Время

Для других видов использования см. Tempo (устранение неоднозначности) .

«Beats в минуту» перенаправляет здесь. Для других видов использования см. Beats в минуту (устранение неоднозначности) .

В музыкальной терминологии темп ( итальянский для «времени»; множественное число «темпы», или темпы из итальянского множественного числа), также известный как удары в минуту , - это скорость или темп данной композиции . В классической музыке темп обычно обозначается с помощью инструкции в начале произведения (часто используя обычные итальянские термины) и обычно измеряется в битах в минуту (BPM). В современных классических композициях « отметка метронома » в битах в минуту может дополнять или заменить нормальную маркировку темпа, в то время как в современных жанрах, таких как электронная танцевальная музыка , темп обычно просто будет просто указан в BPM.

Темп может быть отделен от артикуляции и метра , или эти аспекты могут быть указаны вместе с темпом, что способствует общей текстуре . В то время как способность удерживать постоянный темп является жизненно важным навыком для музыкального исполнителя, темп изменчив. В зависимости от жанра музыки и интерпретации исполнителей, пьеса может быть воспроизведена с небольшим темпом рубато или радикальными дисперсиями. В ансамблях темп часто обозначается дирижером или одним из инструменталистов, например, барабанщика .

Измерение

Виттнер Электронный метроном

Хотя темп описывается или обозначен разными способами, в том числе с диапазоном слов (например, «медленно», «адагио» и т. Д.), Он обычно измеряется в битах в минуту (BPM или BPM). Например, темп 60 ударов в минуту обозначает один удар в секунду, в то время как темп 120 ударов в минуту в два раза выше, что означает два удара каждую секунду. Значение примечания , как правило, указывается на знаменатель времени подписи времени . Например, в ⁴
₄ раз, бит будет промежуточным или четвертью ноту .

Это измерение и признак темпа стали все более популярными в первой половине 19 -го века после того, как Иоганн Непомук Маэльзель изобрел метроном . Бетховен был одним из первых композиторов, которые использовали метроном; В 1810 -х годах он опубликовал метрономические показания для восьми симфоний, которые он составил до того времени.

С появлением современной электроники Beats в минуту стало чрезвычайно точной мерой. Музыкальные секвенсоры используют систему BPM для обозначения темпа. В жанрах популярной музыки, таких как электронная танцевальная музыка , точные знания о BPM мелодии важны для диджеев для целей Beatmatching .

Скорость музыки также может быть измерена в соответствии с показателями в минуту (MPM) или стержнями в минуту (BPM), количество показателей произведения, выполненного за одну минуту. Эта мера обычно используется в бальной танцевальной музыке.

Выбор скорости

В разных музыкальных контекстах разные инструментальные музыканты, певцы, дирижеры , лидеры группы , музыкальные директора или другие люди выберут темп песни или произведения. В популярной музыке или традиционной музыкальной группе или группе, руководитель группы или барабанщик может выбрать темп. В популярной и традиционной музыке тот, кто устанавливает темп, часто считает один или два бара в темпе. В некоторых песнях или произведениях, в которых певец или сольный инструменталист начинает работу с сольного введения (до начала полной группы), темп, который они установили, обеспечит темп для группы. В оркестре или концертной группе дирижер обычно устанавливает темп. В марширующей группе майор -барабан может установить темп. В звуковой записи в некоторых случаях продюсер записи может установить темп песни (хотя это было бы менее вероятно, с опытным лидером группы). Различия в темпе и его интерпретации могут различаться между культурами, как показано Куртом Сахами при сравнении туниса с западными классическими мелодиями, в то время как определенные жанры демонстрируют ритмическое изменение в соответствии с его формами, как это происходит с фламенко и его палос ​

