Columbia Records

Не путать с Columbia Record .

Для бывшей британской звукозаписывающей компании см. Columbia Graphophone Company .

Columbia Records
Логотип с 1999 года
Материнская компания	Sony Music Entertainment (SME) (1991–2004, 2008 - Present) Ранее Колумбия Грамофона Компания (5 октября 1925 г. ( 1925-10-05 ) -31 марта 1931 г. ( 1931-03-31 ) ) Grigsby-Grunow Company (Декабрь 1931 ( 1931-12 ) -май 1934 г. ( 1934-05 ) ) American Record Corporation (Июнь 1934 г. ( 1934-06 ) -декабрь 1938 ( 1938-12 ) ) Система вещания Columbia (CBS), Inc. (17 декабря 1938 г. ( 1938-12-17 ) – 1988) Sony Corporation (1988–1991) Sony BMG Music Entertainment (2004–2008)
Основан	22 января 1889 года ( 1889-01-22 ) (как Колумбия Фонографская компания) в Вашингтоне, округ Колумбия
Основатель	Эдвард Д. Истон
Дистрибьютор (ы)	Sony Music Entertainment (International) Устанистые записи (переиздания)
Жанр	Различный
Страна происхождения	Соединенные Штаты
Расположение	Нью -Йорк
Официальный сайт	Columbiarecords .с

Columbia Records - это американский звукозаписывающий лейбл , принадлежащий Sony Music Entertainment , дочерней компании Sony Corporation of America , американского отделения многонационального конгломерата Sony . Колумбия - самая старая выжившая марка в записанном звуковом бизнесе, и вторая крупная компания для производства записей. С 1961 по 1991 год его записи были выпущены за пределами Северной Америки под названием CBS Records, чтобы избежать путаницы с EMI компанией Columbia Graphophone . Колумбия является одним из четырех флагманских записей Sony Music: Epic Records , и бывшие давние соперники, RCA Records и Arista Records, поскольку последние два изначально принадлежали BMG до его повторного запуска 2008 года после приобретения Sony вместе с другими лейблами BMG.

История

Начало (1889–1929)

Оригинальный дом Колумбии в Вашингтоне, округ Колумбия , в 1889 году; Компания была названа в честь города.

Тип Колумбии в цилиндре графства , произведенный в 1898 году

Американский лейбл диска с электрически записанным Колумбией Арт Гиллхэм с середины 1920-х годов

Компанография Колумбии была основана 15 января 1889 года стенографом, адвокатом и Нью -Джерси уроженцем Эдвардом Д. Истоном (1856–1915) и группой инвесторов. Он получил свое название от округа Колумбия , где оно было штаб -квартирой. Сначала у него была местная монополия на продажи и службу фонографов Эдисона и фонографических цилиндров в Вашингтоне, округ Колумбия , Мэриленда и Делавэра . Как и обычай некоторых региональных фонографических компаний, Колумбия произвела много собственных коммерческих записей цилиндров, а его каталог музыкальных записей в 1891 году составлял 10 страниц.

Связи Колумбии с Эдисоном были разорваны в 1894 году с североамериканской фонограф разрывом . После этого он продал только записи и фонографы своего собственного производства. В 1902 году Колумбия представила рекорд «XP», формованную коричневую восковую запись, чтобы использовать старый запас. Колумбия представила Black Wax Records в 1903 году. Согласно одному источнику, они продолжали формировать коричневые воски до 1904 года, причем наибольшее количество - 32601, «Хейни», который является дуэтом Артура Коллинза и Байрона Г. Харлана . Формованные коричневые воски, возможно, были проданы Sears для распределения (возможно, под оксфордской торговой маркой Sears для Columbia Products).

Колумбия начала продавать Disc Records , изобретенные и запатентованные Victor Talking Machine Company Emile Berliner и фонографы в дополнение к цилиндрической системе в 1901 году, которой предшествовал только их «игрушечный графон» 1899 года, в котором использовались небольшие вертикально рекордные записи. В течение десятилетия Колумбия конкурировала с компанией Edison Phonograph Company , так и с Victor Talking Machine Company Disc Records в качестве одного из трех лучших имен в American Sound Recording.

В 1903 году, чтобы добавить престиж к своему раннему каталогу художников, Колумбия заключила контракт на ряд выдающихся певцов из столичной оперы в Нью -Йорке, чтобы сделать широко рекламируемую серию Grand Opera Records. В эти звезды были Марселла Сембрих , Лилиан Нордика , Антонио Скотти и Эдуард де Реске , но технический стандарт серии Гранд -оперы Колумбии не считался такими высокими, как результаты, достигнутые с опера , Эдисон, Англия, его главный голос ( Gramophone Company Ltd.) или итальянская Fonotipia Records . После неудачной попытки в 1904 году изготовить диски с канавками записи, отпечатанными по обе стороны каждого диска-не один-в Колумбии 1908 года началась успешное массовое производство того, что они называли своими «двойными» дисками, 10-дюймовый сорт первоначально изначально Продажа по 65 центов каждый. Колумбия также представила внутренний рог " Grafonola ", чтобы конкурировать с чрезвычайно популярной " Victrola ", представленной конкурентом Victor Talking Machine Company в 1906 году.

В эту эпоху Колумбия начала использовать логотип «Волшебные ноты» - пара из шестнадцатых нот (полукваров) в кругу - как в Соединенных Штатах, так и за рубежом (где этот конкретный логотип никогда не изменится).

В 1908 году Колумбия прекратила запись и изготовление записей восковых цилиндров после того, как он организовал для выпуска записей целлулоидных цилиндров, сделанных неразрушимым звукозаписывающим компанией Олбани , Нью -Йорк , как «неразрушимые записи в Колумбии». В июле 1912 года Колумбия решила сосредоточиться исключительно на DISC Records и прекратить производство фонографов цилиндров, хотя неразрушимые цилиндры продолжали продаваться под колумбийским лейблом еще несколько лет. Колумбия была разделена на две компании, одна для того, чтобы сделать записи, и одна, чтобы сделать игроков. Колумбийский фонограф переехал в Бриджпорт, Коннектикут , и Эдвард Истон пошел с ним. В конце концов он был переименован в корпорацию Dictaphone .

Колумбия фонографовая компания (1925–1931)

Британский лейбл из электрически зарегистрированного диска Колумбии Полом Уайтменом

В конце 1922 года Колумбия вошла в прием.

Компания была куплена своей дочерней компанией Великобритании, Columbia Graphophone Company , в 1925 году, а также изменение процесса нумерации записей, и процесс записи. 25 февраля 1925 года Колумбия начала записывать с процесса электрической записи, лицензированного от Western Electric . «Viva-Tonal» записи установили эталон в тоне и ясности, не имеющих равных на коммерческих дисках в эпоху 78-rpm. Первые электрические записи были сделаны Арт Гиллхэмом , «Шепчащим пианистом». В секретном соглашении с Виктором, электрические технологии сохранялись в секрете, чтобы избежать повреждения продаж акустических записей.

Луи Стерлинг, управляющий директор компании Columbia Graphophone Company, был движущей силой, стоящей за процессом записи Western Electric и британским поглощением. Родом из Нью -Йорка, Стерлинг стал председателем Колумбии, штат Нью -Йорк с 1925 по 1931 год и наблюдал за стабильностью и успехом.

В 1926 году Колумбия приобрела Okeh Records и ее растущую конюшню джазовых и блюзовых артистов, включая Луи Армстронг и Кларенс Уильямс . Колумбия уже построила каталог блюзовых и джазовых артистов, в том числе Бесси Смит в их серии 14000 D Race. У Колумбии также была успешная серия «Hillbilly» (15000-D) с Дэном Хорнсби среди других. К 1927 году «Sweet Jazz» Guy Leader Guy Lombardo также присоединился к Колумбии и записал сорок пять 78 оборотов в минуту к 1931 году. В 1928 году Пол Уайтмен , самый популярный лидер оркестра в стране, оставил Виктора записать в Колумбию. В том же году исполнительный директор Columbia Фрэнк Бакли Уолкер стал пионером некоторых из первых музыкальных музыкантов или жанровых записей «Hillbilly» на сессиях Джонсон -Сити в Теннесси, в том числе таких артистов, как Кларенс Хортон Грин и «Фиддлин» Чарли Боуман . Он последовал за этим с возвращением в Теннесси в следующем году, а также с сеансами записи в других городах Юга. Моран и Мак в качестве двух черных ворон 1926 года записывают «Ранняя птица ловит червя» продана 2,5 миллиона копий.

В 1929 году Бен Селвин стал домашним группой и режиссером A. & R.. Другими фаворитами в эпоху Viva-тональ были Рут Эттинг , Пол Уайтман, Флетчер Хендерсон , Ипана Трубадурс (группа Сэма Ланина) и Тед Льюис . Колумбия использовала акустическую запись для продукта «Бюджетная метка» в 1929 году на метке на марки, бархатный тон (оба этикетки общего назначения) и Diva (продается исключительно в магазинах грантов WT ). Когда Edison Records сложилась, Колумбия была самым старым лейблом выживания.

