Жак Аркадельт
Жак Аркадельт | |
|---|---|
| Рожденный | 10 августа 1507 г. |
| Умер | 14 октября 1568 г. (в возрасте 61 года) Париж, Франция |
| Занятия |
|
| Организации |
|
| Известен для | Мадригалы |
Жак Аркадель (также Джейкоб Аркадель ; 10 августа 1507 г. - 14 октября 1568 г. [ 1 ] ) был франко-флемческим композитором эпохи Возрождения , активным как в Италии, так и в Франции, и в основном известный как композитор светской вокальной музыки. Хотя он также написал священную вокальную музыку, он был одним из самых известных из ранних композиторов мадригалов ; Его первая книга Мадригалов, опубликованная в течение десятилетия после появления самых ранних примеров формы, была самой широко напечатанной коллекцией мадригалов всей эпохи. [ 2 ] В дополнение к его работе мадригалиста и отличив его от других выдающихся ранних композиторов мадригалов - Филиппа Верделота и Костанцо Фестпа - он был одинаково плодовит и искусен в составлении Чансона , особенно в конце своей карьеры, когда он жил в Париже. [ 3 ]
Arcadelt был самым влиятельным членом ранней фазы мадригальной композиции, «классической» фазы; Именно благодаря публикациям Аркадельта, больше, чем у любого другого композитора, Мадригал стал известен за пределами Италии. Более поздние композиторы считали стиль Аркадельта представлять идеал; Более поздние перепечатки его первой мадригальной книги часто использовались для обучения, причем перепечатки появлялись более чем через столетие после ее первоначальной публикации. [ 1 ]
Жизнь
[ редактировать ]Аркадельт родился в Намуре 10 августа 1507 года. [ 4 ] Он переехал в Италию в молодости и присутствовал во Флоренции к концу 1520 -х годов, тем самым получив возможность встретиться или поработать с Филиппом Верделотом , который написал самые ранние по имени Мадригалс. [ 1 ] В 1538 году, или непосредственно, он переехал в Рим, где получил встречу с папским хором в базилике Святого Петра; Многие композиторы из Нидерландов служили там певцами в течение этого периода, и даже возможно, что он отправился в Рим до приезда во Флоренцию. [ 5 ] Все еще в Риме, в январе 1539 года, он, вероятно, стал членом Джулианской часовни (записи дают его имя как «Якобус Фландер», предполагая фламандское происхождение, но с уверенностью его нельзя известно, если эта запись относится к Аркадельту). [ 1 ] Через несколько месяцев он стал членом Сикстинской часовни , где был назначен Магистер Пуэрорум . В том же году была опубликована не менее четырех книг его мадригалов. [ 6 ] Первая из этих коллекций, IL Primo Libro di Madrigali, прошла через 45 изданий, став наиболее широко перепечатанной коллекцией мадригалов того времени. [ 7 ]
Аркадельт оставался в Риме в качестве певца и композитора в Сикстинской часовне до 1551 года, за исключением одного отпуска, чтобы посетить Францию в 1547 году. В течение этого периода, вероятно, в начале 1542 года он познакомился с Микеланджело , но свои мадригальские обстановки двух Сонеты художника были получены с безразличием; Действительно, из писем Микеланджело на эту тему он, вероятно, считал себя незамужным и неспособным оценить работу Аркадельта. Микеланджело заплатил Arcadelt кусочком атласа, подходящего для превращения в дублет . [ 8 ]
Аркадель написал более 200 мадригалов, прежде чем он покинул Италию в 1551 году, чтобы вернуться во Францию, где он провел оставшуюся часть своей жизни; Его многочисленные Шансоны датируются этим и последующими годами. [ 7 ] В 1557 году он опубликовал книгу масс, посвященную своему новому работодателю, Чарльзу де Гюйзу, кардиналу Лорейн (Аркадельт был Мейтр де Чапель , то есть хормейст для него). В этой публикации он был упомянут как член Королевской часовни, и поэтому, должно быть, служил как Генрию II (умер в 1559 году), так и Чарльзу IX на этой поздней фазе своей карьеры. В Париже он нанял издательство Ле Роя и Балларда, которые напечатали свои обильные Чансоны, Массы и Мотеты, как только венецианские принтеры ранее напечатали свои мадригалы. [ 1 ]
Аркадельт умер в Париже 14 октября 1568 года. [ 4 ]
