Битломания

Чтобы узнать о мюзикле, см. Битломания (мюзикл) .

Группа The Beatles прибывает в США в международный аэропорт имени Джона Ф. Кеннеди в Квинсе, Нью-Йорк . 7 февраля 1964 г.

Битломания — это фанатизм, окружавший английскую рок-группу The Beatles с 1963 по 1966 год. Популярность группы в Великобритании выросла в конце 1963 года благодаря синглам « Please Please Me », « From Me to You » и « She Loves You ». . К октябрю британская пресса приняла термин «битломания» для описания сцен лести, которые присутствовали на концертных выступлениях группы. К 22 февраля 1964 года «Битлз» заняли первое и второе места в Billboard Hot 100 с песнями « I Want to Hold Your Hand » и «She Loves You» соответственно. Их мировые туры характеризовались одинаковым уровнем истерии и пронзительными криками фанаток как на концертах, так и во время путешествий группы между площадками. Комментаторы сравнили интенсивность этой лести с религиозным рвением и женской фантазией о мастурбации. Среди проявлений поклонения божествам фанаты подходили к группе, полагая, что они обладают сверхъестественными целебными способностями.

В феврале 1964 года «Битлз» прибыли в Соединенные Штаты, и их телевизионные выступления на «Шоу Эда Салливана» посмотрели около 73 миллионов человек. Там мгновенная популярность группы укрепила ее международный статус, а их беспрецедентное доминирование в национальных чартах продаж было отражено во многих других странах. в Нью-Йорке Их концерт в августе 1965 года на стадионе Ши стал первым случаем использования большого открытого стадиона для такой цели и с аудиторией в 55 000 человек, установив рекорды посещаемости и получения доходов. Чтобы защитить себя от поклонников, «Битлз» обычно приезжали на эти концерты на броневике . С конца того же года группа начала снимать промо-клипы своих синглов, чтобы избежать трудностей с личным появлением в телевизионных программах. Их альбом Rubber Soul , выпущенный в декабре 1965 года , ознаменовал глубокие изменения в отношениях между фанатами и артистами, поскольку многие поклонники Битлз стремились оценить прогрессивное качество внешнего вида, текстов и звука группы.

В 1966 году Джон Леннон неоднозначно заметил, что группа стала « более популярной, чем Иисус ». Вскоре после этого, когда «Битлз» гастролировали по Японии, Филиппинам и США , они были вовлечены в бунт мафии, насилие, политическую реакцию и угрозы убийства. Разочарованная ограничениями битломании и неспособная слышать свою игру сквозь крики фанатов, группа прекратила гастроли и стала группой, работающей только в студии. Их популярность и влияние расширились на различных социальных и политических аренах, в то время как битломания с тех пор продолжала уменьшаться и вплоть до сольной карьеры участников.

Битломания превзошла все предыдущие примеры фанатского поклонения по своей интенсивности и размаху. Первоначально фанатами были преимущественно молодые девушки-подростки, которых иногда называли « подростками », и их поведение вызывало презрение со стороны многих комментаторов. К 1965 году в число их фанатов входили слушатели, которые традиционно избегали молодежной поп-культуры, что помогло преодолеть разногласия между энтузиастами фолка и рока. В 1960-е годы битломания была предметом анализа психологов и социологов ; Исследование 1997 года признало это явление ранней демонстрацией протофеминистской женской силы . . Прием последующих поп-исполнителей, особенно бойз-бэндов и Тейлор Свифт , стали сравнивать с битломанией.

Интерпретации и предшественники

По описанию автора и музыканта Боба Стэнли , прорыв группы внутри страны представлял собой «окончательное освобождение» подростков страны, и, совпав с окончанием Национальной службы , группа «фактически сигнализировала об окончании Второй мировой войны в Великобритании».

В 1840-х годах поклонники венгерского пианиста и композитора Ференца Листа проявляли уровень фанатизма, аналогичный фанатизму группы «Битлз». Поэт Генрих Гейне придумал « Листоманию », чтобы описать это. Став международным явлением в 1964 году, битломания превзошла по интенсивности и достигла всех предыдущих примеров поклонения фанатам, в том числе тех, которые были предоставлены Руди Валле . Фрэнк Синатра и Элвис Пресли . Одним из факторов этого развития, возможно, стал бэби-бум после Второй мировой войны , который дал Битлз большую аудиторию молодых поклонников, чем Синатра и Пресли десятилетием ранее.

