Замок Херст

Не путать с замком Херст , фортом устройств Генриха VIII недалеко от Лимингтона в Англии.

Замок Херст Зачарованный холм
Национальный реестр исторических мест США
Национальный исторический памятник США
Историческая достопримечательность Калифорнии   № 640
Casa Grande, вдохновленный церковью Санта-Мария-ла-Майор в Ронде, Испания, является центральным элементом поместья Херста.
Показать карту Калифорнии Показать карту США Show all
Ближайший город	Сан-Симеон, Калифорния , США
Координаты	35 ° 41'07 "N 121 ° 10'04" W
Область	Более 90 000 кв. футов (8 400 м²) 2 )
Построен	1919–1947
Архитектор	Джулия Морган
Архитектурный стиль	Испанское колониальное возрождение , средиземноморское возрождение , другие стили возрождения конца 19-го и 20-го веков.
Веб-сайт	www .hearstcastle .org
Номер ссылки NRHP .	72000253
ЧИСЛ Нет.	640
Значимые даты
Добавлено в НРХП	22 июня 1972 г.
Назначен ЧИСЛ	28 апреля 1958 г.

Замок Херст , официально известный как La Cuesta Encantada ( по-испански «Зачарованный холм»), — историческое поместье в Сан-Симеоне , расположенное на центральном побережье Калифорнии . Задуманный Уильямом Рэндольфом Херстом , издательским магнатом, и его архитектором Джулией Морган , замок был построен между 1919 и 1947 годами. Сегодня замок Херста представляет собой музей, открытый для публики как парк штата Калифорния и зарегистрированный как национальный исторический памятник Калифорнии . Историческая достопримечательность .

Джордж Херст , отец Уильяма Рэндольфа Херста, купил первоначальный участок площадью 40 000 акров (162 км²). ² ) поместье в 1865 году, а Кэмп-Хилл, место будущего замка Херста, использовалось для семейного кемпинга во время юности Херста. В 1919 году Уильям Рэндольф унаследовал около 11 миллионов долларов (что эквивалентно 193 миллионам долларов в 2023 году) и поместья, включая землю в Сан-Симеоне. Он использовал свое состояние для дальнейшего развития своей медиа-империи газет, журналов и радиостанций, прибыль от которой поддерживала его создание и коллекционирование на протяжении всей жизни. Через несколько месяцев после смерти его матери, Фиби Херст , он поручил Моргану построить «что-нибудь более удобное на холме», что и послужило основой нынешнего замка. Морган был пионером архитектуры; «Первая по-настоящему независимая женщина-архитектор Америки», она была первой женщиной, изучавшей архитектуру в Школе изящных искусств в Париже, первой женщиной, получившей собственную архитектурную практику в Калифорнии, и первой женщиной, получившей золотую медаль Американского института архитекторов . Она работала в тесном сотрудничестве с Херстом более двадцати лет, и замок Сан-Симеон — ее самое известное творение.

В « ревущие двадцатые» и в 1930-е годы замок Херст достиг своего социального пика. Первоначально задуманный как семейный дом для Херста, его жены Миллисент и их пяти сыновей, к 1925 году брак Херста фактически распался, и Сан-Симеон стал его владением и владением его любовницы, актрисы Мэрион Дэвис . В их список гостей входили многие голливудские звезды того периода; Чарли Чаплин , Кэри Грант , братья Маркс , Грета Гарбо , Бастер Китон , Мэри Пикфорд , Джин Харлоу и Кларк Гейбл - все посещали его, некоторые по несколько раз. Среди политических светил были Кэлвин Кулидж и Уинстон Черчилль, а среди других знаменитостей - Чарльз Линдберг , П.Г. Вудхауз и Бернард Шоу . Посетители собирались каждый вечер в Casa Grande, чтобы выпить в актовом зале, пообедать в трапезной и посмотреть последний фильм в кинотеатре, прежде чем отправиться в роскошные номера, предоставляемые гостевыми домами Casa del Mar, Casa del Monte и Casa del Sol. Днем они любовались видами, катались верхом, играли в теннис, боулинг или гольф и плавали в «самом роскошном бассейне на земле». Пока Херст развлекался, Морган строил; Замок почти непрерывно строился с 1920 по 1939 год, причем работы возобновлялись после окончания Второй мировой войны до окончательного отъезда Херста в 1947 году.

Херст, его замок и его образ жизни были высмеяны Орсоном Уэллсом в его фильме 1941 года «Гражданин Кейн» . В фильме, который Херст пытался скрыть, Чарльза Фостера Кейна говорится, что дворец Ксанаду содержит «картины, картины, статуи, сами камни многих других дворцов – коллекцию всего настолько большого, что ее невозможно каталогизировать или оценить; хватит на десять музеев; добычи всего мира». Намек Уэллса относился к мании Херста к коллекционированию; дилер Джозеф Дювин назвал его «Великим аккумулятором». Со страстью к приобретению почти с детства он покупал архитектурные элементы, предметы искусства, антиквариат, скульптуры, столовое серебро и текстиль в эпических масштабах. Вскоре после основания Сан-Симеона он задумал сделать замок «музеем лучших вещей, которые я могу сохранить». В первую очередь среди его покупок были архитектурные элементы из Западной Европы, особенно из Испании; было куплено более тридцати потолков, дверных косяков, каминов и каминных полов, целые монастыри, панели и средневековый сарай для сбора десятины, отправлены на склады Херста в Бруклине и перевезены в Калифорнию. Многое затем было включено в структуру замка Херст. Кроме того, он собрал коллекции более традиционного искусства и высококачественного антиквариата; его собрание древнегреческих ваз было одним из крупнейших в мире.

В мае 1947 года здоровье Херста вынудило его и Мэрион Дэвис в последний раз покинуть замок. Он умер в Лос-Анджелесе в 1951 году. Морган умер в 1957 году. В следующем году семья Херст передала замок и большую часть его содержимого штату Калифорния, и в июне 1958 года особняк был открыт для публики. С тех пор он действует как Государственный исторический памятник Херст-Сан-Симеон и ежегодно привлекает около 750 000 посетителей. Семья Херст сохраняет за собой право собственности на большую часть более обширного поместья площадью 82 000 акров (332 км2). ² ) и в соответствии с соглашением об охране земель, достигнутым в 2005 году, работал с Департаментом парков штата Калифорния и Американской организацией по охране земель , чтобы сохранить неосвоенный характер территории; место для замка, который, как говорят, Бернард Шоу описал как «то, что Бог построил бы, если бы у него были деньги».

История

Ранняя история: до 1864 г.

Колокольня отреставрированной миссии Сан-Мигель-Арканхель.

Прибрежный массив Южной Калифорнии был заселен с доисторических времен. Коренными жителями были салинцы и чумаши . В конце 18 века в этом районе были открыты испанские миссии по обращению индейского населения. Миссия Сан-Мигель-Арканхель , одна из крупнейших, открылась на территории нынешнего округа Сан-Луис-Обиспо в 1797 году. К 1840-м годам миссия пришла в упадок, и священники уехали. В то десятилетие губернаторы мексиканской Калифорнии распределили миссионерские земли в виде грантов . Тремя из них были Ранчо Пьедра Бланка , Ранчо Санта Роза и Ранчо Сан Симеон . В ходе американо -мексиканской войны 1846–1848 годов эта территория перешла под контроль Соединенных Штатов в соответствии с условиями Мексиканской уступки . Калифорнийская золотая лихорадка следующего десятилетия принесла приток американских поселенцев, среди которых был 30-летний Джордж Херст .

Покупка земли: 1865–1919 гг.

Дополнительная информация: Джордж Херст

Херст родился в Миссури в 1820 году и заработал состояние, работая шахтером, в частности на месторождениях Комсток и Хоумстейк . Затем он сделал политическую карьеру, став сенатором в 1886 году, и купил The San Francisco Examiner . Инвестируя в землю, он купил поместье Пьедра-Бланка в 1865 году и впоследствии расширил свои владения за счет приобретения большей части поместья Санта-Роза и большей части земель Сан-Симеона. В 1870-х годах Джордж Херст построил в поместье ранчо, которое остается частной собственностью Hearst Corporation. а район Сан-Симеона стал местом семейных походов, в том числе его маленького сына Уильяма . Особенно излюбленным местом был Кэмп-Хилл, место будущего замка Херст. Спустя годы Херст вспомнил свои ранние воспоминания об этом месте. «Мой отец привез меня в Сан-Симеон еще мальчиком. Мне приходилось подниматься по склону, держась за хвост пони. Мы жили в хижине на этом месте, и я мог видеть вечно. Это Запад – навсегда». Джордж Херст несколько развил поместье, заведя мясной и молочный скот, посадив обширные фруктовые сады и расширив причалы в заливе Сан-Симеон. Он также разводил скаковых лошадей. Пока его отец развивал ранчо, Херст и его мать путешествовали, в том числе восемнадцатимесячное турне по Европе в 1873 году, где началась пожизненная одержимость Херста коллекционированием произведений искусства.

После смерти Джорджа Херста в 1891 году он оставил своей вдове поместье стоимостью 18 миллионов долларов, включая ранчо в Калифорнии. Фиби Херст разделяла культурные и художественные интересы сына, коллекционируя произведения искусства и покровительствуя архитекторам. Она также была значительным филантропом, основывала школы и библиотеки, поддерживала молодой Калифорнийский университет в Беркли , включая финансирование строительства горнодобывающего здания Херста в память о своем муже, а также делала крупные пожертвования ряду женских организаций, включая YWCA . В этот период, вероятно, в конце 1890-х годов, миссис Херст познакомилась с Джулией Морган, молодой студенткой-архитектором в Беркли. После смерти Фиби Херст в 1919 году Херст унаследовал ранчо, площадь которого выросла до 250 000 акров (1 012 км²). ² ) и 14 миль (23 км) береговой линии, а также 11 миллионов долларов. Через несколько дней он был в офисе Моргана в Сан-Франциско.

Морган и Херст: «настоящее сотрудничество»

«Настоящее сотрудничество». Слева: Джулия Морган примерно в 1926 году. Справа: Херст примерно в 1910 году.