Музыкальный словарь

См. Также: Глоссарий музыкальной терминологии

В классической музыке обычно можно описывать темп произведения одним или несколькими словами, чаще всего на итальянском языке, в дополнение к или вместо метронома в ударах в минуту. Итальянец обычно используется, потому что это был язык большинства композиторов в то время, когда эти описания стали обычным явлением в западной музыкальной лексике. Некоторые известные итальянские показания темпа включают «Allegro» (английский «веселый»), «Анданте» («Ходячий») и «Престо» («быстро»). Эта практика развивалась в 17 и 18 веках, барокко и классические периоды. В более ранней музыке эпохи Возрождения исполнители понимали, что большинство музыки текут в темпе, определяемом тактом (примерно скорость человеческого сердцебиения). Сигнатура менсенциального показала , времени какое значение примечания соответствовало такту.

В период барокко произведения, как правило, дают указание, которое может быть маркировкой темпа (например, Аллегро ) или названием танца (например, Аллеманде или Сарабанде ), последнее является указанием как темпа, так и метра. Ожидалось, что любой музыкант того времени узнает, как интерпретировать эти маркировки на основе обычаев и опыта. В некоторых случаях, однако, эти маркировки были просто опущены. Например, первое движение концерта Баха Бранденбургского в Бранденбурге № 3 не имеет никакого индикатора настроения или настроения. Несмотря на растущее число явных маркировки темпа, музыканты все еще наблюдают за соглашениями, ожидая, что Minuet будет в довольно величественном темпе, медленнее, чем венский вальс ; Прочный мобильный мобильный довольно быстро и так далее. Жанры подразумевают темпы, и, следовательно, Людвиг Ван Бетховен написал «в меню Tempo d'On» над первым движением его фортепиано Sonata Op. 54, хотя это движение не является Minuet.

Многие маркировки темпа также указывают на настроение и выражение. Например, Presto и Allegro указывают быстрое исполнение ( Presto быстрее), но Allegro также означает радость (от его первоначального значения на итальянском языке). Престо , с другой стороны, просто указывает на скорость. Дополнительные итальянские слова также указывают на темп и настроение. Например, «агитато» в Аллегро Агитато последнего движения фортепианного концерта Джорджа Гершвина в F имеет как указание темпа (несомненно, быстрее, чем обычный аллегро ), так и показатель настроения («агитирован»).

Часто композиторы (или музыкальные издатели ) называют движения композиций после маркировки темпа (или настроения). Например, второе движение Сэмюэля Барбера первого струнного квартета - это Адагио .

Основные маркировки темпа

«Allegretto» перенаправляет здесь. Для скаковой лошади см. Allegretto (лошадь) .

«Allegro Con Brio» перенаправляет здесь. Для советского фильма см. Allegro Con Brio (фильм) .

Здесь следует список общих темпов. Значения Beats в минуту (BPM) являются очень грубыми приближениями для ⁴
₄ времени и широко варьируются в зависимости от композиторов и работ. Маркировка метронома не может быть выведена только из одного из описательных итальянских или неалайских терминов. Там, где маркировка метронома и индикация слова встречаются вместе, словесный сигнал часто также предназначен для выражения стиля или чувства, что не может сделать маркировка метронома.

Поэтому важно помнить, что точное чувство многих из этих терминов со временем изменилось. Одним из поразительных примеров является использование термина Allegretto . Между его ранним использованием в 18 -м веке и более поздним использованием с 19 -го века он испытал небольшой прирост темпа, который он предназначен для обозначения. Первоначально он подразумевал темп немного быстрее, чем Andante , тогда как теперь он часто используется для обозначения того, который немного медленнее, чем Allegro . Подобная судьба постигла термины Адагиетто и Андантино . Аналогичным образом, термины, которые Ларго и Адагио пережили значительный сдвиг в отношении темпов, в битах в минуту, которые они должны выразить: современное Ларго медленнее, чем Адагио , но в период барокко это было быстрее.