Психологов 1960-х годов особенно привлекало значение длинных волос, которые предпочитали «Битлз» и группы, возникшие вскоре после их прорыва. Академики предположили, что длинные волосы сигнализируют об андрогинности и, таким образом, представляют менее угрожающую версию мужской сексуальности для девочек-подростков, а также позволяют фанатам-мужчинам рассматривать группу в сексуальном отношении, которое они обычно приберегают для молодых женщин. Другие опасения касались собственной сексуальности Битлз; были ли стрижки проекцией скрытой гомосексуальности или уверенной гетеросексуальности. В своей книге 1986 года «Remaking Love: The Feminization of Sex» авторы Барбара Эренрайх , Элизабет Хесс и Глория Джейкобс утверждали, что презентабельные костюмы группы означали, что они казались белым представителям среднего класса менее «неряшливыми», чем Пресли.

В феврале 1964 года Пол Джонсон статью написал в газете New Statesman , в которой заявил, что мания является современным воплощением женской истерии и что дикие фанаты на концертах Битлз были «наименее удачливыми представителями своего поколения, скучными, праздными, неудачи». Статья стала «самой обсуждаемой статьей» в истории журнала. Исследование 1966 года, опубликованное в Британском журнале клинической психологии, опровергло утверждение Джонсона; Исследователи обнаружили, что поклонники «Битлз» вряд ли наберут более высокие баллы по шкале истерии Миннесотского многофазного личностного опросника , и при этом они не будут необычно невротиками. Вместо этого они описали битломанию как «преходящую реакцию преимущественно молодых девушек-подростков на групповое давление такого рода, которое отвечает их особым эмоциональным потребностям».

1963: успех в Великобритании

"Please Please Me" и первые туры по Великобритании

См. Также: The Beatles в The Cavern Club

«Битлз» вызвали безумие фанатов на севере Англии с начала 1960-х годов. Историк «Битлз» Марк Льюисон говорит, что некоторые из тех, кто присутствовал на концерте группы 27 декабря 1960 года в Литерленде, утверждают, что битломания «зародилась» там, в то время как Боб Вулер , который регулярно представлял «Битлз» в ливерпульском Cavern Club , писал в августе 1961 года, что они были «тот самый материал». из которого сделаны крики» и уже играли для «лихорадочной публики» в «Пещере». Однако национальное признание «битломании» ускользало от группы до конца 1963 года.

Группа «Битлз» возле ипподрома в Бирмингеме , ноябрь 1963 года. Поскольку толпа была такой густой, их пришлось тайно провозить на место с помощью местной полиции.

Благодаря успеху второго сингла « Please Please Me », «Битлз» оказались востребованы на весь 1963 год. В Великобритании песня достигла второго места в чарте Record Retailer (впоследствии принятом как UK Singles Chart ), и возглавил чарты NME и Melody Maker . Группа выпустила свой первый альбом в марте 1963 года, также названный Please Please Me . Они совершили четыре общенациональных тура и выступили на множестве одиночных концертов по Великобритании в течение года, часто заканчивая одно выступление только для того, чтобы отправиться прямо на следующее выступление в другом месте - иногда даже для того, чтобы выступить снова в тот же день. Музыкальные газеты были полны историй о «Битлз», а журналы для девочек-подростков регулярно публиковали интервью с участниками группы, цветные плакаты и другие статьи, связанные с «Битлз». Брак Леннона с Синтией Пауэлл в августе 1962 года держался в секрете от общественности как тщательно охраняемый секрет.

