе и купила несколько, модифицировав их для отображения разных транспортных средств. Вода из лопнувшего гидранта, в который попал автомобиль с дистанционным управлением, на самом деле была песком, поскольку вода не уменьшалась в размерах. «Зефир», обрушившийся на толпу после его уничтожения, был кремом для бритья. Увидев, что планируется использовать 150 фунтов (68 кг) крема для бритья, Атертон настоял на его тестировании. Этот вес сбил каскадера с ног, и в итоге они использовали всего 75 фунтов (34 кг). После нескольких часов съемок крем раздражал кожу, вызывая у некоторых актеров сыпь.

Джонсон также создал куклу «Зомби-таксист». Это была единственная кукольная съемка на натуре в Нью-Йорке. Джонсон основал его на реанимированной марионетке-трупе, которую он сделал для «Американского оборотня» в Лондоне (1981). Джонсон и Уилсон совместно работали над «Библиотечным призраком», создав марионетку, управляемую с помощью 20 кабелей, проходящих через туловище, которые управляли такими аспектами, как перемещение головы, рук и стягивание резиновой кожи с туловища, чтобы превратить его из гуманоида в чудовище. упырь. Оригинальная марионетка «Призрак библиотеки» считалась слишком пугающей для более молодой аудитории и была перепрофилирована для использования в « Ночи страха» (1985). Сцена с каталогом библиотеки была снята вживую за три дубля: съемочная группа продувала воздух через медные трубы, чтобы поднять карточки в воздух. Их нужно было собирать и собирать заново для каждого дубля. Райтман использовал несколько камер, чтобы сфокусироваться на библиотекарше и летающих вокруг нее картах, а также на более широком общем плане. Плавающие книги подвешивались на веревочках.

Рэнди Кук марионеток в четверть масштаба был ответственным за создание покадровых миньонов Гозера Зуула и Винца, Псов Ужаса, в движении. Модель была тяжелой и громоздкой, и потребовалось почти тридцать часов, чтобы снять ее движущуюся по сцене высотой 30 футов (9,1 м) для сцены, где она преследует Луи Талли через улицу. Что касается сцены, где демонические руки прижимают Дану к стулу перед сияющим светом дверным проемом, Рейтман сказал, что на него повлиял фильм « Близкие контакты третьего рода» (1977). Резиновая дверь использовалась, чтобы допустить искажение, как будто что-то пыталось пройти через нее, в то время как захваты, спрятанные в люке под стулом, прорывались через нее, надев демонические перчатки с изогнутыми ногами. Созданные до появления компьютерной графики (CGI), любые призраки, не являющиеся марионетками, должны были быть анимированы. На создание одной секунды отснятого материала уходило до трех недель. На съемках «Гозера» Славица Йован носила красные контактные линзы, которые причиняли ей сильную боль, и для передвижения по съемочной площадке она носила ремень безопасности.

Технологии и оборудование

См. Также: «Эктомобиль» и «Протон». Пакет

Консультант по аппаратному обеспечению Стивен Дейн отвечал за разработку большей части знакового оборудования «Охотников за привидениями», включая «протонные пакеты», используемые для борьбы с призраками, ловушки для призраков и их транспортное средство, Эктомобиль . Оборудование нужно было спроектировать и изготовить за шесть недель до начала съемок в сентябре 1983 года. Вдохновленные военным огнеметом , «протонные пакеты» состояли из портативного протонного потока, стреляющего «нейтринной палочкой», соединенной шлангом с рюкзаком, в котором, как утверждается, находился ядерный ускоритель. Дейн сказал, что он «пошел домой, взял куски пенопласта и просто собрал кучу всего, чтобы придать внешний вид. Он был тщательно обработан, но должен был выглядеть готовым и военным излишком».

После внесения Рейтманом изменений в конструкцию, экранные модели «протонных пакетов» были изготовлены из корпуса из стекловолокна с алюминиевой спинкой, прикрепленной болтами к раме рюкзака армии США . Каждый рюкзак весил примерно 30 фунтов (14 кг) с установленными батареями для освещения и напрягал спины актеров во время длительных съемок. Были изготовлены две более легкие версии; полый с поверхностными деталями для широких планов и вариант из поролона для боевых сцен. Реквизит из стекловолокна был создан супервайзером по спецэффектам Чаком Гаспаром на основе дизайна Дэйна. Гаспар использовал резиновые формы для создания идентичных корпусов из стекловолокна. На кончике «нейтринной палочки» была вспышка , которая давала аниматорам точку происхождения потоков протонов. Чтобы практически создать ущерб от потоков протонов, использовались фальшивые стены, пропитанные пиротехникой. Стойка «Счетчик психокинетической энергии» («Измеритель ПКЭ») была построена на основе ручной полировки обуви Iona SP-1, к которой были прикреплены фонари и электроника. Стойка счетчика PKE была спроектирована и изготовлена ​​Джоном Забруки из Modern Props в сотрудничестве со сторонним производителем. Технология была разработана так, чтобы не быть слишком причудливой или элегантной, подчеркивая научный опыт персонажей в сочетании с самодельным характером их оборудования.

Эктомобиль был в первом наброске сценария Эйкройда, и он и Джон Дэйвейкис разработали некоторые ранние концепции автомобиля. Дейн разработал подробные чертежи интерьера и экстерьера и руководил преобразованием машины скорой помощи Cadillac Miller-Meteor 1959 года в Ectomobile. По словам Эйкройда, на самом деле это была «машина скорой помощи, которую мы переоборудовали в катафалк, а затем переоборудовали в машину скорой помощи». Ранние концепции представляли собой черную машину с фиолетовыми и белыми стробоскопами, придающими ей сверхъестественное свечение, но от этой идеи отказались после того, как оператор Ласло Ковач заметил, что темная краска плохо снимает в ночное время. Эта концепция также имела фантастические особенности, такие как способность дематериализоваться и путешествовать между измерениями. Были приобретены две машины, одна для домодификационных сцен. Дейн спроектировал свою высокотехнологичную крышу с такими объектами, как направленная антенна, кондиционер, ящики для хранения вещей и обтекатель . Из-за своих размеров багажник на крыше был доставлен на Манхэттен на самолете, а автомобиль перевезен на восточное побережье поездом. Звукорежиссер Ричард Беггс создал сирену из записи рычания леопарда, вырезанной и проигранной задом наперед.

Логотип и наборы

Альтернативный «правильный» дизайн логотипа «без призраков» представляет собой диагональную полосу, идущую из верхнего левого угла в правый нижний.

В сценарии Эйкройд описал одежду и транспортное средство Охотников за привидениями как имеющее символ «нет» с пойманным в нем призраком, приписывая оригинальную концепцию викингу. Окончательный дизайн выпал на долю Гросса, который вызвался стать арт-директором . Поскольку логотип требовался для реквизита и декораций, его нужно было быстро доработать, и Гросс работал с художником Boss Film и консультантом по дизайну существ Брентом Боутсом, который нарисовал окончательную концепцию, а R/GA анимировала логотип для открытия фильма. По словам Гросса, существуют две версии логотипа: на одной из диагональных частей знака написано «Охотники за привидениями». Гроссу не понравилось, как это выглядело, и он перевернул диагональную полосу, чтобы вместо этого читать сверху слева направо, но позже они удалили эту формулировку. По мнению Гросса, это правильный вариант знака, который использовался по всей Европе. Версия снизу слева направо использовалась в Соединенных Штатах, поскольку там это был дизайн символа «Нет».

