Меццо-сопрано

Меццо -сопрано или меццо ( / ˈ m ɛ t s oʊ / ; Итальянский: [ˌmɛddzosoˈpraːno] , что означает «полусопрано») — тип классического женского певческого голоса , чей голосовой диапазон находится между сопрано и контральто типами голоса . Вокальный диапазон меццо-сопрано обычно простирается от A ниже среднего C до A на две октавы выше (т. е. A ₃ – A ₅ в научном обозначении высоты звука , где средний C = C ₄ ; 220–880 Гц). В нижних и верхних крайностях некоторые меццо-сопрано могут доходить до фа ниже среднего до (F ₃ , 175 Гц) и до «высокого до» (до ₆ , 1047 Гц). ^{[ 1 ]} Тип голоса меццо-сопрано принято разделять на колоратурный , лирический и драматический.

История

Хотя меццо-сопрано обычно исполняют второстепенные роли в операх, заметными исключениями являются заглавная партия в Бизе » « Кармен , Анджелина ( «Золушка» ) в и Россини «Золушке» Россини Розина в «Севильском цирюльнике» (все они также исполняются сопрано). и контральто). XIX века Во многих франкоязычных операх главные женские роли отводятся меццо, в том числе «Беатрис и Бенедикт» , «Осуждение Фауста» , «Дон Кихот » , «Фаворитка» , «Дом Себастьен» , «Карл VI» , «Миньон» , «Самсон и Далила» , «Троянцы» и «Вертер» . как и Кармен .

Типичные роли меццо-сопрано включают стереотипную триаду, связанную с контральто «ведьм, сук и штучек»: ведьм, медсестер и мудрых женщин, таких как Азучена в « Верди » Трубадоре ; злодеи и соблазнительницы, такие как Амнерис в «Аиде» Верди ; и « роли в бриджах » или «роли в брюках» (мужские персонажи, которых играют певицы), такие как Керубино в опере Моцарта «Свадьба Фигаро» . Меццо-сопрано широко представлены в музыке барокко , старинной музыке и опере барокко . ^{[ 1 ]} Некоторые партии, предназначенные для более легких сопрано- субрет , исполняются меццо-сопрано, которые часто обеспечивают более полное и драматическое звучание. Среди таких ролей - Деспина в опере Моцарта «Так все делают» и Церлина в «Дон Жуане» . ^{[ 2 ]} Меццо иногда играют драматические партии сопрано , такие как Сантуцца в , » Масканьи «Сельской чести Верди леди Макбет в «Макбете» и Кундри в «Парсифале » Вагнера . ^{[ 3 ]}

Вокальный диапазон

Вокальный диапазон меццо-сопрано (A ₃ –A ₅ ) обозначен на скрипичном нотоносце и на клавиатуре фортепиано зеленым цветом с точкой, обозначающей среднюю C (C ₄ ).

${\new Staff \with {\remove "Time_signature_engraver" } a4 a''4 }$

Вокальный диапазон меццо-сопрано находится между сопрано и контральто типами голоса . Меццо-сопрано обычно имеют более тяжелый и темный тон, чем сопрано. Голос меццо-сопрано резонирует в более высоком диапазоне, чем у контральто. Термины Дюгазон и Галли-Мари иногда используются для обозначения легких меццо-сопрано по именам известных певцов. Обычно мужчин, поющих в женском диапазоне, называют контртенорами, поскольку существует разница в качестве более легкого и хриплого тона (фальцет). ^{[ 4 ]} В современной оперной практике певицы с очень низкими тесситурами часто включаются в число меццо-сопрано, поскольку певцы обоих диапазонов способны перекрывать друг друга, а настоящие оперные контральто встречаются очень редко. ^{[ 1 ]}

Подтипы и роли в опере

В категории типов голоса меццо-сопрано выделяются три общепризнанные подкатегории: колоратурное меццо-сопрано, лирическое меццо-сопрано и драматическое меццо-сопрано.

Колоратура

Колоратурное меццо-сопрано имеет теплый нижний регистр и подвижный верхний регистр. Роли, которые они поют, часто требуют не только использования нижнего регистра, но и переходов в верхнюю тесситуру с богато украшенными, быстрыми пассажами. Они имеют диапазон примерно от G ниже среднего C (G ₃ , 196 Гц) до B на две октавы выше среднего C (B ₅ , 988 Гц). Некоторые колоратурные меццо-сопрано могут петь до высокого C (C6 _, 1047 Гц) или высокого D (D6 _, 1175 Гц), но это очень редко. ^{[ 1 ]} Что отличает эти голоса от сопрано, так это их расширение в нижний регистр и более теплое качество голоса. Хотя колоратурные меццо-сопрано обладают впечатляющими и порой захватывающими высокими нотами, им удобнее всего петь в середине своего диапазона, а не в верхних. ^{[ 3 ]}