2 февраля 1963 года «Битлз» открыли свой первый тур по стране концертом в Брэдфорде с участием Хелен Шапиро , Дэнни Уильямса, Кенни Линча, пустельги и оркестра Red Price. Возглавлял турне 16-летний Шапиро, за ним следовали остальные пять коллективов, последними из которых были «Битлз». Однако, как заметил журналист Гордон Сэмпсон, во время тура группа оказалась чрезвычайно популярной. В его отчете не использовалось слово «битломания», но явление было очевидным. Сэмпсон писал, что «ярко одетым Битлз был оказан большой прием, который почти затмил всех, поскольку публика неоднократно звала их, пока выступали другие артисты!» Второй общенациональный тур «Битлз» начался 9 марта в кинотеатре «Гранада» в Лондоне, где группа появилась на афише, возглавляемой американскими звездами Томми Роу и Крисом Монтесом , оба из которых прочно зарекомендовали себя в британских чартах синглов. На протяжении всего тура толпа неоднократно кричала о «Битлз», и впервые американские звезды стали менее популярны, чем доморощенные коллективы. Битлз наслаждались ошеломляющим энтузиазмом, но они также чувствовали смущение перед американскими исполнителями из-за такого неожиданного поворота событий, который сохранялся на каждом концерте тура.

В мае «Битлз» достигли своего первого сингла номер 1 в чарте Record Retailer с песней « From Me to You ». Позже Маккартни привел название песни, а также название ее B-стороны « Спасибо, девочка », как пример того, как он и Леннон напрямую обращались к поклонникам группы и ценили, что такое, казалось бы, личное послание нашло отклик у их аудитории. По словам Стэнли, группа дала фанатам обоих полов чувство освобождения: «Мальчики могли производить как можно больше шума; у девочек было что-то с грязью под ногтями, на что они могли кричать».

18 мая The Beatles начали свой третий тур по стране , на этот раз его возглавил Рой Орбисон . Орбисон добился даже большего успеха в британских чартах, чем Монтез или Роу: четыре его хита вошли в десятку лучших. но он оказался менее популярным, чем Битлз, на открытии тура в кинотеатре Adelphi Cinema в Слау. Вскоре стало очевидно, что ситуация не изменится, и через неделю после начала тура обложки сувенирных программ были переизданы, чтобы поставить «Битлз» выше Орбисона. Тем не менее Старр был впечатлен реакцией Орбисона, сказав: «Мы сидели за кулисами и слушали бурные аплодисменты, которые он получал. Он просто делал это своим голосом. Просто стоял и пел, не двигаясь или что-то в этом роде». Тур продлился три недели и завершился 9 июня.

«Она любит тебя» и чеканка «битломании»

Было огромное ожидание перед выпуском четвертого сингла Битлз « She Loves You ». Тысячи фанатов заказали сингл еще в июне 1963 года, задолго до того, как стало известно его название. В июле группа собралась в студии EMI для записи песни, о событии, о котором заранее сообщалось в еженедельных поп-газетах. Более сотни фанатов собрались возле студии, а десятки прорвали полицейскую блокаду и заполонили здание в поисках группы. К моменту поступления сингла в продажу в августе на него было размещено около 500 000 предварительных заказов. «She Loves You» возглавила чарты и установила несколько рекордов продаж в Великобритании. Песня включала припев «Да, да, да», который стал визитной карточкой европейской публики; песни Кроме того, фальцет «Ooh!» вызвал еще больший восторг фанатов, когда сопровождался преувеличенным встряхиванием волос вокалистами.

Маккартни, Харрисон, шведская поп-певица Лилл-Бабс и Леннон на съемках шведского телешоу Drop-In , 30 октября 1963 года.

13 октября «Битлз» выступили в программе «Воскресный вечер Вэла Парнелла » в лондонском «Палладиуме» , ведущем развлекательном шоу Великобритании. Их выступление транслировалось в прямом эфире, и его посмотрели 15 миллионов зрителей. В последующие дни в заголовках одной национальной газеты появился термин «битломания», описывающий феноменальный и все более истерический интерес к «Битлз», и он прижился. Публицист Тони Бэрроу считал, что битломания началась с появления группы в этой программе. в этот момент ему больше не нужно было связываться с прессой, а пресса связалась с ним. Шотландский музыкальный промоутер Энди Лотиан сказал, что он придумал «битломанию», разговаривая с репортером на концерте группы в Кэрд-холле , который проходил в рамках мини-тура Битлз по Шотландии 7 октября. Это слово появилось в Daily Mail 21 октября в очерке Винсента Малкроуна под заголовком «Эта битломания».