Медьяк также нанял Джона ДеКуира в качестве художника-постановщика . В сценарии не указано, где появится Гозер, и ДеКуир нарисовал верхнюю часть здания Даны большими хрустальными дверями, которые открывались, как написано в сценарии. Вымышленная крыша дома по адресу 55 Central Park West была построена на 12-м этапе на территории Burbank Studios. Это была одна из крупнейших построенных декораций в истории кино, окруженная 360-градусной циклорамой . Освещение, использованное на протяжении всей картины, потребляло так много энергии, что остальную часть студии пришлось отключить и добавить еще четыре генератора, когда она использовалась. Небольшие модели, такие как самолеты, подвешивались на веревке, чтобы оживить фон. Съемочная площадка была построена на трех этажах над землей, чтобы можно было снимать с низких ракурсов.

Первые три этажа и фасад здания Даны были воссозданы как декорации для съемок, включая сцену кульминационного землетрясения, где с помощью гидравлики поднимали разрушенные части улицы. Разбитые куски тротуара и дорога были расположены за пределами реального места, чтобы создать плавный переход между двумя кадрами. ДеКуир рассказал: «У них была одна ночь, чтобы нарядить улицу. Когда люди рано вечером уходили домой, все было нормально, а когда маленькие старушки выходили утром гулять со своими собаками, вся улица взорвалась. Видимо, люди пожаловался в полицейское управление Нью-Йорка, и у них загорелся коммутатор». В сцене, где квартира Даны взрывается наружу, Уивер стоял на съемочной площадке во время выполнения трюка. Точно так же сцена вращения Уивера в воздухе была показана на съемочной площадке с использованием литого тела и механической руки, спрятанной в занавесках - трюк, которому Райтман научился, работая с фокусником Дугом Хеннингом .

Выпускать

Тестовый скрининг и маркетинг

«Охотники за привидениями» были показаны тестовой аудитории 3 февраля 1984 года с незаконченными кадрами со спецэффектами, чтобы определить, сработала ли комедия. Рейтман все еще был обеспокоен тем, что зрители не отреагируют хорошо на «Зефирного человека» из-за его отклонения от реализма остальной части фильма. Рейтман напомнил, что около 200 человек были набраны на улицах для просмотра фильма в кинотеатре на территории Бербанка. Именно во время первой сцены в библиотеке Райтман понял, что фильм сработал. Зрители отреагировали страхом, смехом и аплодисментами, когда призрак-библиотекарь превратился в монстра. Судьбоносная сцена с зефиром была встречена аналогичной реакцией, и Райтман знал, что ему не придется пересниматься . Проверка коллег по отрасли прошла менее успешно. Прайс вспоминает, как смеялся, когда остальная публика сидела с невозмутимым выражением лица; он объяснил, что отраслевая аудитория хочет неудачи. Агент Мюррея и Эйкройда Майкл Овитц вспомнил, как руководитель сказал ему: «Не волнуйтесь: мы все совершаем ошибки», а Роберто Гойсуэта , председатель , материнской компании Колумбии компании Coca-Cola Company , сказал: «Ну и дела, мы проиграем». наши рубашки».

Внешние видео
Рекламный фильм «Охотники за привидениями» для Showest 1984 Билла Мюррея и Дэна Эйкройда

За несколько месяцев до его дебюта тизер-трейлер был сосредоточен на логотипе «Нет призраков», помогая ему заранее стать узнаваемым и вызывая интерес к фильму без упоминания его названия или звезд. Отдельный театральный трейлер содержал бесплатный телефонный номер с сообщением Мюррея и Эйкройда, ожидающих 1000 звонков в час, которые он получал в течение шести недель. Они также снялись в видеоролике для ShoWest , съезда владельцев кинотеатров, в целях продвижения фильма. Колумбия потратила около 10   миллионов долларов на маркетинг, в том числе 2,25   миллиона долларов на печатные издания, 1   миллион долларов на рекламные материалы и 7   миллионов долларов на рекламу и прочие расходы, включая премьеру в размере 150 000 долларов для больницы и расходы на гостиницу для прессы. С учетом бюджета и маркетинговых затрат, по оценкам, фильм должен был заработать не менее 80   миллионов долларов, чтобы принести прибыль.

Театральная касса

Смотрите также: 1984 год в кино

Премьера , « Охотников за привидениями» состоялась 7 июня 1984 года в кинотеатре Avco Cinema в Вествуде, Лос-Анджелес а на следующий день фильм был выпущен в широкий прокат в 1339 кинотеатрах США и Канады. За первые выходные в США и Канаде фильм заработал 13,6   миллиона долларов — в среднем 10 040 долларов на кинотеатр. Он стал фильмом номер один уик-энда, опередив премьеру комедии ужасов «Гремлины» (12,5   миллионов долларов) и приключенческого фильма «Индиана Джонс и Храм Судьбы» (12 миллионов долларов), вышедшего на третью неделю проката. За первую неделю валовая прибыль увеличилась до 23,1 миллиона долларов. став первым крупным успехом студии со времен Тутси (1982). Фильм оставался номером один семь недель подряд, собрав 146,5 миллиона долларов   его вытеснил Purple Rain . , прежде чем в начале августа

На следующей неделе «Охотники за привидениями» вернули себе первое место, а следующие пять недель провели на втором месте, уступая боевику « Красный рассвет» , а затем триллеру « Натянутый канат» . «Охотники за привидениями» оставались в тройке самых кассовых фильмов шестнадцать недель подряд, прежде чем начали постепенно снижаться и к концу октября выпали из первой десятки. Он вышел из кинотеатров в начале января 1985 года, спустя тридцать недель. «Охотники за привидениями» быстро стали хитом, превзойдя «Индиану Джонса и Храм Судьбы» как самый кассовый фильм лета и заработав 229   миллионов долларов. что сделало его вторым по прибылям фильмом 1984 года ,   отставая примерно на 5 миллионов долларов от комедийного боевика Эдди Мерфи «Полицейский из Беверли-Хиллз» (234,8   миллиона долларов), вышедшего на экраны в середине декабря. «Охотники за привидениями» превзошли «Дом животных» как самый кассовый комедийный фильм за всю историю, пока «Полицейский из Беверли-Хиллз» . шесть месяцев спустя его не превзошёл

Колумбия договорилась о 50% кассовых доходов или 90% валовой суммы после расходов, в зависимости от того, что было выше. Поскольку дело было в последнем случае, студия получила 73% кассовой прибыли, оцениваемой в 128   миллионов долларов. Каждый из главных актеров получал проценты от валовой прибыли или чистого участия . По оценкам отчета 1987 года, только Мюррей заработал   от своей доли от 20 до 30 миллионов долларов. Подробные данные о кассовых сборах по территориям за пределами США и Канады отсутствуют, но, по оценкам, фильм заработал 53   миллиона долларов, в результате чего общая сумма сборов «Охотников за привидениями » по всему миру составила 282,2   миллиона долларов. В том же году было выпущено несколько фильмов, которые позже будут считаться знаковыми для той эпохи, в том числе: «Гремлины» , «Парень-каратэ» , «Терминатор» , «Кошмар на улице Вязов» , «Роман с камнем » и «Бесконечная история» . Это был также первый год в истории кассовых сборов, когда четыре фильма, включая «Охотников за привидениями» , собрали более 100   миллионов долларов.

