Рождение нации

Рождение нации
Рождение нации
	Афиша театрального релиза
Режиссер	Д. У. Гриффит
Автор сценария	Д. У. Гриффит ; Фрэнк Э. Вудс ;
На основе	Член клана ; Томас Диксон мл.
Продюсер:	Д. У. Гриффит ; Гарри Эйткен ;
В главных ролях	Лилиан Гиш ; Мэй Марш ; Генри Б. Уолтхолл ; Мириам Купер ; Ральф Льюис ; Джордж Зигман ; Уолтер Лонг ;
Кинематография	Билли Битцер
Под редакцией	Д. У. Гриффит
Музыка	Джозеф Карл Брейль
Производство ; компания	Дэвид В. Гриффит Corp.
Распространено	Продюсерская компания «Эпоха».
Дата выпуска	8 февраля 1915 г. ;
Время работы	12 барабанов ; 133–193 минуты
Страна	Соединенные Штаты
Языки	Немой фильм ; английские субтитры ;
Бюджет	$100,000+
Театральная касса	50–100 миллионов долларов

Рождение нации (полный фильм)

«Рождение нации» , первоначально называвшееся «Член клана» , ^{[ 5 ]} — американский немой эпический драматический фильм 1915 года режиссёра Д. У. Гриффита с Лилиан Гиш в главной роли . Сценарий адаптирован из Томаса Диксона-младшего романа и пьесы 1905 года «Член клана» . Гриффит написал сценарий вместе с Фрэнком Э. Вудсом и продюсировал фильм вместе с Гарри Эйткеном .

«Рождение нации» — важная веха в истории кино. ^{[ 6 ]}^{[ 7 ]} хвалят за техническую виртуозность. ^{[ 8 ]} Это был первый когда-либо созданный несерийный американский 12- катушечный фильм. ^{[ 9 ]} Его сюжет, частично вымышленный, частично исторический, повествует об убийстве Авраама Линкольна Джоном Уилксом Бутом и отношениях двух семей в эпоху Гражданской войны и Реконструкции на протяжении нескольких лет — сторонников Союза ( Северных ) Стоунманов и сторонников - Конфедерация ( Южная ) Кэмерона. Первоначально он был показан в двух частях, разделенных антрактом , и это был первый фильм американского производства, в котором была музыкальная партитура для оркестра . Он был пионером в использовании крупных планов и затемнений , а также включает в себя тщательно поставленную сцену боя с сотнями статистов (еще одна новинка), которые выглядят как тысячи. ^{[ 10 ]} К нему прилагалась 13-страничная сувенирная программа . ^{[ 11 ]} Это был первый фильм, показанный в Белом доме и просмотренный там президентом Вудро Вильсоном , его семьей и членами его кабинета.

Фильм вызвал споры еще до выхода на экраны и остается таковым до сих пор; его назвали «самым противоречивым фильмом, когда-либо созданным в Соединенных Штатах». ^{[ 12 ]}^: 198 и «самый предосудительно расистский фильм в истории Голливуда». ^{[ 13 ]} Фильм подвергся критике за расистское изображение афроамериканцев . ^{[ 8 ]} В фильме чернокожие персонажи (многих из которых играют белые актеры с черным лицом ) неразумны и сексуально агрессивны по отношению к белым женщинам. Ку -клукс-клан (ККК) изображается как героическая сила, необходимая для сохранения американских ценностей, защиты белых женщин и поддержания превосходства белых . ^{[ 14 ]}^{[ 15 ]}

Популярный среди белой аудитории по всей стране после выхода на экраны, успех фильма стал одновременно следствием и фактором расовой сегрегации на всей территории США. ^{[ 16 ]} В ответ на изображения в фильме чернокожих людей и истории Гражданской войны афроамериканцы по всей территории США организовались и протестовали. В Бостоне и других населенных пунктах черные лидеры и NAACP возглавили безуспешную кампанию по ее запрету на том основании, что она разжигает расовую напряженность и может спровоцировать насилие. ^{[ 17 ]} Ему также было отказано в выпуске в Чикаго, Огайо, Денвере, Питтсбурге, Сент-Луисе и Миннеаполисе. Возмущение Гриффита попытками подвергнуть цензуре или запретить фильм побудило его снять фильм «Нетерпимость» . в следующем году ^{[ 18 ]} ^{[ нужен лучший источник ]}

Несмотря на разногласия, «Рождение нации» имело огромный коммерческий успех по всей стране, собрав гораздо больше, чем любой предыдущий фильм, и оказало глубокое влияние как на киноиндустрию, так и на американскую культуру. С учетом инфляции этот фильм остается одним из самых кассовых фильмов, когда-либо созданных. Он был признан вдохновителем возрождения Ку-клукс-клана , которое произошло всего через несколько месяцев после его выпуска. В 1992 году Библиотека Конгресса признала фильм «культурно, исторически или эстетически значимым» и выбрала его для сохранения в Национальном реестре фильмов . ^{[ 19 ]}^{[ 20 ]}

Сюжет

Часть 1: Гражданская война в США

Фил, старший сын Стоунманов (северной семьи), влюбляется в Маргарет Кэмерон (дочь южной семьи) во время посещения поместья Кэмеронов в Южной Каролине . Там брат Маргарет Бен боготворит фотографию Элси Стоунман, сестры Фила. Когда наступает Гражданская война, молодые люди обеих семей записываются в свои армии. Младший Стоунман и двое братьев Кэмерон убиты в бою. Тем временем чернокожая милиция нападает на дом Кэмерон и разгромлена солдатами Конфедерации, спасающими женщин Кэмерон. Возглавив последнюю атаку при осаде Петербурга , Бен Кэмерон получил прозвище «Маленький полковник», но также был ранен и взят в плен. Затем его доставили в военный госпиталь Союза в Вашингтоне, округ Колумбия.

Во время пребывания в больнице ему говорят, что его повесят. Медсестрой там работает Элси Стоунман, фотографию которой он нес. Элси берет с собой мать Кэмерона, которая приехала туда, чтобы присмотреть за сыном и увидеть Авраама Линкольна . Миссис Кэмерон убеждает его помиловать Бена. Когда Линкольна убивают , вместе с ним прекращается и его примирительная послевоенная политика. После смерти Линкольна отец Элси и другие радикальные республиканцы полны решимости наказать Юг. ^{[ 21 ]}

Часть 2: Реконструкция

Стоунман и его протеже Сайлас Линч, психопат мулат- , направляются в Южную Каролину, чтобы наблюдать за реализацией политики Реконструкции. Во время выборов, на которых Линч избирается вице-губернатором , чернокожие люди забивают урны для голосования, в то время как многим белым людям отказывают в голосовании . Вновь избранные члены законодательного собрания Южной Каролины в основном чернокожие.

Члены клана в капюшонах ловят Гаса, которого изобразил черным лицом . белый актер Уолтер Лонг

Вдохновленный наблюдением за белыми детьми, притворяющимися призраками, чтобы напугать чернокожих детей, Бен дает отпор, формируя Ку-клукс-клан . В результате Элси расстается с ним. Когда Флора Кэмерон отправляется одна в лес за водой, за ней следует Гас, вольноотпущенник и солдат, который теперь является капитаном. Он говорит Флоре, что хочет на ней жениться. Незаинтересованная, она отвергает его, но Гас продолжает настаивать. Испуганная, она убегает в лес, преследуемая Гасом. Оказавшись в ловушке на пропасти, Флора предупреждает Гаса, что прыгнет, если он подойдет ближе. Когда он это делает, она прыгает насмерть. В поисках Флоры Бен видит, как она прыгает, и держит ее, пока она умирает. Затем он несет ее тело в дом Кэмеронов. В ответ Клан выслеживает Гаса, судит его, признает виновным и линчевает .

Обнаружив убийство Гаса, Линч приказывает принять суровые меры против Клана. Он также добивается принятия закона, разрешающего смешанные браки . Доктор Кэмерон арестован за хранение регалий Клана Бена , что теперь считается преступлением, караемым смертной казнью . Его спасают Фил Стоунман и несколько его черных слуг. Вместе с Маргарет Кэмерон они бегут. Когда их фургон ломается, они пробираются через лес к небольшой хижине, в которой живут двое бывших солдат Союза, которые соглашаются их спрятать.

Конгрессмен Стоунман, отец Элси, уходит, чтобы не быть связанным с репрессиями Линча. Элси, узнав об аресте доктора Кэмерона, идет к Линчу, чтобы просить его освободить. Линч, жаждущий Элси, пытается заставить ее выйти за него замуж, из-за чего она теряет сознание. Стоунман возвращается, в результате чего Элси помещают в другую комнату. Сначала Стоунман рад, когда Линч говорит ему, что хочет жениться на белой женщине, но затем злится, когда Линч говорит, что он хочет жениться на Элси. Элси разбивает окно и взывает о помощи, привлекая внимание тайных шпионов Клана. Клан собрался вместе во главе с Беном и поехал, чтобы получить контроль над городом. Когда новости об Элси достигают Бена, он и другие идут ей на помощь. Линч попадает в плен, когда его ополченцы атакуют хижину, где прячутся Кэмероны. Однако клановцы во главе с Беном спасают их. На следующий день выборов чернокожие обнаруживают шеренгу конных и вооруженных членов Клана недалеко от своих домов и запугиваются, заставляя их не голосовать.

Маргарет Кэмерон выходит замуж за Фила Стоунмана, а Элси Стоунман выходит замуж за Бена Кэмерона.

Бросать

Зачислено

Лилиан Гиш в роли Элси Стоунман
Мэй Марш в роли Флоры Кэмерон, любимой сестры
Генри Б. Уолтхолл в роли полковника Бенджамина Кэмерона («Маленький полковник»)
Мириам Купер — Маргарет Кэмерон, старшая сестра
Мэри Олден — Лидия Браун, экономка Стоунмана
Ральф Льюис — Остин Стоунман, лидер Палаты представителей
Джордж Зигманн в роли Сайласа Линча
Уолтер Лонг в роли Гаса, отступника
Уоллес Рид — кузнец Джефф
Джозеф Хенабери в роли Авраама Линкольна
Элмер Клифтон — Фил Стоунман, старший сын
Роберт Харрон и Тодд Стоунман
Жозефина Кроуэлл в роли миссис Кэмерон
Споттисвуд Эйткен, как доктор Кэмерон
Джордж Беранджер, как Уэйд Кэмерон, второй сын
Максфилд Стэнли, как герцог Кэмерон, младший сын
Дженни Ли — мамочка , верная служанка
Дональд Крисп в роли генерала Улисса С. Гранта
Говард Гэй, как генерал Роберт Э. Ли

В титрах не указан ^{[ 22 ]}

Гарри Брэм — верный слуга Кэмерон
Эдмунд Бернс, как член Клана
Дэвид Батлер - солдат Союза / солдат Конфедерации
Уильям Фриман в роли Джейка, часового в федеральной больнице.
Сэм Де Грасс, как сенатор Чарльз Самнер
Ольга Грей в роли Лоры Кин
Рассел Хикс
Элмо Линкольн - владелец мельницы / раб-аукционист
Юджин Паллетт, как солдат Союза
Гарри Брэм в роли Джейка/Нельси
Чарльз Стивенс как волонтер
Мадам Суль-Те-Ван в роли женщины в цыганском платке
Рауль Уолш в роли Джона Уилкса Бута
Ленор Купер — горничная Элси
Вайолет Уилки в роли юной Флоры
Том Уилсон — слуга Стоунмана
Донна Монтран в роли красавиц 1861 года.
Альберта Ли в роли миссис Мэри Тодд Линкольн
Аллан Сирс в роли членов клана
Темное Облако как Генерал при капитуляции Аппоматтокса
Вестер Пегг
Альма Рубенс
Мэри Винн
Жюль Уайт
Монте Блю
Гибсон Гоуленд
Фред Бернс
Чарльз Кинг

Производство

Версия 1911 года

В 1911 году американская компания Kinemacolor выпустила утраченный фильм в Kinemacolor под названием «Член клана» . Он был снят на юге США режиссером Уильямом Ф. Хэддоком . По разным данным, десятикатушечный фильм был либо завершен к январю 1912 года, либо остался незавершенным, оставив чуть больше катушки отснятого материала. Существует несколько предполагаемых причин неудачи производства фильма, включая нерешенные юридические вопросы, касающиеся прав на историю, финансовые проблемы, проблемы с процессом Kinemacolor и плохую режиссуру. Фрэнк Э. Вудс , сценарист фильма, показал свою работу Гриффиту, который вдохновился на создание собственной экранизации романа под названием « Рождение нации» . ^{[ 23 ]}^{[ 24 ]}^{[ 25 ]}

Вдохновение

Многие вымышленные персонажи фильма основаны на реальных исторических личностях. Представитель аболициониста США Остин Стоунман основан на Реконструкции представителе эпохи Таддеусе Стивенсе из Пенсильвании. ^{[ 26 ]}^{[ 27 ]} Бен Кэмерон создан по образцу Лероя Макафи . ^{[ 28 ]} Сайлас Линч был создан по образцу Алонзо Дж. Рансьера и Ричарда Хауэлла Гливза . ^{[ 29 ]}^{[ 30 ]}

Разработка

После провала проекта Kinemacolor, в который Диксон был готов вложить собственные деньги, ^{[ 31 ]}^: 330 он начал посещать другие студии, чтобы узнать, заинтересованы ли они. ^{[ 32 ]}^: 421 В конце 1913 года Диксон познакомился с кинопродюсером Гарри Эйткеном , который был заинтересован в создании фильма по «Члену клана» . Через Эйткена Диксон познакомился с Гриффитом. ^{[ 32 ]}^: 421 Как и Диксон, Гриффит был южанином , и Диксон указывает на этот факт; ^{[ 33 ]}^: 295 Отец Гриффита служил полковником в армии Конфедеративных Штатов и, как и Диксон, негативно относился к Реконструкции. Гриффит считал, что отрывок из «Члена клана» , где члены клана едут «на помощь преследуемым белым южанам», можно превратить в отличный кинематографический эпизод. ^{[ 34 ]} Гриффит впервые объявил о своем намерении адаптировать пьесу Диксона к Гишу и Уолтхоллу после съемок фильма «Дом, милый дом» в 1914 году. ^{[ 29 ]}

«Рождение нации » «почти сцена за сценой следует за пьесой « Член клана ». ^{[ 35 ]}^{: XVIII} Хотя некоторые источники также называют «Пятна леопарда» исходным материалом, Рассел Мерритт приписывает это «оригинальным афишам и программе « Рождения» 1915 года , которые, стремясь выставить напоказ литературное происхождение фильма, ссылались как на «Члена клана» , так и на «Пятна леопарда» в качестве источников». ^{[ 36 ]} По словам Карен Кроу, «[t] здесь нет ни одного события, слова, персонажа или обстоятельства, взятого из «Пятна леопарда» … Любое сходство между фильмом и «Пятнами леопарда» возникает потому, что некоторые схожие сцены, обстоятельства и персонажи появляются в обеих книгах». ^{[ 35 ]}^{: XVIII – XVIII}

Гриффит согласился заплатить Томасу Диксону 10 000 долларов (что эквивалентно 304 186 долларам в 2023 году) за права на его пьесу «Член клана» . Поскольку у него закончились деньги и он мог позволить себе только 2500 долларов от первоначального опциона, Гриффит предложил Диксону 25 процентов доли в картине. Диксон неохотно согласился, и беспрецедентный успех фильма сделал его богатым. Выручка Диксона была самой крупной суммой, которую любой автор получил [до 2007 года] за киносюжет, и составила несколько миллионов долларов. ^{[ 37 ]} Американский историк Джон Хоуп Франклин предположил, что многие аспекты сценария «Рождения нации» , похоже, отражают озабоченность Диксона больше, чем озабоченность Гриффита, поскольку Диксон в своих романах был одержим любовным описанием линчевания чернокожих мужчин, которые не отражали Интересы Гриффита. ^{[ 32 ]}^{: 422–423}

Съемки

Гриффит начал съемки 4 июля 1914 года. ^{[ 38 ]} и было завершено к октябрю 1914 года. ^{[ 32 ]}^: 421 Некоторые съемки проходили в Биг-Беар-Лейк, Калифорния . ^{[ 39 ]} Гриффит взял на себя управление голливудской студией Kinemacolor. Инженеры Вест-Пойнта предоставили технические консультации по боевым сценам Гражданской войны в США, предоставив Гриффиту артиллерию, использованную в фильме. Большая часть съемок проходила на ранчо Гриффита в долине Сан-Фернандо , сцены из Петербурга снимались на территории нынешнего Мемориального парка Форест-Лоун , а другие сцены снимались в Уиттиере и долине Охай . ^{[ 40 ]}^{[ 41 ]} На военные сцены в фильме повлияли Роберта Андервуда Джонсона книги «Битвы и лидеры гражданской войны» , «Иллюстрированная история гражданской войны» Харпера , «Солдат в нашей гражданской войне » и Мэтью Брэди . фотографии ^{[ 29 ]}

Многих афроамериканцев в фильме сыграли белые актеры с черным лицом. Первоначально Гриффит утверждал, что это было намеренно, заявив, что «после тщательного взвешивания каждой детали было принято решение не иметь черной крови среди руководителей; негры использовались только в законодательной сфере, и то только как «дополнительные люди». " Однако чернокожих статистов, которых размещали в отдельных помещениях, в том числе знакомую и частую соратницу Гриффита мадам Сул-Те-Ван , можно увидеть во многих других кадрах фильма. ^{[ 29 ]}

Бюджет Гриффита начинался с 40 000 долларов США. ^{[ 37 ]} (эквивалент 1 200 000 долларов США в 2023 году ^{[ 42 ]}), но выросла до более чем 100 000 долларов США. ^{[ 3 ]} (эквивалент 3 010 000 долларов США в 2023 году ^{[ 42 ]}).