Многие героические роли в операх Генделя и Монтеверди , первоначально исполнявшиеся мужчинами-кастратами, сегодня могут с успехом исполняться колоратурными меццо-сопрано. Россини требовал подобных качеств и от своих комических героинь, и Вивальди часто писал роли и для этого голоса. Колоратурные меццо-сопрано также часто исполняют лирико-меццо-сопрано или субретные партии. ^{[ 2 ]}

Колоратурные партии меццо-сопрано в операх ( * обозначает главную роль ):

Анджелина (Золушка), Золушка ( Россини )*
Ариоданте, Ариоданте ( Торговля )*
Баба-турок, Путешествие повесы ( Стравинский )
Гризельда, Гризельда ( Вивальди )*
Изабелла, Итальянец в Алжире (Россини)*
Изолье, граф Ори (Россини)*
Юлий Цезарь, Джулио Чезаре (Гендель)*
Орсини, Лукреция Борджиа ( Доницетти )
Ромео, Капулетти и Монтекки ( Винченцо Беллини )*
Руджеро, Альцина (Гендель)*
Розина, Севильский цирюльник (Россини)*
Ксеркс, Ксеркс (Гендель)*
Танкреди, Танкреди (Россини)*

Лирика

Лирическое меццо-сопрано имеет диапазон примерно от ноты G ниже среднего C (G ₃ , 196 Гц) до ноты A на две октавы выше среднего C (A ₅ , 880 Гц). ^{[ 1 ]} Этот голос очень мягкий, чувствительный и временами слезливый. Лирическое меццо-сопрано не обладает вокальной подвижностью колоратурного меццо-сопрано и размерами драматического меццо-сопрано. Лирическое меццо-сопрано идеально подходит для большинства брючных партий . ^{[ 3 ]}

Лирические партии меццо-сопрано в операх ( * обозначает главную роль ):

Адальжиза, Норма ( Беллини )
Ариадна, Минотавр ( Бёртвистл )
Кармен, Кармен ( Бизе )*
Шарлотта, Вертер ( Массне )*
Композитор, Ариадна на Наксосе ( Рихард Штраус )
Дидона, Дидона и Эней ( Перселл )*
Флоссхильда, Золото Рейна , Сумерки богов ( Рихард Вагнер )
Гензель, Гензель и Гретель ( Хумпердинк )*
Джо, Маленькие женщины ( Марк Адамо )
Маргарита, «Осуждение Фауста» ( Берлиоз )*
Мэг, «Маленькие женщины» ( Марк Адамо )
Милый, милый ( Амбруаз Тома )*
Миранда, «Буря» ( Тома Адес )
Мать, Амал и ночные гости ( Менотти )*
Нэнси, Альберт Херринг ( Бриттен )
Никлаус, «Сказки Гофмана» ( Оффенбах )
Октавиан, Кавалер розы ( Рихард Штраус )*
Орловский, Летучая мышь ( Иоганн Штраус II )
Пилигрим, L'Amour de loin ( Кайя Саариахо )*
Пак, Оберон ( Вебер )
Секст, Юлий Цезарь ( Гендель )
Зибель, Фауст ( Гуно )
Волшебница, Дидона и Эней (Перселл)
Стефано, Ромео и Джульетта ( Шарль Гуно )
Судзуки, Мадам Баттерфляй ( Пуччини )
Фисба, Золушка (Россини)

Драматический

Драматическое меццо-сопрано имеет сильный средний регистр, теплый верхний регистр и голос, более широкий и мощный, чем у лирического и колоратурного меццо-сопрано. У этого голоса меньше вокальных возможностей, чем у колоратурного меццо-сопрано. Диапазон драматического меццо-сопрано составляет примерно от фа ниже среднего до (F ₃ , 175 Гц) до соль на две октавы выше среднего до (G ₅ , 784 Гц). ^{[ 1 ]} Драматическое меццо-сопрано может с легкостью петь под оркестр и хор, и его часто использовали в опере XIX века для изображения пожилых женщин, матерей, ведьм и злых персонажей. Верди написал для этого голоса немало ролей в итальянском репертуаре, есть и несколько хороших ролей во французской литературе. Однако большинство этих ролей входят в репертуар немецких романтических композиторов, таких как Вагнер и Рихард Штраус . Как и колоратурные меццо, драматические меццо также часто исполняются в лирических партиях меццо-сопрано. ^{[ 3 ]}

Драматические партии меццо-сопрано в операх ( * обозначает главную роль ):