«Охотники за привидениями» были переизданы в США и Канаде в августе 1985 года, заработав еще 9,4   миллиона долларов за пять недель, в результате чего кассовые сборы в кинотеатрах увеличились до 238,6   миллиона долларов. и превзойдя «Полицейского из Беверли-Хиллз» как самую успешную комедию 1980-х годов. Восстановленная и обновленная версия была выпущена в августе 2014 года в 700 кинотеатрах США и Канады в честь своего 30-   летия. Он заработал дополнительно 3,5   миллиона долларов, в результате чего общая стоимость театра составила 242,2 миллиона долларов. Фильм также получил ограниченные переиздания к особым событиям и юбилеям. Учитывая имеющиеся данные по территориям за пределами США и Канады, фильм заработал   по всему миру примерно 295,2 миллиона долларов. эквивалентны 667,9 миллионам долларов  С поправкой на инфляцию кассовые сборы в Северной Америке в 2020 году , что делает его тридцать седьмым по прибылям фильмом за всю историю .

Прием

Критический ответ

Билл Мюррей в 2018 году. Критики неизменно хвалили его комедийную невозмутимую игру как главное событие «Охотников за привидениями» .

«Охотники за привидениями» получили в целом положительные отзывы. Роджер Эберт со спецэффектами дал ему три с половиной балла из четырех, назвав его редким примером успешного сочетания блокбастера и «хитрых» диалогов. Эберт отметил, что эффекты существуют для того, чтобы служить игре актеров, а не наоборот, заявив, что это «исключение из общего правила, согласно которому большие спецэффекты могут испортить комедию». Он также назвал «Охотников за привидениями» редким популярным фильмом со множеством цитируемых строк. В статье для Newsday Джозеф Гельмис описал «Охотников за привидениями» как подростковую фантазию, сравнив их базу пожарной части с Бэт-пещерой с пожарным шестом и эктомобилем на первом этаже.

Deseret News Кристофер Хикс из похвалил улучшенные режиссерские навыки Райтмана и съемочную группу за то, что они избегали пошлости, присущей их предыдущим фильмам «Каддишак» и «Полоски» . Он чувствовал, что вместо этого они стремились к более творческому юмору и неподдельным острым ощущениям. Он пожаловался на финал, заявив, что он потерял чувство веселья и был «раздутым», но обнаружил, что фильм компенсирует это, поскольку в нем «есть призраки, которых вы никогда не видели». Джанет Маслин согласилась, что апокалиптический финал вышел из-под контроля, заявив, что «Охотники за привидениями» лучше всего работают в небольших сценах поимки привидений. Дэйв Кер написал, что Райтман является знатоком импровизационной комедии, но потерял контроль над фильмом по мере того, как спецэффекты постепенно обострялись.

Артур Найт оценил непринужденный стиль комедии, заявив, что, хотя сюжет и «примитивен», в нем «гораздо больше стиля и утонченности», чем можно было бы ожидать от творческой группы, создавшей « Фрикадельки» и «Дом животных ». Он особо выделил редакторов Шелдона Кана и Дэвида Блюитта за создание устойчивого темпа комедии и боевика. Несмотря на «ванной юмор и безвкусные приколы», Питер Трэверс положительно охарактеризовал «Охотников за привидениями » как «непреодолимую чепуху», сравнив их со сверхъестественным фильмом ужасов «Экзорцист » , но с комедийным дуэтом Эбботт и Костелло в главных ролях. Time из . Ричард Шикель охарактеризовал спецэффекты как несколько «безвкусные», но посчитал, что это намеренный комментарий к другим фильмам о привидениях В конце концов, он считал, что всем участникам следует похвалить за «мышление в грандиозном комическом масштабе». Newsweek из ; Дэвиду Ансену фильм понравился, он охарактеризовал его как проект командной работы, в котором все работают «к одной цели - расслабленному безумию» он назвал это «чудесной летней чепухой». В обзоре Variety его охарактеризовали как «щедро созданный» фильм , который лишь периодически впечатляет.

Рецензенты неизменно хвалили игру Мюррея. Джин Сискел писал, что комедийные способности Мюррея компенсируют «скучные спецэффекты». Variety особо отметил Мюррея за его «милую» физическую комедию и импровизацию. Хикс также похвалил Мюррея, сказав, что он «никогда не был лучше, чем здесь». Шикель считал характер Мюррея «единственной в жизни возможностью полностью раскрыть свой запатентованный комический характер». Гельмис ценил то, что Мюррей игнорировал серьезные ситуации, делая их комедийными.

Взаимодействие между Мюрреем, Эйкройдом и Рамисом также в целом было хорошо встречено. Шикель похвалил Эйкройда и Рамиса за их «милость», позволившую Мюррею затмить их. Трэверс и Гельмис заявили, что три главных игрока хорошо работали как совместная сила. и Хикс описал Мюррея, Рамиса и Эйкройда как желающих «быть похожими на братьев Маркс 80-х». Мюррея . И наоборот, Кер полагал, что эта пара «на удивление недостаточно использовалась», но оценил невозмутимые показания New Yorker из У Полин Кель были проблемы с химией между тремя главными героями. Она похвалила Мюррея, но почувствовала, что у других актеров не так уж много материала, который можно было бы внести в эту историю; в заключение она сказала: «Слова Мюррея рушатся в воздухе». Маслин считал, что таланты Мюррея пригодились фильму, лишенному остроумия и последовательности. Она отметила, что многим персонажам было мало чем заняться, и их истории остались неразрешенными, поскольку вместо этого сюжет начал уступать место обслуживанию спецэффектов. Тем не менее, она похвалила игру Уивера как «отличное дополнение» для Мюррея. Variety назвал ошибкой набирать лучших комиков, но часто заставлять их работать в одиночку. Сискелу нравилось, как персонажи взаимодействуют друг с другом, но он критиковал позднее добавление Хадсона в сюжет и его недостаточное развитие, полагая, что из-за этого «он выглядел всего лишь символической приманкой для кассовых сборов».

