Деконструктивизм

Эта статья об архитектурном стиле или движении, известном как деконструктивизм. Чтобы узнать о философской идее, см. Деконструкция . Чтобы узнать о других значениях, см. деконструкция (значения) .

Деконструктивизм

Концертный зал Уолта Диснея Фрэнка Гери, Лос-Анджелес, Калифорния
Влияния	Конструктивистская архитектура Постструктуралистская философия

Деконструктивизм — постмодернистское архитектурное движение, возникшее в 1980-х годах. Создается впечатление фрагментации построенного здания, обычно характеризующейся отсутствием явной гармонии, непрерывности или симметрии. Его название представляет собой смесь конструктивизма анализа , и « деконструкции », формы семиотического разработанной французским философом Жаком Деррида . Архитекторы, чьи работы часто называют деконструктивистскими (хотя во многих случаях сами архитекторы отвергают этот ярлык), включают Заху Хадид , Питера Эйзенмана , Фрэнка Гери , Рема Колхаса , Даниэля Либескинда , Бернарда Чуми и Куп Химмельб(л)ау .

визуальным эффектам стиля Этот термин по своей сути не относится к деконструированным , как предполагает английское прилагательное, а вместо этого происходит от основ движения в отличие от русского конструктивистского движения во время Первой мировой войны , которое «нарушило правила» классической архитектуры через французский язык.

Помимо фрагментации, деконструктивизм часто манипулирует поверхностной оболочкой конструкции и использует непрямолинейные формы , которые кажутся искажающими и смещающими устоявшиеся элементы архитектуры . Готовый внешний вид отличается непредсказуемостью и управляемым хаосом.

История, контекст и влияния

Деконструктивизм привлек внимание общественности после Парка де ла Виллет конкурса архитектурного дизайна в 1982 году , в частности, работы Жака Деррида и Питера Эйзенмана. и победившая работа Бернарда Чуми , а также Музея современного искусства 1988 года выставка деконструктивистской архитектуры в Нью-Йорке, организованная Филипом Джонсоном и Марком Вигли . Чуми заявил, что называть работы этих архитекторов «движением» или новым «стилем» было вне контекста и свидетельствовало о непонимании их идей, и считал, что деконструктивизм был просто шагом против практики PoMo , о чем, по его словам, предполагал «изготовление форм дорического храма из фанеры».

Другие влиятельные выставки включают открытие в 1989 году Центра искусств Векснера в Колумбусе , спроектированного Питером Эйзенманом. На нью-йоркской выставке были представлены работы Фрэнка Гери , Даниэля Либескинда , Рема Колхаса , Питера Эйзенмана , Захи Хадид , Куп Химмельб(л)ау и Бернарда Чуми . После своих выставок некоторые архитекторы, связанные с деконструктивизмом, дистанцировались от него; тем не менее, этот термин прижился и стал охватывать общую тенденцию в современной архитектуре .

Пишущая машинка Olivetti Valentine (1969) Этторе Соттсасса

Ранние предшественники архитектурного движения можно найти в промышленном дизайне , особенно в Этторе Соттсасса дизайне для пишущей машинки Olivetti Valentine 1969 года , нонконформистском дизайне, который деконструировал то, что обычно было корпусом пишущей машинки, раскрывая элементы, обычно скрытые, с помощью «плавающих клавиш». и пластиковая «рейка» цвета кузова перед пробелом, визуально отделенная от основного корпуса пишущей машинки.

Модернизм и постмодернизм

Центральная библиотека Сиэтла, Рем Колхас и OMA

Термин «деконструктивизм» в современной архитектуре противопоставляется упорядоченной рациональности модернизма и постмодернизма . Хотя постмодернистские и зарождающиеся архитекторы-деконструктивисты публиковались в журнале «Оппозиции» (издававшемся между 1973 и 1984 годами), содержание этого журнала знаменует решительный разрыв между двумя движениями. Деконструктивизм занял конфронтационную позицию по отношению к истории архитектуры , желая «разобрать» архитектуру. В то время как постмодернизм вернулся, чтобы охватить исторические ссылки, которых модернизм избегал, возможно, по иронии судьбы, деконструктивизм отверг постмодернистское принятие таких ссылок, а также идею орнамента как второстепенной мысли или украшения.

