Ансель Адамс

Ансель Адамс
Ансель Адамс
	Адамс c. 1950
Рожденный	Ансель Истон Адамс ; 20 февраля 1902 г. ; Сан -Франциско , Калифорния , США
Умер	22 апреля 1984 г. (в возрасте 82 лет) ; Монтерей, Калифорния , США
Место отдыха	Пепел, расположенный на вершине горы Ансель Адамс в Калифорнии Ансель Адамс Дикая местность
Известен для	Фотография и сохранение
Движение	Группа F/64
Супруг	Вирджиния поднялась лучше ( м. 1928)
Награды	Президентская медаль свободы ; 1980 ;
Избран	Совет директоров, Sierra Club
Покровитель (ы)	Альберт М. Бендер
Мемориал (ы)	Ансель Адамс Дикая местность ; Гора Ансель Адамс ;
Веб -сайт	Anseladams .орг ; Anseladams .с ;

Ансель Истон Адамс (20 февраля 1902 года-22 апреля 1984 г.) был американским ландшафтным фотографом и экологом, известным своими черно-белыми изображениями американского Запада . Он помог основать группу F/64 , ассоциацию фотографов, выступающих за «чистую» фотографию, которая предпочитала Sharp Focus и использование полного тонального диапазона фотографии . Он и Фред Арчер разработали систему создания изображений, называемую системой зоны , метод достижения желаемого окончательного печати посредством технического понимания того, как тональный диапазон изображения является результатом выбора, сделанного при воздействии , негативной разработке и печати Полем

Адамс был пожизненным защитником сохранения окружающей среды , и его фотографическая практика была глубоко переплетана с этой защитой. В возрасте 14 лет ему дали свою первую камеру во время своего первого визита в национальный парк Йосемити . Он разработал свою раннюю фотографическую работу в качестве члена Sierra Club . Позже он был заключен договором с Министерством внутренних дел Соединенных Штатов, чтобы сделать фотографии национальных парков. За его работу и его постоянную пропаганду, которая помогла расширить систему национальных парков, он был награжден президентской медалью свободы в 1980 году.

Адамс был ключевым советником в основании и создании Департамента фотографии в Музее современного искусства в Нью -Йорке, что является важной достопримечательностью в обеспечении институциональной легитимности фотографии. Он помог построить первую в этом департаменте выставку фотосессии, помог основать апертуру журнала Photography и соучредил Центр творческой фотографии в Университете Аризоны .

Ранний период жизни

Рождение

Адамс родился в районе Филлмор в Сан -Франциско , единственном ребенке Чарльза Хичкока Адамса и Олив -Брей. Он был назван в честь своего дядю, Анселя Истона. Семья его матери приехала из Балтимора , где у его дедушки по материнской линии был успешный бизнес по борьбе с грузовым перевозом, но потерял свое богатство, инвестируя в неудавшуюся добычу полезных ископаемых и недвижимость в Неваде. ^{[ 2 ]} Семья Адамс приехала из Новой Англии, мигрировав с севера Ирландии в начале 19 -го века. Его дед по отцовской линии основал очень процветающий пиломатериал, которым позже управлял его отец. Позже Адамс осудил индустрию, в которой работал его дедушка, чтобы сократить многие леса красного дерева . ^{[ 3 ]}

Раннее детство

Одним из самых ранних воспоминаний Адамса было наблюдение за дымом от пожаров, вызванных землетрясением в Сан -Франциско в 1906 году . Затем, четыре года, Адамс не пострадал в начальном встряхивании, но три часа спустя бросил лицом в садовую стену во время афтершока , ломавшись и разбивая нос. Врач рекомендовал сбросить его нос, как только он достиг зрелости, но он оставался кривым и требовался дыхания в рот до конца своей жизни. ^{[ 4 ]}^{[ 5 ]}

В 1907 году его семья переехала в 2 мили (3 км) на запад в новый дом недалеко от района Сиклифф в Сан -Франциско, к югу от армейской базы Президио . ^{[ 6 ]} В доме был «великолепный вид» на Золотые ворота и мысы Марин . ^{[ 7 ]}

Адамс был гиперактивным ребенком и склонен к частой болезни и ипохондрии . У него было мало друзей, но его семейный дом и окружение на высотах, стоящих перед золотыми воротами, обеспечивали достаточные детские занятия. У него было мало терпения к играм или спорту; Но он наслаждался красотой природы с раннего возраста, собирая жуков и исследуя Лобос -Крик вплоть до Бейкер -Бич и морских скал, ведущих к конец земли , ^{[ 7 ]}^{[ 8 ]} «Самое дикое и самой скалистое побережье в Сан -Франциско, место, разбросанное кораблекрушениями и изобилуют оползнями». ^{[ 9 ]}

Раннее образование

У отца Адамса был трехдюймовый телескоп, и они с энтузиазмом разделили хобби астрономии, посетив обсерваторию Лик на горе Гамильтон вместе. Позже его отец служил платным секретарем-казначеем Астрономического общества Тихого океана , с 1925 по 1950 год. ^{[ 10 ]}

Бизнес Чарльза Адамса понесл большие финансовые потери после смерти его отца после паники 1907 года . Часть убытков была связана с его дядей Анселем Истоном и отцом Седрика Райта Джорджа, который тайно продал свои акции компании, «сознательно предоставляя контролирующий процент» гавайскому сахарному трасту за большую сумму денег. ^{[ 11 ]} семьи К 1912 году уровень жизни резко упал. ^{[ 12 ]}

Адамс был уволен из нескольких частных школ за то, что он был беспокойным и невнимательным, поэтому, когда ему было 12 лет, его отец решил снять его из школы. В течение следующих двух лет он получил образование частными преподавателями, его тетей Мэри и его отцом. Мэри была преданным Роберта Дж. Ингерсолла , агностического и избирательного защитника женщин 19-го века , поэтому учения Ингерсолла были важны для его воспитания. ^{[ 13 ]} Во время международной экспозиции в Панаме -Тихоокеанском регионе в 1915 году его отец настаивал на том, что он проводит часть каждого дня, изучая экспонаты как часть своего образования. ^{[ 14 ]} В конце концов он возобновил и завершил свое официальное образование, посетив частную школу миссис Кейт М. Уилкинс, окончив восьмой класс 8 июня 1917 года. В течение последующих лет он продемонстрировал свой диплом в гостевой ванной комнате своего дома. ^{[ 15 ]}

Его отец поднял его, чтобы следовать идеям Ральфа Уолдо Эмерсона : жить скромной моральной жизнью, руководствуясь социальной ответственностью перед человеком и природой. ^{[ 13 ]} У Адамса были любящие отношения с отцом, но у него были отдаленные отношения с матерью, которая не одобряла его интерес к фотографии. ^{[ 16 ]} На следующий день после ее смерти в 1950 году у Анселя был спор с Гробовщиком при выборе шкатулки, в которой можно похоронить ее. Он выбрал самый дешевый в комнате, гроб стоимостью 260 долларов, который казался меньшим, он мог купить, не выполняя работу самостоятельно. Гробовщик заметил: «У вас нет уважения к мертвым?» Адамс ответил: «Еще одна трещина, и я возьму маму в другом месте». ^{[ 17 ]}

Молодость

Адамс заинтересовался играть на пианино в 12 лет, услышав, как его 16-летний сосед Генри Коуэлл играет на пианино Адамса, и он научил себя играть и читать музыку. ^{[ 18 ]} Коуэлл, который позже стал известным авангардным композитором, дал Адамсу несколько уроков. ^{[ 19 ]} В течение следующего десятилетия, ^{[ 20 ]} Три учителя музыки подтолкнули его к разработке техники и дисциплины, и он стал полон решимости продолжить карьеру классического пианиста. ^{[ 13 ]}

Адамс впервые посетил Йосемитский национальный парк в 1916 году со своей семьей. ^{[ 22 ]} Он написал о своем первом взгляде на долину: «Великолепное на нас нарыло великолепие Йосемити, и это было великолепно… одно чудо после того, как другой спустился на нас… везде был свет .... началась новая эра для мне." Его отец дал ему свою первую камеру во время этого пребывания, камеру Eastman Kodak Brownie Box , и он сделал свои первые фотографии со своим «обычным гиперактивным энтузиазмом». ^{[ 21 ]} В следующем году он вернулся в Йосемити с лучшими камерами и штативом. В течение зимы 1917 и 1918 года он выучил базовую технику темной комнаты, работая неполный рабочий день для финишера фотографии в Сан-Франциско. ^{[ 23 ]}

Адамс заразился испанским гриппом во время пандемии гриппа 1918 года , из которого ему нужно было несколько недель, чтобы выздороветь. Он прочитал книгу о прокаженных и стал одержимым чистотой; Он боялся прикоснуться к чему -либо, не сразу же мыть руки после этого. Над возражениями своего доктора он одержал победу над родителями, чтобы отвезти его обратно в Йосемити, и визит вылечил его от его болезни и принуждений. ^{[ 24 ]}

Адамс Abidly читал журналы фотографий, посещал встречи клуба камеры и отправился на фотографии и художественные экспонаты. Он исследовал высокую Сьерру летом и зимой с отставным геологом и любителем орнитологом Фрэнсисом Холманом, которого он назвал «дядей Фрэнк». Холман научил его кемпинга и лазания; Тем не менее, их общее незнание безопасных методов лазания, таких как страховка, почти приводило к катастрофу в течение более одного раза. ^{[ 25 ]}

Находясь в Йосемити, Адамс нуждался в фортепиано для практики. Рейнджер познакомил его с ландшафтным художником Гарри Бест, который держал студию дома в Йосемити и жил там летом. Лучше всего позволил Адамсу практиковаться на своем старом квадратном пианино . Адамс интересовался дочерью лучшей Вирджинии, а затем женился на ней. ^{[ 27 ]} После смерти отца в 1936 году Вирджиния унаследовала студию и продолжала управлять ею до 1971 года. Студия теперь известна как галерея Анселя Адамса и остается принадлежащей семье Адамс. ^{[ 28 ]}

Sierra Club и Piano Work

В 17 лет Адамс вступил в Сьерра -клуб, ^{[ 29 ]} посвященная защите диких мест Земли, и его наняли в качестве летнего смотрителя Сьерра -клуба Группа , , с 1920 по 1923 год. ^{[ 29 ]} Он оставался членом на протяжении всей своей жизни и служил директором, как и его жена. Впервые он был избран в совет директоров Сьерра -клуба в 1934 году и служил в совете 37 лет. ^{[ 5 ]} клуба Адамс участвовал в ежегодных поездках , а затем стал помощником менеджера и официального фотографа для поездок. ^{[ 5 ]} Ему приписывают несколько первых восхождений в Сьерра -Неваде. ^{[ 30 ]}

В течение его двадцатых годов у большинства его друзей были музыкальные ассоциации, особенно скрипач и любительский фотограф Седрик Райт , который стал его лучшим другом, а также его философским и культурным наставником. Их общая философия была от Эдварда Карпентера к демократии , литературному произведению, которое поддержало стремление к красоте в жизни и искусстве. В течение нескольких лет Адамс носил с собой карманное издание в Йосемити; ^{[ 31 ]} И это стало его личной философией. Позже он заявил: «Я верю в красоту. Я верю в камни и воду, воздух и почву, людей, их будущее и их судьбу». ^{[ 32 ]}

Летом Адамс наслаждался бы походами, кемпингом и фотографированием; И остаток года он работал, чтобы улучшить свою игру на пианино, совершенствуя свою технику фортепиано и музыкальное выражение. Он также дал уроки фортепиано для дополнительного дохода, который позволил ему купить великое пианино, подходящее для его музыкальных амбиций. ^{[ 33 ]} Адамс все еще планировал карьеру в музыке. Он чувствовал, что его маленькие руки ограничивали его репертуар, ^{[ 34 ]} Но квалифицированные судьи считали его одаренным пианистом. ^{[ 35 ]} Однако, когда он сформировал трио Миланви с скрипачом и танцором, он доказал бедного сопровождения. ^{[ 36 ]} Ему потребовалось еще семь лет, чтобы сделать вывод, что в лучшем случае он может стать лишь концертным пианистом ограниченного диапазона, аккомпаниатом или учителем фортепиано. ^{[ 33 ]}

Фотографическая карьера

1920 -е годы

Пищевой

Первые фотографии Адамса были опубликованы в 1921 году, и студия Best начала продавать свои отпечатки Yosemite в следующем году. Его ранние фотографии уже показали тщательный состав и чувствительность к тональному балансу. В письмах и открытках семье он писал о том, чтобы сделать о том, чтобы подняться на лучшие точки зрения и храбрить худшие элементы. ^{[ 38 ]}

В течение середины 1920-х годов мода в фотографии была пиктизмом , который стремился имитировать картины с мягким фокусом, рассеянным светом и другими техниками. ^{[ 39 ]} Адамс экспериментировал с такими методами, а также процессом бромеила , который включал в себя чистку жирных чернил на бумаге. ^{[ 40 ]} Примером является сосны Lodgepole, Лиэлл Форк из реки Мерсед , национальный парк Йосемити (первоначально названный Тамарак Пайн ), взятый в 1921 году. Адамс использовал объектив с мягким фокусом, «захватывая светящуюся светимость, которая захватила настроение магического летнего дня» Полем ^{[ 41 ]}

В течение короткого времени Адамс использовал ручной цвет, но в 1923 году заявил, что он больше этого не сделает. ^{[ 42 ]} К 1925 году он вообще отверг рисунок для более реалистичного подхода, который опирался на резкий фокус, повышенный контраст, точное воздействие и мастерство в темной комнате. ^{[ 43 ]}

Монолит

В 1927 году Адамс начал работать с Альбертом М. Бендером , страховым магнатом в Сан -Франциско и покровителем искусства. Бендер помог Адамсу создать свой первый портфолио в своем новом стиле « Пармелианские принты высоких сьерры» , в который включал его знаменитый монолит изображения , лицо половины купола , которое было взято вместе с его камерой вида Короны с использованием стеклянных пластин и темно -красного фильтра ( Чтобы усилить тональные контрасты). На этой экскурсии у него осталась только одна тарелка, и он «визуализировал» эффект почерневшего неба, прежде чем рискует последнее изображение. Позже он сказал: «Я смог понять желаемое изображение: не то, как субъект появился в реальности, а то, как он мне ощущался и как оно должно появляться в готовом печати». ^{[ 45 ]} Один биограф называет монолитом самой значимой фотографией Адамса, потому что «экстремальными манипуляциями с тональными ценностями» было отходом от всей предыдущей фотографии. Концепция визуализации Адамса, которую он впервые определил в печати в 1934 году, стала основным принципом в своей фотографии. ^{[ 46 ]}

Первый портфель Адамса имел успех, заработав почти 3900 долларов США с спонсорством и продвижением Бендера. Вскоре он получил коммерческие задания, чтобы сфотографировать богатых покровителей, которые купили его портфолио. ^{[ 47 ]} Он также начал понимать, насколько важно, чтобы его тщательно проработанные фотографии были воспроизведены в наилучшее действие. В приглашении Бендера он присоединился к клубу Roxburghe , ассоциации, посвященной тонкой печати и высоких стандартах в книжных искусствах. Он многое узнал о техниках печати, чернилах, дизайне и макете, которые он позже подал в другие проекты. ^{[ 48 ]}

Адамс женился на Вирджинии Best в 1928 году, после паузы с 1925 по 1926 год, во время которой у него были краткие отношения с различными женщинами. Молодожены переехали с родителями, чтобы сэкономить расходы. ^{[ 49 ]} В следующем году у них был построенный дом по соседству и соединил его к старому дому в коридоре. ^{[ 50 ]}

