✖


Jump to content

Кинематографический стиль Кристофера Нолана

Кристофер Нолан и жена Эмма Томас на премьере фильма «Темный рыцарь» в Лондоне в 2008 году.

Кристофер Нолан узнаваемую эстетику, темы и кинематографические приемы — британско-американский кинорежиссер, известный тем, что использует в своих работах . Считающийся авторским режиссером, Нолан предпочитает эллиптический монтаж , освещение в стиле документального фильма , работу с ручной камерой , естественные декорации и реальные места съемок, а не студийную работу. Встроенные повествования и переходы между разными временными рамками являются основным компонентом его работ, а в его фильмах часто используются экспериментальные звуковые ландшафты и математически вдохновленные изображения и концепции. Нолан предпочитает съемку на пленку цифровому видео и выступает за использование более качественной пленки большего формата. Он предпочитает практические эффекты компьютерным изображениям и является сторонником театральных представлений.

Его работы исследуют экзистенциальные и эпистемологические темы, такие как субъективный опыт, материализм , искажение памяти, человеческая мораль, природа времени, причинность и построение личной идентичности. Его персонажи часто эмоционально неуравновешены, навязчивы или морально неоднозначны, сталкиваясь со страхами и тревогами одиночества, вины, ревности и жадности. Нолан использует свой реальный жизненный опыт как вдохновение в своей работе. Наиболее известные повторяющиеся темы в его фильмах включают концепцию времени и вопросы, касающиеся природы существования и реальности.

Нолан написал несколько своих фильмов в соавторстве со своим братом Джонатаном Ноланом , а его жена Эмма Томас была сопродюсером всех его художественных фильмов. Среди других частых соавторов - редактор Ли Смит , операторы Уолли Пфистер и Хойт ван Хойтема , композитор Ханс Циммер , звукорежиссер Ричард Кинг , художник-постановщик Натан Кроули и директор по кастингу Джон Папсидера . В фильмах Нолана участвуют многие повторяющиеся актеры, в частности Майкл Кейн , который появился в восьми фильмах.

Эстетика

[ редактировать ]

Стиль

[ редактировать ]

Считается писателем и постмодернистом . [1] [2] [3] [4] [5] Визуальный стиль Нолана часто подчеркивает городскую обстановку , мужчин в костюмах, приглушенные цвета, диалоговые сцены, обрамленные крупным планом с малой глубиной резкости , вставки , а также современные локации и архитектуру . [6] С эстетической точки зрения режиссер предпочитает глубокие, запоминающиеся тени, освещение в стиле документального кино, работу с ручной камерой , естественные декорации и реальные места съемок , а не студийную работу. [7] [8] [9] На его цветовую палитру повлияла его красно-зеленая цветовая слепота . [10] Нолан отметил, что многие из его фильмов находятся под сильным влиянием нуара , и он особенно известен тем, что исследует различные способы «манипулирования временем повествования и восприятием его зрителем». [11] [12] Он постоянно экспериментировал с метафизическими элементами , временными сдвигами, эллиптическим разрезом, солипсическими перспективами , нелинейным повествованием , лабиринтными сюжетами, гибридностью жанров и слиянием стиля и формы. [12] [13] [14] [15] [16]

Лестница квадратного формата. Лестницы делают по четыре поворота на 90 градусов в каждом углу, поэтому имеют формат непрерывной петли.
Лабиринты , геометрические фигуры , невозможные конструкции и парадоксы занимают видное место в творчестве Нолана. [17] Лестница Пенроуза показана в «Начале» как пример невозможных объектов, которые можно создать в мирах осознанных сновидений .

Привлекая внимание к манипулятивной природе этого средства массовой информации, Нолан использует повествовательные и стилистические приемы (в частности, мизансцену и рекурсию ), чтобы побудить зрителя задаться вопросом, почему его фильмы составлены именно так и почему они вызывают определенные реакции. [18] Озабоченность Нолана рекурсивными повествованиями и изображениями впервые проявляется в его короткометражном фильме 1997 года «Doodlebug» и ее можно увидеть во многих его полнометражных фильмах. [19] Некоторые примеры включают бесконечные зеркала, созданные Ариадной в «Начале» и дизайн плаката Memento , , вдохновленный эффектом Дросте , в котором изображение появляется внутри себя. [19] Его фильмы часто исследуют вдохновленные математикой идеи, такие как лента Мёбиуса , невозможные объекты , визуальные парадоксы и мозаика . [20] Он часто использует эти идеи в качестве основы для создания повествовательной формы, такой как палиндромная структура Тенета . [21] [22] Известные примеры « математической красоты » в его работах включают лестницу Пенроуза в «Начале» , [23] и тессеракт в «Интерстелларе» — «трехмерное представление нашей четырехмерной реальности (три физических измерения плюс время) внутри пятимерного (четыре измерения плюс время) гиперпространства». [24] Логотип продюсерской компании Нолана Syncopy представляет собой бесцентровый лабиринт. [12]

Карта, показывающая структуру Memento (2000 г.)

Нолан иногда использует монтаж как способ передать психологические состояния персонажей, объединяя их субъективность с субъективностью аудитории. [25] Например, в «Помни» фрагментированный последовательный порядок сцен призван дать зрителям аналогичный опыт неполноценной способности Леонарда создавать новые долговременные воспоминания. В «Престиже » серия фокусов и темы двойственности и обмана отражают структурное повествование фильма. [12] Его стиль письма включает в себя ряд приемов повествования, таких как воспоминания , изменение точек зрения и ненадежные рассказчики . Сцены часто прерываются нетрадиционным стилем монтажа, при котором быстро отрываются от денежного кадра (или почти отсекаются диалоги персонажей) и пересекаются несколько сцен параллельного действия, чтобы дойти до кульминации. [12] [26]

Встроенные повествования и пересечение разных временных рамок — главный компонент авторского мастерства Нолана. [27] Следующее содержит четыре временные шкалы и прерывает три; Memento пересекает две временные шкалы, одна из которых движется назад; «Престиж» содержит четыре временные шкалы и пересекает три; «Начало» пересекает четыре временные линии, каждая из которых ограничена пятой. [28] В Дюнкерке Нолан структурировал три разные временные шкалы, чтобы имитировать тон Шепарда таким образом, чтобы он «обеспечивал постоянное ощущение интенсивности». [29] Известный теоретик кино и историк Дэвид Бордвелл писал: «Для Нолана, я думаю, форма в первую очередь связана с видами сопоставлений, которые можно создать путем скрещивания. Можно сказать, что он относится к скрещиванию так же, как Офюльс относится к следящим кадрам , или Дрейер относится к резкому декору : первоначальная приверженность творческому выбору, который, в свою очередь, определяет ход истории, постановку, исполнение и другие факторы». [28] Бордвелл далее добавил: «Редко можно встретить какого-либо режиссера, столь неустанно сосредоточенного на изучении определенного набора приемов повествования   … Нолан от фильма к фильму сосредотачивается на нескольких повествовательных приемах, находя новые возможности в том, с чем большинство режиссеров обычно работают. Он кажется мне очень вдумчивым, почти теоретическим режиссером в своем увлечении поворачивать определенные условности так и сяк, раскрывая их неожиданные возможности». [30] Режиссер также подчеркивает важность установления четкой точки зрения в своих фильмах и часто использует «кадр, в котором персонаж входит в комнату позади персонажа, потому что   … он переносит [зрителя] внутрь того пути, в котором персонаж входит». [31] Что касается повествовательной точки зрения, Нолан сказал: «Вы не хотите висеть над лабиринтом, наблюдая, как персонажи делают неправильный выбор, потому что это расстраивает. Вы на самом деле хотите быть в лабиринте вместе с ними, делая повороты на их стороне». [32]

Музыка

[ редактировать ]
Нолан часто работает с Хансом Циммером над сочинением музыки для его постановок.

В сотрудничестве с композитором Дэвидом Джулианом в фильмах Нолана используются медленные и атмосферные саундтреки с минималистичными выражениями и эмбиентными текстурами. В середине 2000-х, начиная с «Бэтмена: Начало» (2005), Нолан начал работать с Хансом Циммером , который известен тем, что объединяет электронную музыку с традиционными оркестровыми аранжировками. С появлением Циммера звуковой ландшафт в фильмах Нолана стал все более ярким, кинетичным и экспериментальным. [33] Примером этого является основная тема фильма « Начало» (2010), которая является производной от замедленной версии Эдит Пиаф песни « Non, je ne Sorryte Rien » (1960). [29] В «Интерстелларе » (2014) Циммер и Нолан хотели двигаться в новом направлении: «Текстуры, музыка и звуки, и все, что мы создали, немного просочилось в фильмы других людей, так что пришло время заново изобрести». [34] Музыка к «Дюнкерку» (2017) была написана с учетом слуховой иллюзии тона Шепарда. Он также был основан на записи собственных карманных часов Нолана , которые он отправил Циммеру для синтеза . [29] Людвиг Йоранссон , композитор Тенета (2020), исследовал ретроградную музыку , чтобы создавать мелодии, которые звучали бы одинаково и вперед, и назад. Часть звукового ландшафта злодейского персонажа в «Доводе» была основана на дыхании Нолана через микрофон, а позже Йоранссон манипулировал им и превращал его в неприятные скрипучие звуки. [35] Он назвал работу с режиссером «открывающим глаза опытом», сказав: «Я знаю по его фильмам, насколько он подкован в музыке, насколько он ее понимает, но я не до конца знал, что он может говорить об этом практически». как опытный музыкант». [36]

Отвечая на критику по поводу его экспериментального звукового микса для «Интерстеллара» , Нолан заметил: «Мне всегда нравились фильмы, в которых звук импрессионистически подходит, и это необычный подход для массового блокбастера… Я не согласен с идеей, что Вы можете достичь ясности только через диалог. Ясность истории, ясность эмоций — я пытаюсь добиться этого очень многоуровневым способом, используя все, что есть в моем распоряжении — изображение и звук». [37] Микс для Tenet получил такое же внимание: некоторые сочли его «вызывающим ярость», а другие сочли его «вдохновляющим». Питер Альбрехтсен, звукорежиссер, работавший над «Дюнкерком» , отметил, что Нолан редко использует ADR (автоматическую замену диалогов), поэтому диалоги в его фильмах в основном основаны на производственном звуке. Он также отметил, что то, как Нолан использует звук, «очень интуитивно… Это физический опыт. Это очень интенсивный звуковой опыт, и я понимаю, почему для некоторых это ошеломляет». [38]

Темы

[ редактировать ]

Работы Нолана исследуют экзистенциальные , этические и эпистемологические темы, такие как субъективный опыт, искажение памяти, человеческая мораль, природа времени, причинность и построение личной идентичности . [39] [40] Говоря о субъективной точке зрения, Нолан сказал: «Я очарован нашим субъективным восприятием реальности, тем, что мы все застряли в очень своеобразной точке зрения, единственном взгляде на то, что мы все согласны считать объективной реальностью, и фильмы являются одним из способов, которыми мы пытаемся смотреть на вещи с одной и той же точки зрения». [17] [41] Его фильмы содержат заметную степень двусмысленности и часто исследуют сходство между кинопроизводством и архитектурой. [42] Режиссер избегает разглашать двусмысленность своей работы, чтобы зрители могли придумать свои собственные интерпретации. [43]

Он завершил одиннадцать полнометражных фильмов, [...] все из которых соответствуют критериям студийного развлечения, но при этом неизгладимо отмечены личными темами и навязчивыми идеями, которые традиционно являются прерогативой арт-хауса: течение времени, сбои памяти , наши причуды отрицания и отклонения, интимный часовой механизм нашей внутренней жизни, противопоставленный ландшафтам, в которых линии разломов позднего индустриализма встречаются с трещинами и парадоксами информационного века .