Разделение собственности Колумбии (1931–1936)

Последствия аварии на фондовом рынке в 1929 году и последующей Великой депрессии привели к почти обрушению всей звукозаписывающейся индустрии, и в марте 1931 года, основной акционер JP Morgan, направил компанию Columbia Graphophone (наряду с Odeon Records and Parlophone , которая, которая, которую Columbia Graphone Он принадлежал с 1926 года) в слияние с Gramophone Company («его мастер -голос»), чтобы сформировать Electric and Musical Industries Ltd ( EMI ). Поскольку компания Gramophone (HMV) в настоящее время была дочерней компанией Victor, а Колумбия в Америке была дочерней компанией Великобритании Columbia, Victor теперь технически владел своим крупнейшим конкурентом в США. Чтобы избежать антимонопольного законодательства, EMI пришлось продать свою операцию в Колумбии в США, которая продолжала выпускать давления матриц, сделанных в Великобритании.

В декабре 1931 года компания US Columbia Phonograph Company, Inc. была приобретена компанией Grigsby-Grunow , производителями величественных радиоприемников и холодильников. Когда в ноябре 1933 года Grigsby-Grunow объявила о банкротстве, Колумбия была помещена в прием, а в июне 1934 года компания была продана To Sacro Enterprises Inc. ("sacro") за 70 000 долларов. Сакро был включен за несколько дней до продажи в Нью -Йорке. Общественные документы не содержат никаких имен. Многие подозревают, что это была корпорация Shell, созданная Consolidated Films Industries, Inc. («CFI»), чтобы удержать акции Columbia, в то время как ее дочерняя компания American Record Corporation («ARC») управляла лейблом. Это предположение выросло из легкость, которую CFI позже демонстрировал в продаже Колумбии в 1938 году.

3 декабря 1931 года CFI заключил сделку с Warner Brothers Pictures, Inc. («WB»), чтобы арендовать Brunswick Record Corporation , которая включала в себя товарные знаки и мастеров Brunswick, Vocalion и Melotone Lables. WB получит часть продаж своих каталогов, в то время как ARC мог свободно использовать этикетки для новых записей. Брансуик сразу же стал премиальным лейблом в размере 0,75 долл. США, Melotone выпустит New Hillbilly и другие дисковые диски с дисконтированными магазинами в размере 35 долл. Для Боба Уиллса и его Texas Playboys , феноменальной западной свинг- группы середины 1930-х годов, которая привлекла более ночной танцы клиентов более 10 000 человек. Колумбия была добавлена ​​в середине 1932 года, отнесена к более медленным продавцам, таким как гавайская музыка Энди Иона , конюшня артистов и песен Ирвинг Миллс , и все еще неизвестный Бенни Гудман . Он попробовал маркетинговую уловку, Колумбию "Royal Blue Record", блестящий синий ламинированный продукт с соответствующим лейблом. Королевские голубые проблемы, сделанные с конца 1932 по 1935 год, особенно популярны среди коллекционеров за их редкость и музыкальный интерес. Завод в Колумбии в Окленде, штат Калифорния, давал давление в Колумбии на продажу к западу от Скалистых гор и продолжал использовать Королевский синий материал для них примерно до середины 1936 года.

По мере развития Южного Евангелия Колумбия проницательно стремилась записать художников, связанных с новым жанром; Например, Колумбия была единственной компанией, которая записывала Чарльза Дэвиса Тиллмана . Больше всего, для Колумбии в своей финансовой эпохе депрессии, в 1936 году компания заключила эксклюзивный контракт на запись с бандой Чака Вагона , чрезвычайно успешные отношения, которые продолжались в 1970 -х годах. Подпись группы южного Евангелия, банда Чака Вагона стала бестселлерами Колумбии с не менее 37 миллионов записей, Многие из них через эгиду поющего конвенции по пению Mull, спонсируемой на радио (и позже телевидения) южным евангельским вещателем Дж. Баззилом Малл (1914–2006).

В 1935 году Герберт М. Гринспон, 18-летний клерк судоходства, возглавил комитет по организации первого профсоюзного магазина на главной производственной фабрике в Бриджпорте, штат Коннектикут. Избранным президентом Конгресса промышленных союзов (ИТ -директор) местный житель, Гринспон заключил первый контракт между работниками фабрики и управлением Колумбией. В карьере с Колумбией, которая длилась 30 лет, Гринспон ушел в отставку после достижения должности исполнительного вице -президента компании. Колумбия также наняла талантливых скаутов, музыкального писателя, продюсера и импресарио Джона Хаммонда в 1937 году. Наряду с его значением в качестве открывателя, промоутера и продюсера джаза, блюза и народных артистов в эпоху свинга , Хаммонд уже очень помог в Колумбию в 1932–33. Благодаря своему участию в британской музыкальной бумаге Melody Maker , Хаммонд организовал борющий лейбл США в Колумбии для предоставления записей для британского лейбла Columbia, в основном используя специально созданную серию Columbia W-265000 Matrix. Хаммонд записал Флетчер Хендерсон , Бенни Картер , Джо Венути , Роджер Вулф Кан и другие джазовые исполнители в то время, когда экономика была достаточно плоха Специальная серия была выпущена в США). Работа Хаммонда для Колумбии была прервана его служением во время Второй мировой войны , и он меньше участвовал в музыкальной сцене в эпоху бибопа , но когда он вернулся на работу в качестве скаута для Колумбии в 1950 -х годах, его карьера оказалась Несоответственное историческое и культурное значение - список артистов суперзвезд, которые он обнаружит и подписывает Колумбию в течение своей карьеры, в том числе Чарли Кристиан , граф Баси , Тедди Уилсон , Пит Сигер , Боб Дилан , Леонард Коэн , Арета Франклин , Брюс Спрингстин и Стиви Рэй Воган , и в начале 1960 -х годов Хаммонд также окажет огромное культурное влияние на развивающуюся сцену рок блюзовых художников Роберт Джонсон и Бесси Смит .

К 1937–38 годам рекордный бизнес в Америке наконец выздоравливал после смерти Великой депрессии, по крайней мере, для RCA Victor и Decca, но в частном порядке были сомнения в выживании дуги. В суде в 1941 году, возбужденное несчастными акционерами Columbia Broadcasting System, Inc. («CBS»), Эдвард Валлерштейн, высокопоставленный исполнительный директор RCA Victor с 1932 по 1938 году, было предложено прокомментировать ARC. «Главная ценность заключалась в том, что звукозаписывающая индустрия вернулась чрезвычайно, особенно в случае двух других звукозаписывающих компаний, и американская звукозаписывающая компания, со всеми ее средствами, не могла узнать, не увеличила свой бизнес в любом случае Степень вообще в предыдущие шесть лет ".

CBS вступает во владение (1938–1947)

Колумбия заметки и логотип микрофона

17 декабря 1938 года ARC, включая лейбл Columbia в США, была приобретена Уильямом С. Пэли из Columbia Broadcasting System, Inc. за 700 000 долларов США. В десять раз больше цены, выплачиваемой в 1934 году, что впоследствии вызовет судебные иски недовольных акционеров. (Columbia Records изначально соучредила CBS в 1927 году вместе с нью-йоркским агентом по талантам Артуром Джадсоном , но вскоре обналичился от партнерства, оставив только название; Пейли приобрел молодой радиосеть в 1928 году.) 3 января 1939 года ушел Уаллерштейн RCA Victor стал президентом дочерней компании CBS Phonograph, что он занимал в течение двенадцати лет. CBS сохранял название дуги в течение трех месяцев. Затем, 4 апреля, он внес в изменения в отчет Государственного департамента штата Нью -Йорк «Columbia Phonograph Company, Inc.», назвав нескольких своих сотрудников для директоров, и объявил в пресс -релизе «The American Record Co. Полем Columbia Records фактически была возрождена 22 мая 1939 года как «Columbia Recording Corporation, Inc.», корпорация штата Делавэр. NYDOS показывает более позднюю дату включения 4 апреля 1947 года. Эта корпорация изменила свое название на Columbia Records, Inc. 11 октября 1954 года и вернулась в Columbia Recording Corporation 2 января 1962 года. Торговая марка Columbia оставалась в рамках Columbia Records, Inc. из Делавэра, поданной еще в 1929 году. Братья Айк и Леон Леви принадлежали ставки в CBS.

В феврале 1939 года NYC Studios переехала из штаб -квартиры ARC на Бродвее 1776, на 799 7 -й авеню, 6 -й и 7 -й Flrs, Нью -Йорк («Studio A»). Корпоративные офисы, студия и насущный завод также будут продолжаться в 1473 Barnum Avenue, Bridgeport, Ct. Джон Хаммонд был нанят Валлерштейном в качестве «популярной записи заместителя директора» (на 7 -й авеню). еще один руководитель от Arc, Art Satherley Ожидалось, что , перешел так же легко. «Понятно, что CBS и Levys не заинтересованы в сохранении департамента American Record от Hillbilly, и что Art Satherly, который много лет управлял этим разделом, вытащит его из компании». К счастью, к удовольствию многих этого не произошло, и искусство продолжалось до многих еще успешных лет, контролируя все аспекты Columbia Hillbilly/Country художников и сессий .