1930 -е годы

Чистая фотография

Между 1929 и 1942 годами работа Адамса повзрослела, и он стал более известным. 1930 -е годы были для него особенно экспериментальным и продуктивным временем. Он расширил технический диапазон своих работ, подчеркивая подробные крупные планы, а также крупные формы, от гор до фабрик. ^{[ 52 ]}

Бендер взял Адамса во время посещений Таоса, штат Нью -Мексико , где встретился Адамс и подружился с поэтом Робинсоном Джефферсом , художниками Джона Марина и Джорджии О'Киф , и фотографом Полом Страндом . ^{[ 53 ]} Его разговорчивая, высокая природа в сочетании с его превосходной игрой на пианино сделала его популярным среди своих друзей-художников. ^{[ 54 ]} Его первая книга, Таос Пуэбло , была опубликована в 1930 году с текстом писателя Мэри Хантер Остин . ^{[ 53 ]}

Странд оказался особенно влиятельным. Адамс был впечатлен простотой и деталями негативов Стрэнда, которые показывали стиль, который противоречит мягкому фокусу, импрессионистскому пиктализму, все еще популярному в то время. ^{[ 55 ]}^{[ 56 ]} Стрэнд поделился секретами своей техники с Адамсом и убедил его полностью заняться фотографией. ^{[ 57 ]} Одним из предположений Стрэнда, которое принял Адамс, было использовать глянцевую бумагу для усиления тональных значений. ^{[ 48 ]}

Адамс выставил свою первую выставку музея сольного музея « Изображенные фотографии гор Сьерра -Невада» Анселя Адамса в Смитсоновском институте в 1931 году; В нем было 60 отпечаток, сделанных в высокой Сьерре и Канадских Скалистых горах . Он получил благоприятный отзыв от The Washington Post : «Его фотографии похожи на портреты гигантских пиков, которые, кажется, обитаются мифическими богами». ^{[ 58 ]}

Несмотря на его успех, Адамс чувствовал, что он еще не соответствовал стандартам Стрэнда. Он решил расширить свой предмет, чтобы включить натюрморт и фотографии крупным планом и достичь более высокого качества путем «визуализации» каждого изображения перед тем, как его принять. Он подчеркнул использование небольших отверстий и длинных воздействий в естественном свете, что создало острые детали с широким спектром расстояний в фокусе, как показано в розе и коряги (1933), ^{[ 59 ]} Одна из его лучших фотографий натюрья. ^{[ 60 ]}

В 1932 году у Адамса была групповая шоу в музее MH de Young с Имоденом Каннингем и Эдвардом Уэстоном , и вскоре они сформировали группу F/64, которая поддерживала «чистую или прямую фотографию » из -за пиктаризма (Pictury (Pricerorianm f /64 - очень маленькая настройка диафрагмы , которая дает большую глубину поле ). Манифест группы заявил: «Чистая фотография определяется как не обладает качествами техники, композиции или идеи, производной любой другой формы искусства». ^{[ 61 ]}

Подражая примеру фотографа Альфреда Стиглица , Адамс открыл свою собственную галерею искусства и фотографии в Сан -Франциско в 1933 году. ^{[ 62 ]} Он также начал публиковать эссе в журналах Photography и написал свою первую учебную книгу « Сделать фотографию » в 1935 году. ^{[ 63 ]}

Сьерра Невада

Летом Адамс часто участвовал в выездах Sierra Club High Trips, в качестве платного фотографа для группы; и остальная часть года основная группа членов клуба регулярно общалась в Сан -Франциско и Беркли. В 1933 году родился его первый ребенок Майкл, за которым последовал Энн два года спустя. ^{[ 64 ]}

В течение 1930 -х годов Адамс начал развертывать свои фотографии в деле охраны дикой природы. Он был вдохновлен частично растущим вторжением в долину коммерческого развития Йосемити, включая бассейн, боулинг, поля для гольфа, магазины и автомобильное движение. Он создал книгу «Сьерра-Невада»: «Сьерра-Невада»: «Тропа Джона Мьюра» в 1938 году в рамках усилий Сьерра-клуба по обеспечению обозначения Каньона Кингс как национального парка. Эта книга и его показания перед Конгрессом сыграли жизненно важную роль в успехе этих усилий, а Конгресс назначил Кингс -Каньон в национальном парке в 1940 году. ^{[ 65 ]}^{[ 66 ]}

В 1935 году Адамс создал много новых фотографий Сьерра -Невады; и один из его самых известных, очищающих зимних штормов , ^{[ 67 ]} изобразил всю долину Йосемити , как и зимний шторм, оставив свежий снежный слой. Он собрал свою недавнюю работу и провел сольную выставку в галерее Stieglitz "American Place" в Нью -Йорке в 1936 году. Выставка оказалась успешной как с критиками, так и с покупкой публики, и заслужил Адамс Сильную похвалу от уважаемого Стиглица. ^{[ 68 ]} В следующем году негативная очистка зимнего шторма была почти разрушена, когда в темной комнате в Йосемити загорелся огонь. С помощью Эдварда Уэстона и Харис Уилсон (будущая жена Уэстона) Адамс выпустил огонь, но тысячи негативов, в том числе сотни, которые никогда не были напечатаны, были потеряны. ^{[ 69 ]}^{[ 70 ]}^{[ Примечание 1 ]}

Пустыня юго -запад

В 1937 году Адамс, О'Киф и друзья организовали месячную походную поездку в Аризону с Орвиллом Коксом, главой Ранглер на ранчо призрака , в качестве своего гида. Оба артиста создали новую работу во время этой поездки. Адамс сделал откровенный портрет О'Киффа с Коксом на ободе Каньона де Челли . Адамс однажды заметил: «Некоторые из моих лучших фотографий были сделаны в и на краю [этого] каньона». ^{[ 74 ]} Их работы, установленные на пустыне юго -запада, часто публикуются и выставляются вместе. ^{[ 74 ]}

В течение остальной части 1930 -х годов Адамс принял множество коммерческих заданий, чтобы дополнить доход от студии борьбы Best. Он зависел от таких заданий в финансовом отношении до 1970 -х годов. Некоторые из его клиентов включали Kodak, журнал Fortune , Pacific Gas and Electric Company, AT & T и американская трастовая компания. ^{[ 75 ]} Он сфотографировал Timothy L. Pflueger новый патентный кожаный бар для отеля St. Francis в 1939 году. ^{[ 76 ]} В том же году он был назначен редактором Us Camera & Travel , самым популярным журналом Photography в то время. ^{[ 75 ]}

1940 -е годы

В 1940 году Адамс создал конкурс фотографии , крупнейшую и наиболее важную фотографию на западе на сегодняшний день, в котором приняли участие миллионы посетителей. ^{[ 78 ]} Со своей женой Адамс завершил детскую книгу и очень успешное иллюстрированное руководство по долине Йосемити в 1940 и 1941 годах. Он также преподавал фотографию, проводя семинары в Детройте. Адамс также начал свою первую серьезную работу преподавания, которая включала в себя обучение военных фотографов, в 1941 году в школе Арт -центра Лос -Анджелеса, которая теперь известна как Колледж дизайна Художественного центра . ^{[ 79 ]}

Фреска проекта

В 1941 году Адамс заключил контракт с Службой национальных парков , чтобы сделать фотографии национальных парков, индийских резерваций и других мест, управляемых департаментом, для использования в качестве принтов размером с фрески для украшения нового здания департамента. ^{[ 80 ]} Контракт был на 180 дней. Адамс отправился в поездку со своим другом Седриком и его сыном Майклом, намереваясь объединить работу над «проектом росписи» с комиссиями по американской катировальной компании и стандартной нефти, а некоторые дни были зарезервированы для личной работы. ^{[ 81 ]}

Луна

Находясь в Нью-Мексико для проекта, Адамс сфотографировал сцену Луны, поднимающуюся над скромной деревней с заснеженными горами на заднем плане под доминирующим черным небом. Фотография является одной из его самых известных и названа Moonrise, Эрнандес, Нью -Мексико . Описание Адамса в его более поздних книгах о том, как она была сделана, вероятно, улучшило славу фотографии: свет на крестах на переднем плане быстро исчезал, и он не мог найти свой счетчик экспозиции; Тем не менее, он вспомнил яркость Луны и использовал ее для расчета надлежащего воздействия. ^{[ 82 ]}^{[ 83 ]}^{[ Примечание 2 ]} В результате негативного отрицательного плана был недоэкспонирован, основные моменты в облаках были довольно плотными, и отрицательный оказался трудно печатать. ^{[ 85 ]} Первоначальная публикация Moonrise была в американской камере 1943 года, после того, как была выбрана «Фото -судьей» для американской камеры , Эдвардом Стейшеном . ^{[ 86 ]} Это дало Moonrise аудиторию перед своей первой официальной выставкой в Музее современного искусства в 1944 году. ^{[ 87 ]}^{[ 88 ]}

За более чем 40 лет Адамс переосмыслил изображение, его самый популярный, безусловно, ^{[ 89 ]} Используя новейшее оборудование в темной комнате в его распоряжении, создав более 1369 уникальных отпечатков, в основном в 16 -дюймовом формате. ^{[ 90 ]} Многие из гравюр были сделаны в 1970 -х годах, а их продажа наконец -то предоставила Адамс финансовую независимость от коммерческих проектов. Общая стоимость этих оригинальных отпечатков превышает 25 000 000 долл. США; ^{[ 91 ]} Самая высокая цена, выплаченная за один отпечаток Moonrise, достигла 609 600 долларов на аукционе Sotheby's Sotheby 2006 года в Нью -Йорке. ^{[ 92 ]}

Проект фрески закончился 30 июня 1942 года; И из -за мировой войны фрески никогда не были созданы. Адамс послал в общей сложности 225 небольших отпечатков в DOI, но удерживал 229 негативов. К ним относятся много известных изображений, таких как TheTons и Snake River . Хотя они были юридически собственностью правительства США, он знал, что национальные архивы не заботятся о фотографическом материале и использовали различные подчинки, чтобы избежать запросов. ^{[ 81 ]}

В частности, владение одним изображением привлекло интерес: Луну . Хотя Адамс держал дотошные записи о своих путешествиях и расходах, ^{[ 93 ]} Он был менее дисциплинирован по поводу записи дат своих изображений, и он пренебрегал датой луны . Но позиция Луны позволила в конечном итоге быть датированным изображением из астрономических расчетов, а в 1991 году Деннис ди Цикко из Sky & Telecope определил, что луна была сделана 1 ноября 1941 года. ^{[ Примечание 3 ]} Поскольку это был день, за который он не выписывал департамент, изображение принадлежало Адамсу. ^{[ 96 ]}

Вторая мировая война

Черно-белая фотография показывает улыбающуюся женщину из-за закисления дубинков с солнцем позади нее. — *Практика Батон, Флоренс Кувата, Мансанарский центр переезда* (1943) ^{[ 98 ]}

Когда в начале 1942 года Эдвард Стейхен сформировал свое фотографическое подразделение военно-морской авиации , он хотел, чтобы Адамс был членом, чтобы построить и направлять современную темную комнату и лабораторию в Вашингтоне, округ Колумбия ^{[ 99 ]} Около февраля 1942 года Стейхен попросил Адамса присоединиться к нему во флоте. ^{[ 99 ]} Адамс согласился, но с двумя условиями: он хотел быть заказанным в качестве офицера, и он не будет доступен до 1 июля. ^{[ 100 ]} Штейхен, который хотел, чтобы команда собралась как можно быстрее, передал Адамса и подготовил других своих фотографов к началу апреля. ^{[ 100 ]}

Адамс был обеспокоен японским американским интернатом , которое произошло после нападения Перл -Харбора . Он попросил разрешения посетить Мансанарский центр переезда войны в долине Оуэнс , у базы горы Уильямсон . Получившаяся фотоэс-эс-эс-эс-эс-эс-эс-эс-эс-эс-эс-эс-эс-эс-эс-эс-эс-эс-выставку, а затем была опубликована как рожденная свободная и равная : история верных японских американцев . После его выхода «[книга] была встречена с каким -то огорчительным сопротивлением и была отвергнута многими как нелояльными». ^{[ 101 ]} Эта работа была значительным отъездом в стилистическом и философском языке, от работы, для которой Адамс обычно известен. ^{[ 102 ]} Он также внес свой вклад в военные усилия, выполняя множество фотографических заданий для военных, в том числе делать отпечатки секретных японских установок в Алеутистах. ^{[ 103 ]}

В 1943 году у Адамса была установлена платформа для камеры на его универсале, чтобы позволить ему лучшую точку зрения на непосредственную часть переднего плана и лучший угол для обширного фона. Большинство его ландшафтов с того времени были сделаны с крыши его машины, а не от вершин, достигнутых бурными походами, как в его ранние дни. ^{[ 104 ]}

Адамс был лауреатом трех стипендий Гуггенхайма в течение своей карьеры, первым был присужден в 1946 году, чтобы сфотографировать каждый национальный парк. ^{[ 105 ]} В то время было 28 национальных парков, и Адамс сфотографировал 27 из них, пропавшие только национальный парк Эверглейдс во Флориде. Эта серия фотографий создала незабываемые изображения старого верного Гейзера, Гранд -Тетон и Маунт МакКинли .

В 1945 году Адамс попросил сформировать первый отдел фотографий изобразительного искусства в Калифорнийской школе изящных искусств . Адамс пригласил Доротею Ланге , Имоджен Каннингем и Эдварда Уэстона стать приглашенными лекторами, а незначительный белый - главным инструктором. ^{[ 106 ]}^{[ 107 ]} В отделе фотографии выступили многочисленные известные фотографы, в том числе Филипп Хайд , Бенджамен Чинн и Билл Хейк . ^{[ 108 ]}

1950 -е годы

Magazine В 1952 году Адамс был одним из основателей Aperture , которая была предназначена как серьезный журнал фотографии, демонстрируя его лучших практиков и самые новые инновации. Он также был участником Arizona Highways , журнала Travel, богатого фотографиями. Его статья о Mission San Xavier Del Bac , с текстом давнего друга Нэнси Ньюхолл , была расширена в книгу, опубликованную в 1954 году. Это было первое из многих сотрудников с ней. ^{[ 81 ]}

В июне 1955 года Адамс начал свои ежегодные семинары в Йосемити. Они продолжали до 1981 года, привлекая тысячи студентов. ^{[ 109 ]} Он продолжал с коммерческими заданиями еще двадцать лет и стал консультантом с ежемесячным фиксатором для Polaroid Corporation , которая была основана хорошим другом Эдвином Лэлем . ^{[ 110 ]} Он сделал тысячи фотографий с Polaroid Products, El Capitan, Winter, Sunrise (1968), которые он считал самым запоминающимся. В течение последних двадцати лет своей жизни средний формат 6x6 см был его камерой по выбору, с Луной и Half Dome (1960) его любимой фотографией, сделанной с этой маркой камеры. ^{[ 111 ]}

С 1957 по 1962 год Джеральдин "Джерри" Шарп служил его помощником по фотографии, и они часто фотографировали одни и те же места. ^{[ 112 ]}

Адамс опубликовал свое четвертое портфолио « Какое величественное слово » в 1963 году и посвятил его памяти своего друга Сьерра Клуба Рассела Вариана , ^{[ 113 ]} который был соавтором Клистрона и который умер в 1959 году. Название было взято из стихотворения «Песчаные дюны» Джона Вариана , отца Рассела, ^{[ 114 ]} и пятнадцать фотографий сопровождались трудами Джона и Рассела Вариана. Вдова Рассела, Дороти, написала предисловие и объяснила, что фотографии были выбраны для того, чтобы служить интерпретациям характера Рассела Вариана. ^{[ 113 ]}

Более поздняя карьера

Президент Джеральд Форд и первая леди Бетти Форд Просмотр фотографий с Адамсом, 1975 ^{[ 115 ]}

Фотографический портрет Джимми Картера Адамса.

