В. Сомерсет Моам

В. Сомерсет Моам Гнездо
Maugham от Карла ван Вехтен , 1934
Рожденный	Уильям Сомерсет Маугам ( 1874-01-25 ) 25 января 1874 г. Париж, Франция
Умер	16 декабря 1965 г. (1965-12-16) (в возрасте 91 года) Хороший , Alpes-Maritimes, Франция
Занятие	Драматург, романист, писатель с короткимэдаж
Образование	Королевская школа, Кентербери Гейдельбергский университет Королевский колледж Лондон
Годы активны	1897–1964
Супруг	Сири Уэллком ( м. 1917; Div. 1929)
Дети	Мэри Элизабет (Лиза) Wellcome

Уильям Сомерсет Маугам CH ( / M ɔː M / MAWM ; 25 января 1874 - 16 декабря 1965 г.) был английским писателем, известным своими пьесами, романами и коротким рассказами. Маугам родился в Париже, где он провел свои первые десять лет, учился в Англии и учился в немецком университете. Он стал студентом-медиком в Лондоне и квалифицировался в качестве врача в 1897 году. Он никогда не занимался медициной и стал постоянным писателем. Его первый роман «Лиза Ламбет» (1897), изучение жизни в трущобах, привлек внимание, но это был драматург, который он впервые достиг национальной знаменитости. К 1908 году у него было четыре пьесы сразу же в Уэст -Энде Лондона. Он написал свою 32 -ю и последнюю пьесу в 1933 году, после чего он отказался от театра и сосредоточился на романах и коротких рассказах.

Романы Маугама после Лизы Ламбет включают в себя человеческое рабство (1915), Луна и Sixpence (1919), окрашенная вуаль (1925), пирожные и эль (1930) и края бритвы (1944). Его короткие рассказы были опубликованы в таких коллекциях, как The Casuarina Tree (1926) и смесь, как и раньше (1940); Многие из них были адаптированы для радио, кино и телевидения. Его великая популярность и потрясающие продажи вызвали побочные реакции со стороны критиков с высоким уровнем числа, многие из которых стремились унижать его как просто компетентного. Более поздние оценки, как правило, ранжирование человеческого рабства - книги с большим автобиографическим элементом - в качестве шедевра, и его короткие рассказы широко удерживаются с высоким критическим уважением. Простой прозаированный стиль Моэма стал известен своей ясностью, но его зависимость от клише привлекло неблагоприятные критические комментарии.

Во время первой мировой войны Мом работал в Британской секретной службе , позже опираясь на свой опыт рассказов, опубликованных в 1920 -х годах. Несмотря на то, что он в основном гомосексуал, он пытался в некоторой степени соответствовать нормам своего дня. После трехлетнего романа с Сири Уэллкоком , который произвел их дочь Лизу , они поженились в 1917 году. Брак длился двенадцать лет, но до, во время и после этого главным партнером Маугама был молодой человек, Джеральд Хэкстон . Вместе они совершили расширенные визиты в Азию, Южные моря и другие направления; Маугам собрал материал для своей художественной литературы, куда бы они ни пошли. Они жили вместе во Французской Ривьере , где Маугам щедро развлекался. После смерти Хэкстона в 1944 году Алан Сирл стал секретарем-компанионом Маугама на всю оставшуюся жизнь автора. Маугэм бросил писать романы вскоре после Второй мировой войны , и его последние годы были омрачены старостью. Он умер в возрасте 91 года.

Жизнь и карьера

Предыстория и первые годы

Уильям Сомерсет Маугам пришел из семьи юристов. Его дедушка, Роберт Маугам (1788–1862), был выдающимся адвокатом и соучредителем юридического общества Англии и Уэльса . Отец Маугама, Роберт Ормонд Маугам (1823–1884), был процветающим адвокатом, базирующейся в Париже; Его жена, Эдит Мэри, урожденная Снелл, прожила большую часть своей жизни во Франции, где родились все дети пары. Роберт Маугам занимался юридическими делами британского посольства там, как и его старший выживший сын Чарльз. Второй сын, Фредерик , стал адвокатом и имел выдающуюся юридическую карьеру в Британии - «Таймс» назвал его «великой юридической фигурой», служащего в качестве апелляционного лорда в обычном (1935–1938) и лорда -канцлера (1938– 1939). Двое младших сыновей стали писателями: Генри (1868–1904) писал стихи, эссе и туристические книги.

Место рождения Маугама: британское посольство в Париже

Незадолго до рождения четвертого сына Маугамса правительство Франции предложило новый закон, в соответствии с которым все мальчики, родившиеся на французской земле, от иностранных родителей, автоматически будут гражданами Франции и обязаны призывом к военной службе. Британский посол, лорд Лайонс , в его посольстве, которая была юридически признана как территория Великобритании, была создана юридической территорией - позволил британским парам во Франции обойти новый закон, и именно там Уильям Сомерсет Моам родился 25 января 1874 года 1874 г. Полем Моэм никогда не нравился его второе имя, которое отмечало двоюродного джунга, названного в честь генерала сэра Генри Сомерсета - и был известен семьей и друзьям на протяжении всей своей жизни как «Вилли».

Maugham's mother died of tuberculosis in January 1882, a few days after his eighth birthday. He later said that for him her loss was "a wound that never entirely healed" and even in old age he kept her photograph at his bedside. Two and a half years after his mother's death his father died, and Maugham was sent to England to live with his paternal uncle Henry MacDonald Maugham, the vicar of Whitstable in Kent.

After spending the first ten years of his life in Paris, Maugham found an unwelcome contrast in life at Whitstable, which according to his biographer Ted Morgan "represented social obligation and conformity, the narrow-minded provincialism of nineteenth-century small-town English life". He found his uncle and aunt well-meaning but remote by contrast with the loving warmth of his home in Paris; he became shy and developed a stammer that stayed with him all his life. In a 2004 biography of Maugham, Jeffrey Meyers comments, "His stammer, a psychological and physical handicap, and his gradual awareness of his homosexuality made him furtive and secretive". Maugham's biographer Selina Hastings describes as "the first step in Maugham's loss of faith" his disillusion when the God in whom he had been taught to believe failed to answer his prayers for relief from his troubles. In his teens he became a lifelong non-believer.

From 1885 to 1890 Maugham attended The King's School, Canterbury, where he was regarded as an outsider and teased for his poor English (French had been his first language), his short stature, his stammer, and his lack of interest in sport. He left as soon as he could, although he later developed an affection for the school, and became a generous benefactor. A modest legacy from his father enabled him to go to Heidelberg University to study. His aunt, who was German, arranged accommodation for him, and aged sixteen he travelled to Germany. For the next year and a half he studied literature, philosophy and German. During his time in Heidelberg he had his first sexual affair; it was with John Ellingham Brooks, an Englishman ten years his senior. Brooks encouraged Maugham's ambitions to be a writer and introduced him to the works of Schopenhauer and Spinoza. Maugham wrote his first book while in Heidelberg, a biography of the composer Giacomo Meyerbeer, but it was not accepted for publication and the author destroyed the manuscript.