Основные статьи: Джулия Морган и Уильям Рэндольф Херст

Джулии Морган, родившейся в 1872 году, было сорок семь лет, когда Херст вошла в ее офис в 1919 году. Ее биограф Марк А. Уилсон описал ее последующую карьеру как карьеру «первой независимой женщины-архитектора в Америке, работающей полный рабочий день». После учебы в Беркли, где она работала с Бернардом Мэйбеком , в 1898 году она стала первой женщиной, получившей поступление в престижную Школу изящных искусств в Париже. Покинув Школу в 1902 году, Морган вернулся в Сан-Франциско и занял должность в архитектурной практике Джона Галена Ховарда . Ховард признал таланты Морган, но также использовал их: «... самое лучшее в этом человеке то, что я почти ничего ей не плачу, поскольку это женщина». – а в 1904 году она сдала экзамен на получение лицензии калифорнийского архитектора, став первой женщиной, сдавшей это. в 1906 году открыла собственный офис на Монтгомери-стрит, 456. Во время работы с Ховардом Фиби Херст поручила Морган провести работу в ее поместье Hacienda del Pozo de Verona в Плезантоне . Это привело к работе в Wyntoon и получению ряда заказов от самого Херста; нереализованный проект особняка в Саусалито , к северу от Сан-Франциско, коттеджа в Гранд-Каньоне и здания Los Angeles Examiner Building .

В 1919 году, когда Херст появился в офисе Моргана, ему было пятьдесят шесть лет, и он был владельцем издательской империи, включавшей двадцать восемь газет, тринадцать журналов, восемь радиостанций, четыре киностудии, обширные холдинги недвижимости и тридцать -тысяча сотрудников. Он также был заметной общественной фигурой: хотя его политические усилия оказались в основном безуспешными, влияние, которое он оказывал посредством прямого контроля над своей медиа-империей, привлекало в равной степени славу и позор. В 1917 году один биограф описал его как «самого ненавистного человека в стране». Актер Ральф Беллами , гость Сан-Симеона в середине 1930-х годов, описал методы работы Херста в описании вечеринки в актовом зале: «Вечеринка была довольно веселой. И в разгар ее вошел мистер Херст. Внутри был ( телетайп ), и он остановился и прочитал его. Он подошел к столу, взял телефон. Он спросил редактора (своей) газеты в Сан-Франциско и сказал: «Поставьте трубку». завтра утром это будет помещено в две колонки на первых страницах всех газет». И без заметок продиктовал редакционную статью».

Сотрудничество Моргана и Херста в Сан-Симеоне длилось с 1919 года до его окончательного отъезда из замка в 1947 году. Их переписка, хранящаяся в архиве Джулии Морган в библиотеке Роберта Э. Кеннеди Калифорнийского политехнического университета Сан-Луис-Обиспо , насчитывает около 3700 писем и телеграммы. Виктория Кастнер, хранитель Hearst Castle, охарактеризовала это партнерство как «редкое, настоящее сотрудничество», и существует множество современных свидетельств близости этих отношений. Уолтер Стейлберг, чертежник из офиса Моргана, однажды наблюдал за ними за ужином; «Остальные из нас могли быть за сотню миль отсюда; они ни на кого не обращали внимания… эти два совершенно разных человека просто щелкнули друг друга». Томас Айдала в своей истории замка 1984 года сделал аналогичное наблюдение: «сидя друг напротив друга, они обсуждали и проверяли работу, рассматривали изменения в дизайне, передавали чертежи туда и обратно… по-видимому, не обращая внимания на остальных гостей». .

С мячом: 1925–1938 гг.

Мэрион Дэвис - любовница Херста с 1918 года и хозяйка замка Херст.

Херст и его семья впервые заняли Casa Grande на Рождество 1925 года. После этого жена Херста, Миллисент , вернулась в Нью-Йорк, и с 1926 года, пока они не уехали в последний раз в 1947 году, любовница Херста Мэрион Дэвис выполняла функции его хозяйки в замке. Голливуд элита часто посещали его в 1920-х и 1930 - и политическая х годах. Среди гостей Херста были Кэлвин Кулидж , Уинстон Черчилль , Чарли Чаплин , Кэри Грант , братья Маркс , Чарльз Линдберг , Джин Харлоу и Кларк Гейбл . Черчилль описал своего хозяина, Миллисент Херст и Дэвис в письме к собственной жене ; «серьёзный простой ребенок, несомненно, скверного нрава, играющий самыми дорогими игрушками... два великолепных заведения, две очаровательные жены, полное равнодушие к общественному мнению, восточное гостеприимство». В другом письме Клементине Черчилль отверг критику Сан-Симеона; «Его дом грубо похож на казино Монте-Карло на вершине Гибралтарской скалы , но он лучше этого». Гостей выходного дня либо привозили частным поездом со станции Глендейл к северу от Лос-Анджелеса, а затем на машине до замка, либо прилетали на взлетно-посадочную полосу Херста, обычно прибывая поздно вечером в пятницу или в субботу. Сесил Битон так писал о своих впечатлениях во время своего первого визита в канун Нового года в 1931 году: «Мы увидели огромный сверкающий белый замок в Испании. Он был словно из сказки. Солнце театральным блеском лило на тонны белого мрамор и белый камень, казалось, были тысячи статуй, пьедесталов, урн. Цветы были нереальными в своем упорядоченном изобилии. Херст стоял, улыбаясь, на вершине одного из многочисленных пролетов сада. шаги».

В течение дня гости обычно были предоставлены сами себе. Были доступны верховая езда, стрельба, плавание, гольф, крокет и теннис. в то время как Херст руководил конными вечеринками для пикников в поместье. Единственным абсолютным дедлайном были коктейли в актовом зале в субботу вечером в 7.30. Алкоголь был нормирован; Гостям не разрешалось употреблять спиртные напитки в своих номерах, и перед ужином им разрешалось выпить только один коктейль. Это произошло не из-за подлости со стороны Херста, а из-за его опасений по поводу алкоголизма Дэвиса, хотя это правило часто нарушалось. Актер Дэвид Нивен позже размышлял о том, как он поставлял Дэвису запрещенный алкоголь; «В то время мне казалось забавным разжечь в ней огонь возмутительного веселья, и я получил удовольствие от ощущения, что перехитрил одного из самых влиятельных и наиболее информированных людей на земле, но какое нелояльное и подлое предательство (его) и какой отвратительный потенциальный гвоздь вбить ее в гроб». Ужин был подан в 9.00 в трапезной. Вино производилось из погреба Херста на 7000 бутылок. Чарли Чаплин прокомментировал стоимость проезда; «ужины были изысканными, с фазаном, дикой уткой, куропаткой и олениной», но также и с неформальностью: «среди роскоши нам подавали бумажные салфетки, и только когда миссис Херст была дома, гостям давали льняные салфетки». Неформальность распространилась и на бутылки с кетчупом и баночки с приправами , что отметили многие гости. За ужином неизменно следовал фильм; сначала на улице, а затем в театре. Актриса Илка Чейз записала показ в начале 1930-х годов; «Театр еще не был завершен – штукатурка еще была влажной – поэтому у двери была свалена огромная куча шуб, и каждый гость брал одну и укутывался перед входом… Херст и Мэрион, тесно прижавшись друг к другу во мраке и закутанные в свои шубы, выглядели для всего мира как большие медведи и медвежата». В основном это были фильмы собственной студии Херста Cosmopolitan Productions . и часто фигурировала Мэрион Дэвис. Шерман Юбэнкс, чей отец работал электриком в замке, записал в устной истории: «Мистер Херст нажимал кнопку, звонил киномеханику и говорил: «Наденьте колышек Мэрион на мое сердце » . Peg o' My Heart около пятидесяти раз. Это не критично, я просто говорю, что так оно и было». Чейз отметил, что это повторение «слегка ослабляет благодарность гостей».

В 1937 году Патрисия Ван Клив вышла замуж в замке, что стало самым грандиозным светским событием со времени визита президента и миссис Кулидж в феврале 1930 года. Кен Мюррей описывает эти два события как единственные случаи, когда от гостей замка требовалось официальное облачение. Ван Клив, вышедшая замуж за актера Артура Лейка , всегда представлялась как любимая племянница Мэрион Дэвис. Часто ходили слухи, что на самом деле она была дочерью Дэвиса и Херста, что она сама признала незадолго до своей смерти в 1993 году. В феврале 1938 года авиакатастрофа на взлетно-посадочной полосе Сан-Симеон привела к гибели лорда и леди Планкет , направлявшихся в замок в качестве гостей Херста, и пилота Текса Филлипса. Единственный пассажир, чемпион по бобслею Джеймс Лоуренс, выжил.

Призрак на пиру: Херст, Уэллс и Занаду

Основная статья: Гражданин Кейн

Рекламный снимок Гражданина Кейна

Херст Касл был источником вдохновения для Занаду , а сам Херст был главной моделью Чарльза Фостера Кейна в Орсона Уэллса 1941 года фильме «Гражданин Кейн» . Сделав себе имя в в театре Меркьюри постановке « Войны миров» в 1938 году, Уэллс прибыл в Голливуд в 1939 году, чтобы снять киноверсию Джозефа Конрада романа «Сердце тьмы» для RKO Pictures . Этот фильм не был снят, и Уэллс начал сотрудничество со сценаристом Германом Дж. Манкевичем над сценарием, первоначально озаглавленным «Американский» . В фильме рассказывается история Кейна, медиа-магната и начинающего политика, и его второй жены Сьюзен Александер, оперной певицы-неудачницы, доведенной до пьянки. которые обитают в замке во Флориде, наполненном «картинами, картинами, статуями, самими камнями многих других дворцов - коллекцией всего настолько большого, что невозможно каталогизировать или оценить; достаточно для десяти музеев; добыча мира». Съемки начались в июне 1940 года, а премьера фильма состоялась 1 июня 1941 года. Хотя в то время Уэллс и РКО отрицали, что фильм основан на Херсте, его давний друг и соратник Джон Хаусман ясно дал понять: «истина проста: основная концепция Чарльза Фостера Кейна и основные линии и значительных событий своей общественной жизни Манкевич использовал в качестве модели фигуру Уильяма Рэндольфа Херста». Узнав о содержании фильма еще до его выхода на экраны (его друзья, обозреватели светской хроники Хедда Хоппер и Луэлла Парсонс присутствовали на первых показах), Херст предпринял напряженные усилия, чтобы остановить премьеру. Когда это не удалось, он попытался нанести ущерб тиражу фильма, попеременно запрещая любое упоминание о нем в своих средствах массовой информации или используя их для нападок как на фильм, так и на Уэллса. Нападение Херста повредило фильму в прокате и нанесло ущерб последующей карьере Уэллса. С момента его создания в 1952 году по 2012 год опрос критиков Sight and Sound назвал «Гражданина Кейна» величайшим фильмом всех времен за каждое десятилетие опросов. 9 марта 2012 года фильм впервые был показан в кинотеатре Херст-Касл в рамках Международного кинофестиваля в Сан-Луис-Обиспо .