К 1960 -м годам у Адамса развилась подагра и артрит и надеялся, что переезд в новый дом заставит его почувствовать себя лучше. Он и его жена считали Санта -Фе, но у них обоих были обязательства в Калифорнии (Вирджиния управляла йосемитской студией ее отца). ^{[ 116 ]} Друг предложил продать им недвижимость в Кармель Хайлендс , с видом на береговую линию Big Sur . С архитектором Элдриджем Спенсером они начали планировать новый дом в 1961 году и переехали туда в 1965 году. ^{[ 117 ]} Адамс начал посвящать большую часть своего времени печати отставания негативов, которое накапливалось более сорока лет. ^{[ 116 ]}

В 1960 -х годах несколько основных художественных галерей, которые считали фотографии недостойной выставкой наряду с прекрасными картинами, решили показать образы Адамса, особенно бывшую галерею Кенмора в Филадельфии. ^{[ 118 ]} В марте 1963 года Ансель Адамс и Нэнси Ньюхолл приняли комиссию от Кларка Керра , президента Калифорнийского университета, для создания серии фотографий кампусов университета в честь празднования столетия. Коллекция под названием Fiat Lux после девиза университета была опубликована в 1967 году и в настоящее время проживает в Музее фотографии в Калифорнийском университете в Риверсайде. ^{[ 119 ]}

В течение 1970 -х годов Адамс перепечатал негативы из своего хранилища, отчасти, чтобы удовлетворить спрос на художественные музеи, которые недавно создали отделы фотографии. ^{[ 120 ]}

В 1972 году Адамс внесла изображения, чтобы помочь опубликовать предложение 20, ^{[ 121 ]} который уполномочил штат регулировать развитие вдоль частей побережья Калифорнии. ^{[ 122 ]}

В 1974 году он выставил на собраниях Арла (обучающихся как международные собрания Arles Photography), ежегодную летнюю фотографию во Франции. ^{[ 123 ]} У него также была крупная ретроспективная выставка в Метрополитен -музее искусств . ^{[ 53 ]}

В 1975 году он соучредил Центр творческой фотографии в Университете Аризоны, который занимается некоторыми вопросами его имущества. ^{[ 124 ]}

В 1979 году президент Джимми Картер поручил Адамсу сделать первый официальный фотографический портрет президента США. ^{[ 125 ]}^{[ 126 ]}

Смерть и наследие

Адамс скончался от сердечно-сосудистых заболеваний 22 апреля 1984 года в отделении интенсивной терапии в Общественной больнице полуострова Монтерей в Монтерее, штат Калифорния, в возрасте 82 лет. Его окружали его жена, двое детей и пять внуков. ^{[ 127 ]} Его тело было кремировано, и его пепел был разбросан по половине купола в национальном парке Йосемити . ^{[ 128 ]}

Права публикации для большинства фотографий Адамса обрабатывается попечителями из публикации Ansel Adams Trust. Архив работ Адамса находится в Центре творческой фотографии в Университете Аризоны в Тусоне. Многочисленные произведения художника были проданы на аукционе, в том числе печати расчетного зимнего шторма, национального парка , продаваемых в Йорке в Нью -Йорке Нью-Йорке в Нью- в Нью-Йорке, за 722 500 долларов, а затем самая высокая цена, когда-либо заплаченная за оригинальную фотографию Анселя Адамса Полем ^{[ 129 ]} Эта цена была превзойденной еще одной печати на одну из его фотографий, The Tetons и Snake River , продана за 988 000 долларов в Sotheby's Нью-Йорке New York , 14 декабря 2020 года. ^{[ 130 ]}

Джон Сзарковский заявляет во введении к Анселу Адамсу: Классические Изображения (1985, стр. 5), «Любовь, которую американцы изливали за работу и человека Анселя Адамса во время его старости, и что они продолжали выражать с непрекращающимся энтузиазмом С момента его смерти, является необычайным явлением, возможно, даже непревзойденным в реакции нашей страны на визуального художника ».

Жена Адамса, Вирджиния Роуз Бест, умерла 29 января 2000 года, в возрасте 96 лет. ^{[ 131 ]}

Вклад и влияние

Пейзажи американского запада

Романтический пейзаж художников Альберт Бирстадт и Томас Моран изобразили Гранд -Каньон и Йосемити в течение 19 -го века, за которыми следуют фотографы Карлтон Уоткинс , Эдвоард Мюйбридж и Джордж Фиске . ^{[ 40 ]} Работа Адамса отличается от их интереса к временному и эфемерному. ^{[ 35 ]} Он сфотографировал в разные времена дня и года, запечатлев меняющееся свет и атмосферу ландшафта. ^{[ 55 ]}^{[ 132 ]}^{[ 133 ]}

Художественный критик Джон Сзарковски писал: «Ансель Адамс настроился на себя более точно, чем любой фотограф перед ним, к визуальному пониманию конкретного качества света, который упал на определенное место в определенном моменте. Для Адамса природный ландшафт не является фиксированным и фиксированным и фиксированным и фиксированным Сплошная скульптура, но несущественное изображение, столь же преходящее, как свет, который постоянно переопределяет его. ^{[ 134 ]}

Создание грандиозных, очень подробных изображений Адамса было обусловлено его интересом к естественной среде. ^{[ 55 ]} С ростом ухудшения окружающей среды на Западе в 20 -м веке его фотографии показывают приверженность сохранению. ^{[ 132 ]} Его черно-белые фотографии были не только документацией, но и отражали возвышенный опыт природы как духовного места. ^{[ 18 ]}

В 1955 году Эдвард Стейхен выбрал Адамс Уильямсон для Всемирного музея современного искусства в мире ^{[ 135 ]} который был замечен девятью миллионами посетителей. На 10 на 12 футов (3,0 на 3,7 м), он был крупнейшим принтом на выставке, представленным от пола-потолка в выдающемся положении в качестве фона для секции «Отношения», ^{[ 136 ]} в качестве напоминания о существенной зависимости человечества на почве. Однако, несмотря на поразительный и заметный показ, Адамс выразил недовольство «грубым» увеличением и «плохим» качеством печати. ^{[ 137 ]}

Группа F/64

В 1932 году Адамс помог сформировать антипиктистскую группу F/64, свободную и относительно недолговечную ассоциацию единомышленников «прямой» или «чистых» фотографов на западном побережье, членами которых были Эдвард Уэстон и Имоген Каннингем. Модернистская группа предпочитала Sharp Focus-F/64-очень маленькая настройка диафрагмы, которая дает большую глубину поля на камерах с большим форматом-контактная печать, точно открытые изображения естественных форм и обнаруженных объектов, и использование всего диапазона тонального фотографии. ^{[ 18 ]}^{[ 35 ]}^{[ 55 ]}^{[ 138 ]}^{[ 139 ]}

Адамс написал манифест группы для их выставки в музее де Янга :

Группа F / 64 ограничивает своих членов и пригласительные названия теми работниками, которые стремятся определить фотографию как художественную форму простым и прямым представлением с помощью чисто фотографических методов. Группа не покажет работы в любое время, которая не соответствует ее стандартам чистой фотографии. Чистая фотография определяется как не обладает качествами [техники], композиции или идей, производной любой другой формы искусства. С другой стороны, производство «Пищера» указывает на преданность принципам искусства, которые напрямую связаны с живописью и графическими искусствами. Члены группы f / 64 считает, что фотография, как форма искусства, должна развиваться по линии, определяемым фактическими и ограничениями фотографической среды, и всегда должна оставаться независимой от идеологических соглашений об искусстве и эстетике, которые напоминают период культуры, инициируя рост самой среды. ^{[ 140 ]}

Школа F/64 встретилась с оппозицией со стороны пищеждений, особенно Уильяма Мортенсена , который назвал свою работу «усердной и хрупкой». ^{[ 141 ]}^{[ 142 ]} Адамс не любил работу Мортенсена и лично не любил его, назвав его «антихристом». Пуристы дружили с выдающимися историками, и их влияние привело к исключению Мортенсена из истории фотографии. ^{[ 142 ]}^{[ 143 ]}

Позже Адамс разработал этот пуристический подход в систему зоны. ^{[ 139 ]}

Система зоны

В то время как Адамс и портретный фотограф Фред Арчер преподавал в школе художественного центра в Лос -Анджелесе, около 1939–1940 гг. Они разработали систему зоны для управления фотографическим процессом, ^{[ 145 ]}^{[ 146 ]} которая была основана на сентометрии , изучении светочувствительности фотографических материалов и взаимосвязи между временем воздействия и результирующей плотностью на негативном. Система зоны обеспечивает калиброванную шкалу яркости, от зоны 0 (черный) до оттенков серого до зоны X (белый). Фотограф может получить светлые показания ключевых элементов в сцене и использовать систему зоны, чтобы определить, как фильм должен быть обнаружен, разработан и напечатан для достижения желаемой яркости или тьмы на последнем изображении. ^{[ 147 ]} Несмотря на то, что он возник для черно-белой листовой пленки, система зоны может быть применена к изображениям, снятым на рулонной пленке, как черно-белой, и цветной, негативной и отмену, так и к цифровой фотографии. ^{[ 148 ]}

Фотография в MOMA

В 1940 году, когда попечитель Дэвид Х. Макалпин и куратор Бомонт Ньюхолл помогал создать отдел фотографии в Музее современного искусства (MOMA) в Нью -Йорке. ^{[ 139 ]} MOMA была первым крупным американским художественным музеем, создавшим отдел фотографии. ^{[ 140 ]}^{[ 149 ]} Адамс выступал в качестве основного советника Макалпина и Ньюхолла; ^{[ 150 ]} Питер Галасси , главный куратор департамента в последующие годы, сказал, что «посвящение Адамса и безграничная энергия были жизненно важны для создания департамента и его программ в первые годы». ^{[ 151 ]} Для тех, кто искал институциональное признание фотографии как искусства, основание департамента стало важным моментом, отмечая признание среды как субъект, равный живописи и скульптуре. ^{[ 152 ]}

31 декабря 1940 года департамент открыл свою первую выставку, шестьдесят фотографий: обзор эстетики камеры , ^{[ 153 ]} что напоминало крупные выставки, которые Адамс и Ньюхолл ранее установили независимо. ^{[ 154 ]} Выставка приняла эстетическое качество в качестве руководящего принципа, ^{[ 152 ]} Философия, которая противоречила философию многих писателей и критиков, которые утверждали, что среда более народного использования в качестве средства общения должно быть более полно представлено. ^{[ 155 ]} Фотограф Ральф Штайнер , писающий для PM , заметил, что «в целом это [Moma], кажется, рассматривает фотографию как мягкую музыку на высоком чае, а не как джаз на ужине Bifsteak». ^{[ 156 ]} Том Малони, издатель US Camera , написал, что выставка была «очень выбор, очень нетронутый, очень маленький, очень ультра». ^{[ 157 ]} По словам Ньюхолла, выставка должна была продемонстрировать художественное превосходство и «не для определения, а для того, чтобы предложить возможности фотографического видения». ^{[ 153 ]}

Защита окружающей среды

В своей автобиографии Адамс выразил обеспокоенность по поводу потери связи американцев с природой в ходе индустриализации и эксплуатации природных ресурсов земли. Он заявил: «Мы все знаем трагедию пыль , жестокие непростительные эрозии почвы, истощение рыбы или игры и сокращение благородных лесов. И мы знаем, что такие катастрофы сжимают дух людей .. . ^{[ 158 ]}

Награды и награды

Адамс получил ряд наград в течение своей жизни и посмертно, и в его честь было названо несколько наград и мест. ^{[ 159 ]}

За его фотографию Адамс получил почетное общение Королевского фотографического общества в 1976 году. ^{[ 160 ]} и премия Хассельблада в 1981 году. ^{[ 161 ]} Две из его фотографий, Thetons и The Snake River , а также вид на мост Золотых Ворот от Бейкер -Бич, были среди 115 изображений, записанных на Golden Record на Voyager на борту космического корабля Voyager . Эти изображения были выбраны для передачи информации о людях, растениях и животных, а также геологических особенностях Земли, возможно, инопланетной цивилизации. ^{[ 162 ]}^{[ 163 ]}

За его усилия по сохранению Адамс получил премию Sierra Club John Muir в 1963 году. ^{[ 164 ]} В 1968 году он был удостоен награды Службы охраны природы, высшей награды Министерства внутренних дел. ^{[ 65 ]} В 1980 году президент Джимми Картер присудил ему президентскую медаль свободы, высшую гражданскую честь страны, за «его усилия по сохранению диких и живописных районов этой страны, как на кино, так и на земле. Привлечен к красоте памятников природы, он - это рассматривается экологи как национальное учреждение ». ^{[ 65 ]}

Адамс получил степень по почетному артюм в Гарвардском университете и почетный доктор изящных искусств в Йельском университете. Он был избран членом Американской академии искусств и наук в 1966 году. ^{[ 165 ]} В 2007 году он был введен в Калифорнийский зал славы губернатора Калифорнии Арнольдом Шварценеггером и первой леди Марией Шрайвер. ^{[ 166 ]}

Награда Ансель Адамс в Сьерра -клубе за сохранение была создана в 1971 году, ^{[ 164 ]} и премия Ансель Адамс за сохранение была создана в 1980 году Обществом дикой природы , которое также имеет большую постоянную галерею его работы в штаб -квартире Вашингтона, округ Колумбия. ^{[ 167 ]} Минаретская дикая местность в Национальном лесу Инио и 11 760-футовый (3580 м) пик в нем были переименованы в дикую природу Анселя Адамса и гора Ансель Адамс , соответственно, в 1985 году. ^{[ 168 ]}^{[ 169 ]}

В 1984 году Адамс был введен в Международный Зал славы фотографий . ^{[ 170 ]}^{[ 171 ]}

Фотографии

Цветные изображения

Адамс был известен в основном своими смелыми печатными, большими черно-белыми изображениями, но он также много работал с цветом. ^{[ 172 ]} Тем не менее, он предпочитал черно-белую фотографию, которую, по его мнению, можно было манипулировать, чтобы произвести широкий спектр жирных, выразительных тонов, и он чувствовал жесткость цветового процесса. ^{[ 173 ]} Большая часть его цветовой работы была выполнена по заданиям, и он не считал, что его цветовая работа является важной или выразительной, даже явно запрещал любую посмертную эксплуатацию своей цветной работы. ^{[ Цитация необходима ]}

Примечательные фотографии

Pines Pines, Lyell Fork of the Merced River , Yosemite National Park, 1921
Монолит, лицо Half Dome , национальный парк Йосемити, 1927
Роуз и Дрифтвуд , Сан -Франциско, Калифорния, 1932
Джорджия О'Киф и Орвилл Кокс , Национальный памятник Каньон де Челли, 1937
Очистка зимнего шторма, национальный парк Йосемити , ок. 1937 ^{[ 129 ]}
Half Dome, Merced River, Winter , 1938 ^{[ 174 ]}
Луна, Эрнандес, Нью -Мексико , 1941
Вечер, озеро Макдональд, Национальный парк Грейшер , 1942
The Tetons и The Snake River , Национальный парк Гранд -Тетон, 1942
Зимний восход солнца, Сьерра -Невада, из Lone Pine, Калифорния , 1944 ^{[ 175 ]}
Маунт Уильямсон , Сьерра -Невада, из Мансанара, Калифорния, 1944 ^{[ 176 ]}^{[ 177 ]}
Аспенс, Северный Нью -Мексико , Нью -Мексико, 1958 ^{[ 178 ]}
Луна и Half Dome , национальный парк Йосемити, Калифорния, 1960 ^{[ 179 ]}
El Capitan , Winter Sunrise, 1968 ^{[ 180 ]}

Опубликованные работы

Адамс, Ансель (1935). Сделать фотографию: введение в фотографию . Нью -Йорк: публикации студии.
Адамс, Ансель (1948). Основная фотография 1, камера и объектив: студия, темная комната, оборудование . Нью -Йорк: Морган и Лестер.
Адамс, Ансель (1948). Основная фотография 2, негатив: экспозиция и развитие . Нью -Йорк: Морган и Лестер.
Адамс, Ансель (1950). Основная фотография 3, печать: контактная печать и увеличение . Нью -Йорк: Морган и Лестер.
Адамс, Ансель (1952). Основная фотография 4, Фотография естественного света . Нью -Йорк: Морган и Лестер.
Адамс, Ансель (1956). Основная фотография 5, искусственная световая фотография . Нью -Йорк: Морган и Лестер.
Адамс, Ансель (1963). Руководство по фотографии поляроидной земли . Нью -Йорк: Морган и Морган.
Адамс, Ансель (1974). Изображения 1923–1974. Бостон: Нью -Йорк Графическое общество. ISBN 978-0-8212-0600-3.
Адамс, Ансель; Бейкер, Роберт (1978). Поляроидная земля Фотография . Бостон: Нью -Йорк Графическое общество. ISBN 978-0-8212-0729-1 .
Адамс, Ансель (1979). Йосемити и диапазон света . Бостон: Нью -Йорк Графическое общество. ISBN 978-0-8212-0750-5.