Франсуа Рабелайс Усвековил Аркадельт во введении к книге IV Гаргантуи и Пантаграуэля , где он включает музыканта между Климентом Янекином и Клаудином де Сермиси в рамках хора, поющего песню Рибальда, в которой Приапус может похвастаться богами на горе Олимп из своего метода. Использования молотка для разжигания новой невесты. [ 9 ] [ 10 ]
Музыка
[ редактировать ]За свою долгую и продуктивную карьеру Аркадельт писал музыку как священную, так и светскую, все это вокально. Он оставил в общей сложности 24 мота , 125 французских Chansons, приблизительно 250 мадригалов (около пятидесяти из которых имеют неопределенную атрибуцию), три массы , а также настройки плачек Иеремии и Магнифи . Возможно, еще 250 мадригалов от Arcadelt, которые анонимно выживают в источниках рукописей. [ 11 ] [ 1 ] Влияние на его музыку варьировалось от Шансона и полифонического стиля его северной родины, до местной светской музыки Италии, такой как Футтола , до музыки, которую он слышал, пока он служил в хоре Сикстинской часовни. Из всех ранних мадригалистов он был самым универсальным в своей апелляции; Его влияние на других было огромным. Arcadelt принес мадригальную форму до ранней зрелости. [ 12 ]
Светская музыка
[ редактировать ]Мадригалы
[ редактировать ](Мадригал за четыре голоса; установка стихотворения Микеланджело, с начала 1540 -х годов) Несколько сотен мадригалов Аркадельта, составленные на протяжении не менее двух десятилетий, обычно были для четырех голосов, хотя он написал несколько на три и горстку за пять и шесть голосов. Стилистически его мадригалы мелодичные и простые по структуре, поют и построены на четкой гармонической основе, обычно полностью диатонической. Музыка часто является слогой, и, хотя иногда она использует повторные фразы, почти всегда проводятся через современный Шансон, который часто был строго). [ 13 ] Arcadelt чередуются гомофонические и полифонические текстуры, «в состоянии нежного лабильного равновесия». [ 14 ] Его мадригалы лучше всего представляют собой «классическую» фазу разработки формы, с их четким схем, из четырех частей написания, уточнения и баланса; Слово живопись , хроматизм, орнамент, виртуозность, экспрессионистское и манеристическое письмо мадригалистов в конце столетия нигде не можно найти в Аркаделте. [ 15 ]
Его музыка стала чрезвычайно популярной в Италии и Франции более ста лет, когда к 1654 году его первая книга Мадригалс была перепечатана пятьдесят восьми раз, а его музыка появлялась в бесчисленной интиализации для таких инструментов, как « Лют» , «Гитара» и «Виол» . [ 1 ] Дополнительными намеками на его популярность является частота, с которой анонимные композиции были приписаны ему, и появление его музыки в нескольких картинах музыкантов с того времени. [ 1 ] Вероятно, его популярность была из-за его дара захвата итальянского духа и жениться на его техническом совершенстве франко-флеменного гармонического и полифонического стиля; Кроме того, он написал броские мелодии, которые было легко петь. В отличие от более поздних поколений мадригальных композиторов, Аркадель не ожидал, что профессиональные певцы станут единственными потребителями его работы; Любой, кто мог читать заметки, мог петь его мадригалов. [ 16 ]
Для своих текстов Аркадель выбрал поэтов, начиная с Петрархи (и его обстановка полной канзоны, как набор из пяти взаимосвязанных мадригалов, был предшественником моды для мадригальных циклов), Пьетро Бембо , Санназаро , Флорентина Лорензино де'медиси, Бенедетто Варчи, Филиппо Строцци и Сам Микеланджело, для других, таких как Луиджи Кассола из Пиаценцы, ныне популярный писатель, который был одним из наиболее часто встречающихся поэтов ранних мадригалистов. [ 17 ] [ 1 ] Большая часть поэзии мадригалов Аркадельта осталась анонимной, так же, как считается, что некоторые из музыки Аркадельта выживают анонимно. Другим поэтом, которого он установил, был Джованни Гутиччиони, который написал эти слова в свою самую известную композицию, и один из самых устойчивых из всего 16-го века: четырехловой Мадригал Ир Бьянко Э Дольче Синьо (белый и нежный лебедь). [ 15 ]