К моменту окончания съемок Гриффит отснял около 150 000 футов отснятого материала (приблизительно 36 часов фильма), который он смонтировал до 13 000 футов (чуть более 3 часов). ^{[ 38 ]} Фильм был отредактирован после первых показов в ответ на прием зрителей, и в существующих репродукциях фильма отсутствуют кадры из стандартной версии фильма. Существуют доказательства того, что фильм первоначально включал сцены белых работорговцев, захватывающих чернокожих из Западной Африки и удерживающих их на борту невольничьего корабля , южных конгрессменов в Палате представителей , северян, реагирующих на результаты президентских выборов 1860 года , принятия Четырнадцатой поправки. , собрание Союзной лиги , изображения военного положения в Южной Каролине и сцену боя. Кроме того, несколько сцен были вырезаны по настоянию мэра Нью-Йорка Джона Пурроя Митчела из-за их крайне расистского содержания перед их выпуском в Нью-Йорке, включая активистку -аболиционистку, отшатнувшуюся от запаха тела чернокожего мальчика, чернокожих мужчин, хватающих белых женщин. на улицах Пьемонта и депортации чернокожих под лозунгом «Решение Линкольна». Давно ходили слухи, в том числе и от биографа Гриффита Сеймура Стерна, что оригинальный фильм включал в себя сцена изнасилования между Гасом и Флорой перед ее самоубийством, но в 1974 году оператор Карл Браун отрицал, что такая сцена была снята. ^{[ 29 ]}

Счет

Хотя «Рождение нации» обычно считается знаковым благодаря своим драматическим и визуальным новшествам, использование музыки в нем, возможно, было не менее революционным. ^{[ 43 ]} Хотя в то время фильм еще был немым, обычной практикой было распространение музыкальных листов или, реже, полных партитур (обычно для аккомпанемента органа или фортепиано ) вместе с каждым экземпляром фильма. ^{[ 44 ]}

Для «Рождения нации » композитор Йозеф Карл Брейль создал трехчасовую партитуру, которая объединила в себе все три типа музыки, использовавшиеся в то время: адаптации существующих произведений композиторов-классиков, новые аранжировки известных мелодий и оригинальное сочинение музыки. ^{[ 43 ]} Хотя музыка была написана специально для фильма, музыка Брейля не использовалась на в Лос-Анджелесе премьере фильма 8 февраля 1915 года в Clune's Auditorium ; скорее, вместо него исполнялась партитура, составленная Карли Элинор, и эта партитура использовалась исключительно в выступлениях на Западном побережье . Музыка Брейля не использовалась до тех пор, пока фильм не дебютировал в Нью-Йорке в Театре Либерти , но эта музыка использовалась на всех показах, за исключением показов на Западном побережье. ^{[ 45 ]}^{[ 46 ]}

Помимо оригинальных композиций, Брейль адаптировал классическую музыку для использования в фильме, включая отрывки из «Вольного стрелка» Карла Марии фон Вебера , «Leichte Kavallerie» Франца фон Зуппе , Симфонии № 6 Людвига ван Бетховена и « Полёта валькирий » Рихард Вагнер , последний использовался в качестве лейтмотива во время выступления ККК. ^{[ 43 ]} Брейль также аранжировал несколько традиционных и популярных мелодий, которые были бы узнаваемы публикой того времени, включая многие южные мелодии; среди этих песен были « Мэриленд, Мой Мэриленд », « Дикси », ^{[ 47 ]} « Старики дома », « Звездное знамя », « Прекрасная Америка », « Боевой гимн республики », « Старое время года » и « Откуда ты взял эту шляпу? » ^{[ 43 ]}^{[ 48 ]} DJ Spooky назвал музыку Брейла, в которой сочетаются песни диксиленда , классическая музыка и «народная музыка из глубинки… ранним, важнейшим достижением в культуре ремиксов». Он также назвал использование Брейлем музыки Вагнера оказавшим влияние на последующие голливудские фильмы, включая «Звездные войны» (1977) и «Апокалипсис сегодня» (1979). ^{[ 49 ]}

В своих оригинальных композициях к фильму Брейль написал множество лейтмотивов, сопровождающих появление конкретных персонажей. Основная любовная тема, созданная для романа Элси Стоунман и Бена Кэмерона, была опубликована как «Идеальная песня» и считается первой продаваемой «музыкальной песней» из фильма; Позже она была использована в качестве музыкальной темы для популярного радио- и телевизионного ситкома «Амос и Энди» . ^{[ 45 ]}^{[ 46 ]}

Выпускать

Плакат и реклама фильма *«Рождение нации»* на второй неделе выпуска, включая превью-изображения из фильма.

Театральный спектакль

Первый публичный показ фильма, называвшегося тогда «Член клана» , состоялся 1 и 2 января 1915 года в оперном театре Лоринга в Риверсайде, Калифорния . ^{[ 50 ]} На вторую ночь билеты были распроданы, и людям отказали. ^{[ 51 ]} Его показали 8 февраля 1915 года перед аудиторией в 3000 человек в зале Clune's Auditorium в центре Лос-Анджелеса . ^{[ 52 ]}

На премьере в Нью-Йорке Диксон выступила на сцене, когда в середине фильма началась пауза, напомнив зрителям, что драматическая версия « Члена клана» появилась на этом месте девятью годами ранее. «Г-н Диксон также заметил, что он не позволил бы никому, кроме сына солдата Конфедерации, снимать киноверсию « Члена клана» ». ^{[ 53 ]}

Спонсоры фильма понимали, что фильму нужна масштабная рекламная кампания , если они хотят покрыть огромные затраты на его производство. Основной частью этой кампании стал выпуск фильма в рамках роуд-шоу в кинотеатрах . Это позволило Гриффиту взимать повышенные цены на билеты , продавать сувениры и создавать ажиотаж вокруг фильма перед его широким прокатом . В течение нескольких месяцев команда Гриффита путешествовала по разным городам, чтобы показать фильм на один или два вечера, прежде чем отправиться дальше. Эта стратегия оказалась чрезвычайно успешной. ^{[ 38 ]}

Изменение названия

Диксон видел показ фильма для приглашенной аудитории в Нью-Йорке в начале 1915 года, когда название еще было «Члены клана» . Пораженный мощью фильма, он сказал Гриффиту, что «Члены клана» — неподходящее название, и предложил изменить его на «Рождение нации» . ^{[ 54 ]} Название было изменено перед открытием 2 марта в Нью-Йорке. ^{[ 31 ]}^: 329 Однако название было использовано в печати уже 2 января 1915 г. ^{[ 55 ]}^{[ 56 ]} его все еще называли The Clansman . хотя в октябре ^{[ 57 ]}

Специальные показы

Показ Белого дома

«Рождение нации» — первый фильм Белого дома , показанный в Восточном зале 18 февраля 1915 года. ^{[ 58 ]} более ранний фильм «Итальянская Кабирия» ( На лужайке был показан (1914).). На нем присутствовали президент Вудро Вильсон , члены его семьи и члены его кабинета . ^{[ 59 ]} Присутствовали и Диксон, и Гриффит. ^{[ 60 ]}^: 126 Как выразился Диксон, не беспристрастный источник, «он повторил триумф первого показа». ^{[ 33 ]}^: 299

Существует спор об отношении Уилсона к фильму. Газета сообщила, что он «получил много писем с протестом против его предполагаемых действий по одобрению фотографий [ sic ]», включая письмо от от Массачусетса конгрессмена Томаса Чендлера Тэчера . ^{[ 59 ]} Показ фильма вызвал «несколько беспорядков». ^{[ 59 ]} Когда бывший помощник генерального прокурора Уильям Х. Льюис и А. Уолтерс, епископ Африканской методистской епископальной Сионской церкви , посетили Белый дом, «чтобы выразить свои протесты», личный секретарь президента Вильсона Джозеф Тумулти показал им письмо, которое он имел написано Тэчеру от имени Уилсона. Согласно письму, Уилсон «совершенно не знал о характере пьесы [фильма] до того, как она была представлена, и ни разу не выразил своего одобрения ей. Ее выставка в Белом доме была любезностью, оказанной старому знакомому. " ^{[ 59 ]} Диксон в своей автобиографии цитирует слова Уилсона, когда Диксон предложил показать фильм в Белом доме: «Я рад, что могу сделать для вас эту маленькую вещь, потому что давным-давно вы потратили день из своего времени». занятая жизнь, чтобы сделать что-нибудь для меня». ^{[ 33 ]}^: 298 Что Диксон сделал для Уилсона, так это предложил ему почетную степень, которую Уилсон получил в альма-матер Диксона , колледже Уэйк Форест . ^{[ 61 ]}^: 512

цитата из *«Истории американского народа»* фильма включена В титры Вудро Вильсона .

Диксон вместе с Вильсоном был аспирантом по истории в Университете Джона Хопкинса и в 1913 году посвятил свой исторический роман о Линкольне, «Южанин» , «нашему первому президенту южного происхождения после Линкольна, моему другу и однокурснику Вудро Вильсону».

Доказательства того, что Уилсон знал «характер пьесы» еще до ее просмотра, являются косвенными, но очень убедительными: «Учитывая карьеру Диксона и известность, связанную с пьесой « Член клана» , небезосновательно предположить, что Уилсон, должно быть, имел некоторую идею по крайней мере общего содержания фильма». ^{[ 61 ]}^: 513 Фильм был основан на бестселлере, и ему предшествовала сценическая версия (спектакль), которая вызвала протесты в нескольких городах (в некоторых городах это было запрещено) и получила широкое освещение в новостях. Уилсон не выразил протеста, когда газета Washington Evening Star , в то время «известная газета» в Вашингтоне, округ Колумбия , перед показом сообщила на языке, намекающем на пресс-релиз Диксона и Гриффитса, что Диксон был «одноклассником президента Уилсона и является его близким другом», и что интерес Вильсона к нему «обусловлен великим уроком мира, который он преподает». ^{[ 58 ]} название книги Уилсона (« История американского народа »). Уилсон и только Уилсон цитируется в фильме по имени за его наблюдения по американской истории, а также упоминается ^{[ 61 ]}^{: 518–519} Три титульные карточки с цитатами из книги Уилсона гласят:

«С Севера хлынули авантюристы, враги как одной расы, так и другой, чтобы обмануть, обмануть и использовать негров... [Многоточие в оригинале.] В деревнях негры были должностными лицами, людьми, которые не знал ни одного применения власти, кроме ее наглости».
«...Политика лидеров Конгресса привела... к настоящему ниспровержению цивилизации на Юге... в их решимости 'поставить белый Юг под пяту черного Юга'». [Многоточие и подчеркивание в оригинале. ]
«Белые люди были пробуждены простым инстинктом самосохранения... пока, наконец, не возник великий Ку-клукс-клан, настоящая империя Юга, чтобы защитить южную страну». [Многоточие в оригинале.]

В той же книге Уилсон резко высказывается о пропасти между первоначальными целями Клана и теми, во что он превратился. ^{[ 62 ]}^{[ 63 ]} Диксона обвинили в неверном цитировании Уилсона. ^{[ 61 ]}^: 518

В 1937 году популярный журнал сообщил, что Уилсон сказал о фильме: «Это все равно что писать историю молнией. И я сожалею только о том, что все это ужасно правдиво». ^{[ 64 ]} Вильсон на протяжении многих лет несколько раз использовал метафору освещения истории словно молнией, и он вполне мог сказать это в то время. Точность его слов «ужасно правдивая» оспаривается историками; современной документации этого замечания нет. ^{[ 61 ]}^: 521^{[ 65 ]} Известно, что Вачел Линдсей , популярный поэт того времени, назвал этот фильм «искусством вспышки молнии». ^{[ 66 ]}

Показ в бальном зале отеля Raleigh

На следующий день, 19 февраля 1915 года, Гриффит и Диксон провели показ фильма в бальном зале отеля «Роли» , который они арендовали по этому случаю. Рано утром Диксон навестил своего друга из Северной Каролины Джозефуса Дэниелса , министра военно-морского флота . В то утро Дэниелс назначил Диксону встречу с Эдвардом Дугласом Уайтом , председателем Верховного суда . Первоначально судья Уайт не был заинтересован в просмотре фильма, но когда Диксон рассказал ему, что это «правдивая история» Реконструкции и роли Клана в «спасении Юга», Уайт, вспоминая свою юность в Луизиане, вытянулся по стойке «смирно» и сказал: «Я был членом Клана, сэр». ^{[ 67 ]}^{: 171–172} Когда Уайт согласился посмотреть фильм, остальные члены Верховного суда последовали его примеру. Помимо всего Верховного суда, в зале присутствовало «многие члены Конгресса и члены дипломатического корпуса ». ^{[ 68 ]}^{[ 69 ]} министр военно-морского флота, 38 членов Сената и около 50 членов Палаты представителей. Аудитория из 600 человек «аплодировала и аплодировала повсюду». ^{[ 32 ]}^: 425^{[ 70 ]}^{[ 71 ]}

Последствия

По словам Гриффита, показы президенту и всему Верховному суду оказали «честь» « Рождению нации » . ^{[ 61 ]}^{[ нужна страница ]} Диксон и Гриффит использовали это в коммерческих целях.

На следующий день Гриффит и Диксон перевезли фильм в Нью-Йорк для рассмотрения Национальным советом цензуры . Они представили фильм как «одобренный» президентом и сливками вашингтонского общества. Совет одобрил фильм 15 голосами против 8. ^{[ 72 ]}^: 127

Ордер на закрытие кинотеатра, в котором должен был идти фильм, был отклонен после того, как междугородний звонок в Белый дом подтвердил, что фильм там был показан. ^{[ 33 ]}^: 303^{[ 67 ]}^: 173

Судья Уайт был очень разгневан, когда в рекламе фильма говорилось, что он одобряет его, и пригрозил публично осудить его. ^{[ 61 ]}^: 519

Диксон, расист и сторонник превосходства белой расы, ^{[ 73 ]} явно был взволнован и расстроен критикой со стороны афроамериканцев за то, что фильм поощряет ненависть к ним, и он хотел, чтобы как можно больше влиятельных людей компенсировали такую критику. ^{[ 32 ]} Диксон всегда яростно отрицал наличие предубеждений против чернокожих - несмотря на то, как его книги пропагандировали превосходство белых - и заявлял: «Мои книги тяжело читать негру, и все же негры, осуждая их, невольно осуждают одного из своих лучших друзей». . ^{[ 32 ]}^: 424

В письме, отправленном 1 мая 1915 года Джозефу П. Тумулти, секретарю Вильсона, Диксон писал: «Настоящая цель моего фильма заключалась в том, чтобы произвести революцию в настроениях Севера посредством представления истории, которое превратило бы каждого человека в аудитории в хорошего человека. Демократ... Каждый человек, выходящий из театра, является партизаном Юга на всю жизнь!» ^{[ 32 ]}^: 430 В письме президенту Вильсону, отправленном 5 сентября 1915 года, Диксон хвастался: «Эта пьеса превращает все население Севера и Запада в сочувствующих южных избирателей. Ваша политика сегрегации никогда не будет проблемой». ^{[ 32 ]}^: 430 Диксон намекал на тот факт, что Вильсон, став президентом в 1913 году, позволил членам кабинета министров ввести сегрегацию на федеральных рабочих местах в Вашингтоне, округ Колумбия, сократив количество чернокожих служащих путем понижения в должности или увольнения. ^{[ 74 ]}

Новые вступительные названия при переиздании

Одну известную часть фильма Гриффит добавил только во втором показе фильма. ^{[ 75 ]} и отсутствует в большинстве онлайн-версий фильма (предположительно взятых из первых экземпляров). ^{[ 76 ]}

Это вторая и третья из трех вступительных титульных карточек, защищающих фильм. Добавленные заголовки гласят:

ПРИЗЫВ К ИСКУССТВУ КИНО:
Мы не боимся цензуры, поскольку у нас нет желания оскорблять непристойностями или непристойностями, но мы требуем как право свободы показывать темную сторону зла, чтобы мы могли осветить светлую сторону добродетели - та же свобода это признается искусством письменного слова — тем искусством, которому мы обязаны Библией и произведениями Шекспира , и если в этой работе мы донесли до ума разрушительные последствия войны с целью, чтобы война могла вызывать отвращение, эти усилия не будут напрасными.

Различные историки кино высказали разные мнения по поводу этих названий. Для Николаса Эндрю Миллера это показывает, что «величайшим достижением Гриффита в «Рождении нации» было то, что он поставил способность кино к зрелищу... под контроль устаревшей, но удобной литературной формы исторического повествования. Модели Гриффита... не пионеры киноспектаклей... а гиганты литературного повествования». ^{[ 77 ]} С другой стороны, С. Киттрелл Рашинг жалуется на «дидактические» титульные карточки Гриффита: ^{[ 78 ]} в то время как Стэнли Коркин жалуется, что Гриффит «маскирует свое представление о фактах риторикой высокого искусства и свободы выражения» и создает фильм, который «подрывает сам идеал» свободы, который он утверждает. ^{[ 79 ]}

Социальное воздействие

поддержка ККК

Исследования связывают фильм с большей поддержкой ККК. ^{[ 80 ]}^{[ 81 ]}^{[ 82 ]} Прославляя Клан перед одобряющей белой аудиторией, ^{[ 83 ]} фильм стал национальным культурным феноменом: торговцы шили шляпы Ку-клукса и кухонные фартуки, а швейцары одевались на открытия в белые мантии Клана. В Нью-Йорке прошли балы на тему Клана, а в Чикаго в тот Хэллоуин тысячи студентов колледжа, одетые в мантии, устроили массовую вечеринку на тему Клана. ^{[ 84 ]}

Античерное насилие

Когда фильм вышел в прокат, в Филадельфии и других крупных городах США вспыхнули беспорядки. Подстрекательский характер фильма стал катализатором для банд белых людей, напавших на чернокожих. 24 апреля 1916 года газета Chicago American сообщила, что белый мужчина убил чернокожего подростка в Лафайете , штат Индиана , после просмотра фильма, хотя были некоторые разногласия относительно того, действительно ли убийца видел «Рождение нации» . ^{[ 85 ]} Более века спустя исследовательская работа Гарвардского университета показала, что «в среднем количество линчеваний в округе выросло в пять раз за месяц после выхода [фильма]». ^{[ 81 ]} Мэр города Сидар-Рапидс, штат Айова, был первым из двенадцати мэров, запретивших фильм в 1915 году из-за опасений, что он будет способствовать пропаганде расовых предрассудков, после встречи с делегацией чернокожих граждан. ^{[ 86 ]} NAACP организовала национальный прецедент бойкота фильма, который, вероятно, считается самой успешной попыткой. Кроме того, они организовали массовую демонстрацию во время показа фильма в Бостоне, и его запретили в трёх штатах и нескольких городах. ^{[ 87 ]}

Исследование 2023 года показало, что роуд-шоу фильма было связано с резким всплеском линчеваний и расовых беспорядков в период с 1915 по 1920 год. ^{[ 80 ]}