Камера оборудование

Большинство самых известных изображений Адамса были сделаны с камерами 8x10 и 4x5 . Он также использовал множество других негативных форматов, из 35 -мм и среднего формата пленки через менее распространенные форматы, такие как панорамные камеры Polaroid типа 55 и 7x17.

Документальный фильм 1958 года Ансель Адамс, фотограф , рассказанный Бомонтом Ньюхоллом , дает обзор инструментария Адамса в то время, с некоторыми примерами его нарядов камеры, включая:

8 x 10 View Camera, 20 держателей, 4 линзы-1 Кука кабриолет , 1 дюймовый поле ektar, 1 9-дюймовый Dagor, один широкий угол Wollensak 6-3/4-дюймовый Wollensak.
7 x 17 Специальная панорамская камера с проттарной 13-1/2-дюймовой объективом и пятью держателями.
4 x 5 Просмотр камеры, 6 линз-12-дюймовый коллинеарный, 8-1/2 Apo Lantar, 9-1/4 Apo Tessar, 4-дюймовое поле Ektar, Dallmeyer London Torkoto

Адамс установил платформу на крыше своего автомобиля, чтобы он позволил ему делать изображения с камерами View с повышенной точки зрения. ^{[ 181 ]}

Смотрите также

Пояснительные заметки

^ В 2010 году Рик Норсигян купил несколько стеклянных негативов на распродаже в гараже и заявил, что они были одними из потерянных негативов, оценивая их стоимость в 200 миллионов долларов. ^{[ 71 ]} Фонд Анселя Адамса оспорил это требование и подал в суд. В 2011 году было достигнуто урегулирование, когда норсегиан мог продавать отпечатки без какой -либо ссылки на Адамса. ^{[ 72 ]}
^ Первый аккаунт Адамса в американской камере 1943 года был менее драматичным, просто сказав, что фотография была сделана после захода солнца, а экспозиция определялась с использованием его мастер -метра Уэстона, ^{[ 84 ]} Хотя Alinder 1996 , p. 192, утверждает, что заголовок изображения для луны в американской камере 1943 года была неточной, сославшись на несколько расхождений среди технических деталей.
^ Дэвид Элмор из Обсерватории высокой высоты в Боулдере, штат Колорадо, определил, что луна была принята 31 октября 1941 года в 16:03. ^{[ 94 ]} Ди Сикко заметил, что позиция Луны в то время, когда Элмор сделал свою решимость, не соответствовала позиции Луны на изображении, и после независимого анализа определил время, которое должно быть 16:49:20 1 ноября 1941 года. Он рассмотрел свой Результаты с Элмором, который согласился с выводами Ди Цикко. ^{[ 95 ]}