- Том рассказал о том, что Нолан работает кинорежиссером в Голливуде. [44]

Кинокритик Том Шон охарактеризовал творчество Нолана как «эпистемологические триллеры, главные герои которых, охваченные желанием получить однозначные ответы, должны преодолевать запутанные ситуации, в которых истина всегда вне их досягаемости». [45] В эссе под названием «Рациональные чудеса Кристофера Нолана» кинокритик Майк Д'Анджело утверждает, что режиссер - материалист, посвятивший себя исследованию чудес мира природы. «В основе почти каждого фильма, который он когда-либо снимал, каким бы причудливым он ни был, лежит его убеждение, что Вселенную можно полностью объяснить физическими процессами». [46] В своей книге « Вне времени: желание во вневременном кино» автор и теоретик кино Тодд Макгоуэн утверждает, что многие фильмы Нолана отходят от линейной хронологии, чтобы подчеркнуть повторение «психоаналитического влечения». [47] Он пишет: «Будущее дает не обещание реализации желания, а, скорее, повторяющуюся неудачу в достижении своей цели. Запутывая хронологию, вневременные фильмы делают очевидной эту неудачу для зрителя и, таким образом, побуждают зрителя принять повторение влечения, а не его. чем поверить в другое будущее». [47] В 2020 году Ричард Ньюби из The Hollywood Reporter написал, что концепция Нолана о «балансировке весов» стала менее ориентированной на личность и «более врожденной осведомленностью об общественном и глобальном». Он отметил, что режиссера волнуют понятия наследия и справедливости, а также «сохранения будущего, обеспечения того, чтобы оно было для следующих поколений, даже если это означает жертвоприношение здесь и сейчас». [48]

Нолан часто основывает свои истории на более широких социальных проблемах, таких как коррупция , слежка, экономическое неравенство и изменение климата . [49] [50] и его персонажи обычно эмоционально неуравновешены, навязчивы и морально неоднозначны, сталкиваются со страхами и тревогами одиночества , вины , ревности и жадности. Исследуя «повседневные неврозы – наши повседневные страхи и надежды на самих себя» в повышенной реальности, Нолан делает их более доступными для универсальной аудитории. [51] Главными героями фильмов Нолана часто движут философские убеждения, и судьба их неоднозначна. [52] В некоторых из его фильмов главный герой и антагонист являются зеркальными отражениями друг друга, и антагонист обращает внимание на это главного героя. Через столкновение идеологий Нолан подчеркивает двойственную природу истины. [18] В своей книге «Травматический экран: фильмы Кристофера Нолана» (2020) киновед Стюарт Джой опирается на современную психоаналитическую теорию кино , чтобы рассмотреть «функцию и представление травмы » в работах Нолана, утверждая, что сложность, тематическая последовательность и фрагментарный характер его фильмов имитирует структурную операцию травмы. [53] Он пишет, что «фильмы Нолана подчеркивают способность кино исследовать природу человеческого сознания, комментируя отношения между зрителем и экраном». [53]

Режиссер использует свой реальный жизненный опыт в качестве вдохновения в своей работе, говоря: «С творческой точки зрения, процесс взросления, процесс взросления, женитьбы, рождения детей — я пытался использовать это в моя работа, я старался всегда руководствоваться вещами, которые были важны для меня». [54] В статье для The Playlist Оливер Литтелтон выделил родительство как фирменную тему в работах Нолана, добавив: «Режиссёр избегает разговоров о своей личной жизни, но отцовство было в эмоциональном центре почти всего, что он делал, по крайней мере, начиная с «Бэтмен: Начало» и далее (предыдущие фильмы, надо сказать, были созданы до рождения его детей)». [55]

Время — постоянная тема в творчестве Нолана. Многие идеи Тенета были впервые исследованы в мысленном эксперименте Джеймсом Клерком Максвеллом в 1867 году, в котором он предположил, как гипотетически может быть нарушен второй закон термодинамики.

Самая известная повторяющаяся тема Нолана — это концепция времени . [56] [57] Режиссер отметил, что все его фильмы «имели какую-то странную связь со временем, обычно только в структурном смысле, поскольку меня всегда интересовала субъективность времени». [58] [59] В своей статье для журнала «Философия кино » Эмма Белл отметила, что персонажи « Начала » «ускользают от времени, попав в него, создавая иллюзию, что время не прошло и не проходит сейчас. Они болезненно чувствуют время: добровольно и сознательно разрушают свой опыт, создавая множественное одновременное существование». [18] В «Интерстелларе » Нолан исследовал законы физики, представленные в общей теории относительности Эйнштейна , назвав время антагонистом фильма. [60] В Тенете Нолан использовал энтропию и второй закон термодинамики для исследования временных парадоксов, таких как парадокс дедушки и причинно-следственная петля , а также идей о ретропричинности , фатализме , бесконечности , одноэлектронной вселенной и демоне Максвелла . [61] [62] Сиддхант Адлакха из IGN назвал Тенета кульминацией карьеры режиссера и его одержимости «временем как движущейся тканью, запечатленной на пленке». [63] Брэндон Кац из The Observer написал, что «время — это не просто повествовательный трюк в фильмографии Нолана, и его декорации не являются просто витриной для действия. Вместо этого они являются неотъемлемыми элементами истории, которые взаимодействуют как с персонажами, так и со зрителями, чтобы вызвать эмоциональный и психологический отклик как сознательно, так и подсознательно». [64]

Онтологические вопросы, касающиеся природы существования и реальности, также играют важную роль в его работах. Алек Прайс и М.   Доусон из Left Field Cinema отметили, что экзистенциальный кризис противоречивых мужских фигур, «борющихся со скользкой природой идентичности», является распространенной темой в фильмах Нолана. Реальный (или объективный) мир имеет меньшее значение, чем то, как мы воспринимаем и запоминаем, и именно эта созданная (или субъективная) реальность действительно имеет значение. «Только в уме и сердце можно найти хоть какое-то чувство постоянства и равновесия». [13] По словам Тодда Макгоуэна, эти «созданные реальности» также раскрывают этическую и политическую важность создания фикций и лжи. Фильмы Нолана обычно вводят зрителей в заблуждение относительно происходящих событий и мотивации героев, но не отказываются от идеи истины совсем. Вместо этого «они показывают нам, как истина должна выйти из лжи, если она не хочет полностью сбить нас с пути». Макгоуэн далее утверждает, что Нолан — первый режиссер, полностью посвятивший себя иллюзии медиума, называя его режиссером- гегелевцем . [65]

В «Начале» Нолана вдохновляли осознанные сновидения и инкубация сновидений . [66] Герои фильма пытаются внедрить идею в сознание человека без его ведома, аналогично теории Фрейда о том, что бессознательное влияет на поведение человека без его ведома. [67] Большая часть фильма происходит во взаимосвязанных мирах снов; это создает структуру, в которой действия в реальном мире (или мире снов) распространяются на других. Сон всегда находится в состоянии возникновения, перемещаясь по уровням по мере того, как персонажи перемещаются по нему. [68] Подобно «Мементо» и «Престиж» , «Начало» использует металептические приемы повествования и следует «авторской склонности Нолана к преобразованию, кроме того, сближающихся повествовательных и когнитивных ценностей в вымышленную историю и внутри нее». [69]

Комментарий

[ редактировать ]

Работы Нолана часто становились предметом обширных социальных и политических комментариев . [70] [71] [72] Словенский философ Славой Жижек заявил, что книга Нолана «Темный рыцарь: Возрождение легенды» показывает, что голливудские блокбастеры могут быть «точными индикаторами идеологических затруднений наших обществ». [73] Трилогия «Темный рыцарь» исследовала темы хаоса, терроризма, эскалации насилия, финансовых манипуляций, утилитаризма , массовой слежки и классового конфликта . [14] [74] Путь Бэтмена по восхождению (философски) от человека к «большему, чем просто человеку» похож на ницшевского сверхчеловека . [75] [76] В фильмах также исследуются идеи, родственные философскому прославлению Жан-Жаком Руссо более простого и примитивного образа жизни и концепции всеобщей воли . [77] Теоретик Дуглас Келлнер рассматривал сериал как критическую аллегорию эпохи Буша-Чейни , подчеркивающую тему коррупции в правительстве и неспособности решить социальные проблемы, а также кинематографическое зрелище и иконографию, связанную с событиями 11 сентября . [78]

В 2018 году консервативный журнал The American Spectator опубликовал статью «В поисках Кристофера Нолана», в которой написал: «Все фильмы Нолана, сохраняя при этом сильный патриотизм , погружаются под поверхность в мутные воды философии, исследуя некоторые из глубочайшая человеческая борьба в нашу, к сожалению, постмодернистскую эпоху». [79] Далее в статье утверждается, что Дюнкерк перекликается с работами драматургов-абсурдистов, таких как Сэмюэл Беккет , и мрачными экзистенциальными романами Альбера Камю и Жан-Поля Сартра . [79] Нолан заявил, что ни один из его фильмов не является политическим. [80]

Метод

[ редактировать ]

Фильмы субъективны – что вам нравится, что вам не нравится, но меня абсолютно объединяет идея, что каждый раз, когда я иду в кино, плачу деньги, сажусь и смотрю фильм, который выходит на экран, Я хочу чувствовать, что люди, снявшие этот фильм, думают, что это лучший фильм в мире, что они вложили в него все, и им он действительно нравится. Независимо от того, согласен я с тем, что они сделали, или нет, я хочу этих усилий – я хочу этой искренности. И когда ты этого не чувствуешь, это единственный раз, когда я чувствую, что зря трачу время в кино. [17]

— Нолан об искренности и амбициях в кинопроизводстве.