Современный прием

Критический ответ

Газета «Нью-Йорк Таймс» дала фильму весьма краткую рецензию, назвав его «мелодраматическим» и «зажигательным», добавив, что: «Многое можно сказать о духе, раскрытом в рецензии г-на Диксона на несчастную главу «Реконструкции» и о жалкая услуга, оказанная им, выщипывая старые раны». ^{[ 88 ]} Variety высоко оценил режиссуру Гриффита, заявив, что он «задал такой темп, что пройдет много времени, прежде чем появится тот, кто сможет превзойти его в плане производства, актерской игры, фотографии и режиссуры. Каждая часть фильма была заложена, сыграна и снята в Америка. Можно найти некоторые недостатки в общем ходе картины, но они настолько малы и незначительны, что масштабность и величие всей кинопродукции полностью вытесняют любые мелкие недостатки, которые можно было бы выделить». ^{[ 89 ]}

Бернс Мантл в газете New York Daily News отметил «элемент волнения, который охватил искушенную аудиторию, как пожар в прерии при сильном ветре», а газета New York Tribune сообщила, что это была «зрелищная драма» с «острыми ощущениями, наложенными на острые ощущения». The New Republic , однако, назвала это «агрессивно порочным и дискредитирующим» и «духовным убийством. Оно унижает цензоров, принявших его, и белую расу, которая его терпит». ^{[ 90 ]}

Театральная касса

Кассовые сборы фильма «Рождение нации» неизвестны и были предметом преувеличения. ^{[ 91 ]} Когда фильм открылся, билеты были проданы по завышенной цене. Фильм транслировался в Театре Либерти на Таймс-сквер в Нью-Йорке в течение 44 недель, билеты стоили 2,20 доллара (что эквивалентно 66 долларам в 2023 году). ^{[ 92 ]} К концу 1917 года Epoch сообщила своим акционерам о совокупной выручке в размере 4,8 миллиона долларов. ^{[ 93 ]} По данным Гриффита, мировые доходы Epoch от фильма составили 5,2 миллиона долларов по состоянию на 1919 год. ^{[ 94 ]} хотя доля доходов дистрибьютора в то время была намного ниже валовой выручки выставки. В крупнейших городах Epoch вела переговоры с отдельными владельцами кинотеатров о проценте от кассовых сборов; в других местах производитель продавал все права в определенном штате одному дистрибьютору (договоренность, известная как распространение «прав штата»). ^{[ 95 ]} Историк кино Ричард Шикель говорит, что в соответствии с государственными контрактами на права, «Эпоха» обычно получала около 10% кассовых сборов, которые владельцы кинотеатров часто занижали, и заключает, что « Рождение определенно принесло более 60 миллионов долларов кассовых сборов в первый раз». бегать". ^{[ 93 ]}

Этот фильм держал титул самого кассового фильма, пока его не обогнал « Унесенные ветром» (1939), еще один фильм об эпохе Гражданской войны и Реконструкции. ^{[ 96 ]}^{[ 97 ]} К 1940 году журнал Time фильма оценил совокупную валовую прибыль от проката (доходы дистрибьютора) примерно в 15 миллионов долларов. ^{[ 98 ]} В течение многих лет Variety указывала, что валовая арендная плата составляет 50 миллионов долларов, но в 1977 году отклонила это требование и снизила оценку до 5 миллионов долларов. ^{[ 93 ]} Точно неизвестно, сколько фильм заработал в целом, но продюсер Гарри Эйткен в письме предполагаемому инвестору предлагаемой звуковой версии оценил его предполагаемую прибыль в 15–18 миллионов долларов. ^{[ 94 ]} Вероятно, фильм заработал для спонсоров более 20 миллионов долларов, а кассовые сборы составили 50–100 миллионов долларов. ^{[ 4 ]} В Time статье 2015 года Ричард Корлисс подсчитал, что фильм заработал сумму, эквивалентную 1,8 миллиарда долларов с учетом инфляции доходам превзошли только «Титаник» (1997) и «Аватар» (2009) , и это веха, которую на тот момент по номинальным . ^{[ 99 ]}

Критика

Как романы и пьеса Диксона, «Рождение нации» подверглось серьезной критике как до, так и после премьеры. Диксон, который считал фильм полностью правдивым и исторически точным, приписал это « секционалистам », то есть неюжанам, которые, по мнению Диксона, были враждебно настроены по отношению к «правде» о Юге. ^{[ 33 ]}^{: 301, 303} Именно для того, чтобы противостоять этим «зловещим силам» и «опасной… угрозе», Диксон и Гриффит искали «поддержку» у президента Вильсона и Верховного суда. ^{[ 33 ]}^: 296

Национальная ассоциация содействия прогрессу цветного населения (NAACP) протестовала против премьеры фильма во многих городах. По словам историка Дэвида Коупленда, «ко времени премьеры фильма 3 марта [1915 года] в Нью-Йорке его тема была втянута в обвинения фильма в расизме, протестах и призывах к цензуре , которые начались после событий в Лос-Анджелесе. отделение NAACP потребовало, чтобы городской совет по кинематографии запретил фильм. Поскольку советы по кинематографии почти полностью состояли из белых, лишь немногие комиссии по обзору изначально запретили фильм Гриффита». ^{[ 100 ]} NAACP также провела просветительскую кампанию, публикуя статьи, протестующие против фабрикаций и неточностей в фильме, организуя петиции против него и проводя просвещение по фактам войны и Реконструкции. ^{[ 101 ]} Из-за безуспешности действий NAACP по запрету фильма 17 апреля 1915 года секретарь NAACP Мэри Чайлдс Нерни написала члену исполнительного комитета NAACP Джорджу Паккарду: «Я крайне возмущена ситуацией с «Рождением нации». ... пожалуйста, помните, что мы потратили шесть недель на постоянные усилия и ни к чему не добились». ^{[ 102 ]} WEB Дюбуа Биограф Дэвид Леверинг Льюис высказал мнение, что «... Рождение нации и NAACP помогли создать друг друга», поскольку кампания NAACP в каком-то смысле служила рекламой фильма, но также и «. ... мобилизовали тысячи чернокожих и белых мужчин и женщин в крупных городах по всей стране... которые не знали о существовании [NAACP] или были безразличны к ней». ^{[ 103 ]}

Редактор газеты и активист Уильям Монро Троттер возглавил демонстрацию против фильма, которая вылилась в беспорядки .

Джейн Аддамс , американский социальный работник и социальный реформатор, а также основательница « Халл Хаус» , выразила свою реакцию на фильм в интервью, опубликованном газетой « Нью-Йорк Пост» 13 марта 1915 года, всего через десять дней после выхода фильма. ^{[ 104 ]} Она заявила: «Одна из самых прискорбных вещей в этом фильме заключается в том, что он апеллирует к расовым предрассудкам на основе условий, существовавших полвека назад, которые не имеют ничего общего с фактами, которые нам приходится учитывать сегодня. не говорит всей правды. Утверждают, что пьеса историческая, но историей легко злоупотребить». ^{[ 104 ]} В Нью-Йорке раввин Стивен Сэмюэл Уайз заявил прессе после просмотра «Рождения нации », что фильм представляет собой «неописуемо грязную и отвратительную клевету на человеческую расу». ^{[ 32 ]}^: 426 В Бостоне Букер Т. Вашингтон написал газетную колонку с призывом к читателям бойкотировать фильм: ^{[ 32 ]}^: 426 в то время как борец за гражданские права Уильям Монро Троттер организовал демонстрации против фильма, который, по его прогнозам, приведет к ухудшению межрасовых отношений. В субботу, 10 апреля, и снова 17 апреля Троттер и группа других чернокожих пытались купить билеты на премьеру спектакля в театре Тремонт, но получили отказ. В знак протеста они ворвались в кассу, туда ворвались 260 дежурных полицейских, и завязалась всеобщая драка. Троттер и еще десять человек были арестованы. ^{[ 105 ]} прошла огромная демонстрация На следующий день в Фаней-холле . ^{[ 17 ]}^{[ 106 ]} В Вашингтоне, округ Колумбия, преподобный Фрэнсис Джеймс Гримке опубликовал брошюру под названием «Борьба с порочным фильмом», в которой подвергалась сомнению историческая достоверность « Рождения нации» на основе каждой сцены. ^{[ 32 ]}^: 427

И Гриффит, и Диксон в письмах в прессу отвергли протесты афроамериканцев против «Рождения нации» . ^{[ 107 ]} В письме в The New York Globe Гриффит написал, что его фильм «влиял на смешанные браки между черными и белыми». ^{[ 107 ]} Диксон также назвал NAACP «Обществом смешанных негритянских браков» и заявил, что оно против «Рождения нации » «только по одной причине - потому что оно выступает против браков черных с белыми». ^{[ 107 ]} Гриффит, возмущенный негативной реакцией фильма на критиков, написал письма в газеты и опубликовал брошюру, в которой обвинил своих критиков в цензуре непопулярных мнений. ^{[ 108 ]}

Когда Шервин Льюис из The New York Globe написал статью, в которой критиковал искаженное изображение истории в фильме и заявил, что фильм не достоин конституционной защиты, поскольку его целью было заработать несколько «грязных долларов», Гриффит ответил, что «общественность не следует бояться принять истину, даже если она ей может не нравиться». Он также добавил, что человек, написавший редакционную статью, «подрывает мою репутацию как продюсера» и «лжец и трус». ^{[ 50 ]}

Реакция аудитории

Сцена, где Флора убегает в лес *(на фото),* преследуемая черным персонажем Гасом, побудила зрителя стрелять по экрану, чтобы помочь ей. ^{[ 109 ]}

«Рождение нации» пользовалось большой популярностью, несмотря на разногласия по поводу фильма; это было непохоже ни на что, что американская публика когда-либо видела раньше. ^{[ 110 ]} Газета Los Angeles Times назвала его «величайшей картиной, когда-либо созданной, и величайшей драмой, когда-либо снятой». ^{[ 111 ]} Мэри Пикфорд сказала: « Рождение нации» было первым фильмом, который действительно заставил людей серьезно отнестись к киноиндустрии». ^{[ 112 ]} Продюсеры пригласили 15 « детективов » в театр «Либерти» в Нью-Йорке , «чтобы предотвратить беспорядки со стороны тех, кто возмущен показанными эпизодами «периода реконструкции». ^{[ 113 ]}

Преподобный Чарльз Генри Паркхерст утверждал, что фильм не был расистским, заявив, что он «в точности соответствует истории», изображая вольноотпущенников такими, какие они есть, и, следовательно, это был «комплимент чернокожему человеку», показывающий, насколько далеко чернокожие люди продвинулись. «продвинутый» со времен Реконструкции. ^{[ 114 ]} Критик Долли Дэлримпл писала, что «когда я увидела это, оно было далеко не тихим… непрекращающиеся ропоты одобрения, взрывы смеха, вздохи тревоги и взрывы аплодисментов приветствовали каждую новую картину на экране». ^{[ 109 ]} Один мужчина, просматривавший фильм, был настолько тронут сценой, где Флора Кэмерон убегает от Гаса, чтобы избежать изнасилования, что достал пистолет и начал стрелять в экран, пытаясь помочь ей. ^{[ 109 ]} Кэтрин ДюПре Лампкин вспоминала, как смотрела этот фильм в 1915 году, когда ей было 18 лет, в своей автобиографии « Становление южанина» 1947 года : «Здесь была черная фигура – и страх перед белой девушкой – хотя сцена как раз вовремя погасла. Здесь были зловещие люди, которых презирал Юг, и благородные люди, которых Юг почитал. И через все это проезжал клан. Вокруг меня люди вздыхали и дрожали, а время от времени кричали или плакали в своей ярости». ^{[ 115 ]}

Сиквел и спин-оффы

Д. У. Гриффит снял в 1916 году фильм под названием «Нетерпимость» , отчасти в ответ на критику, которую получил «Рождение нации» . В многочисленных интервью Гриффит ясно дал понять, что название и основные темы фильма были выбраны в ответ на мнение тех, кто, по его мнению, был нетерпим к «Рождению нации» . ^{[ 116 ]} Продолжение под названием «Падение нации» было выпущено в 1916 году и изображало вторжение в Соединенные Штаты конфедерации возглавляемой Германией европейских монархий и критиковало пацифизм в контексте Первой мировой войны . Это был первый полнометражный сиквел в истории кино. ^{[ 117 ]} Режиссером фильма выступил Томас Диксон-младший, адаптировавший его по одноименному роману . Несмотря на успех на зарубежном рынке, фильм не имел успеха у американской аудитории. ^{[ 12 ]}^: 102 и теперь это потерянный фильм . ^{[ 12 ]}^{: Краткое содержание}

американский немой драматический фильм режиссера Джона Ноубла « Рождение расы» вышел В 1918 году как прямой ответ на «Рождение нации» . ^{[ 118 ]} Этот фильм представлял собой амбициозный проект продюсера Эммета Джея Скотта, призванный бросить вызов фильму Гриффита и рассказать другую сторону истории, но в конечном итоге он оказался неудачным. ^{[ 119 ]} В 1920 году афроамериканский режиссер Оскар Мишо выпустил фильм «В наших вратах» — ответ на «Рождение нации» . В фильме «В наших воротах» показаны трудности, с которыми столкнулись афроамериканцы в эпоху законов Джима Кроу . ^{[ 120 ]} ремикс на фильм Гриффита под названием «Возрождение нации» сделал В 2004 году DJ Spooky . ^{[ 121 ]} Квентин Тарантино заявил, что снял свой фильм «Джанго освобожденный» (2012), чтобы противостоять лжи «Рождения нации» . ^{[ 122 ]}

Влияние

В ноябре 1915 года Уильям Джозеф Симмонс возродил Клан в Атланте , штат Джорджия , держа горящий крест на Стоун-Маунтин . ^{[ 32 ]}^: 430^{[ 123 ]} Историк Джон Хоуп Франклин заметил, что, если бы не «Рождение нации» , Клан, возможно, не возродился бы заново. ^{[ 32 ]}^{: 430–431}

Франклин писал в 1979 году, что «Влияние « Рождения нации» на нынешний взгляд на Реконструкцию было больше, чем любая другая сила в отдельности», но что «совершенно нетрудно найти неточности и искажения» в фильме. ^{[ 32 ]}^{: 433, 427}

Современный прием

Критический ответ

Выпущенный в 1915 году фильм «Рождение нации» был признан современниками новаторским за новаторское применение кино. По словам историка кино Кевина Браунлоу , фильм был «поразительным для своего времени» и положил начало «настолько прогрессу в технике кинопроизводства, что через несколько лет он устарел». ^{[ 124 ]} Однако содержание работы подверглось широкой критике за явный расизм. Кинокритик Роджер Эберт писал:

Конечно, «Рождение нации» (1915) представляет собой вызов для современной аудитории. Непривыкшие к немому кино и не интересующиеся историей кино, они находят его странным и не в их вкусе. Те, кто достаточно развит, чтобы понять, на что они смотрят, находят блестящие сцены раннего и военного времени, но съеживаются во время послевоенных сцен и сцен Реконструкции, которые являются расистскими, как неуклюжие старые шоу менестрелей или мерзкие комиксы. ^{[ 125 ]}

Несмотря на неоднозначный сюжет, фильм получил высокую оценку кинокритиков, а Эберт упомянул его использование в качестве исторического инструмента: « Рождение нации» — неплохой фильм, потому что он выступает в пользу зла. Как и Рифеншталь » «Триумф воли , фильм получил высокую оценку кинокритиков. это великий фильм, который выступает в защиту зла. Чтобы понять, как он это делает, нужно многое узнать о кино и даже кое-что о зле». ^{[ 125 ]}

Согласно статье 2002 года в Los Angeles Times , фильм способствовал возрождению Ку-клукс-клана в 1915 году. ^{[ 126 ]} History.com заявляет, что «нет сомнений в том, что « Рождение нации» сыграло немалую роль в завоевании широкого общественного признания» ККК, и что на протяжении всего фильма «афроамериканцы изображаются жестокими, ленивыми, морально деградировавшими и опасными. " ^{[ 127 ]} Дэвид Дьюк использовал фильм для вербовки членов клана в 1970-х годах. ^{[ 128 ]}

В 2013 году американский критик Ричард Броуди написал, что «Рождение нации» было:

... оригинальное коммерческое зрелище, но также и решительно оригинальное произведение искусства - по сути, основополагающее произведение кинематографического реализма, хотя произведение, созданное для того, чтобы выдавать себя за реальность. Заманчиво думать о влиянии фильма как о свидетельстве изначальной испорченности реализма как кинематографического способа, но еще более показательно признать несоответствие между его красотой, с одной стороны, и несправедливостью и ложью, с другой, с другой. Сфабрикованные события фильма не должны заставлять зрителя отрицать исторические факты рабства и Реконструкции. Но они также не должны приводить к отрицанию своеобразной, тревожно возвышенной красоты «Рождения нации» , даже в изображении аморальных действий и реализации откровенной пропаганды. Самое худшее в «Рождении нации» — это то, насколько он хорош. Достоинства его великой и непреходящей эстетики не позволяют его игнорировать, а, несмотря на его отвратительное содержание, его трудно не любить. И именно этот конфликт делает фильм еще более презренным, а впечатления от просмотра - еще более мучительными - вместе с признанием того, что Гриффит, чьи короткометражные фильмы для "Биографа" уже вошли в число сокровищ мирового кинематографа, впрягал свой могучий талант в причина ненависти (которую, что еще хуже, он искренне изображал добродетельной). ^{[ 122 ]}

Броуди также утверждал, что Гриффит непреднамеренно подрывает свой собственный тезис в фильме, ссылаясь на сцену перед Гражданской войной, когда семья Кэмерон предлагает щедрое гостеприимство семье Стоунманов, которые проходят милю за милей рабов, работающих на хлопковых полях Южной Каролины, чтобы добраться до дом Кэмерона. Броуди утверждал, что современный зритель видит, что богатство Кэмеронов происходит от рабов, вынужденных выполнять изнурительную работу по сбору хлопка. Точно так же Броуди утверждал, что сцена, где люди в Южной Каролине празднуют победу Конфедерации в битве при Булл-Ране , танцуя вокруг «жутких вспышек костра», подразумевает «танец смерти», предвещающий разрушение марша Шермана , который должен был приходить. Точно так же Броуди написал, что сцена, где Клан сбрасывает тело Гаса на пороге Линча, предназначена для того, чтобы вызвать аплодисменты публики, но современная публика находит эту сцену «непристойной и ужасающей». Наконец, Броуди заявил, что конец фильма, где Клан мешает беззащитным афроамериканцам реализовать свое право голоса, направляя на них оружие, сегодня кажется «несправедливым и жестоким». ^{[ 122 ]}