30 августа 1939 года Колумбия заменила свой рекорд Brunswick за $ 0,75 на лейбл Columbia за 0,50 долл. США. Брансуик был постепенно вычеркнут, и последним выпуском в Брансуике 8520, в апреле 1940 года. Валлерстайн и Пейли заранее знали, что их курс действий приведет к нарушению соглашения об аренде Брансуика 1931 года, поэтому они прекратили вокал в июне 1940 Окел. К июлю он выпустил новые блюда Hillbilly от Gene Aootry и Bob Wills, а также переиздание прошлых дисков вокала, используя те же номера каталога с добавлением ведущего нуля. Когда аудит в январе 1941 года установил, что не более 150 000 записей Brunswick были проданы в течение периода с 1 декабря 1939 года по 31 декабря 1940 года, контроль над кредитными товарными знаками и каталогом основных записей, сделанных до 3 декабря 1931 года, вернулись к Warner Bros. Pictures.

Торговая марка Колумбии с этого момента до конца 1950 -х годов была двумя перекрывающимися кругами с магическими нотами в левом круге и микрофоном CBS в правом круге. Королевские синие этикетки были сброшены в пользу темно -красного цвета, что заставило RCA Victor требовать нарушения на своем знаменитом торговой марке Red Seal (RCA потерял дело). Синий лейбл Columbia был сохранен в серии классической музыки Columbia Masterworks Records до тех пор, пока он не был заменен на зеленый лейбл, прежде чем перейти на серый лейбл в конце 1950 -х годов, а затем на бронзу, которая знакома владельцам Columbia/CBS Classic Бродвейские альбомы. Колумбия Фонографическая компания Канады не пережила Великую депрессию , поэтому CBS заключил дистрибуцию с Sparton Records в 1939 году, чтобы выпустить Columbia Records в Канаде под названием Columbia.

В течение 1940 -х годов Фрэнк Синатра записал в Колумбию и помог существенно увеличить доходы компании. Синатра записал более 200 песен для Колумбии, которые включают его самые популярные песни с его первых лет. Другими популярными артистами в Колумбии в настоящее время были Бенни Гудман (подписанный от RCA Victor в 1939 году), граф Бази , Джимми Лансфорд (оба подписаны из Decca), Эдди Дучин , Рэй Нобл (оба переехали в Колумбию из Брансуика), Кейт Смит , Милдред, Милдред Бейли и Уилл Брэдли .

В 1947 году компания была переименована в Columbia Records Inc. и основал свою мексиканскую звукозаписывающую компанию Discos Columbia de Mexico. В 1948 году была записана первая классическая LP Nathan Milstein, посвященная концерту для скрипки Мендельсона . Новый формат Колумбии 33 об / мин быстро написал смерть классического рекорда 78 об / мин, и впервые за почти пятьдесят лет дал Колумбию командное лидерство над RCA Victor Red Seal .

LP Record (1948–1959)

Президент Колумбии Эдвард Валлерштейн сыграл важную роль в направлении Пейли к покупке дуги. Он поставил свои таланты в свою цель услышать целое движение симфонии на одной стороне альбома. Уорд Ботсфорд, пишущий о двадцать пятом годовщине журнала High Fidelity , рассказывает: «Он не был изобретателем-он был просто человеком, который захватил идею, чья время созрело и умолял, приказал и уговорил тысячу человек, чтобы они были Теперь принятый средний бизнес -бизнес ". Несмотря на штормовое пребывание Валлерштейна, в июне 1948 года Колумбия представила долгосрочный формат LP «Microgropove» (иногда написанный «LP» в ранних рекламных объявлениях), который вращался на 33 ° Crevolutions в минуту , чтобы быть стандартом для рекорда грамофона в течение сорока лет. Полем Директор по исследованиям CBS доктор Питер Голдмарк сыграл управленческую роль в совместных усилиях, но Валлерштейн считает инженера Уильяма Савори с техническим мастерством, которое принесло давнюю диск для общественности.

К началу 1940 -х годов Колумбия экспериментировала с более высокими записями верности, а также более длинными мастерами, которые проложили путь для успешного выпуска LPS в 1948 году. Одна из таких записей, которая помогла установить новый стандарт для слушателей музыки, была 10 ». Переиздание LP «Голоса Фрэнка Синатры» , первоначально выпущенного 4 марта 1946 года, как альбом из четырех 78 об / мин записей, который был первым поп -альбомом, выпущенным в новом LP Формат ​ ​ ​ ​ ​ ​Термин «LP» пришел к 12 дюймам 33 + 1 ~ 3 об / мин виниловый диск, первым LP-это концерт для скрипки Мендельсона в маноме В каталоге «Колумбия» за 1949 год, опубликованный в июле 1948 года. Другое «LP», перечисленные в каталоге, были в 10 -дюймовом формате, начиная с ML 2001 для Light Classics, CL 6001 для популярных песен и JL 8001 для детских записей. Библиотека Конгресса в Вашингтоне, округ Колумбия, теперь содержит архив документов Columbia Records, который показывает, что порядок лейбла для ML 4001 был написан 1 марта 1948 года. Можно сделать вывод, что Колумбия нажимает на первые LPS для распределения своих дилеров по крайней мере 3 месяца. До введения LP 21 июня, 1948. У системы нумерации каталога была небольшие изменения с тех пор.

Колумбийские LPs были особенно хорошо подходят для более длинных произведений классической музыки, поэтому в некоторых ранних альбомах такие артисты, как Юджин Орманди и Филадельфийский оркестр , Бруно Уолтер и нью-йоркский филармонический оркестр , а также сэр Томас Бичэм и Королевский филармонический оркестр . Успех этих записей убедил записи Капитолия начать выпуск LPS в 1949 году. Еще до того, как рекорд LP был официально продемонстрирован, Колумбия предложила поделиться новой скоростью с конкурентом RCA Victor, который первоначально отклонил его и вскоре представила свои новые конкурентные рекорды 45 об / мин. Когда стало ясно, что LP был предпочтительным форматом для классических записей, RCA Victor объявил, что компания начнет выпускать свои собственные LPS в январе 1950 года. За ней быстро последовали другие крупные американские лейблы. Records Decca в Великобритании была первым, кто выпустил LPS в Европе, начиная с 1949 года. EMI не будет полностью принять формат LP до 1955 года.

«Оригинальная запись актеров» Rodgers & Hammerstein южной части Тихого океана с Эзио Пинзой и Мэри Мартин была записана в 1949 году. На сессиях в Нью -Йорке использовались как обычные металлические мастера, так и лента. По какой -то причине, записанная на пленка версия не использовалась до тех пор, пока Sony не выпустила ее как часть набора компакт -дисков, посвященных бродвейским альбомам Колумбии. На протяжении многих лет Колумбия присоединилась к DECCA и RCA Victor в специализированных альбомах, посвященных бродвейским мюзиклам с членами оригинальных актеров. В 1950 -х годах Колумбия также начала выпускать LPS, вытягиваемые из саундтреков популярных фильмов.

Многие обложки альбомов, созданные Колумбией, и другие основные лейблы были составлены с использованием одного куска картон (сложенного пополам) и двух бумажных «Slicks», один для фронта и один для задней части. Передняя гладкость согнулась вокруг верхней, внизу и левой стороны (правая сторона открыта для вставки записи в крышку) и приклеивая две половинки картон вместе сверху и снизу. Задняя гладкость наклеивается по краям фронтального гладкого, чтобы появиться, что обложка альбома является одним из непрерывных произведений.

Колумбия обнаружила, что печать двух передних матчей, одно для моно и одно для стерео, была неэффективной и, следовательно, без необходимости дорогостоящего. Начиная с лета 1959 года с некоторых альбомов, выпущенных в августе, они отправились на переднюю главу «Paste-Over», на котором была напечатана стерео информация, а информация Mono напечатана внизу. Для проблем с стерео, они сдвинули переднюю гладкость, чтобы информация о стерео отображалась наверху, и моно информация была согнута вокруг нижней части спины и «наклеивалась» спиной. И наоборот, для моно -альбома они перенесли скользу, чтобы информация Mono показала внизу, и стерео информация была наклежена. Вскоре другие звукозаписывающие компании приняли метод вставки.

1950 -е годы

Columbia использовала этот этикетка для своего 45 -обогора с 1951 по 1958 год.

Переходной метка промотания 1955 года на 45 об / мин показывает как старые ноты, так и Mike и новые логотипы ходячих глаз

В 1951 году Колумбия США начала выпускать записи в формате 45 оборотов в минуту RCA Victor двумя годами ранее. В том же году Тед Валлерштейн ушел в отставку в качестве председателя Columbia Records; и Columbia US также разорвала свое многолетнее распределение с EMI и подписала дистрибуцию с Philips Records на рынок Колумбийских записей за пределами Северной Америки. EMI продолжал распространять OKEH, а затем эпические записи лейбла до 1968 года. EMI также продолжала распространять записи Колумбии в Австралии и Новой Зеландии. Американская Колумбия не была довольна нежеланием EMI внедрить долгие игровые рекорды.

Колумбия стала самой успешной не рок-звукозаписывающей компанией в 1950-х годах после того, как в 1950 году она заманила продюсера и лидера группы Митча Миллера от лейбла Mercury. -1960 -е, несмотря на горстку кроссоверов, в основном из -за часто выраженной ненависти Миллера. (Миллер был классически обученным гобоистом, который был другом исполнительного директора Колумбии Годдард Либерсон с тех пор, как в 1930 -х годах в школе музыкальной школы Истман в 1930 -х годах).) Миллер быстро подписал крупнейшего художника Меркурия в то время, Фрэнки Лейн , и обнаружил несколько крупнейших звезд записи десятилетия, в том числе Тони Беннетт , Махалию Джексон , Джимми Бойд , Гай Митчелл (чья фамилия была взята из имени Миллера), Джонни Рэй , Четыре парня , Розмари Клуни , Кей Ланде , Рэй Коннифф , Джерри Вейл и Джонни Матис . Он также наблюдал за многими из ранних синглов главной звездой записи лейбла десятилетия, Дорис Дэй .