Нолан описал свой процесс кинопроизводства как сочетание интуиции и геометрии. «Когда я работаю, я рисую много диаграмм. Например, я много думаю о гравюрах Эшера . Это освобождает меня, когда я нахожу математическую модель или научную модель. Я рисую картинки и диаграммы, иллюстрирующие движение или ритм, который мне нужен». [81] Физик из Калифорнийского технологического института и лауреат Нобелевской премии Кип Торн сравнил интуицию Нолана с дальновидными учеными, заявив, что режиссер интуитивно схватывал вещи, которые неученые редко понимают. [82] Что касается его собственного решения о том, начинать ли работу над проектом, Нолан заявил, что в основе своего избирательного мышления лежит вера в искренность своей страсти к чему-то в рамках конкретного рассматриваемого проекта. [83]

Работая с актерами, Нолан предпочитает давать им время сыграть столько дублей одной сцены, сколько они захотят. «Я пришел к выводу, что настройка освещения и камеры, технические моменты отнимают все время, но съемка еще одного дубля обычно добавляет всего пару минут   … Если актер говорит мне, что он может сделать со сценой что-то большее Я даю им шанс, потому что это не будет стоить так много времени. Это не может быть связано только с техническими проблемами». [31] Он запрещает пользоваться телефонами на съемочной площадке, [84] и предпочитает работать в тесной координации со своими актерами, избегая использования видеодеревни . [85] Киллиан Мерфи сказал: «Он создает такую ​​среду, в которой есть только вы и актер или актеры, есть Уолли [Пфистер], оператор, и он стоит рядом с камерой со своим маленьким монитором, но смотрит в реальном времени. для него игра имеет первостепенное значение. Это связь между актерами. Он оставляет место для спонтанности». [86] Гэри Олдман похвалил режиссера за то, что он дал актерам возможность «находить вещи в сцене», а не просто задавать направление ради направления. [87] Кеннет Брана также признал способность Нолана обеспечить гармоничную рабочую среду, сравнив его с Дэнни Бойлом и Робертом Альтманом : «Это не те люди, которые пытаются обмануть, уговорить или запугать людей. Они как бы устраняют хаос». [88]

Нолан предпочитает минимизировать количество компьютерных изображений для спецэффектов в своих фильмах, предпочитая использовать практические эффекты , когда это возможно, и используя компьютерную графику только для улучшения элементов, которые он сфотографировал на камеру. Например, в его фильмах «Бэтмен: Начало» , «Начало» и «Интерстеллар» было 620, 500 и 850 кадров с визуальными эффектами соответственно, что считается незначительным по сравнению с современными эпопеями с визуальными эффектами, которые могут иметь от 1500 до 2000 кадров с визуальными эффектами. [89] Нолан объяснил:

Я верю в абсолютную разницу между анимацией и фотографией. Какими бы сложными ни были ваши компьютерные изображения, если они созданы без каких-либо физических элементов и вы ничего не снимали, они будут напоминать анимацию. Обычно в фильме с визуальными эффектами преследуются две разные цели. Один из них — обмануть аудиторию, заставив ее увидеть что-то цельное, и вот как я пытаюсь это использовать. Другой — поразить публику количеством денег, потраченных на зрелище, визуальным эффектом, а это меня не интересует. [31]

Нолан снимает все свои фильмы одним блоком, а не использует второй блок для боевых сцен. Таким образом, он сохраняет свою индивидуальность и точку зрения в каждом аспекте фильма. «Если мне не нужно режиссировать кадры, которые идут в фильме, зачем мне вообще там присутствовать? Экран одинакового размера для каждого кадра   … Во многих боевиках присутствует второй блок, берущий на себя всю работу». Для меня это странно, потому что тогда почему вы захотели снять боевик?» [31] Он использует многокамерную камеру для трюков и одну камеру для всех драматических действий. Затем он каждый вечер смотрит ежедневные выпуски и говорит: «Съемка одной камерой означает, что я уже видел каждый кадр, когда он прошел через ворота, потому что мое внимание не разделено на несколько камер». [31] Нолан намеренно работает в плотном графике на ранних этапах процесса редактирования, заставляя себя и своего редактора работать более спонтанно. «Я всегда думаю о редактировании как об инстинктивном или импрессионистском. В каком-то смысле не думать слишком много, а больше чувствовать». [81] Он также избегает использования временной музыки при монтаже своих фильмов. [90]

Частые сотрудники

[ редактировать ]

Жена Нолана, Эмма Томас , была сопродюсером всех его фильмов (включая «Помни» , в котором она фигурирует в качестве ассоциированного продюсера). Он регулярно работает со своим братом Джонатаном Ноланом (создателем фильмов «Интересное лицо» и «Мир Дикого Запада» ), который описывает их рабочие отношения в производственных заметках к «Престижу» : «Я всегда подозревал, что это как-то связано с тем фактом, что он ушел -рука, а я правша, потому что он каким-то образом способен взглянуть на мои идеи и перевернуть их немного более запутанно и интересно. Здорово иметь возможность работать с ним таким образом». [91] Работая над отдельными проектами, братья всегда советуются друг с другом. [92]

Как режиссер, я своего рода человеческая линза, через которую фокусируются усилия каждого. Большая часть моей работы — принимать решения о том, как все великие таланты, с которыми я работаю, сливаются в единое сознание.

—Нолан о сотрудничестве и лидерстве. [93]

Режиссер работал со сценаристом Дэвидом С. Гойером над всеми его адаптациями комиксов. [94] Уолли Пфистер был оператором всех фильмов Нолана, от «Помни» до «Тёмный рыцарь: Возрождение легенды» . [95] Приступая к своей карьере режиссера, Пфистер сказал: «Величайший урок, который я получил от Криса Нолана, — это сохранять скромность. относится ко всем с уважением». [96] В «Интерстелларе» Нолан начал сотрудничать с оператором Хойтом ван Хойтема . [97]

Ли Смит смонтировал семь фильмов Нолана, а Доди Дорн и Дженнифер Лэйм смонтировали два. [98] Дэвид Джулиан написал музыку к ранним работам Нолана, а Ханс Циммер и Джеймс Ньютон Ховард написали музыку к фильмам «Бэтмен: Начало» и «Темный рыцарь» . [99] Циммер написал музыку к «Темному рыцарю: Возрождение легенды» и работал с Ноланом над многими его последующими фильмами. [100] Циммер сказал, что его творческие отношения с Ноланом были очень плодотворными и что он считает Нолана «соавтором» музыки. [101] С Тенета 2020 года Нолан работал с Людвигом Йоранссоном . , режиссер работал со звукорежиссером Ричардом Кингом и звукорежиссером Гэри Риццо Начиная с The Prestige . [102] Нолан часто сотрудничал с супервайзером по спецэффектам Крисом Корбоулдом . [103] постановщик трюков Том Струтерс [104] первый помощник режиссера Нило Отеро, [105] и руководитель визуальных эффектов Пол Франклин . [106] Отеро считает Нолана возвратом к голливудским режиссерам старой школы за его мастерство во всех аспектах производства, а не за специализацию. [107] Художник-постановщик Нэйтан Кроули работал с ним со времен «Бессонницы» (кроме «Начала» ). [108] Нолан назвал Кроули одним из своих самых близких и вдохновляющих творческих сотрудников. [109] Кастинг-директор Джон Папсидера работал над всеми фильмами Нолана, кроме «Следуя» и «Бессонница» . [110]

Кристиан Бэйл , Кеннет Брана , Майкл Кейн , Гэри Олдман , Киллиан Мерфи и Том Харди часто сотрудничали с серединой 2000-х до конца 2010-х, каждый из которых снялся более чем в трех фильмах. [111] Кейн — самый плодотворный соратник Нолана, снявшийся в восьми его фильмах (включая эпизодическую роль в «Дюнкерке »); Нолан считает его своим «талисманом на удачу». [112] В свою очередь, Кейн охарактеризовал Нолана как «одного из величайших режиссеров кино», сравнив его с такими режиссерами, как Дэвид Лин , Джон Хьюстон и Джозеф Л. Манкевич . [113] [114] [115] Нолан известен тем, что снимал в своих фильмах звезд 1980-х годов, а именно Рутгера Хауэра ( «Бэтмен: Начало» ), Эрика Робертса ( «Темный рыцарь» ), Тома Беренджера ( «Начало» ), Мэтью Модайна ( «Темный рыцарь: Возрождение легенды» и «Оппенгеймер» ) и Джона Литгоу ( «Темный рыцарь: Возрождение легенды и Оппенгеймер»). Интерстеллар ). [116] Модайн сказал о работе с Ноланом: «На съемках Нолана нет стульев, он выходит из машины и идет на съемочную площадку. И он стоит до обеда. А потом он встает, пока не скажут «Завершить». задействован – во всех аспектах фильма». [117]

Соавтор Роль Следующий сувенир Бессонница Бэтмен: Начало Престиж Темный рыцарь Зарождение Темный рыцарь: Возрождение легенды Межзвездный Дюнкерк Догмат Оппенгеймер Общий
Кристиан Бэйл Актер ДаИ ДаИ ДаИ ДаИ 4
Кеннет Брана Актер ДаИ ДаИ ДаИ 3
Майкл Кейн Актер ДаИ ДаИ ДаИ ДаИ ДаИ ДаИ ДаИ ДаИ 8
Крис Корбоулд Супервайзер визуальных эффектов ДаИ ДаИ ДаИ ДаИ 4
Натан Кроули Художник-постановщик ДаИ ДаИ ДаИ ДаИ ДаИ ДаИ ДаИ ДаИ 8
Пол Франклин Супервайзер визуальных эффектов ДаИ ДаИ ДаИ ДаИ ДаИ 5
Морган Фриман Актер ДаИ ДаИ ДаИ 3
Людвиг Йоранссон Композитор ДаИ ДаИ 2
Дженнифер Ламе Редактор ДаИ ДаИ 2
Том Харди Актер ДаИ ДаИ ДаИ 3
Линди Хемминг Художник по костюмам ДаИ ДаИ ДаИ 3
Дэвид Джулиан Композитор ДаИ ДаИ ДаИ ДаИ 4
Ричард Кинг Звукорежиссер ДаИ ДаИ ДаИ ДаИ ДаИ ДаИ ДаИ ДаИ 8
Джеффри Курланд Художник по костюмам ДаИ ДаИ ДаИ 3
Киллиан Мерфи Актер ДаИ ДаИ ДаИ ДаИ ДаИ ДаИ 6
Джон Нолан Актер ДаИ ДаИ ДаИ ДаИ 4
Джонатан Нолан Сценарист ДаИ ДаИ ДаИ ДаИ 4
Гэри Олдман Актер ДаИ ДаИ ДаИ ДаИ 4
Джон Папсидера Кастинг-директор ДаИ ДаИ ДаИ ДаИ ДаИ ДаИ ДаИ ДаИ ДаИ ДаИ 10
Уолли Пфистер Оператор ДаИ ДаИ ДаИ ДаИ ДаИ ДаИ ДаИ 7
Гэри Риццо Звуковой микшер ДаИ ДаИ ДаИ ДаИ ДаИ ДаИ ДаИ ДаИ 8
Charles Roven Продюсер ДаИ ДаИ ДаИ ДаИ 4
Ли Смит Редактор ДаИ ДаИ ДаИ ДаИ ДаИ ДаИ ДаИ 7
Джош Стюарт Актер ДаИ ДаИ ДаИ 3
Джереми Теобальд Актер ДаИ ДаИ ДаИ 3
Эмма Томас Продюсер ДаИ ДаИ ДаИ ДаИ ДаИ ДаИ ДаИ ДаИ ДаИ ДаИ ДаИ ДаИ 12
Хойте ван Хойтема Оператор ДаИ ДаИ ДаИ ДаИ 4
Ханс Циммер Композитор ДаИ ДаИ ДаИ ДаИ ДаИ ДаИ 6

Влияния

[ редактировать ]
Нолан считает, что MC Эшер оказал большое влияние.