В статье для The Atlantic кинокритик Тай Берр назвал «Рождение нации» самым влиятельным фильмом в истории, критикуя при этом изображение чернокожих мужчин как дикарей. ^{[ 129 ]} Ричард Корлисс из Time писал, что Гриффит «создав сотни одно- и двухкатушечных фильмов, он создал кинематографический учебник, полностью сформированный визуальный язык для последующих поколений. Больше, чем кто-либо другой — больше, чем все остальные вместе взятые — он изобрел киноискусство Он воплотил это в жизнь в « Рождении нации ». Корлисс похвалил «блестящую технику повествования» в фильме и отметил, что « Рождение нации почти столь же антивоенное, как и античерное. Сцены Гражданской войны, занимающие всего 30 минут феерии, подчеркивают не национальную славу, а человеческие жертвы. ... Гриффит, возможно, был расистом в политическом отношении, но его отказ найти поддержку в войне Юга против Союза - и, косвенно, в любой войне вообще - показывает его как кинематографического гуманиста». ^{[ 99 ]}

Похвалы

В 1992 году Библиотека Конгресса США признала фильм «культурно, исторически или эстетически значимым» и выбрала его для сохранения в Национальном реестре фильмов . ^{[ 130 ]} Американский институт кино признал этот фильм, заняв 44-е место в списке AFI «100 лет... 100 фильмов» в 1998 году. ^{[ 131 ]}

Историческое изображение

Фильм остается спорным из-за интерпретации американской истории. Хьюстонского университета Историк Стивен Минц резюмирует это послание следующим образом: « Реконструкция была настоящей катастрофой, афроамериканцы никогда не могли быть интегрированы в белое общество на равных, а насильственные действия Ку-клукс-клана были оправданы для восстановления честного правительства». ^{[ 132 ]} Юг изображается как жертва. Первое открытое упоминание о войне — это сцена, в которой Авраам Линкольн подписывает призыв к набору первых 75 000 добровольцев. Однако первая агрессия в Гражданской войне, предпринятая, когда войска Конфедерации обстреляли форт Самтер в 1861 году, в фильме не упоминается. ^{[ 133 ]} В фильме предполагается, что Ку-клукс-клан восстановил порядок на послевоенном Юге, который изображался находящимся под угрозой со стороны аболиционистов, вольноотпущенников и политиков - республиканцев с Севера. Это похоже на историографическую школу Даннинга , которая была распространена в академических кругах того времени. ^{[ 134 ]} Фильм немного менее экстремальный, чем книги, на которых он основан, в которых Диксон искажает Реконструкцию как кошмарное время, когда чернокожие мужчины впадали в ярость, врываясь на свадьбы, чтобы безнаказанно насиловать белых женщин. ^{[ 115 ]}

В фильме президент Авраам Линкольн изображен как друг Юга и назван «Великим Сердцем». ^{[ 135 ]} Два романа, изображенные в фильме, Фил Стоунман с Маргарет Кэмерон и Бен Кэмерон с Элси Стоунман, отражают пересказ истории Гриффитом. Пары используются как метафора, отражающая более широкую идею фильма о необходимости примирения Севера и Юга для защиты превосходства белых. ^{[ 136 ]} Между обеими парами существует влечение, сформировавшееся еще до войны, вытекающее из дружбы между их семьями. Однако в результате войны обе семьи раскололись, и их потери достигают кульминации в конце войны, когда они защищали превосходство белых. Один из титров ясно резюмирует послание единства: «Бывшие враги Севера и Юга снова объединились в защите своего арийского права по рождению». ^{[ 137 ]}

Фильм еще больше укрепил распространенное среди белых, особенно на Юге, мнение о Реконструкции как о катастрофе. В своей книге 1929 года «Трагическая эпоха: революция после Линкольна » Клод Бауэрс рассматривал «Рождение нации» как фактически точное описание Реконструкции. ^{[ 32 ]}^: 432 В «Трагической эпохе » Бауэрс представил каждого чернокожего политика на Юге как коррумпированного, изобразил республиканского представителя Таддеуса Стивенса злобным « расовым предателем », намеревающимся сделать черных равными белым, и похвалил Клан за «спасение цивилизации» на Юге. ^{[ 32 ]}^: 432 Бауэрс писал о расширении прав и возможностей чернокожих, что худшие «отбросы» с Севера, такие как Стивенс, «разжигали эгоизм негров, и вскоре начались похотливые нападения. Изнасилование было грязной дочерью Реконструкции!» ^{[ 32 ]}^: 432

Академическая оценка

Американский историк Джон Хоуп Франклин писал, что Клод Бауэрс не только рассматривал «Рождение нации» как точную историю, но и его версия истории, казалось, была взята из «Рождения нации» . ^{[ 32 ]}^: 432 Историк Э. Мертон Коултер считал «Рождение нации » исторически верным и нарисовал яркую картину вышедших из-под контроля «черных зверей», поощряемых пропитанными алкоголем, коррумпированными и мстительными черными политиками-республиканцами. ^{[ 32 ]}^: 432 Франклин писал совсем недавно, в 1970-х годах, что популярный журналист Алистер Кук в своих книгах и телешоу все еще по существу следовал версии истории, изложенной в «Рождении нации» , отмечая, что Кук очень сочувствовал страданиям белых в эпоху Реконструкции, в то время как ему почти нечего сказать о страданиях чернокожих или о том, как чернокожие были лишены почти всех своих прав после 1877 года. ^{[ 32 ]}^: 432

Ветеран кинообозревателя Роджер Эберт писал:

... уязвленный критикой того, что вторая половина его шедевра была расистской в своем прославлении Ку-клукс-клана и жестоких образах чернокожих, Гриффит попытался загладить свою вину в «Нетерпимости» (1916), в которой критиковались предрассудки. А в «Сломанных цветах» он рассказал, пожалуй, первую историю межрасовой любви в кино, хотя, конечно, это идеализированная любовь без прикосновений. ^{[ 138 ]}

Несмотря на некоторое сходство между персонажем конгрессмена Стоунмана и членом палаты представителей Таддеусом Стивенсом из Пенсильвании , член палаты представителей Стивенс не описал членов семьи и не переехал в Южную Каролину во время Реконструкции. Он умер в Вашингтоне, округ Колумбия, в 1868 году. Однако домработница Стивенса, принадлежащая к разной расе, Лидия Гамильтон Смит , считалась его гражданской женой и была щедро обеспечена в его завещании. ^{[ 139 ]}

В фильме Авраам Линкольн изображен в положительном свете благодаря его вере в примирительную послевоенную политику по отношению к белым южанам. Взгляды президента противоположны взглядам Остина Стоунмана, персонажа, представленного в негативном свете, выступающего в роли антагониста. Убийство Линкольна знаменует собой переход от войны к Реконструкции, каждый из периодов которой имеет один из двух «актов» фильма. ^{[ 140 ]} Включая убийство, фильм также демонстрирует зрителям, что сюжет фильма имеет историческую основу. ^{[ 141 ]} Франклин описал в фильме Реконструкцию как адское время, когда черные вольноотпущенники вышли из-под контроля, безнаказанно насилуя и убивая белых, пока в дело не вмешался Клан, что не подтверждается фактами. ^{[ 32 ]}^{: 427–428} Франклин писал, что большинство освобожденных рабов продолжали работать на своих бывших хозяев в эпоху Реконструкции из-за отсутствия лучшей альтернативы, и, хотя отношения между вольноотпущенниками и их бывшими хозяевами не были дружескими, очень немногие вольноотпущенники стремились отомстить людям, которые их поработили. ^{[ 32 ]}^: 427

Изображения массовых военизированных действий Клана, похоже, не имеют исторических эквивалентов, хотя в 1871 году имели место инциденты, когда группы Клана в довольно больших количествах приезжали из других районов, чтобы помочь населенным пунктам разоружить местные роты полностью черной части государственной милиции под командованием различные оправдания, до возможного вмешательства федеральных войск, и организованный Клан продолжал действовать как небольшие группы «ночных наездников». ^{[ 142 ]}

Движение за гражданские права и другие социальные движения создали новое поколение историков, таких как ученый Эрик Фонер , который провел переоценку Реконструкции. Опираясь на работу ВЭБ Дюбуа , но также добавляя новые источники, они сосредоточили внимание на достижениях афроамериканской и белой республиканской коалиций, таких как создание всеобщего государственного образования и благотворительных учреждений на Юге и распространение избирательного права на чернокожих мужчин. в которой доминируют южане В ответ Демократическая партия, , и связанные с ней белые ополченцы применили масштабный терроризм, запугивание и даже убийства, чтобы подавить афроамериканских лидеров и голосование в 1870-х годах и вернуть себе власть. ^{[ 143 ]}

Наследие

Киноновации

В своем обзоре « Рождение нации в 1001 фильме, который вы должны увидеть, прежде чем умереть » Джонатан Клайн пишет, что «с помощью бесчисленных художественных инноваций Гриффит, по сути, создал современный киноязык... практически каждый фильм обязан [ Рождению нации] ] тем или иным способом, формой или формой, Гриффит представил использование драматических крупных планов, отслеживающих кадров и других выразительных движений камеры, параллельных последовательностей действий, поперечных разрезов и других методов редактирования». Он добавил, что «тот факт, что «Рождение нации» по-прежнему уважаем и изучается по сей день - несмотря на его тематику, - показывает его непреходящее значение». ^{[ 144 ]}

Гриффит был пионером в использовании таких приемов работы с камерой, как крупные планы, затемнения и тщательно поставленные боевые сцены с сотнями статистов, которые выглядели как тысячи. ^{[ 10 ]} «Рождение нации» также содержало множество новых художественных приемов, таких как цветовая тонировка для драматических целей, доведение сюжета до захватывающей кульминации, драматизация истории наряду с художественной литературой и использование собственной партитуры, написанной для оркестра. ^{[ 37 ]}

Домашние медиа и реставрации

В течение многих лет «Рождение нации» было плохо представлено в отечественных СМИ и реставрациях. Это произошло по нескольким причинам, одним из которых был тот факт, что Гриффит и другие часто переделывали фильм, не оставляя окончательной версии. По данным веб-сайта немого кино Brenton Film , многие выпуски фильма в домашних средствах массовой информации состояли из «DVD низкого качества с разными монтажами, партитурой и скоростью», которые «обычно были явно неоригинальными в черно-белом исполнении». ^{[ 145 ]}

Одной из первых высококачественных домашних версий была отпечатка, сделанная специалистом по сохранению пленки Дэвидом Шепардом передача 16-миллиметрового в 1992 году для выпуска VHS и LaserDisc через Image Entertainment . Также был включен короткометражный документальный фильм «Создание рождения нации» , недавно снятый и рассказанный Шепардом. Оба были выпущены на DVD компанией Image в 1998 году и британской Eureka Entertainment в 2000 году. ^{[ 145 ]}

В Великобритании компания Photoplay Productions восстановила отпечаток Музея современного искусства , 35-миллиметровый который был источником 16-миллиметрового отпечатка Шепарда, хотя они также дополнили его дополнительными материалами из Британского института кино . Ему также была предоставлена полная оркестровая запись оригинальной партитуры Брейля. Хотя версия Photoplay 1993 года транслировалась по телевидению Channel 4 и неоднократно показывалась в кинотеатрах, она так и не была выпущена на домашнем видео. ^{[ 145 ]}

Перевод и документальный фильм Шепарда были переизданы в США компанией Kino Video в 2002 году, на этот раз в наборе из двух DVD с дополнительными материалами на втором диске. В их число входило несколько короткометражных фильмов о Гражданской войне, также снятых Д. У. Гриффитом. ^{[ 145 ]} В 2011 году «Кино» подготовило HD-перенос 35-миллиметрового негатива из коллекции Пола Киллиама. Они добавили некоторые материалы из Библиотеки Конгресса и дали ему новую оценку компиляции. Эта версия была выпущена на Blu-ray компаниями Kino в США, Eureka в Великобритании (как часть коллекции Masters of Cinema ) и Divisa Home Video в Испании. ^{[ 145 ]}

В 2015 году, в год столетия фильма, компания Photoplay Productions Патрик Стэнбери совместно с Британским институтом кино провела первую полную реставрацию. В основном использовались новые 4K- сканы оригинального негатива камеры LoC, а также другие материалы раннего поколения. Ему также была присвоена оригинальная музыка Брейля, и впервые с момента его выхода в 1915 году была использована оригинальная тонировка фильма. Реставрация была выпущена на 2-Blu-ray, выпущенном в Великобритании и США компаниями BFI и Twilight Time вместе с множеством дополнительных материалов, включая множество других недавно отреставрированных фильмов того периода, связанных с Гражданской войной. ^{[ 145 ]}

В популярной культуре

«Рождении нации » Благоговейное изображение Клана в » Мела Брукса ( было высмеяно в «Сверкающих седлах 1974). ^{[ 146 ]}
Райана О'Нила Персонаж Лео Харриган в фильме Питера Богдановича « Никелодеон» (1976) присутствует на премьере фильма «Рождение нации» и понимает, что он изменит ход американского кино. ^{[ 147 ]}
Отрывки из фильма Гриффита показаны в
- Роберта Земекиса ( «Форрест Гамп» 1994), где кадры предназначены для изображения главного героя предка и тезки Натана Бедфорда Форреста. ^{[ 148 ]}
- Заключительный монтаж фильма Спайка Ли » « Обманутые (2000), а также другие кадры из унизительных изображений афроамериканцев в фильмах начала 20 века. ^{[ 120 ]}
- Ли «Черный клановец» (2018), где Гарри Белафонте персонаж Джером Тернер рассказывает о своей роли в линчевании Джесси Вашингтона , поскольку современный Ку-клукс-клан во главе с Великим волшебником Дэвидом Дюком ( Тофер Грейс ) подает это как пропаганду. ^{[ 149 ]}
режиссера Кевина Уиллмотта C.SA Псевдодокументальный фильм : Конфедеративные Штаты Америки (2004) изображает воображаемую историю, в которой Конфедерация выиграла Гражданскую войну. На нем показана часть воображаемого фильма Гриффита « Поимка нечестного Эйба» , который напоминает «Рождение нации» Томаса Диксона и предположительно был адаптирован из «Янки» . ^{[ 122 ]}
В фильме Джастина Симиена « Дорогие белые люди» (2014) Сэм ( Тесса Томпсон ) показывает короткометражный фильм « Возрождение нации» , в котором белые люди с белыми лицами критикуют Барака Обаму . ^{[ 120 ]}
В 2016 году Нейт Паркер продюсировал и снял фильм «Рождение нации» , основанный на восстании рабов Нэта Тёрнера ; Паркер уточнил:

Я вернул себе это звание и перепрофилировал его как инструмент для борьбы с расизмом и превосходством белой расы в Америке, для того, чтобы внушить буйное неприятие любой несправедливости в этой стране (и за рубежом) и способствовать такой честной конфронтации, которая будет стимулировать наше общество к исцелению и устойчивым системным изменениям. ^{[ 150 ]}

Динеша Д'Сузы 2016 года В политическом документальном фильме «Америка Хиллари: Тайная история Демократической партии» изображен президент Вильсон и его кабинет, рассматривающие «Рождение нации» в Белом доме, прежде чем член клана выходит из экрана в реальный мир. Целью фильма является обвинение Демократической партии и американских политических левых сил в сокрытии своей прошлой поддержки превосходства белой расы и продолжении ее посредством политики социального обеспечения и машинной политики . ^{[ 151 ]} Название фильма Д'Сузы 2018 года « Смерть нации» является отсылкой к фильму Гриффита и, как и его предыдущий фильм, призвано обвинить Демократическую партию и исторические американские левые в расизме. ^{[ 151 ]}
Художественный фильм 2019 года « Я не расист» — это комедия, в которой используется оригинальный материал «Рождения нации» , изменяя его порядок и создавая новые контексты и новые диалоги, чтобы высмеивать фильм и критиковать расизм. ^{[ 152 ]}
В 2019 году Государственный университет Боулинг-Грин переименовал свой Кинотеатр Гиш, названный в честь актрисы Лилиан Гиш , после протестов, в которых утверждалось, что использование ее имени неуместно из-за ее роли в фильме «Рождение нации» . ^{[ 153 ]}

См. также

Ссылки

Информационные примечания

^ Время работы зависит от скорости проецирования от 16 до 24 кадров в секунду.