Группа вернулась из пятидневного турне по Швеции 31 октября 1963 года. и были встречены в аэропорту Хитроу под проливным дождем тысячами кричащих фанатов, 50 журналистами и фотографами, а также съемочной группой телеканала BBC. Дикие сцены в аэропорту задержали премьер-министра Великобритании Алека Дугласа-Хьюма , которого вез шофер поблизости, поскольку его машина была заблокирована толпой. Мисс Мира Тогдашняя тоже проезжала через аэропорт, но журналисты и общественность ее полностью проигнорировали.

Осенний тур по Великобритании и рождественские шоу

Поклонник их времен до славы в Ливерпуле был потрясен, увидев выступление Битлз в 1963 году, на котором каждая нота их музыки была похоронена под криками молодых девушек. Почему они не слушали своих кумиров? — спросила она. «Мы пришли посмотреть на Битлз», — ответил фанат. «Мы можем услышать их на пластинках. В любом случае, мы можем быть разочарованы, если услышим их в реальной жизни».

– Автор Питер Доггетт

1 ноября «Битлз» начали свой осенний тур 1963 года, свой первый тур в качестве бесспорных хедлайнеров. Это вызвало почти такую ​​же реакцию у присутствующих, а также пылкую, буйную реакцию фанатов, куда бы они ни пошли. Полиция, пытавшаяся контролировать толпу, использовала шланги с водой под высоким давлением, и безопасность полиции стала предметом национальной озабоченности, спровоцировав спорные дискуссии в парламенте по поводу того, что тысячи полицейских подвергают себя риску, защищая «Битлз».

Во время первого тура в «Одеоне» в Челтнеме громкость звука кричащей толпы была настолько велика, что усилительное оборудование «Битлз» оказалось несопоставимо с ним – участники группы не могли слышать себя, говоря, поют или играют. На следующий день Daily Mirror опубликовала заголовок «БИТЛЕМАНИЯ! Это происходит повсюду… даже в спокойном Челтнеме». Газета Daily Telegraph опубликовала неодобрительную статью, в которой битломанию и сцены лести сравнивали с гитлеровскими митингами в Нюрнберге . Взрослые, которые в юности привыкли к лишениям военного времени, выражали обеспокоенность по поводу бешеной реакции на такие поп-группы, как «Битлз». В качестве альтернативы священнослужитель англиканской церкви заметил, что версия рождественского гимна «Битлз» « O Come, All Ye Faithful », исполненная как «O Come, All Ye Faithful Yeah Yeah Yeah», может восстановить популярность и актуальность церкви в Британии.

Тур продолжался до 13 декабря с остановками в Дублине и Белфасте. и, по словам Льюисона, стал «вершиной британской битломании». Морин Липман посетила концерт в Халле как скептик, но 50 лет спустя она вспоминала свой « момент дороги в Дамаск », когда Леннон пел « Деньги (это то, что я хочу) »: «Кто-то очень близкий ко мне выкрикнул самый пронзительный из криков, первобытный брачный зов… С ударом электрического тока я понял, что кричащий кто-то — это я». Липман услышала, что театр «убрал 40 пар брошенных трусиков» у других молодых поклонниц, и пришла к выводу: «Жизнь, какой я ее знала, уже никогда не была прежней».

21 и 22 декабря группа дала превью рождественского шоу The Beatles в Брэдфорде и Ливерпуле соответственно. Разработанное для поклонников группы и исполненное с несколькими другими исполнителями, представление сочетало в себе комедию с музыкальными сетами и впоследствии проводилось два раза в день (кроме кануна Нового года) в Finsbury Park Astoria на севере Лондона с 24 декабря по 11 января 1964 года. «Битлз» также записали первую из своих ежегодных рождественских пластинок фан-клуба - инициатива, предложенная Бэрроу, которая снова включала комедийные сценки и музыкальные отрывки. С выпуском в ноябре 1963 года своего второго альбома With the Beatles группа положила начало традиции выпуска новой пластинки Beatles к периоду рождественских распродаж. побуждает фанатов собираться и проводить вечеринки для прослушивания в праздничный сезон. Автор Николас Шаффнер , подросток 1960-х годов, сказал, что в результате эти альбомы «вызвали неуловимое ощущение Рождества» у многих слушателей.