Режиссер часто ссылался на голландского художника-графика М.К. Эшера, оказавшего большое влияние на его творчество. «Меня очень вдохновляют гравюры М.К.   Эшера и интересная точка соединения или размытие границ между искусством и наукой, искусством и математикой». [118] Еще один источник вдохновения — аргентинский писатель Хорхе Луис Борхес . Режиссер назвал «Мементо » «странным родственником» Фюнеса Памятного и сказал: «Я думаю, что его произведения естественным образом поддаются кинематографической интерпретации, потому что все дело в эффективности и точности, в основе идеи». [119]

К числу режиссеров, на которых Нолан оказал влияние, относятся: Стэнли Кубрик , [120] [121] Братья Куэй , [122] [123] Майкл Манн , [124] Терренс Малик , [121] Орсон Уэллс , [125] Фриц Ланг , [126] Николас Роуг , [127] Сидни Люмет , [126] Дэвид Лин , [128] Ридли Скотт , [31] Терри Гиллиам , [125] и Джон Франкенхаймер . [129] Он также похвалил Серджио Леоне , Андрея Тарковского , Дэвида Линча и Жака Турнера . [130] Любимые фильмы Нолана: «Бегущий по лезвию» (1982), «Звездные войны» (1977), «Человек, который хотел стать королем» (1975), «Лоуренс Аравийский» (1962), «Китайский квартал» (1974), «2001: Космическая одиссея» (1968), «Уитнейл» и «Китайский квартал» (1974). I (1987) и «Огненные колесницы» (1981). [131] [132] [133] [134] В 2013 году Criterion Collection опубликовала список из десяти любимых фильмов Нолана из своего каталога, в который вошли «Хит» (1984), «12 разгневанных мужчин» (1957), «Тонкая красная линия» (1998), «Завещание доктора Мабузе » (1933), «Плохо». Время (1980), Счастливого Рождества, мистер Лоуренс (1983), Для всего человечества (1989), Кояанискаци (1982), Мистер Аркадин (1955) и Эриха фон Штрогейма Жадность ( 1924 ) (недоступно на сайте Criterion). [135] Он также является поклонником фильмов о Джеймсе Бонде . [136] назвав их «огромным источником вдохновения» и выразил свое восхищение творчеством композитора Джона Барри . [137]

На привычку Нолана использовать нелинейные сюжетные линии особенно повлиял Грэма Свифта роман «Уотерленд» , который, по его мнению, «делал невероятные вещи с параллельными временными рамками и рассказывал историю в разных измерениях, которая была чрезвычайно связной». На него также повлиял визуальный язык фильма «Пинк Флойд – Стена» (1982) и структура « Криминального чтива» (1994), заявив, что он «очарован тем, что Тарантино ». сделал [31] Частично на «Начало» повлияли Данте «Ад» , сериал Макса Эрнста « Лес» , а также фильмы «Орфей» (1950), «Жете» (1962), «На секретной службе Ее Величества» (1969) и «Забриски-Пойнт» (1970). [42] Что касается «Интерстеллара» , он упомянул ряд литературных влияний, в том числе «Флатландию» Эдвина Эбботта Эбботта , «Осиную фабрику» Иэна Бэнкса и «Трещину во времени» Мадлен Л'Энгл . [138] Что касается Дюнкерка , Нолан сказал, что его вдохновили работы Робера Брессона , немые фильмы, такие как «Нетерпимость» (1916) и «Восход солнца: Песня двух людей» (1927), а также «Плата за страх» (1953). [139] Другие влияния, оказанные Ноланом, включают художника-фигуратора Фрэнсиса Бэкона , [140] архитекторы Фрэнк Ллойд Райт , Вальтер Гропиус , Людвиг Мис ван дер Роэ , поэт Т. С. Элиот ( Четыре квартета , в частности), [141] и авторы Рэймонд Чендлер ( «Большой сон» повлиял на первые фильмы Нолана), [142] Джеймс Эллрой , Джим Томпсон и Чарльз Диккенс ( «Повесть о двух городах» оказала большое влияние на «Тёмный рыцарь: Возрождение легенды» ). [143]

Нолан также похвалил комедии «Ночи Талладеги » [144] Проклятие (2023), [145] МакГрубер [146] в роли блокбастеров « Хранители » (2009) [147] и франшиза Fast & Furious, особенно Tokyo Drift . [148] [149]

Взгляды на киноиндустрию

[ редактировать ]
Нолан известен тем, что снимал на 70-миллиметровую пленку , и ему приписывают популяризацию использования 70-миллиметровых камер IMAX в современном кино.

Фотопленка

[ редактировать ]

Нолан является ярым сторонником дальнейшего использования кинопленки и предпочитает ее цифровым форматам записи и проецирования, резюмируя свое убеждение так: «Я не склонен снимать фильмы из-за ностальгии. Я за любые технические инновации, но оно должно превзойти все, что было раньше, и до сих пор ничто не превзошло все, что было раньше». [150] Основная обеспокоенность Нолана заключается в том, что внедрение цифровых форматов в киноиндустрии было вызвано исключительно экономическими факторами, а не тем, что цифровые технологии являются более совершенным средством по сравнению с пленкой. Он говорит: «Я думаю, честно говоря, это сводится к экономическим интересам производителей и [ производство] отрасль, которая зарабатывает больше денег за счет изменений, а не за счет сохранения статус-кво». [31] Он выступает против использования цифровых промежуточных материалов и цифровой кинематографии , которые, по его мнению, менее надежны, чем пленка, и обеспечивают более низкое качество изображения. В частности, режиссер выступает за использование более качественных пленок большего формата, таких как Panavision анаморфотная пленка 35 мм , VistaVision , Panavision Super 70 мм и IMAX 70 мм . [31] [151] Вместо использования цифрового промежуточного звена Нолан использует фотохимическую синхронизацию цвета для цветокоррекции своих фильмов. [31] что приводит к меньшему манипулированию отснятым изображением и более высокому разрешению пленки . [152] Стремясь сохранить высокое разрешение при аналоговом рабочем процессе, Нолан время от времени монтировал и создавал печатные версии своих фильмов оптическим, а не цифровым способом. [153] [154] Иногда он даже монтировал эпизоды для своих фильмов с оригинального негатива камеры . [31] [155] При использовании цифровых процессов Нолан будет использовать телекино высокого разрешения на основе фотохимической печати пленки, стремясь сохранить «вид пленки». [156]

Нолан (справа) и режиссер Колин Треворроу обсуждают важность кино на кинофестивале «Сандэнс» в 2016 году.

Нолану приписывают популяризацию использования пленочных камер IMAX в коммерческом кинопроизводстве. [157] [158] и использовал свое влияние в Голливуде, чтобы продемонстрировать формат IMAX, предупреждая других кинематографистов, что, если они и дальше не будут настаивать на своем выборе использования пленки в своих постановках, киностудии начнут постепенно отказываться от использования пленки в пользу цифровой. [31] [159] В 2014 году Нолан вместе с режиссерами Джей Джей Абрамсом, Квентином Тарантино и Джаддом Апатоу успешно лоббировал крупные голливудские студии, чтобы они продолжали финансировать Kodak для производства и обработки кинопленки после того, как компания вышла из банкротства по главе 11 , поскольку Kodak в настоящее время является последней остающийся производителем кинопленки во всем мире. [160] [161] На кинофестивале «Сандэнс» в 2016 году Нолан присутствовал на дискуссии под названием «Сила истории», где он обсуждал важность предоставления кинематографистам возможности продолжать художественный выбор съемки на пленку. Нолан приводил доводы в пользу художественных достоинств фильма на основании « средней специфичности », которая подчеркивает важность того, чтобы произведение, снятое на пленку, было представлено в его оригинальном формате, и «средней устойчивости», что выбор художника в отношении того, какой носитель используется для Создание произведения в дальнейшем повлияет на выбор способа создания произведения. [162] Нолан также является сторонником сохранения фильмов и является членом Национального совета по сохранению фильмов . [163] а также правление Мартина Скорсезе . некоммерческого кинофонда [164]

Театральная выставка

[ редактировать ]

Нолан является сторонником важности показа фильмов в кинотеатрах с большим экраном, а не в форматах домашнего видео, поскольку он считает, что «театральное окно для кинобизнеса — то же самое, что живые концерты для музыкального бизнеса — и никто идет на концерт, чтобы прослушать MP3 на голой сцене». [165] В 2014 году Нолан написал статью для The Wall Street Journal , в которой выразил обеспокоенность тем, что по мере того, как киноиндустрия переходит от фотохимической пленки к цифровым форматам, разница между просмотром фильмов в кинотеатрах и просмотром фильмов в других форматах станет банальной, и у зрителей не останется стимула смотреть фильмы в других форматах. получить театральный опыт. Нолан также выразил обеспокоенность тем, что с оцифровкой контента кинотеатры будущего смогут отслеживать фильмы-бестселлеры и соответствующим образом корректировать свои программы - процесс, который благоприятствует крупным широко продаваемым студийным фильмам, но будет оттеснять на второй план более мелкие инновационные и нетрадиционные картины. Чтобы бороться с этим, Нолан считает, что индустрии необходимо сосредоточиться на улучшении театрального опыта за счет более крупных и красивых форматов представления, к которым невозможно получить доступ или воспроизвести их дома, а также на привлечении нового поколения амбициозных молодых режиссеров-новаторов. [165] Нолан участвовал в ремонте театра DGA в Лос-Анджелесе в 2019 году. [166]

Во время пандемии COVID-19 Нолан стал «ярым защитником» кинотеатров и работников киноиндустрии. [167] Он написал о социальной и культурной значимости кинотеатров в статье, опубликованной The Washington Post 21 марта 2020 года. Он назвал кинотеатры «самыми доступными и демократичными местами сбора нашего сообщества» и призвал Конгресс включить в список испытывающие трудности сети кинотеатров и их сотрудники в федеральной помощи. «Я надеюсь, что люди видят наше выставочное сообщество таким, какое оно есть на самом деле: жизненно важной частью общественной жизни, обеспечивающей рабочие места для многих и развлечения для всех. Это места радостного общения, где работники рассказывают истории и угощают пришедшую толпу. провести вечер с друзьями и семьей. Как режиссер, моя работа никогда не будет полной без этих работников и зрителей, которых они приветствуют». [168] 30 сентября 2020 года он подписал письмо законодателям Вашингтона с призывом к федеральному правительству оказать поддержку отрасли. [169] 18 января 2021 года он подписал свое имя под петицией с призывом к канцлеру Великобритании Риши Сунаку предоставить финансирование испытывающим трудности кинотеатрам. [170] Оуэн Глейберман из Variety назвал Нолана «самым активным общественным защитником киноиндустрии, выступающим за кинотеатры». [171]

Нолан, чьи отношения с Warner Bros. были описаны как «одни из самых успешных рабочих отношений в современной истории шоу-бизнеса», [167] публично раскритиковал студию за отсутствие прозрачности, когда они объявили, что выпустят свой театральный список 2021 года в день и дату на HBO Max . [172] В интервью NPR он объяснил: «Когда компания начинает обесценивать отдельные активы, используя их в качестве рычага для реализации другой бизнес-стратегии, не выяснив предварительно, как эти новые структуры будут работать, это признак большой опасности для бизнеса». обычные люди, работающие в этой отрасли». [173]

3D и интерполяция движения

[ редактировать ]

Нолан критически относился к 3D-пленке , и ему не нравилось, что 3D-камеры не могут быть оснащены объективами с фиксированным фокусным расстоянием (без зума) . [174] [175] В частности, Нолан раскритиковал потерю яркости, вызванную 3D-проекцией, которая может быть тусклее на три фут-ламберта . «Вы не осознаете этого, потому что, оказавшись «в этом мире», ваш глаз компенсирует это, но, годами пытаясь довести кинотеатры до нужной яркости, мы не вставляем повсюду поляризационные фильтры». [176] Нолан также выступал против мнения, что традиционный фильм не создает иллюзии восприятия глубины, говоря: «Я думаю, что неправильно называть его 3D или 2D. Весь смысл кинематографических образов в том, что они трехмерны… Вы знаете, 95 % наших сигналов о глубине исходит от окклюзии , разрешения , цвета и т. д., поэтому идея называть 2D-фильм «2D-фильмом» немного вводит в заблуждение». [174]