В 1953 году Колумбия сформировала новую дочернюю лейбл Epic Records . В 1954 году Колумбия завершила свою договоренность о распределении с Sparton Records и Form Columbia Records of Canada. Чтобы улучшить свою стабильную музыку кантри, которая уже включала Марти Роббинса , Рэя Прайса и Карла Смита , Колумбия предложили 15 000 долларов США за Элвиса Пресли контракт от Sun Records в 1955 году. Менеджер Пресли, полковник Том Паркер , отклонил свое предложение и подписал Пресли с RCA Victor. Тем не менее, Колумбия подписала двух артистов Sun в 1958 году: Джонни Кэш и Карл Перкинс .

В 1954 году Колумбия США решительно разорвалась со своим прошлым, когда он представил свой новый модернизма , «Ходячий глаз», логотип «Ходячий глаз» в стиле Разработанный художественным директором Колумбии С. Нилом Фудзитой . Этот логотип на самом деле изображает стилус (ноги) на записи (глаз); Тем не менее, «глаз» также тонко относится к основному бизнесу CBS в телевидении и культовым логотипом этого дивизиона. Колумбия продолжала использовать логотип «Примечания и майк» на лейблах и даже использовал промо -лейбл, показывающий оба логотипа до тех пор, пока в 1958 году не были сняты «заметки и Майк» (вместе с 78 в США). В Канаде 78 -е. были прижаты с логотипом «Ходячий глаз» в 1958 году. Оригинальный ходячий глаз был высоким и твердым; он был изменен в 1961 году к знакомому, все еще используемому сегодня (на этой странице), несмотря на то, что ходячий глаз использовался только спорадически в течение большей части 1990 -х годов.

Несмотря на то, что эпоха биг-бэнд прошла, Колумбия имел герцога Эллингтона по контракту в течение нескольких лет, запечатлев исторический момент, когда группа Эллингтона спровоцировала безумие после получинного (следование международным заголовкам) на джазовом фестивале в Ньюпорте 1956 года , которое оказалось повышением Бэнд -лидер, чья карьера остановилась. Под новым продюсером Джорджем Авакияном Колумбия стала самым важным лейблом для благодарности и понимания широкой публики (с помощью плодовитых и проницательных игровых примечаний Авакиана, выпуская серию LP от Louis Armstrong , но также и также также Подписание на долгосрочные контракты Дейв Брубек и Майлз Дэвис , два современных джазовых артиста, которые в 1959 году остались бы,-более шестидесяти лет Позже-в то время как бестселлеры-джазовые альбомы от любого лейбла-Viz., Time Out the Brubeck Quartet и, в еще большей степени, вроде синего от Davis Sextet, который в 2003 году появился как номер 12 в Rolling Stone Список "500 величайших альбомов всех времен". С другим продюсером, Teo Macero , самого квалифицированного модернистского композитора, Columbia закрепила контракты с джазовым композитором/музыкантами Thelonious Monk и Charles Mingus , в то время как Макеро стал важной фигурой в карьере Miles Davis от исследователя искусства модального джаза из секстетов Дэвиса 1958 г. Альши напоминают новатору и аватар брака джаза с рок и электронными звуками - вполне известно как джазовый фьюжн Полем

В 1954 году Колумбия приняла современный джаз в малых группах, подписавшись на квартет Дейва Брубека, который привел к выпуску бестселлеров-джазового альбома (до этого времени), Jazz поступает в колледж . Одновременно с первым выпуском Columbia Modern Jazz от небольшой группы, которая также была дебютом Brubeck Quartet на лейбле, был историей обложки журнала Time на феномене успеха Брубека в кампусах колледжа. Скромный Дейв Брубек преуспел, сказав, что второй раз, когда обложка на джазовом музыканте (первая фотография Луи Армстронга ) была заработана герцогом Эллингтоном , а не самим собой. В течение двух лет фотография Эллингтона появится на обложке времени после его успеха на джазовом фестивале в Ньюпорте 1956 года. Эллингтон в Ньюпорте , записанный в Колумбии, также был бестселлером-пианистом группы. Более того, эта эксклюзивная Trinity of Jazz Giants, представленную на обложке журнала Time , были художниками Колумбии. (В начале 1960 -х годов Columbia Jazz Artist Телониус монаху будет предоставлена ​​та же честь.)

Колумбия изменила дистрибьюторов в Австралии и Новой Зеландии в 1956 году, когда австралийская звукозаписывающая компания получила распространение продукта US Columbia, чтобы заменить продукт Capitol Records , потерянный, когда EMI купил Capitol. Поскольку EMI в то время владел Колумбийской торговой маркой, материал США в Колумбии был выпущен в Австралии и Новой Зеландии на лейбле CBS Coronet .

В том же году бывший менеджер A & R Columbia A & R Годдард Либерсон был назначен президентом всего подразделения звукозаписи CBS, который включал Колумбию и EPIC, а также различные международные подразделения и лицензии компании. Под его руководством музыкальное подразделение корпорации вскоре обогнало RCA Victor в качестве главной звукозаписывающей компании в мире, может похвастаться звездным составом артистов и непревзойденным каталогом популярных, джазовых, классических и сценических и экранных саундтреков. Либерсон, который присоединился к Колумбии в качестве менеджера A & R в 1938 году, был известен как своей личной элегантностью, так и своей преданностью качеству, наблюдая за выпуском многих чрезвычайно успешных альбомов и синглов, а также отстаивания престижных выпусков, которые продаются относительно плохо и даже даже плохо, и даже даже в Некоторые названия, которые имели ограниченную привлекательность, такие как полные издания произведений Арнольда Шенберга и Антона фон Веберна . Одним из его первых крупных успехов был оригинальный бродвейский актерский альбом My Fair Lady , который продал более 5 миллионов экземпляров по всему миру в 1957 году, став самым успешным LP, когда -либо выпущенным к тому времени. Либерсон также убедил давнего президента CBS Уильяма С. Пейли стать единственным покровителем первоначального бродвейского производства, инвестиций в 500 000 долларов, которые впоследствии заработали компанию в размере около 32 миллионов долларов.

В октябре 1958 года в Колумбии, как раз к рождественскому сезону, выпустил серию пакетов «Величайших хитов» таких артистов, как Джонни Матис, Дорис Дэй, Гай Митчелл, Джонни Рэй, Джо Стаффорд , Тони Беннетт, Розмари Клуни, Фрэнки Лейн и четыре парня ; Через несколько месяцев он выпустил еще одну сборник Mathis, а также компиляцию Марти Роббинса . Только компиляции Матиса были внесены в карту, так как . Billboard было только 25 позиций в диаграммах альбомов в то время Тем не менее, компиляции были настолько успешными, что они привели к тому, что Колумбия делала такие пакеты на широко распространенной основе, обычно, когда карьера художника находилась в упадке.

Стерео

то, что Колумбия начала записывать в стерео в 1956 году, Stereo LPS не начали производиться до 1958 года. Одним из первых стерео-релизов в Колумбии было сокращенное и перестраиваемое исполнение от Мессии Хенделя Несмотря на нью -йоркской филармонии и Вестминстерского хора, проведенного Леонард Бернштейн (записано 31 декабря 1956 года на 1 ⁄ 2 -INCH, с использованием машины Ampex 300-3). Бернштейн объединил секции Рождества и Воскресения и закончил представление смертью Христа. Как и в случае с RCA Victor, большинство ранних стереозаписей были классических художников, в том числе нью -йоркский филармонический оркестр, проведенный Бруно Уолтером , Дмитрий Митропулосом и Леонардом Бернштейном , и Филадельфийским оркестром, проведенным Юджином Орманди , который также записал сокращенную мессю для для Колумбия. Некоторые сессии были проведены с Колумбийским симфоническим оркестром, ансамблем, взятым из ведущих нью -йоркских музыкантов, который впервые сделал записи с сэром Томасом Бичамом в 1949 году в нью -йоркской студии Колумбии. Джордж Шелл и Кливлендский оркестр записаны в основном для Epic. Когда Epic выпустил классическую музыку, список и каталог были перенесены в Columbia Masterworks Records .

Колумбия выпустила свои первые поп -стерео альбомы летом 1958 года. Все первые дюжины или около того были стерео -версиями альбомов, уже доступных в Mono. Лишь в сентябре 1958 года Колумбия начала одновременные выбросы моно/стерео. В 1968 году версии Mono в других стереозаписи были прекращены в 1968 году. Чтобы отпраздновать 10 -ю годовщину внедрения LP, в 1958 году Колумбия инициировала серию «Приключения в звучании», которая продемонстрировала музыку со всего мира.