Помимо «Опозиций» , определяющим текстом как для деконструктивизма, так и для постмодернизма была Роберта Вентури ( «Сложность и противоречие в архитектуре» 1966). Он выступает против чистоты, ясности и простоты модернизма. С его публикацией функционализм и рационализм , две основные ветви модернизма, были отвергнуты как парадигмы. Постмодернист Вентури считал, что орнамент и исторические аллюзии придают архитектуре богатство, от которого отказался модернизм. Некоторые архитекторы постмодерна пытались повторно применить орнамент даже к экономичным и минималистичным зданиям, которые Вентури описал как «украшенный сарай». Рационализм дизайна был отвергнут, но функционализм здания остался в некоторой степени нетронутым. Это близко к тезису следующей крупной работы Вентури: что знаки и орнаменты могут быть применены к прагматической архитектуре и привить философские сложности семиологии .

Деконструктивистское прочтение « Сложности и противоречия» совершенно иное. Основное здание было предметом проблематики и хитросплетений деконструктивизма, без отрыва от орнамента. Вместо того, чтобы разделять орнамент и функцию, как это делали постмодернисты, такие как Вентури, функциональные аспекты зданий были поставлены под сомнение. Геометрия была для деконструктивистов тем же, чем украшение для постмодернистов, предметом усложнения, а это усложнение геометрии, в свою очередь, применялось к функциональным, структурным и пространственным аспектам деконструктивистских зданий. Одним из примеров деконструктивистской сложности является Фрэнка Гери Vitra Музей дизайна в Вайль-ам-Рейне, который берет типичный неукрашенный белый куб модернистских художественных галерей и деконструирует его, используя геометрии, напоминающие кубизм и абстрактный экспрессионизм. Это подрывает функциональные аспекты модернистской простоты, принимая в качестве отправной точки модернизм, особенно международный стиль, о котором напоминает его белая лепнина. Еще один пример деконструктивистского прочтения «Сложность и противоречие» — Эйзенмана Питера Центр искусств Векснера . Центр Векснера принимает архетипическую форму замка , которой затем придаёт сложность посредством серии разрезов и фрагментаций. Трехмерная сетка проходит через здание несколько произвольно. Сетка, как отсылка к модернизму, атрибутом которого она является, сталкивается со средневековой древностью замка. Некоторые из колонн сетки намеренно не достигают земли, паря над лестницами, создавая ощущение невротического беспокойства и противореча структурному назначению колонны . Центр Векснера деконструирует архетип замка и передает его пространства и структуру с конфликтом и различием.

Деконструктивистская философия

Некоторые архитекторы-деконструктивисты находились под влиянием французского философа Жака Деррида . Эйзенман был другом Деррида, но даже в этом случае его подход к архитектурному проектированию был разработан задолго до того, как он стал деконструктивистом. Для него деконструктивизм следует рассматривать как продолжение его интереса к радикальному формализму. На некоторых практиков деконструктивизма также повлияли формальные эксперименты и геометрические дисбалансы русского конструктивизма . В деконструктивизме есть дополнительные отсылки к движениям 20-го века: взаимодействие модернизма и постмодернизма , экспрессионизм , кубизм , минимализм и современное искусство . Деконструктивизм пытается отойти от якобы ограничивающих «правил» модернизма, таких как « форма следует за функцией », « чистота формы » и « истина по отношению к материалам ».

Либескинда Северный Имперский военный музей в Траффорде , Большой Манчестер (2002 г.). Архетип деконструктивистской архитектуры, он состоит из трех фрагментированных, пересекающихся изогнутых объемов, символизирующих разрушение войны.

Основным каналом от деконструктивистской философии к теории архитектуры было влияние философа Жака Деррида на Питера Эйзенмана . Эйзенман почерпнул некоторые философские основы из литературного движения «Деконструкция» и напрямую сотрудничал с Дерридой в проектах, включая заявку на участие в конкурсе «Парк де ла Виллет» , задокументированную в «Хоровых произведениях» . И Деррида, и Эйзенман, а также Даниэль Либескинд были озабочены « метафизикой присутствия », и это главный предмет деконструктивистской философии в теории архитектуры. Предполагается, что архитектура — это язык, способный передавать смыслы и обрабатываться методами лингвистической философии. Диалектика присутствия и отсутствия, твердости и пустоты встречается во многих проектах Эйзенмана, как построенных, так и незавершенных. И Деррида, и Эйзенман считают, что локусом или местом присутствия является архитектура, и та же самая диалектика присутствия и отсутствия обнаруживается в строительстве и деконструктивизме.