Примерно от самых медленных до самых быстрых:

• Larghissimo - чрезвычайно медленный, самый медленный тип темпа (24 удара в минуту и ​​ниже)
• Адагиссимо и могила - очень медленная и торжественная (24–40 ударов в минуту)
• Ларго - медленный и широкий (40–66 ударов в минуту)
• Ларгетто - довольно медленное и широкое (44–66 ударов в минуту)
• Адагио - медленно с отличным выражением (44–66 ударов в минуту)
• Адагиетто - медленнее, чем Анданте или немного быстрее, чем Адагио (46–80 ударов в минуту)
• Ленто - медленный (52–108 ударов в минуту)
• Анданте - в ходьбе, умеренно медленная (56–108 ударов в минуту)
• Андантино - немного быстрее, чем Анданте , но медленнее, чем Модерато (80–108 ударов в минуту) (хотя в некоторых случаях это можно воспринимать немного медленнее, чем Анданте )
• Марсия Модерато - умеренно, в манере марша (66–80 ударов в минуту)
• Andante Moderato - между Анданте и Модерато (с умеренной скоростью ходьбы) (80–108 ударов в минуту)
• Модерато - на умеренной скорости (108–120 ударов в минуту)
• Allegretto -к середине 19-го века, умеренно быстро (112–120 ударов в минуту); Смотрите параграф выше для более раннего использования
• Allegro Moderato - близко, но не совсем Allegro (116–120 ударов в минуту)
• Allegro - быстрый и яркий (120–156 ударов в минуту)
• Molto Allegro или Allegro Vivace - по крайней мере немного быстрее и живее, чем Allegro, но всегда в его диапазоне (и не более быстрее, чем Vivace) (124–156 ударов в минуту)
• Vivace - живой и быстрый (156–176 ударов в минуту)
• Vivacissimo и Allegrissimo - очень быстрые, живые и яркие (172–176 ударов в минуту)
• Presto - очень быстро (168–200 ударов в минуту)
• Prestissimo - очень быстро (200 ударов в минуту и ​​более)

Дополнительные условия

• Piacere или Ad libitum на латыни - исполнитель может использовать свое собственное усмотрение в отношении темпа и ритма; буквально "в удовольствии"
• Accelerando - постепенно играйте быстрее
• Много - (очень) так
• Темп - возобновить предыдущий темп
• Con Grazia - с изяществом или изящно
• Con Moto - итальянский для "с движением"; можно объединить с индикацией темпа, например, Andante Con Moto
• Фуриозо или Фурибондо - «яростно»
• Lamentoso - к сожалению, жалобно
• L'ISTESSO , L'ISTESSO TEMPO или LO STESSO TEMPO - на той же скорости; L'ISTESSO используется, когда фактическая скорость музыки не изменилась, несмотря на очевидные сигналы об обратном, такие как изменения во времени подписи или длина примечания (наполовину ноты в ⁴
  ₄ может измениться на целые заметки в ²
  ₂ , и все они будут иметь одинаковую продолжительность)
• Ma non tanto - но не так много; Используется таким же образом и имеет тот же эффект, что и MA non Troppo (см. Смотрите непосредственно ниже), но в меньшей степени
• Ma non troppo - но не слишком много; используется для изменения базового темпа, чтобы указать, что базовый темп должен быть установлен в определенной степени; Например, Adagio ma non troppo означает «медленный, но не слишком много», Allegro ma non troppo, чтобы означать «быстро, но не слишком много»
• Маэзосо - величественно, величественный
• Очень - очень
• Меньше - меньше
• Больше - больше
• Поко - Маленький
• Грань или "Rallentando" - противоположность Accelerando
• Субито - внезапно
• Tempo Comodo - на удобной скорости
• Tempo di ... - скорость ... (например, Tempo di Valse (скорость вальса, Полем ≈ 60 ударов в минуту или ≈ 126 ударов в минуту), время в пути (скорость марша , ≈ 120 ударов в минуту))
• Tempo Giusto - на постоянной скорости, на «правой» скорости, в строгом темпе
• Темп primo - возобновить оригинальный (первый) темп
• Темп -примная - простая, обычная скорость, явно