Он также выступает против интерполяции движения , обычно называемой «эффектом мыльной оперы», как настройки по умолчанию на телевидении. [177] В 2018 году Нолан, Пол Томас Андерсон и другие кинематографисты обратились к производителям телевизоров, пытаясь «попытаться дать режиссерам право голоса в том, как можно поддерживать технические стандарты нашей работы дома». [178] Год спустя UHD Alliance анонсировала телевизионную настройку под названием «Режим режиссера». [179]

Нолан также выступает за использование физических носителей для домашнего видео вместо потокового мультимедиа , особенно Ultra HD Blu-ray , ссылаясь на превосходное качество изображения, которое лучше сохраняет видение кинематографистов. Нолан говорит: «Сжатия гораздо меньше, мы контролируем цвет, яркость и все такое. Потоковое вещание похоже на трансляцию фильма: мы не имеем особого контроля над тем, как он выйдет». [180] [181] [182]

См. также

[ редактировать ]

Ссылки

[ редактировать ]
  1. ^ Хилл-Паркс, с. 2.
  2. ^ Кошик, Притам (27 июля 2012 г.). «Кристофер Нолан, автор современного кино?» . Хаффингтон Пост . Архивировано из оригинала 13 декабря 2013 года . Проверено 8 декабря 2013 г.
  3. ^ Джой, Стюарт (2009). «Время, память и идентичность: фильмы Кристофера Нолана» . Грин – магистерская диссертация, написанная Стюартом Джоем . Архивировано из оригинала 1 февраля 2014 года . Проверено 17 января 2014 г.
  4. ^ Ли, Крис. «Все о Дюнкерке кричит об Оскаре — так почему же он выходит в июле?» . vanityfair.com . Архивировано из оригинала 4 августа 2020 года . Проверено 21 марта 2020 г.
  5. ^ «Кристофер Нолан» . Haileybury.com . Архивировано из оригинала 14 декабря 2020 года . Проверено 1 июня 2020 г.
  6. ^ Миранда, Каролина А. «Как Кристофер Нолан использовал архитектуру для отталкивающего эффекта в «Темном рыцаре» » . Лос-Анджелес Таймс . Архивировано из оригинала 23 августа 2018 года . Проверено 23 августа 2018 г.
  7. ^ Бакволтер, Ян. «Причина, по которой фильмы Кристофера Нолана похожи на фильмы Кристофера Нолана» . Атлантика . Архивировано из оригинала 17 июля 2016 года . Проверено 7 июля 2016 г.
  8. ^ «Сотрудничество превыше всего, Уолли Пфистер ASC и Кристофер Нолан» . Британский кинематографист . Архивировано из оригинала 5 октября 2013 года . Проверено 29 июля 2013 г.
  9. ^ Хечингер, Пол. « Режиссер «Темного рыцаря» Кристофер Нолан рассказывает о том, как сохранить реальность Бэтмена» . Би-би-си Америка . Архивировано из оригинала 5 октября 2013 года . Проверено 29 июля 2013 г.
  10. ^ «Жизнь в картинках: Кристофер Нолан» . БАФТА . 2 декабря 2017 года. Архивировано из оригинала 21 апреля 2019 года . Проверено 21 апреля 2019 г.
  11. ^ Бордвелл, Дэвид (28 января 2019 г.). «Книга Нолана 2.0: Церебральные блокбастеры встречаются с тупой синефилией» . Наблюдения о киноискусстве . Архивировано из оригинала 9 сентября 2019 года . Проверено 12 сентября 2019 г.
  12. ^ Перейти обратно: а б с д и Беван, Джозеф (18 июля 2012 г.). «Кристофер Нолан: художник побега» . БФИ . Архивировано из оригинала 4 февраля 2013 года . Проверено 6 февраля 2013 г.
  13. ^ Перейти обратно: а б Прайс, Алек (2010). «Анализ: фильмы Кристофера Нолана» . Кинотеатр «Левое поле» . Архивировано из оригинала 28 января 2011 года . Проверено 23 декабря 2013 г.
  14. ^ Перейти обратно: а б Бордвелл, Дэвид (19 августа 2012 г.). «Нолан против Нолана» . Наблюдения о киноискусстве. Архивировано из оригинала 8 декабря 2013 года . Проверено 25 декабря 2013 г.
  15. ^ Фишер, с. 37.
  16. ^ Бревет, Брэд. «Нолан и Финчер обсуждают Малика в новом короткометражном фильме «Древо жизни»» . Fox Searchlight через Ropeofsilicon. Архивировано из оригинала 20 декабря 2013 года . Проверено 20 декабря 2013 г.
  17. ^ Перейти обратно: а б с Фундас, Скотт. «Сможет ли Кристофер Нолан спасти лето с помощью «Начала»?» . Деревенский голос . Архивировано из оригинала 3 января 2014 года . Проверено 1 сентября 2013 г.
  18. ^ Перейти обратно: а б с Белл, Эмма (2012). «Терапевтическая философия Кристофера Нолана» . Кинофилософская конференция . Архивировано из оригинала 3 февраля 2013 года . Проверено 31 января 2014 г.
  19. ^ Перейти обратно: а б Джой, Стюарт (2020)
  20. ^ Шагер, Ник. «Интерстеллар: Самый нолановский фильм Кристофера Нолана» . esquire.com . Архивировано из оригинала 8 июня 2020 года . Проверено 9 июня 2020 г.
  21. ^ Сайто, Стивен. «Пять неожиданных идей Кристофера Нолана для «Интерстеллара» » . moveablefest.com . Архивировано из оригинала 5 декабря 2019 года . Проверено 24 августа 2020 г.
  22. ^ Лейт, Сэм. «Как Тенет был вдохновлен палиндромами, мемами древнего мира» . Лос-Анджелес Таймс . Архивировано из оригинала 1 сентября 2020 года . Проверено 14 сентября 2020 г.
  23. ^ Харшбаргер, Эрик (19 августа 2010 г.). «Бесконечные истории: Лестница Пенроуза из «Начала»» . Проводной . ISSN   1059-1028 . Архивировано из оригинала 22 октября 2015 года . Проверено 5 июня 2020 г.
  24. ^ Вакер, Барри. «Гаргантюа, Тессеракт и экзистенциальные смыслы в «Интерстелларе» . Medium.com . Архивировано из оригинала 9 июня 2020 года . Проверено 9 июня 2020 г.
  25. ^ «Нолан и повествование» . Повествование в искусстве . Архивировано из оригинала 1 октября 2013 года . Проверено 1 сентября 2013 г.
  26. ^ Тобиас, Скотт. «Интервью: Кристофер Нолан» . avclub.com . Архивировано из оригинала 18 октября 2013 года . Проверено 12 сентября 2013 г.
  27. ^ Муни, с. 11.
  28. ^ Перейти обратно: а б Бордвелл, Дэвид. «Начало; или Помечтай со мной маленькую мечту во сне» . Наблюдения о киноискусстве . Архивировано из оригинала 29 сентября 2018 года . Проверено 29 сентября 2018 г.
  29. ^ Перейти обратно: а б с Геррасио, Джейсон (24 июля 2017 г.). «Кристофер Нолан объясняет «аудиоиллюзию», которая создала уникальную музыку в «Дюнкерке» » . Бизнес-инсайдер . Архивировано из оригинала 11 августа 2017 года . Проверено 10 августа 2017 г.
  30. ^ Бордвелл, Дэвид. «Дюнкерк. Часть 2: Художественный фильм как кинособытие» . Наблюдения о киноискусстве . Архивировано из оригинала 10 августа 2017 года . Проверено 10 августа 2017 г.
  31. ^ Перейти обратно: а б с д и ж г час я дж к л Ресснер, Джеффри (весна 2012 г.). «Традиционалист» . Ежеквартальный журнал ДГА . Архивировано из оригинала 25 ноября 2017 года . Проверено 22 августа 2012 г.
  32. ^ Баучер, Джефф. « Начало» погружается в сны» . Лос-Анджелес Таймс . Архивировано из оригинала 11 октября 2017 года . Проверено 4 июня 2018 г.
  33. ^ Тидеманн, Гаррет (5 мая 2015 г.). «Музыка Кристофера Нолана: от атмосферной до агрессивной» . Классический МПР . Архивировано из оригинала 18 августа 2016 года . Проверено 7 июля 2016 г.
  34. ^ Читвуд, Адам (14 октября 2013 г.). «Берлин: Ханс Циммер рассказывает о фильме Кристофера Нолана «Интерстеллар» и о влиянии музыки трилогии «Темный рыцарь» на создание блокбастеров» . Коллайдер . Архивировано из оригинала 14 февраля 2014 года . Проверено 14 февраля 2014 г.
  35. ^ Бизли, Том (21 августа 2020 г.). «Людвиг Йоранссон рассказал, что тяжелое дыхание Кристофера Нолана является частью музыки «Довода»» . Yahoo! . Проверено 2 сентября 2020 г.
  36. ^ Гробар, Мэтт (11 августа 2020 г.). «Композитор Людвиг Йоранссон о воссоздании магии Джона Уильямса для «Мандалорца», завершении «Довода» на карантине и выводах из работы с Кристофером Ноланом» . Крайний срок Голливуд . Архивировано из оригинала 18 августа 2020 года . Проверено 12 августа 2020 г.
  37. ^ Чайлд, Бенворк (17 ноября 2014 г.). «Звук «Интерстеллара» «подходит для экспериментального фильма», — говорит Нолан» . Хранитель . Архивировано из оригинала 17 ноября 2014 года . Проверено 22 апреля 2022 г.
  38. ^ Барракло, Лео (2 сентября 2020 г.). «Использование звука Кристофером Ноланом в «Доводе» одних приводит в ярость, других вдохновляет» . Разнообразие . Архивировано из оригинала 2 сентября 2020 года . Проверено 2 сентября 2020 г.
  39. ^ Паркс, Эрин Хилл (июнь 2011 г.). «Построение идентичности и двусмысленность в фильмах Кристофера Нолана» . Широкоэкранный журнал . Архивировано из оригинала 25 апреля 2012 года . Проверено 18 июня 2013 г.
  40. ^ Эберл, Данн (2017), с. 211.
  41. ^ Уилфорд, Лорен. «Мрачность и богатство: Кристофер Нолан о человеческой природе» . Другой журнал . Архивировано из оригинала 2 января 2013 года . Проверено 26 декабря 2012 г.
  42. ^ Перейти обратно: а б «Вопросы и ответы: Кристофер Нолан о мечтах, архитектуре и двусмысленности» . Проводной . 29 ноября 2010 г. Архивировано из оригинала 26 июня 2016 г. Проверено 5 июля 2016 г.
  43. ^ Зак, Лия. «Гильермо дель Торо и Кристофер Нолан говорят о «Memento» и «Остаться странным» » . ИндиВайр. Архивировано из оригинала 25 сентября 2020 года . Проверено 7 июня 2020 г.
  44. ^ Шон, с. 339.
  45. ^ Шон, Том (4 ноября 2014 г.). «Кристофер Нолан: человек, который перезагрузил блокбастер» . Хранитель . Архивировано из оригинала 22 января 2015 года . Проверено 24 января 2015 г.
  46. ^ Д'Анджело, Майк. «Рациональные чудеса Кристофера Нолана» . Растворение . Архивировано из оригинала 4 марта 2016 года . Проверено 11 сентября 2016 г.
  47. ^ Перейти обратно: а б «Тодд Макгоуэн: Вечный Кристофер Нолан» . Проверено 15 сентября 2020 г.
  48. ^ Ньюби, Ричард. « Довод, прошлое и будущее Кристофера Нолана | Hollywood Reporter» . Голливудский репортер . Архивировано из оригинала 30 декабря 2020 года . Проверено 30 декабря 2020 г.
  49. ^ Сова, Александр. «Подождите, Тенет на самом деле о…» cbr.com . Архивировано из оригинала 16 сентября 2020 года . Проверено 20 сентября 2020 г.
  50. ^ Каин, Эрик. « В «Темном рыцаре: Возрождение легенды» речь идет не об операции «Оккупируй Уолл-стрит» . Forbes.com . Архивировано из оригинала 10 декабря 2016 года . Проверено 23 сентября 2020 г.
  51. ^ Нэй, Джейсон (лето 2013 г.). «Темные корни» (PDF) . Фонд кино нуар . Архивировано (PDF) из оригинала 3 февраля 2014 года . Проверено 12 сентября 2019 г.
  52. ^ Джейкобс, Брэндон. «5 основных определяющих образов фильмов Кристофера Нолана» . Whatcultural.com . Архивировано из оригинала 5 октября 2013 года . Проверено 8 октября 2013 г.
  53. ^ Перейти обратно: а б «Травматический экран: фильмы Кристофера Нолана, издательство Чикагского университета» . Архивировано из оригинала 14 декабря 2020 года . Проверено 11 сентября 2020 г.
  54. ^ Бэйли, Джейсон. « Рецепта нет»: Кристофер Нолан и Беннетт Миллер о влияниях, отцовстве и окончании «Начала » . Ароматная проволока . Архивировано из оригинала 22 апреля 2015 года . Проверено 21 апреля 2015 г.
  55. ^ Литтелтон, Оливер. «Как родительство лежит в основе «Интерстеллара» и других фильмов Кристофера Нолана» . Плейлист . Архивировано из оригинала 4 декабря 2014 года . Проверено 28 ноября 2014 г.
  56. ^ Ньюби, Ричард. « Довод и размышления Кристофера Нолана о времени» . Голливудский репортер . Архивировано из оригинала 18 июня 2020 года . Проверено 18 июня 2020 г.
  57. ^ «Время Хранителя Часов Кристофера Нолана: от «Следования» к «Доводу» » . Наблюдатель. Архивировано из оригинала 26 августа 2020 года . Проверено 19 сентября 2020 г.
  58. ^ Сэм Аси, Хусам. «Кристофер Нолан: Я хочу, чтобы зрители почувствовали, что мои фильмы их не понимают» . UKScreen. Архивировано из оригинала 22 февраля 2015 года . Проверено 27 мая 2020 г.
  59. ^ Ланц, Мишель. «Кристофер Нолан: «Интерстеллар» — это «моя самая агрессивная попытка» создать семейный блокбастер» . Общественное радио Южной Калифорнии . Архивировано из оригинала 18 февраля 2015 года . Проверено 18 февраля 2015 г.