Цитаты

^ Миллс, Дон (21 ноября 2006 г.). «Развивающая форма искусства» . Национальный пост . п. B1 ProQuest 330658421 . Архивировано из оригинала 4 ноября 2023 года . Получено 22 июня 2023 года - через ProQuest . После его смерти Конгресс назначил обширную площадь рядом с Йосемити как район дикой природы Анселя Адамса и назвал Маунт Ансель Адамс, на вершине которого был установлен его пепел.
^ Adams & Alilder 1985 , p. 4
^ Alinder 1996 , p. 4
^ Alinder 1996 , p. 2
^ Jump up to: ^а ^{беременный} ^в Sierra Club (2008). «Ансель Адамс и Сьерра -клуб: об Анселе Адамс» . Сьерра Клуб. Архивировано из оригинала 1 февраля 2010 года . Получено 2 февраля 2010 года .
^ Уиттингтон, Джефф (24 января 2010 г.). «Детство Ансель Адамс Сан -Франциско» . Сан -Франциско Хроника . Сан -Франциско, Калифорния. Архивировано из оригинала 5 мая 2010 года . Получено 20 апреля 2010 года .
^ Jump up to: ^а ^{беременный} Alinder 1996 , p. 6
^ Adams & Alilder 1985 , p. 14
^ «Земли заканчиваются» . Сан -Франциско, Калифорния: Национальные парки Золотые Ворота. Архивировано из оригинала 12 апреля 2010 года . Получено 19 апреля 2010 года .
^ Aitken, RG (1951). «В Memoriam, Чарльз Хичкок Адамс 1868–1951» . Публикации Астрономического общества Тихого океана . 63 (375): 284–286. Bibcode : 1951pasp ... 63..283a . doi : 10.1086/126396 . S2CID 123406530 .
^ Adams & Alilder 1985 , p. 40
^ Alinder 1996 , p. 9
^ Jump up to: ^а ^{беременный} ^в Alinder 1996 , p. 11
^ Adams & Alilder 1985 , p. 18
^ Alinder 1996 , p. 276
^ Alinder 1996 , p. 52
^ Adams & Alilder 1985 , p. 45
^ Jump up to: ^а ^{беременный} ^в Turnage, William A. (2000). «Адамс, Ансель (1902–1984), фотограф и экологи». Американская национальная биография . 1 doi : 10.1093/ANB/9780198606697.Article.1701243 .
^ Hammond & Adams 2002 , p. 3
^ Hammond & Adams 2002 , p. 4
^ Jump up to: ^а ^{беременный} Adams & Alilder 1985 , p. 53
^ Стиллман, Андреа Г. (2007). 400 фотографий . Нью -Йорк: Литтл, Браун. п. 12. ISBN 978-0-316-11772-2 .
^ Alinder 1996 , p. 36
^ Adams & Alinder 1985 , с. 54–55.
^ Alinder 1996 , p. 23
^ «Реабилитация галереи Анселя Адамса» . Йосемити национальный парк . Служба национальных парков США. Архивировано с оригинала 6 марта 2019 года . Получено 5 марта 2019 года .
^ Spaulding 1998 , pp. 42–43.
^ «История галереи» . Ансель Адамс Галерея. Архивировано из оригинала 2 марта 2019 года . Получено 1 марта 2019 года .
^ Jump up to: ^а ^{беременный} «Экологическое образование - Мемориальная домика Леконте» . Сан -Франциско, Калифорния: Сьерра Клуб. Архивировано из оригинала 4 марта 2010 года . Получено 19 апреля 2010 года .
^ Secor, RJ (2009). Высокая сьерра: пики, проходы, тропы . Книги альпинистов. с. 377, 409, 414. ISBN 978-1-59485-481-1 .
^ Alinder 1996 , p. 47
^ Adams & Alilder 1985 , p. 9
^ Jump up to: ^а ^{беременный} Adams & Alilder 1985 , p. 27
^ Adams & Alilder 1985 , p. 28
^ Jump up to: ^а ^{беременный} ^в Szarkowski, Джон (15 апреля 2018 г.). «Ансель Адамс | Американский фотограф» . Encyclopædia Britannica . Получено 27 ноября 2018 года .
^ Alinder 1996 , p. 48
^ «Сосны Lodgepole, Лиэлл Форк из реки Мерсед, национальный парк Йосемити» . МЕТ . Метрополитен -музей искусств. Архивировано с оригинала 6 марта 2019 года . Получено 5 марта 2019 года .
^ Alinder et al. 1988 , с.
^ Alinder 1996 , p. 32
^ Jump up to: ^а ^{беременный} Alinder 1996 , p. 33.
^ Alinder 1996 , глава 4.
^ Alinder 1996 , с. 34-35.
^ Alinder 1996 , с. 38–42.
^ «Монолит, лицо Half Dome, национальный парк Йосемити, Калифорния» . Метрополитен -музей искусств . Архивировано с оригинала 6 марта 2019 года . Получено 5 марта 2019 года .
^ Adams & Alilder 1985 , p. 76
^ Alinder 1996 , p. 53
^ Alinder 1996 , p. 62
^ Jump up to: ^а ^{беременный} Alinder 1996 , p. 68
^ Alinder 1996 , с. 48, 56.
^ Бев, Алекс (9 сентября 2013 г.). «Дом детства Анселя Адамса, спрятанный в морской скале» . Окружение Сан -Франциско . Получено 3 марта 2019 года .
^ Jump up to: ^а ^{беременный} «Записи службы национальных парков» . Ансель Адамс фотографии . Национальный архив. 26 июня 2017 года. Архивировано с оригинала 13 ноября 2018 года . Получено 28 февраля 2019 года .
^ «Ансель Адамс в художественном музее Феникса» . Art+Auction . 2006. Архивировано с оригинала 30 сентября 2023 года . Получено 29 ноября 2006 г.
^ Jump up to: ^а ^{беременный} ^в Рассел, Джон (24 апреля 1984 г.). «Ансель Адамс, фотограф, мертв» . New York Times . ISSN 0362-4331 . Архивировано с оригинала 27 ноября 2018 года . Получено 30 июля 2018 года .
^ Alinder 1996 , с. 73–74.
^ Jump up to: ^а ^{беременный} ^в ^{дюймовый} Морган, Энн Ли (24 мая 2018 г.). "Адамс, Ансель" . Оксфордский словарь американского искусства и художников . Тол. 1. издательство Оксфордского университета. doi : 10.1093/acref/9780191807671.001.0001 . ISBN 978-0-19-180767-1 Полем Получено 26 ноября 2018 года .
^ «Адамс, Ансель Истон» . Кто есть кто в двадцатом веке . Издательство Оксфордского университета. 2003. doi : 10.1093/acref/9780192800916.001.0001 . ISBN 978-0-19-280091-6 Полем Получено 26 ноября 2018 года .
^ Spaulding 1998 , p. 82
^ Alinder 1996 , p. 77
^ Печать Роуз и Дрифтвуд, Сан -Франциско, Калифорния, в коллекции Художественного института Чикагского института (ссылка, 1954.1338).
^ Alinder 1996 , с. 67–69.
^ Alinder 1996 , p. 87
^ Adams & Alilder 1985 , p. 115.
^ Alinder 1996 , p. 114
^ Alinder 1996 , p. 102
^ Jump up to: ^а ^{беременный} ^в «Ансель Адамс - история» . Сьерра Клуб. Архивировано из оригинала 1 марта 2019 года . Получено 4 марта 2019 года .
^ Alinder 1996 , глава 7.
^ Печать очистки зимнего шторма на аукционе в декабре 2020 года в Sotheby's, где в 2005 году был продан еще один отпечаток, от 1938 года (нет страницы для этого аукциона - см. Текст). Перед тем, как этот отпечаток пришел к знанию, сфотографировалась, сфотографировалась на ок. 1942–1944. Ранний отпечаток около 1938 года , который был продан в 2008 году, показывает еще более теплый тон, чем более поздние отпечатки.
^ Alinder 1996 , p. 120.
^ Alinder 1996 , с. 123–124.
^ Фрейзер, Криста (21 октября 2009 г.). «Огонь на горе - Ансель Адамс и Эдвард Уэстон в Йосемити в конце 1930 -х годов» . Adventure Sports Journal . Архивировано с оригинала 6 марта 2019 года . Получено 2 марта 2019 года .
^ Персонал писатель (27 июля 2010 г.). "Ansel Adams Pics купили за 45 долларов на 200 миллионов долларов?" Полем CBS News . Архивировано с оригинала 6 марта 2019 года . Получено 2 марта 2019 года .
^ Harmanci, Reyhan (15 марта 2011 г.). «Ансел Адамс иск: соглашение достигается» . New York Times . Архивировано с оригинала 6 марта 2019 года . Получено 2 марта 2019 года .
^ Адамс, Ансель Истон. «Джорджия О'Киф и Орвилл Кокс, Национальный памятник Каньон де Челли, Аризона, 1937, напечатано 1974» . Метрополитен -музей АР. Архивировано из оригинала 1 марта 2019 года . Получено 28 февраля 2019 года .
^ Jump up to: ^а ^{беременный} Bohnacker, Siobhán (16 декабря 2013 г.). "Picture Desk: The Laraway" . Житель Нью -Йорка . Архивировано с оригинала 12 июня 2018 года . Получено 29 мая 2018 года .
^ Jump up to: ^а ^{беременный} Alinder 1996 , p. 158
^ Хэмлин, Джесси (20 декабря 2003 г.). «Поднимите тост за Ансель Адамс. Конечно, он был известен ландшафтами, но в его портфолио было больше, как показывают эти бары» . Сан -Франциско Хроника . Архивировано с оригинала 8 октября 2012 года . Получено 20 января 2012 года .
^ Комиссия по государственной службе США. « Адамс, Ансель Файл для 23 Службы алфавита » (3 ноября 1941 г.). Записи 146: Записи Комиссии по гражданской службе США, 1871–2001 гг ., Серия: Официальный персонал Анселя Э. Адамса, 6 октября 1941 г. - 12 октября 1943 г., ID: 7582611. Национальный архив в Колледже Парк.
^ Alinder 1996 , p. 159
^ Adams & Alilder 1985 , p. 312
^ «Ансель Адамс фотографирует» . Национальный архив . 15 августа 2016 года. Архивировано с оригинала 13 ноября 2018 года . Получено 15 июня 2020 года .
^ Jump up to: ^а ^{беременный} ^в Alinder 1996 , глава 13.
^ Адамс, Ансель (1981). Негатив . Бостон: маленький коричневый. п. 127 ISBN 978-0-8212-1131-1 .
^ Adams & Alinder 1985 , с. 40–43, 273–275.
^ Малони, TJ (1942). США камера 1943 года . Нью -Йорк: Duell, Sloan & Pearce. С. 88–89.
^ Adams & Alilder 1985 , p. 42
^ Alinder 1996 , p. 192.
^ См. Мастер -контрольный список (PDF) для « Искусство в процессе: 15 -летие выставки: фотография, 24 мая - 17 сентября 1944 года» . Музей современного искусства. 2024 . Получено 20 сентября 2024 года .
^ Alinder 1996 , p. 193.
^ Adams & Alilder 1985 , p. 275
^ Эндрю Смит Галерея. «5 отпечаток« Луны », 1941–1975» . Эндрю Смит Галерея. Архивировано из оригинала 7 июля 2011 года . Получено 9 ноября 2010 года .
^ Alinder 1996 , с. 189–199.
^ "Art Market Watch - журнал Artnet" . artnet.com . 27 октября 2006 г. Архивировано с оригинала 30 июля 2018 года . Получено 4 марта 2019 года .
^ Райт, Питер; Armor, Джон (1988). Проект росписи . Санта -Барбара: Пресс. п. VI ISBN 978-1-55824-162-6 .
^ Каллахан, Шон (1981). «Короткие дубль: обратный отсчет до луны». Американский фотограф (январь 1981): 30–31.
^ Di Cicco, Dennis (1991). «Знакомства Анселя Адамса« Луна ». Sky & Telescope . 82 (ноябрь 1991): 529–533. Bibcode : 1991s & t .... 82..529d .
^ Alinder 1996 , p. 201.
^ Адамс, Ансель (1943). «Ферма, фермерские работники, гора Уильямсон на фоне, Мансанарский центр переезда, Калифорния» . Фотографии Анселя Адамса о японском американском интернате в Мансанаре . Библиотека Конгресса. Архивировано с оригинала 11 сентября 2018 года . Получено 28 февраля 2019 года .
^ Комиссия по государственной службе США. « Практика Батон, Флоренс Кувата, Мансанарский центр переезда ». Фотографии Анселя Адамса о японском американском интернате в Мансанаре , ID: LC-A35-5-M-34. Библиотека Конгресса Отпечатка и фотографии.
^ Jump up to: ^а ^{беременный} Alinder 1996 , p. 172.
^ Jump up to: ^а ^{беременный} Alinder 1996 , p. 173.
^ Adams & Alilder 1985 , p. 263.
^ O'toole 2010 , с. 24
^ Alinder 1996 , p. 175.
^ Alinder 1996 , p. 239
^ Alinder 1996 , p. 217
^ Мик, Роберт. «Сроки SF Bay Area: модернизм (1930–1960)» . Народной язык север. Архивировано из оригинала 24 мая 2012 года . Получено 7 ноября 2008 года .
^ «История SFAI» . Сан -Франциско Художественный институт. Архивировано с оригинала 5 марта 2019 года . Получено 5 марта 2019 года .
^ Комер, Стефани; Клочко, Дебора; Гундерсон, Джефф (2006). Момент увиденного: незначительный белый в Калифорнийской школе изящных искусств . Книги хроники. п. 202. ISBN 978-0-8118-5468-9 .
^ Adams & Alilder 1985 , p. 316
^ Alinder 1996 , p. 260
^ Adams & Alilder 1985 , p. 375.
^ Хеллер, Жюль; Хеллер, Нэнси Г. (19 декабря 2013 г.). Североамериканские женщины -художники двадцатого века: биографический словарь . Routledge. п. 1670. ISBN 978-1-135-63889-4 Полем Архивировано из оригинала 13 апреля 2024 года . Получено 18 декабря 2022 года .
^ Jump up to: ^а ^{беременный} Hammond & Adams 2002 , p. 108
^ Hammond & Adams 2002 , p. 15
^ Фотографический офис Белого дома. « Президент Джеральд Р. Форд и первая леди Бетти Форд смотрят на фотографии в Овальном кабинете с Анселем Адамсом и Уильямом Тернедж » (27 января 1975 года). Коллекция Фотографического офиса Белого дома (Администрация Форда), 12 июня 1973 г. - 20 января 1977 года , серия: Фотографии Джеральда Р. Форда Белого дома, 8 сентября 1974 г. - 20 января 1977 года, ID: 27575790. Библиотека Джеральда Р. Форд.
^ Jump up to: ^а ^{беременный} Spaulding 1998 , p. 320.
^ Гленн, Констанс В. (1 декабря 2002 г.). "Ансель Адамс" . Архитектурный дайджест . Архивировано из оригинала 2 марта 2019 года . Получено 1 марта 2019 года .
^ Goldbloom, J. (1990). «Вспоминая Кенмор» в Philly Art Walks . Осень 1990. с. 3
^ «Ансель Адамс Файт Люкс Коллекция» . UCR Arts . UCR Artsblock. 2014. Архивировано с оригинала 6 марта 2019 года . Получено 5 марта 2019 года .
^ Адамс, Мэтью (29 ноября 2017 г.). «Музей Ансел Адамс снял фотографии» . Ансель Адамс Галерея . Архивировано с оригинала 6 марта 2019 года . Получено 6 марта 2019 года .
^ Уолтон, Джон (2007). «Земля Биг Сур: сохранение на побережье Калифорнии». Калифорнийская история . 85 (1): 44–64. doi : 10.2307/25161929 . ISSN 0162-2897 . JSTOR 25161929 .
^ «Калифорнийская предложение 20, Создание Калифорнийской прибрежной комиссии (1972)» . Ballotpedia . Архивировано с оригинала 12 апреля 2019 года . Получено 6 марта 2019 года .
^ «Презентация фестиваля» . Les Rencontres d'Arles . Архивировано с оригинала 30 марта 2019 года . Получено 6 марта 2019 года .
^ "Ансель Адамс" . Центр творческой фотографии. Архивировано с оригинала 15 сентября 2017 года . Получено 27 апреля 2015 года .
^ Alinder 1996 , с. 294-295.
^ "Джимми Картер" . Национальная портретная галерея . Получено 20 апреля 2019 года .
^ Alinder et al. 1988 , с.
^ Уилсон, Скотт (2013). Места отдыха: места захоронения более 10 000 известных людей (2 -е изд.). Джефферсон, Северная Каролина: Макфарланд. ISBN 978-1-4766-2599-7 Полем OCLC 894938680 .
^ Jump up to: ^а ^{беременный} https://www.cbc.ca/news/entertainment/ansel-adams-print-sells-for-record-722k-us-1.878772 Архивировано мая 10 2022 , CBC, 22 июня 2010 г.
^ «Знаменитый Ansel Adams Image продается почти за 1 миллион долларов на аукционе Sotheby's, общий объем продаж 6,4 млн долларов» . Dpreview . Архивировано из оригинала 23 марта 2023 года . Получено 12 апреля 2023 года .
^ «Вирджиния Бест Адамс (1904-2000) | Американский опыт | PBS» . www.pbs.org .
^ Jump up to: ^а ^{беременный} Уэллс, Лиз (2005). "Адамс, Ансель" . В Николсоне, Анжела (ред.). Оксфордский компаньон на фотографии . Издательство Оксфордского университета. doi : 10.1093/acref/9780198662716.001.0001 . ISBN 978-0-19-866271-6 Полем Получено 22 июля 2018 года .
^ Лоренц, Ричард (2003). "Адамс, Ансель" (ссылка) . Оксфордское искусство онлайн . doi : 10.1093/GAO/97818844446054.Article.t000436 . ISBN 9781884446054 Полем Архивировано из оригинала 2 декабря 2018 года . Получено 2 декабря 2018 года .
^ Szarkowski, John (1973). Глядя на фотографии: 100 фотографий из коллекции Музея современного искусства . Нью -Йорк: Графическое общество Нью -Йорка. п. 144. ISBN 978-0-87070-515-1 .
^ Мейсон, Джерри, изд. (1955). Семья Человека: фотографическая выставка . Стейшен, Эдвард (организатор); Сандбург, Карл (писатель Предислова); Норман, Дороти (писатель добавленного текста); Lionni, Leo (книжный дизайнер); Столлер, Эзра (фотограф). Опубликовано для Музея современного искусства Саймона и Шустера в сотрудничестве с журнальной корпорацией Maco. Архивировано из оригинала 18 сентября 2019 года . Получено 4 августа 2018 года .
^ Sollors, Werner (2018) " Семья Человека : СМОТРЕТЬ Фотографии СЕЙЧАС И Вспомение визита в 1950 -х годах" Херм, Герд; Рейтц, Анке; Замир, Шамун, ред. (2018). Семья Человека пересмотрела: фотография в глобальную эпоху . Лондон ibtauris. ISBN 978-1-78672-297-3 .
^ Сэндин, Эрик Дж. (1995). Изображение выставки: Семья Человека и Америка 1950 -х годов (1 -е изд.). Университет Нью -Мексико Пресс. с. 47, 59, 169. ISBN 978-0-8263-1558-8 .
^ "Адамс, Ансель" . Мировая энциклопедия . Филипп. 2004. doi : 10.1093/acref/9780199546091.001.0001 . ISBN 978-0-19-954609-1 Полем Получено 26 ноября 2018 года .
^ Jump up to: ^а ^{беременный} ^в Soccio, Лиза (3 марта 2016 г.). "Ансель Адамс" . Международный центр фотографии . Архивировано с оригинала 30 ноября 2018 года . Получено 30 июля 2018 года .
^ Jump up to: ^а ^{беременный} O'Toole 2010 .
^ Alinder 1996 , с. 76-77.
^ Jump up to: ^а ^{беременный} Лавджой, Бесс (4 декабря 2014 г.). «Фотограф, который Ансель Адамс назвал антихристом» . Смитсоновский институт . Архивировано с оригинала 27 марта 2019 года . Получено 28 февраля 2019 года .
^ Эпплфорд, Стив (11 марта 2015 г.). «Прицкориалист Уильям Мортенсен, оскорбленный Анселем Адамсом, получает новое уважение» . Los Angeles Times . Архивировано из оригинала 28 февраля 2019 года . Получено 28 февраля 2019 года .
^ Адамс, Ансель. « Глядя через озеро в сторону горы», вечер, озеро Макдональд, Национальный парк Глейшер, «Монтана ». Записная группа 79: Записи Службы национальных парков, 1785–2006 , Серия: Ансель Адамс Фотографии национальных парков и памятников, 1941–1942, ID: 519861. Национальный архив в Колледж -парке.
^ Доуделл, Джон Дж.; Закия, Ричард Д. (1973). Зона системализатора для творческого фотографического управления, часть 1 . Морган и Морган. п. 6 ISBN 978-0-87100-040-8 .
^ Робинсон, Эдвард М. (2007). Фотография на месте преступления . Академическая пресса. п. 72. ISBN 978-0-12-369383-9 Полем ... зона Анселя Адамса, сформулированная в 1939–1940 годах.
^ Lambrecht, Ralph W.; Вудхаус, Крис (2010). Выходящие за рамки монохромного: передовые методы традиционной черно -белой фотографии, включая цифровые негативы и гибридную печать (2 -е изд.). Тейлор и Фрэнсис. С. 105–110. ISBN 978-0-240-81625-8 .
^ Фрай, Майкл (9 февраля 2010 г.). «Зональная система для ландшафтной фотографии» . Фотограф на открытом воздухе . Архивировано из оригинала 11 марта 2023 года . Получено 5 марта 2019 года .
^ «Адамс, Ансель Истон». Бенезит Словарь художников . 2013. DOI : 10.1093/Benz/9780199773787.Article.B2230305 . ISBN 978-0-19-977378-7 .
^ O'toole 2010 , с. 14
^ Музей современного искусства в Квинсе дает последний шанс просмотреть выставку Ansel Adams Centennial (PDF) , Музей современного искусства, 9 июля 2003 г., архивировано (PDF) из оригинала 2 декабря 2018 года , полученная 2 декабря 2018 года
^ Jump up to: ^а ^{беременный} O'Toole 2010 , с. 10
^ Jump up to: ^а ^{беременный} «Шестьдесят фотографий: обзор эстетики камеры» . Музей современного искусства . Архивировано из оригинала 2 декабря 2018 года . Получено 1 декабря 2018 года .
^ O'toole 2010 , с. 174.
^ O'toole 2010 , с. 13
^ O'toole 2010 , с. 180.
^ O'toole 2010 , с. 181.
^ Adams & Alinder 1985 , с. 290–291.
^ Ансель Адамс Галерея. «Биография» . Ансель Адамс Галерея. Архивировано из оригинала 6 октября 2009 года.
^ «Почетное общение» . Королевское фотографическое общество. 1976. Архивировано из оригинала 3 июля 2020 года . Получено 3 июля 2020 года .
^ "Ансель Адамс" . Фонд Хассельблада. 1981. Архивировано из оригинала 3 апреля 2013 года . Получено 7 июня 2012 года .
^ Гамбино, Меган (22 апреля 2012 г.). "Что на Золотой записи Воягера?" Полем Смитсоновский институт . Архивировано из оригинала 8 апреля 2020 года . Получено 5 марта 2019 года .
^ «Изображения на Золотой записи» . Voyager . Столеточная лаборатория. Архивировано с оригинала 9 сентября 2018 года . Получено 5 марта 2019 года .
^ Jump up to: ^а ^{беременный} Sierra Club (2008). «Победители премии» . Сьерра Клуб. Архивировано из оригинала 9 октября 2008 года . Получено 31 июля 2008 года .
^ «Книга членов, 1780–2010 гг.: Глава А» (PDF) . Американская академия искусств и наук. Архивировано (PDF) из оригинала 10 мая 2011 года . Получено 1 апреля 2011 года .
^ "Ансель Адамс" . Калифорнийский музей . Архивировано с оригинала 6 марта 2019 года . Получено 5 марта 2019 года .
^ «Коллекция Анселя Адамса» . Общество дикой природы. Архивировано с оригинала 23 июля 2018 года . Получено 17 декабря 2012 года .
^ "Ансель Адамс" . Йосемити национальный парк . Служба национальных парков США. Архивировано из оригинала 1 марта 2019 года . Получено 28 февраля 2019 года .
^ «Ансель Адамс Дикая местность» . Sierrawild.gov . Архивировано с оригинала 6 марта 2019 года . Получено 5 марта 2019 года .
^ "Ансель Адамс" . Международный Зал славы фотографий . Архивировано из оригинала 19 февраля 2020 года . Получено 19 февраля 2020 года .
^ «Международный Зал славы и музей Фотографии объявляет награду за жизненные достижения 2017 года и призывников Зала славы» . PR Newswire (пресс -релиз) . Получено 19 февраля 2020 года .
^ «Ансель Адамс фотографирует» . Центр творческой фотографии в библиотеках Университета Аризоны. Архивировано из оригинала 25 июля 2010 года.
^ Вудворд, Ричард (ноябрь 2009 г.). «Ансель Адамс в цвете» . Смитсоновский журнал . Архивировано с оригинала 17 июля 2018 года . Получено 3 марта 2019 года .
^ Галерея, Ансель Адамс (29 января 2021 г.). «Половина Купола, Мерсед Ривер, зима» . Галерея Анселя Адамса . Архивировано из оригинала 11 августа 2023 года . Получено 11 августа 2023 года .
^ «Зимний восход солнца, Сьерра -Невада, от одинокой сосны» . Национальный музей американской истории . Архивировано из оригинала 6 мая 2022 года . Получено 6 мая 2022 года .
^ Ховинг, Кисстен (5 октября 2016 г.). "Ансель Адамс, гора Уильямсон, Сьерра Невада, из Мансанара, Калифорния , земля и объектив Получено мая 6 ,
^ «Ансель Адамс. Маунт Уильямсон, Сьерра Невада, из Мансанара, Калифорния. 1944 | Мома» . Музей современного искусства . Архивировано из оригинала 6 мая 2022 года . Получено 6 мая 2022 года .
^ «Ансель Адамс. Ассенс, Северный Нью -Мексико. 1958 | MOMA» . Музей современного искусства . Архивировано из оригинала 6 мая 2022 года . Получено 6 мая 2022 года .
^ «Луна и половина купола, национальный парк Йосемити» . Philamuseum.org . Получено 6 мая 2022 года .
^ « Эль -Капитан , зима, восход солнца, национальный парк Йосемити, Калифорния, 1968, напечатанный 1974, Ансель Истон Адамс» . www.metmuseum.org. Архивировано из оригинала 6 мая 2022 года . Получено 6 мая 2022 года .
^ Ансель Адамс, фотограф (1958), рассказанный Бомонтом Ньюхоллом , 26 августа 2012 года , получен 18 июля 2022 года.