Французская тематическая маркировка

Несколько композиторов написали маркировку на французском языке, в том числе композиторы в барокко Франсуа Куперин и Жан-Филипп Рамо, а также Клод Дебюсси , Оливье Мессиан , Морис Равель и Александр Скьябин . Общие маркировки темпа на французском языке:

• Au Moupement - Играйте в (первый или основной) темп.
• Могила - медленно и торжественно
• Великий пост - медленно
• Меньше - меньше, как в менее быстро (менее быстро)
• Умеренный - в моде умеренный
• Виф - живой
• Очень - очень, как в очень живой (очень живой)
• Знаю - фирм
• Рапид - быстро

Эрик Сати, как известно, писал обширные отметины (и характер), определяя их поэтическим и буквальным образом, как в его гноссинне.

Немецкая тематическая маркировка

Многие композиторы использовали немецкие маркировки темпа. Типичные немецкие маркировки темпа:

• Сильный - энергичный или мощный
• Медленно - медленно
• Живой - живой (настроение)
• Умеренный - умеренный
• Раш - быстро
• Быстро - почти
• Перенос - анимирован, с движением

Одним из первых немецких композиторов, использующих маркировку темпа на своем родном языке, был Людвиг Ван Бетховен , но только редко. Впоследствии Роберт Шуман последовал за все более конкретной маркировкой, а более поздние композиторы, такие как Hindemith и Mahler, будут еще более подробно рассказать о комбинированных инструкциях по темпу и настроению на немецком языке. Например, второе движение симфонии Малера № 9 отмечена темпом и гемахлихлихеном Ländlers, Etwas Täppisch und Sehr Derb , указывающим на медленное движение, похожее на народную танцу, с некоторой неловкостью и большой вульгарностью в исполнении. Малер также иногда объединял немецкие маркировки темпа с традиционными итальянскими маркировками, как в первом движении его шестой симфонии , отмеченной Аллегро Энергико, штат Массачусетс, не Троппо. Heftig, Aber Markig (энергетически быстрый, но не слишком много. Насильственный, но энергичный.)

Английская маркировка темпа

Английские показания, например, «быстро», также использовались Бенджамином Бриттеном и Перси Грейнгер , среди многих других. В джазовых и популярных музыкальных листах и ​​фальшивых книжных чартах, таких термин, как «быстрый», «спокойный», «Устойчивый рок», «Средний», «Средний обрыв», «Баллада», «оживленная», «Ярко», «Up», «Медленно» и могут появиться аналогичные показания в стиле. В некоторых ведущих листах и ​​поддельных книгах указаны как темп, так и жанр, например, «медленный блюз», «быстрый качание» или «средний латынь». Показания жанра помогают инструменталистам Rhythm Rhythm использовать правильный стиль. Например, если в песне говорится «Средний шаффл», барабанщик играет шаблон барабана ; Если он говорит «Fast Boogie-Woogie», пианист играет на бас-линии буги-вуги .

«Show Tempo», термин, используемый с первых дней водевиля , описывает традиционно быстрый темп (обычно 160–170 ударов в минуту) открывающих песен в сценических революциях и мюзиклах.

Хуморист Том Лерер использует громкие английские маркировки темпа в своей антологии слишком много песен Тома Лерера . Например, «Неделя национального братства» должна быть сыграна «по -братской»; «Мы все пойдем вместе» отмечено « эсхатологически »; и « мазохизм танго » имеет темп «кропотливо». Его английские современники Фландрия и Суонн имеют также отмеченные оценки, с музыкой для их песни «The Whale (Moby Dick)», показанной как «океаноподобный и обширный».

Вариация через пьесу

Темп не обязательно фиксирован. Внутри пьесы (или в пределах более длинной работы) композитор может указывать на полное изменение темпа, часто с использованием двойной полосы и внедряя новую индикацию темпа, часто с новой подписью и/или ключевой подписью .