1964–1965: Международный успех.

Прорыв в США и «Я хочу держать тебя за руку»

EMI владела Capitol Records , но Capitol большую часть года отказывалась выпускать синглы группы в США. Американская пресса с юмором отнеслась к феномену битломании в Великобритании. Газетные и журнальные статьи о «Битлз» начали появляться в США ближе к концу 1963 года, и они цитировали английский стереотип эксцентричности, сообщая, что в Великобритании наконец появился интерес к рок-н-роллу, который пришел и ушел долгое время. ранее в США. Заголовки включали «Новое безумие». и «Битл-жук кусает Британию», а писатели использовали игру слов, связывающую слово «жук» с «инвазией», поразившей Великобританию. Газета Baltimore Sun отразила пренебрежительное мнение большинства взрослых: «Америке лучше подумать о том, как она справится с вторжением. Действительно, сдержанное «Битлз, отправляйтесь домой» может быть как раз тем, что нужно». Такое неодобрение со стороны взрослых не отговаривало американских подростков, а укрепляло их связь с группой.

Дебют The Beatles на американском телевидении состоялся 18 ноября 1963 года в программе The Huntley-Brinkley Report с четырехминутным репортажем Эдвина Ньюмана. 22 ноября канал CBS Morning News показал пятиминутный репортаж о Битломании в Великобритании, в котором широко использовался их британский хит "She Loves You". Запланированное повторение вечера было отменено после убийства президента Джона Ф. Кеннеди в тот же день. 10 декабря Уолтер Кронкайт решил опубликовать статью в вечерних новостях CBS .

Успех в американских чартах начался после того, как диск-жокей Кэрролл Джеймс в середине декабря получил копию британского сингла « I Want to Hold Your Hand » и начал проигрывать его на AM-радиостанции WWDC в Вашингтоне, округ Колумбия. Слушатели неоднократно звонили с просьбой воспроизвести песню, в то время как местные музыкальные магазины были завалены запросами на пластинку, которой у них не было в наличии. Джеймс разослал пластинку другим диск-жокеям по всей стране, что вызвало аналогичную реакцию. 26 декабря Capitol выпустила пластинку на три недели раньше запланированного срока. Он был продан тиражом в миллион копий и к середине января стал хитом номер один в США. Эпштейн организовал американскую маркетинговую кампанию стоимостью 40 000 долларов. сделка, которую Капитолий принял в связи с согласием Эда Салливана возглавить «Битлз» на шоу Эда Салливана .

Первый визит в США и Эда Салливана на шоу выступления

Основная статья: Битлз на шоу Эда Салливана

Накануне приезда Битлз в США журнал Time сообщил, что «хриплый звук» кричащих фанатов группы делал их концерты «слегка оргиастическими». Сиденья на площадках пропитывались мочой после каждого выступления, и, по описанию Доггетта, «социологи отметили, что наблюдение за поп-группой вызывало оргазмы у девочек, слишком молодых, чтобы понять, что они чувствуют». Дэвид Холбрук написал в New Statesman , что «было до боли ясно, что Битлз — это мастурбационная фантазия, подобная той, которая, предположительно, возникает у девушки во время онанистического акта: гениальные улыбающиеся образы молодых мужчин, музыка, похожая на гудение крови в голове». , ритм, крики, выкрикиваемые имена, кульминации».