Похвалы

«Охотники за привидениями» были номинированы на две премии «Оскар» в 1985 году : «Лучшая оригинальная песня » для «Охотников за привидениями» Рэя Паркера-младшего (проиграв песне Стиви Уандера « Я просто звонил, чтобы сказать, что люблю тебя » из «Женщины в красном» ) и «Лучшие визуальные эффекты». за Джона Бруно , Ричарда Эдлунда, Чака Гаспара и Марка Варго (проиграв Индиане Джонсу и Храму Судьбы ). В том же году он был номинирован на три премии «Золотой глобус» : лучший фильм – мюзикл или комедия (проиграв «Роману с камнем ») Лучший актер в мюзикле или комедии Мюррея (проиграл Дадли Муру в «Мики и Мод ») и Лучшая оригинальная песня Паркера-младшего (снова проиграв «Я просто позвонил, чтобы сказать, что люблю тебя»). «Охотники за привидениями» получили премию BAFTA за лучшую оригинальную песню, а Эдлунд был номинирован за специальные визуальные эффекты (снова проиграв Индиане Джонсу и Храму Судьбы ). Он выиграл лучший фэнтезийный фильм на 12-й церемонии вручения премии Saturn Awards .

Пост-релиз

Последствия

См. Также: Иск о песне "Охотники за привидениями"

Рэй Паркер-младший в 2013 году. Он был номинирован на премию Оскар за лучшую оригинальную песню за фильм «Охотники за привидениями». подал на него в суд и позже Хьюи Льюис по обвинению в плагиате песни Льюиса « Я хочу новый препарат ».

«Охотники за привидениями» Рэя Паркера-младшего продержались три недели на первом месте в чарте Billboard Hot 100 в 1984 году и в общей сложности 21 неделю в чартах. По оценкам, песня принесла фильму кассовые сборы на 20 миллионов долларов. Райтман снял успешный музыкальный клип «Охотники за привидениями», в котором участвовали несколько эпизодических ролей знаменитостей. Вскоре после выхода фильма Хьюи Льюис подал в суд на Паркера-младшего за плагиат его песни 1983 года «I Want a New Drug». Дело было урегулировано во внесудебном порядке в 1985 году. Позже Паркер-младший подал в суд на Льюиса за нарушение соглашения о конфиденциальности по делу. В 1984 году на создателей фильма также подала в суд компания Harvey Cartoons , владелец «Дружелюбного призрака Каспера», на 50 миллионов долларов и уничтожение всех копий фильма. Харви утверждал, что логотип «Охотников за привидениями» был основан на их персонаже Толстяке . Дело было решено в пользу Колумбии.

Мюррей оставил актерскую карьеру на четыре года после выхода «Охотников за привидениями» . Он описал этот успех как феномен, который навсегда останется его самым большим достижением, и, усугубленный провалом его личного проекта «Лезвие бритвы» , он почувствовал себя «радиоактивным». Мюррей избегал центральных ролей в кино до выхода в 1988 году рождественской комедии « Скрудж» . в котором использовался слоган о том, что Мюррей «вернулся среди призраков». В интервью 1989 года Рейтман сказал, что он был расстроен «небольшим уважением», которое, по его мнению, получили «Охотники за привидениями» , и что его работа не была воспринята всерьез, полагая, что многие отвергли ее как «еще одну комедийный боевик».

Хадсон испытывал смешанные чувства по поводу «Охотников за привидениями» . Он сожалел об исключении своего персонажа из оригинального сценария и чувствовал, что «Охотники за привидениями» не улучшили его карьеру, как он надеялся или был обещан. В интервью 2014 года он сказал: «Мне нравится этот персонаж, и у него есть отличные реплики, но я чувствовал, что этот парень просто какой-то там   … Я очень благодарен, что фанаты ценят персонажа Уинстона. Но это всегда было очень разочаровывает — я думаю, что-то вроде любви/ненависти». Атертон сказал, что фанаты называли его «безмозглым» на улицах в 1990-е годы, к его гневу.

Домашние СМИ

«Охотники за привидениями» были выпущены на видеокассете VHS в октябре 1985 года. Paramount Pictures запланировала выпуск столь же популярного фильма «Полицейский из Беверли-Хиллз» за день до «Охотников за привидениями» , что вынудило Columbia выпустить его на неделю раньше, чтобы избежать прямой конкуренции. при цене 79,95 долларов Предполагалось, что «Охотники за привидениями» будут хорошо продаваться, но уступят «Полицейскому из Беверли-Хиллз» из-за более низкой цены в 29,95 долларов. Релиз был поддержан   рекламной кампанией в 1 миллион долларов. Этот фильм стал десятым бестселлером на видеокассете за неделю выхода. Columbia заработала около 20   миллионов долларов на продаже прав на производство и распространение VHS. Было заказано рекордное количество видеокассет — 410 000 единиц (несколько месяцев спустя это число превысило заказ «Рэмбо: Первая кровь, часть II » на 425 000 единиц). По оценкам, к февралю 1986 года было продано 400 000 копий и получен доход в 32 миллиона долларов, что сделало его третьим бестселлером VHS 1985 года после « Звездного пути III: В поисках Спока» (425 000 копий, 12,7 миллиона долларов) и «Полицейского из Беверли-Хиллз» . (Продано 1,4 миллиона единиц, 41,9 миллиона долларов).

«Охотники за привидениями» были выпущены в 1989 году на LaserDisc , формат, популярность которого в то время снова набирала обороты. Релиз предлагал версию на одном диске и специальную версию на двух дисках с удаленными сценами , демонстрацией эффектов фильма на разделенном экране, сценарием и другими специальными функциями. В интервью 1999 года, посвященному выпуску DVD , Рейтман признал, что не участвовал в создании версий для LaserDisc, и был смущен визуальными изменениями, которые «настолько увеличили уровень освещенности, что вы увидели все матовые линии», подчеркнув недостатки спецэффектов. . «Охотники за привидениями» также стали первым полнометражным фильмом, выпущенным на USB-накопителе , когда компания PNY Technologies сделала это в 2008 году.

Диски Blu-ray были выпущены к 25-й, 30-й и 35-й годовщине фильма в 2009, 2014 и 2019 годах. Они содержали обновленное качество видео с разрешением 4K , удаленные сцены, альтернативные дубли, интервью с фанатами и комментарии членов съемочной группы и актеров, включая Эйкройда. , Рамис, Рейтман и Медьюк. Версия, посвященная 35-летию, вышла в стальной обложке ограниченным тиражом и содержала ранее не публиковавшиеся кадры, включая удаленную сцену «Форт Детмерринг». Фильм был выпущен в составе 8-дискового «Охотники за привидениями: Ultimate Collection» бокс-сета Blu-ray и Ultra HD Blu-ray в феврале 2022 года, который также содержит его сиквелы «Охотники за привидениями II» (1989) и «Охотники за привидениями: Загробная жизнь» (2021), а также перезагрузку 2016 года. Охотники за привидениями: Ответь на звонок . Релиз, представленный в коробке в форме ловушки для привидений, включает 114-минутный предварительный просмотр « Охотников за привидениями», включая удаленные сцены, версию, отредактированную для телевидения, записанные прослушивания для Даны и 90-минутный документальный фильм «Охотники за привидениями: За закрытыми дверями». "о производстве фильма. "Ghostbusters" Паркера-младшего получили специальные выпуски виниловых пластинок: одна пластинка светилась в темноте, а другая - белая пластинка, представленная в обложке с ароматом зефира. Ремастер партитуры Бернштейна также был выпущен в июне 2019 года на компакт-дисках , в цифровом и виниловом форматах. В него вошли четыре неизданных трека и комментарии сына Бернштейна Питера.