По мнению Деррида, чтение текстов лучше всего осуществлять при работе с классическими повествовательными структурами. Любой архитектурный деконструктивизм требует существования определенной архетипической конструкции , прочно устоявшегося традиционного ожидания, против которого можно гибко играть. Проект резиденции Фрэнка Гери собственной в Санта-Монике (с 1978 года) был назван прототипом деконструктивистского здания. Его отправной точкой стал прототип загородного дома, воплощенный с типичным набором предполагаемых социальных значений. Гери изменил его массирование, пространственные оболочки, плоскости и другие ожидания в игривой подрывной деятельности, в акте «деконструкции».

В дополнение к концепциям Деррида о метафизике присутствия и деконструктивизме, его представления о следе и стирании, воплощенные в его философии письма и архе-письма, нашли свое отражение в деконструктивистских мемориалах . Даниэль Либескинд рассматривал многие из своих ранних проектов как форму письма или беседы о письме и часто работает с формой конкретной поэзии . Он делал архитектурные скульптуры из книг и часто покрывал модели текстами, открыто отсылая свою архитектуру к письму. Идеи следа и стирания были поддержаны Либескиндом в эссе и в его проекте для Еврейского музея в Берлине . Музей задуман как след уничтожения Холокоста , призванный сделать его тему разборчивой и пронзительной. Говорят, что такие мемориалы, как Майи Лин и Мемориал ветеранов Вьетнама Мемориал Питера Эйзенмана убитым евреям Европы, также отражают темы следа и стирания.

Конструктивизм и русский футуризм.

Другое важное течение в деконструктивистской архитектуре черпает вдохновение из конструктивистских и русских футуристских движений начала двадцатого века, как в их графике, так и в их дальновидной архитектуре, мало что из которой было фактически построено.

Художники Наум Габо , Эль Лисицкий , Казимир Малевич и Александр Родченко оказали влияние на графическое чувство геометрических форм архитекторов-деконструктивистов, таких как Заха Хадид и Куп Химмельб(л)ау . И деконструктивизм, и конструктивизм были озабочены тектоникой создания абстрактной сборки. Оба были озабочены радикальной простотой геометрических форм как основным художественным содержанием, выраженным в графике, скульптуре и архитектуре. Однако конструктивистская тенденция к пуризму отсутствует в деконструктивизме: форма часто деформируется при деконструкции конструкции. Также уменьшена или отсутствует защита социалистических и коллективистских идей.

Основными графическими мотивами конструктивизма были прямоугольный стержень и треугольный клин, другими были более простые геометрические формы квадрата и круга. В своей серии «Проуны» Эль Лизицкий собрал коллекции геометрических фигур под разными углами, свободно плавающих в пространстве. Они напоминают основные структурные единицы, такие как стальные стержни или пиломатериалы, свободно прикрепленные, сложенные или разбросанные. Они также часто разрабатывались и разделяют аспекты технического рисунка и инженерного рисунка . Близка по композиции деконструктивистская серия «Микромегас» Даниэля Либескинда.

Символическое разрушение стены, вызванное введением конструктивистских мотивов наклоненных и скрещенных стержней, приводит к подрыву стен, которые определяют сам стержень. ... Этот кажущийся хаос на самом деле создает стены, которые определяют бар; это структура. Внутренний беспорядок создает стержень, раскалывая его, даже когда по всей его длине открываются порезы.

- Филип Джонсон и Марк Вигли, Деконструктивная архитектура , с. 34

Современное искусство

Спрус-стрит, 8 на Манхэттене, с волнистой нержавеющей сталью на трех фасадах, включая восточный фасад, обращенный к Бруклину , но более типичную плоскую поверхность на южном фасаде, обращенном к Уолл-стрит и финансовому району.