Общие и цитируемые ссылки

Адамс, Ансель; Alinder, Mary Street (1985). Ансель Адамс, автобиография . Бостон: Маленький, Браун. ISBN 978-0-8212-1596-8 .
Алиндер, Мэри; Стиллман, Андреа; Адамс, Ансель; Стегнер, Уоллес (1988). Ансель Адамс: Письма и изображения 1916–1984 . Бостон: Маленький, Браун. ISBN 978-0-8212-1691-0 .
Alinder, Mary Street (1996). Ансель Адамс: биография . Нью -Йорк: Генри Холт и компания. ISBN 978-0-8050-4116-3 .
Сполдинг, Джонатан (1998). Ансель Адамс и американский ландшафт: биография (1 -я мягкая обложка изд.). Калифорнийский университет. ISBN 978-0-520-21663-1 .
Хаммонд, Энн; Адамс, Ансель (2002). Ансель Адамс: Божественное выступление . Издательство Йельского университета. ISBN 978-0-300-09241-7 .
O'toole, Erin (2010). Нет демократии в качестве: Ансель Адамс, Бомонт и Нэнси Ньюхолл, а также основание Департамента фотографий в Музее современного искусства (PhD). Университет Аризоны. 3402933. Архивировано из оригинала 5 апреля 2023 года . Получено 10 мая 2022 года .

Дальнейшее чтение

Биографии

Ньюхолл, Нэнси Уинн (1964). Ансель Адамс . Сан -Франциско: Sierra Club.
Сзарковский, Джон; Адамс, Ансель; Музей современного искусства Сан -Франциско (2001). Ансель Адамс на 100 . Бостон: Little, Brown and Co. ISBN 978-0-8212-2515-8 .
ЛИНЕС, БАРБАРА БУХЛЕР; Филлипс, Сандра С; Вудворд, Ричард Б; Музей Грузии О'Киф; Ансель Адамс Траст (2008). Грузия О'Киф и Ансель Адамс: природное сходство . Нью -Йорк: Little, Brown и Co. ISBN 978-0-316-11832-3 .
SENF, Ребекка (2020). Создание фотографа: ранняя работа Анселя Адамса . Нью -Хейвен: издательство Йельского университета. ISBN 978-0300243949 .

Фотографические книги

Адамс, Ансель; Ньюхолл, Нэнси; Brower, David (1960). Это американская земля . Сан -Франциско: Sierra Club - Photogravure & Color Co.
Адамс, Ансель (1960). Портфолио три: долина Йосемити. Шестнадцать оригинальных фотографических принтов Анселя Адамса . Сан -Франциско: Sierra Club - Grabhorn Press.
Саттон, Энн; Саттон, Мирон; Адамс, Ансель (1969). Американский Запад; естественная история . Нью -Йорк: Рэндом Хаус.
Адамс, Ансель (1974). Стегнер, Уоллес; Чайлдс, Бетти (ред.). Ансель Адамс: Изображения 1923–1974 . Нью -Йорк Графическое общество. ISBN 978-0-8212-0600-3 .
Адамс, Ансель; Пауэлл, Лоуренс Кларк (1976). Фотографии юго -запада: отобранные фотографии, сделанные с 1928 по 1968 год в Аризоне, Калифорнии, Колорадо, Нью -Мексико, Техасе и Юте, с заявлением фотографа . Bulfinch. ISBN 978-0-8212-0699-7 .
Адамс, Ансель; Сзарковский, Джон; Хилл, Тим (1977). Портфели Анселя Адамса . Маленький, коричневый. ISBN 978-0-8212-0723-9 .
Адамс, Ансель; Брукс, Пол; Сзарковский, Джон; Нью -Йорк Графическое общество (1979). Йосемити и диапазон света . Нью -Йорк: Музей современного искусства. ISBN 978-0-87070-649-3 .
Алиндер, Джеймс; Сзарковский, Джон; Адамс, Ансель (1986). Ансель Адамс: Классические изображения . Бостон: Маленький, Браун. ISBN 978-0-8212-1629-3 .
Броня, Джон; Райт, Питер; Херси, Джон; Адамс, Ансель; Херси, Джон; Коллекция Mazal Holocaust (1988). Мансанар Хаяси Коэн Полем Нью -Йорк: Times Books. ISBN 978-0-8129-1727-7 .
Адамс, Ансель; Стиллман, Андреа Грей (1990). Американская дикая местность . Bulfinch. ISBN 978-0-8212-1799-3 .
Адамс, Ансель; Притцкер, Барри (1991). Ансель Адамс . Нью -Йорк: Полумесяц. ISBN 978-0-517-06034-6 .
Адамс, Ансель; Стиллман, Андреа Грей; Turnage, William A (1992). Наши национальные парки . Bulfinch. ISBN 978-0-8212-1910-2 .
Адамс, Ансель; Каллахан, Гарри М; Шефер, Джон Пол; Стиллман, Андреа Грей (1993). Ансель Адамс в цвете . Бостон: Маленький, Браун. ISBN 978-0-8212-1980-5 .
Адамс, Ансель; Стиллман, Андреа Грей; Szarkowski, John (1994). Йосемити и высокая Сьерра . Бостон; Нью-Йорк; Торонто: Литтл, Браун и Компания. ISBN 978-0-8212-2134-1 .
Адамс, Ансель; Служба национальных парков США (1995). Ансель Адамс: Фотографии Службы национальных парков . Artabras. ISBN 978-0-89660-056-0 .
Castleberry, май; Сандвейс, Марта А; Чавес, Джон; Музей американского искусства Уитни (1996). Вечный мираж: фотографические повествования о пустынном западе . Музей американского искусства Уитни. ISBN 978-0-87427-100-3 .
Адамс, Ансель; Стиллман, Андреа Грей (2007). Ансель Адамс: 400 фотографий . Нью -Йорк: Маленький, Браун. ISBN 978-0-316-11772-2 .
Адамс, Ансель; Стиллман, Андреа Грей; Вудворд, Ричард (2010). Ансель Адамс в Национальных парках: фотографии из диких мест Америки . Нью -Йорк: Little, Brown and Co. ISBN 978-0-316-07846-7 .
Адамс, Ансель; Ньюхолл, Нэнси; Университет Калифорнийской прессы (2012). Fiat Lux: Калифорнийский университет . Беркли: Университет Калифорнийской прессы.
Адамс, Ансель; Галасси, Питер (2014). Ансель Адамс в долине Йосемити: празднование парка в 150 . Нью -Йорк: Little, Brown and Co. ISBN 978-0316323406 .
Адамс, Ансель; Суза, Питер (2019). Ансель Адамс 'Йосемити: Специальное издание . Нью -Йорк: Little, Brown and Co. ISBN 978-0316456128 .

Молодой и детские книги

Данлэп, Джули; Магуайр, Керри (1995). Следите за дикой природой: история об Анселе Адамсе . Миннеаполис: Корпода Кэрод. ISBN 978-0-585-32289-6 Полем Получено 4 марта 2019 года .
Герман, Беверли (2002). Ансель Адамс: фотограф Америки; Биография для молодежи . Бостон: Литтл, Браун и Компания. ISBN 978-0-316-82445-3 .
Дженсон-Эллиотт, Синтия Л; Хейл, Кристи (2016). Antsy Ansel: Ансель Адамс, жизнь в природе . Макмиллан. ISBN 978-1-62779-082-6 .

Документальные фильмы

Хузар, Джон (продюсер и режиссер); Грей, Андреа (продюсер) (1986). Ансель Адамс, фотограф . Беверли -Хиллз, Калифорния: Видео по искусству Pacific.
Бернс, Рик (продюсер и директор); Несс, Мэрилин (продюсер) (2002). Ансель Адамс: документальный фильм . Американский опыт. Александрия, Вирджиния? ISBN 978-0-7806-3939-3 .

Внешние ссылки

Американская память-Ансель Адамс «страдает под большой несправедливостью» Фотографии Анселя Адамса о японском американском интернате в Мансанаре из американской коллекции памяти Библиотеки Конгресса.
Коллекция Анселя Адамса в Смитсоновском национальном музее американской истории
Записи Службы национальных парков-Фотографии Анселя Адамса 226 фотографий с высоким разрешением из Национального архива все еще.
All Ansel Adams Images Online Center для креативной фотографии (CCP) CCP в Университете Аризоны выпустил цифровой каталог всех изображений Адамса.
Искусство Анселя Адамса в Европейской . Получено {{{accessDate}}}
10 фактов об Анселе Адамсе ( ментальная нить )
Энциклопедия Британская
Интервью на CBS в воскресенье утром с сентября 1979 года

[73] В 2010 году Рик Норсигян купил несколько стеклянных негативов на распродаже в гараже и заявил, что они были одними из потерянных негативов, оценивая их стоимость в 200 миллионов долларов. ^{[ 71 ]} Фонд Анселя Адамса оспорил это требование и подал в суд. В 2011 году было достигнуто урегулирование, когда норсегиан мог продавать отпечатки без какой -либо ссылки на Адамса. ^{[ 72 ]}

[86] Первый аккаунт Адамса в американской камере 1943 года был менее драматичным, просто сказав, что фотография была сделана после захода солнца, а экспозиция определялась с использованием его мастер -метра Уэстона, ^{[ 84 ]} Хотя Alinder 1996 , p. 192, утверждает, что заголовок изображения для луны в американской камере 1943 года была неточной, сославшись на несколько расхождений среди технических деталей.

[98] Дэвид Элмор из Обсерватории высокой высоты в Боулдере, штат Колорадо, определил, что луна была принята 31 октября 1941 года в 16:03. ^{[ 94 ]} Ди Сикко заметил, что позиция Луны в то время, когда Элмор сделал свою решимость, не соответствовала позиции Луны на изображении, и после независимого анализа определил время, которое должно быть 16:49:20 1 ноября 1941 года. Он рассмотрел свой Результаты с Элмором, который согласился с выводами Ди Цикко. ^{[ 95 ]}

[1] Миллс, Дон (21 ноября 2006 г.). «Развивающая форма искусства» . Национальный пост . п. B1 ProQuest 330658421 . Архивировано из оригинала 4 ноября 2023 года . Получено 22 июня 2023 года - через ProQuest . После его смерти Конгресс назначил обширную площадь рядом с Йосемити как район дикой природы Анселя Адамса и назвал Маунт Ансель Адамс, на вершине которого был установлен его пепел.

[FOOTNOTEAdamsAlinder19854-2] Adams & Alilder 1985 , p. 4

[FOOTNOTEAlinder19964-3] Alinder 1996 , p. 4

[FOOTNOTEAlinder19962-4] Alinder 1996 , p. 2

[Sierra_Club_2008a-5] Jump up to: ^а ^{беременный} ^в Sierra Club (2008). «Ансель Адамс и Сьерра -клуб: об Анселе Адамс» . Сьерра Клуб. Архивировано из оригинала 1 февраля 2010 года . Получено 2 февраля 2010 года .

[6] Уиттингтон, Джефф (24 января 2010 г.). «Детство Ансель Адамс Сан -Франциско» . Сан -Франциско Хроника . Сан -Франциско, Калифорния. Архивировано из оригинала 5 мая 2010 года . Получено 20 апреля 2010 года .

[FOOTNOTEAlinder19966-7] Jump up to: ^а ^{беременный} Alinder 1996 , p. 6

[FOOTNOTEAdamsAlinder198514-8] Adams & Alilder 1985 , p. 14

[9] «Земли заканчиваются» . Сан -Франциско, Калифорния: Национальные парки Золотые Ворота. Архивировано из оригинала 12 апреля 2010 года . Получено 19 апреля 2010 года .

[10] Aitken, RG (1951). «В Memoriam, Чарльз Хичкок Адамс 1868–1951» . Публикации Астрономического общества Тихого океана . 63 (375): 284–286. Bibcode : 1951pasp ... 63..283a . doi : 10.1086/126396 . S2CID 123406530 .

[FOOTNOTEAdamsAlinder198540-11] Adams & Alilder 1985 , p. 40

[FOOTNOTEAlinder19969-12] Alinder 1996 , p. 9

[FOOTNOTEAlinder199611-13] Jump up to: ^а ^{беременный} ^в Alinder 1996 , p. 11

[FOOTNOTEAdamsAlinder198518-14] Adams & Alilder 1985 , p. 18

[FOOTNOTEAlinder1996276-15] Alinder 1996 , p. 276

[FOOTNOTEAlinder199652-16] Alinder 1996 , p. 52

[FOOTNOTEAdamsAlinder198545-17] Adams & Alilder 1985 , p. 45

[Turnage_2018-18] Jump up to: ^а ^{беременный} ^в Turnage, William A. (2000). «Адамс, Ансель (1902–1984), фотограф и экологи». Американская национальная биография . 1 doi : 10.1093/ANB/9780198606697.Article.1701243 .

[FOOTNOTEHammondAdams20023-19] Hammond & Adams 2002 , p. 3

[FOOTNOTEHammondAdams20024-20] Hammond & Adams 2002 , p. 4

[FOOTNOTEAdamsAlinder198553-21] Jump up to: ^а ^{беременный} Adams & Alilder 1985 , p. 53

[22] Стиллман, Андреа Г. (2007). 400 фотографий . Нью -Йорк: Литтл, Браун. п. 12. ISBN 978-0-316-11772-2 .

[FOOTNOTEAlinder199636-23] Alinder 1996 , p. 36

[FOOTNOTEAdamsAlinder198554–55-24] Adams & Alinder 1985 , с. 54–55.

[FOOTNOTEAlinder199623-25] Alinder 1996 , p. 23

[26] «Реабилитация галереи Анселя Адамса» . Йосемити национальный парк . Служба национальных парков США. Архивировано с оригинала 6 марта 2019 года . Получено 5 марта 2019 года .

[FOOTNOTESpaulding199842–43-27] Spaulding 1998 , pp. 42–43.

[28] «История галереи» . Ансель Адамс Галерея. Архивировано из оригинала 2 марта 2019 года . Получено 1 марта 2019 года .

[Sierra_Club_2010-29] Jump up to: ^а ^{беременный} «Экологическое образование - Мемориальная домика Леконте» . Сан -Франциско, Калифорния: Сьерра Клуб. Архивировано из оригинала 4 марта 2010 года . Получено 19 апреля 2010 года .

[30] Secor, RJ (2009). Высокая сьерра: пики, проходы, тропы . Книги альпинистов. с. 377, 409, 414. ISBN 978-1-59485-481-1 .