Что касается системы нумерации каталога, то в течение первых нескольких лет не было никакой корреляции. Колумбия запустила новую серию CS 8000 для выпусков поп -стерео, и определить, как стерео выпуски в качестве каких -то специализированных нишевых записей не удосужились связать номера моно и стерео в течение двух лет. Masterworks Classical LPS имела серию MS 6000, в то время как альбомы Showtunes на Masterworks были OS 2000. Наконец, в 1960 году серия Pop Stereo подскочила с 8300 до 8310, чтобы соответствовать Lambert, Hendricks & Ross Sington The Lambert, Hendricks & Ross , как CL-1510. С этого момента стерео -номера на поп -альбомах были ровно на 6800 выше, чем у моно; Стерео классические альбомы были моно номером плюс 600; и Showtunes выпусками были Mono Number Minas 3600. Только последние два цифры в соответствующей серии каталогов.

POP Stereo LPS попала в 9000 -е годы к 1970 году, когда записи CBS обновили и объединили свою систему нумерации каталогов во всех ее этикетках. Классические альбомы Masterworks были в 7000 -х годах, в то время как Showtunes оставался в низких 2000 -х годах.

Инженерный отдел Колумбии разработал процесс подражания стерео из моно -источника. Они назвали этот процесс «в электронном виде для стерео». (Page 5) 16 июня 1962 года В «Заключении журнала Billboard» (Columbia объявила о том, что выпустит «Re -rechanneled» версии лучших сборников хитов, которые были записаны в Mono, в том числе альбомы Дорис Дэй, Фрэнки Лейн, Перси Фейт, Митч Миллер Марти Роббинс, Дейв Брубек, Майлз Дэвис и Джонни Матис.

1960 -е годы

Выход "глубокий канав"

К последней половине 1961 года Колумбия начала использовать насущные растения с новым оборудованием. Прессы «глубоко канавки» были сделаны на старых прессовающих машинах, где канавка была артефактом металлического стресса, прикрепленного к круглую центру «Блок», чтобы убедиться, что результирующий рекорд будет центрирован. Новые машины использовали детали с немного другой геометрией, которая оставила только небольшой «выступ», где раньше была глубокая канавка. Эта переключение не произошло одновременно, поскольку разные растения заменяли машины в разное время, оставляя возможность того, что разновидности глубокого канализации и выступа могут быть оригинальными нажатиями. Замена произошла начиная с конца 1961 года.

CBS Records

Логотип CBS Records, используемый за пределами Соединенных Штатов

В 1961 году CBS закончила свою договоренность с Philips Records и сформировала свою собственную международную организацию CBS Records International , в 1962 году. Этот дочерний лейбл выпустил записи Columbia за пределами США и Канады на лейбле CBS (до 1964 года, продаваемого Philips в Британии). Записи не могли быть опубликованы под названием Columbia Records, потому что EMI управляла отдельным лейблом с таким названием Columbia Graphophone Company , за пределами Северной Америки. Это было результатом юридических маневров, которые привели к созданию EMI в начале 1930 -х годов.

Пока это произошло, начиная с конца 1961 года, и релизы Mono, и стерео, выпуски домашней Колумбии, начали нести небольшой «CBS» на вершине лейбла. Это было не то, что изменилось в определенную дату, а скорее, наряду с растениями было сказано, чтобы сначала использовать запасы старых (до-CBS) метки, что приводит к смесью метки для некоторых приведенных выпусков. Некоторые известны с текстом CBS на моно альбомах, а не на стерео одного и того же альбома, и наоборот; Diggings подняла прессы с текстом CBS с одной стороны, а не с другой. Многие, но, конечно, не все ранних чисел с вариацией «уступа» (то есть без глубокой канавки), имели маленький «CBS». Этот текст будет использован на ярлыках в Колумбии до июня 1962 года.

Мексиканское подразделение Колумбии, Discos Columbia, была переименована в дискотеки CBS.

С созданием CBS Records International, CBS начала создавать собственное распространение в начале 1960 -х годов, начиная с Австралии. В 1960 году CBS взяла на себя дистрибьютор в Австралии и Новой Зеландии, австралийская звукозаписывающая компания (основанная в 1936 году), включая Coronet Records , одну из ведущих австралийских независимых компаний по записи и дистрибуции. Метка CBS Coronet была заменена этикеткой CBS с логотипом «Walking Eye» в 1963 году. ARC продолжала торговать под этим именем до конца 1970 -х годов, когда он официально изменил название своего бизнеса на CBS Australia.

Митч Миллер на телевидении

В 1961 году музыкальный репертуар Columbia получил огромный импульс, когда Митч Миллер , его менеджер A & R и лидер Band, стал хозяином серии Variety Seeries, а также Mitch на NBC. Шоу было основано на «народном», но привлекательном стиле «народного» в стиле «хора» популярных стандартов. Во время четырехсезонья сериал продвигал альбомы Миллера «Singalong», которые продавали более 20 миллионов единиц, и получили 34% -ную аудиторию, когда он был отменен в 1964 году.

Боб Дилан

В сентябре 1961 года менеджер CBS A & R Джон Хаммонд выпустил первый альбом Columbia от народной певицы Кэролин Хестер , который пригласил друга сопровождать ее на одной из сессий записи. Именно здесь Хаммонд впервые встретил Боба Дилана , которого он подписал на лейбл, изначально в качестве игрока гармоники. Одноименный дебютный альбом Дилана был выпущен в марте 1962 года и продан только умеренно. Некоторые руководители в Колумбии получили название Дилана «Безумие Хаммонда» и предполагают, что Дилана отбрасывают с этикетки. Но Джон Хаммонд и Джонни Кэш защитили Дилана, который в течение следующих четырех лет стал одним из самых высоких актов в Колумбии.

В течение 1960 -х годов Дилан достиг заметной позиции в Колумбии. Его ранние народные песни были записаны множеством действий и стали хитами для Питера, Пола и Мэри и Черепах . Некоторые из этих версий обложки стали основой жанра народной скалы . Byrds достигли своего поп -прорыва с версией « Мистер Тамбурин » Дилана. В 1965 году противоречивое решение Дилана о том, чтобы «пойти электрическим» , и работать с рок -музыкантами разделили его аудиторию, но катапультировали его на больший коммерческий успех со своим хитом 1965 года « как Rolling Stone ». После ухода из гастролей в 1966 году Дилан записал большую группу песен со своей группой поддержки The Band , которая достигла других артистов в качестве «демонстрационных записей». Это привело к хитам Манфреда Манна (« Могучий Куинн ») и Брайану Ожеру , Джули Дрисколл и Тринити (« Это колесо в огне »). Альбомы Дилана в конце 1960 -х годов Джон Уэсли Хардинг и Нэшвилл Скайлин стали краеугольными записями жанра Emergent Country Rock и повлияли на Byrds и The Flying Burrito Brothers .

Рок -н -ролл

Когда британское вторжение прибыло в январе 1964 года, в Колумбии не было рок -музыкантов в своем списке, кроме Диона , который был подписан в 1963 году как первая крупная рок -звезда лейбла, и Пол Ревер и Рейдеры, которые также были подписаны в 1963 году. Альбом Merseybeat , захватывающий новый «Ливерпульский звук» (Columbia CL-2172, выпущен только в Mono). Терри Мелчер , сын Дорис Дэй, выпустил тяжелое вождение « Не делай моего ребенка голубым » для Фрэнки Лейна, который прошел шесть лет без хит -рекорда. Песня достигла № 51 на поп -чарте и № 17 на схеме простого прослушивания.

Мелхер и Брюс Джонстон обнаружили и привезли в Колумбию Rip аккорды , вокальную группу, состоящую из Эрни Водоноса и Фила Стюарта, и превратили ее в рок -группу с помощью методов производства. У группы были хиты в «Здесь я стою», римейк песни Уэйда Флемона и « Эй, маленькая кобра ». Колумбия рассматривала две записи как начало добраться до рок -н -ролла. Мельчер и Джонстон записали несколько дополнительных синглов для Колумбии в 1964 году как « Брюс и Терри », а затем как «Разбусы». Мелчер создал ранние альбомы Byrds и Paul Revere & The Raiders для Колумбии, в то время как Джонстон выпустил Beach Boys для Capitol Records .

Вознесение Клайва Дэвиса

Когда Митч Миллер ушел в отставку в 1965 году, Колумбия была на поворотном моменте. Презрание Миллера к рок -н -роллу и поп -року доминировала в политике A & R в Колумбии. Продажи саундтреков на Бродвее и серии «Сингалонг» Митча Миллера ослабли. Доходы до налогообложения выравнивались до 5 миллионов долларов в год. Единственными значимыми «поп» лейбла в то время были Боб Дилан, Бердс, Пол Ревер и Рейдеры и Саймон и Гарфанкель . В своем каталоге были другие жанры: классические, джаз и страна, а также избранная группа художников R & B, среди которых Арета Франклин . Большинство историков заметили, что в Колумбии были проблемы с маркетингом Франклина как крупного таланта в жанре R & B, что привело к тому, что она покинула лейбл для Atlantic Records в 1967 году.