After Maugham's return to Britain in 1892, he and his uncle had to decide on his future. He did not wish to follow his brothers to Cambridge University, and his stammer precluded a career in the church or the law even if either had attracted him. His uncle ruled out the civil service, believing that it was no longer a career for gentlemen after reforms requiring applicants to pass an entrance examination. A family friend found Maugham a position in an accountant's office in London, which he endured for a month before resigning. The local physician in Whitstable suggested the medical profession, and Maugham's uncle agreed. Maugham, who had been writing steadily since he was 15, intended to make his career as an author, but he dared not tell his guardian. From 1892 until he qualified in 1897, he studied medicine at St Thomas's Hospital Medical School in Lambeth.

Early works

Maugham in the early 20th century

In his work as a medical student Maugham met the poorest working-class people: "I was in contact with what I most wanted, life in the raw". In maturity, he recalled the value of his experiences: "I saw how men died. I saw how they bore pain. I saw what hope looked like, fear and relief; I saw the dark lines that despair drew on a face."

Maugham took rooms in Westminster, across the Thames from the hospital. He made himself comfortable there, filled many notebooks with literary ideas, and continued writing nightly, while studying for his medical degree. In 1897 he published his first novel, Liza of Lambeth, a tale of working-class adultery and its consequences. It drew its details from his obstetric duties in South London slums. He wrote near the opening of the novel: "... it is impossible always to give the exact unexpurgated words of Liza and the other personages of the story; the reader is therefore entreated with his thoughts to piece out the necessary imperfections of the dialogue".

The book received mixed reviews. The Evening Standard commented that there had not been so powerful a story of slum life since Rudyard Kipling's The Record of Badalia Herodsfoot (1890), and praised the author's "vividness and knowledge ... extraordinary gift of directness and concentration ... His characters have an astounding amount of vitality". The Westminster Gazette praised the writing but deplored the subject matter, and The Times also conceded the author's skill – "Mr Maugham seems to aspire, and not unsuccessfully, to be the Zola of the New Cut" – but thought him "capable of better things [than] this singularly unpleasant novel". The first print run sold out within three weeks and a reprint was quickly arranged. Maugham qualified as a physician the month after the publication of Liza of Lambeth but he immediately abandoned medicine and embarked on his 65-year career as a writer. He later said, "I took to it as a duck takes to water."

Before the publication of his next novel, The Making of a Saint (1898), Maugham travelled to Spain. He found Mediterranean lands much to his liking, for what his biographer Frederic Raphael calls their "douceur de vivre missing under grim English skies". He based himself in Seville, where he grew a moustache, smoked cigars, took lessons in the guitar, and developed a passion for "a young thing with green eyes and a gay smile" (gender carefully unspecified, as Hastings comments).

Lady Frederick, 1907

The Making of a Saint, a historical novel, attracted less attention than Liza of Lambeth and its sales were unremarkable. Maugham continued to write assiduously and within five years he published two more novels and a collection of short stories, and had his first play produced; but a success to match that of his first book eluded him. Between 1903 and 1906 he wrote two more plays, a travel book and two novels, but his next big commercial and critical success did not come until October 1907, when his comedy Lady Frederick opened at the Court Theatre in London. He had written it four years earlier, but numerous managements turned it down until Otho Stuart accepted it and cast the popular Ethel Irving in the title role. It ran for 422 performances at five different West End theatres. By the next year, while the run of Lady Frederick continued, Maugham had three other plays running simultaneously in London.

Shakespeare's ghost broods about Maugham's domination of the London stage (Punch, 1908)

Maugham later said that he made comparatively little money from this unprecedented theatrical achievement, but it made his reputation. Punch printed a cartoon of Shakespeare's ghost looking concerned about the ubiquity of Maugham's plays. Between 1908 and the outbreak of the First World War in 1914, Maugham wrote a further eight plays, but his stage successes did not completely distract him from writing novels. His supernatural thriller The Magician (1908) had a principal character modelled on Aleister Crowley, a well-known occultist. Crowley took offence and wrote a critique of the novel in Vanity Fair, charging Maugham with "varied, shameless and extensive" plagiarism.

Maugham was acutely conscious of the fate of Oscar Wilde, whose arrest and imprisonment took place when Maugham was in his early twenties. Lifelong, Maugham was highly reticent about homosexual encounters, but it was thought by at least two of his lovers that at this period in his life he had recourse to young male prostitutes. Nevertheless he had a wish to marry, which he later greatly regretted. Looking back, he described his early attempts to be heterosexual as the greatest mistake in his life. He told his nephew Robin, "I tried to persuade myself that I was three-quarters normal and that only a quarter of me was queer – whereas really it was the other way round". In 1913 he proposed to the actress Sue Jones, daughter of the playwright Henry Arthur Jones; she declined his offer. In 1914 he began an affair with Syrie Wellcome, whom he had known since 1910. She was married to the pharmaceutical magnate Henry Wellcome, but the couple had formally separated in 1909, after which she had a succession of partners, including the retailer Harry Gordon Selfridge.

First World War

By 1914 Maugham was famous, with thirteen plays and eight novels completed. Too old to enlist when the First World War broke out, he served in France as a volunteer ambulance driver for the British Red Cross. Among his colleagues was Frederick Gerald Haxton, a young San Franciscan, who became his lover and companion for the next thirty years, but the affair between Maugham and Syrie Wellcome continued.

In the weeks before the war began, Maugham had been completing his novel Of Human Bondage, a Bildungsroman with substantial autobiographical elements. The critic John Sutherland says of it:

One of the more favourable initial reviews, quoted in Maugham's British publisher's advertisement, August 1915

The hero, Philip Carey, suffers the same childhood misfortunes as Maugham himself: the loss of his mother, the breakup of his family home, and his emotionally straitened upbringing by elderly relatives. In addition, Carey has a club foot, a disability which commentators equate with either Maugham's stammer or his homosexuality.

According to some of Maugham's intimates, the main female character, the manipulative Mildred, was based on "a youth, probably a rent boy, with whom he became infatuated". Raphael comments that there is no firm evidence for this, and Meyers suggests that she is based on Harry Phillips, a young man whom Maugham had taken to Paris as, nominally, his secretary for a prolonged stay in 1905.

Maugham proofread Of Human Bondage at Malo-les-Bains, near Dunkirk, during a lull in his ambulance duties. When the book was published in 1915 some of the initial reviews were favourable but many, both in Britain and in the US, were unenthusiastic. The New York World described the romantic obsession of the protagonist as "the sentimental servitude of a poor fool". The tide of opinion was turned by the influential American novelist and critic Theodore Dreiser, who called Maugham a great artist and the book a work of genius, of the utmost importance, comparable to a Beethoven symphony. Bryan Connon comments in The Oxford Dictionary of National Biography, "After this it seemed that Maugham could not fail, and the public eagerly bought his novels [and] volumes of his carefully crafted short stories".