  60. ^ Аси, Хусам Сэм. «Кристофер Нолан: Я хочу, чтобы зрители почувствовали, что мои фильмы их не понимают» . UKScreen. Архивировано из оригинала 22 февраля 2015 года . Проверено 18 февраля 2015 г.
  61. ^ Палмер, Трейси. «Объяснение принципа: зарождение, бесконечность, энтропия и фатализм» . Сигнальный горизонт. Архивировано из оригинала 14 декабря 2020 года . Проверено 19 сентября 2020 г.
  62. ^ Мотамайор, Рафаэль. «Руководство идиота по «инверсии времени» в «Доводе » . Наблюдатель. Архивировано из оригинала 25 сентября 2020 года . Проверено 19 сентября 2020 г.
  63. ^ Адлакха, Сиддхант. «Принцип Кристофера Нолана — это кульминация 22-летней одержимости временем» . ИГН. Архивировано из оригинала 10 мая 2021 года . Проверено 25 мая 2021 г.
  64. ^ Кац, Брэндон. «Психология, которая со временем разрушает персонажей Кристофера Нолана» . Наблюдатель. Архивировано из оригинала 26 августа 2020 года . Проверено 25 августа 2020 г.
  65. ^ Макгоуэн, Тодд. «Вымышленный Кристофер Нолан» . Издательство Техасского университета . Архивировано из оригинала 5 октября 2013 года . Проверено 5 октября 2013 г.
  66. ^ Марикар, издатель Sheila = The Walt Disney Company (16 июля 2010 г.). «Внутри «Начала»: может ли мир снов Кристофера Нолана существовать в реальной жизни? Эксперты по сновидениям говорят, что концепция подсознания в «Начале» не далека от науки» . Новости АВС . Архивировано из оригинала 29 июня 2012 года . Проверено 12 сентября 2019 г.
  67. ^ «Теории Фрейда, применяемые в начале» . Архивировано из оригинала 14 декабря 2020 года . Проверено 29 июля 2013 г.
  68. ^ Пол, Ян Алан (октябрь 2010 г.). «Желающие машины в американском кино: что «Начало» говорит нам о нашем опыте реальности и кино, выпуск 56» . Архивировано из оригинала 24 августа 2011 года . Проверено 24 августа 2011 г.
  69. ^ Поцелуй, Миклош. «Повествовательный металепсис как диегетическая концепция в книге Кристофера Нолана «Начало» (2010)» (PDF) . Университет Гронингена . Архивировано (PDF) из оригинала 21 декабря 2013 года . Проверено 21 декабря 2013 г.
  70. ^ Уайзман, Андреас (30 ноября 2018 г.). «Кристофер Нолан: почему «Дюнкерк» — это нечто иное, как «фильм о Брексите» » . Экрандейли . Архивировано из оригинала 30 марта 2019 года . Проверено 12 сентября 2019 г.
  71. ^ Александр, Брайан (17 августа 2012 г.). «Движение «Оккупай» живо и процветает на большом экране» . США сегодня . Архивировано из оригинала 20 августа 2012 года . Проверено 12 сентября 2019 г.
  72. ^ Бедард, Пол (16 июля 2012 г.). «Новый враг Ромни: «Бэйн» Бэтмена » . Вашингтон Эквизор . Архивировано из оригинала 12 июня 2018 года . Проверено 8 июня 2018 г.
  73. ^ Жижек, Славой (23 августа 2012 г.). «Славой Жижек: Политика Бэтмена» . Новый государственный деятель . Архивировано из оригинала 12 июня 2018 года . Проверено 10 июня 2018 г.
  74. ^ Чен, Вивьен (7 мая 2013 г.). «Темный рыцарь и желание смерти после 11 сентября» . Академия.edu . Архивировано из оригинала 14 декабря 2020 года . Проверено 13 сентября 2013 г.
  75. ^ Финке, Дэниел (20 июля 2012 г.). «Справедливость, порядок и хаос: диалектическая напряженность в фильмах «Бэтмен: Начало» и «Темный рыцарь» . Патеос . Архивировано из оригинала 5 октября 2013 года . Проверено 16 августа 2013 г.
  76. ^ Махер, Стивен (1 августа 2012 г.). «Сверхчеловек: Возрождение легенды: справедливость, правда и необходимое зло в «Тёмном рыцаре: Возрождение легенды» » . Truth-out.org. Архивировано из оригинала 4 октября 2013 года . Проверено 16 августа 2013 г.
  77. ^ Шредер, Эмили. «Маловероятное подсознательное послание: Возрождение Темного рыцаря» . Комментатор. Архивировано из оригинала 2 сентября 2013 года . Проверено 6 июля 2013 г.
  78. ^ Келлнер, Дуглас М. (2009), с. 11–12.
  79. ^ Перейти обратно: а б Рассел, Джесси (8 июня 2018 г.). «В поисках Кристофера Нолана» . Американский зритель . Архивировано из оригинала 12 июня 2018 года . Проверено 8 июня 2013 г.
  80. ^ «Кристофер Нолан: «Возрождение Темного рыцаря» не является политическим» . Роллинг Стоун . 20 июля 2012 года. Архивировано из оригинала 8 сентября 2015 года . Проверено 10 июня 2018 г.
  81. ^ Перейти обратно: а б Кокс, Гордон (20 апреля 2015 г.). «Кристофер Нолан называет свой процесс кинопроизводства «сочетанием интуиции и геометрии» » . Разнообразие . Архивировано из оригинала 21 апреля 2015 года . Проверено 21 апреля 2015 г.
  82. ^ Клюгер, Джеффри. «Смотрите, как Кристофер Нолан и Кип Торн обсуждают физику «Интерстеллара»» . Время . Архивировано из оригинала 14 февраля 2016 года . Проверено 15 августа 2017 г.
  83. ^ «Кристофер Нолан: Полное интервью – Newsnight – YouTube» . Вечер новостей BBC . 16 октября 2015. Время: 19:40. Архивировано из оригинала 21 декабря 2016 года . Проверено 10 октября 2016 г.
  84. ^ Мендес, Сэм (21 октября 2015 г.). «Директора из списка лучших, интервью с Сэмом Мендесом» . Империя . Архивировано из оригинала 29 октября 2015 года . Проверено 29 января 2015 г.
  85. ^ Киган, Ребекка. «Знакомьтесь с женщиной за Дюнкерком» . Ярмарка тщеславия . Архивировано из оригинала 27 августа 2019 года . Проверено 12 апреля 2019 г.
  86. ^ Вайнтрауб, Стив. «Эксклюзив: Начало интервью с Киллианом Мерфи» . Коллайдер . Архивировано из оригинала 12 апреля 2019 года . Проверено 12 апреля 2019 г.
  87. ^ «Кристофер Нолан: Фильмы. Воспоминания. Часть 4: Гэри Олдман о Бэтмене: Начало» . Империя . Архивировано из оригинала 15 октября 2013 года . Проверено 16 марта 2014 г.
  88. ^ Гробар, Мэтт. « Звезда «Дюнкерка» и «Восточного экспресса» Кеннет Брана о личности Пуаро и страстном проекте Кристофера Нолана» . Крайний срок . Архивировано из оригинала 21 сентября 2018 года . Проверено 21 сентября 2018 г.
  89. ^ Рассел, Терренс (20 июля 2010 г.). «Как » Inception воплотились в жизнь потрясающие визуальные эффекты . Проводной . Архивировано из оригинала 13 сентября 2012 года . Проверено 5 сентября 2012 г.
  90. ^ «Темный рыцарь: Ли Смит рассказывает о Кристофере Нолане» . Мерцающий миф. Архивировано из оригинала 22 апреля 2015 года . Проверено 22 апреля 2015 г.
  91. ^ Робертс, Шейла. «Интервью с Джонатаном Ноланом» . Фильмы онлайн . Архивировано из оригинала 29 ноября 2014 года . Проверено 14 августа 2012 г.
  92. ^ «Интервью The Iris: Кристофер Нолан, Джонатан Нолан и Эмма Томас рассказывают о работе над «Интерстелларом»» . Ирис. 8 апреля 2015 года. Архивировано из оригинала 4 марта 2016 года . Проверено 14 августа 2015 г.
  93. ^ Рабигер, Хурбис-Шерье (2013), стр. 18.
  94. ^ Джессер, Пуррой (2012), стр. 33–51.
  95. ^ «Кристофер Нолан: Фильмы. Воспоминания. Часть 2: Уолли Пфистер на память» . Империя . 2008. Архивировано из оригинала 18 июня 2013 года . Проверено 3 февраля 2013 г.
  96. ^ Ланг, Брент (2014). « Режиссер «Трансцендентности» Уолли Пфистер о «разочаровывающих» технологиях и том, чему его научил Крис Нолан» . Обертка . Архивировано из оригинала 20 июля 2016 года . Проверено 20 августа 2016 г.
  97. ^ Десовиц, Билл (7 июля 2017 г.). « Дюнкерк»: 6 фильмов, которые подготовили лучшего оператора Кристофера Нолана Хойте ван Хойтема» . Индивайр . Архивировано из оригинала 18 мая 2020 года . Проверено 17 января 2020 г.
  98. ^ Джессер, Пуррой (2012), с. 253.
  99. ^ Джессер, Пуррой (2012), стр. 254–57.
  100. ^ МакНэри, Дэйв (3 июня 2013 г.). «Кристофер Нолан выбрал Ханса Циммера для создания межзвездного рейтинга» . Разнообразие . Архивировано из оригинала 26 февраля 2014 года . Проверено 30 января 2014 г.
  101. ^ Латтанцио, Райан (11 февраля 2015 г.). «Ханс Циммер о своем творческом браке с Крисом Ноланом: «Я не думаю, что мир понимает наш бизнес» » . ИндиВайр . Архивировано из оригинала 12 августа 2016 года . Проверено 26 июня 2016 г.
  102. ^ Джессер, Пуррой (2012), с. 261.
  103. ^ Джессер, Пуррой (2012), с. 223.
  104. ^ Джессер, Пуррой (2012), с. 242.
  105. ^ «Нило Отеро» . БФИ. Архивировано из оригинала 15 сентября 2016 года . Проверено 10 июля 2016 г.
  106. ^ Джессер, Пуррой (2012), с. 286.
  107. ^ Рапольд, Николя (27 сентября 2020 г.). «Технические звезды, которые помогают воплотить в жизнь повествование о Кристофере Нолане» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 6 ноября 2021 г.
  108. ^ Джессер, Пуррой (2012), с. 57.
  109. ^ Грей, Тим (17 декабря 2014 г.). «Режиссёры и их команда: Кристофер Нолан в команде «Интерстеллар»» . Разнообразие . Архивировано из оригинала 17 июля 2015 года . Проверено 18 декабря 2014 г.
  110. ^ Райли, Дженель (18 июля 2012 г.). « Тёмный рыцарь: Возрождение легенды» завершает трилогию Кристофера Нолана о Бэтмене» . За кулисами. Архивировано из оригинала 14 декабря 2013 года . Проверено 8 декабря 2013 г.
  111. ^ «Знакомые лица: игроки Криса Нолана - Блог - Опыт кино» . thefilmexperience.net . Проверено 24 июня 2021 г.
  112. ^ Эрбар, Нед (12 июля 2012 г.). «Майкл Кейн расходится с Кристофером Ноланом в вопросе о том, кто является «талисманом удачи » . МетроНьюс. Архивировано из оригинала 17 июля 2012 года . Проверено 9 марта 2012 г.
  113. ^ Рызик, Мелена (5 декабря 2012 г.). «Бадди-Бадди: опытный актер и молодой режиссер» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 23 ноября 2013 года . Проверено 16 марта 2014 г.
  114. ^ Розен, Кристофер (3 декабря 2012 г.). «Майкл Кейн о «Темном рыцаре: Возрождение легенды», шансах на Оскар и своей первой премии «Оскар»» . Хаффингтон Пост . Архивировано из оригинала 21 октября 2013 года . Проверено 16 марта 2014 г.
  115. ^ Арнольд, Бен (24 декабря 2012 г.). «Кейн придумал собственную предысторию Альфреда для Бэтмена» . Yahoo! Кино. Архивировано из оригинала 4 октября 2013 года . Проверено 16 марта 2014 г.
  116. ^ О'Нил, Шон (23 мая 2011 г.). «Мэттью Модайн — теперь обязательный актер 80-х в «Темном рыцаре: Возрождение легенды» . АВ клуб . Архивировано из оригинала 27 сентября 2013 года . Проверено 20 октября 2013 г.
  117. ^ Лабрек, Джефф (20 июля 2012 г.). «Мэттью Модайн восстает: рядовой Джокер о Темном рыцаре, Стиве Джобсе и матче Бэтмена и Железного человека в стальной клетке» . Развлекательный еженедельник . Архивировано из оригинала 22 июля 2012 года . Проверено 9 марта 2012 г.
  118. ^ Стерн, Марлоу (11 сентября 2014 г.). «Кристофер Нолан в необрезанном виде: об «Интерстелларе» , «Бэтмене» Бена Аффлека и будущем человечества» . Ежедневный зверь . Архивировано из оригинала 7 мая 2017 года . Проверено 12 сентября 2016 г.
  119. ^ Ямато, Джен (11 февраля 2011 г.). «Крис Нолан и Гильермо дель Торо: 10 ярких моментов из их воспоминаний, вопросы и ответы» . Movieline.com. Архивировано из оригинала 18 сентября 2016 года . Проверено 12 сентября 2016 г.
  120. ^ Дженсен, Джефф (6 апреля 2013 г.). «До «Комнаты 237» и за ее пределами: изучение влияния Стэнли Кубрика на «Сияние» с Кристофером Ноланом, Эдгаром Райтом и другими» . Статья . Развлекательный еженедельник. Архивировано из оригинала 24 сентября 2015 года . Проверено 12 сентября 2019 г.
  121. ^ Перейти обратно: а б Дагер, Ник (февраль 2010 г.). «Разговор с Кристофером Ноланом» . Отчет о цифровом кино . Архивировано из оригинала 6 октября 2015 года . Проверено 20 апреля 2013 г.
  122. ^ «Почему «Братья Куэй в 35 мм» — одно из величайших достижений Кристофера Нолана» . Индивайр . 20 августа 2015 года . Проверено 21 августа 2015 г.
  123. ^ «Следующий фильм Кристофера Нолана — короткометражный документальный фильм» . Развлекательный еженедельник . 27 июля 2015 года . Проверено 28 июля 2015 г.