Два направления современного искусства, минимализм и кубизм , оказали влияние на деконструктивизм. Аналитический кубизм оказал несомненное влияние на деконструктивизм, поскольку формы и содержание анализируются и рассматриваются одновременно с разных точек зрения. Синхронность разобщенного пространства очевидна во многих работах Фрэнка Гери и Бернарда Чуми . Синтетический кубизм с его применением найденных предметов искусства не оказывает такого большого влияния на деконструктивизм, как аналитический кубизм , но все еще встречается в более ранних и более народных работах Фрэнка Гери. Деконструктивизм, как и минимализм, также разделяет оторванность от культурных отсылок.

С его тенденцией к деформации и дислокации существует также аспект экспрессионизма и экспрессионистской архитектуры, связанный с деконструктивизмом. Иногда деконструктивизм отражает разновидности экспрессионизма, неоэкспрессионизма и абстрактного экспрессионизма . Угловые формы Уфимского киноцентра Купа Химмельб(л)ау напоминают абстрактную геометрию нумерованных картин Франца Клайна в их неукрашенных массах. Киноцентр УФА также станет вероятной площадкой для угловатых фигур, изображенных в городских немецких уличных сценах Эрнстом Людвигом Кирхнером . Работы Василия Кандинского также имеют сходство с деконструктивистской архитектурой. Его движение в сторону абстрактного экспрессионизма и от фигуративной работы. находится в том же духе, что и деконструктивистский отказ от орнамента ради геометрии.

Несколько художников 1980-х и 1990-х годов внесли свой вклад в работы, которые повлияли на деконструктивизм или приняли участие в нем. Майя Лин и Рэйчел Уайтред — два примера. Проект Линя 1982 года по созданию Мемориала ветеранов Вьетнама с гранитными плитами, разрезающими землю, является одним из них. Его осколочная форма и сведение содержания к минималистическому тексту повлияли на деконструктивизм с его ощущением фрагментации и акцентом на прочтении памятника. Лин также участвовал в работе для Центра Векснера Эйзенмана. Литые архитектурные пространства Рэйчел Уайтрид — еще один пример слияния современного искусства с архитектурой. «Призрак» (1990), все жилое пространство, отлитое из гипса, уплотняющее пустоту, отсылает к идее Деррида об архитектурном присутствии. Гордона Матта-Кларка представляли Разрезы зданий собой деконструированные части зданий, выставленные в художественных галереях.

1988 выставка МоМА

Марк Вигли и Филип Джонсон курировали в Музее современного искусства выставку «Деконструктивистская архитектура» 1988 года , которая кристаллизовала это движение и принесла известность и известность его ключевым практикам. Архитекторами, представленными на выставке, были Питер Эйзенман , Фрэнк Гери , Заха Хадид , Куп Химмельблау , Рем Колхас , Даниэль Либескинд и Бернар Чуми . Марк Вигли написал сопроводительное эссе и попытался показать общую нить между различными архитекторами, чья работа обычно более известна своими различиями.

Проекты на этой выставке отражают иную чувствительность, в которой нарушена мечта о чистой форме.

Именно способность нарушать наше мышление о форме делает эти проекты деконструктивными.

Шоу исследует эпизод, точку пересечения между несколькими архитекторами, где каждый строит тревожное здание, используя скрытый потенциал модернизма.

- Филип Джонсон и Марк Вигли, отрывок из деконструктивистской архитектуры MoMA. каталога

Компьютерное проектирование

Компьютерное проектирование в настоящее время является важным инструментом в большинстве аспектов современной архитектуры, но особая природа деконструктивизма делает использование компьютеров особенно актуальным. Трехмерное моделирование и анимация (виртуальная и физическая) помогают создавать очень сложные пространства, а возможность связывать компьютерные модели с производственными приспособлениями (CAM — автоматизированное производство ) позволяет осуществлять массовое производство слегка различающихся модульных элементов. по доступным ценам. Кроме того, Гери известен созданием множества физических, а также компьютерных моделей в рамках своего процесса проектирования. Хотя компьютер значительно облегчил проектирование сложных форм, не все, что выглядит странно, является «деконструктивистским».