Цитаты

^ «Д. У. Гриффит: Независимый Голливуд» . Кобблс.com. 26 июня 1917 года. Архивировано из оригинала 24 августа 2013 года . Проверено 3 июля 2013 г.
^ « Рождение Нации (У)» . Вестерн Импорт Ко. Лтд . Британский совет классификации фильмов . Архивировано из оригинала 5 марта 2016 года . Проверено 20 августа 2013 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б Холл, Шелдон; Нил, Стивен (2010). Эпосы, зрелища и блокбастеры: история Голливуда . Современные подходы к кино и телевидению. Издательство Государственного университета Уэйна . п. 270 (примечание 2.78). ISBN 978-0-8143-3697-7 . Как и большинство историков кино, он считает, что производство «Рождения нации» обошлось «чуть больше 100 000 долларов»…
^ Перейти обратно: ^а ^б Монако, Джеймс (2009). Как читать фильм: фильмы, СМИ и не только . Издательство Оксфордского университета . п. 262 . ISBN 978-0-19-975579-0 . «Рождение нации», обошедшееся в беспрецедентные и, по мнению многих, совершенно безрассудные 110 000 долларов, в конечном итоге принесло 20 миллионов долларов и даже больше. Реальную цифру подсчитать сложно, поскольку фильм распространялся на основе «прав штата», при котором лицензии на показ фильма продавались напрямую. Фактические денежные средства, полученные от «Рождения нации», могли составлять от 50 до 100 миллионов долларов, что почти немыслимо для такого раннего фильма.
^ «Умер Томас Диксон, написавший член клана » . Нью-Йорк Таймс . 4 апреля 1946 г. с. 23.
^ Рождение нации . Британская энциклопедия . Проверено 1 августа 2022 г.
^ «Рождение нации (1915)» . сайт www.filmsite.org . Архивировано из оригинала 3 сентября 2011 года.
^ Перейти обратно: ^а ^б Нидерост, Эрик (октябрь 2005 г.). « Рождение нации»: Когда Голливуд прославил ККК» . ИсторияНет . Проверено 7 июня 2021 г.
^ Хабберт, Джули (2011). Целлулоидные симфонии: тексты и контексты в истории киномузыки . Издательство Калифорнийского университета. п. 12. ISBN 978-0-520-94743-6 .
^ Перейти обратно: ^а ^б Нортон, Мэри Бет (2015). Народ и нация, Том II: С 1865 года, краткое издание . Cengage Обучение. п. 487. ИСБН 978-1-305-14278-7 .
^ «Сувенир. Рождение нации» (PDF) . 1915 год . Проверено 5 апреля 2019 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Слайд, Энтони (2004). Американский расист: жизнь и фильмы Томаса Диксона . Университетское издательство Кентукки . ISBN 978-0-8131-2328-8 . Проверено 16 сентября 2018 г. - через Project MUSE .
^ Рэмпелл, Эд (3 марта 2015 г.). « Рождение нации: самый расистский фильм из когда-либо созданных» . Вашингтон Пост . Проверено 7 июня 2021 г.
^ «Обзоры фильмов MJ - Рождение нации (1915) Дэна ДеВора» . Архивировано из оригинала 7 июля 2009 года.
^ Армстронг, Эрик М. (26 февраля 2010 г.). «Почитаемые и поруганные: Д. У. Гриффит «Рождение нации» » . Журнал Moving Arts Film . Архивировано из оригинала 29 мая 2010 года . Проверено 13 апреля 2010 г.
^ Стойте на своем: история любви Америки к смертельной самообороне . Маяк Пресс. 2017. с. 81. «Рождение нации» имело мгновенный успех по всей стране, собрав больше, чем любой предыдущий фильм… белая аудитория по всей стране наслаждалась романтическим изображением Старого Юга.
^ Перейти обратно: ^а ^б «Черный активист, который боролся против книги Д. У. Гриффита «Рождение нации» » . Житель Нью-Йорка . Проверено 11 марта 2022 г.
^ «Десять лучших - 10 лучших запрещенных фильмов 20-го века - 10 лучших - Список 10 лучших - 10 лучших запрещенных фильмов - Фильмы, подвергшиеся цензуре - Фильмы, подвергшиеся цензуре» . Альтернативный реел.com. Архивировано из оригинала 12 мая 2012 года . Проверено 3 июля 2013 г.
^ «Полный список Национального реестра фильмов» . Библиотека Конгресса . Проверено 19 мая 2020 г.
^ « Рождение нации документирует историю» . Лос-Анджелес Таймс . 4 января 1993 года . Проверено 19 мая 2020 г.
^ Гриффит следовал доминирующей в то время школе Даннинга или взгляду на Реконструкцию «Трагической эпохи», представленному историками начала 20-го века, такими как Уильям Арчибальд Даннинг и Клод Г. Бауэрс . Стоукс 2007 , стр. 190–191.
^ «Указатель названий: 1914–15» , Проект Гриффита , Британский институт кино, 2004, doi : 10.5040/9781838710729.0007 , ISBN 978-1-84457-043-0 , получено 8 мая 2022 г. - через Google Книги.
^ МакКернан, Люк (2018). Чарльз Урбан: пионер документального кино в Великобритании и Америке, 1897–1925 гг . Эксетерский университет Press. ISBN 978-0859892964 .
^ Стоукс 2007 .
^ Усай, П. (2019). Проект Гриффита, Том 8 . Издательство Блумсбери. ISBN 9781839020155 .
^ ...(изображение «Остина Стоунмана» (лысый, косолапый, любовница-мулатка и т. д.) не заставило себя ошибиться в том, что, конечно, Стоунменом был Таддеус Стивенс...» Робинсон, Седрик Дж.; Подделки памяти и Значение. Университет Северной Каролины, 2007, стр. 99.
^ Гарсман, Ян (2011–2012). «Разоблачение трагической эпохи» . Катушка американской истории . Цифровая библиотека Университета Лихай. Архивировано из оригинала 24 апреля 2013 года . Проверено 23 января 2013 г.
^ Коркин, Стэнли (1996). Реализм и рождение современных США: кино, литература и культура . Афины: Издательство Университета Джорджии. п. 156. ИСБН 0-8203-1730-6 . ОСЛК 31610418 .
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и Стоукс 2007
^ Лейстедт, Сэмюэл Дж.; Линковски, Пол (январь 2014 г.). «Психопатия и кино: факт или вымысел?». Журнал судебной медицины . 59 (1): 167–174. дои : 10.1111/1556-4029.12359 . ПМИД 24329037 . S2CID 14413385 .
^ Перейти обратно: ^а ^б Рохауэр, Раймонд (1984). «Постскриптум». Кроу, Карен (ред.). Южные горизонты: автобиография Томаса Диксона . Александрия, Вирджиния : Издательство IWV. стр. 321–337. OCLC 11398740 .
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к ^л ^м ^н ^тот ^п ^д ^р ^с ^т ^в ^v ^В Франклин, Джон Хоуп (осень 1979 г.). « Рождение нации : пропаганда как история». Обзор Массачусетса . 20 (3): 417–434. JSTOR 25088973 .
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Диксон, Томас младший (1984). Кроу, Карен (ред.). Южные горизонты: автобиография Томаса Диксона . Александрия, Вирджиния : Издательство IWV. OCLC 11398740 .
^ Лински, Дориан (31 марта 2015 г.). «Все еще лгут об истории» . Сланец . Проверено 27 февраля 2018 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б Кроу, Карен (1984). "Предисловие". Кроу, Карен (ред.). Южные горизонты: автобиография Томаса Диксона . Александрия, Вирджиния : Издательство IWV. стр. xv – xxxiv. OCLC 11398740 .
^ Мерритт, Рассел (осень 1972 г.). «Диксон, Гриффит и южная легенда». Киножурнал . 12 (1): 26–45. дои : 10.2307/1225402 . JSTOR 1225402 .
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Стоукс, Мелвин (2007). Д. У. Гриффит «Рождение нации: история «самого противоречивого фильма всех времен» . Оксфорд, Великобритания: Издательство Оксфордского университета. стр. 105, 122, 124, 178. ISBN. 978-0-19-533678-8 .
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Иган, Дэниел (2010). Кинонаследие Америки: авторитетный путеводитель по знаковым фильмам в Национальном реестре фильмов . Национальный совет по сохранению фильмов (США). Нью-Йорк: Континуум. стр. 42–44. ISBN 9781441116475 . OCLC 676697377 .
^ Стоукс 2007 , с. 93.
^ Сили, Кэтрин К. (10 июня 2002 г.). «Когда большие пушки Голливуда приходят прямо из источника» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 7 мая 2024 года . Проверено 24 июня 2024 г.
^ Кэл Паркс, ранчо Гриффита
^ Перейти обратно: ^а ^б 1634–1699: Маккаскер, Джей-Джей (1997). Сколько это в реальных деньгах? Исторический индекс цен для использования в качестве дефлятора денежных ценностей в экономике Соединенных Штатов: Addenda et Corrigenda (PDF) . Американское антикварное общество . 1700–1799: Маккаскер, Джей-Джей (1992). Сколько это в реальных деньгах? Исторический индекс цен для использования в качестве дефлятора денежных ценностей в экономике Соединенных Штатов (PDF) . Американское антикварное общество . 1800 – настоящее время: Федеральный резервный банк Миннеаполиса. «Индекс потребительских цен (оценка) 1800–» . Проверено 29 февраля 2024 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Хикман 2006, с. 77.
^ Хикман 2006, стр. 68–69.
^ Перейти обратно: ^а ^б Хикман 2006, с. 78.
^ Перейти обратно: ^а ^б Маркс, Мартин Миллер (1997). Музыка и немое кино: контексты и тематические исследования, 1895–1924 гг . Издательство Оксфордского университета . стр. 127–135. ISBN 978-0-19-536163-6 .
^ Куреши, Билал (20 сентября 2018 г.). «Гимновое очарование «Дикси», непреходящего памятника Конфедерации» .
^ Эдер, Брюс. «Рождение нации [Оригинальный саундтрек]» . Вся музыка . Ол Медиа Сеть, ООО . Проверено 6 февраля 2014 г.
^ Кэппс, Кристон (23 мая 2017 г.). «Зачем делать ремикс на The Birth of a Nation?» . Атлантика . Проверено 28 февраля 2018 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б Ленниг, Артур (апрель 2004 г.). «Миф и факт: восприятие рождения нации» . История кино . 16 (2): 117–141. дои : 10.2979/FIL.2004.16.2.117 . Архивировано из оригинала 22 декабря 2014 года . Проверено 16 июня 2019 г. Поиск силы шторма Во всех онлайн-версиях отсутствуют 8 иллюстраций в печатной версии.
^ «Бунт» . Лос-Анджелес Таймс . 12 января 1915 г. с. 24.
^ Варнак, Генри Кристин (9 февраля 1915 г.). «Проблемы с членом клана » . Лос-Анджелес Таймс . п. 16.
^ «Рождение нации» . Нью-Йорк Таймс . 4 марта 1915 года.
^ Галлахер, Гэри В. (2008) Причины выигранных, потерянных и забытых: как Голливуд и популярное искусство формируют то, что мы знаем о гражданской войне Чапел-Хилл, Северная Каролина: University of North Carolina Press. стр.42. ISBN 978-0-8078-3206-6
^ «Изгои моды» . Регистр Сандаски . Сандаски, Огайо . 2 января 1915 г. с. 5.
^ «Удар по свободе слова» . Поттер Энтерпрайз . Кудерспорт, Пенсильвания . 27 января 1915 г. с. 6.
^ « Член клана» открывается в воскресенье в Оперном театре. Самый дорогой драматический фильм, когда-либо созданный» . Бейкерсфилд Калифорния . Бейкерсфилд, Калифорния . 8 октября 1915 г. с. 9.
^ Перейти обратно: ^а ^б «Президент смотрит фильмы [ так в оригинале ]» . Вашингтон Ивнинг Стар . 18 февраля 1915 г. с. 1.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д «Игра Диксона не одобрена Уилсоном» . Вашингтон Таймс . 30 апреля 1915 г. с. 6.
^ Уэйд, Вин Крейг (1987). Огненный крест: Ку-клукс-клан в Америке . Саймон и Шустер . ISBN 978-0671414764 .
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г Бенбоу, Марк (октябрь 2010 г.). «Рождение цитаты: Вудро Вильсон и« Как писать историю с помощью молнии » ». Журнал позолоченного века и прогрессивной эпохи . 9 (4): 509–533. дои : 10.1017/S1537781400004242 . JSTOR 20799409 . S2CID 162913069 .
^ Уилсон, Вудро (1916). История американского народа . Том. 5. Нью-Йорк: Харпер и братья . п. 64.
^ Линк, Артур Стэнли (1956). Уилсон: Новая свобода . Издательство Принстонского университета. стр. 253–254.
^ Лоуэн, Джеймс В. (2018). Ложь, которую сказал мне мой учитель: все, что ваш учебник американской истории ошибался (переиздание). Новая Пресса. ISBN 9781620973929 .
^ Макьюэн, Пол (2015). Рождение нации . Лондон: Пэлгрейв. стр. 80–81. ISBN 978-1-84457-657-9 .
^ « «Искусство [и история] молниеносной вспышкой»: рождение нации и черный протест» . Центр истории и новых медиа Роя Розенцвейга . Фэрфакс, Вирджиния: Университет Джорджа Мейсона. Архивировано из оригинала 9 сентября 2015 года . Проверено 13 февраля 2020 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б Кук, Раймонд А. (1968). Огонь из кремня: удивительная карьера Томаса Диксона . Уинстон-Салем, Северная Каролина : Дж. Ф. Блэр. OCLC 729785733 .
^ « Показан фильм «Рождение нации» . «Вашингтон Ивнинг Стар» . 20 февраля 1915 г. с. 12.
^ «Главный судья и сенаторы в «Кино» » . Вашингтон Геральд . 20 февраля 1915 г. с. 4.
^ «Кино в пресс-клубе» . Вашингтон Пост . 20 февраля 1915 г. с. 5.
^ « Рождение нации . Знаменитые люди видят частную выставку великих картин» . Нью-Йорк Сан . 22 февраля 1915 г. с. 7.
^ Уэйд, Вин Крейг (1987). Огненный крест: Ку-клукс-клан в Америке . Саймон и Шустер . ISBN 978-0671654559 .
^ Лейтнер, Эндрю, Томас Диксон-младший: Конфликты в истории и литературе , Документирование Юга Америки, Университетская библиотека, Университет Северной Каролины в Чапел-Хилл , получено 6 мая 2019 г.
^ Йеллин, Эрик С. (2013). Расизм на службе нации: государственные служащие и цветная линия в Америке Вудро Вильсона . Чапел-Хилл: Университет Северной Каролины. п. 127. ИСБН 9781469607207 . Архивировано из оригинала 7 февраля 2018 года.
^ Шикель, Ричард (1984). Д. У. Гриффит: Американская жизнь . Нью-Йорк: Limelight Editions, с. 282.
^ Сюда входит фильм в Интернет-архиве фильмов [1] и копия видео Google [2], заархивированная 13 августа 2010 г. на Wayback Machine и Veoh . Смотреть видео онлайн | Рождение нации | Veoh.com. Архивировано 9 июня 2010 года в Wayback Machine . Однако из нескольких копий на YouTube одна с полными вступительными заголовками — это «Д. У. ГРИФФИТ: РОЖДЕНИЕ НАЦИИ, ЧАСТЬ 1, 1915 год» , на YouTube.
^ Миллер, Николас Эндрю (2002). Модернизм, Ирландия и эротика памяти . Издательство Кембриджского университета. п. 226. ИСБН 978-0-521-81583-3 .
^ Рашинг, С. Киттрелл (2007). Память и миф: Гражданская война в художественной литературе и кино от хижины дяди Тома до Холодной горы . Издательство Университета Пердью. п. 307 . ISBN 978-1-55753-440-8 .
^ Коркин, Стэнли (1996). Реализм и рождение современных Соединенных Штатов: кино, литература и культура . Издательство Университета Джорджии. стр. 144–145. ISBN 978-0-8203-1730-4 .
^ Перейти обратно: ^а ^б Анг, Десмонд (2023). «Рождение нации: СМИ и расовая ненависть» . Американский экономический обзор . 113 (6): 1424–1460. дои : 10.1257/aer.20201867 . ISSN 0002-8282 .
^ Перейти обратно: ^а ^б «Потускневший серебряный экран: как расистский фильм помог Ку-клукс-клану расти на протяжении нескольких поколений» . Экономист . 27 марта 2021 г. . Проверено 1 апреля 2021 г.
^ Эспозито, Елена; Ротези, Тициано; Сайя, Алессандро; Тёниг, Матиас (2023). «Рассказы о примирении: рождение нации после гражданской войны в США» . Американский экономический обзор . 113 (6): 1461–1504. дои : 10.1257/aer.20210413 . hdl : 11585/927713 . ISSN 0002-8282 . S2CID 155099706 .
^ Виггинс, Дэвид К. (2006). Из тени: биографическая история афроамериканских спортсменов . Университет Арканзаса Пресс. п. 59.
^ Стинсон Лайлз (28 января 2018 г.). «Немое кино 1905 года произвело революцию в американском кино и радикализировало американских националистов» . Подкаст Southern Hollows (Подкаст) . Проверено 3 июня 2018 г.
^ Галлен, Ира Х. и Стерн Сеймур. 100-летие Д. У. Гриффита «Рождение нации» (2014), стр. 47f.
^ Гейнс, Джейн М. (2001). Огонь и желание: фильмы о смешанных расах в эпоху немого кино . Чикаго: Издательство Чикагского университета, с. 334.
^ Кристенсен, Терри (1987). Reel Politics, американские политические фильмы от рождения нации до взвода . Нью-Йорк: Basil Blackwell Inc., стр. 19 . ISBN 978-0-631-15844-8 .
^ Макьюэн, Пол (2015). Рождение нации . Издательство Блумсбери. п. 16. ISBN 978-1-844-57659-3 . Проверено 24 июня 2019 г. - через Google Книги.
^ «Рецензии на фильм: Рождение нации» . Разнообразие . 1 марта 1915 г. с. 23 . Проверено 11 августа 2021 г. - из Интернет-архива.
^ Галлахер, Гэри В. (2008) Причины выигранных, потерянных и забытых: как Голливуд и популярное искусство формируют то, что мы знаем о гражданской войне Чапел-Хилл, Северная Каролина: University of North Carolina Press. стр.45. ISBN 978-0-8078-3206-6
^ Абердин, Дж. А. «Распространение: права штатов или роуд-шоу» . Архив голливудских ренегатов . Архивировано из оригинала 20 марта 2015 года . Проверено 2 мая 2014 г.
^ Доэрти, Томас (8 февраля 2015 г.). « Рождение нации» в 100 лет: «Важное, новаторское и презренное» (гостевая колонка)» . Голливудский репортер . Архивировано из оригинала 9 февраля 2015 года . Проверено 8 февраля 2015 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Шикель, Ричард (1984). Д. У. Гриффит: Американская жизнь . Саймон и Шустер. п. 281. ИСБН 978-0-671-22596-4 . Архивировано из оригинала 6 января 2017 года.
^ Перейти обратно: ^а ^б Васко, Джанет (1986). «Д. У. Гриффитс и банки: пример финансирования фильмов». Керр, Пол (ред.). Голливудская киноиндустрия: читатель . Рутледж . п. 34 . ISBN 978-0-7100-9730-9 . В различных отчетах указывается прибыль от 15 до 18 миллионов долларов за первые несколько лет после выпуска, а в письме потенциальному инвестору предлагаемой звуковой версии Эйткен отметил, что кассовые сборы в размере от 15 до 18 миллионов долларов были «скромной оценкой». В течение многих лет Variety оценивала общую стоимость проката «Рождения нации » в 50 миллионов долларов. (Это отражает общую сумму, выплаченную дистрибьютору, а не кассовые сборы.) Эта «торговая легенда» наконец была признана Variety «громадным мифом», и сумма была пересмотрена до 5 миллионов долларов. Эта цифра кажется гораздо более реальной, поскольку в отчетах о доходах из коллекции Гриффита валовая выручка за 1915–1919 годы составила чуть более 5,2 миллиона долларов (включая зарубежное распространение), а общий доход после вычета общих офисных расходов, но не гонораров, составил около 2 миллионов долларов. .
^ Киндем, Горэм Андерс (2000). Международная киноиндустрия . Карбондейл: Издательство Университета Южного Иллинойса. п. 314. ИСБН 978-0-8093-2299-2 . Архивировано из оригинала 6 января 2017 года.
^ Финлер, Джоэл Уолдо (2003). Голливудская история . Уолфлауэр Пресс. п. 47 . ISBN 978-1-903364-66-6 .
^ Киндем, Горэм Андерс. Международная киноиндустрия . ^{[ постоянная мертвая ссылка ]}
^ «Шоу-бизнес: Рекордный ветер» . Время . 19 февраля 1940 года. Архивировано из оригинала 2 февраля 2010 года . Проверено 29 апреля 2014 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б Корлисс, Ричард (3 марта 2015 г.). «Рождение нации 100 лет спустя Д. У. Гриффита: все еще великолепно, все еще позорно» . Время . Проверено 4 марта 2018 г.
^ Коупленд, Дэвид (2010). Роль СМИ в определении нации: активный голос . Издательство Питера Лэнга. п. 168.
^ «NAACP – Хронология» . Архивировано из оригинала 19 ноября 2009 года.
^ Нерни, Мэри Чайлдс. «Официальный представитель NAACP призывает к цензуре книги «Рождение нации»» . История имеет значение . Архивировано из оригинала 24 мая 2015 года . Проверено 9 мая 2015 г.
^ Льюис, Дэвид Леверинг (1993). ВЕБ Дюбуа: Биография расы, 1868–1919 . Генри Холт. п. 507. ИСБН 0-8050-2621-5 .
^ Перейти обратно: ^а ^б Стоукс 2007 , с. 432
^ «Расовый бунт в театре» . Вашингтон Пост . 18 апреля 1915 г. с. 2.
^ Лер, Дик (6 октября 2016 г.). «Когда «Рождение нации» вызвало бунт в Бостоне» . Бостон Глобус . Проверено 28 февраля 2018 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Райланс, Дэвид. «Рождение в тазовом предлежании: восприятие книги Д. У. Гриффита « Рождение нации », стр. 1–20, из Австралазийского журнала американских исследований , том 24, № 2, декабрь 2005 г., стр. 15.
^ Майер, Дэвид (2009). Режиссер-потрясатель: Д. У. Гриффит и американский театр . Университет Айовы Пресс, с. 166. ISBN 1587297906 .
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Райланс, Дэвид. «Рождение в тазовом предлежании: восприятие книги Д. У. Гриффита « Рождение нации », стр. 1–20, из Австралазийского журнала американских исследований , том 24, № 2, декабрь 2005 г., стр. 3.
^ Макьюэн, Пол (2015). Рождение нации . Лондон: Пэлгрейв. п. 12. ISBN 978-1-84457-657-9 .
^ Райланс, Дэвид. «Рождение в тазовом предлежании: восприятие книги Д. У. Гриффита « Рождение нации », стр. 1–20, из Австралазийского журнала американских исследований , том 24, № 2, декабрь 2005 г., стр. 1.
^ Хоу, Герберт (январь 1924 г.). «Любимые звезды и фильмы Мэри Пикфорд» . Фотоспектакль . Проверено 4 сентября 2015 г.
^ «Новости пьес и игроков» . Вашингтон Пост . 25 апреля 1915 г. с. 2.
^ Райланс, Дэвид. «Рождение в тазовом предлежании: восприятие книги Д. У. Гриффита «Рождение нации », стр. 1–20 из Австралазийского журнала американских исследований , том 24, № 2, декабрь 2005 г., стр. 11–12.
^ Перейти обратно: ^а ^б Лейтер, Эндрю (2004). «Томас Диксон-младший: конфликты в истории и литературе» . Документирование американского Юга. Архивировано из оригинала 28 февраля 2017 года . Проверено 21 июля 2017 г.
^ Макьюэн, Пол (2015). Рождение нации (классика фильмов BFI) . Лондон: BFI/Пэлгрейв Макмиллан. п. 14. ISBN 978-1-84457-657-9 .
^ Уильямс, Грегори Пол (2005). История Голливуда: иллюстрированная история . www.storyofhollywood.com. п. 87. ИСБН 9780977629909 . Архивировано из оригинала 7 февраля 2018 года.
^ Кемп, Билл (7 февраля 2016 г.). «Печально известное немое кино вызвало местные протесты» . Пантаграф . Архивировано из оригинала 8 февраля 2016 года . Проверено 11 апреля 2016 г.
^ Стоукс 2007 , с. 166
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Кларк, Эшли (5 марта 2015 г.). «Высмеивайте молнию: оценивая «Рождение нации» 100 лет спустя» . Хранитель . Проверено 24 февраля 2018 г.
^ «Возрождение нации в галерее Паулы Купер» . Paulacoopergallery.com. 18 июня 2004 года. Архивировано из оригинала 1 апреля 2012 года . Проверено 3 июля 2013 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Броуди, Ричард (15 февраля 2017 г.). « CSA: Конфедеративные Штаты Америки», фальшивый документальный фильм, искажающий настоящее превосходство белых» . Житель Нью-Йорка . Проверено 26 февраля 2018 г.
^ «Очерк: Ку-клукс-клан» . Южный юридический центр по борьбе с бедностью . Проверено 15 февраля 2020 г.
^ Браунлоу, Кевин (1968). Парад прошел... . Издательство Калифорнийского университета, с. 78. ISBN 0520030680 .
^ Перейти обратно: ^а ^б Эберт, Роджер (30 марта 2003 г.). «Рождение нации (1915)» . РоджерЭберт.com . Архивировано из оригинала 24 февраля 2011 года . Проверено 5 августа 2019 г.
^ Hartford-HWP.com. Архивировано 1 февраля 2017 года в Wayback Machine , болезненное настоящее, когда историки сталкиваются с кровавым прошлым нации.
^ «Рождение нации открывается» . история.com . Сети А+Е. Архивировано из оригинала 29 ноября 2016 года.
^ «100 лет спустя, каково наследие «рождения нации»?» . ЭНЕРГЕТИЧЕСКИЙ ЯДЕРНЫЙ РЕАКТОР . 8 февраля 2015 года . Проверено 26 февраля 2018 г.
^ «Какой фильм был самым влиятельным в истории?» . Атлантика . Март 2017 года . Проверено 26 февраля 2018 г.
^ « Рождение нации документирует историю» . Лос-Анджелес Таймс . 4 января 1993 года . Проверено 22 апреля 2020 г.
^ «100 лет AFI… 100 фильмов» . Вашингтон Пост . 1998 год . Проверено 8 августа 2024 г.
^ Минц, Стивен. «Рабство в кино: Рождение нации (1915)» . Цифровая история . Архивировано из оригинала 12 декабря 2005 года . Проверено 18 ноября 2018 г.
^ Стоукс 2007 , с. 184.
^ Стоукс 2007 , стр. 190–91.
^ Стоукс 2007 , с. 188.
^ «Рождение нации: значение любви, романтики и сексуальности» . Уибли. 6 марта 2015 года. Архивировано из оригинала 8 декабря 2015 года . Проверено 22 августа 2015 г.
^ Солтер, Ричард К. (октябрь 2004 г.). «Рождение нации как американский миф» . Журнал религии и кино . Том. 8, № 2. Архивировано из оригинала 22 июня 2015 года . Проверено 22 августа 2015 г.
^ Эберт, Роджер (23 января 2000 г.). «Великие фильмы: «Сломанные цветы» » . Роджереберт.suntimes.com. Архивировано из оригинала 4 октября 2012 года . Проверено 3 июля 2013 г.
^ Эгнал, Марк (2009). Столкновение крайностей .
^ «Убийство в «Рождении нации» » . БутиБарн . 15 июня 2013. Архивировано из оригинала 15 июля 2017 года . Проверено 22 июня 2017 г.
^ Университет, библиотечные и технологические службы, Лихай. «Рилла американской истории – Фильмы – Список» . digital.lib.lehigh.edu . Архивировано из оригинала 15 октября 2015 года . Проверено 22 июня 2017 г. {{cite web}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
^ Уэст, Джерри Ли (2002). Реконструкция Ку-клукс-клана в округе Йорк, Южная Каролина, 1865–1877 гг ., с. 67.
^ Леманн, Николас (2006). Искупление: Последняя битва Гражданской войны . Нью-Йорк: Фаррар Штраус и Жиру, стр. 150–154.
^ Шнайдер, Стивен Джей, изд. (2014). 1001 фильм, который нужно посмотреть, прежде чем умереть . Quintessence Editions (7-е изд.). Хауппож, Нью-Йорк: Образовательная серия Бэррона . п. 24-25 . ISBN 978-1844037339 . OCLC 796279948 .
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж «Рождение нации: противоречивая классика получает новую окончательную реставрацию» . Брентон Фильм . 17 февраля 2016. Архивировано из оригинала 25 февраля 2016 года . Проверено 23 февраля 2016 г.
^ Роуз, Стив (13 августа 2018 г.). «От рождения нации до черного клановца: сложные отношения Голливуда с ККК» . Хранитель . Проверено 9 августа 2024 г.
^ Моррис, Фил (17 июля 2014 г.). «Рождение нации: искажение истории Д. У. Гриффитом и его наследие» . Обзор искусств Уэльса . Проверено 9 августа 2024 г.
^ Айзенберг, Нэнси; Бернштейн, Эндрю (17 февраля 2011 г.). «Все еще лгут об истории» . Салон . Проверено 26 февраля 2018 г.
^ Эдельштейн, Дэвид (11 августа 2018 г.). «Рецензия: провокационный фильм Спайка Ли «Черный клановец» » . Новости CBS . Проверено 12 августа 2018 г.
^ Резаязди, Сохейл (25 января 2016 г.). «Пять вопросов к фильму «Рождение нации», режиссёр Нейт Паркр» . Журнал кинорежиссеров . Архивировано из оригинала 28 января 2016 года.
^ Перейти обратно: ^а ^б Ризов Вадим (25 мая 2017 г.). « Гитлер был либералом» — это лишь одна из идей, предложенных в мошеннической книге «Смерть нации» Динеша Д'Сузы» . АВ-клуб . Проверено 4 августа 2018 г.
^ «Я не расист» . Пелиплат . Проверено 15 марта 2023 г.
^ Холсон, Лаура М. (23 мая 2019 г.). «Когда названия на зданиях кампуса напоминают о расистском прошлом» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 1 января 2022 года.