Этот Мадригал был привлекательным на многих уровнях. По словам Альфреда Эйнштейна , написания в итальянском мадригале : «… он доволен простым, нежным декламацией текста, в зависимости от элементарной и магической силы музыки, гармонии, которая задирает этот стихотворение в подсвечении возвышенной и отдаленной Сентиментальность здесь достигается идеалом того, что ожидалось от времени от Dolcezza [ Sweetness и Suavità [Suavense]. [ 18 ] Текстура в основном гомофоническая, с намеком на искусство в гармонии; Предмет эротичен, с оргазмическими «тысячами смертей», изображенной восходящей четвертой фигурой в тесной имитации ; Происходят короткие кусочки раскраски слов, такие как использование сплющенного седьмого на «формировании»; и музыкальные фразы перекрывают строки стиха, размывая формальное разделение линии, техника, известную в музыке, как в поэзии, как Enjambment . [ 19 ] [ 18 ]
Песни
[ редактировать ]Поскольку Аркадельт жил как во Франции, так и в Италии, написав светскую музыку в обеих странах, его Чансонс и Мадригалы не неожиданно разделяют некоторые особенности. Шансон был по своей природе более стабильной формой, часто строфкой и с рисунком; Мадригал, с другой стороны, обычно был пропущен. [ 20 ] Аркадельт заимствовал некоторые особенности Шансона, когда написал свои мадригалы, точно так же, он написал некоторые из своих Шансонов с мадригальскими чертами. Большинство его Chansons являются слоговыми и простыми, с краткими всплесками полифонического письма, иногда канонического, и с разделами, подражающими стилю Note Nere of the Madrigal - быстрых «черных нот», создавающих эффект песни паттерна . Некоторые из его Шансонов были на самом деле контрафакта его мадригалов (та же музыка, напечатанная с новыми словами французски, а не итальянца). Редко в истории музыки были как Мадригал и Шансон, более похожие. [ 1 ]
Священная музыка
[ редактировать ]В дополнение к его обильному выходу из мадригалов и Chansons, Arcadelt произвел три массы , 24 мотета , настройки Magnificat , плаги Иеремии и некоторые священные Чансоны - французский эквивалент духовного мадригале . На массам влияет предыдущее поколение франко-флеменных композиторов, в частности, Джин Мутон и Джоскин Де-През ; Мотеты, избегающие плотной полифонии, предпочитаемой Нидерландами, более декламационны и ясны в текстуре, аналогично его светской музыке. Большая часть его религиозной музыки, за исключением священных Шансонов, он, вероятно, писал за свои годы в папской часовне в Риме. Документы из архивов систинской часовни указывают на то, что хор пел свою музыку во время его резиденции там. [ 1 ] Arcadelt's Maria не является оригинальной священной работой композитора. В 1842 году Пьер-Луи Дитч скорректировал «Шансон" Аркадельт "nous voyons que les hommes" в латинский текст и добавил басовую линию. [ 21 ]
Издатели
[ редактировать ]Антуан Гардано стал основным итальянским издателем для Arcadelt, хотя конкурирующий венецианский издательство Скотто также выявила одну из своих мадригальных книг. [ 22 ] [ 1 ] от Arcadelt Il Bianco E Dolce Cigno открыл одну из книг Гардано; Поскольку произведение уже достигла огромной славы, это была главная торговая точка. [ 23 ] В Париже некоторые из Шансонов Аркадельта появились еще в 1540 году в публикациях Пьера Аттаингана и Жака Модерна , поэтому, должно быть, было написано в Италии. [ 3 ] После того, как Аркадель вернулся во Францию, его Шансоны, Массы и Мотеты появились в изданиях печатной фирмы Le Roy и Ballard в течение 1550 -х и 1560 -х годов, в то время как его музыка все еще была напечатана в далекой Венеции. [ 1 ]
Работа
[ редактировать ]Полное современное издание произведений Arcadelt опубликовано в CMM , XXXI, 1–10 (десять объемов), под редакцией Альберта Сия . Первый том содержит массы Аркадельта; Его светские композиции находятся в томах с двух до девяти, а его моты и другая священная музыка находятся в десятом томе. Ниже приведен частичный список его работ. Обратите внимание, что нумерация по количеству голосов: например, есть IL Primo Libro di Madrigali (Первая книга Мадригалов) для четырех голосов, и еще один Primo Libro di Madrigali за три.