[FOOTNOTEAlinder199647-31] Alinder 1996 , p. 47

[FOOTNOTEAdamsAlinder19859-32] Adams & Alilder 1985 , p. 9

[FOOTNOTEAdamsAlinder198527-33] Jump up to: ^а ^{беременный} Adams & Alilder 1985 , p. 27

[FOOTNOTEAdamsAlinder198528-34] Adams & Alilder 1985 , p. 28

[Szarkowski_2018-35] Jump up to: ^а ^{беременный} ^в Szarkowski, Джон (15 апреля 2018 г.). «Ансель Адамс | Американский фотограф» . Encyclopædia Britannica . Получено 27 ноября 2018 года .

[FOOTNOTEAlinder199648-36] Alinder 1996 , p. 48

[37] «Сосны Lodgepole, Лиэлл Форк из реки Мерсед, национальный парк Йосемити» . МЕТ . Метрополитен -музей искусств. Архивировано с оригинала 6 марта 2019 года . Получено 5 марта 2019 года .

[FOOTNOTEAlinderStillmanAdamsStegner19883-38] Alinder et al. 1988 , с.

[FOOTNOTEAlinder199632-39] Alinder 1996 , p. 32

[FOOTNOTEAlinder199633-40] Jump up to: ^а ^{беременный} Alinder 1996 , p. 33.

[FOOTNOTEAlinder1996Chapter_4-41] Alinder 1996 , глава 4.

[FOOTNOTEAlinder199634–35-42] Alinder 1996 , с. 34-35.

[FOOTNOTEAlinder199638–42-43] Alinder 1996 , с. 38–42.

[44] «Монолит, лицо Half Dome, национальный парк Йосемити, Калифорния» . Метрополитен -музей искусств . Архивировано с оригинала 6 марта 2019 года . Получено 5 марта 2019 года .

[FOOTNOTEAdamsAlinder198576-45] Adams & Alilder 1985 , p. 76

[FOOTNOTEAlinder199653-46] Alinder 1996 , p. 53

[FOOTNOTEAlinder199662-47] Alinder 1996 , p. 62

[FOOTNOTEAlinder199668-48] Jump up to: ^а ^{беременный} Alinder 1996 , p. 68

[FOOTNOTEAlinder199648,_56-49] Alinder 1996 , с. 48, 56.

[Bevk_2013-50] Бев, Алекс (9 сентября 2013 г.). «Дом детства Анселя Адамса, спрятанный в морской скале» . Окружение Сан -Франциско . Получено 3 марта 2019 года .

[National_Archives_2017-51] Jump up to: ^а ^{беременный} «Записи службы национальных парков» . Ансель Адамс фотографии . Национальный архив. 26 июня 2017 года. Архивировано с оригинала 13 ноября 2018 года . Получено 28 февраля 2019 года .

[52] «Ансель Адамс в художественном музее Феникса» . Art+Auction . 2006. Архивировано с оригинала 30 сентября 2023 года . Получено 29 ноября 2006 г.

[Russell_1984-53] Jump up to: ^а ^{беременный} ^в Рассел, Джон (24 апреля 1984 г.). «Ансель Адамс, фотограф, мертв» . New York Times . ISSN 0362-4331 . Архивировано с оригинала 27 ноября 2018 года . Получено 30 июля 2018 года .

[FOOTNOTEAlinder199673–74-54] Alinder 1996 , с. 73–74.

[Morgan_2018-55] Jump up to: ^а ^{беременный} ^в ^{дюймовый} Морган, Энн Ли (24 мая 2018 г.). "Адамс, Ансель" . Оксфордский словарь американского искусства и художников . Тол. 1. издательство Оксфордского университета. doi : 10.1093/acref/9780191807671.001.0001 . ISBN 978-0-19-180767-1 Полем Получено 26 ноября 2018 года .

[56] «Адамс, Ансель Истон» . Кто есть кто в двадцатом веке . Издательство Оксфордского университета. 2003. doi : 10.1093/acref/9780192800916.001.0001 . ISBN 978-0-19-280091-6 Полем Получено 26 ноября 2018 года .

[FOOTNOTESpaulding199882-57] Spaulding 1998 , p. 82

[FOOTNOTEAlinder199677-58] Alinder 1996 , p. 77

[59] Печать Роуз и Дрифтвуд, Сан -Франциско, Калифорния, в коллекции Художественного института Чикагского института (ссылка, 1954.1338).

[FOOTNOTEAlinder199667–69-60] Alinder 1996 , с. 67–69.

[FOOTNOTEAlinder199687-61] Alinder 1996 , p. 87

[FOOTNOTEAdamsAlinder1985115-62] Adams & Alilder 1985 , p. 115.

[FOOTNOTEAlinder1996114-63] Alinder 1996 , p. 114

[FOOTNOTEAlinder1996102-64] Alinder 1996 , p. 102

[Sierra_Club-65] Jump up to: ^а ^{беременный} ^в «Ансель Адамс - история» . Сьерра Клуб. Архивировано из оригинала 1 марта 2019 года . Получено 4 марта 2019 года .

[FOOTNOTEAlinder1996Chapter_7-66] Alinder 1996 , глава 7.

[67] Печать очистки зимнего шторма на аукционе в декабре 2020 года в Sotheby's, где в 2005 году был продан еще один отпечаток, от 1938 года (нет страницы для этого аукциона - см. Текст). Перед тем, как этот отпечаток пришел к знанию, сфотографировалась, сфотографировалась на ок. 1942–1944. Ранний отпечаток около 1938 года , который был продан в 2008 году, показывает еще более теплый тон, чем более поздние отпечатки.

[FOOTNOTEAlinder1996120-68] Alinder 1996 , p. 120.

[FOOTNOTEAlinder1996123–124-69] Alinder 1996 , с. 123–124.

[70] Фрейзер, Криста (21 октября 2009 г.). «Огонь на горе - Ансель Адамс и Эдвард Уэстон в Йосемити в конце 1930 -х годов» . Adventure Sports Journal . Архивировано с оригинала 6 марта 2019 года . Получено 2 марта 2019 года .

[71] Персонал писатель (27 июля 2010 г.). "Ansel Adams Pics купили за 45 долларов на 200 миллионов долларов?" Полем CBS News . Архивировано с оригинала 6 марта 2019 года . Получено 2 марта 2019 года .

[72] Harmanci, Reyhan (15 марта 2011 г.). «Ансел Адамс иск: соглашение достигается» . New York Times . Архивировано с оригинала 6 марта 2019 года . Получено 2 марта 2019 года .

[74] Адамс, Ансель Истон. «Джорджия О'Киф и Орвилл Кокс, Национальный памятник Каньон де Челли, Аризона, 1937, напечатано 1974» . Метрополитен -музей АР. Архивировано из оригинала 1 марта 2019 года . Получено 28 февраля 2019 года .

[Bohnacker_2013-75] Jump up to: ^а ^{беременный} Bohnacker, Siobhán (16 декабря 2013 г.). "Picture Desk: The Laraway" . Житель Нью -Йорка . Архивировано с оригинала 12 июня 2018 года . Получено 29 мая 2018 года .

[FOOTNOTEAlinder1996158-76] Jump up to: ^а ^{беременный} Alinder 1996 , p. 158

[77] Хэмлин, Джесси (20 декабря 2003 г.). «Поднимите тост за Ансель Адамс. Конечно, он был известен ландшафтами, но в его портфолио было больше, как показывают эти бары» . Сан -Франциско Хроника . Архивировано с оригинала 8 октября 2012 года . Получено 20 января 2012 года .

[78] Комиссия по государственной службе США. « Адамс, Ансель Файл для 23 Службы алфавита » (3 ноября 1941 г.). Записи 146: Записи Комиссии по гражданской службе США, 1871–2001 гг ., Серия: Официальный персонал Анселя Э. Адамса, 6 октября 1941 г. - 12 октября 1943 г., ID: 7582611. Национальный архив в Колледже Парк.

[FOOTNOTEAlinder1996159-79] Alinder 1996 , p. 159

[FOOTNOTEAdamsAlinder1985312-80] Adams & Alilder 1985 , p. 312

[81] «Ансель Адамс фотографирует» . Национальный архив . 15 августа 2016 года. Архивировано с оригинала 13 ноября 2018 года . Получено 15 июня 2020 года .

[FOOTNOTEAlinder1996Chapter_13-82] Jump up to: ^а ^{беременный} ^в Alinder 1996 , глава 13.

[83] Адамс, Ансель (1981). Негатив . Бостон: маленький коричневый. п. 127 ISBN 978-0-8212-1131-1 .

[FOOTNOTEAdamsAlinder198540–43,_273–275-84] Adams & Alinder 1985 , с. 40–43, 273–275.

[85] Малони, TJ (1942). США камера 1943 года . Нью -Йорк: Duell, Sloan & Pearce. С. 88–89.

[FOOTNOTEAdamsAlinder198542-87] Adams & Alilder 1985 , p. 42

[FOOTNOTEAlinder1996192-88] Alinder 1996 , p. 192.

[89] См. Мастер -контрольный список (PDF) для « Искусство в процессе: 15 -летие выставки: фотография, 24 мая - 17 сентября 1944 года» . Музей современного искусства. 2024 . Получено 20 сентября 2024 года .

[FOOTNOTEAlinder1996193-90] Alinder 1996 , p. 193.

[FOOTNOTEAdamsAlinder1985275-91] Adams & Alilder 1985 , p. 275

[92] Эндрю Смит Галерея. «5 отпечаток« Луны », 1941–1975» . Эндрю Смит Галерея. Архивировано из оригинала 7 июля 2011 года . Получено 9 ноября 2010 года .

[FOOTNOTEAlinder1996189–199-93] Alinder 1996 , с. 189–199.

[94] "Art Market Watch - журнал Artnet" . artnet.com . 27 октября 2006 г. Архивировано с оригинала 30 июля 2018 года . Получено 4 марта 2019 года .

[95] Райт, Питер; Armor, Джон (1988). Проект росписи . Санта -Барбара: Пресс. п. VI ISBN 978-1-55824-162-6 .

[96] Каллахан, Шон (1981). «Короткие дубль: обратный отсчет до луны». Американский фотограф (январь 1981): 30–31.

[97] Di Cicco, Dennis (1991). «Знакомства Анселя Адамса« Луна ». Sky & Telescope . 82 (ноябрь 1991): 529–533. Bibcode : 1991s & t .... 82..529d .

[FOOTNOTEAlinder1996201-99] Alinder 1996 , p. 201.

[100] Адамс, Ансель (1943). «Ферма, фермерские работники, гора Уильямсон на фоне, Мансанарский центр переезда, Калифорния» . Фотографии Анселя Адамса о японском американском интернате в Мансанаре . Библиотека Конгресса. Архивировано с оригинала 11 сентября 2018 года . Получено 28 февраля 2019 года .

[101] Комиссия по государственной службе США. « Практика Батон, Флоренс Кувата, Мансанарский центр переезда ». Фотографии Анселя Адамса о японском американском интернате в Мансанаре , ID: LC-A35-5-M-34. Библиотека Конгресса Отпечатка и фотографии.

[FOOTNOTEAlinder1996172-102] Jump up to: ^а ^{беременный} Alinder 1996 , p. 172.

[FOOTNOTEAlinder1996173-103] Jump up to: ^а ^{беременный} Alinder 1996 , p. 173.

[FOOTNOTEAdamsAlinder1985263-104] Adams & Alilder 1985 , p. 263.

[FOOTNOTEO'Toole201024-105] O'toole 2010 , с. 24

[FOOTNOTEAlinder1996175-106] Alinder 1996 , p. 175.

[FOOTNOTEAlinder1996239-107] Alinder 1996 , p. 239

[FOOTNOTEAlinder1996217-108] Alinder 1996 , p. 217

[109] Мик, Роберт. «Сроки SF Bay Area: модернизм (1930–1960)» . Народной язык север. Архивировано из оригинала 24 мая 2012 года . Получено 7 ноября 2008 года .

[110] «История SFAI» . Сан -Франциско Художественный институт. Архивировано с оригинала 5 марта 2019 года . Получено 5 марта 2019 года .

[111] Комер, Стефани; Клочко, Дебора; Гундерсон, Джефф (2006). Момент увиденного: незначительный белый в Калифорнийской школе изящных искусств . Книги хроники. п. 202. ISBN 978-0-8118-5468-9 .

[FOOTNOTEAdamsAlinder1985316-112] Adams & Alilder 1985 , p. 316

[FOOTNOTEAlinder1996260-113] Alinder 1996 , p. 260

[FOOTNOTEAdamsAlinder1985375-114] Adams & Alilder 1985 , p. 375.

[115] Хеллер, Жюль; Хеллер, Нэнси Г. (19 декабря 2013 г.). Североамериканские женщины -художники двадцатого века: биографический словарь . Routledge. п. 1670. ISBN 978-1-135-63889-4 Полем Архивировано из оригинала 13 апреля 2024 года . Получено 18 декабря 2022 года .

[FOOTNOTEHammondAdams2002108-116] Jump up to: ^а ^{беременный} Hammond & Adams 2002 , p. 108

[FOOTNOTEHammondAdams200215-117] Hammond & Adams 2002 , p. 15

[118] Фотографический офис Белого дома. « Президент Джеральд Р. Форд и первая леди Бетти Форд смотрят на фотографии в Овальном кабинете с Анселем Адамсом и Уильямом Тернедж » (27 января 1975 года). Коллекция Фотографического офиса Белого дома (Администрация Форда), 12 июня 1973 г. - 20 января 1977 года , серия: Фотографии Джеральда Р. Форда Белого дома, 8 сентября 1974 г. - 20 января 1977 года, ID: 27575790. Библиотека Джеральда Р. Форд.

[FOOTNOTESpaulding1998320-119] Jump up to: ^а ^{беременный} Spaulding 1998 , p. 320.

[120] Гленн, Констанс В. (1 декабря 2002 г.). "Ансель Адамс" . Архитектурный дайджест . Архивировано из оригинала 2 марта 2019 года . Получено 1 марта 2019 года .

[121] Goldbloom, J. (1990). «Вспоминая Кенмор» в Philly Art Walks . Осень 1990. с. 3

[122] «Ансель Адамс Файт Люкс Коллекция» . UCR Arts . UCR Artsblock. 2014. Архивировано с оригинала 6 марта 2019 года . Получено 5 марта 2019 года .

[123] Адамс, Мэтью (29 ноября 2017 г.). «Музей Ансел Адамс снял фотографии» . Ансель Адамс Галерея . Архивировано с оригинала 6 марта 2019 года . Получено 6 марта 2019 года .

[124] Уолтон, Джон (2007). «Земля Биг Сур: сохранение на побережье Калифорнии». Калифорнийская история . 85 (1): 44–64. doi : 10.2307/25161929 . ISSN 0162-2897 . JSTOR 25161929 .

[125] «Калифорнийская предложение 20, Создание Калифорнийской прибрежной комиссии (1972)» . Ballotpedia . Архивировано с оригинала 12 апреля 2019 года . Получено 6 марта 2019 года .

[126] «Презентация фестиваля» . Les Rencontres d'Arles . Архивировано с оригинала 30 марта 2019 года . Получено 6 марта 2019 года .

[127] "Ансель Адамс" . Центр творческой фотографии. Архивировано с оригинала 15 сентября 2017 года . Получено 27 апреля 2015 года .

[FOOTNOTEAlinder1996294–295-128] Alinder 1996 , с. 294-295.

[129] "Джимми Картер" . Национальная портретная галерея . Получено 20 апреля 2019 года .

[FOOTNOTEAlinderStillmanAdamsStegner1988396-130] Alinder et al. 1988 , с.