Библиография

Аддамс, Джейн , в «Кризис: отчет о темных расах» , X (май 1915 г.), 19, 41 и (июнь 1915 г.), 88.
Богл, Дональд . Томы, куны, мулаты, мамочки и баксы: интерпретирующая история чернокожих в американских фильмах (1973).
Броди, Фаун М. Таддеус Стивенс, Бич Юга (Нью-Йорк, 1959), стр. 86–93. Исправляет исторические данные о ложном изображении Диксоном Стивенса в этом фильме в отношении его расовых взглядов и отношений с домработницей.
Чалмерс, Дэвид М. Американизм в капюшоне: история Ку-клукс-клана (Нью-Йорк: 1965), стр. 30
Франклин, Джон Хоуп . «Немое кино как исторический мифотворец». В мифе об Америке: историческая антология, том II . 1997. Герстер, Патрик, и Кордс, Николас. (редакторы) Brandywine Press, Сент-Джеймс, Нью-Йорк. ISBN 978-1-881089-97-1
Франклин, Джон Хоуп, «Пропаганда как история», стр. 10–23 в журнале « Раса и история: избранные очерки 1938–1988» ( издательство Университета штата Луизиана , 1989); впервые опубликовано в The Massachusetts Review , 1979. Описывается история романа «Клан» и этого фильма.
Франклин, Джон Хоуп, Реконструкция после гражданской войны (Чикаго, 1961), стр. 5–7.
Галлахер, Гэри В. (2008) Причины выигранных, потерянных и забытых: как Голливуд и популярное искусство формируют то, что мы знаем о гражданской войне Чапел-Хилл, Северная Каролина: Издательство Университета Северной Каролины. ISBN 978-0-8078-3206-6
Хикман, Роджер. Reel Music: исследование 100 лет музыки для фильмов (Нью-Йорк: WW Norton & Company , 2006).
Ходапп, Кристофер Л. и Элис фон Каннон, Теории заговора и тайные общества для чайников (Хобокен: Wiley, 2008), стр. 235–236.
Корнголд, Ральф , Таддеус Стивенс. Существо мрачно мудрое и невероятно великое (Нью-Йорк: 1955), стр. 72–76. исправляет ложную характеристику Диксоном расовых взглядов Стивенса и его отношений с домработницей.
Либ, Дэниел Дж., От самбо до суперспайда (Бостон, 1975), стр. 23–39.
New York Times , сводка рецензий на этот фильм, 7 марта 1915 года.
The New Republica , II (20 марта 1915 г.), 185
Пул, В. Скотт, Монстры в Америке: наша историческая одержимость ужасным и призрачным (Уэйко, Техас: Бэйлор, 2011), 30. ISBN 978-1-60258-314-6
Симкинс, Фрэнсис Б. , «Новые точки зрения на реконструкцию Юга», Журнал южной истории , V (февраль 1939 г.), стр. 49–61.
Стоукс, Мелвин (2007). Д. У. Гриффит «Рождение нации: история «самого противоречивого фильма всех времен» . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета . ISBN 978-0-19-804436-9 . Последнее исследование создания фильма и последующей карьеры.
Уильямсон, Джоэл, После рабства: негры в Южной Каролине во время реконструкции (Чапел-Хилл, 1965). Эта книга исправляет ложные сообщения Диксона о Реконструкции, показанные в его романе, пьесе и этом фильме.

Дальнейшее чтение

Джаник, Рэйчел (8 февраля 2015 г.). « Написание истории с молнией»: Рождение нации в 100 лет» . Время .
Лер, Дик (2017). Рождение движения: как рождение нации положило начало битве за гражданские права . Общественные дела. ISBN 9781610398244 .

Внешние ссылки

Рождение нации на IMDb
Рождение нации в AllMovie
Рождение нации на Rotten Tomatoes
Рождение нации в базе данных TCM Movie
Рождение нации в каталоге художественных фильмов AFI
«Рождение нации» Эссе Дэвида Кера в Национальном реестре фильмов [3]
«Рождение нации» доступно для бесплатного просмотра и скачивания в Интернет-архиве.
«Рождение нации : противоречивая классика получает окончательное новое эссе реставрации» Патрика Стэнбери
Рождение нации на Youtube
Почему не стоит смотреть «Рождение нации» (И ПОЧЕМУ СЛЕДУЕТ) — видеоэссе о фильме Кайла Каллгрена на YouTube

[2] Время работы зависит от скорости проецирования от 16 до 24 кадров в секунду.

[1] «Д. У. Гриффит: Независимый Голливуд» . Кобблс.com. 26 июня 1917 года. Архивировано из оригинала 24 августа 2013 года . Проверено 3 июля 2013 г.

[3] « Рождение Нации (У)» . Вестерн Импорт Ко. Лтд . Британский совет классификации фильмов . Архивировано из оригинала 5 марта 2016 года . Проверено 20 августа 2013 г.

[Hall_&_Neale_(2010)-4] Перейти обратно: ^а ^б Холл, Шелдон; Нил, Стивен (2010). Эпосы, зрелища и блокбастеры: история Голливуда . Современные подходы к кино и телевидению. Издательство Государственного университета Уэйна . п. 270 (примечание 2.78). ISBN 978-0-8143-3697-7 . Как и большинство историков кино, он считает, что производство «Рождения нации» обошлось «чуть больше 100 000 долларов»…

[Monaco-5] Перейти обратно: ^а ^б Монако, Джеймс (2009). Как читать фильм: фильмы, СМИ и не только . Издательство Оксфордского университета . п. 262 . ISBN 978-0-19-975579-0 . «Рождение нации», обошедшееся в беспрецедентные и, по мнению многих, совершенно безрассудные 110 000 долларов, в конечном итоге принесло 20 миллионов долларов и даже больше. Реальную цифру подсчитать сложно, поскольку фильм распространялся на основе «прав штата», при котором лицензии на показ фильма продавались напрямую. Фактические денежные средства, полученные от «Рождения нации», могли составлять от 50 до 100 миллионов долларов, что почти немыслимо для такого раннего фильма.

[6] «Умер Томас Диксон, написавший член клана » . Нью-Йорк Таймс . 4 апреля 1946 г. с. 23.

[7] Рождение нации . Британская энциклопедия . Проверено 1 августа 2022 г.

[8] «Рождение нации (1915)» . сайт www.filmsite.org . Архивировано из оригинала 3 сентября 2011 года.

[Historynet-9] Перейти обратно: ^а ^б Нидерост, Эрик (октябрь 2005 г.). « Рождение нации»: Когда Голливуд прославил ККК» . ИсторияНет . Проверено 7 июня 2021 г.

[10] Хабберт, Джули (2011). Целлулоидные симфонии: тексты и контексты в истории киномузыки . Издательство Калифорнийского университета. п. 12. ISBN 978-0-520-94743-6 .

[auto-11] Перейти обратно: ^а ^б Нортон, Мэри Бет (2015). Народ и нация, Том II: С 1865 года, краткое издание . Cengage Обучение. п. 487. ИСБН 978-1-305-14278-7 .

[12] «Сувенир. Рождение нации» (PDF) . 1915 год . Проверено 5 апреля 2019 г.

[Slide-13] Перейти обратно: ^а ^б ^с Слайд, Энтони (2004). Американский расист: жизнь и фильмы Томаса Диксона . Университетское издательство Кентукки . ISBN 978-0-8131-2328-8 . Проверено 16 сентября 2018 г. - через Project MUSE .

[14] Рэмпелл, Эд (3 марта 2015 г.). « Рождение нации: самый расистский фильм из когда-либо созданных» . Вашингтон Пост . Проверено 7 июня 2021 г.

[15] «Обзоры фильмов MJ - Рождение нации (1915) Дэна ДеВора» . Архивировано из оригинала 7 июля 2009 года.

[16] Армстронг, Эрик М. (26 февраля 2010 г.). «Почитаемые и поруганные: Д. У. Гриффит «Рождение нации» » . Журнал Moving Arts Film . Архивировано из оригинала 29 мая 2010 года . Проверено 13 апреля 2010 г.

[17] Стойте на своем: история любви Америки к смертельной самообороне . Маяк Пресс. 2017. с. 81. «Рождение нации» имело мгновенный успех по всей стране, собрав больше, чем любой предыдущий фильм… белая аудитория по всей стране наслаждалась романтическим изображением Старого Юга.

[NAACP-18] Перейти обратно: ^а ^б «Черный активист, который боролся против книги Д. У. Гриффита «Рождение нации» » . Житель Нью-Йорка . Проверено 11 марта 2022 г.

[19] «Десять лучших - 10 лучших запрещенных фильмов 20-го века - 10 лучших - Список 10 лучших - 10 лучших запрещенных фильмов - Фильмы, подвергшиеся цензуре - Фильмы, подвергшиеся цензуре» . Альтернативный реел.com. Архивировано из оригинала 12 мая 2012 года . Проверено 3 июля 2013 г.

[20] «Полный список Национального реестра фильмов» . Библиотека Конгресса . Проверено 19 мая 2020 г.