Товары

См. Также: «Охотники за привидениями» Товары

На момент выхода «Охотников за привидениями » разработка товаров для фильма все еще была относительно новой практикой , и только после успеха товаров по «Звездным войнам» другие студии попытались воспроизвести эту идею. Неожиданный успех « Охотников за привидениями» означал, что у Колумбии не было комплексного плана мерчандайзинга, позволяющего полностью извлечь выгоду из фильма на пике его популярности. Однако им удалось получить дополнительный доход, нанеся популярный логотип «нет призраков» на различные продукты. Большая часть успеха в мерчендайзинге пришлась на лицензирование прав другим компаниям, основанное на успехе анимационного спин-оффа 1986 года « Настоящие охотники за привидениями» . Товары, основанные непосредственно на фильме, изначально не продавались хорошо до «Настоящих охотников за привидениями» , которые сами по себе помогли получить доход до 200 миллионов долларов в 1988 году, в том же году протонный пакет «Охотники за привидениями» стал самой популярной игрушкой в ​​Соединенном Королевстве. успешная «Охотники за привидениями» . видеоигра Одновременно с фильмом была выпущена Фильм также получил две новеллизации : «Охотники за привидениями» Ларри Милна (выпущенные вместе с фильмом) и «Охотники за привидениями: Сверхъестественное зрелище» Ричарда Мюллера (выпущенные в 1985 году). «Создание охотников за привидениями», аннотированный сценарий Рамиса, был выпущен в 1985 году.

За годы, прошедшие с момента его выпуска, в ассортимент «Охотников за привидениями» вошли: альбомы саундтреков , фигурки, книги, костюмы для Хэллоуина, различные наборы Lego и Playmobil , включая Ectomobile и Firehouse, настольные игры, игровые автоматы , автоматы для игры в пинбол , болваны , статуи, копии реквизита , неоновые вывески, лотки для кубиков льда, миниматы , банки для монет, Фанко Поп, Фигурки обувь, ланч-боксы и хлопья для завтрака. с цитрусовым вкусом, вдохновленный Slimer, ограниченной серией Напиток Hi-C Ecto Cooler , впервые выпущенный в 1987 году, был одним из наиболее популярных продуктов, производство которого прекращалось до 2001 года. Персонаж Слимер стал знаковым и популярным, появляясь в видеоиграх, игрушках, мультфильмах, сиквелах, зубной пасте и коробках сока. Были также кроссоверы, в том числе комиксы и игрушки, в которых «Охотники за привидениями» сочетаются с существующими произведениями, такими как «Люди в черном» и «Люди в черном» . Черепашки Ниндзя , Трансформаторы , и World Wrestling Entertainment .

Тематический анализ

Капитализм и частная промышленность

Президент Рональд Рейган обращается к нации в 1981 году по поводу снижения налогов. «Охотники за привидениями» рассматривались как пропагандирующие политическую политику Рейгана, поддерживающие ограниченное регулирование и программу поддержки бизнеса.

По описанию академика Кристин Элис Коркос, «Охотники за привидениями» - это «сатира на академические круги, интеллектуалов, городское правительство, яппи, налоговых специалистов и апатичных жителей Нью-Йорка». Ее также анализировали как соответствующий эпохе пример республиканской , либертарианской или неолиберальной идеологии, в частности, экономики эпохи Рейгана , популяризированной президентом США Рональдом Рейганом . Рейганомика сосредоточилась на ограничении государственных расходов и дерегулировании в пользу свободного рынка, обеспечиваемого частным сектором предпринимательства, мотивами получения прибыли и индивидуальной инициативой. Аналитики указывают на предпосылку о том, что малому частному бизнесу препятствует высокомерный и некомпетентный бюрократ (Уолтер Пек) из государственного учреждения. Вмешательство Пека ставит под угрозу блок содержания призраков Охотников за привидениями, высвобождая духов в город и знаменуя прибытие Гозера. Когда Пек приезжает, чтобы закрыть «Охотников за привидениями», Игон подтверждает, что «это частная собственность». В этом смысле настоящим злодеем является Пек, а не Гозер. Другие отмечают, что после потери работы в университете Эйкройд расстроен, потому что финансирование государственного сектора требовало от них мало. Он работал в частном секторе, где «ожидают результатов». Рейтман считал себя « консерватором - либертарианцем ».

Газета Washington Examiner писала, что частный сектор приезжает бороться со сверхъестественной активностью в Нью-Йорке за определенную плату, а правительство ничего сделать не в состоянии. Как отмечает Vox , мэр, представитель правительства, мотивирован освободить «Охотников за привидениями» после того, как ему напомнили, что их успех спасет жизни «миллионов зарегистрированных избирателей». Это циничный взгляд на чиновника, который мотивирован тем, что позволяет ему сохранить его позиция. Выбор мэра идеологический: приватизированный свободный рынок «Охотников за привидениями» или правительственное агентство, которое представляет Пек. Даже полиция вынуждена отвезти Луи/Винца к «Охотникам за привидениями», потому что они не способны с ним справиться. Автор Ральф Клэр подчеркивает, что Охотники за привидениями проживают в заброшенной пожарной части и ездят на старых машинах скорой помощи, каждая из которых распродана из-за сбоя в работе государственных служб. Коркос предполагает, что «Охотники за привидениями» являются примером американского вольнодумца , представляющего линчевателей, борющихся с злоупотреблениями правительства, которые усугубляют проблему.

Клэр писала, что «Охотники за привидениями» обращаются к свободному рынку после американского финансового отчаяния 1970-х годов, особенно в Нью-Йорке, что привело к созданию фильмов, действие которых происходит в суровом, разрушающемся, охваченном преступностью и неудавшемся Нью-Йорке, таких как «Таксист» (1976). ), «Воины» (1979) и «Побег из Нью-Йорка» (1981). «Охотники за привидениями» были созданы в начале экономического восстановления, которое Клэр назвала «чистым капитализмом», с упором на приватизацию и дерегулирование, позволяющее частному сектору вытеснить правительство. Необходимость того, чтобы мэр передал решение проблемы призраков на аутсорсинг, отражает реальную ситуацию, когда правительство Нью-Йорка уступает корпорациям огромные площади недвижимости для стимулирования обновления. Использование капитализма можно также увидеть в том, как Рэй, которому поручено опустошить свой разум, не способен вспомнить ничего, кроме потребительского талисмана; в другом примере холодильник Даны, в котором хранятся потребительские символы, является местом, где она становится свидетелем Зуула.