  124. ^ Тэпли, Кристофер (7 сентября 2016 г.). «Кристофер Нолан обсуждает «Жарку» Майкла Манна с актерами и съемочной группой в Академии» . Разнообразие . Архивировано из оригинала 7 февраля 2017 года . Проверено 6 февраля 2017 г.
  125. ^ Перейти обратно: а б Лоуренс, Уилл (19 июля 2012 г.). «Интервью Кристофера Нолана для журнала Inception» . Телеграф . Лондон. Архивировано из оригинала 17 ноября 2013 года . Проверено 16 мая 2013 г.
  126. ^ Перейти обратно: а б Вейвода, Джим (30 июля 2012 г.). «Влияние фильма Криса Нолана: Возрождение легенды о Темном рыцаре» . ИГН . Архивировано из оригинала 9 октября 2013 года . Проверено 20 апреля 2013 г.
  127. ^ Гилбери, Райан (10 марта 2011 г.). «Николас Роуг: «Я не хочу опережать свое время» » . Хранитель . Архивировано из оригинала 21 марта 2018 года . Проверено 21 марта 2018 г.
  128. ^ Дженсен, Джефф. «Темный рыцарь: Возрождение легенды»: вызовите «Рыцаря» . Развлекательный еженедельник . Архивировано из оригинала 28 мая 2013 года . Проверено 29 января 2013 г.
  129. ^ «Неофициальный сайт Кристофера Нолана» . christophernolan.net . Архивировано из оригинала 26 января 2012 года . Проверено 26 января 2012 г.
  130. ^ Шон (2020), с. 16.
  131. ^ Шон (2020), с. 33.
  132. ^ «Кристофер Нолан рекомендует» . Режиссеры рекомендуют. 2001. Архивировано из оригинала 11 января 2013 года . Проверено 29 января 2013 г.
  133. ^ Уайт, Питер (1 декабря 2017 г.). «Кристофер Нолан обсуждает фильм Говарда Хьюза и трилогию «Темный рыцарь» на мероприятии BAFTA» . Крайний срок . Архивировано из оригинала 22 февраля 2018 года . Проверено 22 февраля 2018 г.
  134. ^ Геррасио, Джейсон (2017). «Кристофер Нолан объясняет самые большие трудности при превращении своего последнего фильма «Дюнкерк» в «интимную эпопею» » . Бизнес-инсайдер . Архивировано из оригинала 25 сентября 2020 года . Проверено 23 августа 2019 г.
  135. ^ «Топ-10 Кристофера Нолана» . Коллекция критериев. 29 января 2013 года. Архивировано из оригинала 31 января 2013 года . Проверено 29 января 2013 г.
  136. ^ Джагернаут, Кевин (10 июля 2017 г.). «Кристофер Нолан говорит, что все еще хотел бы снять фильм о Джеймсе Бонде» . Плейлист. Архивировано из оригинала 8 октября 2017 года . Проверено 12 июля 2017 г. .
  137. ^ «10 вещей, которые мы узнали из дисков Кристофера Нолана с необитаемого острова» . Радио Би-би-си . Архивировано из оригинала 27 февраля 2018 года . Проверено 27 февраля 2018 г.
  138. ^ Эйленберг, Джон (17 ноября 2014 г.). «9 пасхальных яиц с книжной полки в «Интерстелларе» . Проводной . Архивировано из оригинала 17 ноября 2014 года . Проверено 18 ноября 2014 г.
  139. ^ Пирс, Леонард (28 февраля 2017 г.). «Кристофер Нолан вдохновлен Робертом Брессоном и немым кино для создания «Дюнкерка», в котором есть «небольшие диалоги» » . Киноэтап . Архивировано из оригинала 1 августа 2017 года . Проверено 28 февраля 2017 г.
  140. ^ «Кристофер Нолан: как Фрэнсис Бэкон вдохновил мою трилогию о Темном рыцаре и Бэтмене - видео» . Хранитель . 2013. Архивировано из оригинала 19 декабря 2013 года . Проверено 26 декабря 2013 г.
  141. ^ Шон (2020), с. 39.
  142. ^ Шон (2020), с. 59.
  143. ^ Джессер, Пуррой (2012), с. 51.
  144. ^ Кристофер Нолан о своей любимой комедии . Архивировано из оригинала 21 декабря 2021 года — на Youtube.com.
  145. ^ Вопросы и ответы о проклятии с Натаном Филдером и Бенни Сафди, модератором которого является Кристофер Нолан . Время для шоу. 25 января 2024 г. Проверено 26 января 2024 г. - через YouTube.
  146. ^ Либенсон, Дональд (21 мая 2020 г.). « Это так глупо, и это казалось таким правильным»: устная история МакГрубера» . Vanityfair.com . Проверено 22 мая 2020 г.
  147. ^ Кристофер Нолан называет «Хранителей» Зака ​​Снайдера фильмом, «опередившим свое время»: его следовало выпустить после «Мстителей» | IndieWire
  148. ^ Адам Читвуд (10 декабря 2020 г.). «Кристофер Нолан любит «Форсаж» и говорит, что у него есть слабость к «Токийскому дрифту» » . Коллайдер . Проверено 7 марта 2022 г.
  149. ^ «Счастливый, грустный, в смятении: Кристофер Нолан, Том II в Apple Podcasts» . Apple Подкасты . Проверено 7 марта 2022 г.
  150. ^ Хаммонд, Пит (26 марта 2014 г.). «CinemaCon: Кристофер Нолан предупреждает владельцев кинотеатров: то, как будет представлен «Интерстеллар», будет важнее, чем любой фильм, который он снимал раньше» . Крайний срок . Архивировано из оригинала 28 июля 2014 года . Проверено 10 июля 2014 г.
  151. ^ Вайнтрауб, Стив (25 марта 2010 г.). «Интервью Кристофера Нолана и Эммы Томас» . Коллайдер . Архивировано из оригинала 29 марта 2010 года . Проверено 6 апреля 2010 г.
  152. ^ Джардина, Кэролайн (24 июня 2012 г.). «ILAFF 2012: Оператор фильма «Темный рыцарь: Возрождение легенды» Уолли Пфистер обсуждает свой режиссерский дебют» . Голливудский репортер . Архивировано из оригинала 28 марта 2019 года . Проверено 23 марта 2019 г.
  153. ^ Гольдман, Майкл. «Дюнкерк Пост: спор двух больших форматов» . ascmag.com . Архивировано из оригинала 5 июня 2019 года . Проверено 12 сентября 2019 г.
  154. ^ «Широкоформатная пленка Kodak позволяет снимать в формате IMAX™ и на 65 мм в фильме Кристофера Нолана «Дюнкерк»» . Kodak.com . Архивировано из оригинала 15 июля 2017 года . Проверено 12 сентября 2019 г.
  155. ^ Вайнтрауб, Стив (22 декабря 2010 г.). «Эксклюзив: Эксклюзив: Дэвид Кейли (руководитель отдела ремастеринга IMAX) рассказывает о «Темном рыцаре», «Темном рыцаре: Возрождение легенды», «Трон: Наследие», новых камерах и многом другом» . Коллайдер.com. Архивировано из оригинала 2 апреля 2011 года . Проверено 23 марта 2019 г. .
  156. ^ Фрейзер, Брайант (12 июля 2010 г.). «Начало редактирования фотохимической отделки» . studiodaily.com . Архивировано из оригинала 17 апреля 2019 года . Проверено 12 сентября 2019 г.
  157. ^ Ланг, Брент (29 октября 2014 г.). «В «Интерстелларе» Imax стремится к более широкой картине» . Архивировано из оригинала 28 апреля 2019 года . Проверено 27 апреля 2019 г.
  158. ^ Фаундер, Райан. «Imax объединяется с голливудскими режиссерами, чтобы вы могли увидеть на его экранах «Дюнкерк» и «Трансформеры» . Лос-Анджелес Таймс . Архивировано из оригинала 18 мая 2017 года . Проверено 18 мая 2017 г.
  159. ^ Алимурунг, Генди (12 апреля 2012 г.). «Киностудии вынуждают Голливуд отказаться от 35-миллиметровой пленки. Но последствия перехода на цифровые технологии огромны и тревожны» . Лос-Анджелес Еженедельник . Архивировано из оригинала 13 августа 2012 года . Проверено 20 августа 2012 г.
  160. ^ Чайлд, Бен (31 июля 2014 г.). «Тарантино и Нолан разделяют момент Kodak, поскольку студии финансируют обработку пленки» . TheGuardian.com . Архивировано из оригинала 27 февраля 2017 года . Проверено 18 мая 2017 г.
  161. ^ Джардина, Кэролин (30 июля 2014 г.). «Кристофер Нолан и Джей Джей Абрамс выиграли план спасения студии, чтобы спасти пленку Kodak» . Голливудский репортер . Архивировано из оригинала 3 мая 2017 года . Проверено 18 мая 2017 г.
  162. ^ Андертон, Итан (2 февраля 2016 г.). «VOTD: 90-минутная панель искусства кино на фестивале Sundance с Кристофером Ноланом и Колином Треворроу» . Архивировано из оригинала 23 марта 2019 года . Проверено 23 марта 2019 г.
  163. ^ МакНэри, Дэйв (16 октября 2017 г.). «Сводка новостей кино: Кристофер Нолан обсудит сохранность фильмов в Библиотеке Конгресса» . Архивировано из оригинала 30 августа 2020 года . Проверено 5 мая 2020 г.
  164. ^ «Кристофер Нолан присоединяется к совету Фонда кино» . 22 апреля 2015 г. Архивировано из оригинала 20 августа 2020 г. . Проверено 1 сентября 2020 г.
  165. ^ Перейти обратно: а б Нолан, Кристофер (7 июля 2014 г.). «Кристофер Нолан: Фильмы будущего по-прежнему будут привлекать людей в кинотеатры» . Уолл Стрит Джорнал . Архивировано из оригинала 12 июля 2014 года . Проверено 10 июля 2014 г.
  166. ^ Кифер, Питер (17 сентября 2019 г.). «Первый взгляд: Гильдия режиссеров представляет обновленный театр с помощью Джона Фавро, Кристофера Нолана и других» . Голливудский репортер . Архивировано из оригинала 21 сентября 2019 года . Проверено 21 сентября 2019 г.
  167. ^ Перейти обратно: а б Рубин, Ребекка (10 декабря 2020 г.). «После взрывных высказываний Кристофера Нолана, может ли Warner Bros. потерять своего суперзвездного директора?» . Разнообразие . Архивировано из оригинала 11 декабря 2020 года . Проверено 11 декабря 2020 г.
  168. ^ Нолан, Кристофер. «Кристофер Нолан: Кинотеатры — жизненно важная часть общественной жизни Америки. Им понадобится наша помощь» . Вашингтон Пост . Архивировано из оригинала 21 марта 2020 года . Проверено 21 марта 2020 г.
  169. ^ Фаундер, Райан (30 сентября 2020 г.). «Голливуд опасается, что кинотеатры «могут не пережить» пандемию COVID-19» . Лос-Анджелес Таймс . Архивировано из оригинала 3 октября 2020 года . Проверено 4 октября 2020 г.
  170. ^ Лопес, Кристен (18 января 2021 г.). «Кристофер Нолан и Стив Маккуин участвуют в петиции Великобритании о спасении кинотеатров» . Лос-Анджелес Таймс . Проверено 11 февраля 2021 г.
  171. ^ Глейберман, Оуэн (6 мая 2020 г.). «С «Тенетом» и «Мулан» студии делают успех во имя мечты? (Колонка)» . Разнообразие . Архивировано из оригинала 8 мая 2020 года . Проверено 7 мая 2020 г.
  172. ^ Мастерс, Ким (7 декабря 2020 г.). «Кристофер Нолан называет HBO Max «худшим потоковым сервисом», осуждает Warner Bros.» План" . Голливудский репортер . Архивировано из оригинала 10 декабря 2020 года . Проверено 11 декабря 2020 г.
  173. ^ Шаприо, Ари (11 декабря 2020 г.). «Кристофер Нолан звонит в Warner Bros.» Переходим к потоковой передаче новых фильмов «Большая опасность » . ЭНЕРГЕТИЧЕСКИЙ ЯДЕРНЫЙ РЕАКТОР . Архивировано из оригинала 11 декабря 2020 года . Проверено 12 декабря 2020 г.
  174. ^ Перейти обратно: а б Литтелтон, Оли (14 июня 2010 г.). «Кристофер Нолан протестировал 3D-конвертацию для «Начала» и может использовать этот процесс для «Бэтмена 3» » . Плейлист . Архивировано из оригинала 10 мая 2011 года . Проверено 22 января 2011 г.
  175. ^ Вайнтрауб, Стив (25 марта 2010 г.). «Интервью Кристофера Нолана и Эммы Томас» . Коллайдер . Архивировано из оригинала 27 марта 2010 года . Проверено 6 апреля 2010 г.
  176. ^ Эрншоу, Хелен (15 июня 2010 г.). «Кристофер Нолан считает, что 3D отталкивает» . Femalefirst.co.uk . Архивировано из оригинала 29 декабря 2018 года . Проверено 29 декабря 2018 г.
  177. ^ Барсанти, Сэм (12 сентября 2018 г.). «Кристофер Нолан и Пол Томас Андерсон начинают новое наступление в войне с дерьмовыми настройками телевидения» . АВ-клуб . Архивировано из оригинала 13 сентября 2018 года . Проверено 13 сентября 2018 г.
  178. ^ Шарф, Джек (15 сентября 2018 г.). «Кристофер Нолан и Пол Томас Андерсон объединяют усилия, чтобы исправить настройки телевизора, которые портят внешний вид фильмов» . Индивайр . Архивировано из оригинала 15 сентября 2018 года . Проверено 14 сентября 2018 г.
  179. ^ Джардина, Кэролин (27 августа 2019 г.). «Мартин Скорсезе и Кристофер Нолан среди режиссеров, запускающих телевизионную постановку «режим режиссера»» . Голливудский репортер . Архивировано из оригинала 28 августа 2019 года . Проверено 28 августа 2019 г.
  180. ^ «Физические носители по-прежнему правят»: настоящая причина, по которой Кристофер Нолан предпочитает DVD/Blu-Ray потоковой передаче» . 23 июля 2023 г.
  181. ^ «Кристофер Нолан: 4K UHD — это потрясающая возможность» . 9 ноября 2022 г.
  182. ^ «Кристофер Нолан говорит публике в Нью-Йорке, что предпочитает Blu-ray Netflix» . 19 июля 2017 г.