Депрессия, смерть и после: 1939 – настоящее время.

Каса Гранде ночью

К концу 1930-х годов Великая депрессия и расточительство Херста поставили его на грань финансового краха. Долги составили 126 миллионов долларов. Он был вынужден уступить финансовый контроль над Hearst Corporation, газеты и радиостанции были проданы, а большая часть его коллекции произведений искусства была распродана в результате серии продаж, часто за значительно меньшую цену, чем он заплатил. Херст критиковал свои потери и предполагаемую некомпетентность торговых агентов Parish-Watson & Co.: «Они сильно удешевили их и нас, (он) рекламирует это как выгодную распродажу в подвале. Я убит горем». Строительство замка Херст практически прекратилось. После Перл-Харбора замок был закрыт, а Херст и Дэвис переехали в Винтун , который считался менее уязвимым для нападения противника. Они вернулись в 1945 году, и строительство в ограниченных масштабах возобновилось и окончательно завершилось в 1947 году. В начале мая того же года, когда его здоровье ухудшалось, Херст и Дэвис в последний раз покинули замок. Пара поселилась по адресу 1007 North Beverly Drive в Беверли-Хиллз . Херст умер в 1951 году. его смерть внезапно разлучила его с Дэвисом, которого семья Херста исключила из похорон: «Он был у меня тридцать два года, а они оставили меня с его пустой комнатой». В 1950 году Джулия Морган закрыла свой офис в Сан-Франциско после сорока двух лет карьеры. Плохое здоровье не позволило ей выйти на пенсию, и в начале 1957 года она умерла практически затворницей.

В 1958 году корпорация Hearst подарила замок Херст, его сады и многое из его содержимого штату Калифорния. На мемориальной доске в замке написано: «La Cuesta Encantada, подаренная штату Калифорния в 1958 году корпорацией Hearst в память об Уильяме Рэндольфе Херсте, создавшем этот Зачарованный холм, и его матери, Фиби Апперсон Херст, которая вдохновила его». Замок был впервые открыт для публики в июне 1958 года. Замок Херст был внесен в Национальный реестр исторических мест 22 июня 1972 года и стал национальным историческим памятником США 11 мая 1976 года. Херст всегда стремился защитить загадочность своего замка. В 1926 году он написал Морган, чтобы поздравить ее после успешной вечеринки, проведенной на холме: «Эти дикие киношники сказали, что это было чудесно и что самая экстравагантная мечта о кинофильме далеко не соответствовала этой реальности. сфотографируйте там, но им НЕ дадут этого сделать...». Коммерческие съемки в замке до сих пор разрешены редко; с 1957 года разрешение получили только два проекта. В фильме Стэнли Кубрика 1960 года «Спартак» замок использовался как вилла Красса. а в 2014 году Леди Гаги клип на песню « GUY » был снят в Нептунском и Римском бассейнах.

12 февраля 1976 года гостевой дом Casa del Sol был поврежден бомбой. Устройство было установлено союзниками Симбионистской освободительной армии (SLA) в отместку за Пэтти Херст , внучку Херста, давшую показания в суде по делу о вооруженном ограблении после ее похищения со стороны SLA в 1974 году. 22 декабря 2003 года произошло землетрясение , эпицентр которого находился примерно в трех милях к северу от замка. Это было самое сильное землетрясение магнитудой 6,5, зарегистрированное в Сан-Симеоне. Очень ограниченный структурный ущерб, который возник в результате , стал свидетельством качества строительства замка. С момента своего открытия замок стал главной туристической достопримечательностью Калифорнии, привлекшей более 850 000 посетителей в 2018 году. Недавние изменения в организации туров теперь дают посетителям время самостоятельно осмотреть территорию по завершении проведенных туров. Семья Херст поддерживает связь с замком, который был закрыт на один день в начале августа 2019 года по случаю свадьбы Аманды Херст , правнучки Херста.

Замок закрылся в марте 2020 года из-за пандемии COVID-19 . Во время закрытия были завершены многие проекты и ремонтные работы, которые было бы невозможно осуществить, если бы замок был открыт для туристов. Замок вновь открылся 11 мая 2022 года.

Архитектура

Вид на замок Херст с юго-запада.

Дизайн

Херст впервые обратился к Моргану с идеями нового проекта в апреле 1919 года, вскоре после того, как смерть его матери передала ему наследство. Его первоначальной идеей было построить бунгало Моргана , по словам Уолтера Стейлберга, одного из чертежников , который вспомнил слова Херста с первой встречи: «Я хотел бы построить что-нибудь на холме в Сан-Симеоне. Я устал идти туда и разбивать лагерь в палатках. Я уже слишком стар для этого, хотелось бы что-нибудь поудобнее».

Церковь Святой Марии Великой, Карусель - главное вдохновение Херста.

В течение месяца первоначальные идеи Херста о скромном жилище значительно расширились. Обсуждение стиля началось с рассмотрения «яппо-швейцарской» темы. Тогда испанского колониального возрождения . предпочтение отдавалось стилю Морган использовала этот стиль, когда работала в штаб-квартире Hearst's Los Angeles Herald Examiner в 1915 году. Херст ценил испанское возрождение, но был недоволен грубостью колониальных структур в Калифорнии. Мексиканская колониальная архитектура была более изысканной, но он возражал против ее обилия орнаментов. Томас Айдала в своем исследовании замка в 1984 году отмечает влияние Шурригереска на дизайн главного блока: «плоские и ничем не украшенные внешние поверхности; декоративные побуждения конкретизированы и изолированы, сосредоточены в основном на дверных проемах, окнах (и) башнях». Панамско -Калифорнийская выставка 1915 года в Сан-Диего в Калифорнии была наиболее приближена к подходу, которого желал Херст. Но его европейские турне, и особенно вдохновение Пиренейского полуострова , привели его к образцам эпохи Возрождения и барокко на юге Испании, которые больше соответствовали его вкусам. Он особенно восхищался церковью в Ронде, Испания , и попросил Моргана смоделировать по ее образцу башни Каса-Гранде. В письме Моргану от 31 декабря 1919 года Херст писал: «Выставка в Сан-Диего — лучший источник испанского языка в Калифорнии. Альтернативой является строительство в стиле ренессанса на юге Испании. Мы выбрали башни церкви в Ронда... украшения эпохи Возрождения, особенно в самой южной части Испании, могли бы хорошо гармонировать с ними. Мне бы очень хотелось узнать ваше мнение о том... какой стиль архитектуры нам следует выбрать. Эта смесь южно-испанского Возрождения, Возрождения и средиземноморских образцов стала определяющим стилем Сан-Симеона; «что-то немного отличающееся от того, чем занимаются другие люди в Калифорнии». Писатели-архитекторы Аррол Геллнер и Дуглас Кейстер описывают Каса-Гранде как «роскошный сплав классицизма и средиземноморской архитектуры… [который] вышел за рамки эпохи Возрождения Миссии и вместо этого принадлежал к более археологическим стилям Возрождения периода, которые завоевали популярность после Панамско-Калифорнийского периода. Экспозиция 1915 года».

В замке Херст 42 спальни, 61 ванная комната, 19 гостиных. 127 акров (0,5 км ² ) садов, крытых и открытых бассейнов, теннисных кортов, кинотеатра, аэродрома и, при жизни Херста, крупнейшего в мире частного зоопарка. Херст был заядлым переосмыслителем и часто приказывал перепроектировать ранее согласованные и часто построенные конструкции: Бассейн Нептуна перестраивался трижды, прежде чем он был удовлетворен. Он осознавал свою склонность менять свое мнение; в письме от 18 марта 1920 г. он написал Моргану; «Все маленькие домики потрясающие. Пожалуйста, завершите, прежде чем я смогу придумать какие-либо изменения». Из-за постоянных изменений дизайна Херста и финансовых трудностей в начале и конце 1930-х годов комплекс так и не был завершен. К концу лета 1919 года Морган обследовал это место, проанализировал его геологию и нарисовал первоначальный план Каса-Гранде. Строительство началось в 1919 году и продолжалось до 1947 года, когда Херст в последний раз покинул поместье. В первые годы строительства, пока пребывание Херста в Сан-Симеоне не стало более продолжительным и частым, его одобрение на текущий проект было получено Морганом, отправившим ему модели запланированных застроек. К концу 1920-х годов основная модель, спроектированная другой женщиной-архитектором Джулианом К. Месик , стала слишком большой для отправки, и Месик и Морган фотографировали ее, раскрашивали изображения вручную и отправляли их Херсту.

Строительство

Расположение замка представляло серьезные проблемы для строительства. Это было далеко; Когда в 1919 году Морган начала приезжать в поместье для осмотра объектов, она покидала свой офис в Сан-Франциско в пятницу днем ​​и совершала восьмичасовую поездку на поезде длиной 200 миль (320 км) до Сан-Луис-Обиспо , а затем 50-мильную поездку на поезде. (80 км) переезд в Сан Симеон. Относительная изоляция делала набор и удержание рабочей силы постоянной проблемой. В первые годы в поместье не хватало воды, ее ограниченные запасы поступали из трех природных источников на Пайн-Маунтин, вершине высотой 3500 футов (1100 м) в семи милях (11 км) к востоку от замка Херст. Проблема была решена путем строительства трех резервуаров, и Морган разработал систему подачи воды на основе силы тяжести, которая транспортировала воду из близлежащих горных источников в резервуары, в том числе главный на Роки-Бьютте, холме высотой 2000 футов (610 м) менее в миле к юго-востоку от замка Херст. Вода имела особое значение; Он не только питал бассейны и фонтаны, как того хотел Херст, но и обеспечивал электричеством через частную гидроэлектростанцию, пока в 1924 году Сан-Хоакинская Light and Power Corporation не начала обслуживать замок. Климат представлял собой еще одну проблему. Близость к побережью привела к сильным ветрам с Тихого океана , а высота участка привела к тому, что зимние штормы были частыми и сильными.