В 1967 году адвокат Бруклина Клайв Дэвис стал президентом Колумбии. После назначения Дэвиса лейбл Columbia стал более каменным лейблом, благодаря тому, что в основном благодаря случайному решению Дэвиса присутствовать на Международном поп -фестивале в Монтерее , где он заметил и подписал несколько ведущих актов, включая Дженис Джоплин . Джоплин вел путь для нескольких поколений женских камней и роликов. Тем не менее, Columbia/CBS все еще приложила руку к традиционному поп -музыке и джазу, и одно из ее ключевых приобретений в течение этого периода была Барбра Стрейзанд . Она выпустила свой первый сольный альбом на Колумбии в 1963 году и по сей день остается с лейблом. Кроме того, лейбл держал Майлза Дэвиса в списке, и его записи в конце 1960 -х годов молчаливым образом и суки, пионеры , пионеры слияния джазовой и рок -музыки .

Группа Сан -Франциско под названием Moby Grape получила популярность на Западном побережье и была подписана Дэвисом в 1967 году. Как способ представить их с всплеском, они выпустили свой дебютный альбом вместе с пятью синглами из альбома , все в один и тот же день, 6 июня 1967 года, 23 года после дня D. Хит -альбом сделал № 24 на Billboard 200 , но синглы едва ли сделали вмятину в чартах, лучшим исполнителем был "Omaha", который длился всего три недели на Hot 100, достигнув только № 88. Другая чартер «Эй, бабушка», только достигла пузырьков под чартом и исчезла в течение недели. Кроме того, были некоторые жалобы на непристойный жест, сделанный в американском флаге на переднем покрытии, которые должны были быть отредактированы во втором прессовании, не говоря уже о том, что группа начала снижаться в продажах после этого. Возвращение на все рекламные бюджеты для одиночных игр ничего не реализовала. Хотя группа сделала еще два альбома, этот конкретный рекламный трюк больше никогда не был предпринят Колумбией или любым другим крупным лейблом.

Саймон и Гарфанкель

Возможно, самым коммерчески успешным актом Columbia POP этого периода, кроме Боба Дилана, был Simon & Garfunkel. Дуэт набрал неожиданный хит № 1 в 1965 году, когда продюсер Columbia Том Уилсон , вдохновленный экспериментами на фолк-рок Дилана, Бердов и других, добавил барабаны и бас к более ранней записи дуэта « Звук молчания » без их знание или одобрение. Действительно, дуэт уже расстался несколькими месяцами ранее, не поощрялся плохими продажами их дебютного LP, и Пол Саймон переехал в Великобританию, где он узнал только о том, что сингл является хитом через музыкальную прессу. Драматический успех песни побудил Саймона вернуться в США; Дуэт реформировался, и вскоре они стали одним из флагманских актов бума народного рока середины 1960-х годов. Их следующий альбом Parsley, Sage, Rosemary и Thyme отправился в № 4 в чарте альбома Billboard . Впоследствии у дуэта был 20 лучших сингла « туманный оттенок зимы », но прогресс замедлился в течение 1966–67 годов, когда Саймон боролся с блоком писателя и требованиями постоянных гастролей. Они вернулись на вершину в 1968 году после того, как Саймон согласился написать песни для Майк Николс снимает выпускник . Полученный сингл " Миссис Робинсон " стал хитом. Следующий студийный альбом Simon & Garfunkel, и следующий студийный альбом Simon & Garfunkel , были основными хитами в чарте альбомов, с общим общим количеством продаж свыше пяти миллионов экземпляров. Пятый и последний студийный альбом Саймона и Гарфанкеля, Bridge Over Tearbled Water (1970), достигли первого в чартах альбомов США в январе 1970 года и стал одним из самых успешных альбомов всех времен.

Хойт Акстон и Том Раш

Дэвис заманил художников Хойта Акстона и Тома Раша в Колумбию в 1969 году, и оба получили так называемое «Поп -лечение» на лейбле. Хойт Акстон был народным/блюзовым певцом-автор песен с начала 1960-х годов, когда он сделал несколько альбомов для Horizon , затем Vee-Jay . К тому времени, когда он присоединился к Колумбии, у него были смешанные успешные поп -песни, такие как « Greenback Dollar », с хард -рок -песнями для Steppenwolf , таких как « The Pusher », который использовался в фильме «Легкий гонщик» в том же году. Когда он приземлился в Колумбии, его альбом My Griffin исчез, был описан как «Poster Child for», перепроизводимый », полный всех видов инструментов и даже струн». После этого альбома Экстон ушел и присоединился к Capitol Records, где его следующие альбомы содержали « Joy to The World » и « Never Feal To Spain », которые стали хитами для Three Dog Night на Данхилле . Акстон в конечном итоге стал кантри -певцом и основал свой собственный звукозаписывающий лейбл Иеремию.

Том Раш всегда был типом «Рассказчика» или «балладера» народного художника до и после его пребывания в Колумбии, в которую Руш был заманил от Электра . Как и в случае с Акстоном, Раш дали «обращение» в его одноименном дебюте в Колумбии . Множество инструментов, добавленных к его обычной сольной гитаре, было сделано «со вкусом», конечно, но на самом деле не было на одном уровне с ожиданиями Раша. Он прокомментировал, чтобы записать историк лейбла Майк Каллахан:

Ну, когда вы в студии, они выявляют все эти «подсластители» и вещи, которые у них есть, и пока вы там, вы говорите, да, это звучит хорошо. Но тогда вы получите альбом домой, и вы почти не можете услышать себя во всем этом.

В конце концов, Раш вернулся к своему обычному звуку (который он применил к своим следующим трем альбомам для Колумбии) и с тех пор играет в благодарную аудиторию.

1970 -е годы

Каталог номера

Серия альбомов Columbia началась в 1951 году с альбома GL-500 (CL-500) и достигла неуклюжих вехи в 1970 году, когда последовательность стерео нумерации достигла CS-9999, назначенной на Patti Page альбом Honey, возвращайтесь . Это представляло собой проблему нумерации каталога, так как Колумбия использовала четырехзначный номер каталога в течение 13 лет, а CS-10000 казался громоздким. Колумбия решила начать выпуск альбомов в CS-1000, сохранив четырехзначный номер каталога. Тем не менее, это привело к повторному использованию чисел, ранее использованных в 1957–58 годах, хотя префикс теперь был другим. В июле 1970 года отдел каталогизации внедрил новую систему, объединив все свои этикетки в единую систему нумерации каталогов, начиная с 30000, с буквой префикса, указывающей на этикетку: C для Колумбии, E для Epic , H для гармонии (линия переиздания бюджета) , M для Columbia Masterworks , S для саундтрека к фильмам и оригинальные бродвейские актерские альбомы, Y для Columbia Odyssey и Z для всех других лейблов, которые CBS Распределено (в совокупности называется CBS, связанный). Письма Prefix G g также использовалась для двух наборов альбомов - или количества записей в наборе после буквы метки, таких как KC2. Первым альбомом CBS, выпущенным в соответствии с новой системой, был одноименный альбом Elvin Bishop Group на Fillmore Records, назначенный F 30001 (самые ранние альбомы Fillmore имели префикс «F», а не «Z»), в то время как у Первым фактическим выпуском Columbia в рамках системы был Herschel Bernardi , Show Stopper назначенный C 30004. Наибольшим номером каталога, выпущенным в старой системе, был CS-1069, назначенный в книгу и запись Sesame Street . Хронологически, Колумбия выпустила по крайней мере один альбом в этой серии в августе, но к тому времени серия CBS Consolidated 30000, которая начала выпускать альбомы в июле с новым дизайном лейбла, в начале, выпустив почти 100 альбомов. Позже система была расширена еще большим количеством префиксов (включая R и V для портрета , A и W для специальных продуктов, L для Sony Wonder , S для Sony Classical , N для памятника , o для записей хаоса и B для 550 музыки ) , который продолжался до 2005 года.

В сентябре 1970 года, под руководством Клайва Дэвиса , Колумбия записи выступила с рок-рынком Западного побережья, открыв современную студию звукозаписи (которая была расположена по адресу: 827 Folsom St. в Сан-Франциско, а затем превратился в Automatt ) и и Создание руководителя и офиса A & R в Сан -Франциско в Fisherman's Wharf , возглавляемое Джорджем Дейли , продюсером и художником для Records (который подписал дистрибуцию с Колумбией в время) и бывший товарищ по группе Нильса Лофгрена и Роя Бьюкенена . Студия звукозаписи работала при CBS до 1978 года.

Квадратонический звук

В течение 1971 года Колумбия начала создавать записи в четырехканальном квадрафоническом звучании , используя SQ «квадратонической » систему декодирования . Эти записи были обратно совместимы с обычными двухканальными системами воспроизведения стерео, но играли в четырех каналах объемного звучания, когда слышали с особыми усилителями и дополнительными динамиками. классическую музыку Леонард Бернштейн и Булез Пьера как Light , а использующие эту том жанры, в также Художники , числе популярные артисты , охватывали технологию все , Electric такие Orchestr Полем RCA уже начал выпускать квадрафонические записи на 8-трековой ленте , начиная с 1970 года, и противостоял записи LP с системой Quaddisc . Процесс RCA потребовал специального фоно-картриджа для «дискретного» четырехканального воспроизведения, в отличие от системы Columbia «Матрица». Хотя процесс Колумбии был проще и довольно эффективным, многие потребители были запутаны конкурирующими системами, и продажи обоих были разочаровывающими. Колумбия выпустила свои последние квадрафонические записи в 1978 году. Начиная с многоканальной музыки объемного звука 1990 -х домашнего кино Системы . Многие квадратонические записи были переизданы в новых форматах объемного звучания, таких как Dolby Digital , DTS , Super Audio CD и Blu-ray , однако многоканальная музыка все еще не достигла принятия массового рынка.