Мадригалы
[ редактировать ]- Первая книга Мадригали (четыре голоса; Венеция, 1539)
- Вторая книга Де Мадригали (четыре голоса; Венеция, 1539, опубликованная Скотто)
- Реальная вторая книга Мадригали (четыре голоса; Венеция, 1539)
- Книга Terzo о 1 Мадригали последнее (четыре голоса; Венеция, 1539)
- Четвертая книга Мадригали (четыре голоса; Венеция, 1539)
- Первая книга Мадригали (три голоса; Венеция, 1542)
- Пятая книга Мадригали (четыре голоса; Венеция, 1544)
- Многочисленные другие мадригалы в других коллекциях и в рукописи, 1537 по 1559
Песни
[ редактировать ]- Quatoorsiesme Song of Songs (духовка до шести голосов; Paris, 1561)
- Третьи стороны песен (четыре голоса; Париж, 1567)
- Четвертая песня песен (четыре голоса; Париж, 1567)
- Пятая песня песен (четыре голоса; Париж, 1567)
- Седьмая книга чувств (от четырех до пяти голосов; Париж, 1569)
- Девятая песня песен (от четырех до шести голосов; Париж, 1569)
Массы
[ редактировать ]- Мисса Трес (четыре, пять и шесть голосов; Париж, 1557)
Великолепные и оплакивания
[ редактировать ]- Magnificat primi toni (от четырех до шести голосов; Париж, 1557)
- Плачи 1 (четыре голоса; Париж, 1557)
- Paclations of Jeremiah 2 (четыре голоса; Париж, 1557)
- Lamentations 3 (четыре голоса; Париж, 1557)
Мотеты и священные песни
[ редактировать ]- Многочисленные отдельные композиции, опубликованные между 1532 и 1555 годами; Мотеты в латинском и священном Chansons на французском языке
Примечания
[ редактировать ]- ^ Подпрыгнуть до: а беременный в дюймовый и фон глин час я Дж k л м Джеймс Хаар /Леттия Глозер, New Grove Online
- ^ Гарвардский словарь музыки, с. 463
- ^ Подпрыгнуть до: а беременный Einstein, vol. Я р. 264
- ^ Подпрыгнуть до: а беременный Шмидт Лучший, Томас. «Аркадель, Жак» . Музыка в истории и настоящее (на немецком языке). Том. Медведский гонщик . ISBN 3-7618-1111-х .
- ^ Перкинс, Лиман Л. Музыка в эпоху Ренессанса. Нью -Йорк: WW Norton & Company, Inc., 1999. с. 671.
- ^ Риз, Густав. Музыка в эпохи Возрождения. Нью -Йорк: Norton & Company Inc., 1959. с. 321.
- ^ Подпрыгнуть до: а беременный Перкинс 1999, с. 671.
- ^ Einstein, Vol. I с. 161–162
- ^ Einstein, Vol. Я р. 162
- , Pantagruel pp . 445–446
- ^ Риз 1959, с. 322.
- ^ Эйнштейн, с. 264
- ^ Браун 1999, с. 201.
- ^ Блюм, Фридрих. Ренессанс и барокко музыка. Нью -Йорк: WW Norton & Company, Inc., 1967. с. 67
- ^ Подпрыгнуть до: а беременный Einstein, vol. Я р. 269
- ^ Авраам 1968, стр. 69-70.
- ^ Einstein, Vol. Я р. 172
- ^ Подпрыгнуть до: а беременный Einstein, vol. Я р. 270
- ^ Атлас 1998, с. 431.
- ^ Einstein, Vol. I с. 264–265
- ^ Смит, Роллин (1992). Сен-Санс и Орган . Stuyvesant, NY: Pendragon Press. С. 46–7.
- ^ Атлас 1998, с. 458.
- ^ Атлас 1998, с. 430.
Ссылки и дальнейшее чтение
[ редактировать ]- Авраам, Джеральд. Эпоха гуманизма. Лондон: издательство Оксфордского университета, 1968.
- Атлас, Аллан В. Ренессанс Музыка. Нью -Йорк: WW Norton & Company, Inc., 1998.
- Блюм, Фридрих. Ренессанс и барокко музыка. Нью -Йорк: WW Norton & Company, Inc., 1967.
- Браун, Говард Майер. Музыка в эпохи Возрождения . Prentice Hall History of Music Series. Englewood Cliffs, Нью -Джерси; Prentice-Hall, Inc., 1976. ISBN 0-13-608497-4
- Браун, Говард Майер и Стейн, Луиза К. Музыка в Ренессансе , второе издание. Верхняя седл -река: Прентис Холл, 1999.
- Эйнштейн, Альфред. Итальянский мадригал. Три тома. Принстон, Нью -Джерси, издательство Принстонского университета, 1949. ISBN 0-691-09112-9
- Хаар, Джеймс; Глозер, Летития. " Arcadelt [Archadelt, Arcadet], Жак ", Grove Music Online (требуется подписка)
- Перкинс, Лиман Л. Музыка в эпоху Ренессанса. Нью -Йорк: WW Norton & Company, Inc., 1999.
- Pantagruel (Tr. JM Cohen). Балтимор, Пингвин Книги,
- Рандель, Дон, изд. Новый Гарвардский словарь музыки . Кембридж, Массачусетс, издательство Гарвардского университета, 1986. ISBN 0-674-61525-5
- Густав Риз , музыка в эпохи Возрождения . Нью -Йорк, WW Norton & Co., 1954/1959. ISBN 0-393-09530-4
- Слолинский, Николас. Краткое издание биографического словаря музыкантов Бейкера , 8 -е изд. Нью -Йорк, Schirmer Books, 1993. ISBN 0-02-872416-X
Внешние ссылки
[ редактировать ]