Мы все покидаем холм. Нас топят, выдувает и вымораживает… Прежде чем строить что-то еще, давайте сделаем то, что у нас есть, практичным, удобным и красивым. Если мы не можем этого сделать, мы могли бы с таким же успехом изменить названия домов на «Дом пневмонии», «Дом дифтерии» и «Бунгало гриппа». Главный дом мы можем назвать Клиникой.

– Письмо Херста от февраля 1927 года после визита во время сильных штормов.

Вода также была необходима для производства бетона, основного конструктивного компонента домов и подсобных построек. Морган имел значительный опыт строительства из железобетона и вместе с фирмой инженеров-консультантов Эрла и Райта экспериментировал в поиске подходящего камня, в конечном итоге остановившись на камне, добытом на вершине горы, на котором была построена фундаментная платформа для замка. В сочетании с опресненным песком из залива Сан-Симеон был получен бетон исключительно высокого качества. привезли белый песок Позже из Кармеля . Материал для строительства доставлялся либо поездом и грузовиком, либо морским путем на пристань, построенную в заливе Сан-Симеон под этим объектом. Со временем от пристани до замка была построена легкая железная дорога, а Морган построил у залива комплекс складов для хранения и проживания рабочих. На месте также было развито производство кирпича и черепицы, поскольку кирпич широко использовался, а черепица была важным элементом отделки замка. Морган использовала несколько компаний по производству плитки для производства своих проектов, включая Grueby Faience , Batchelder , California Faience и Solon & Schemmel . Альберт Солон и Фрэнк Шеммель приехали в замок Херста, чтобы заняться облицовкой плитки, а брат Солона, Камилла , отвечал за дизайн мозаики из сине-золотой венецианской стеклянной плитки, использованной в римском бассейне, и фресок в готической библиотеке Херста.

Морган работал с рядом менеджеров по строительству; Генри Уошберн с 1919 по 1922 год, затем Камилла Росси с 1922 года до его увольнения Херстом в 1932 году, и, наконец, Джордж Лорц до 1940 года. С 1920 по 1939 год на строительстве замка работало от 25 до 150 рабочих.

Затраты

Передний двор Каса-дель-Мар

Точная стоимость всего комплекса Сан-Симеон неизвестна. Кастнер оценивает расходы на строительство и оснащение комплекса в период с 1919 по 1947 год «менее 10 миллионов долларов». Томас Айдала предлагает несколько более точную цифру общей стоимости — от 7,2 до 8,2 миллиона долларов. Расслабленный подход Херста к использованию средств своих компаний, а иногда и самих компаний, для осуществления личных покупок сделал практически невозможным четкий учет расходов. В 1927 году один из его адвокатов писал: «Вся история вашей корпорации свидетельствует о неформальном методе вывода средств». В 1945 году, когда Hearst Corporation в последний раз закрывала счет Hearst Castle, Морган представил разбивку затрат на строительство, которая не включала расходы на антиквариат и мебель. Стоимость строительства Casa Grande оценивается в 2 987 000 долларов, а для гостевых домов - 500 000 долларов. Другие работы, в том числе почти полмиллиона долларов на пуле «Нептун», довели общую сумму до 4 717 000 долларов. Гонорар Моргана за двадцать с лишним лет почти непрерывной работы составил 70 755 долларов. Ее первоначальный гонорар составлял 6% комиссии от общей суммы затрат. Позже эта цифра была увеличена до 8,5%. Множество дополнительных расходов и трудности с получением своевременной оплаты привели к тому, что она получила гораздо меньше этой суммы. Кастнер предполагает, что Морган получил общую прибыль в размере 100 000 долларов за весь двадцатилетний проект. Ее скромное вознаграждение было для нее неважно. В разгар финансовых трудностей Херста в конце 1930-х годов, когда его долги превышали 87 миллионов долларов, Морган написал ему: «Я хотел бы, чтобы вы использовали меня любым способом, который облегчит вам заботу о вашем имуществе. Никогда не было и не будет никаких обвинений в этой связи, [это] честь и честь. удовольствие".

План замкового комплекса

Hearst Castle estate

Дом моря

Casa del Mar, самый большой из трех гостевых домов, предоставлял жилье самому Херсту, пока Casa Grande не был готов в 1925 году. Он снова остался в этом доме в 1947 году, во время своего последнего визита на ранчо. Каса-дель-Мар занимает площадь 5350 квадратных футов (546 м ). ² ) площади помещения. Несмотря на роскошный дизайн и мебель, ни в одном из гостевых домов не было кухни, и это упущение иногда раздражало гостей Херста. Адела Роджерс Сент-Джонс рассказала о своем первом визите: «Я позвонила горничной и попросила принести кофе. С улыбкой она сказала, что мне придется пойти для этого в замок. Я спросила об этом Мэрион Дэвис. Она сказала: WR (Херст ) не одобрял завтрак в постель». Рядом с Каса-дель-Мар находится устье колодца ( итальянский : Pozzo ) из Hacienda del Pozo de Verona Фиби Херст, который Херст переехал в Сан-Симеон, когда продал поместье своей матери после ее смерти в 1919 году.

Дом горы

Одноэтажный фасад Каса-дель-Монте.

Casa del Monte был первым из гостевых домов, первоначально называвшихся просто Houses A (дель Мар), B (дель Монте) и C (дель Соль). построенный Морганом на склонах ниже территории Каса-Гранде в 1920–1924 годах. Первоначально Херст хотел начать работу со строительства главного дома, но Морган убедил его начать с гостевых коттеджей, потому что более мелкие постройки можно построить быстрее. Каждый гостевой дом выходит на Эспланаду и представляет собой отдельный этаж у главного входа. Дополнительные этажи спускаются назад по террасированному склону горы. Casa del Monte имеет площадь 2550 кв. футов (237 м ). ² ) жилой площади.

Дом Солнца

Задний фасад Каса-дель-Соль. Гостевые дома примыкают к Каса-Гранде, повторяя палаточный лагерь, и являются одноэтажными на переднем фасаде и несколькими уровнями сзади.

Декоративный стиль Casa del Sol — мавританский , подчеркнутый использованием старинной персидской плитки. Бронзовая копия « Донателло » Давида стоит на вершине оригинального испанского фонтана. Вдохновением для создания фонтана послужила иллюстрация из книги « Малая церковная, домашняя и садовая архитектура Южной Испании» , написанная Остином Уиттлси и опубликованная в 1919 году. Херст отправил копию Моргану, оставив другую себе, и это доказало благодатный источник идей. Размер дома составляет 3620 квадратных футов (242 м²). ² ). Сотрудники Моргана отвечали за каталогизацию тех частей коллекции произведений искусства Херста, которые были отправлены в Калифорнию, и устная запись, сделанная в 1980-х годах, указывает на методологию, использованную для отделки зданий в Сан-Симеоне. «Мы устанавливали (объект), а затем я стоял с меркой, чтобы придать ему масштаб. Сэм Кроу делал снимок. Затем мы давали ему номер, а я писал описание. Мистер Херст писал и говорил: «Мне нужен флорентийский камин в коттедже C в комнате B и четыре ярда плитки», а затем мы искали это в книгах и находили что-нибудь подходящее».

Большой Дом

Casa Grande с Эспланады

Строительство Casa Grande началось в апреле 1922 года. Работы продолжались почти до окончательного отъезда Херста 2 мая 1947 года, и даже тогда дом остался незавершённым. Размер Casa Grande составляет 68 500 квадратных футов (5634 м²). ² ). Главный западный фасад четырехэтажный, входная часть вдохновлена ​​воротами в Севильи . окружен двумя колокольнями, построенными по образцу башни церкви Санта-Мария-ла-Майор. Планировка главного дома изначально имела Т -образную форму: зал для собраний располагался спереди, а столовая - под прямым углом к ​​его центру. Последующие расширения северного и южного крыльев изменили первоначальную конструкцию. Как и везде, основным строительным материалом является бетон, хотя фасад облицован камнем. В октябре 1927 года Морган написал Артуру Байну; «Мы наконец взяли быка за рога и облицовали все главное здание камнем Манти из Юты». Морган заверил Херста, что это будет «строительство здания». Каменный балкон выходит на второй этаж, чугунный — на третий. Над ним находится большой деревянный навес или фронтон . Он был построен из сиамского тика и первоначально предназначался для оснащения корабля, который Морган разместил в Сан-Франциско. Резьбу выполнил ее старший резчик Жюль Суппо. Сара Холмс Бутель предполагает, что Морган, возможно, был вдохновлен чем-то похожим примером в миссии Сан-Ксавьер-дель-Бак в Аризоне. Фасад завершается колокольнями, включающими Небесные анфилады, колокольные башни и два купола .

Куратор Виктория Кастнер отмечает особенность Casa Grande — отсутствие парадных лестниц. Доступ на верхние этажи осуществляется либо на лифтах, либо по лестничным клеткам в угловых башенках здания. Многие лестничные клетки не декорированы, а простой бетон контрастирует с богатством декора в других местах. Терраса перед входом, названная Central Plaza, В центре находится пруд с четырехлистником и статуей Галатеи на дельфине . Статуя досталась по наследству: ее купила Фиби Херст, когда ее сыну временно не хватало денег. Дверь с Центральной площади в Каса-Гранде иллюстрирует непринужденный подход Моргана и Херста к сочетанию подлинного антиквариата с современными репродукциями для достижения желаемого эффекта. Железные ворота 16-го века из Испании увенчаны фрамужной замка решеткой, построенной в соответствующем стиле в 1920-х годах Эдом Тринкеллером, главным торговцем скобяными изделиями .