In 1915 Syrie Wellcome became pregnant, and in September, while Maugham was on leave to be with her, she gave birth to their only child, Mary Elizabeth, known as Liza. The baby was legally the daughter of Henry Wellcome, although he had not seen his wife for many years. He successfully sued for divorce in 1916, citing Maugham as co-respondent.

Secret Service and marriage

After the birth of his daughter, Maugham moved to Switzerland. His fluency in French and German was an advantage, and for a year he worked in Geneva – at his own expense – as an agent for the British Secret Service. He was recruited by Sir John Wallinger, a friend of Syrie, portrayed as the spymaster "R" in the Ashenden stories Maugham wrote after the war. Syrie and Liza were with him for part of the year, providing a convincing domestic cover, and his profession as a writer enabled him to travel about and stay in hotels without attracting attention. His covert job, which was in violation of Switzerland's neutrality laws, was to coordinate the work of British agents in enemy territory and dispatch their information to London. In his overt capacity as an author he wrote Caroline, a three-act comedy, which opened in February 1916 at the New Theatre, London, with Irene Vanbrugh in the title role.

Maugham at the start of the First World War

In November 1916 Maugham was asked by the intelligence service to go to the South Seas. Samoa was regarded as crucial to Britain's strategic interests, and Maugham's task was to gather information about the island's powerful radio transmitter and the threat from German military and naval forces in the region. He was reunited with Haxton, who joined him as secretary-companion. In addition to his intelligence work, Maugham gathered material for his fiction wherever he went. He was, by his own account, not a particularly imaginative or inventive person, but he studied people and places and used them, sometimes with minimal alteration or disguise, in his stories. He was helped in this by Haxton – extrovert and gregarious in contrast with Maugham's shyness – who became what Morgan terms an "intermediary with the outside world". Maugham wrote of Haxton:

He had an amiability of disposition that enabled him in a very short time to make friends with people in ships, clubs, bar-rooms, and hotels, so that through him I was able to get into easy contact with an immense number of persons whom otherwise I should have known only from a distance.

After the South Seas trip Maugham visited the US and was joined by Syrie. In May 1917 they married at a ceremony in New Jersey. He entered the marriage from a sense of duty rather than from personal inclination, and the two quickly began to grow apart. She returned to England and he continued with his work as a secret agent. He was selected by Sir William Wiseman of British Intelligence to go to Russia, where the overthrow of the monarchy threatened to lead to a Russian withdrawal from the war. Maugham's job was to counter German propaganda, and to encourage the moderate republican Russian government under Alexander Kerensky to continue fighting. He arrived in Petrograd in August, too late to influence the outcome: in November, Kerensky was supplanted by Lenin and the Bolsheviks, who took Russia out of the war.

By that time Maugham was ill with tuberculosis. He returned to Britain and spent three months in a sanatorium in Scotland. While there he wrote a farce, Home and Beauty, which was presented at the Playhouse Theatre in August 1919 starring Gladys Cooper and Charles Hawtrey. In the same year Maugham published one of his best-known novels, The Moon and Sixpence, about a respectable stockbroker who rebels against conformity, abandons his wife and children, flees to Tahiti and becomes a painter. It was well received: reviewers called it "extraordinarily powerful and interesting", and "a triumph [that] has given me such pleasure and entertainment as rarely comes my way"; one described it as "an exhibition of the beast in man, done with such perfect art that it is beyond praise".

1920s: travel and divorce

Syrie Maugham in her shop, 1921

After the war Maugham had to choose between living in Britain or being with Haxton, because the latter was refused admission to the country. The lifelong ban followed his arrest and trial over a homosexual incident in 1915. He was acquitted, but was nonetheless registered as an "undesirable alien". When in Britain, Maugham lived with his wife at their house in Marylebone, but the couple were temperamentally incompatible, and their relationship grew increasingly fractious. He spent much time travelling with Haxton. They visited the Far East together in 1919–20, keeping Maugham away from home for six months.

In late 1920 Maugham and Haxton set out on a trip that lasted more than a year. In the US they spent time in Hollywood, which Maugham despised from the first, but found highly remunerative. They then visited San Francisco and sailed to Honolulu and Australia before the final leg of their voyage, to Singapore and the Malay Peninsula, where they remained for six months. Maugham, as always, observed closely and collected material for his stories wherever they went. His fellow author Cyril Connolly wrote, "there will remain a story-teller's world from Singapore to the Marquesas that is exclusively and forever Maugham". In 1922–23 Maugham's next extended trip was in south and east Asia, with stops at Colombo, Rangoon, Mandalay, Bangkok and Hanoi.

In Maugham's absence his wife found an occupation, becoming a sought-after interior designer. Her concentration on her work briefly lessened the domestic tensions at the couple's house when Maugham was in residence. By 1925, Maugham, learning that his wife was spreading scandal about his private life and had taken lovers of her own, was reconsidering his future. After another long trip to the Far East, he agreed with Syrie that they would live separately, she in London and he at Cap Ferrat in the south of France. They divorced in 1929.

During the 1920s Maugham published one novel (The Painted Veil, (1925)), three books of short stories (The Trembling of a Leaf (1921), The Casuarina Tree (1926) and Ashenden (1928)) and a travel book (On a Chinese Screen, (1922)) but much of his work was for the theatre. He wrote seven plays during the decade: The Unknown (1920), The Circle (1921), East of Suez (1922), The Camel's Back (1923), The Constant Wife (1926), The Letter (1927) and The Sacred Flame (1928). His longest-running play of the decade, and of his whole career, was Our Betters. It was written in 1915 and staged in New York in 1917, for a satisfactory but not unusual 112 performances, but when produced in the West End in 1923 it was played 548 times.

1930–1940

Hugh Walpole – caricatured as Alroy Kear in Cakes and Ale

In 1930 Maugham published the novel Cakes and Ale, regarded by Connon as the most likely of the author's works to survive. This book, described by Raphael as "an elegant piece of literary malice", is a satire on the literary world and a humorously cynical observation of human mating. There was hostile comment in the press that the central figure seemed to be a tasteless parody of Thomas Hardy, who had died in 1928. Maugham further damaged his own reputation by denying that another character, Alroy Kear – a superficial novelist of more pushy ambition than literary talent – was a caricature of Hugh Walpole. Few believed Maugham's denial and he eventually admitted it was a lie. Hastings quotes a contemporary's view that Kear was Maugham's revenge on Walpole for "a stolen boyfriend, an unrequited love and an old canker of jealousy".