3 января 1964 года программа Джека Паара показала видеозапись концерта Битлз, лицензированную BBC, «в качестве шутки» для 30-миллионной аудитории. 7 февраля около 4000 поклонников «Битлз» присутствовали, когда рейс 101 авиакомпании Pan Am вылетал из аэропорта Хитроу. Среди пассажиров были «Битлз» во время их первой поездки в США как группа вместе с Филом Спектором и свитой фотографов и журналистов. в Нью-Йорке По прибытии в недавно переименованный международный аэропорт имени Джона Ф. Кеннеди их встретила толпа из 4000 фанатов «Битлз» и 200 журналистов. Несколько человек в толпе получили ранения, а такого большого скопления людей в аэропорту еще не было. Группа провела пресс-конференцию, на которой они встретились с диск-жокеем Мюрреем К. , затем их отвезли в Нью-Йорк, каждый на отдельном лимузине. По дороге Маккартни включил радио и послушал бегущий комментарий: «Они только что покинули аэропорт и направляются в Нью-Йорк». Когда они добрались до отеля Plaza , их окружили фанаты и репортеры. Автор Андре Миллард в своей книге «Битломания: технологии, бизнес и подростковая культура в Америке времен холодной войны » говорит, что именно это постоянное присутствие фанатов – за пределами отелей группы, британских резиденций и студий звукозаписи – придало битломании «дополнительное измерение». это поставило его выше всех других случаев поклонения фанатам».

The Beatles с Эдом Салливаном , февраль 1964 года.

The Beatles впервые выступили в прямом эфире на телевидении США 9 февраля. когда 73 миллиона зрителей посмотрели их выступление на Шоу Эда Салливана в 8 часов вечера – около двух пятых населения Америки. Согласно рейтинговой системе измерения аудитории Nielsen , у шоу было самое большое количество зрителей, зафиксированное для американской телепрограммы. The Beatles отыграли свой первый американский концерт 11 февраля на Washington Coliseum спортивной арене в Вашингтоне, округ Колумбия, на котором присутствовало 8000 человек. На следующий день они дали второй концерт в нью-йоркском Карнеги-холле , который посетили 2000 человек, и оба концерта были хорошо приняты. Затем «Битлз» вылетели в Майами-Бич и 16 февраля во второй раз выступили на телевидении на «Шоу Эда Салливана» , которое транслировалось в прямом эфире из бального зала «Наполеон» отеля «Довиль» в Майами-Бич и собрало еще 70 миллионов зрителей. 22 февраля «Битлз» вернулись в Великобританию и в 7 утра прибыли в аэропорт Хитроу, где их встретили около 10 000 фанатов.

Статья в журнале The New York Times Magazine описала битломанию как «религию подростковой культуры», что свидетельствует о том, как американская молодежь теперь смотрит на свою возрастную группу в поисках социальных ценностей и образцов для подражания. США были в трауре, страхе и неверии в связи с убийством президента Джона Ф. Кеннеди 22 ноября 1963 года. а современные эксперты выявили связь между общественным шоком и лестью, оказанной «Битлз» одиннадцать недель спустя. По мнению этих авторов, «Битлз» возродили чувство волнения и возможностей, которое угасло после убийства. Другие упомянутые факторы включали угрозу ядерной войны, расовую напряженность в США и сообщения о растущем участии страны во Вьетнамской войне .

Первый альбом Beatles, выпущенный Capitol, Meet the Beatles , занял первое место в чарте Billboard Top LP (позже Billboard 200 ) 15 февраля и сохранял эту позицию в течение 11 недель из 74-недельного пребывания в чартах. 4 апреля группа заняла пять верхних позиций сингловых чартов США, а также семь других позиций в Billboard Hot 100 . По состоянию на 2013 год они остались единственными артистами, которым это удалось, а также побили 11 других рекордов чартов Hot 100 и Billboard 200. Автор Дэвид Сатмари утверждает: «За девять дней во время краткого визита Битлз американцы купили более двух миллионов пластинок Битлз и товаров, связанных с Битлз, на более чем 2,5 миллиона долларов США». Второй альбом The Beatles на Capitol возглавил чарты 2 мая и удерживал свой пик в течение пяти недель из 55-недельного пребывания в чартах.

Мировое турне 1964 года

Представители СМИ окружают группу «Битлз» в амстердамском аэропорту Схипхол в июне 1964 года, пока фанаты ждут их на крыше терминала аэропорта.

Проведение пресс-конференции в Нидерландах в начале их первого мирового турне, июнь 1964 года.