В замке использованы новейшие технологии. Casa Grande была подключена к ранней звуковой системе, позволяющей гостям выбирать музыку, которая воспроизводилась с фонографа Кейпхарта , расположенного в подвале, и транслировалась в комнаты дома через систему динамиков. Альтернативно было доступно шесть радиостанций. Вся усадьба также была оборудована 80 телефонами, работавшими через АТС . который работал круглосуточно и работал под эксклюзивной биржей Hacienda. Fortune зафиксировал пример удовольствия Херста от повсеместного доступа, обеспечиваемого системой: «(гость) начал задаваться вопросом, как получилась игра с мячом , когда он сидел у костра с мистером Херстом, в дне езды от замка. Вы вызываете мистера Херста и, возясь с камнем, к которому он прислонился, достает оттуда телефон, спрашивает Нью-Йорк и удовлетворяет любопытство своего гостя».

Актовый зал

Зал собраний

Зал собраний — это главная приемная замка, описанная Тейлором Коффманом в его исследовании 1985 года « Замок Херста: история Уильяма Рэндольфа Херста и Сан-Симеона » как «один из самых великолепных интерьеров Сан-Симеона». Камин, родом из бургундского замка в Жур-ле-Бенье , назван Большим камином Барни в честь предыдущего владельца, Чарльза Т. Барни , в поместье которого Херст купил его после самоубийства Барни. Камин был приобретен для Барни общественным архитектором Стэнфордом Уайтом , и Кастнер отмечает большое влияние стиля Уайта на ряд комнат в замке Херст, в частности на актовый зал и главную гостиную в Каса-дель-Мар. Потолок итальянского палаццо. Скрытая дверь в обшивке рядом с камином позволила Херсту удивить своих гостей, войдя без предупреждения. Дверь открылась в лифте, который вел в его готический номер на третьем этаже. Актовый зал, построенный в 1926 году, описал его Его площадь составляет почти 2500 квадратных футов, и писатель и иллюстратор Людвиг Бемельманс как «половину Центрального вокзала ».

В комнате хранились одни из лучших гобеленов Херста. В их число входят четыре из набора, прославляющего римского полководца Сципиона Африканского , созданного Джулио Романо , и два, скопированные с рисунков Питера Пауля Рубенса, изображающих «Триумф религии» . Необходимость разместить гобелены над обшивкой и под крышей потребовала установки необычно низких окон. В комнате находится единственный образец декоративного искусства в стиле модерн в замке - лампа «Ваза с орхидеями» , сделанная Тиффани для Всемирной выставки, проходившей в Париже в 1889 году. Купленная Фиби Херст, которая превратила оригинальную вазу в лампу, Херст поместил это в актовом зале в честь его матери.

Трапезная

Трапезная

Трапезная была единственной столовой в замке и была построена между 1926 и 1927 годами. украшают Стены хоров собор Сео-Д'Уржель в Каталонии , Испания. а шелковые флаги, установленные на стенах, — это знамена Палио из Сиены , Италия. Первоначально Херст планировал сделать для комнаты «сводчатый мавританский потолок», но, не найдя ничего подходящего, он и Морган остановились на образце итальянского Возрождения, датируемом примерно 1600 годом, который Херст купил у дилера в Риме в 1924 году. Виктория Кастнер считала, что плоская крыша с резными изображениями святых в натуральную величину «вызывает диссонанс горизонтальности среди вертикальных линий комнаты». Стиль всего готический , в отличие от подхода эпохи Возрождения, принятого в предыдущем актовом зале. Говорят, что трапезная была любимым интерьером Моргана в замке. На дизайн трапезной и актового зала большое влияние оказали монументальные архитектурные элементы, особенно камины и хоры, используемые в качестве обшивки , а также произведения искусства, особенно гобелены, которые, по мнению Херста, будут включены в комнаты. Центральный стол рассчитан на 22 человека при обычном расположении двух столов, которые можно было увеличить до трех или четырех в случае больших собраний. Таблицы были получены из итальянского монастыря. и были местом хранения некоторых из лучших предметов из коллекции серебра Херста . Одним из лучших является холодильник для вина, датируемый началом XVIII века и весом 14,2 кг работы англо-французского серебряника Дэвида Уиллома .

Библиотека

Библиотека с некоторыми из коллекции древнегреческих ваз Херста на книжных полках.

Библиотека находится на втором этаже, прямо над актовым залом. Потолок выполнен в испанском стиле 16 века, его остатки используются в вестибюле библиотеки. Он состоит из трех отдельных потолков из разных комнат одного испанского дома, которые Морган объединил в одну. Камин — самый большой итальянский образец в замке. Вырезанный из известняка, он приписывается средневековому скульптору и архитектору Бенедетто да Майано . В комнате находится коллекция из более чем 5000 книг, еще 3700 из которых находятся в кабинете Херста выше. Большая часть библиотечных коллекций была продана на распродажах в Парк-Бернете в 1939 году и Гимбелсе в 1941 году. В результате продаж были проданы некоторые из лучших предметов, в том числе наборы, часто подписанные, первых изданий Чарльза Диккенса , любимого автора Херста. Библиотека также является местом хранения большей части важного собрания Херста — старинных греческих ваз.

Монастыри и сюита дожа

Монастыри образуют группу из четырех спален над трапезной и вместе с комнатой дожа над залом для завтрака были завершены в 1925–1926 годах. В номере дожа жила Миллисент Херст во время своих редких визитов в замок. Комната обтянута синим шелком и имеет голландский расписной потолок, а также еще два потолка испанского происхождения, которые когда-то принадлежали архитектору Стэнфорду Уайту. оригинальную венецианскую лоджию , переделанную в балкон. Морган также включил в люкс Люкс ведет к изобретательным двухуровневым апартаментам Morgan North и South с зонами отдыха и ванными комнатами на первом этаже и спальнями в мезонине выше.

Готический люкс

Готическая библиотека с портретом Херста работы Оррина Пека на дальней стене.

Готический люкс представлял собой частную квартиру Херста на третьем этаже. Он переехал туда в 1927 году. Он включает в себя готический кабинет или библиотеку, а также собственную готическую спальню и отдельную гостиную Херста. Потолок спальни — один из лучших, купленных Hearst; Испанский, XIV века, он был обнаружен его иберийским агентом Артуром Байном, который также обнаружил оригинальные фризовые панели, которые некоторое время назад были сняты и проданы. Все было установлено в замке в 1924 году. Пространство, первоначально выделенное для исследования, было слишком маленьким, чтобы создать впечатление, желаемое Морганом и Херстом, и Морган преодолел эту трудность, подняв крышу и поддержав потолок бетонными фермами . Они и стены были расписаны фресками Камиллы Солон. Свет обеспечивался двумя рядами окон фонаря . Необходимость поднять крышу для проведения исследования стала одним из немногих случаев, когда Херст колебался: «Я телеграфировал вам о своих опасениях по поводу стоимости… Я думаю, это будет ужасно», и Морган призвал к дальнейшим изменениям и расходам. Результат оправдал Моргана. В исследовании, завершенном в 1931 году, преобладает портрет Херста в возрасте 31 года, написанный его давним другом Оррином Пеком.

Небесные люксы

Небесные спальни со смежной общей гостиной были созданы между 1924 и 1926 годами. Колокольни были подняты, чтобы улучшить пропорции здания, а апартаменты построены в пространствах, созданных внизу. В относительно тесных помещениях не было места для хранения вещей, а ванные комнаты были «неуклюже втиснуты» на нижние площадки. Людвиг Бемельманс, гость в 1930-е годы, вспоминал; «Некуда было повесить одежду, поэтому я повесил свою на проволочные вешалки, которые бывший арендатор оставил висеть на подлокотниках двух шестирожковых золотых канделябров, а остальную часть положил на пол». В гостиной находится одна из самых важных картин в коллекции Херста, «Бонапарт перед Сфинксом » (1886) Жана-Леона Жерома . Снаружи люксы соединены переходом — небесным мостом, украшенным искусной плиткой.

Северное и Южное крылья

Бильярдная с частью гобелена миллефлер справа.

Северное, или бильярдное, и южное, или служебное, флигели завершают замок и были начаты в 1929 году. В северном крыле на первом этаже находится бильярдная, переоборудованная из первоначального зала для завтраков. Он имеет испанский старинный потолок и французский камин. и содержит самый старый гобелен в замке - сцену охоты Миллефлер, сотканную во Фландрии в 15 веке. Перемычка над дверным косяком украшена фризом из персидских изразцов XVI века с изображением битвы. 34 плитки родом из Исфахана и были куплены Херстом на распродаже Кеворкяна в Нью-Йорке в 1922 году. Театр, выходящий за бильярдную, использовался как для любительских спектаклей, так и для показа фильмов студии Hearst's Cosmopolitan Studios. Театр вмещал пятьдесят гостей и имел электрическую клавиатуру, позволяющую играть в колокола карильонных башен. Стены украшены красным дамастом , который первоначально висел в актовом зале, и украшены позолоченными кариатидами .

Верхние этажи северного крыла строились последними и так и не были завершены. Деятельность возобновилась в 1945 году, и Морган передала работу своему помощнику Уоррену МакКлюру. Многие комнаты еще не закончены, но Айдала считает, что ванные комнаты в крыле представляют собой «первоклассные образцы обтекаемого дизайна». В служебном крыле находится кухня. Мебель и столешницы гостиничного уровня изготовлены из монель-металла , дорогой разновидности никелевого сплава, изобретенного в 1901 году. В крыле расположены дополнительные спальни, столовая для персонала и имеется доступ в подвал площадью 9 000 квадратных футов, в котором располагались винный погреб, кладовые, котельная, отапливавшая главный дом, а также парикмахерская/парикмахерская для использования Гости Херста.

Запланированные, но незавершенные элементы

Херст и Морган планировали построить большой бальный зал или монастырь, чтобы соединить северное и южное крылья в задней части Каса-Гранде и объединить всю композицию, но это так и не было реализовано. В 1932 году Херст задумал разместить в этой комнате решетку (решетку), которую он приобрел в Вальядолидском соборе в 1929 году. Он описал свое видение в письме Моргану, датированном тем же годом; «Отличный бальный зал и банкетный зал, вот в чем дело! Пиппин, не правда ли?» Письмо было подписано «С уважением, Ваш помощник архитектора». Другие постройки, не получившие развития за пределами чертежей и планов, включали еще два гостевых дома в английском и китайском архитектурных стилях.