By the early 1930s Maugham had grown tired of the theatre. He told Noël Coward in 1933:

I am done with playwriting. ... I cannot tell you how I loathe the theatre. It is all very well for you, you are author, actor and producer. What you give an audience is all your own; the rest of us have to content ourselves with at the best an approximation of what we see in the mind's eye. After one has got over the glamour of the stage and the excitement, I do not myself think the theatre has much to offer the writer compared with the other mediums in which he has complete independence and need consider no one.

Maugham's thirty-second and last play was Sheppey (1933). It was a departure from his previous style; its moral ambiguity and equivocal ending puzzled the critics and the public. Despite some help from Coward in the drafting and having Ralph Richardson as star and John Gielgud as director, it ran for a modest 83 performances. Maugham later wrote, "I grew conscious that I was no longer in touch with the public that patronises the theatre. This happens in the end to most dramatists, and they are wise to accept the warning. It is high time for them then to retire. I did so with relief." Raphael suggests that Maugham now wished to write to please himself rather than others.

Cap Ferrat, Maugham's home from 1927

Maugham's days of lengthy trips to distant places were mostly behind him, but at Kipling's suggestion he sailed to the West Indies in 1936. The British colonies there failed to provide him with anything like the material he had gathered in the Asian outposts in the 1920s, but the French penal settlement on Devil's Island furnished him with some stories. During a visit to India in 1938 he found his interest prompted less by the British expatriates than by Indian philosophers and ascetics: "As soon as the Maharajas realized that I didn't want to go on tiger hunts but that I was interested in seeing poets and philosophers they were very helpful." He visited the Hindu sage Ramana Maharishi at his ashram, and later used him as the model for the spiritual guru of his 1944 novel The Razor's Edge.

Throughout the decade Maugham, with Haxton in attendance, lived and entertained lavishly at his house on Cap Ferrat, the Villa La Mauresque. His domestic staff there comprised thirteen servants. When the Second World War began in 1939 he stayed in his home as long as he could, but in June 1940 France surrendered; knowing himself to be proscribed by the Nazis (Joseph Goebbels denounced him personally) Maugham made his way to England in uncomfortable conditions on a coal freighter from Nice. Haxton, as a citizen of neutral America, was not in immediate peril from the Germans and remained at the villa, securing it and its contents as far as possible, before making his way via Lisbon to New York.

Second World War

Maugham spent most of the war years in the US, based for much of the time at a comfortable house on the estate of his American publisher, Nelson Doubleday. His lifestyle was modest: he felt that despite his considerable wealth he should not live luxuriously while Britain was enduring wartime privations. He saw little of Haxton, who undertook war work in Washington DC. As always, Maugham wrote continually. His daily routine was to write between an early breakfast and lunchtime, after which he entertained himself. His most substantial book from the war years was The Razor's Edge; he found writing it unusually tiring – he was seventy when it was completed – and vowed it would be the last long novel he wrote.

Haxton was holding down a responsible job in Washington and enjoying his new independence and self-reliance. Maugham was happy for him and was reconciled to the possibility of returning to La Mauresque without him after the war. The possibility became a certainty when in November 1944, after a six-month illness initially diagnosed as pleurisy, Haxton died of tuberculosis. Maugham was distraught; he told his nephew, Robin, "You'll never know how great a grief this has been to me. The best years of my life – those we spent wandering about the world – are inextricably connected with him. And in one way or another – however indirectly – all I've written during the last twenty years has something to do with him".

Even before Haxton's mortal illness, Maugham had already chosen a replacement as secretary-companion, in anticipation that Haxton would not return to live at La Mauresque. This was Alan Searle, whom Maugham had known since 1928, when Searle was twenty-three. He came from Bermondsey, a poor district of London. Morgan describes him:

... the son of a tailor, he dropped his aitches like one of the characters in Liza of Lambeth. He had already been taken up by older homosexuals, including Lytton Strachey, who called him "my Bronzino boy".

Maugham's biographers have differed considerably about Searle's character and his influence for better or worse on his employer. Connon writes, "He was seen by some as a near saint and by others, particularly the Maugham family, as a villain"; Hastings labels him "a podgy Iago ... constantly briefing against [Syrie and Liza]", and quotes Alan Pryce-Jones's summary: "an intriguer, a schemer with a keen eye to his own advantage, a troublemaker". Raphael calls him "a man of more reliable stamp" than Haxton; Meyers describes him as "sober, efficient, honest and gentle".

Post-war and final years

Before returning to the south of France after the war, Maugham travelled to England and lived in London until the end of 1946. While there, he established and endowed the Somerset Maugham Award, to be administered by the Society of Authors and given annually for a work of fiction, non-fiction, or poetry written by a British subject under the age of thirty-five. After returning to Cap Ferrat he completed his last full-length work of fiction, the historical novel Catalina. He took part in the adaptation for the cinema of some of his short stories, Quartet (1948), Trio (1950) and Encore (1951), in all of which he appeared, contributing on-screen introductions. He did the same on American television, introducing the Somerset Maugham Theater series, which a reviewer said enjoyed "tremendous popularity ... and has won for him an audience of millions of enthusiastic fans".

Maugham made many subsequent visits to London, including one for his daughter's second marriage in July 1948, where, in Hastings's words, "with professional ease he acted the part of proud father, managed to be civil to Syrie, and made a creditable speech at the reception at Claridge's afterwards". During a visit in 1954 he was invested as a Member of the Order of the Companions of Honour (CH) by the Queen at a private audience in Buckingham Palace. He was widely understood in literary circles to have turned down a knighthood and to have hankered after the more prestigious and exclusive British honour, the Order of Merit, saying to friends that the CH "means 'Well done, but ...'". There is some suggestion that his known homosexuality may have militated against his receiving the higher honour.

Some of the 5,000 books Maugham gave to the library he endowed at The King's School, Canterbury, in 1961

In the post-war era, Maugham settled into a pattern of life that changed little from year to year:

Winter and spring at the Mauresque, a few weeks of foreign travel (Austria, Italy, Spain) with a stay at a spa (Vichy, Abano, Vevey), an intensely social summer on the Riviera, followed by the autumn in London in his regular suite at the Dorchester Hotel.

In 1959 the foreign travel included a final trip to the far East. He kept himself fit, and further attempted to fend off the encroachments of age with supposedly rejuvenating injections at the clinic of Paul Niehans. Nonetheless, his final years, according to Connon, were marred by increasing senility, misguided legal disputes and a memoir, published in 1962, Looking Back, in which "he denigrated his late former wife, was dismissive of Haxton, and made a clumsy attempt to deny his homosexuality by claiming he was a red-blooded heterosexual". He attempted to disinherit his daughter and to make Searle his adopted son, but the courts prevented it.