[21] « Рождение нации документирует историю» . Лос-Анджелес Таймс . 4 января 1993 года . Проверено 19 мая 2020 г.

[22] Гриффит следовал доминирующей в то время школе Даннинга или взгляду на Реконструкцию «Трагической эпохи», представленному историками начала 20-го века, такими как Уильям Арчибальд Даннинг и Клод Г. Бауэрс . Стоукс 2007 , стр. 190–191.

[23] «Указатель названий: 1914–15» , Проект Гриффита , Британский институт кино, 2004, doi : 10.5040/9781838710729.0007 , ISBN 978-1-84457-043-0 , получено 8 мая 2022 г. - через Google Книги.

[:22-24] МакКернан, Люк (2018). Чарльз Урбан: пионер документального кино в Великобритании и Америке, 1897–1925 гг . Эксетерский университет Press. ISBN 978-0859892964 .

[FOOTNOTEStokes2007-25] Стоукс 2007 .

[26] Усай, П. (2019). Проект Гриффита, Том 8 . Издательство Блумсбери. ISBN 9781839020155 .

[27] ...(изображение «Остина Стоунмана» (лысый, косолапый, любовница-мулатка и т. д.) не заставило себя ошибиться в том, что, конечно, Стоунменом был Таддеус Стивенс...» Робинсон, Седрик Дж.; Подделки памяти и Значение. Университет Северной Каролины, 2007, стр. 99.

[28] Гарсман, Ян (2011–2012). «Разоблачение трагической эпохи» . Катушка американской истории . Цифровая библиотека Университета Лихай. Архивировано из оригинала 24 апреля 2013 года . Проверено 23 января 2013 г.

[29] Коркин, Стэнли (1996). Реализм и рождение современных США: кино, литература и культура . Афины: Издательство Университета Джорджии. п. 156. ИСБН 0-8203-1730-6 . ОСЛК 31610418 .

[:2-30] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и Стоукс 2007

[31] Лейстедт, Сэмюэл Дж.; Линковски, Пол (январь 2014 г.). «Психопатия и кино: факт или вымысел?». Журнал судебной медицины . 59 (1): 167–174. дои : 10.1111/1556-4029.12359 . ПМИД 24329037 . S2CID 14413385 .

[Rohauer-32] Перейти обратно: ^а ^б Рохауэр, Раймонд (1984). «Постскриптум». Кроу, Карен (ред.). Южные горизонты: автобиография Томаса Диксона . Александрия, Вирджиния : Издательство IWV. стр. 321–337. OCLC 11398740 .

[Franklin-33] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к ^л ^м ^н ^тот ^п ^д ^р ^с ^т ^в ^v ^В Франклин, Джон Хоуп (осень 1979 г.). « Рождение нации : пропаганда как история». Обзор Массачусетса . 20 (3): 417–434. JSTOR 25088973 .

[Southern-34] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Диксон, Томас младший (1984). Кроу, Карен (ред.). Южные горизонты: автобиография Томаса Диксона . Александрия, Вирджиния : Издательство IWV. OCLC 11398740 .

[35] Лински, Дориан (31 марта 2015 г.). «Все еще лгут об истории» . Сланец . Проверено 27 февраля 2018 г.

[Crowe-36] Перейти обратно: ^а ^б Кроу, Карен (1984). "Предисловие". Кроу, Карен (ред.). Южные горизонты: автобиография Томаса Диксона . Александрия, Вирджиния : Издательство IWV. стр. xv – xxxiv. OCLC 11398740 .

[37] Мерритт, Рассел (осень 1972 г.). «Диксон, Гриффит и южная легенда». Киножурнал . 12 (1): 26–45. дои : 10.2307/1225402 . JSTOR 1225402 .

[:0-38] Перейти обратно: ^а ^б ^с Стоукс, Мелвин (2007). Д. У. Гриффит «Рождение нации: история «самого противоречивого фильма всех времен» . Оксфорд, Великобритания: Издательство Оксфордского университета. стр. 105, 122, 124, 178. ISBN. 978-0-19-533678-8 .

[:1-39] Перейти обратно: ^а ^б ^с Иган, Дэниел (2010). Кинонаследие Америки: авторитетный путеводитель по знаковым фильмам в Национальном реестре фильмов . Национальный совет по сохранению фильмов (США). Нью-Йорк: Континуум. стр. 42–44. ISBN 9781441116475 . OCLC 676697377 .

[FOOTNOTEStokes200793-40] Стоукс 2007 , с. 93.

[41] Сили, Кэтрин К. (10 июня 2002 г.). «Когда большие пушки Голливуда приходят прямо из источника» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 7 мая 2024 года . Проверено 24 июня 2024 г.

[42] Кэл Паркс, ранчо Гриффита

[inflation-US-43] Перейти обратно: ^а ^б 1634–1699: Маккаскер, Джей-Джей (1997). Сколько это в реальных деньгах? Исторический индекс цен для использования в качестве дефлятора денежных ценностей в экономике Соединенных Штатов: Addenda et Corrigenda (PDF) . Американское антикварное общество . 1700–1799: Маккаскер, Джей-Джей (1992). Сколько это в реальных деньгах? Исторический индекс цен для использования в качестве дефлятора денежных ценностей в экономике Соединенных Штатов (PDF) . Американское антикварное общество . 1800 – настоящее время: Федеральный резервный банк Миннеаполиса. «Индекс потребительских цен (оценка) 1800–» . Проверено 29 февраля 2024 г.

[hickman77-44] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Хикман 2006, с. 77.

[45] Хикман 2006, стр. 68–69.

[hickman78-46] Перейти обратно: ^а ^б Хикман 2006, с. 78.

[marks-1997-47] Перейти обратно: ^а ^б Маркс, Мартин Миллер (1997). Музыка и немое кино: контексты и тематические исследования, 1895–1924 гг . Издательство Оксфордского университета . стр. 127–135. ISBN 978-0-19-536163-6 .

[NPR_Dixie_2018-48] Куреши, Билал (20 сентября 2018 г.). «Гимновое очарование «Дикси», непреходящего памятника Конфедерации» .

[allmusic-49] Эдер, Брюс. «Рождение нации [Оригинальный саундтрек]» . Вся музыка . Ол Медиа Сеть, ООО . Проверено 6 февраля 2014 г.

[50] Кэппс, Кристон (23 мая 2017 г.). «Зачем делать ремикс на The Birth of a Nation?» . Атлантика . Проверено 28 февраля 2018 г.

[Lennig-51] Перейти обратно: ^а ^б Ленниг, Артур (апрель 2004 г.). «Миф и факт: восприятие рождения нации» . История кино . 16 (2): 117–141. дои : 10.2979/FIL.2004.16.2.117 . Архивировано из оригинала 22 декабря 2014 года . Проверено 16 июня 2019 г. Поиск силы шторма Во всех онлайн-версиях отсутствуют 8 иллюстраций в печатной версии.

[52] «Бунт» . Лос-Анджелес Таймс . 12 января 1915 г. с. 24.

[Warnack-53] Варнак, Генри Кристин (9 февраля 1915 г.). «Проблемы с членом клана » . Лос-Анджелес Таймс . п. 16.

[54] «Рождение нации» . Нью-Йорк Таймс . 4 марта 1915 года.

[55] Галлахер, Гэри В. (2008) Причины выигранных, потерянных и забытых: как Голливуд и популярное искусство формируют то, что мы знаем о гражданской войне Чапел-Хилл, Северная Каролина: University of North Carolina Press. стр.42. ISBN 978-0-8078-3206-6

[56] «Изгои моды» . Регистр Сандаски . Сандаски, Огайо . 2 января 1915 г. с. 5.

[57] «Удар по свободе слова» . Поттер Энтерпрайз . Кудерспорт, Пенсильвания . 27 января 1915 г. с. 6.

[58] « Член клана» открывается в воскресенье в Оперном театре. Самый дорогой драматический фильм, когда-либо созданный» . Бейкерсфилд Калифорния . Бейкерсфилд, Калифорния . 8 октября 1915 г. с. 9.

[President-59] Перейти обратно: ^а ^б «Президент смотрит фильмы [ так в оригинале ]» . Вашингтон Ивнинг Стар . 18 февраля 1915 г. с. 1.

[Indorsed-60] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д «Игра Диксона не одобрена Уилсоном» . Вашингтон Таймс . 30 апреля 1915 г. с. 6.

[61] Уэйд, Вин Крейг (1987). Огненный крест: Ку-клукс-клан в Америке . Саймон и Шустер . ISBN 978-0671414764 .

[Benbow-62] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г Бенбоу, Марк (октябрь 2010 г.). «Рождение цитаты: Вудро Вильсон и« Как писать историю с помощью молнии » ». Журнал позолоченного века и прогрессивной эпохи . 9 (4): 509–533. дои : 10.1017/S1537781400004242 . JSTOR 20799409 . S2CID 162913069 .

[63] Уилсон, Вудро (1916). История американского народа . Том. 5. Нью-Йорк: Харпер и братья . п. 64.

[64] Линк, Артур Стэнли (1956). Уилсон: Новая свобода . Издательство Принстонского университета. стр. 253–254.

[65] Лоуэн, Джеймс В. (2018). Ложь, которую сказал мне мой учитель: все, что ваш учебник американской истории ошибался (переиздание). Новая Пресса. ISBN 9781620973929 .

[66] Макьюэн, Пол (2015). Рождение нации . Лондон: Пэлгрейв. стр. 80–81. ISBN 978-1-84457-657-9 .

[67] « «Искусство [и история] молниеносной вспышкой»: рождение нации и черный протест» . Центр истории и новых медиа Роя Розенцвейга . Фэрфакс, Вирджиния: Университет Джорджа Мейсона. Архивировано из оригинала 9 сентября 2015 года . Проверено 13 февраля 2020 г.

[Cook1968-68] Перейти обратно: ^а ^б Кук, Раймонд А. (1968). Огонь из кремня: удивительная карьера Томаса Диксона . Уинстон-Салем, Северная Каролина : Дж. Ф. Блэр. OCLC 729785733 .

[69] « Показан фильм «Рождение нации» . «Вашингтон Ивнинг Стар» . 20 февраля 1915 г. с. 12.

[70] «Главный судья и сенаторы в «Кино» » . Вашингтон Геральд . 20 февраля 1915 г. с. 4.

[March-71] «Кино в пресс-клубе» . Вашингтон Пост . 20 февраля 1915 г. с. 5.

[72] « Рождение нации . Знаменитые люди видят частную выставку великих картин» . Нью-Йорк Сан . 22 февраля 1915 г. с. 7.

[73] Уэйд, Вин Крейг (1987). Огненный крест: Ку-клукс-клан в Америке . Саймон и Шустер . ISBN 978-0671654559 .

[Leitner-74] Лейтнер, Эндрю, Томас Диксон-младший: Конфликты в истории и литературе , Документирование Юга Америки, Университетская библиотека, Университет Северной Каролины в Чапел-Хилл , получено 6 мая 2019 г.

[75] Йеллин, Эрик С. (2013). Расизм на службе нации: государственные служащие и цветная линия в Америке Вудро Вильсона . Чапел-Хилл: Университет Северной Каролины. п. 127. ИСБН 9781469607207 . Архивировано из оригинала 7 февраля 2018 года.

[76] Шикель, Ричард (1984). Д. У. Гриффит: Американская жизнь . Нью-Йорк: Limelight Editions, с. 282.

[77] Сюда входит фильм в Интернет-архиве фильмов [1] и копия видео Google [2], заархивированная 13 августа 2010 г. на Wayback Machine и Veoh . Смотреть видео онлайн | Рождение нации | Veoh.com. Архивировано 9 июня 2010 года в Wayback Machine . Однако из нескольких копий на YouTube одна с полными вступительными заголовками — это «Д. У. ГРИФФИТ: РОЖДЕНИЕ НАЦИИ, ЧАСТЬ 1, 1915 год» , на YouTube.

[78] Миллер, Николас Эндрю (2002). Модернизм, Ирландия и эротика памяти . Издательство Кембриджского университета. п. 226. ИСБН 978-0-521-81583-3 .

[79] Рашинг, С. Киттрелл (2007). Память и миф: Гражданская война в художественной литературе и кино от хижины дяди Тома до Холодной горы . Издательство Университета Пердью. п. 307 . ISBN 978-1-55753-440-8 .

[80] Коркин, Стэнли (1996). Реализм и рождение современных Соединенных Штатов: кино, литература и культура . Издательство Университета Джорджии. стр. 144–145. ISBN 978-0-8203-1730-4 .

[:3-81] Перейти обратно: ^а ^б Анг, Десмонд (2023). «Рождение нации: СМИ и расовая ненависть» . Американский экономический обзор . 113 (6): 1424–1460. дои : 10.1257/aer.20201867 . ISSN 0002-8282 .

[:4-82] Перейти обратно: ^а ^б «Потускневший серебряный экран: как расистский фильм помог Ку-клукс-клану расти на протяжении нескольких поколений» . Экономист . 27 марта 2021 г. . Проверено 1 апреля 2021 г.

[83] Эспозито, Елена; Ротези, Тициано; Сайя, Алессандро; Тёниг, Матиас (2023). «Рассказы о примирении: рождение нации после гражданской войны в США» . Американский экономический обзор . 113 (6): 1461–1504. дои : 10.1257/aer.20210413 . hdl : 11585/927713 . ISSN 0002-8282 . S2CID 155099706 .

[84] Виггинс, Дэвид К. (2006). Из тени: биографическая история афроамериканских спортсменов . Университет Арканзаса Пресс. п. 59.

[85] Стинсон Лайлз (28 января 2018 г.). «Немое кино 1905 года произвело революцию в американском кино и радикализировало американских националистов» . Подкаст Southern Hollows (Подкаст) . Проверено 3 июня 2018 г.

[86] Галлен, Ира Х. и Стерн Сеймур. 100-летие Д. У. Гриффита «Рождение нации» (2014), стр. 47f.

[87] Гейнс, Джейн М. (2001). Огонь и желание: фильмы о смешанных расах в эпоху немого кино . Чикаго: Издательство Чикагского университета, с. 334.

[88] Кристенсен, Терри (1987). Reel Politics, американские политические фильмы от рождения нации до взвода . Нью-Йорк: Basil Blackwell Inc., стр. 19 . ISBN 978-0-631-15844-8 .

[89] Макьюэн, Пол (2015). Рождение нации . Издательство Блумсбери. п. 16. ISBN 978-1-844-57659-3 . Проверено 24 июня 2019 г. - через Google Книги.

[90] «Рецензии на фильм: Рождение нации» . Разнообразие . 1 марта 1915 г. с. 23 . Проверено 11 августа 2021 г. - из Интернет-архива.

[91] Галлахер, Гэри В. (2008) Причины выигранных, потерянных и забытых: как Голливуд и популярное искусство формируют то, что мы знаем о гражданской войне Чапел-Хилл, Северная Каролина: University of North Carolina Press. стр.45. ISBN 978-0-8078-3206-6

[92] Абердин, Дж. А. «Распространение: права штатов или роуд-шоу» . Архив голливудских ренегатов . Архивировано из оригинала 20 марта 2015 года . Проверено 2 мая 2014 г.

[THR-93] Доэрти, Томас (8 февраля 2015 г.). « Рождение нации» в 100 лет: «Важное, новаторское и презренное» (гостевая колонка)» . Голливудский репортер . Архивировано из оригинала 9 февраля 2015 года . Проверено 8 февраля 2015 г.

[Schickel_281-94] Перейти обратно: ^а ^б ^с Шикель, Ричард (1984). Д. У. Гриффит: Американская жизнь . Саймон и Шустер. п. 281. ИСБН 978-0-671-22596-4 . Архивировано из оригинала 6 января 2017 года.

[Wasko-95] Перейти обратно: ^а ^б Васко, Джанет (1986). «Д. У. Гриффитс и банки: пример финансирования фильмов». Керр, Пол (ред.). Голливудская киноиндустрия: читатель . Рутледж . п. 34 . ISBN 978-0-7100-9730-9 . В различных отчетах указывается прибыль от 15 до 18 миллионов долларов за первые несколько лет после выпуска, а в письме потенциальному инвестору предлагаемой звуковой версии Эйткен отметил, что кассовые сборы в размере от 15 до 18 миллионов долларов были «скромной оценкой». В течение многих лет Variety оценивала общую стоимость проката «Рождения нации » в 50 миллионов долларов. (Это отражает общую сумму, выплаченную дистрибьютору, а не кассовые сборы.) Эта «торговая легенда» наконец была признана Variety «громадным мифом», и сумма была пересмотрена до 5 миллионов долларов. Эта цифра кажется гораздо более реальной, поскольку в отчетах о доходах из коллекции Гриффита валовая выручка за 1915–1919 годы составила чуть более 5,2 миллиона долларов (включая зарубежное распространение), а общий доход после вычета общих офисных расходов, но не гонораров, составил около 2 миллионов долларов. .

[96] Киндем, Горэм Андерс (2000). Международная киноиндустрия . Карбондейл: Издательство Университета Южного Иллинойса. п. 314. ИСБН 978-0-8093-2299-2 . Архивировано из оригинала 6 января 2017 года.

[97] Финлер, Джоэл Уолдо (2003). Голливудская история . Уолфлауэр Пресс. п. 47 . ISBN 978-1-903364-66-6 .

[98] Киндем, Горэм Андерс. Международная киноиндустрия . ^{[ постоянная мертвая ссылка ]}

[99] «Шоу-бизнес: Рекордный ветер» . Время . 19 февраля 1940 года. Архивировано из оригинала 2 февраля 2010 года . Проверено 29 апреля 2014 г.

[time-100] Перейти обратно: ^а ^б Корлисс, Ричард (3 марта 2015 г.). «Рождение нации 100 лет спустя Д. У. Гриффита: все еще великолепно, все еще позорно» . Время . Проверено 4 марта 2018 г.

[101] Коупленд, Дэвид (2010). Роль СМИ в определении нации: активный голос . Издательство Питера Лэнга. п. 168.

[102] «NAACP – Хронология» . Архивировано из оригинала 19 ноября 2009 года.

[historymatters-103] Нерни, Мэри Чайлдс. «Официальный представитель NAACP призывает к цензуре книги «Рождение нации»» . История имеет значение . Архивировано из оригинала 24 мая 2015 года . Проверено 9 мая 2015 г.

[Lewis_Biography-104] Льюис, Дэвид Леверинг (1993). ВЕБ Дюбуа: Биография расы, 1868–1919 . Генри Холт. п. 507. ИСБН 0-8050-2621-5 .