Также можно указать более или менее постепенное изменение темпа, например, с маркировкой Accelerando (ускоряется) или Ritardando ( Rit ., Замедление). Действительно, некоторые композиции в основном включают в себя отрывки для акселерандо , например Monti , Csárdás или российская песня эшелона гражданской войны .

В меньшем масштабе темп Рубато ссылается на изменения темпа в музыкальной фразе , часто описываемой как некоторые заметки «заимствуют» время у других.

Условия изменения темпа

Композиторы могут использовать выразительные оценки для регулировки темпа:

• Accelerando - ускорение (аббревиатура: Accel. ); противоположность Ритардандо. Это определяется постепенным увеличением темпа до тех пор, пока не будет отмечена следующая отметка темпа. Он либо отмечен пунктирной линией, либо просто его сокращением.
• Affrettando - ускоряясь с предложением тревоги
• Алларгандо - Растет шире; Уменьшение темпа, обычно ближе к концу пьесы
• Каландо - идет медленнее (и обычно также мягче)
• Двойное движение / двойное более грубое скорость
• Медленный двойной скорость
• Lentando - постепенно замедляется и мягче
• Меньше грубых - меньше мульти; Помедленнее
• Меньше мотоциклов - меньше движения
• Более грубое - больше движения; Быстрее
• Моссо - движение, более живое; быстрее, очень похоже на пиг Моссо , но не такой экстремальный
• Precipitando - спешу; иду быстрее/вперед
• Rallentando - постепенное замедление (аббревиатура: Rall. )
• Задержка - постепенно замедление; Также см. За замедление и считается (аббревиатура: rit. , Deli ) иногда заменяет расширение.
• Ritenuto - немного медленнее, но достиг более сразу же, чем Rallentando или Ritardando ; внезапное снижение темпа; временно сдерживая. (Обратите внимание, что аббревиатура для ритенуто также может быть обозначена. Таким образом, более специфическая аббревиатура - это ритена. Кроме того, иногда Ритенуто не отражает изменение темпа, а скорее изменение «характер».)
• Рубато - бесплатная корректировка темпа для выразительных целей, буквально «украдено» - так строго, чтобы уйти от одного удара, чтобы замедлить другой
• Slargando - постепенно замедляясь, буквально «замедляя», «расширение» или «растяжение»
• Стретто - в более быстром темпе, часто используемом рядом с завершением секции. (Обратите внимание, что в составах фугаров термин Stretto относится к имитации субъекта в тесной последовательности, до завершения субъекта и, как таковой, подходит для закрытия фуги. Используется в этом контексте, термин не обязательно связан с темпом.)
• Stringendo - нажатие на более быстрое, буквально "подтягивание"
• Тардандо - постепенно замедление (так же, как задержка )
• Темп primo - возобновить оригинальный темп

В то время как базовый индикатор темпа (например, Allegro ) обычно появляется в большом типе над персоналом , корректировки обычно появляются под персоналом или, в случае с клавиатурными инструментами, в середине великого персонала.

Они обычно определяют постепенное изменение темпа; Для немедленных сдвигов темпа композиторы обычно просто предоставляют обозначение нового темпа. (Обратите внимание, однако, что, когда Пиг Моссо или Мено Моссо появляется в большом типе над персоналом, он функционирует как новый темп и, таким образом, подразумевает немедленное изменение.) Несколько терминов, например Ассай , Молто , Поко , Субито , Большой и насколько постепенным должно быть изменение (см. Общие квалификации ).

После изменения темпа композитор может вернуться к предыдущему темпу двумя способами:

• Темп - возвращается в базовый темп после корректировки (например, Ritardando ... темп отменяет эффект ритардандо).
• Время первого или времени я ^а - Обозначает немедленное возвращение к оригинальному базовому темпе произведения после секции в другом темпе (например, Аллегро ... Ленто ... Модерато ... Темп I ^а указывает на возврат в Аллегро ). Этот показатель часто функционирует как структурный маркер в кусочках в бинарной форме .