Maugham died in the Anglo-American Hospital in Nice on the night of 15–16 December 1965 at the age of 91, of complications following a fall. He was cremated in Marseille on 20 December. Two days later his ashes were interred in the grounds of The King's School, Canterbury, beside the wall of the Maugham Library, which he had endowed in 1961. Morgan observes:

Мом, неверующий в церковном ритуале, был похоронен без ритуала, но на священной земле. Кентербери был святыней Томаса Ай Бекет , убитый в 1170 году в соборе, и пункт назначения Чосера паломников повествования . Это было подходящее место захоронения для рассказчика.

Работа

Хотя большинство ранних успехов Маугама были драматургом, именно для его романов и рассказов он был наиболее известен с 1930 -х годов. Он был плодовитым писателем: между 1902 и 1933 годами у него было 32 пьесы, и между 1897 и 1962 годами он опубликовал 19 романов, девять томов рассказов и научно-популярные книги, охватывающие путешествия, воспоминания, эссе и выдержки из его записных книжков. Его работы были удивительно продавались во всем англоязычном мире. Его американские издатели подсчитали, что четыре с половиной миллионов копий его книг были куплены в США в течение его жизни.

Древний Символ Северной Африки, используемый на обложках книг Маугама с 1901 года. Он сказал, что это был знак, чтобы отразить глаза.

Маугэм написал, что он не следовал за хозяином и не признал ни одного, но он назвал Гай де Маупассант как раннее влияние. По мнению Кеннета Фанстена в исследовании 1981 года, британские писатели, с которыми Моам имеет стилистическую сходность, включают Джонатана Свифта , Уильяма Хазлитта , Джона Драйдена и Джона Генри Ньюмана - «Все практикующие точную прозу». Литературный стиль Маугама был простым и функциональным; Он отказался от любых предложений быть стилистом прозы. Он не был известен как создатель фразы; Выпуск Оксфордского словаря цитат 2014 года цитирует его десять раз, по сравнению с почти сто цировщиков из его современного Бернарда Шоу . Х.   Э.   Бейтс , восхваляя многие из атрибутов Маугама как писателя, возражал против его частой зависимости от клишера И Джордж Лайттелтон прокомментировал, что Маугам «приобретает прекрасную ясность за счет бесчисленных клише», но оценил ясность второй только для Шоу. Морган комментирует:

В своих усилиях по достижению случайного тона, «как разговор об хорошо изготовленном человеке», он использовал разговоры, которые граничали с клише. Он использовал их, как Эвелин Во , чтобы раскрыть персонажа посредством диалога, но в голосе рассказчика. Его персонажи «ладили как дом», или «не заботились о ряду булавок друг на друга», или обменялись «сардонической улыбкой» и «уничижительными взглядами». Человек был «таким же умным, как сумка с обезьянами», красота героини «захватила дыхание», друг был «проклятым хорошим видом», злодей был «безрассудным связью», за отверстие »говорил вам голову Открытый », и сердце героя« обыграло девятнадцать до дюжины ».

В своем рассказе 1926 года «Творческий импульс» Маугам высмеивал застенчивые стилисты, чьи книги обратились только к литературной клике: «Это был действительно скандал, который так выдал автор, с таким деликатным и таким изысканным стилем, и стилем, таким изысканным, изысканным стилем. должен оставаться пренебрежным от вульгарного ». После его раннего письма, в котором длинные предложения подчеркиваются полуколонами и запятыми, Маугам пришел в пользу коротких, прямых предложений. В зрителе критик Дж.Д. Скотт написал о «Эффекте Маугама»: «Это качество - это сила, из -за быстрости, драматического скачка». Скотт считал стиль более эффективным в повествовании, чем в предложении и нюансах.

Пьесы

См. Также: W. Somerset Maugham на сцене и экране § играет

Джек Строул (1908), одна из самых успешных комедий Маугама: Чарльз Хотри сидит и Лотти Венн Центр

Самым большим театральным успехом карьеры Маугама была адаптация других из его короткого рассказа «Дождь», который открылся на Бродвее в 1921 году и баллотировался на 648 выступлениях. Большинство его оригинальных пьес были комедиями, но его серьезные драмы к востоку от Суэза (1922), Письмо (1927) и Священное пламя (1929) баллотировались на более чем 200 выступлениях. Среди его самых продолжительных комедий были Леди Фредерик (1907), Джек Строу (1908), наши Betters (1923) и постоянная жена (1926), которая проходила в Уэст -Энде или на Бродвее для 422, 321, 548 и 295 выступлений соответственно. Рафаэль отмечает о Маугаме как о драматурге: «Его остроумие было резким, но редко огорчительным; его сюжеты изобилуют в забавных ситуациях, его персонажи обычно были извлечены из того же класса, что и его зрители, и сразу удавались высмеивать и восхищать их оригиналы».

Как и в его романах и коротких историях, сюжеты Маугама ясны, а его диалог натуралистический. Критик JC Trewin пишет: «Его диалог, в отличие от многих его современников, предназначен для того, чтобы говорить ... Маугам не пишет тщательно визуальную прозу: то есть он не делает суетливый шаблон на странице». Треуин цитируется с одобрением наблюдения Могэма: «Слова имеют вес, звук и внешний вид; только с учетом этого вы можете написать предложение, на которое можно взглянуть и хорошо слушать».

Круг (1921): Э. Холман Кларк , Лотти Венн и Аллан Айнсворт

В отличие от своего старшего современного Шоу, Маугам не рассматривал драму дидактической или моралистической; Как и его младший современный трус, он написал пьесы для развлечения, и любые моральные или социальные выводы были самыми случайными. Несколько комментаторов охарактеризовали его как пессимиста, который не разделял оптимистическое убеждение Шоу, что искусство может улучшить человечество. Кристофер Иннес заметил, что, как и Чехов , Маугам, квалифицированный как врач, и их медицинская подготовка дала им «материалистический детерминизм , который скидывал любую возможность изменения состояния человека». Когда в 2011 году в США в 2011 году в США был возрожден The Circle's The Circle The Circle , рецензент в «Нью -Йорк Таймс» писал, что пьеса подверглась критике «за то, что он не имел ничего существенного, чтобы сказать о любви, браке или неверности. На самом деле это очень сложные вещи, чтобы сказать о Их, но его наиболее важное сообщение может заключаться в том, что действия имеют реальные последствия, независимо от того, насколько небрежно эти действия могут быть предприняты ». ТРЕВИН выделяет круг , называя его одной из великих комедий 20 -го века, и сравнивая его с Конгривом «Путь мира» , с недостатком последнего: «Он может позорить Конгрив в задаче рассказать театрально История - рассказывая это ясно и без несущественных ».

Несколько пьес Моэма были восстановлены время от времени. База данных Internet Broadway в 2022 году записывает три постановки с момента смерти автора: постоянная жена, направленная Гилгудом и в главной роли Ингрид Бергман в 1975 году; Круг , в главных ролях Рекс Харрисон , Стюарт Грейнджер и Глинис Джонс в 1989–90; и еще одна постановка постоянной жены с Кейт Бертон в главной роли. В Лондоне Национальный театр представил две пьесы Maugham с момента своего создания в 1963 году: дома и красота в 1968 году и за услуги, оказанные в 1979 году. Другие лондонские постановки включали Circle (1976), для оказанных услуг (1993), «Постоянная жена» (2000) и «Дома и красота» (2002).