Азучена, Трубадур ( Верди )*
Амнерис, Аида (Ценность)*
Аделаида, Арабелла ( Рихард Штраус )
Брангена, Тристан и Изольда (Рихард Вагнер)
Графиня, Пиковая дама ( Чайковский )
Далила, Самсон и Далила ( Сен-Санс )*
Дидона, «Троянцы» ( Берлиоз )*
Дорабелла, «Cosi fan tutte » ( Моцарт )
Эболи, Дон Карлос (Верди)
Фрика, Золото Рейна , Валькирия (Вагнер)
Гертруда, Гензель и Гретель ( Хампердинк )
Пряничная ведьма, Гензель и Гретель (Хампердинк)
Иродиада, Саломея (Рихард Штраус)
Юдит, Замок Синей Бороды ( Барток )*
Клитемнестра, Электра (Рихард Штраус)
Лаура, Мона Лиза ( Понкьелли )
Marina, Boris Godunov ( Mussorgsky )
Ортруда, Лоэнгрин (Вагнер)
Принцесса Бульонская, Адриана Лекуврёр ( Силеа )
Венера, Тангейзер ( Вагнер )
Вальтрауте, Валькирия , Сумерки богов (Вагнер)
Вторая дама, Волшебная флейта (Моцарт)
Вторая Норн (Second Norn), Götterdämmerung (Вагнер)

Гилберт и Салливан и оперетта

Во всех Гилберта и Салливана « операх Савой» есть хотя бы один персонаж меццо-сопрано. Известные в оперетте роли :

Леди Анджела, Пейшенс (Гилберт и Салливан)
Констанс, Колдунья (Гилберт и Салливан)
Кузен Хебе, HMS Pinafore (Гилберт и Салливан)
Эдит, «Пираты Пензанса» (Гилберт и Салливан)
Иоланта, Иоланта (Гилберт и Салливан)
Безумная Маргарет, Рудигор (Гилберт и Салливан)
Мелисса, принцесса Ида (Гилберт и Салливан)
Питти-Синг, Микадо (Гилберт и Салливан)
Фиби Мерилл, Йомены гвардии (Гилберт и Салливан)
Леди Сапфир, Терпение (Гилберт и Салливан)
Тесса, Гондольеры (Гилберт и Салливан)

См. также

Категория меццо-сопрано
Фах — немецкая система классификации голосов.
Классификация голосов в неклассической музыке
Список меццо-сопрано в неклассической музыке

Ссылки

^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Аппельман, Д. Ральф (1986). Наука вокальной педагогики: теория и применение . Издательство Университета Индианы. ISBN 978-0-253-20378-6 .
^ Перейти обратно: ^а ^б Болдри, Ричард; Роберт Колдуэлл; Вернер Зингер; Джоан Уолл; Роджер Пайнс (1992). Singer's Edition (Субретта): Оперные арии – Субретта . Колдуэлл Паблишинг. ISBN 978-1-877761-03-4 .
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Болдри, Ричард (1994). Руководство по оперным ролям и ариям . Колдуэлл Паблишинг. ISBN 978-1-877761-64-5 .
^ Старк, Джеймс (2003). Бельканто: история вокальной педагогики . Университет Торонто Пресс. ISBN 978-0-8020-8614-3 .

Дальнейшее чтение

Пекхэм, Энн (2005). Вокальные тренировки для современного певца . Беркли Пресс. ISBN 978-0-87639-047-4 .
Смит, Бренда (2005). Хоровая педагогика . Множественное издательство. ISBN 978-1-59756-043-6 .

Внешние ссылки

СМИ, связанные с меццо-сопрано, на Викискладе?
Словарное определение меццо-сопрано в Викисловаре
Голоса меццо-сопрано с видеопримерами

[Appelman-1] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Аппельман, Д. Ральф (1986). Наука вокальной педагогики: теория и применение . Издательство Университета Индианы. ISBN 978-0-253-20378-6 .

[Caldwell-2] Перейти обратно: ^а ^б Болдри, Ричард; Роберт Колдуэлл; Вернер Зингер; Джоан Уолл; Роджер Пайнс (1992). Singer's Edition (Субретта): Оперные арии – Субретта . Колдуэлл Паблишинг. ISBN 978-1-877761-03-4 .

[Boldrey-3] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Болдри, Ричард (1994). Руководство по оперным ролям и ариям . Колдуэлл Паблишинг. ISBN 978-1-877761-64-5 .

[Stark-4] Старк, Джеймс (2003). Бельканто: история вокальной педагогики . Университет Торонто Пресс. ISBN 978-0-8020-8614-3 .

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

v т и Музыкальный диапазон или компас и зарегистрироваться
Вокальный регистр	Свист Фальцетом Капитал Вокальный фрай
Тип голоса	Мальчик сопрано Сопрано Колоратура Танцовщица Лирика Нажатый Драматический Сопрано Меццо-сопрано Контральто ( Альто ) Кастрированный Контртенор Сопрано Тенор Хай-против Альт тенор Изящный тенор Хелдентенор Баритенор Баритон Бас-баритон Бас Глубокий бас
Звук	Бас Суббас Высокие частоты
Похожие статьи	Грудной голос Ключ Расширение Главный голос Поездка Звук педали Регистрация органов Ткачество Тембр Вокальный диапазон Вокальный вес