[131] Уилсон, Скотт (2013). Места отдыха: места захоронения более 10 000 известных людей (2 -е изд.). Джефферсон, Северная Каролина: Макфарланд. ISBN 978-1-4766-2599-7 Полем OCLC 894938680 .

[cbc.ca-132] Jump up to: ^а ^{беременный} https://www.cbc.ca/news/entertainment/ansel-adams-print-sells-for-record-722k-us-1.878772 Архивировано мая 10 2022 , CBC, 22 июня 2010 г.

[133] «Знаменитый Ansel Adams Image продается почти за 1 миллион долларов на аукционе Sotheby's, общий объем продаж 6,4 млн долларов» . Dpreview . Архивировано из оригинала 23 марта 2023 года . Получено 12 апреля 2023 года .

[134] «Вирджиния Бест Адамс (1904-2000) | Американский опыт | PBS» . www.pbs.org .

[Wells_2005-135] Jump up to: ^а ^{беременный} Уэллс, Лиз (2005). "Адамс, Ансель" . В Николсоне, Анжела (ред.). Оксфордский компаньон на фотографии . Издательство Оксфордского университета. doi : 10.1093/acref/9780198662716.001.0001 . ISBN 978-0-19-866271-6 Полем Получено 22 июля 2018 года .

[136] Лоренц, Ричард (2003). "Адамс, Ансель" (ссылка) . Оксфордское искусство онлайн . doi : 10.1093/GAO/97818844446054.Article.t000436 . ISBN 9781884446054 Полем Архивировано из оригинала 2 декабря 2018 года . Получено 2 декабря 2018 года .

[137] Szarkowski, John (1973). Глядя на фотографии: 100 фотографий из коллекции Музея современного искусства . Нью -Йорк: Графическое общество Нью -Йорка. п. 144. ISBN 978-0-87070-515-1 .

[138] Мейсон, Джерри, изд. (1955). Семья Человека: фотографическая выставка . Стейшен, Эдвард (организатор); Сандбург, Карл (писатель Предислова); Норман, Дороти (писатель добавленного текста); Lionni, Leo (книжный дизайнер); Столлер, Эзра (фотограф). Опубликовано для Музея современного искусства Саймона и Шустера в сотрудничестве с журнальной корпорацией Maco. Архивировано из оригинала 18 сентября 2019 года . Получено 4 августа 2018 года .

[139] Sollors, Werner (2018) " Семья Человека : СМОТРЕТЬ Фотографии СЕЙЧАС И Вспомение визита в 1950 -х годах" Херм, Герд; Рейтц, Анке; Замир, Шамун, ред. (2018). Семья Человека пересмотрела: фотография в глобальную эпоху . Лондон ibtauris. ISBN 978-1-78672-297-3 .

[140] Сэндин, Эрик Дж. (1995). Изображение выставки: Семья Человека и Америка 1950 -х годов (1 -е изд.). Университет Нью -Мексико Пресс. с. 47, 59, 169. ISBN 978-0-8263-1558-8 .

[141] "Адамс, Ансель" . Мировая энциклопедия . Филипп. 2004. doi : 10.1093/acref/9780199546091.001.0001 . ISBN 978-0-19-954609-1 Полем Получено 26 ноября 2018 года .

[Soccio_2016-142] Jump up to: ^а ^{беременный} ^в Soccio, Лиза (3 марта 2016 г.). "Ансель Адамс" . Международный центр фотографии . Архивировано с оригинала 30 ноября 2018 года . Получено 30 июля 2018 года .

[FOOTNOTEO'Toole2010-143] Jump up to: ^а ^{беременный} O'Toole 2010 .

[FOOTNOTEAlinder199676–77-144] Alinder 1996 , с. 76-77.

[Lovejoy_2014-145] Jump up to: ^а ^{беременный} Лавджой, Бесс (4 декабря 2014 г.). «Фотограф, который Ансель Адамс назвал антихристом» . Смитсоновский институт . Архивировано с оригинала 27 марта 2019 года . Получено 28 февраля 2019 года .

[146] Эпплфорд, Стив (11 марта 2015 г.). «Прицкориалист Уильям Мортенсен, оскорбленный Анселем Адамсом, получает новое уважение» . Los Angeles Times . Архивировано из оригинала 28 февраля 2019 года . Получено 28 февраля 2019 года .

[147] Адамс, Ансель. « Глядя через озеро в сторону горы», вечер, озеро Макдональд, Национальный парк Глейшер, «Монтана ». Записная группа 79: Записи Службы национальных парков, 1785–2006 , Серия: Ансель Адамс Фотографии национальных парков и памятников, 1941–1942, ID: 519861. Национальный архив в Колледж -парке.

[148] Доуделл, Джон Дж.; Закия, Ричард Д. (1973). Зона системализатора для творческого фотографического управления, часть 1 . Морган и Морган. п. 6 ISBN 978-0-87100-040-8 .

[149] Робинсон, Эдвард М. (2007). Фотография на месте преступления . Академическая пресса. п. 72. ISBN 978-0-12-369383-9 Полем ... зона Анселя Адамса, сформулированная в 1939–1940 годах.

[150] Lambrecht, Ralph W.; Вудхаус, Крис (2010). Выходящие за рамки монохромного: передовые методы традиционной черно -белой фотографии, включая цифровые негативы и гибридную печать (2 -е изд.). Тейлор и Фрэнсис. С. 105–110. ISBN 978-0-240-81625-8 .

[151] Фрай, Майкл (9 февраля 2010 г.). «Зональная система для ландшафтной фотографии» . Фотограф на открытом воздухе . Архивировано из оригинала 11 марта 2023 года . Получено 5 марта 2019 года .

[152] «Адамс, Ансель Истон». Бенезит Словарь художников . 2013. DOI : 10.1093/Benz/9780199773787.Article.B2230305 . ISBN 978-0-19-977378-7 .

[FOOTNOTEO'Toole201014-153] O'toole 2010 , с. 14

[154] Музей современного искусства в Квинсе дает последний шанс просмотреть выставку Ansel Adams Centennial (PDF) , Музей современного искусства, 9 июля 2003 г., архивировано (PDF) из оригинала 2 декабря 2018 года , полученная 2 декабря 2018 года

[FOOTNOTEO'Toole201010-155] Jump up to: ^а ^{беременный} O'Toole 2010 , с. 10

[MoMA_2018-156] Jump up to: ^а ^{беременный} «Шестьдесят фотографий: обзор эстетики камеры» . Музей современного искусства . Архивировано из оригинала 2 декабря 2018 года . Получено 1 декабря 2018 года .

[FOOTNOTEO'Toole2010174-157] O'toole 2010 , с. 174.

[FOOTNOTEO'Toole201013-158] O'toole 2010 , с. 13

[FOOTNOTEO'Toole2010180-159] O'toole 2010 , с. 180.

[FOOTNOTEO'Toole2010181-160] O'toole 2010 , с. 181.

[FOOTNOTEAdamsAlinder1985290–291-161] Adams & Alinder 1985 , с. 290–291.

[162] Ансель Адамс Галерея. «Биография» . Ансель Адамс Галерея. Архивировано из оригинала 6 октября 2009 года.

[163] «Почетное общение» . Королевское фотографическое общество. 1976. Архивировано из оригинала 3 июля 2020 года . Получено 3 июля 2020 года .

[164] "Ансель Адамс" . Фонд Хассельблада. 1981. Архивировано из оригинала 3 апреля 2013 года . Получено 7 июня 2012 года .

[165] Гамбино, Меган (22 апреля 2012 г.). "Что на Золотой записи Воягера?" Полем Смитсоновский институт . Архивировано из оригинала 8 апреля 2020 года . Получено 5 марта 2019 года .

[166] «Изображения на Золотой записи» . Voyager . Столеточная лаборатория. Архивировано с оригинала 9 сентября 2018 года . Получено 5 марта 2019 года .

[Sierra_Club_2008b-167] Jump up to: ^а ^{беременный} Sierra Club (2008). «Победители премии» . Сьерра Клуб. Архивировано из оригинала 9 октября 2008 года . Получено 31 июля 2008 года .

[168] «Книга членов, 1780–2010 гг.: Глава А» (PDF) . Американская академия искусств и наук. Архивировано (PDF) из оригинала 10 мая 2011 года . Получено 1 апреля 2011 года .

[169] "Ансель Адамс" . Калифорнийский музей . Архивировано с оригинала 6 марта 2019 года . Получено 5 марта 2019 года .

[170] «Коллекция Анселя Адамса» . Общество дикой природы. Архивировано с оригинала 23 июля 2018 года . Получено 17 декабря 2012 года .

[National_Park_Service-171] "Ансель Адамс" . Йосемити национальный парк . Служба национальных парков США. Архивировано из оригинала 1 марта 2019 года . Получено 28 февраля 2019 года .

[172] «Ансель Адамс Дикая местность» . Sierrawild.gov . Архивировано с оригинала 6 марта 2019 года . Получено 5 марта 2019 года .

[173] "Ансель Адамс" . Международный Зал славы фотографий . Архивировано из оригинала 19 февраля 2020 года . Получено 19 февраля 2020 года .

[174] «Международный Зал славы и музей Фотографии объявляет награду за жизненные достижения 2017 года и призывников Зала славы» . PR Newswire (пресс -релиз) . Получено 19 февраля 2020 года .

[175] «Ансель Адамс фотографирует» . Центр творческой фотографии в библиотеках Университета Аризоны. Архивировано из оригинала 25 июля 2010 года.

[176] Вудворд, Ричард (ноябрь 2009 г.). «Ансель Адамс в цвете» . Смитсоновский журнал . Архивировано с оригинала 17 июля 2018 года . Получено 3 марта 2019 года .

[177] Галерея, Ансель Адамс (29 января 2021 г.). «Половина Купола, Мерсед Ривер, зима» . Галерея Анселя Адамса . Архивировано из оригинала 11 августа 2023 года . Получено 11 августа 2023 года .

[178] «Зимний восход солнца, Сьерра -Невада, от одинокой сосны» . Национальный музей американской истории . Архивировано из оригинала 6 мая 2022 года . Получено 6 мая 2022 года .

[179] Ховинг, Кисстен (5 октября 2016 г.). "Ансель Адамс, гора Уильямсон, Сьерра Невада, из Мансанара, Калифорния , земля и объектив Получено мая 6 ,

[180] «Ансель Адамс. Маунт Уильямсон, Сьерра Невада, из Мансанара, Калифорния. 1944 | Мома» . Музей современного искусства . Архивировано из оригинала 6 мая 2022 года . Получено 6 мая 2022 года .

[181] «Ансель Адамс. Ассенс, Северный Нью -Мексико. 1958 | MOMA» . Музей современного искусства . Архивировано из оригинала 6 мая 2022 года . Получено 6 мая 2022 года .

[182] «Луна и половина купола, национальный парк Йосемити» . Philamuseum.org . Получено 6 мая 2022 года .

[183] « Эль -Капитан , зима, восход солнца, национальный парк Йосемити, Калифорния, 1968, напечатанный 1974, Ансель Истон Адамс» . www.metmuseum.org. Архивировано из оригинала 6 мая 2022 года . Получено 6 мая 2022 года .

[184] Ансель Адамс, фотограф (1958), рассказанный Бомонтом Ньюхоллом , 26 августа 2012 года , получен 18 июля 2022 года.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 28 ]

[ 29 ]

[ 30 ]

[ 31 ]

[ 32 ]

[ 33 ]

[ 34 ]

[ 35 ]

[ 36 ]

[ 37 ]

[ 38 ]

[ 39 ]

[ 40 ]

[ 41 ]

[ 42 ]

[ 43 ]

[ 44 ]

[ 45 ]

[ 46 ]

[ 47 ]

[ 48 ]

[ 49 ]

[ 50 ]

[ 51 ]

[ 52 ]

[ 53 ]

[ 54 ]

[ 55 ]

[ 56 ]

[ 57 ]

[ 58 ]

[ 59 ]

[ 60 ]

[ 61 ]

[ 62 ]

[ 63 ]

[ 64 ]

[ 65 ]

[ 66 ]

[ 67 ]

[ 68 ]

[ 69 ]

[ 70 ]

[ Примечание 1 ]

[ 73 ]

[ 74 ]

[ 75 ]

[ 76 ]

[ 77 ]

[ 78 ]

[ 79 ]

[ 80 ]

[ 81 ]

[ 82 ]

[ 83 ]

[ Примечание 2 ]

[ 85 ]

[ 86 ]

[ 87 ]

[ 88 ]

[ 89 ]

[ 90 ]

[ 91 ]

[ 92 ]

[ 93 ]

[ Примечание 3 ]

[ 96 ]

[ 97 ]

[ 98 ]

[ 99 ]

[ 100 ]

[ 101 ]

[ 102 ]

v Т и Ансель Адамс
Фотографии	Pines Pines, Lyell Fork of the Merced River (1921) Монолит, лицо Half Dome (1927) Очистка зимнего шторма, национальный парк Йосемити ( ок. 1937 ) Луна, Эрнандес, Нью -Мексико (1941) Вечер, озеро Макдональд, Национальный парк Грейшер (1942) The Tetons и Snake River (1942) Зимний восход солнца, Сьерра -Невада, из Lone Pine, Калифорния (1944) Осины, Северный Нью -Мексико (1958)
Портфель	Пармелианские отпечатки Высоких Сьерры (1927)
Книги	Таос Пуэбло (1931) (с Мэри Хантер Остин ) Родился свободным и равным (1944)
Связанный	Зона системы Группа F / 64 Ансель Адамс: документальный фильм (2002) Ансель Адамс Премия за сохранение Награда Анселя Адамса (Общество дикой природы) Ансель Адамс Дикая местность Земля маленького дождя (издание 1950 года)

v Т и Лауреаты премии Хассельблда
1980s	Lennart Nilsson (1980) Ansel Adams (1981) Henri Cartier-Bresson (1982) Manuel Álvarez Bravo (1984) Irving Penn (1985) Ernst Haas (1986) Hiroshi Hamaya (1987) Édouard Boubat (1988) Sebastião Salgado (1989)
1990s	William Klein (1990) Richard Avedon (1991) Josef Koudelka (1992) Sune Jonsson (1993) Susan Meiselas (1994) Robert Häusser (1995) Robert Frank (1996) Christer Strömholm (1997) William Eggleston (1998) Cindy Sherman (1999)
2000s	Boris Mikhailov (2000) Hiroshi Sugimoto (2001) Jeff Wall (2002) Malick Sidibé (2003) Bernd and Hilla Becher (2004) Lee Friedlander (2005) David Goldblatt (2006) Nan Goldin (2007) Graciela Iturbide (2008) Robert Adams (2009)
2010s	Sophie Calle (2010) Walid Raad (2011) Paul Graham (2012) Joan Fontcuberta (2013) Miyako Ishiuchi (2014) Wolfgang Tillmans (2015) Stan Douglas (2016) Rineke Dijkstra (2017) Oscar Muñoz (2018) Daidō Moriyama (2019)
2020s	Alfredo Jaar (2020) Dayanita Singh (2022) Carrie Mae Weems (2023)

Базы данных управления авторитетом
International	ISNI VIAF FAST WorldCat
National	Germany United States France BnF data Japan Australia Czech Republic Spain Portugal Netherlands Norway Latvia Croatia Greece Korea Sweden Poland Vatican Israel Belgium
Academics	CiNii
Artists	ULAN MusicBrainz RKD Artists Victoria Museum of Modern Art Photographers' Identities National Gallery of Canada
People	Trove Deutsche Biographie
Other	IdRef NARA SNAC Te Papa (New Zealand)