Романы

См. Также: Список произведений У. Сомерсета Маугам § Романы и коллекции историй

Человеческого рабства , американское издание 1915 года с символом Maugham на обложке

Маугэм опубликовал романы в каждом десятилетии с 1890 -х по 1940 -е годы. Всего есть девятнадцать, из которых чаще всего упоминаются критики Лиза Ламбет , человеческое рабство , окрашенную вуаль , пирожные и эль , луна и шестьпенсный и края бритвы .

Лиза Ламбет вызвала возмущение в некоторых кругах, не только потому, что ее героиня спит с женатым человеком, но и из -за его графического изображения лишения и ущерба лондонским трущобам, из которых большинство людей из социального класса Моугама предпочитали оставаться невежественными. В отличие от многих из более поздних романов Маугама, он имеет однозначно трагическое окончание.

Человеческого рабства под влиянием Гете и Сэмюэля Батлера , является серьезной, частично автобиографической работой, изображающей борьбу молодого человека и эмоциональные беспорядки. Герой выживает, и к концу книги он, очевидно, настроен на счастливый конец. Окрашенная вуаль - это история о семейных раздорах и прелюбодеянии на фоне эпидемии холеры в Гонконге. Опять же, несмотря на страдания главных героев, есть достаточно счастливый конец для центральной фигуры, Китти.

Торты и эль сочетают в себе юмористическую сатиру на лондонской литературной сцене и Wry наблюдения о любви. Как и в человеческом рабстве, у него есть сильный женский характер в своем центре, но они являются полярными противоположностями: злокачественный мильд в предыдущем романе контрастирует с привлекательным и очень любимым Рози в пирожных и эле . Рози, кажется, основана на Сью Джонс, для которой Маугам предложил в 1913 году. Он заметил: «Я достаточно готов согласиться с общим мнением, что у человеческого рабства моя лучшая работа. Это та книга, которую автор может писать только один раз. В конце концов, у него есть только одна жизнь. Но книга, мне нравится Лучшие - это пирожные и эль .

Луна и Sixpence - это история о том, как человек, отвергающий обычный образ жизни, семейные обязательства и социальную ответственность, побаловать его амбиции быть художником. Структура книги необычна в том смысле, что главный герой уже мертв до того, как откроется роман, и рассказчик пытается собрать вместе свою историю, и особенно его последние годы в таитянском изгнании. Край бритвы , последний крупный роман автора, Сазерленд описывается как «манифест двадцатого века Маугама для человеческого удовлетворения», высмеивающий западный материализм и опираясь на восточный спиритизм как способ найти смысл в существовании.

Короткие рассказы

См. Также: Список произведений У. Сомерсета Маугам § Романы и коллекции историй

Иллюстрированное название раннего (1900) короткого рассказа Maugham

Для многих читателей и критиков лучшие из Могама находятся в его коротких рассказах. Рафаэль пишет, что Маугам стал широко рассматриваться как верховный английский показатель формы - «как швейца, так и более сложный контешет ». Большинство из них были впервые опубликованы в еженедельных или ежемесячных журналах, а затем собраны в форме книги. Первый том, ориентация , вышел в 1898 году и его последнее, создания обстоятельств в 1947 году, с семью другими между ними. Британские и американские издатели Маугама выпустили и переиздали различные, иногда совпадающие, перестановки в течение его жизни и впоследствии.

Истории варьируются от коротких набросков на китайском экране , которые он написал во время своих путешествий 1920 года по Китаю и Гонконге, до многих, в основном серьезных рассказов, касающихся жизни британских и других колониальных экспатриантов на островах Тихого океана и и Азия. Они часто передают эмоциональный урон, который изоляция соответствует персонажам. Среди самых известных примеров-« Дождь » (1921), намечая моральное распад миссионера, пытающегося преобразовать сексуального грешника Сэди Томпсон; «Письмо» (1924), имея дело с внутренним убийством и его последствиями; «Сумка книги» (1932), история трагического результата кровосмесительных отношений; и «Flotsam и Jetsam» (1947), расположенные на резиновой плантации в Борнео, где ужасный общий секрет связывает мужа и жену к взаимно отвратительным отношениям.

Среди рассказов, установленных в Англии, одним из самых известных является «инопланетная кукуруза» (1931), где молодой человек заново открывает свое еврейское наследие и отвергает усилия своей семьи, чтобы дистанцироваться от иудаизма. Его стремление стать концертным пианистом заканчивается неудачей и самоубийством. Другая английская история - «Лорд Маунтддраго» (1939), изображающая психологический крах напыщенного министра кабинета.

Отточенная, отделенная Уильям Ашенден , центральная фигура одноименной коллекции шпионских историй (1928), является набранным писателем, как и Могам, в британскую секретную службу. Его истории - первые в жанре шпионской фантастики продолжили Ян Флеминг , Джон Ле Карре и многие другие - так же тесно основаны на опыте Маугама, что только через десять лет после окончания войны службы безопасности разрешали их публикацию. В томе 1928 года Ashenden функции в шестнадцати историях; Два года спустя он появился в своей роли писателя в мирном времени, как рассказчик пирожных и эля .

Комические истории включают «Джейн» (1923), о придающейся вдове, которая заново изобретает себя как возмутительную и заметную фигуру общества, к ужасу своей семьи; «Творческий импульс» (1926), в котором доминирующий автор шокирован, когда ее муж из мягкого человека покидает ее и отправляется домой со своим поваром; и «Три толстых женщин Антибес» (1933), в которых три друзья среднего возраста играют в высоко конкурентоспособном мосту , пытаясь свести в силу, пока не обращается за переводом за столом моста со стороны без усилий стройного четвертого игрока, спровоцируя их в экстравагантно разбивать диету Полем

Адаптация

См. Также: W. Somerset Maugham на сцене и экране § Адаптация фильма

Патриция Эллис и Дуглас Фэйрбенкс -младший в фильме 1933 года о романе Маугама 1932 года «Узкий угол

New York Times прокомментировала в 1964 году:

Бывают случаи, когда кто-то думает, что британское телевидение и радио должны были заткнуться на магазин, если бы не было, по-видимому, не было неисчерпаемого запаса историй Могэма, чтобы превратиться в 30-минутные пьесы. Можно также вспоминать длинный список фильмов, которые были сделаны из его романов - человеческого рабства , луны и шестипенсов , нарисованной вуаль , края бритвы и остальных.

В исследовании, опубликованном через тринадцать лет после смерти Маугама, Роберт Л. Колдер отмечает, что работы писателя были сделаны в сорок фильмах и сотни радио и телевизионных пьес, и он предполагает, что «было бы справедливо сказать, что ни один другой серьезный писатель так часто представляется в других СМИ ».