Эти термины также указывают на немедленное, а не постепенное изменение темпа. Хотя они итальянцы, композиторы, как правило, используют их, даже если они написали свою первоначальную маркировку темпа на другом языке.

Взаимодействие темпа - ротм

Одной из трудных задач в определении темпа является зависимость его восприятия от ритма и, наоборот, зависимость восприятия ритма от темпа. Кроме того, взаимодействие темпа-ритма зависит от контекста, как объясняется Андраник Тангер Используя пример ведущего ритма ″ набережной ″ с фотографий Modest Mussorgsky на выставке :

Этот ритм воспринимается как это, а не как первые три события, повторяющиеся в двойном темпе (обозначены как r012 = повторить из 0, один раз, дважды быстрее):

R012

Тем не менее, мотив этого ритма в произведении Мусоргского

довольно воспринимается как повторение

R012

Это зависимое от контекста восприятие темпа и ритма объясняется принципом коррелятивного восприятия, в соответствии с которым данные воспринимаются самым простым способом. С точки зрения теории сложности Колмогорова , это означает такое представление данных, которые минимизируют объем памяти.

Рассмотренный пример предполагает два альтернативных представления одного и того же ритма: как есть, и как взаимодействие ритмно-темпы-двухуровневое представление с точки зрения генеративного ритмического шаблона и «кривой темпа». В таблице 1 отображаются эти возможности как с высотой, так и без того, что при условии, что для одного продолжительности требуется один байт информации, один байт необходим для высоты одного тона, и вывод алгоритма повторения с его параметрами R012 занимает четыре байта. Как показано в нижнем ряду таблицы, ритм без высоты требуется меньше байтов, если он «воспринимается» как есть, без повторений и скачков темпа. Напротив, его мелодичная версия требует меньше байтов, если ритм «воспринимается» как повторяющийся в двойном темпе.

Сложность представления событий времени

	Только ритм			Ритм с шагом
	Полное кодирование	Кодирование как повторение		Полное кодирование	Кодирование как повторение
		R012			R012
Сложность ритмического схема	6 байтов	3 байта		12 байтов	6 байтов
Сложность его трансформации	0 байтов	4 байта		0 байтов	4 байта
Общая сложность	6 байтов	7 байтов		12 байтов	10 байтов

Таким образом, петля взаимозависимости ритма и темпа преодолена из -за критерия простоты, который «оптимально» распределяет сложность восприятия между ритмом и темпом. В приведенном выше примере повторение признается из -за дополнительного повторения мелодического контура, что приводит к определенной избыточности музыкальной структуры, что делает распознавание ритмического образца «надежным» при отклонении темпа. Вообще говоря, чем более избыточная «музыкальная поддержка» ритмического рисунка, тем лучше его узнаваемость при увеличении и уменьшении, то есть его искажения воспринимаются как вариации темпа, а не ритмические изменения:

Принимая во внимание мелодичный контекст, однородность сопровождения, гармонической пульсации и других сигналов, диапазон допустимых отклонений темпа может быть расширен дальше, но при этом все же не предотвращая музыкально нормальное восприятие. Например, . собственное исполнение Скрибина в его «стихотворение», соч 32, № 1, транскрибированная из записи пианино-рояла содержит отклонения темпа внутри Полем = 19/119, промежуток 5,5 раз. Такие отклонения темпа строго запрещены, например, в болгарской или турецкой музыке, основанной на так называемых аддитивных ритмах с соотношением сложных продолжительности, что также может быть объяснено принципом коррелятивности восприятия. Если ритм не является структурно избыточным, то даже незначительные отклонения темпа не воспринимаются не как акселерандо или ритардандо , а скорее дают впечатление об изменении ритма, которое подразумевает неадекватное восприятие музыкального значения.