Галерея

• 
  Еврейский музей, Берлин , Германия
• 
  Альпийский деконструктивизм в Китцбюэле , Австрия , автор Кристина и Хорст Лехнер.
• 
  «Штайнхаус» Гюнтера Доменига на озере Оссиах , Австрия.
• 
  Музей дизайна Vitra Фрэнка Гери , Вайль-на-Рейне , Германия
• 
  Танцующий дом Владо Милунича и Фрэнка Гери , Прага , Чехия
• 
  Город Столиц в Москве МДЦ , Россия
• 
  UFA-Palast в Дрездене , Дрезден , Германия, автор: Coop Himmelb(l)au
• 
  Концертный зал Уолта Диснея Фрэнка Гери , Лос-Анджелес, Калифорния
• 
  Музей Гуггенхайма в Бильбао работы Фрэнка Гери в Бильбао , Испания.
• 
  Станция Пасео-де-Грасиа, Барселона (1991), автор Даниэль Навас, Neus Solé. Арх.
• 
  Гимназия Йозефа Кишки и Барбары Потыш в Орлове , Чехия.
• 
  Отель Porta Fira (слева) в Барселоне , Испания, автор Тойо Ито.
• 
  Кампусный центр McCormick Tribune в Чикаго в кампусе IIT , построенный Ремом Колхасом , завершен в 2003 году.
• 
  Женский мост , Аргентина , Сантьяго Калатрава
• 
  Новая синагога в Майнце Герца Мануэля

Критические ответы

Со времени публикации книги Кеннета Фрэмптона « Современная архитектура: критическая история» (первое издание, 1980 г.) возникло острое осознание роли критики в теории архитектуры. Ссылаясь на Деррида как на философское влияние, деконструктивизм также можно рассматривать как имеющий такую ​​же основу в критической теории , как и другое важное ответвление постмодернизма, критический регионализм . Два аспекта критической теории — актуальность и анализ — обнаруживаются в деконструктивизме. Существует тенденция переосмысления и критики других работ или прецедентов деконструктивизма, а также тенденция выдвигать эстетические проблемы на передний план. Примером этого является Центр Векснера . Критическая теория , однако, имела в своей основе критику капитализма и его излишеств, и в этом отношении многие работы деконструктивистов потерпят неудачу в этом отношении, если только они созданы для элиты и являются, как объекты, очень дорогими. несмотря на любую критику, которую они могут высказать в отношении условностей дизайна.

Разница между критичностью деконструктивизма и критичностью критического регионализма заключается в том, что критический регионализм снижает общий уровень сложности и поддерживает более четкий анализ, пытаясь примирить модернистскую архитектуру с местными различиями. По сути, это приводит к модернистскому «народному выражению». Критический регионализм демонстрирует отсутствие самокритики и утопизм места. Деконструктивизм, тем временем, поддерживает уровень самокритики и антиутопии места, а также внешней критики и имеет тенденцию поддерживать уровень сложности. Некоторые архитекторы, принадлежащие к этому движению, в частности Фрэнк Гери , активно отвергали классификацию своих работ как деконструктивистских.

Критики деконструктивизма рассматривают его как чисто формальное упражнение, не имеющее большого социального значения. Кеннет Фрэмптон считает его «элитарным и отстраненным». Никос Салингарос называет деконструктивизм «вирусным выражением», которое вторгается в дизайнерское мышление с целью создания разрушенных форм; хотя это удивительно похоже на описания Деррида и Филипа Джонсона, оно подразумевает резкое осуждение всего движения. Другая критика аналогична критике деконструктивистской философии: поскольку акт деконструктивизма не является эмпирическим процессом, он может привести к тому, чего пожелает архитектор, и, таким образом, страдает от отсутствия последовательности. Сегодня есть ощущение, что философские основы начала движения утеряны, и осталась только эстетика деконструктивизма. Другие критические замечания отвергают предпосылку о том, что архитектура — это язык, способный быть предметом лингвистической философии, или, если в прошлом она была языком, критики утверждают, что она больше не является таковой. Другие ставят под сомнение мудрость и влияние на будущие поколения архитектуры, которая отвергает прошлое и не предлагает четких ценностей в качестве замены и которая часто реализует стратегии, намеренно агрессивные по отношению к человеческим чувствам.