По мнению Колдера «Способность Море рассказать увлекательную историю, и его драматическое мастерство» сильно обращалось к создателям фильмов и радиопрограмм, но его либеральные взгляды, игнорирование традиционной морали и несущественного взгляда на человечество привели адаптеры, чтобы сделать свои истории », - Бландер,, Бландер, Бландер, Бландер, безопаснее и узко моралистично, чем он когда -либо зачал их ». Некоторые из его историй были оценены слишком неподходящими для кино; Колдер цитирует адаптацию исторического романа тогда и сейчас, который офис Хейс отклонил по тридцать семь отдельных причин. В первой экране версии дождя (1928) изгнания в корне изменили персонажей; Адаптация «Фактов жизни» в фильме Omnibus 1948 года опущена ключевой сюжет, что интрига молодой женщины, на которую молодой герой поворачивает столы, является проституткой, с которой он только что провел ночь; В «Муравей и кузнечике» молодой искатель приключений женится не на богатой старухе, которая вскоре умирает, а богатый молодой, который остается очень живым. Названия были изменены, чтобы избежать ассоциации с сценическими играми, которые, как оказались сенсационными: дождь стала Сэди Томпсон , а постоянная жена стала очаровательными грешниками .

Радио и телевизионные адаптации, как правило, были более верны оригинальным историям Маугама. Колдер цитирует серию BBC Television из двадцати шести историй, показанных в 1969 и 1970 годах, адаптированных драматургами, включая Роя Кларка , Саймона Грея , Хью Леонарда , Саймона Рейвен и Хью Уайтемор ,. «Представлено скрупулезной верностью [их] тону, отношению и тематическому намерению». По радио связь Би -би -си с Маугамом восходит к 1930 году, когда Гермиона Гингольд и Ричард Голден снялись в адаптации «Перед партией» из своего тома 1922 года «Дерево Касуарины ». С тех пор BBC Radio транслирует многочисленные адаптации его пьес, романов и рассказов-от одноразовых презентаций до сериализаций из 12 частей-включая шесть постановки круга и две адаптации за штуку края бритвы , человеческого рабства и тортов и тортов и тортов и тортов и тортов и тортов. Эль ​

Награды и награды

Маугэм был назначен членом Ордена Чести в 1954 году по рекомендации премьер -министра Великобритании Уинстона Черчилля , и шесть лет спустя - вместе с Черчиллом - он был одним из первых пяти писателей, которые стали компаньоном литературы . Он был командиром Легиона Чести и почетным доктором университетов Оксфорда и Тулузы . В его восьмидесятилетний день рождения клуб Garrick дал ужин в его честь: только Диккенс , Теккерей и Троллоп был также удостоен чести. Он был членом Королевского литературы , членом Библиотеки Конгресса , Вашингтон, почетным членом Американской академии искусств и писем , а также почетного сенатора Университета Гейдельберга.

Репутация

Критик Филипп Холден написал в 2006 году, что Маугам занимает парадоксальную позицию в британской литературе двадцатого века. Хотя он оказал важное влияние на многих известных писателей, «Критические запасы Маугама остались низкими». Маугэм превосходит и пережил современники, такие как Джеймс Джойс , Вирджиния Вульф и Д.Х. Лоуренс , но, по мнению Холдена, «он не мог сопоставить их с точки зрения стилистических инноваций или тематической сложности». Тем не менее, Маугам признан влиянием на трус, Лоуренс, Кингсли Амис , Грэма Грина , Кристофера Ишервуда , против Найпаула и Джорджа Оруэлла . Его шпион -урбан, Ашенден, повлиял на истории Раймонда Чендлера , Яна Флеминга, Жоржа Сименона и Джона Ле Карре.

В сумме (1938) Мойгам написал о своей не драматической работе: «У меня нет иллюзий о моей литературной позиции. В моей стране есть два важных критика, которые беспокоились о том, чтобы воспринимать меня всерьез и когда умные молодые люди пишут Эссе о современной фантастике они никогда не думают об этом. Некоторые биографы сомневались в претензии Маугама о том, что они непреклонны, будучи упущенными или отклонены литературными критиками, но нет никаких сомнений в том, что он был прав в этом. Лаг Стронг признал свое мастерство, но описал, что его письмо имеет эффект, подобный «музыке, искусно играл в дорогостоящем ресторане за ужином». Вирджиния Вульф была дружелюбной, хотя и немного покровительствовал; Литтон Страчи унижал одну из своих книг как «класс II, дивизион I». Ли Уилсон Додд писал: «Мистер Маугам знает, как спланировать историю и провести ее. Компетентность - это слово. Его стиль без следа творческой красоты». В опросе 2016 года Дон Адамс отмечает: «Суть критики художественной литературы Моэма, что в нем не хватает психологической и эмоциональной глубины, удивительно последовательна на протяжении десятилетий».

«Два важными критиками», на которые ссылался Моагм, были, вероятно, Десмонд МакКарти и Рэймонд Мортимер ; Первые особенно высоко оценили рассказы, прослеживая свои корни во французском натурализме, а последние тщательно рассмотрели книги Моугама и в целом в новом государственном деятеле . Растущий критик молодого поколения, Кирил Коннолли, похвалил Моэма за его ясность и назвал его «последним из великих профессиональных писателей», Коннолли Но современный Эдмунд Уилсон настаивал на том, что Маугам был вторым и «разочаровывающим». Даже такой поклонник, такой как Эвелин Во, чувствовал, что дисциплинированное написание Маугама с его «блестящей технической ловкостью» не было без недостатков:

Он никогда не бывает скучным или неуклюжим, он никогда не производит ложного впечатления; Он никогда не шокирует; Но этот очень дипломатический лак делает для него невозможным любым из этих внезапных трансцендентных вспышек страсти и красоты, которые иногда получают менее компетентные романисты.

Сам Мом, хотя он никогда не использовал термины «второй скорость» или «посредственное» в своей работе, был скромно в его статусе. Он сказал, что не хватает каких -либо великих способностей воображения, которые он писал о том, что он видел, и что, хотя он мог видеть больше, чем большинство людей, «величайшие писатели могут видеть через кирпичную стену - мое видение не так проникает».