Itlnikoff становится президентом

В 1975 году Уолтер Нитник был назначен президентом Columbia Records, а его освободившаяся должность в качестве президента CBS Records International была заполнена Диком Ашером. В этот момент, по словам историка музыки Фредерика Даннен, застенчивый и замкнутый Йотникофф начал трансформировать свою личность, став (по словам Ашера) «дикой, угрожающей, грубым и, прежде всего, очень громким». По мнению Даннен, Нитсникофф, вероятно, был чрезмерно компенсировать свою естественную чувствительную и щедрую личность, и что он мало надеялся быть признанным «рекордным человеком» (кто-то с музыкальным слухом и интуитивное понимание нынешних тенденций и намерений художников ) Потому что он был глухим, поэтому вместо этого он решил стать «красочным персонажем». Вскоре йтникофф стал известен своим жестоким характером и регулярными истериками: «Он разбил стеклянную посуду, извергал смесь эпитетов идиша и скотного двора и физически выбросил людей из здания CBS».

В 1976 году Columbia Records of Canada была переименована в CBS Records Canada Ltd. Лейбл Columbia продолжал использоваться CBS Canada, но лейбл CBS был представлен для записей на французском языке. 5 мая 1979 года Columbia Masterworks начала цифровую запись на сеансе записи от Петрушки Стравинского - нью йоркского филармонического оркестра , проведенного Зубином Мехтой в Нью-Йорке (с использованием 3M 32-канального многочисленного цифрового регистратора ).

Дик Ашер против "Сеть"

У CBS Records был популярный список музыкантов. Он распространил Philadelphia International Records , Blue Sky Records , The Isley Brothers 's T-eck Records и Records Monuments (с 1971 по 1976 год). Но музыкальная индустрия была в финансовом упадке. Общая сумма продаж упала на 11%, что является самым большим падением со времен Второй мировой войны. В 1979 году CBS имел доход до налогообложения в размере 51 млн. Долл. США, а продажи более 1 миллиарда долларов. Метка уволила сотни сотрудников.

Чтобы справиться с кризисом, генеральный директор Джон Бакке назначил Дика Ашера от вице -президента по делам деловых дел до заместителя президента. По сообщениям, Ашер не хотел брать на себя роль затрат и восстановление прибыли. Он волновался, что Йоникофф возмущается его повышением по службе. Но Бакке был уверен в опыте Ашера. В 1972 году Ашер превратил британское подразделение CBS от потерь в прибыль. Бакке считал его честным и заслуживающим доверия, и он обратился к лояльности Ашера к компании. Сотрудники CBS думали, что Ашер был задушением и нарушителем. Он сократил расходы и льготы, такие как лимузины и рестораны. Его отношения с Йоникофом ухудшились.

Ашер стал все больше обеспокоен огромной и быстро растущей стоимостью наемных независимых агентов, которым платили за продвижение новых синглов для директоров программ радиостанций. «Индии» использовались записными лейблами в течение многих лет для продвижения новых выпусков, но, когда он методично углубился в расходы CBS Record Полем Когда Ашер взял на себя дивизию CBS в Великобритании в 1972 году, внештатный промоутер мог взимать только 100 долларов в неделю, но к 1979 году ведущие американские независимые промоутеры организовали себя в свободный коллектив, известный как «сеть», и их сборы теперь сталкивались с По оценкам десятков миллионов долларов в год, музыкальный историк Фредерик Даннен, к 1980 году основные лейблы платили от 100 000 до 300 000 долларов за песню «сети» Промоутеры, и что это стоило отрасли целых 80 миллионов долларов в год.

В течение этого периода Колумбия набрала 40 лучших хит с синглом Pink Floyd " More Brick in the Wall ", а ее родительский альбом The Wall проведет четыре месяца в № 1 на чарте Billboard LP в начале 1980 года, но немногие в Индустрия знала, что Дик Ашер фактически использовал сингл в качестве скрытого эксперимента, чтобы проверить степень пагубного влияния сети - не заплатив им, чтобы продвигать новый сингл Pink Floyd. Результаты были немедленными и глубоко тревожными - ни одна из главных радиостанций в Лос -Анджелесе не будет программировать запись, несмотря на то, что группа была в городе, выполняя первые семь концертов в их тщательно продуманном туре на стене в Мемориальном спорте в Лос -Анджелесе. Арена для восторженных отзывов и аншлаговых толпы. Ашер уже беспокоился о растущей мощности сети, и тот факт, что он действовал исключительно вне контроля над этикеткой, но он был глубоко встревожен, чтобы понять, что «сеть» была в действительности огромной ракеткой вымогательства , и что операция могла Ну, быть связанным с организованной преступностью - беспокойством, яростно уволенная Йотникофом, который решительно защищал «Индию» и объявил их «мужчинами». Но Дик Ашер теперь знал, что реальная сила сети заключается в их способности Предотвратить записи не подбираться радио, и как опытный юрист из СМИ и лояльный сотрудник CBS, он также остро осознавал, что это может стать новым скандалом Payola , который мог поглотить всю корпорацию CBS и что федеральные сообщения Комиссия (FCC) могла бы даже отменить лицензии CBS «Все важные лицензии на вещание, если бы корпорация» была обнаружена в какой-либо незаконности.

1980 -е и продажа Sony

Структура американской Колумбии оставалась прежней до 1980 года, когда она развернулась от классического/бродвейского подразделения, Columbia Masterworks Records, в отдельный отчет, CBS Masterworks Records.

была приобретена The CBS Records Group, в том числе подразделение Columbia Records, была приобретена В 1988 году Sony , которая переиграла родительскую дивизию Sony Music Entertainment в 1991 году. Поскольку Sony имела только временную лицензию на название CBS Records, она приобрела права В Колумбийских товарных знаках ( Columbia Graphophone ) за пределами США, Канады, Испании (товарной марки, принадлежащей BMG ) и Японии (Nippon Columbia) из EMI , фирмы, которая Как правило, не использовал их с начала 1970 -х годов. Лейбл CBS Records был официально переименован в Columbia Records 1 января 1991 года, по всему миру, кроме Испании (где Sony получила права в 2004 году, создав совместное предприятие с BMG и Япония. CBS Masterworks Records был переименован в Sony Classical Records . В декабре 2006 года CBS Corporation возродила имя CBS Records для нового незначительного лейбла, тесно связанного со своими телевизионными свойствами (по совпадению, новые CBS Records в настоящее время распространяется еще одним подразделением Sony Music, Red Distribution ).

1990 -е - Пресс

Американский менеджер по талантам Уилл Ботвин был нанят в 1996 году, чтобы стать старшим вице -президентом. В 1998 году он был назначен исполнительным вице -президентом/генеральным менеджером и работал в тесном сотрудничестве со многими известными артистами лейбла, а также с новыми исполнителями, такими как Microdisney и Five для боевых действий . В 2002 году Botwin был назначен президентом Columbia Records Group; Он был назначен председателем в 2005 году. В 2006 году он покинул Колумбию, чтобы возглавить управление красным светом и связанные с ним ATO Records .

Columbia Records остается главным дочерним лейблом Sony Music Entertainment . В 2009 году, во время повторной консолидации Sony Music, Колумбия была партнером своей сестры Epic Records , чтобы сформировать группу Columbia/Epic Label в соответствии с которым он действовал как отпечаток. В июле 2011 года, в рамках дальнейшей корпоративной реструктуризации, Epic была отделена от Columbia/Epic Group, так как Epic получил несколько художников из Jive Records.

По состоянию на март 2013 года Columbia Records были домом для 90 артистов, таких как Лорен Джаургуи , Робби Уильямс , Кэлвин Харрис и Daft Punk .

2 января 2018 года Рон Перри был назван председателем и генеральным директором Columbia Records. В январе 2023 года Дженнифер Мэллори была назначена президентом.

Логотипы и брендинг

Приобретение прав на товарные знаки Columbia от EMI (включая логотип «Волшебные ноты») представило компанию дилемму которого для использования. На протяжении большей части 1990 -х годов Колумбия выпустила свои альбомы без логотипа, только «Колумбия» Word Mark in the Bodoni Classic Bold Bold Signface. Колумбия экспериментировала с возвращением логотипа «Примечания и микрофона», но без отметки CBS на микрофоне. Этот логотип в настоящее время используется в серии джазовых выпусков «Колумбийский джаз» и переиздания. Модифицированный логотип «Волшебные ноты» найден на логотипе для Sony Classical . В середине до конца 1999 года в конечном итоге было решено, что «ходячий глаз» (ранее логотип CBS Records за пределами Северной Америки) станет логотипом Колумбии, с сохраняемым дизайном колумбийского слова по всему миру, за исключением Японии, где у Nippon Columbia есть Права на товарную марку Колумбии и по сей день и продолжает использовать логотип «Волшебные ноты». В Японии CBS/Sony Records были переименованы в Sony Records в 1991 году и перестали использовать логотип «Ходячий глаз» в 1998 году.