Неравенство, иммигранты и загрязнение окружающей среды

Призраки в «Охотниках за привидениями» интерпретируются как аналоги преступности, бездомности, загрязнения окружающей среды, а также нестабильной инфраструктуры и государственных услуг. Коркос обсудил негативное отношение « Охотников за привидениями » к правительству и экологическому регулированию. Она написала, что призраки представляют собой загрязнители, остатки экологического ущерба и отражение реальных правительств, отказывающихся признать экологические проблемы, затрагивающие человечество. Агентство по охране окружающей среды (EPA) явно не верит в призраков или «отходы», которые собирают Охотники за привидениями, и, в свою очередь, Охотники за привидениями не верят, что Агентство по охране окружающей среды заслуживает послушания или соблюдения требований из-за своего невежества. Несмотря на то, что Охотники за привидениями сосредоточили широко распространенную проблему на небольшой территории, они построили опасную камеру содержания в густонаселенной местности, обладая уникальными знаниями, позволяющими понять, насколько большую опасность она представляет. Однако жесткое соблюдение Пеком правительственных постановлений приводит к тому, что он выключает установку и создает еще более опасную ситуацию.

Клэр определила, что призраки отражают проблемы Нью-Йорка с бездомными и этническими меньшинствами. Призраки, которые когда-то были людьми, не признаются как таковые и рассматриваются как неприятность, которую Охотники за привидениями переносят в менее желательные места, подобно облагораживанию реального мира. «Охотники за привидениями» взимают значительную плату за свои услуги и поэтому обычно обслуживают богатых людей, таких как отель «Седжвик» и Дана Барретт, в то время как более бедные граждане Китая платят за свои услуги мясом. Таким образом, утверждает Клэр, «Охотники за привидениями» способствуют возрождению Нью-Йорка, но игнорируют цену, которую придется заплатить бедным и бесправным людям, чтобы добиться этого. Автор Зойла Кларк отметила, что концепт-арт неиспользованного призрака из китайского квартала имеет сходство со стереотипным китайским иммигрантом, включая длинные заплетенные волосы и треугольную сельскохозяйственную шляпу.

Незрелость

Автор Николь Мэтьюз утверждала, что необходимость представить фильм, ориентированный как на взрослых, так и на детей, приводит к тому, что центральные персонажи становятся инфантильными и незрелыми. Критик Винсент Кэнби сказал, что прибыльность фильма зависела от обращения к детям, которые «могут идентифицировать себя с 40-летним мужчиной с кризисом среднего возраста и 40-летними мужчинами в кризисе среднего возраста, которые жаждут сражаться с пиратами с помощью картонных абордажных абордажных саблей». ". «Охотники за привидениями» представляют незрелый комедийный сарказм Венкмана как средство обезоружения ситуаций и развития повествования. Автор Джим Уолли написал, что это представляет собой явный сдвиг в тональности сиквела; в «Охотниках за привидениями » персонажи — наемные работники, просто выполняющие свою работу, тогда как в «Охотниках за привидениями II» они — благородные герои, спасающие город. При этом «Охотники за привидениями 2» переосмысливают личность Венкмана как комедийное облегчение, а не как практический инструмент. Преимущественно мужская аудитория также приводит к появлению женских персонажей, которые либо отсутствуют, либо не важны для общей истории. Автор Джейн Крисп написала, что встреча Даны с Зуулом в ее холодильнике представляет собой стереотипный взгляд на женщин, связанных с домом и кухней.

Наследие

«Охотники за привидениями» считаются одними из первых блокбастеров, и им приписывают усовершенствование этого термина для эффективного создания нового жанра, в котором смешались комедия, научная фантастика, ужасы и острые ощущения. «Охотники за привидениями» также подтвердили, что коммерческий успех «Звездных войн» (1977) не был случайностью. Успешный, узнаваемый бренд можно было бы использовать для запуска дочерних компаний, помогая создать бизнес-модель в киноиндустрии, которая с тех пор стала статус-кво. Как только популярность « Охотников за привидениями » стала очевидной, студия активно развивала свой профиль, переводя его в мерчандайзинг и другие средства массовой информации, такие как телевидение, продлевая его прибыльную жизнь еще долго после того, как фильм покинул кинотеатры.

Обозреватели индустрии развлечений считают, что «Охотники за привидениями» и «Субботним вечером в прямом эфире» изменили негативное восприятие Нью-Йорка в начале 1980-х годов. Уивер сказал: «Я думаю, что это было любовное письмо Нью-Йорку и жителям Нью-Йорка   … швейцар сказал: «Кто-то привел пуму на вечеринку» — это так Нью-Йорк. Когда мы спускаемся, покрытые зефиром, и там эти толпы жителей Нью-Йорка всех типов и мастей, болеющие за нас   ... это было одно из самых трогательных вещей, которые я могу вспомнить». Ему также приписывают помощь в уменьшении разрыва между актерами телевидения и кино. Агент по поиску талантов Майкл Овиц сказал, что до «Охотников за привидениями» телевизионные актеры рассматривались только на второстепенные роли в кино. Описывая непреходящую популярность « Охотников за привидениями » , Рейтман сказал: «Все дети беспокоятся о смерти и… вещах, похожих на привидения. Наблюдая за привидениями , возникает ощущение, что вы можете это контролировать, что вы можете как-то смягчить это, и это не обязательно». быть настолько пугающим. Это стал фильм, на который родители любили приводить своих детей — они могли оценить его на разных уровнях, но при этом смотреть его вместе».

Культурное влияние

«Охотники за привидениями» считались явлением и пользовались большим влиянием. Музыкальная тема « Охотников за привидениями » стала хитом, а на Хэллоуине 1984 года доминировали дети, одетые как главные герои. Он оказал значительное влияние на массовую культуру, и ему приписывают изобретение комедии со спецэффектами. Его основная предпосылка о том, что определенный жанр смешан с комедией, а команда борется с потусторонней угрозой, была воспроизведена с разной степенью успеха в таких фильмах, как «Люди в черном» (1997), «Эволюция» (2001), «Дозор » (2012), RIPD (2013). ) и Пиксели (2015). США В 2015 году Библиотека Конгресса выбрала «Охотников за привидениями» для сохранения в Национальном реестре фильмов , посчитав его «культурно, исторически или эстетически значимым». Рейтман ответил: «Для меня большая честь узнать, что фильм, который начинается с привидения в библиотеке, теперь нашел свое место на полках Библиотеки Конгресса».

В 1984 году феномен «Охотников за привидениями» упоминался в десятках рекламных объявлений самых разных компаний: от авиакомпаний до стоматологии и недвижимости. Суффикс «-busters» стал распространенным термином, используемым как на местном, так и на национальном уровне, применяясь к таким темам, как национальный бюджет Соединенных Штатов («разрушители бюджета»), сельское хозяйство («разрушители урожая»), B-52 («разрушители ядерного оружия»), санитария («вывоз мусора») или Pan American Airlines («выборщики цен»). Точно так же логотип «Нет призракам» был изменен в знак протеста против политических кандидатов, таких как Рональд Рейган и Уолтер Мондейл, против Микки Мауса , забастовав рабочих Диснея . Среди других вкладов в культурный лексикон - «Кому ты позвонишь?» из «Охотников за привидениями» Паркера-младшего. и импровизация Мюррея «эта цыпочка - тост» против Гозер, подразумевающая, что с ней покончено или она обречена из-за строчки сценария «Я собираюсь превратить этого парня в тост». Считается, что это первое историческое использование слова «тост» в качестве жаргонного термина.