Коллекции

Почему ты не купил Галатею Ансильони? Он великолепен... У меня есть отличная идея купить его самому, единственное, что мне мешает, это нехватка средств. Мужчина хочет за цветущую вещь восемь тысяч долларов. У меня ужасная лихорадка от искусства. Странно, не так ли? Я никогда не пропускаю ни одну галерею, хожу и интересуюсь картинами и скульптурами и хочу, чтобы они были моими.

- Письмо Херста своей матери от 1889 года после посещения мастерской Ансильони.

Херст был ненасытным коллекционером произведений искусства. с заявленным намерением сделать замок «музеем лучших вещей, которые я могу сохранить». Дилер Джозеф Дювин , у которого Херст купил, несмотря на их взаимную неприязнь, назвал его «Великим аккумулятором». Его решительный подход к покупке, особенно к покупке и сносу целых исторических построек, вызвал значительное недовольство, а иногда и прямую оппозицию. Его деконструкция и снос монастыря Брейденсток 14-го века в Англии побудили Общество защиты древних зданий организовать кампанию, в которой использовались настолько жестокие выражения, что ее плакаты пришлось заклеивать из-за страха перед иском о клевете . Херст иногда сталкивался с подобной оппозицией в других местах. В 1919 году он писал Моргану о; «патио из Бергоса ( так в оригинале ), которое, кстати, принадлежит мне, но я не могу выехать из Испании». Демонтаж монастыря в Сакрамении , который Херст полностью купил в 1920-х годах, стал свидетелем нападения на его рабочих разъяренных жителей деревни. Опоздание Херста с оплатой счетов было еще одной менее привлекательной чертой его подхода к закупкам; в 1925 году Морган был вынужден написать Артуру Байну: «Мистер Херст принимает ваше изречение – деньги или ничего».

Некоторые из лучших произведений из коллекций книг и рукописей, гобеленов, картин, предметов старины и скульптуры, составляющих около половины общего количества произведений искусства Херста, были распроданы в конце 1930-х - начале 1940-х годов, когда издательская империя Херста переживала финансовый крах, но многое еще осталось. Его покупка произведений искусства началась, когда он был молод, и в своей проверенной манере он основал компанию International Studio Arts Corporation как средство приобретения произведений и средство их экспорта и импорта. Куратор Мэри Левкофф делит коллекцию на четыре части: древности, скульптуры, гобелены и картины, из которых она считает последнюю наименее значимой. архив складов Херста в Бруклине, места сбора почти всех его европейских приобретений перед их разбросом по многочисленным домам В 1975 году корпорация Hearst передала в дар Университету Лонг-Айленда . С 2015 года университет приступил к проекту оцифровки, в результате которого 125 альбомов пластинок и различные другие материалы будут доступны в Интернете.

Древности

Греческий ритон

Древние египетские, греческие и римские древности — самые старые произведения в коллекции Херста. Самыми старыми из всех являются каменные фигуры египетской богини Сехмет , которые стоят на Южной Эспланаде под Каса-Гранде и датируются эпохой Восемнадцатой и Девятнадцатой династий , примерно с 1550 по 1189 год до нашей эры. Морган спроектировал бассейн для этих произведений, используя плитку, вдохновленную древнеегипетскими мотивами. Во дворе Каса-дель-Монте находится один из девяти римских саркофагов , собранных Херстом, датированных 230 годом нашей эры и ранее хранившихся в Палаццо Барберини , который был приобретен на распродаже Чарльза Т. Йеркса в 1910 году. Самым важным элементом коллекции древностей являются греческие вазы, выставленные в библиотеке на втором этаже. Хотя около 65 ваз были куплены Метрополитен-музеем в Нью-Йорке после смерти Херста, те, что остались в замке, по-прежнему составляют одну из крупнейших групп в мире. Херст начал коллекционировать вазы в 1901 году, а его коллекция была перенесена из его дома в Нью-Йорке в замок в 1935 году. На пике своего развития коллекция насчитывала более 400 произведений. Вазы были размещены на книжных полках в библиотеке, каждая из которых была тщательно закреплена проводами, чтобы защититься от вибраций от землетрясений. На момент сбора Херста считалось, что многие вазы были этрусского производства, но более поздние ученые приписывают их все Греции.

Скульптуры

Три грации – копия оригинала Кановы.

Херст часто покупал несколько лотов на распродажах крупных коллекций; в 1930 году он купил пять античных римских статуй на распродаже в Лэнсдауне в Лондоне. Четыре из них сейчас находятся в коллекции Музея искусств округа Лос-Анджелес , а один — в Метрополитен. Он собирал бронзовые и мраморные фигурки; слепок каменного оригинала Аполлон и Дафна» , датируемый примерно 1617 годом. Бернини « В покоях дожа стоит

В дополнение к своим классическим скульптурам Херст довольствовался приобретением версий XIX века или современных копий древних произведений; «Если мы не можем найти что-то подходящее в классической статуе, мы можем найти современную». Он был особым покровителем Шарля Кассу, а также отдавал предпочтение датскому скульптору начала 19 века Бертелю Торвальдсену , чья Венера Победоносная остается в замке. И эта, и подлинно классическая Афина из коллекции Томаса Хоупа были выставлены в Актовом зале вместе с Итальянской Венерой Антонио Кановы . Другие работы Торвальдсена включают четыре больших мраморных медальона в зале собраний, изображающие добродетели общества. Два мрамора XIX века находятся в прихожей Зала собраний, «Вакханка» работы Фредерика Уильяма МакМонни , копия его бронзового оригинала и «Пигмалион и Галатея» работы Жерома. Монументальная статуя Галатеи , приписываемая Леопольдо Ансильони и датируемая примерно 1882 годом, стоит в центре бассейна на площади перед Каса-Гранде.

Текстиль

Гобелен « мильфлер» в бильярдной

Гобелены включают набор Сципиона по мотивам Джулио Романо. в актовом зале, два из набора, рассказывающего библейскую историю о Данииле в утренней комнате, и сцену охоты на миллефлера в бильярдной. Последний особенно редок, один из «немногих в мире того периода». Херст также собрал и представил в Сан-Симеоне важную коллекцию текстиля навахо , включая одеяла, коврики и серапе . Большинство из них было куплено у Германа Швейцера, руководившего индийским отделением компании Fred Harvey . Первоначально собранные на гасиенде Херста в Джолоне , они были перевезены в Винтун в 1940 году, а затем перевезены в Сан-Симеон. и, наконец, был передан в дар Музею искусств округа Лос-Анджелес в 1942 году. Херста всегда интересовали произведения, имеющие исторические и культурные связи с историей Калифорнии, Центральной и Латинской Америки; в северном крыле находятся два перуанских гербовых знамена. Датируемые 1580-ми годами, на них изображены щиты дона Луиса Херонимо Фернандеса Кабреры и Бобадилья, графа Чинчона и вице-короля Перу. Так оценил сборники в Сан-Симеоне Натаниэль Берт, композитор и критик; «Сан-Симеон — это далеко не простой китч , во что заставили поверить большинство жителей Востока, он полон настоящих красот и сокровищ».

Картины

Картина Жерома «Бонапарт перед Сфинксом» , висящая в гостиной небесной сюиты.

В коллекцию произведений искусства входят работы Тинторетто , чей портрет Альвизиуса Вендрамина висит в покоях дожа. Франц Ксавер Винтерхальтер, выполнивший двойные портреты Максимилиана I Мексиканского и его императрицы Карлоты , расположенные в Каса-дель-Мар. и два портрета Наполеона работы Жана-Леона Жерома. Самая ранняя картина Херста, «Мадонна с младенцем» из школы Дуччо ди Буонинсенья , датируется началом 14 века. Картина, подаренная его подругой, редактором Сисси Паттерсон , висит в спальне Херста. Портрет женщины работы Джулио Кампи висит в спальне северного крыла. В 1928 году Херст приобрел « Мадонну с младенцем и двумя ангелами » Адриана Изенбрандта . Куратор Тейлор Коффман описывает эту работу, висящую в гостиной Каса-дель-Мар: как, пожалуй, «лучшая картина Сан-Симеона». В 2018 году ранее неизвестное Благовещение в актовом зале было идентифицировано как работа Бартоломе Переса 1690 года .

Сады и территории

Вид с эспланады на Северную нижнюю террасу

Эспланада ; , изогнутая мощеная дорожка, соединяет главный дом с гостевыми коттеджами Херст описал это как придание «законченного штриха большому дому, как бы обрамление его». Морган с большой тщательностью спроектировал пешеходный тротуар, чтобы создать театральный переворот для гостей, желая, чтобы «по прибытии произвел на всех поразительно благородный и изысканный эффект». Херст согласился: «От всей души одобряю. Мне определенно нужен этот эффект сасиссанта. Я не знаю, что это такое, но думаю, что нам следует иметь хотя бы один такой в ​​помещении». Особенностью садов являются фонарные столбы, увенчанные алебастровыми глобусами; по образцу «janiform hermae ». Концепция была разработана Херстом Лампы «Лебедь», переделанные в алебастровые шары, чтобы соответствовать гермам, были разработаны главным рисовальщиком Моргана Таддеусом Джоем. Другие, чьи идеи и подход повлияли на Херста и Моргана в их ландшафтном дизайне, включают Чарльза Адамса Платта , художника и садовника, который провел особое исследование планировки и озеленения итальянских вилл; Найджел Кип, садовник Херста, работавший в Сан-Симеоне с 1922 по 1947 год. и Альберт Уэбб, английский главный садовник Херста, который был на холме в 1922–1948 годах.