Современная классическая музыка

Классическая музыка двадцатого века представила широкий спектр подходов к темпу, особенно благодаря влиянию модернизма и более позднего постмодернизма .

В то время как многие композиторы сохраняют традиционную маркировку темпа, иногда требуя большей точности, чем в любой предыдущий период, другие начали сомневаться в основных предположениях о классической традиции, как идея последовательного, объединенного, повторяемого темпа. Графические оценки показывают темп и ритм различными способами. Полицерирующие композиции намеренно используют исполнителей, играющих на незначительно разных скоростях. Композиции Джона Кейджа различными способами. Например, 4'33 ″ имеет определенную продолжительность, но нет фактических примечаний, хотя как можно более медленные не определяли пропорции, но без определенной продолжительности, с одним результатом, предназначенным для того, чтобы стоить 639 лет.

Бит -матч

Основная статья: Beatmatching

В жанрах популярной музыки, таких как диско , домашняя музыка и электронная танцевальная музыка , Beatmatching-это техника, которую используют ди-джеи , которая включает в себя ускорение или замедление записи (или CDJ с регулируемым скоростью , игрока для использования DJ), чтобы соответствовать темпу Из предыдущего или последующего трека, поэтому оба могут быть легко смешаны. Налив две песни, диджей может либо плавно переходить от одной песни к другой, либо одновременно воспроизводить оба трека, создавая многослойный эффект.

Диджеи часто бьют по базовым темпам записей, а не их строгое значение BPM, предложенное ударом Kick Drum, особенно при работе с высокими треками темпа. Например, трек 240 ударов в минуту соответствует удару дорожки 120 ударов в минуту, не замедляя и не ускоряясь, потому что оба имеют базовый темп 120 четверти ноты в минуту. Таким образом, некоторая музыка души (около 75–90 ударов в минуту) хорошо сочетается с барабаном и басовым ритмом (от 150 до 185 ударов в минуту). При ускорении или замедлении записи на поворотном столе, шаг и темп дорожки связаны: вращение диска на 10% быстрее увеличивает как шаг, так и темп на 10% выше. Обработка программного обеспечения для изменения шага без изменения темпа называется изменением высоты тона . Противоположная операция, изменяющая темп без изменения шага, называется растягиванием времени .

Смотрите также

• Прихоть
• Суммируя
• Как можно более медленно
• Колокол
• В перерыве (музыка)
• Многомерная музыка
• Время остановки

Цитаты

Источники

• Apel, Willi , ed. (1969). Гарвардский словарь музыки (2 -е, пересмотренное и расширенное изд.). Кембридж, Массачусетс: Belknap Press . ISBN  978-0-674-37501-7 .
• Сэди, Стэнли ; Тиррелл, Джон , ред. (2001). Новый словарь музыки и музыкантов (2 -е изд.). Макмиллан. ISBN  1-56159-239-0 .
• Уильямс, Джон (1997). Звездные войны: люкс для оркестра . Милуоки: Хэл Леонард. ISBN  978-0-793-58208-2 .

Дальнейшее чтение

• Эпштейн, Дэвид (1995). Время формирования: музыка, мозг и исполнение . Нью -Йорк: книги Ширмера. ISBN  0-02-873320-7 .
• Марти, Жан-Пьер (1988). Темп показания Моцарта . Нью -Хейвен: издательство Йельского университета. ISBN  0-300-03852-6 .
• Сакс, Курт (1953). Ритм и темп: исследование в истории музыки . Нью -Йорк: Нортон. OCLC   391538 .
• Снейман, Рик (2009). Руководство по танцевальной музыке: инструменты, игрушки и методы , 2 -е изд. Оксфорд, Великобритания: Elsevier Press. ISBN   0-9748438-4-9 .

Внешние ссылки

• Словажное определение темпа в Wiktionary
• Tempo Terminology , Вирджинии Технологический факультет