У «Охотников за привидениями» быстро появились преданные поклонники, число которых с тех пор продолжает процветать. Несмотря на массовый успех, он считается примером культового блокбастера — популярного фильма, имеющего преданных фанатов. Он популярен во всем мире, вдохновляет фан-клубы, снимает фанатские фильмы, искусство, и конвенции. Фанаты в костюмах охотников за привидениями время от времени врывались в главный читальный зал Нью-Йоркской публичной библиотеки. 2016 года Краудфандинговый документальный фильм «Голова призраков» рассказывает о различных поклонниках сериала и подробно описывает влияние, которое он оказал на их жизнь, перемежаясь интервью с членами съемочной группы, включая Эйкройда, Райтмана и Уивера. В отдельном документальном фильме 2020 года «Очистка города: Вспоминая охотников за привидениями » подробно рассказывается о производстве фильма. Памятные вещи из фильма пользуются популярностью: протонный блок, использованный на экране, был продан на аукционе 2012 года за 169 000 долларов. В 2017 году недавно обнаруженная окаменелость анкилозавра была названа Zuul crurivastator в честь приспешника Гозера.

«Охотники за привидениями» были превращены в насыщенное спецэффектами сценическое шоу в Universal Studios Florida , которое проходило с 1990 по 1996 год и было основано главным образом на финальной битве с Гозером. 2019 года На мероприятии «Ночи ужасов Хэллоуина» в Universal Studios Hollywood и Universal Studios Florida был организован аттракцион- лабиринт с привидениями , в котором представлены локации, персонажи и призраки из фильма. Фильм также получил высокую оценку или прямо упоминался в различных средствах массовой информации, включая кино, телевидение, и видеоигры. Эйкройд повторил своего персонажа из «Охотников за привидениями» в эпизодической роли в фильме «Каспер» (1995). а праздничный парад в развязке фильма вдохновил финал супергеройского фильма 2012 года «Мстители» , показывающий мир, празднующий победу одноименной команды.

Критическая переоценка

Положительный прием «Охотников за привидениями» продолжался и после его выхода, и он считается одним из самых важных комедийных фильмов, когда-либо созданных. Он внесен в справочник фильмов 2013 года « 1001 фильм, который нужно посмотреть, прежде чем умереть» . К своему 30-летнему юбилею в 2014 году рейтинг индустрии развлечений The Hollywood Reporter назвал его семьдесят седьмым лучшим фильмом всех времен. В том же году Time Out оценил «Охотников за привидениями» на пять из пяти, назвав его «кавалькадой чистой радости». Empire В списке 100 величайших фильмов журнала , составленном по результатам голосования читателей, фильм занял 68-е место. В 2014 году читатели журнала Rolling Stone назвали «Охотников за привидениями» девятым величайшим фильмом 1980-х годов. Веб-сайт с агрегированием обзоров Rotten Tomatoes предлагает рейтинг одобрения 95% от 79 критиков со средней оценкой 8,1/10. По мнению сайта, «Заразительно веселая смесь спецэффектов и комедии с веселой невозмутимой игрой Билла Мюррея, ведущей к великолепным комическим персонажам». Фильм также получил оценку 71 из 100 на Metacritic на основе восьми критических рецензий, что указывает на «в целом положительные отзывы».

В 2001 году Американский институт киноискусства поставил «Охотников за привидениями» на 28-е место в списке «100 лет… 100 смеха », признавая лучшие комедийные фильмы. В 2009 году журнал National Review поставил «Охотников за привидениями» на 10-е место в своем списке 25 лучших консервативных фильмов за последние 25 лет, отметив, что «довольное регулированием» Агентство по охране окружающей среды изображается злодеем, и именно частный сектор спасает положение. В ноябре 2015 года этот сценарий занял 14-е место в списке « Гильдии писателей Америки . 101 самый смешной сценарий» В 2017 году BBC опросила 253 критика (118 женщин, 135 мужчин) из 52 стран относительно самого смешного из созданных фильмов. «Охотники за привидениями» заняли девяносто пятое место.

«Охотники за привидениями» считаются одним из лучших фильмов 1980-х годов и фигурируют в нескольких списках по этому показателю, в том числе: номер два по версии Film.com , номер пять по Time Out , номер шесть по версии ShortList , номер 15 от Complex , номер 31 от Empire , и он появляется в . нерейтинговом списке Filmsite Он также появился в списках лучших комедийных фильмов нескольких СМИ, заняв первое место по версии Entertainment Weekly . номер четыре от IGN , номер 10 по версии Empire , номер 25 по версии The Daily Telegraph , и номер 45 от Rotten Tomatoes, который также поставил фильм под номером 71 в списке 200 фильмов, которые стоит посмотреть. Другие назвали его одним из лучших научно-фантастических фильмов. лучшие научно-фантастические комедии, и лучшие блокбастеры лета. Питер Венкман из Мюррея занял   44-е место в журнала Empire за 2006 год. списке «100 величайших киногероев»

Сиквелы и адаптации

Основные статьи: «Охотники за привидениями» Франшиза , «Охотники за привидениями II» , «Охотники за привидениями: Ответь на вызов» , «Охотники за привидениями: Загробная жизнь » и «Охотники за привидениями: Ледяная империя».

После смерти Гарольда Рамиса в 2014 году потенциальный третий фильм «Охотники за привидениями» был заменен перезапуском. Поклонники почтили память Рамиса, оставив дань уважения возле Hook & Ladder 8 .

Успех фильма породил «Охотники за привидениями» франшизу , включающую анимационные телешоу, сиквелы фильмов и перезагрузку. За «Охотниками за привидениями» последовал мультсериал 1986 года «Настоящие охотники за привидениями» . В нем было 140 эпизодов в течение семи сезонов за шесть лет, и он сам по себе породил дополнительный подсериал, ориентированный на Слаймера, комиксы и товары. За ним последовал сиквел « Экстремальные охотники за привидениями» 1997 года . Продолжение фильма « Охотники за привидениями 2 » было выпущено в 1989 году. Несмотря на то, что оно побило рекорды кассовых сборов и привлекло на его открытие примерно на два миллиона больше людей, чем «Охотники за привидениями» , сиквел заработал меньше, чем оригинал, и получил менее восторженный отклик. Несмотря на это, популярность актеров и персонажей привела к обсуждению третьего фильма. Эта концепция не получила развития в течение многих лет, потому что Мюррей не хотел участвовать. В интервью 2009 года он сказал:

Мы сняли « Охотников за привидениями   2 », и это меня немного не удовлетворило, потому что первый фильм для меня был… настоящим. А продолжение… Они написали совершенно другой фильм, чем тот, который [обсуждался изначально]   никогда не было интереса … так что к третьим «Охотникам за привидениями» , потому что второй разочаровал… во всяком случае, меня.