Успех «Битлз» впервые обеспечил популярность британских музыкальных коллективов в США. К середине 1964 года в США приехали еще несколько британских групп, в том числе The Kinks , Dave Clark Five , The Rolling Stones , The Animals , Billy J. Kramer , Herman's Hermits , Gerry & the Pacemakers и Petula Clark . Завершая то, что комментаторы назвали британским вторжением на поп-рынок США, треть всех десяти лучших хитов 1964 года была исполнена британскими исполнителями. Доминирование «Битлз» в чартах повторилось в странах по всему миру в течение 1964 года, как и знакомые проявления мании, где бы группа ни выступала. Фанаты осаждали отели, где на сувениры воровали простыни и наволочки. По мере того, как в 1964–65 годах это явление обострялось, поездки на концертные площадки включали поездку на вертолете и броневике. Эти меры стали напоминать военные операции с использованием транспортных средств-приманок и уровнем безопасности, который обычно предоставляется главе государства. Вопреки презентабельному имиджу, который «Битлз» поддерживали перед репортерами, освещавшими гастроли, их вечеринки часто сводились к оргиям с поклонницами, что Леннон позже сравнил со сценами римского декаданса в Фредерико Феллини фильме «Сатирикон» .

Когда группа совершила поездку по Австралии в июне в рамках своего мирового турне 1964 года , население придало этому визиту статус национального события. Несмотря на то, что «Битлз» прибыли в Сидней 11 июня во время сильного дождя, «Битлз» провезли по аэропорту на грузовике с открытым верхом. Женщина перебежала взлетно-посадочную полосу аэропорта и бросила своего умственно отсталого в грузовик ребенка с криком: «Поймай его, Пол!» Маккартни сделал это, прежде чем сказать ей, что мальчик «прекрасный» и что она должна забрать его обратно. Как только грузовик замедлил ход, женщина поцеловала своего мальчика и заявила: «Ему лучше! О, ему лучше!» Позже Старр сказал, что сцены предполагаемого чуда, творимого Битлз, были обычным явлением во всем мире, в том числе в Великобритании.

300-тысячная толпа – примерно половина города – приветствовала «Битлз» в Аделаиде 12 июня. Эта цифра стала крупнейшим зарегистрированным собранием австралийцев в одном месте. и вдвое больше людей, которые приветствовали королеву Елизавету II во время ее королевского визита в 1963 году. Аналогичный прием им был оказан в Мельбурне 14 июня. Поклонники выстроились вдоль городских улиц, а затем осадили отель «Битлз»; машины были раздавлены, 50 человек были госпитализированы, некоторые упали с деревьев, пытаясь увидеть своих героев с выгодной позиции. «Битлз» попросили появиться на балконе их отеля в надежде успокоить толпу. Масса людей и звук напоминали кинокадры митингов в Нюрнберге 1930-х годов. По словам автора Кейта Бэдмана, это побудило Леннона отдать нацистское приветствие «и крикнуть « Зиг Хайль !», Даже прижав палец к верхней губе в виде усов в гитлеровском стиле». Леннон также начал благословлять толпу с раскрытой ладонью в стиле Папы Римского.

Во время первого концерта в Сиднее 18 июня привычка публики швырять Jelly Babies на сцену – наследие Харрисона, заявившего ранее в этом году, что ему нравятся Jelly Babies. - заставил группу дважды остановить выступление, при этом Маккартни пожаловался, что оно было «похоже на пули, летящие со всех сторон». Помимо сладостей фанаты бросали миниатюрных коал и пакеты. в качестве подарков группе Швыряние предметов в группу стало ритуалом фанатов, проводимым везде, где выступали «Битлз».

Позже в том же месяце мировое турне продолжилось в Новой Зеландии. Там власти выразили свое неодобрение поведению «Битлз» и их фанатов, отказавшись предоставить полицейский эскорт и выделив максимум трех офицеров для контроля над тысячами кричащих фанатов возле площадок и отелей. В Окленде и Данидине группе пришлось пробиваться сквозь толпу с помощью своих гастрольных менеджеров Мэла Эванса и Нила Аспиналла ; Позже Леннон выразил свое отвращение к местным властям. 22 июня молодая женщина ворвалась в отель в Веллингтоне, где остановились «Битлз», и порезала себе вены, когда Эванс отказал ей в доступе в номера группы. После прибытия «Битлз» в Крайстчерч 27 июня девушка бросилась перед лимузином группы и отскочила от капота машины. Невредимая, группа пригласила ее присоединиться к ним в их отеле.