Список художников Columbia Records

Основная статья: Список художников Columbia Records

As of 2024, the current Columbia Records roster includes Barbra Streisand , Bruce Springsteen , Celine Dion , Beyoncé , Adele , Rosalía , Harry Styles , Miley Cyrus , Lil Nas X , Blink-182 , Addison Rae , Jennie , JoJo Siwa , Dove Cameron , Центральный центр , Chlöe , Halsey , Ive и многие другие. В октябре 2012 года в Columbia Records было подписано 85 артистов Сделав его самым большим из трех флагманских лейблов, принадлежащих Sony Music (затем RCA Records с 78 артистами и эпическими записями с 43 артистами).

Дочерние компании

• Kamosabe Records
• Маленькие гигантские записи
• Cloudboy Records
• Сигнальные записи
• CMV: Columbia Music Video
• Brushfire Records

Аффилированные этикетки

Колумбия лейбла Group (Великобритания)

В январе 2006 года Sony BMG UK разделил свои операции на переднем крае на два отдельных лейбла: RCA Label Group, в основном имеющая дело с группой Label Pop и R & B и Columbia, в основном имея дело с рок, танцами и альтернативной музыкой (хотя эта перевод расширилась в последнее время годы). Домашние художники включают Кэлвина Харриса , Джорджа Эзры , Центрального Цеи и Робби Уильямса . Дипеш Пармар - президент Columba Label Group, а Эми Уитли - управляющий директор. Дочерние этикетки включают Министерство звуковых записей и две записи.

Американская звукозаписывающая компания (ARC)

В течение августа 1978 года Морис Уайт , основатель и лидер группы Earth, Wind & Fire , перезапутал американскую звукозаписывающую компанию (ARC). В дополнение к Земле Уайта, Ветру и Огн, в состав «Колумбийская рекорда» составил реестр художников-лейбла, включал успешный R & B и поп-певец Денсиль Уильямс Jazz-Fusion , отчет о погоде и R & B Trio The Emotions . С 1940-х годов Колумбия также переиздала тысячи записей 1930-х годов, опубликованные на лейблах ARC.

Осведомленные записи

В 1997 году Колумбия поступила на лейбл «Unsigned Artist Artist », чтобы распространять музыку артистов Aware. В 2002 году Колумбия и Ассис приняли возможность продолжить эти отношения.

Колумбия Нэшвилл

В 2007 году Колумбия сформировала Колумбию Нэшвилл, которая является частью Sony Music Nashville . Это дало Колумбию Нэшвилл полную автономию и отделение управления с Колумбией в Нью -Йорке. Колумбия в течение многих лет давала полуавтономию департамента кантри-музыки , и в течение 1950-х годов был каталог в размере 20 000 серий для синглов музыки кантри, в то время как остальная часть выхода в Колумбии в одиночном разряде имела 30 000, а затем 40 000 серий каталога.

В 2009 году Колумбия Нэшвилл стала частью Sony Music Nashville под эгидой Sony Group Corporation через группу Sony Music .

Студии звукозаписи

Columbia Records управляла студиями звукозаписи , наиболее заметными из которых были в Нью -Йорке, Нэшвилле, Голливуде и Сан -Франциско. Первая студия звукозаписи Колумбии была основана в 1913 году после того, как компания переехала в здание Вулворта в Манхэттене , самое высокое здание в мире в то время. В 1917 году Колумбия использовала эту студию, чтобы сделать одну из самых ранних джазовых записей оригинальной группы Dixieland Jass .

7 -я авеню, Нью -Йорк

В 1939 году Колумбия основала студию А на 799 Седьмой авеню в Нью -Йорке. Эта студия, хорошо известная благодаря своей использованию Бобом Диланом в 1960-х годах, была приобретена в 1967 году Джеком Арнольдом и Рамоне Фил A & R , и стала Studios A-1 и A-2 для A & R. Здание было снесено в 1983, чтобы освободить место для справедливой башни .

52 -я улица, Нью -Йорк

Основная статья: CBS Studio Building

Studio B и Studio E были расположены в здании CBS Studio на 49 East 52 -й улице в Нью -Йорке - на втором и пятом этаже соответственно.

30 -я улица, Нью -Йорк

Основная статья: CBS 30th Street Studio

В 1948 году Колумбия построила дополнительные новые студии на 207 Восточной 30 -й улице в Манхэттенском районе Мюррей -Хилл, назвав их студию C и Studio d . Этот сложный по прозвищу «Церковь» из-за того, что она была построена в здании 1875 года, которое первоначально было построено как христианская церковь, считалось некоторыми в музыкальной индустрии как самую звучащую комнату своего времени, и многие считают ее Быть величайшей студией звукозаписи в истории. CBS никогда не принимал возможность покупать здание сразу, отказавшись от аренды и закрытия студии в 1981 году. Несмотря на то, что в 1985 году он был продан застройщикам в 1985 году. Высотный жилой комплекс.

Колумбийская площадь, Голливуд

См. Также: CBS Columbia Square

В 1961 году Колумбия записывает отремонтированные и перепрофилировавшие CBS Radio Studio A в комплексе компании Колумбийской площади на 6121 Сансет -бульваре в Голливуде , штат Калифорния. Колумбия использовала студию для записи и мастеринга до ее закрытия в 1972 году.

Columbia Studios, Нэшвилл

Смотрите также: Bradley Studios

В 1962 году Columbia Records приобрела Studios в Нэшвилле, штат Теннесси станет The Quonset Hut), первую студию звукозаписи что в том , году . в 1954 Bradley (также известная как Hut Компания заменила Bradley Studio A на здание, содержащее новую, более крупную студию, микширование и мастерство, а также административные офисы. Колумбия управляла этими студиями с 1962 по 1982 год, когда они были преобразованы в офисные помещения. Филантроп Майк Курб купил структуру в 2006 году и восстановил ее; Сейчас это классная комната для университете Белмонта . Mike Colrb College of Entertainment & Music College в

Liederkranz Hall Studio, Нью -Йорк

Колумбия также записана в очень уважаемом зале Лидаркранц, на 111 Ист -58 -й улице между Парк и Лексингтонским проспектом, в Нью -Йорке, она была построена и ранее принадлежала немецкому культурному и музыкальному обществу, Обществу Лидаркранц и использовалось в качестве записи Студия ( Виктор также записал в Лидаркранс Холле в конце 1920 -х годов). Продюсер Морти Палиц сыграл важную роль в убеждении Columbia Records, чтобы начать использовать студию Liederkranz Hall для записи музыки, дополнительно убедив дирижера Андре Костеланеца сделать некоторые из первых записей в зале Liederkranz, который до тех пор использовался только для CBS Radio шоу В 1949 году большое пространство зала Liederkranz было физически перестраивано для создания четырех телевизионных студий.

Руководители

• Рон Перри - председатель и генеральный директор
• Дженифер Мэллори - GM
• Стивен Руссо - EVP & CFO
• Abou "bu" thiam - evp
• Эдвард Валлерштейн - председатель и генеральный директор (1939–1951)

Смотрите также

• Джим Флора , преемник Алекса Стейнвейса и легендарный иллюстратор для лейбла в 1940 -х годах
• Список лейблов
• Sony Bmg
• Алекс Стейнвейс , арт -директор лейбла с 1938 по 1943 год, изобретатель обложки иллюстрированной обложки альбома и LP -рукава

Ссылки

• Даннен, Фредерик (1991). Хит мужчин: Брокеры и быстрые деньги в музыкальном бизнесе . Лондон: винтаж. ISBN  0099813106 .

Дальнейшее чтение

• Коган, Джим; Кларк, Уильям, храмы звука: Внутри великих студий звукозаписи , Сан -Франциско: Chronicle Books, 2003. ISBN   0-8118-3394-1 . Ср. Глава о Columbia Studios , с. 181–192.
• Хоффманн, Фрэнк, Энциклопедия записанного звучания , Нью -Йорк и Лондон: Routledge, 1993 и 2005, том 1. ср. С. 209–213, статья о "Колумбии (лейбл)"
• Кенигсберг, Аллен, Патентная история фонографа, 1877–1912 , APM Press, 1990/1991, ISBN   0-937612-10-3 .
• Революция в звуке: биография звукозаписывающей индустрии . Литтл, Браун и Компания, 1974. ISBN   0-316-773333-6 .
• Журнал High Fidelity , ABC, Inc., апрель 1976 года, «Создание записи LP».
• Руст, Брайан, (компилятор), Мастер -книга в Колумбии, Discography , Greenwood Press, 1999.
• Марморштейн, Гэри. Лейбл: История Columbia Records . Нью -Йорк: Громовая пресса; 2007. ISBN   1-56025-707-5
• Рамон, Фил ; Granata, Charles L., Создание записей: сцены, стоящие за музыкой , Нью -Йорк: Hyperion, 2007. ISBN   978-0-7868-6859-9 . Многие ссылки на Columbia Studios, особенно когда Ramone купил студию A 799 Седьмой авеню в Колумбии. Ср. Особенно с. 136–137.
• Дэйв Марш ; 360 Sound: The Columbia Records Story Legends and Legacy , бесплатная электронная книга, выпущенная Columbia Records, которая освещает 263 величайших записей лейбла с 1890 по 2011 год.

Внешние ссылки

• Официальный сайт
• Колумбия Мастера в дискографии американских исторических записей
• Смотрите профиль дизайнера Алекса Стейнвейса