Эйкройд работал над продолжением до начала 2010-х. «Охотники за привидениями: видеоигра» была выпущена в 2009 году и включает повествовательные материалы Рамиса и Эйкройда, а также озвучку Мюррея, Эйкройда, Рамиса, Хадсона, Поттса и Атертона. Действие происходит через два года после «Охотников за привидениями 2» . История рассказывает о том, как «Охотники за привидениями» обучают новобранца (игрока) борьбе с призрачной угрозой, связанной с Гозером. Игра была хорошо принята и получила номинации на награды за повествование. Эйкройд назвал игру «по сути третьим фильмом». «Охотники за привидениями: Возвращение» (2004) был первым из запланированной серии романов-сиквелов, прежде чем издатель обанкротился. Несколько «Охотники за привидениями» комиксов продолжили приключения оригинальной группы по всему миру и в других измерениях.

После смерти Рамиса в 2014 году Рейтман определил, что творческий контроль, который разделяли он сам, Рамис, Эйкройд и Мюррей, удерживал франшизу, и заключил сделку по продаже прав Колумбии; он потратил две недели, убеждая Мюррея. Рейтман отказался подробно рассказать о сделке, но сказал, что «создатели будут обогащены до конца нашей жизни и до конца жизни наших детей». Он и Эйкройд основали Ghost Corps под руководством женщин в 2016 году , продюсерскую компанию, занимающуюся расширением франшизы, начиная с перезагрузки Ghostbusters (позже переименованной в Ghostbusters: Answer the Call ). Перед выпуском перезагрузка была окружена спорами. После выхода он был признан кассовой бомбой и получил неоднозначные отзывы. Франшиза вернулась к двум оригинальным фильмам с сиквелами: «Охотники за привидениями: Загробная жизнь» (2021), снятые сыном Рейтмана Джейсоном , и «Охотники за привидениями: Ледяная империя» (2024).

Цитируемые работы

Книги

• Остин, Брюс А. (1989). «Какое шоу посмотреть?». Непосредственное размещение: взгляд на киноаудиторию . Сидней: Издательство Wadsworth . ISBN  978-0-534-09366-2 .
• Клэр, Ральф (2014). «Хорошие времена, плохие времена... Вы знаете, у меня была своя доля: Корпорация в пяти популярных фильмах». Fictions Inc.: Корпорация постмодернистской художественной литературы, кино и популярной культуры . Нью-Брансуик, Нью-Джерси : Издательство Университета Рутгерса . ISBN  978-0-8135-6589-7 .
• Ингуанзо, Оззи (ноябрь 2021 г.). Охотники за привидениями: Жизнь после смерти : Искусство и создание фильма (Первое изд.). Лондон: Титан Книги . ISBN  978-1-78909-652-1 .
• Мэтьюз, Николь (2000). Комическая политика: гендер в голливудской комедии после новых правых . Манчестер , Англия: Издательство Манчестерского университета . ISBN  978-0-7190-5503-4 .
• Шнайдер, Стивен Джей (2013). 1001 фильм, который нужно посмотреть, прежде чем умереть . Бостон , Массачусетс: Murdoch Books Pty Limited. п. 708. ИСБН  978-0-7641-6613-6 .
• Уоллес, Дэниел (2015). Охотники за привидениями: величайшая визуальная история . Сан-Рафаэль, Калифорния : Insight Editions. ISBN  978-1-60887-510-8 .
• Уолли, Джим (2010). Субботним вечером в прямом эфире, голливудская комедия и американская культура: от Чеви Чейза до Тины Фей . Лондон: Пэлгрейв Макмиллан . ISBN  978-0-230-10358-0 .

Журналы

• Кларк, Зойла (2015). «Иммигранты как пришельцы в фильмах «Охотники за привидениями». Австралазийский журнал популярной культуры . 4 (1). Бристоль , Великобритания: Intellect Books: 29–42. дои : 10.1386/ajpc.4.1.29_1 .
• Коркос, Кристин Элис (осень 1997 г.). « Кого ты собираешься сделать?» Охотники за привидениями и дебаты о регулировании окружающей среды» . Журнал землепользования и экологического права . 13 (1): 231–272. JSTOR   42842703 . Проверено 4 апреля 2021 г.
• Крисп, Джейн (13 мая 1987 г.). « Никаких посланий, никакого секса, просто хорошее развлечение»: проблема гендерного представительства в популярных фильмах» . Геката . 13 (1). Сент-Люсия, Квинсленд : Hecate Press. ПроКвест   210924065 .

Журналы

• Ларсон, Рэндалл Д. (1985). «Элмер Бернштейн и охотники за привидениями » . CinemaScore: Журнал киномузыки . № 13/14. Соединенные Штаты. Архивировано из оригинала 22 июня 2019 года . Проверено 29 сентября 2019 г.
• Маккейб, Джозеф (2016). «Вырывая классику» . Полное руководство по спецэффектам для «Охотников за привидениями» . Великобритания . Проверено 17 августа 2019 г.
• Маккейб, Джозеф (2016). «Призрачные видения» . Полное руководство по спецэффектам для «Охотников за привидениями» . Великобритания . Проверено 17 августа 2019 г.
• Маккейб, Джозеф (2016). «Сотворение магии» . Полное руководство по спецэффектам для «Охотников за привидениями» . Великобритания . Проверено 17 августа 2019 г.
• Ньюпорт, Дэвид (3 января 1987 г.). «Это был год, который был». Экран Интернешнл . Великобритания. стр. 8–9.
• Уодделл, Каллум (2016). «Конструктор слаймеров» . Полное руководство по спецэффектам для «Охотников за привидениями» . Великобритания . Проверено 17 августа 2019 г.

Газеты

• Ансен, Дэвид (11 июня 1984 г.). «У тебя в холодильнике демон?». Newsweek . Нью-Йорк.
• « Феномен « Охотников за привидениями » продолжается» . День . Нью-Лондон, Коннектикут . 16 октября 1984 года. Архивировано из оригинала 20 июля 2019 года . Проверено 21 января 2019 г.
• Хармец, Альжан (2 февраля 1986 г.). «Следующим бумом видеокассет могут стать массовые продажи» . Гейнсвилл Сан . Гейнсвилл, Флорида. Архивировано из оригинала 29 июня 2019 года . Проверено 23 декабря 2017 г.
• Хикс, Кристофер (8 июня 1984 г.). « Охотники за привидениями » — забавный шаг вперед для сумасшедшей троицы . Новости Дезерета . Солт-Лейк-Сити, Юта. Архивировано из оригинала 15 августа 2019 года . Проверено 15 августа 2019 г.
• Кель, Полина (25 июня 1984 г.). «Поп-мусорка» . Житель Нью-Йорка . Нью-Йорк.

Внешние ссылки

• Официальный сайт
• Охотники за привидениями на IMDb
• Охотники за привидениями в AllMovie