О отметкам восьмидюйм в восьмидесятилетнем дня рождения Маугама «Нью -Йорк Таймс» прокомментировал, что он не только пережил своих современников, включая Шоу, Джозефа Конрада , Х.Г. Уэллса , Генри Джеймса , Арнольда Беннетта и Джона Галсворти, но теперь считалось, что они сталкивались с ними в совершенстве, после многих лет, когда его Популярность заставила критиков обесцениваться его работу. Дань продолжалась: «Бестселлеры, которые обращаются к массово -читателю, редко бывают хорошей литературой, но есть исключения. Человеческое рабство , безусловно, одно, пирожные и эль, вероятно, луна и шесть пенсов . Возможно. Некоторые из коротких рассказов, несомненно, окажутся бессмертными ". В 2014 году Роберт МакКрум завершил статью о человеческом рабстве , которая, по его словам, «показывает дикую честность и дар автора для рассказывания историй в своих лучших проявлениях»:

Многие скажут, что его рассказы воплощают его лучшую работу, и он остается существенной фигурой в литературном ландшафте начала 20-го века. Хотя бывшая репутация Маугама несколько затмила, человеческого рабства все еще можно назвать его шедевром, английской классикой 20-го века с посвященными последователями.

Примечания, ссылки и источники

Источники

Книги

• Трус, Ноэль (2007). Барри Дэй (ред.). Письма Ноэль Трус . Лондон: Метуэн. ISBN  978-1-4081-0675-4 .
• Кертис, Энтони ; Джон Уайтхед (1987). У. Сомерсет Моэм: Критическое наследие . Лондон и Нью -Йорк: Рутледж и Кеган Пол. ISBN  978-0-415-15925-8 .
• Фаулер, Уилтон Б. (1969). Британские американские отношения, 1917–1918; Роль сэра Уильяма Уайзмана . Принстон: издательство Принстонского университета. ISBN  978-1-4008-7650-1 .
• Funsten, Kenneth (1981). «У. Сомерсет Моэм». Во Фрэнке Н. Магилл (ред.). Критическое обследование короткой художественной литературы . Тол. 5. Englewood Cliffs: Salem Press. OCLC   559531006 .
• Гастингс, Селина (2010) [2009]. Секретная жизнь Сомерсет Маугам: биография . Нью -Йорк: Рэндом Хаус. ISBN  978-0-679-60371-9 .
• Иннес, Кристофер (2002). Современная британская драма: двадцатый век . Кембридж и Нью -Йорк: издательство Кембриджского университета. ISBN  978-0-521-01675-9 .
• Ноулз, Элизабет, изд. (2014). Оксфордский словарь цитат . Оксфорд: издательство Оксфордского университета. ISBN  978-0-19-966870-0 .
• Листон, Джордж ; Руперт Харт-Дэвис (1978). Liston-Hart-Davis Letters . Том. 1. Лондон: Джон Мюррей. ISBN  978-0-7195-3478-2 .
• Листон, Джордж; Руперт Харт-Дэвис (1984). Liston-Hart-Davis Letters . Том. 6. Лондон: Джон Мюррей. ISBN  978-0-7195-4108-7 .
• Мандер, Рэймонд ; Джо Митченсон (1955). Театральный компаньон Маугам . Лондон: Роклифф. OCLC   1336174067 .
• Maugham, Robin (1975) [1966]. Сомерсет и все Моигамс . Лондон: Пингвин. ISBN  978-0-14-003906-1 .
• Maugham, W. Somerset (1931). Первый человек единственный . Лондон: Хейнеманн. OCLC   702711668 .
• Maugham, W. Somerset (1938). Суммирование . Лондон: Хейнеманн. OCLC   270829625 .
• Maugham, W. Somerset (1950) [1930]. Торты и эль . Нью -Йорк: Рэндом Хаус. OCLC   228969568 .
• Maugham, W. Somerset (1951) [1897]. Лиза Ламбет . Лондон: Хейнеманн. OCLC   903861310 .
• Maugham, W. Somerset (1952). Собранные пьесы . Тол. 3. Лондон: Heinemann. OCLC   851722749 .
• Maugham, W. Somerset (1954). Частичный вид . Лондон: Хейнеманн. OCLC   1239777338 .
• Maugham, W. Somerset (1984) [1915]. Ноутбук писателя . Лондон: Пингвин. ISBN  978-0-14-002644-3 .
• Мейерс, Джеффри (2004). Сомерсет Маугам: жизнь . Нью -Йорк: Knopf. ISBN  9780375414756 Полем OCLC   754042769 .
• Морган, Тед (1980). Мом . Нью -Йорк: Саймон и Шустер. ISBN  978-0-67-150581-3 Полем OCLC   1036531202 .
• Рафаэль, Фредерик (1989). Сомерсет Маугам . Лондон: Темза и Хадсон. OCLC   658161005 .
• Ричардс, Дик (1970). Остроумие Ноэля Труса . Лондон: книги сферы. ISBN  978-0-7221-3676-8 .
• Рогал, Сэмюэль Дж. (1997). Энциклопедия Уильяма Сомерсета Маугама . Вестпорт и Лондон: Greenwood Press. ISBN  978-0-313-29916-2 .
• Sternlicht, Sanford (2004). Гид читателя по современной британской драме . Сиракузы: издательство Сиракузского университета. ISBN  978-0-8156-3076-0 .
• Залески, Филипп; Кэрол Залески (2006). Молитва: история . Нью -Йорк: Хоутон Миффлин Харкорт. ISBN  978-0-618-77360-2 .

Журналы

• Адамс, Дон (март 2016 г.). «Серьезная художественная литература Сомерсета Моэма» . Кембридж ежеквартально . 45 (1): 42–67. doi : 10.1093/camqtly/bfv039 . JSTOR   4407495 . (требуется подписка)
• Блэкберн, Даниэль; Александр Арсов (январь 2016 г.). «Апокрифический статус В. Сомерсета Могэма: установление записи прямо» . Английская литература в переходе 1880–1920 . 59 (2): 139–152. (требуется подписка)
• Колдер, Роберт Л. (Лето 1978). «Сомерсет Моэм и кино» . Литература/кино ежеквартально . 6 (3): 262–273. JSTOR   43796106 . (требуется подписка)
• Джонас, Клаус В. (зима 1959). «W. Somerset Maugham: благодарность» . Книги за границей . 33 (1): 20–24. doi : 10.2307/40097653 . JSTOR   40097653 . (требуется подписка)
• Росс, Вудберн (декабрь 1946 г.). «W. Somerset Maugham: тема и вариации» . Колледж английский . 8 (3): 113–122. doi : 10.2307/371434 . JSTOR   371434 . (требуется подписка)

Внешние ссылки

• Работа W. Somerset Maugham в форме электронных книг в Standard Ebooks
• Работа Сомерсет Моэм в Project Gutenberg
• Работы У. Сомерсета (Уильям Сомерсет) Моэм на Faded Page (Канада)
• Работает у В. Сомерсета Моэма в Интернете
• Работы У. Сомерсетом Моэм в Librivox (Audiobooks об общественных достояниях)
• W. Somerset Maugham в базе данных Internet Off-Broadway
• Национальный театр, театральная коллекция Маугама
• Национальный театр, шекспировские персонажи
• Истории Уильяма Сомерсета Моэма о Малайе, Борнео и Сингапуре
• W. Somerset Maugham в списке интернет -книг