Библиография

[ редактировать ]
[ редактировать ]
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Cinematic_style_of_Christopher_Nolan&oldid=1233982072"
Arc.Ask3.Ru: конец переведенного документа.
Arc.Ask3.Ru
Номер скриншота №: 7b041a11f4bbbe155bd2cdc18a1f8d32__1720729740
URL1:https://arc.ask3.ru/arc/aa/7b/32/7b041a11f4bbbe155bd2cdc18a1f8d32.html
Заголовок, (Title) документа по адресу, URL1:
Cinematic style of Christopher Nolan - Wikipedia
Данный printscreen веб страницы (снимок веб страницы, скриншот веб страницы), визуально-программная копия документа расположенного по адресу URL1 и сохраненная в файл, имеет: квалифицированную, усовершенствованную (подтверждены: метки времени, валидность сертификата), открепленную ЭЦП (приложена к данному файлу), что может быть использовано для подтверждения содержания и факта существования документа в этот момент времени. Права на данный скриншот принадлежат администрации Ask3.ru, использование в качестве доказательства только с письменного разрешения правообладателя скриншота. Администрация Ask3.ru не несет ответственности за информацию размещенную на данном скриншоте. Права на прочие зарегистрированные элементы любого права, изображенные на снимках принадлежат их владельцам. Качество перевода предоставляется как есть. Любые претензии, иски не могут быть предъявлены. Если вы не согласны с любым пунктом перечисленным выше, вы не можете использовать данный сайт и информация размещенную на нем (сайте/странице), немедленно покиньте данный сайт. В случае нарушения любого пункта перечисленного выше, штраф 55! (Пятьдесят пять факториал, Денежную единицу (имеющую самостоятельную стоимость) можете выбрать самостоятельно, выплаичвается товарами в течение 7 дней с момента нарушения.)