См. также

• Гюнтер Бениш
• Конструктивизм (искусство)
• Деконструкция (мода)
• Футуризм (искусство)
• Хора
• Том Мейн
• Новинка архитектуры
• Реконструкция (архитектура)
• Реконструкция крыши Фалькештрассе
• Структурализм (архитектура)
• вихрьизм

Общие и цитируемые ссылки

• Бони, Энн (2012). Современная архитектура (на французском языке). Ларусс. ISBN  978-2-03-587641-6 .
• Деррида, Жак (1967). Грамматологии (твердый переплет: ISBN   0-8018-1841-9 , мягкая обложка: ISBN   0-8018-1879-6 , исправленное издание: ISBN   0-8018-5830-5 ) пер. Гаятри Чакраворти Спивак . Издательство Университета Джонса Хопкинса.
• Деррида, Джеймс и Эйзенман, Питер (1997). Хоровые произведения Моначелли Пресс. ISBN   1-885254-40-7 .
• Деррида, Жак и Гуссерль, Эдмунд (1989). Происхождение геометрии Эдмунда Гуссерля: введение . Издательство Университета Небраски. ISBN   0-8032-6580-8
• Фрэмптон, Кеннет (1992). Современная архитектура, критическая история . Темза и Гудзон - Третье издание. ISBN   0-500-20257-5
• Джонсон, Филипп и Вигли, Марк (1988). Деконструктивистская архитектура: Музей современного искусства, Нью-Йорк . Литтл Браун и компания. ISBN   0-87070-298-X
• Хейс, К.М. (редактор) (1998). Читатель оппозиции . Принстонская архитектурная пресса. ISBN   1-56898-153-8
• Кандинский, Василий. Точка и линия на плоскости . Dover Publications, Нью-Йорк. ISBN   0-486-23808-3
• Маклеод, Мэри, «Архитектура и политика в эпоху Рейгана: от постмодернизма к деконструктивизму», «Ассамбляж», 8 (1989), стр. 23–59.
• Пуассон, Мишель (2009). 1000 зданий и памятников Парижа (на французском языке). Париграмма. ISBN  978-2-84096-539-8 .
• Рики, Джордж (1995). Конструктивизм: истоки и эволюция . Джордж Бразиллер; Переработанное издание. ISBN   0-8076-1381-9
• Салингарос, Никос (2008). «Антиархитектура и деконструктивизм», 3-е издание. Умбау-Верлаг, Золинген, Германия. ISBN   978-3-937954-09-7
• Сумки, Аурелия; Сумки, Бальтазар (2016). L'Architecture Moderne de A à Z (на французском языке). Библиотека Универсалис. ISBN  978-3-8365-5630-9 .
• Чуми, Бернард (1994). Архитектура и дизъюнкция . Массачусетский технологический институт Пресс. Кембридж. ISBN   0-262-20094-5
• Ван дер Стратен, Барт. Изображение и повествование - Жуткое и архитектура деконструкции . Получено в апреле 2006 г.
• Вентури, Роберт (1966). Сложность и противоречие в архитектуре , Музей современного искусства Press, Нью-Йорк. ISBN   0-87070-282-3
• Вентури, Роберт (1977). Обучение в Лас-Вегасе (с Д. Скоттом Брауном и С. Изенуром), Кембридж, Массачусетс, 1972 г., исправлено в 1977 г. ISBN   0-262-72006-X
• Вигли, Марк (1995). Архитектура деконструкции: Прибежище Деррида . Массачусетский технологический институт Пресс. ISBN   0-262-73114-2 .
• Висенте Эстебан Медина (2003) Форма и композиция в деконструктивистской архитектуре , © Докторская диссертация, Политехнический университет Мадрида. Мадридский реестр интеллектуальной собственности № 16/2005/3967. Ссылка для скачивания диссертации в формате pdf: http://oa.upm.es/481/

Дальнейшее чтение

• Филл, Шарлотта; Филл, Питер (2005). Дизайн 20-го века (изд. к 25-летию). Кёльн: Ташен. стр. 204. ИСБН  9783822840788 . OCLC   809539744 .

Внешние ссылки

• Венский постмодернизм (на немецком языке)
• Висенте Эстебан Медина (2003). Форма и композиция в архитектуре деконструктивизма (на испанском языке)