Нептун Бассейн

Основная статья: Бассейн Нептуна

Бассейн Нептун

Бассейн Нептуна, описанный Джинджер Уодсворт в ее биографии Моргана как «самый роскошный бассейн на земле», расположен недалеко от края вершины холма, окружен подпорной стеной и подкреплен каркасом из бетонных стоек, позволяющих передвигаться в случае землетрясений. Пул часто называют примером изменчивости Херста; его реконструировали трижды, прежде чем он наконец был удовлетворен. Первоначально задуманный как декоративный пруд, он был впервые расширен в 1924 году, когда Миллисент Херст захотела построить бассейн. В 1926–1928 годах он был снова расширен, чтобы разместить скульптуру Кассу. Наконец, в 1934 году он был снова расширен, чтобы служить местом для римского храма, частично оригинального, а частично состоящего из элементов других построек, которые Херст привез из Европы и реконструировал на этом месте. Укладку плитки выполнили Солон и Шеммель.

Бассейн вмещает 345 000 галлонов воды и оборудован семнадцатью душевыми и раздевалками. Он отапливался масляными горелками. В начале 2014 года бассейн был осушён из-за засухи и протечек. После долгосрочного проекта восстановления по устранению протечки бассейн был снова наполнен в августе 2018 года. Реставрация бассейна была отмечена премией Preservation Design Award за мастерство от Калифорнийского фонда охраны природы в 2019 году. Бассейн богат скульптурами, особенно работами Шарля Кассу. Его центральная часть, напротив римского храма, — «Рождение Венеры» . Еще более крупная скульптурная группа, изображающая Нептуна в колеснице, запряженной четверкой лошадей, была заказана для заполнения пустующего бассейна над Венерой. Несмотря на то, что он был вырезан, он так и не был установлен.

Римский бассейн

Римский бассейн

Римский бассейн, построенный под теннисными кортами, представлял собой закрытую альтернативу бассейну Нептуна. Первоначально обсужденный Херстом в 1927 году, строительство началось только в 1930 году, а строительство бассейна было завершено только в 1935 году. Херст изначально хотел, чтобы бассейн питался соленой водой. но проблемы проектирования оказались непреодолимыми. Катастрофическая попытка выполнить желание Херста, высыпав в бассейн 20 тонн промытой каменной соли, привела к разрушению чугунного теплообменника и насоса. Вдохновение для мозаичного оформления пришло из Мавзолея Галлы Плацидии в Равенне . Плитка из муранского стекла с позолотой была разработана Солоном и произведена в Сан-Франциско. Несмотря на то, что бассейн был «потрясающей красоты», он мало использовался, поскольку находился в менее посещаемой части комплекса.

Пергола и зоопарк

Двумя другими важными особенностями территории были беседка и зоопарк. Пергола, декоративная дорожка для верховой езды , проходит к западу от Каса-Гранде. Состоящий из бетонных колонн, покрытых шпалерами фруктовых деревьев, Морган позаботился о том, чтобы он был построен на высоте, достаточной для того, чтобы Херст, «высокий человек в высокой шляпе на высокой лошади», смог чтобы беспрепятственно проехать по его длине в милю. Планы зоопарка, в котором разместилась бы большая коллекция диких животных Херста, были составлены Морганом и включали слоновий дом и отдельные вольеры для антилоп, верблюдов, зебр и медведей. Его так и не построили, но было построено множество укрытий и ям. расположен на Орчард-Хилл.

Имущество

Закат в заливе Сан-Симеон

Замок Херст расположен недалеко от города Сан-Симеон, штат Калифорния, примерно в 250 милях (400 км) от Лос-Анджелеса и Сан-Франциско и в 43 милях (69 км) от Сан-Луис-Обиспо в северной части округа Сан-Луис-Обиспо . Само поместье находится в пяти милях (восемь км) вглубь страны, на вершине холма хребта Санта-Лючия на высоте 1600 футов (490 м). Этот регион малонаселен, поскольку хребет Санта-Люсия примыкает к Тихому океану , что открывает потрясающие перспективы, но предлагает мало возможностей для развития и затрудняет транспортировку. Окружающая сельская местность остается в значительной степени неосвоенной. Вход в замок находится примерно в пяти милях к северу от государственного парка Херст-Сан-Симеон .

На пике владения Херста площадь поместья составляла более 250 000 акров. У. К. Филдс прокомментировал размеры поместья во время своего визита; «Замечательное место для воспитания детей. Их можно отправить играть. Они не вернутся, пока не вырастут». Сады и террасы, окружающие замок, занимают общую площадь около 22 акров (88305 кв.м.), [см. план]. Примерно в 23 милях к северу от замка Морган построил Милпитас Гасиенду , ранчо, которое служило трианоном главного поместья и центром для верховых экспедиций. В 1957 году замок и его содержимое вместе со 120 акрами садов были переданы под опеку Департамента парков штата Калифорния . В 2005 году более обширная территория замка была защищена соглашением о сохранении между департаментом American Land Conservancy и Hearst Corporation, целью которого было сохранить неразвитый характер побережья. Несколькими годами ранее писатель Генри Миллер описал район Биг-Сура как «Калифорнию, о которой мечтали люди… лицо земли, каким ее задумал Создатель». Комментарий Миллера перекликается с более ранним наблюдением Бернарда Шоу о Сан-Симеоне ; «Вот что Бог построил бы, если бы у него были деньги». Соглашение, достигнутое между государством и семьей, не обошлось без разногласий. Сделка, по которой семья Херст получила 80 миллионов долларов наличными вместе с 15 миллионами долларов в виде налоговых льгот штата в обмен на уступку прав на застройку большей части поместья, подверглась критике как слишком щедрая по отношению к Херстам и за ограничение публичного доступа. в поместье. Спонсоры сделки не согласились с этим, Майк Крисман, тогдашний министр ресурсов Калифорнии , охарактеризовал соглашение как «знаковое достижение… и большое дело для штата, для Hearst Corp., семьи и общественности».

Признательность

Гостиная в апартаментах Дожа

Как и сам Херст, замок Херст и его коллекции подверглись серьезной критике. С 1940-х годов взгляд на самое важное совместное творение Херста и Моргана как на фантасмагорический Занаду из воображения Орсона Уэллса стал обычным явлением. Хотя некоторые литературные изображения носили слегка насмешливый характер; В романе П.Г. Вудхауза 1953 года « Кольцо для Дживса », опубликованном в Америке в 1954 году под названием «Возвращение Дживса» , героиня описывает свое пребывание: «Я помню, как однажды посетила Сан-Симеон, и там на траве лежало целое французское аббатство. "; другие не были. Безымянное описание Джона Стейнбека определенно принадлежало Херсту; «Это парень, парень из газеты недалеко от побережья, у него миллион акров. Толстый, мягкий парень с маленькими злыми глазками и ртом, как у засранца». Писатель Джон Дос Пассос пошел еще дальше, прямо ссылаясь на Херста в третьем томе своей о США трилогии 1938 года . «Император газетной бумаги удалился в свое феодальное владение Сан-Симеон, где он построил андалузский дворец и там проводит свои последние годы среди расслабляющей лести кинозвезд, рекламщиков, сценаристов, рекламщиков, обозревателей. Пока он не умрет, состарившийся Цезарь с расходами». Английский писатель-архитектор Клайв Эслет отзывался о замке чуть более лестно. Ему не нравилась его «неприятная текстура залитого бетона», он описал ее как «лучше всего видимую на расстоянии». Незавершенный и необработанный задний фасад Casa Grande стал предметом особенно негативных комментариев; Карлтон Уинслоу и Никола Фрай в своей истории с 1980 года предполагают, что фланговые северное и южное крылья «довольно катастрофически конкурируют» с блоком свиты центрального дожа. Другие ставили под сомнение само существование замка; архитектор Витольд Рыбчинский спрашивает: «Что делает эта итальянская вилла на Калифорнийском прибрежном хребте? ... дорогостоящий предмет театрального декора, который игнорирует свой контекст (и) лишен смысла». Коллекции Херста подвергались такому же пренебрежению: историк искусства Уильям Джордж Констебль вторил Джозефу Дювину, когда он оценивал Херста как «не коллекционера, а гигантскую и прожорливую сороку».

Последующие десятилетия после смерти Херста стали свидетелями более сочувственной и благодарной оценки его коллекций и поместья, которое он и Морган создали для их размещения. Директор музея Метрополитен - Томас Ховинг , хотя и поместил Херста только на 83-е место в своей оценке 101 лучшего коллекционера произведений искусства Америки, написал: «Херста переоценивают. Возможно, он был гораздо большим коллекционером, чем думали в то время». время его смерти». Куратор Мэри Левкофф в своем исследовании 2008 года « Коллекционер Херст » утверждает, что он был таковым, описывая четыре отдельные «ошеломляюще важные» коллекции старинных ваз, гобеленов, доспехов и серебра, которые Херст собрал вместе: и писать о задаче выявления их художественных достоинств из-под тени его собственной репутации. Стоимость здания Морган выросла благодаря переоценке ее положения и достижений, в результате чего в 2008 году она была введена в Зал славы Калифорнии . стать первой женщиной, получившей Американского института архитекторов золотую медаль в 2014 году, и иметь некролог в The New York Times совсем недавно, в 2019 году. Писатель Джон Джулиус Норвич записал свое личное отречение после посещения замка; «Я пошел, готовый издеваться; я остался дивиться. Замок Херст (является) дворцом во всех смыслах этого слова». Виктория Кастнер, в течение многих лет штатный историк замка Херст и автор ряда книг о его дизайне и истории, завершает свою историю замка оценкой Сан-Симеона как «типичного американского загородного дома двадцатого века». .