[Stokes_432-105] Перейти обратно: ^а ^б Стоукс 2007 , с. 432

[106] «Расовый бунт в театре» . Вашингтон Пост . 18 апреля 1915 г. с. 2.

[107] Лер, Дик (6 октября 2016 г.). «Когда «Рождение нации» вызвало бунт в Бостоне» . Бостон Глобус . Проверено 28 февраля 2018 г.

[Rylance_page_1-20-108] Перейти обратно: ^а ^б ^с Райланс, Дэвид. «Рождение в тазовом предлежании: восприятие книги Д. У. Гриффита « Рождение нации », стр. 1–20, из Австралазийского журнала американских исследований , том 24, № 2, декабрь 2005 г., стр. 15.

[Mayer_166-109] Майер, Дэвид (2009). Режиссер-потрясатель: Д. У. Гриффит и американский театр . Университет Айовы Пресс, с. 166. ISBN 1587297906 .

[ReferenceD-110] Перейти обратно: ^а ^б ^с Райланс, Дэвид. «Рождение в тазовом предлежании: восприятие книги Д. У. Гриффита « Рождение нации », стр. 1–20, из Австралазийского журнала американских исследований , том 24, № 2, декабрь 2005 г., стр. 3.

[111] Макьюэн, Пол (2015). Рождение нации . Лондон: Пэлгрейв. п. 12. ISBN 978-1-84457-657-9 .

[112] Райланс, Дэвид. «Рождение в тазовом предлежании: восприятие книги Д. У. Гриффита « Рождение нации », стр. 1–20, из Австралазийского журнала американских исследований , том 24, № 2, декабрь 2005 г., стр. 1.

[113] Хоу, Герберт (январь 1924 г.). «Любимые звезды и фильмы Мэри Пикфорд» . Фотоспектакль . Проверено 4 сентября 2015 г.

[114] «Новости пьес и игроков» . Вашингтон Пост . 25 апреля 1915 г. с. 2.

[Rylance-115] Райланс, Дэвид. «Рождение в тазовом предлежании: восприятие книги Д. У. Гриффита «Рождение нации », стр. 1–20 из Австралазийского журнала американских исследований , том 24, № 2, декабрь 2005 г., стр. 11–12.

[dixon-116] Перейти обратно: ^а ^б Лейтер, Эндрю (2004). «Томас Диксон-младший: конфликты в истории и литературе» . Документирование американского Юга. Архивировано из оригинала 28 февраля 2017 года . Проверено 21 июля 2017 г.

[117] Макьюэн, Пол (2015). Рождение нации (классика фильмов BFI) . Лондон: BFI/Пэлгрейв Макмиллан. п. 14. ISBN 978-1-84457-657-9 .

[118] Уильямс, Грегори Пол (2005). История Голливуда: иллюстрированная история . www.storyofhollywood.com. п. 87. ИСБН 9780977629909 . Архивировано из оригинала 7 февраля 2018 года.

[119] Кемп, Билл (7 февраля 2016 г.). «Печально известное немое кино вызвало местные протесты» . Пантаграф . Архивировано из оригинала 8 февраля 2016 года . Проверено 11 апреля 2016 г.

[120] Стоукс 2007 , с. 166

[guardian-121] Перейти обратно: ^а ^б ^с Кларк, Эшли (5 марта 2015 г.). «Высмеивайте молнию: оценивая «Рождение нации» 100 лет спустя» . Хранитель . Проверено 24 февраля 2018 г.

[122] «Возрождение нации в галерее Паулы Купер» . Paulacoopergallery.com. 18 июня 2004 года. Архивировано из оригинала 1 апреля 2012 года . Проверено 3 июля 2013 г.

[Brody-123] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Броуди, Ричард (15 февраля 2017 г.). « CSA: Конфедеративные Штаты Америки», фальшивый документальный фильм, искажающий настоящее превосходство белых» . Житель Нью-Йорка . Проверено 26 февраля 2018 г.

[124] «Очерк: Ку-клукс-клан» . Южный юридический центр по борьбе с бедностью . Проверено 15 февраля 2020 г.

[125] Браунлоу, Кевин (1968). Парад прошел... . Издательство Калифорнийского университета, с. 78. ISBN 0520030680 .

[Ebert-126] Перейти обратно: ^а ^б Эберт, Роджер (30 марта 2003 г.). «Рождение нации (1915)» . РоджерЭберт.com . Архивировано из оригинала 24 февраля 2011 года . Проверено 5 августа 2019 г.

[127] Hartford-HWP.com. Архивировано 1 февраля 2017 года в Wayback Machine , болезненное настоящее, когда историки сталкиваются с кровавым прошлым нации.

[128] «Рождение нации открывается» . история.com . Сети А+Е. Архивировано из оригинала 29 ноября 2016 года.

[129] «100 лет спустя, каково наследие «рождения нации»?» . ЭНЕРГЕТИЧЕСКИЙ ЯДЕРНЫЙ РЕАКТОР . 8 февраля 2015 года . Проверено 26 февраля 2018 г.

[130] «Какой фильм был самым влиятельным в истории?» . Атлантика . Март 2017 года . Проверено 26 февраля 2018 г.

[131] « Рождение нации документирует историю» . Лос-Анджелес Таймс . 4 января 1993 года . Проверено 22 апреля 2020 г.

[132] «100 лет AFI… 100 фильмов» . Вашингтон Пост . 1998 год . Проверено 8 августа 2024 г.

[133] Минц, Стивен. «Рабство в кино: Рождение нации (1915)» . Цифровая история . Архивировано из оригинала 12 декабря 2005 года . Проверено 18 ноября 2018 г.

[134] Стоукс 2007 , с. 184.

[135] Стоукс 2007 , стр. 190–91.

[136] Стоукс 2007 , с. 188.

[137] «Рождение нации: значение любви, романтики и сексуальности» . Уибли. 6 марта 2015 года. Архивировано из оригинала 8 декабря 2015 года . Проверено 22 августа 2015 г.

[138] Солтер, Ричард К. (октябрь 2004 г.). «Рождение нации как американский миф» . Журнал религии и кино . Том. 8, № 2. Архивировано из оригинала 22 июня 2015 года . Проверено 22 августа 2015 г.

[139] Эберт, Роджер (23 января 2000 г.). «Великие фильмы: «Сломанные цветы» » . Роджереберт.suntimes.com. Архивировано из оригинала 4 октября 2012 года . Проверено 3 июля 2013 г.

[140] Эгнал, Марк (2009). Столкновение крайностей .

[141] «Убийство в «Рождении нации» » . БутиБарн . 15 июня 2013. Архивировано из оригинала 15 июля 2017 года . Проверено 22 июня 2017 г.

[142] Университет, библиотечные и технологические службы, Лихай. «Рилла американской истории – Фильмы – Список» . digital.lib.lehigh.edu . Архивировано из оригинала 15 октября 2015 года . Проверено 22 июня 2017 г. {{cite web}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )

[143] Уэст, Джерри Ли (2002). Реконструкция Ку-клукс-клана в округе Йорк, Южная Каролина, 1865–1877 гг ., с. 67.

[144] Леманн, Николас (2006). Искупление: Последняя битва Гражданской войны . Нью-Йорк: Фаррар Штраус и Жиру, стр. 150–154.

[145] Шнайдер, Стивен Джей, изд. (2014). 1001 фильм, который нужно посмотреть, прежде чем умереть . Quintessence Editions (7-е изд.). Хауппож, Нью-Йорк: Образовательная серия Бэррона . п. 24-25 . ISBN 978-1844037339 . OCLC 796279948 .

[Brenton_Film-146] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж «Рождение нации: противоречивая классика получает новую окончательную реставрацию» . Брентон Фильм . 17 февраля 2016. Архивировано из оригинала 25 февраля 2016 года . Проверено 23 февраля 2016 г.

[147] Роуз, Стив (13 августа 2018 г.). «От рождения нации до черного клановца: сложные отношения Голливуда с ККК» . Хранитель . Проверено 9 августа 2024 г.

[148] Моррис, Фил (17 июля 2014 г.). «Рождение нации: искажение истории Д. У. Гриффитом и его наследие» . Обзор искусств Уэльса . Проверено 9 августа 2024 г.

[149] Айзенберг, Нэнси; Бернштейн, Эндрю (17 февраля 2011 г.). «Все еще лгут об истории» . Салон . Проверено 26 февраля 2018 г.

[150] Эдельштейн, Дэвид (11 августа 2018 г.). «Рецензия: провокационный фильм Спайка Ли «Черный клановец» » . Новости CBS . Проверено 12 августа 2018 г.

[151] Резаязди, Сохейл (25 января 2016 г.). «Пять вопросов к фильму «Рождение нации», режиссёр Нейт Паркр» . Журнал кинорежиссеров . Архивировано из оригинала 28 января 2016 года.

[av-152] Перейти обратно: ^а ^б Ризов Вадим (25 мая 2017 г.). « Гитлер был либералом» — это лишь одна из идей, предложенных в мошеннической книге «Смерть нации» Динеша Д'Сузы» . АВ-клуб . Проверено 4 августа 2018 г.

[153] «Я не расист» . Пелиплат . Проверено 15 марта 2023 г.

[154] Холсон, Лаура М. (23 мая 2019 г.). «Когда названия на зданиях кампуса напоминают о расистском прошлом» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 1 января 2022 года.

[ 1 ]

[ примечание 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 28 ]

[ 29 ]

[ 30 ]

[ 31 ]

[ 32 ]

[ 33 ]

[ 34 ]

[ 35 ]

[ 36 ]

[ 37 ]

[ 38 ]

[ 39 ]

[ 40 ]

[ 41 ]

[ 42 ]

[ 43 ]

[ 44 ]

[ 45 ]

[ 46 ]

[ 47 ]

[ 48 ]

[ 49 ]

[ 50 ]

[ 51 ]

[ 52 ]

[ 53 ]

[ 54 ]

[ 55 ]

[ 56 ]

[ 57 ]

[ 58 ]

[ 59 ]

[ 60 ]

[ 61 ]

[ 62 ]

[ 63 ]

[ 64 ]

[ 65 ]

[ 66 ]

[ 67 ]

[ 68 ]

[ 69 ]

[ 70 ]

[ 71 ]

[ 72 ]

[ 73 ]

[ 74 ]

[ 75 ]

[ 76 ]

[ 77 ]

[ 78 ]

[ 79 ]

[ 80 ]

[ 81 ]

[ 82 ]

[ 83 ]

[ 84 ]

[ 85 ]

[ 86 ]

[ 87 ]

[ 88 ]

[ 89 ]

[ 90 ]

[ 91 ]

[ 92 ]

[ 93 ]

[ 94 ]

[ 95 ]

[ 96 ]

[ 97 ]

[ 98 ]

[ 99 ]

v т и Фильмы режиссера Д. У. Гриффита
1908	The Adventures of Dollie The Fight for Freedom The Tavern Keeper's Daughter The Black Viper The Red Man and the Child Deceived Slumming Party The Bandit's Waterloo A Calamitous Elopement The Greaser's Gauntlet The Man and the Woman The Fatal Hour For Love of Gold Balked at the Altar For a Wife's Honor Betrayed by a Handprint Monday Morning in a Coney Island Police Court The Girl and the Outlaw Behind the Scenes The Red Girl The Heart of O'Yama Where the Breakers Roar A Smoked Husband The Stolen Jewels The Devil The Zulu's Heart Father Gets in the Game Ingomar, the Barbarian The Vaquero's Vow The Planter's Wife Romance of a Jewess The Call of the Wild Concealing a Burglar After Many Years The Pirate's Gold The Taming of the Shrew The Guerrilla The Song of the Shirt The Ingrate A Woman's Way The Clubman and the Tramp Money Mad The Valet's Wife The Feud and the Turkey The Reckoning The Test of Friendship An Awful Moment The Christmas Burglars Mr. Jones at the Ball The Helping Hand
1909	One Touch of Nature The Maniac Cook Mrs. Jones Entertains The Honor of Thieves Love Finds a Way The Sacrifice A Rural Elopement Those Boys! The Criminal Hypnotist The Fascinating Mrs. Francis Mr. Jones Has a Card Party Those Awful Hats The Welcome Burglar The Cord of Life The Girls and Daddy The Brahma Diamond Edgar Allen Poe A Wreath in Time Tragic Love The Curtain Pole His Ward's Love The Joneses Have Amateur Theatricals The Hindoo Dagger The Politician's Love Story The Golden Louis At the Altar The Prussian Spy His Wife's Mother A Fool's Revenge The Wooden Leg The Roue's Heart The Salvation Army Lass The Lure of the Gown I Did It The Voice of the Violin The Deception And a Little Child Shall Lead Them A Burglar's Mistake The Medicine Bottle Jones and His New Neighbors A Drunkard's Reformation Trying to Get Arrested The Road to the Heart A Rude Hostess Schneider's Anti-Noise Crusade A Sound Sleeper Lady Helen's Escapade Lucky Jim Jones and the Lady Book Agent Resurrection Two Memories Eloping with Auntie The Cricket on the Hearth The Violin Maker of Cremona A New Trick The Lonely Villa The Son's Return Her First Biscuits The Country Doctor The Cardinal's Conspiracy Tender Hearts The Friend of the Family The Renunciation The Mended Lute The Sealed Room The Little Darling The Hessian Renegades Comata, the Sioux Getting Even In Old Kentucky Leather Stocking Pippa Passes or The Song of Conscience Fools of Fate His Lost Love The Gibson Goddess Nursing a Viper The Death Disc: A Story of the Cromwellian Period Through the Breakers The Red Man's View A Corner in Wheat A Trap for Santa Claus In Little Italy To Save Her Soul The Day After Choosing a Husband Bill Sharkey's Last Game
1910	The Rocky Road The Woman from Mellon's The Englishman and the Girl In Old California Faithful The Two Brothers As It Is In Life A Romance of the Western Hills The Unchanging Sea Ramona In the Season of Buds A Child of the Ghetto In the Border States What the Daisy Said A Flash of Light An Arcadian Maid The House with Closed Shutters Wilful Peggy The Modern Prodigal A Mohawk's Way The Oath and the Man Rose O'Salem-Town The Fugitive Winning Back His Love
1911	The Two Paths The Italian Barber His Trust His Trust Fulfilled Fate's Turning Heart Beats of Long Ago What Shall We Do with Our Old? Fisher Folks His Daughter The Lily of the Tenements A Decree of Destiny Was He a Coward? The Lonedale Operator The Spanish Gypsy The Broken Cross How She Triumphed The New Dress The Crooked Road The White Rose of the Wilds The Smile of a Child Enoch Arden: Part I Enoch Arden: Part II The Primal Call Fighting Blood The Indian Brothers A Country Cupid The Last Drop of Water Out from the Shadow The Blind Princess and the Poet Swords and Hearts The Stuff Heroes Are Made Of Her Awakening The Making of a Man The Adventures of Billy The Long Road Love in the Hills The Battle Through Darkened Vales The Miser's Heart A Woman Scorned The Voice of the Child
1912	The Eternal Mother The Old Bookkeeper For His Son The Transformation of Mike A Sister's Love Under Burning Skies The Sunbeam A String of Pearls The Girl and Her Trust The Root of Evil The Goddess of Sagebrush Gulch The Punishment The Female of the Species Just Like a Woman One Is Business, the Other Crime The Lesser Evil A Beast at Bay An Outcast Among Outcasts Home Folks A Temporary Truce The Spirit Awakened Man's Lust for Gold Man's Genesis The Sands of Dee The Narrow Road The Inner Circle A Change of Spirit An Unseen Enemy Blind Love The Massacre Two Daughters of Eve Friends So Near, yet So Far A Feud in the Kentucky Hills The Chief's Blanket In the Aisles of the Wild The One She Loved The Painted Lady The Musketeers of Pig Alley Heredity Gold and Glitter My Baby The Informer Brutality The New York Hat My Hero The Burglar's Dilemma A Cry for Help The God Within
1913	Three Friends The Telephone Girl and the Lady An Adventure in the Autumn Woods The Tender Hearted Boy A Misappropriated Turkey Brothers Oil and Water A Chance Deception Love in an Apartment Hotel Broken Ways A Girl's Stratagem The Unwelcome Guest Near to Earth Fate A Welcome Intruder The Sheriff's Baby The Hero of Little Italy The Little Tease A Misunderstood Boy The Left-Handed Man The Lady and the Mouse If We Only Knew The Wanderer The Stolen Loaf The House of Darkness The Yaqui Cur Just Gold The Ranchero's Revenge A Timely Interception Death's Marathon The Mothering Heart The Sorrowful Shore The Enemy's Baby The Mistake Two Men of the Desert (lost) Madonna of the Storm The Battle at Elderbush Gulch The Conscience of Hassan Bey
1914–1931	Judith of Bethulia (1914) Battle of the Sexes (1914, lost) Brute Force (1914) Home, Sweet Home (1914) The Escape (1914, lost) The Avenging Conscience: or "Thou Shalt Not Kill" (1914) The Birth of a Nation (1915) Intolerance (1916) Hearts of the World (1918) The Great Love (1918, lost) Lillian Gish in a Liberty Loan Appeal (1918, lost) The Greatest Thing in Life (1918, lost) A Romance of Happy Valley (1919) The Girl Who Stayed at Home (1919) Broken Blossoms (1919) True Heart Susie (1919) Scarlet Days (1919) The Greatest Question (1919) The Idol Dancer (1920) Remodeling Her Husband (1920, lost) The Love Flower (1920) Way Down East (1920) Dream Street (1921) Orphans of the Storm (1921) One Exciting Night (1922) The White Rose (1923) America (1924) Isn't Life Wonderful (1924) Sally of the Sawdust (1925) That Royle Girl (1925, lost) The Sorrows of Satan (1926) Drums of Love (1928) The Battle of the Sexes (1928) Lady of the Pavements (1929) Abraham Lincoln (1930) The Struggle (1931)

v т и Работы Томаса Диксона младшего.
Novels	The Leopard's Spots The One Woman The Clansman The Traitor Comrades The Root of Evil The Sins of the Father The Foolish Virgin The Fall of a Nation The Flaming Sword
Plays	The Clansman The Traitor The Sins of the Father The Leopard's Spots
Films	The Birth of a Nation The Fall of a Nation The Foolish Virgin (1916) The One Woman Bolshevism on Trial Wing Toy The Brass Bowl The Foolish Virgin (1924) Champion of Lost Causes The Trail Rider The Gentle Cyclone Nation Aflame

Базы данных авторитетного контроля
International	VIAF
National	Norway Spain France BnF data Catalonia Germany Israel United States Poland
Other	IdRef