См. также

• Список крупнейших домов в США

Источники

• Айдала, Томас (1984). Замок Херст: Сан-Симеон . Нью-Йорк: Харрисон Хаус. OCLC   731420004 .
• Аслет, Клайв (1982). Последние загородные дома . Нью-Хейвен, США и Лондон: Издательство Йельского университета . ISBN  978-0-300-02904-8 .
• — (1990). Американский загородный дом . Нью-Йорк: Издательство Йельского университета . ISBN  978-0-300-04757-8 . OCLC   22342371 .
• Бломберг, Нэнси Дж. (1988). Текстиль навахо: Коллекция Уильяма Рэндольфа Херста . Тусон, Аризона: Издательство Университета Аризоны . ISBN  978-0-8165-1467-0 .
• фон Ботмер, Дитрих (март 1957 г.). «Греческие вазы из коллекции Херста» . Бюллетень Метрополитен-музея (март 1957 г.): 165–180 . Проверено 23 февраля 2019 г.
• Бутель, Сара Холмс (1995). Джулия Морган: Архитектор . Нью-Йорк, Лондон: Abbeville Press . ISBN  978-0-789-20019-8 . OCLC   877447659 .
• Берт, Натаниэль (1977). Дворцы для людей: социальная история Американского художественного музея . Бостон: Литтл, Браун и компания . ISBN  978-0-316-11785-2 .
• Карринджер, Роберт Л. (1985). Создание Гражданина Кейна . Беркли, Калифорния: Издательство Калифорнийского университета . ISBN  978-0-520-20567-3 . OCLC   925334492 .
• Черчилль, Уинстон ; Черчилль, Клементина (1998). Мэри Сомс (ред.). Говоря за себя: Личные письма Уинстона и Клементины Черчилль . Лондон: Даблдэй . ISBN  0385406916 .
• Кларк, Питер (2012). Профессия г-на Черчилля: государственный деятель, оратор, писатель . Лондон: Издательство Блумсбери . ISBN  978-1-408-81887-9 . OCLC   813834249 .
• Коффман, Тейлор (1985). Замок Херст: История Уильяма Рэндольфа Херста и Сан-Симеона . Санта-Барбара, Калифорния : Sequoia Communications. ISBN  978-0-866-79022-2 . OCLC   886313320 .
• Констебль, Уильям Джордж (1964). Коллекционирование произведений искусства в Соединенных Штатах Америки: Очерк истории . Лондон: Томас Нельсон . OCLC   804260639 .
• Крэбтри, Шерил (2011). Северная Калифорния, 2011 год . Эль-Сегундо, Калифорния : Fodor's . ISBN  978-1-400-00503-1 .
• Эргл, Долан Х. (2008). Родная Калифорния: Вводное руководство по коренным народам с древнейших времен до наших дней . Сан-Франциско : Издательство компании Trees. ISBN  978-0-937-40111-8 .
• Эверингем, Кэрол Дж. (1981). Искусство Сан-Симеона: введение в коллекцию . Санта-Барбара, Калифорния : Haagen Printing. ISBN  978-0-960-69960-5 .
• Фури, Дениз; Трухильо, Кэтрин (2008). «Путеводитель по коллекции рисунков Камиллы Солон: 1900–1952» . Калифорнийский политехнический государственный университет .
• Геллнер, Аррол; Кейстер, Дуглас (2002). Стиль красной плитки: архитектура испанского возрождения Америки . Нью-Йорк: Викинг Пресс . ISBN  978-0-670-03050-7 .
• Гилберт, Мартин (1976). Уинстон С. Черчилль 1922–1939 гг . Официальная биография Уинстона С. Черчилля. Том. В. Лондон: Хайнеманн . OCLC   715481469 .
• Харрис, Джон (2007). Переезды: торговля архитектурными остатками . Нью-Хейвен, США и Лондон: Издательство Йельского университета. ISBN  978-0-300-12420-0 .
• Хьюитт, Марк Алан (1990). Архитектор и американский загородный дом: 1890–1940 гг . Нью-Хейвен, США и Лондон: Издательство Йельского университета. ISBN  978-0-300-04740-0 . OCLC   442679431 .
• Хайэм, Чарльз (1971). Фильмы Орсона Уэллса . Беркли, Калифорния: Издательство Калифорнийского университета . ISBN  978-0-520-02048-1 .
• Хаусман, Джон (1972). Прохождение: Мемуары . Нью-Йорк: Саймон и Шустер . OCLC   463094615 .
• Кастнер, Виктория (2000). Замок Херст: Биография загородного дома . Нью-Йорк: Книги Абрамса . ISBN  978-0-810-93415-3 . OCLC   906879446 .
• - (2009). Сан-Симеон Херста: Сады и земля . Нью-Йорк: Книги Абрамса . ISBN  978-0-810-97290-2 .
• Ларкин, Кэтрин (2015). Архив Уильяма Рэндольфа Херста: новая возможность для исследований и получения стипендий в области цифрового искусства (PDF) . Лонг-Айленд, Нью-Йорк: Университет Лонг-Айленда.
• Левкофф, Мэри Л. (2008). Херст Коллекционер . Нью-Йорк: Книги Абрамса . ISBN  978-0-810-97283-4 . OCLC   804275809 .
• Лоу, Нэнси Э. (1991). Замок Херст: Официальный иллюстрированный путеводитель . Сан-Рафаэль, Калифорния : Арамак. ISBN  978-0-944-19714-1 .
• — (1994). Замок Херста: интерпретационная история поместья Сан-Симеон У. Р. Херста . Санта-Барбара, Калифорния: Companion Press. ISBN  978-0-944-19746-2 . OCLC   750727216 .
• Лох, Дэвид (2015). Никакого шампанского: Черчилль и его деньги . Лондон: Глава Zeus Ltd. ISBN  978-1-784-08182-9 .
• Мартер, Джоан М. (2011). Энциклопедия американского искусства Grove . Оксфорд, Великобритания: Издательство Оксфордского университета . ISBN  978-0-195-33579-8 .
• Макбрайд, Джозеф (2013). Что случилось с Орсоном Уэллсом? Портрет независимой карьеры . Лексингтон, Кентукки: Университетское издательство Кентукки . ISBN  978-0-81314-595-2 .
• Макмерри, Энфис (1999). Другой замок Херста . Бридженд, Уэльс: Серен Пресс . ISBN  978-1-854-11228-6 . OCLC   41396927 .
• Мендоса, Рубен Г. (2021). Дом в испанском стиле: от очаровательной Андалусии к калифорнийской мечте . Нью-Йорк: Риццоли . ISBN  978-0-847-86516-1 . OCLC   1143615933 .
• де Мубре, Амиция (2013). Замки двадцатого века в Британии . Лондон: Издательство Фрэнсис Линкольн . ISBN  978-0-711-23178-8 .
• Мюррей, Кен (1995). Золотые дни Сан-Симеона . Лос-Анджелес: Издательство Murmar. ISBN  978-0-385-04632-9 .
• Насау, Дэвид (2001). Шеф: Жизнь Уильяма Рэндольфа Херста . Бостон: Хоутон Миффлин Харкорт . ISBN  978-0-618-15446-3 .
• Норвич, Джон Джулиус (1993). Великие резиденции: иллюстрированные взгляды на власть, богатство и престиж . Лондон: Митчелл Бизли . ISBN  978-1-857-32082-4 . ОСЛК   29596614 .
• Пиццитола, Луи (2002). Херст над Голливудом: власть, страсть и пропаганда в кино . Нью-Йорк: Издательство Колумбийского университета . п. 430 . ISBN  978-0-231-11646-6 . Патрисия Ван Клив, Hearst.
• Полизоидес, Стефанос ; Шервуд, Роджер; Тайс, Джеймс (1992). Жилье во дворе в Лос-Анджелесе . Нью-Йорк: Princeton Architectural Press . ISBN  978-0-910-41353-4 .
• Проктер, Бен (2007). Уильям Рэндольф Херст: Поздние годы, 1911–1951 . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета . ISBN  978-0-195-32534-8 .
• Рыбчинский, Витольд (1989). Самый красивый дом в мире . Нью-Йорк: Викинг Пресс . ISBN  978-0-670-81981-2 .
• Стейнбек, Джон (1939). Гроздья гнева . Нью-Йорк: Викинг Пресс. OCLC   981334514 .
• Торндайк-младший, Джозеф Дж. (1978). Великолепные строители и дома их мечты . Нью-Йорк: Издательская компания American Heritage. ISBN  978-0-828-13064-6 .
• Уодсворт, Джинджер (1990). Джулия Морган: Архитектор мечты . Миннеаполис: Компания Lerner Publications. ISBN  978-0-822-54903-1 .
• Винсек, Генри; Люси, Донна М. (1999). Великие дома Америки . Вашингтон: Национальное географическое общество . ISBN  978-0-792-27424-7 . OCLC   40609228 .
• Уилсон, Марк Энтони (2012). Джулия Морган: Архитектор красоты . Лейтон, Юта: Гиббс Смит . ISBN  978-1-423-63654-0 . OCLC   966008538 .
• Уинслоу, Карлтон М.; Фрай, Никола Л. (1980). Зачарованный холм: история замка Херст в Сан-Симеоне . Лос-Анджелес: Книги Роузбад. ISBN  978-0-865-58003-9 . OCLC   718340532 .
• Вудхаус, П.Г. (1983). П.Г. Вудхауз: Пять полных романов . Нью-Йорк: Книги Авенел. ISBN  978-0-517-40538-3 .

Дальнейшее чтение

• Номинация Джулии Морган на золотую медаль AIA 2014 г.
• Блейдс Дж., Наргизян Р. и Карр Г. (1993). Коллекция ковров замка Херста: репродукции прекрасных ковров. Санта-Барбара, Калифорния: Джейн Фрибург.
• Булиан, DM (1972). Зачарованные сады замка Херст. Камбрия, Калифорния: Phildor Press.
• Дидион, Джоан (2021). «Путешествие в Занаду» в книге « Позволь мне рассказать тебе, что я имею в виду » .
• Кастнер, В. (1994). Остается увидеть: остатки испанских потолков в замке Херст. Сан-Симеон, Калифорния: Государственный исторический памятник Херст-Сан-Симеон.
• Льюис, О. (1958). Сказочный Сан-Симеон; история замка Херст, государственного памятника Калифорнии, расположенного на живописном побережье Калифорнии, а также путеводитель по выставленным сокровищам. Сан-Франциско: Калифорнийское историческое общество.
• Мартин, К. (1977). Замок Херст: мифология, легенда, история в искусстве . Камбрия, Калифорния: Публикации Галатеи.
• Морган Дж., Херст В.Р. и Ло, Н.Е. (1987). Возвращение к Сан-Симеону: переписка между архитектором Джулией Морган и Уильямом Рэндольфом Херстом. Сан-Луис-Обиспо, Калифорния: Library Associates, Калифорнийский политехнический государственный университет.

Внешние ссылки

• Официальный сайт