Ночь тяжелого дня

Лондонский павильон, показывающий «Ночь тяжелого дня» , август 1964 года.

«Битлз» сыграли вымышленные версии самих себя в полнометражном фильме « Ночь тяжелого дня» . Первоначально оно должно было называться «Битломания» . в нем участники изображались борющимися с атрибутами своей славы и популярности. Создание фильма осложнялось реальной битломанией, которая возникала везде, где съемочная группа снимала в конкретный день. Некоторые рецензенты посчитали, что сцена концерта, снятая в лондонском театре с аудиторией фанатов, которым платили статистку, была намеренно очищена в изображении битломании.

6 июля состоялась мировая премьера «Ночи тяжелого дня» , на которой присутствовали члены королевской семьи; 12 000 фанатов заполнили площадь Пикадилли в центре Лондона, которую пришлось закрыть для движения транспорта. Отдельная премьера состоялась на севере Англии 10 июля, для чего «Битлз» вернулись в Ливерпуль. Толпа численностью около 200 000 человек (четверть населения города) выстроилась вдоль улиц, когда участников группы везли в ратушу Ливерпуля , чтобы встретиться с местными высокопоставленными лицами; Оказавшись там, по описанию Барри Майлза , Леннон «оживил мероприятие, сделав серию гитлеровских приветствий толпе».

Стэнли выделяет пластинку Hard Day's Night как альбом, который лучше всего демонстрирует международную привлекательность группы, говоря: «В песнях были приключения, знания, любовь и огромное обаяние… наркотиком был адреналин. Мир любил их, и мир был их игрушкой». Альбом продержался 14 недель на первом месте в чарте Billboard Top LP в течение 56 недель - это самый продолжительный период среди всех альбомов того года. В Великобритании он был номером один в течение 21 недели и стал вторым самым продаваемым альбомом года после релиза группы в декабре 1964 года «Beatles for Sale» , который заменил его на вершине чарта.

Первый тур по США

Примерно в 1964 году я совсем сошел с ума. Моя голова так распухла. Я думал, что я Бог, живой Бог. А остальные трое посмотрели на меня и сказали: «Извините, я Бог». Мы все прошли через период безумия.

— Ринго Старр

Группа вернулась в США во второй визит 18 августа 1964 года. на этот раз осталось месячное турне. «Битлз» дали 30 концертов в 23 городах, начиная с Калифорнии и заканчивая Нью-Йорком. Одним из основных условий было то, что группа не будет выступать перед изолированной аудиторией или на площадках, куда не допускаются чернокожие. Тур характеризовался сильной истерией и пронзительными криками поклонниц как на концертах, так и во время путешествий. В каждом месте концерт был воспринят местной прессой как крупное событие, и его посетило от 10 000 до 20 000 фанатов, чей восторженный отклик вызвал такой уровень звука, что музыку оставалось лишь полуслышным.

Джордж Мартин , продюсер группы «Битлз», помогал записывать концерт группы в Голливуде 23 августа для предполагаемого концертного альбома; учитывая непрекращающиеся крики публики, он сказал, что это было «все равно, что поставить микрофон в конце самолета Боинга 747». Когда 5 сентября «Битлз» выступали в Чикаго, местный полицейский описал эту лесть как «что-то вроде Синатры, умноженного на 50 или 100». Variety сообщила, что 160 женщин получили медицинскую помощь от травм и страданий в Ванкувере после того, как тысячи фанатов атаковали барьеры безопасности перед сценой. 11 сентября в Джексонвилле 500 фанатов удерживали «Битлз» в ловушке на автостоянке отеля «Джордж Вашингтон» после того, как группа дала пресс-конференцию в отеле. Имея под рукой всего дюжину полицейских, группе потребовалось 15 минут, чтобы проехать 25 футов от лифта до своего лимузина. Харрисон отказался принимать участие в запланированных парадах телеграфной ленты, учитывая убийство Кеннеди в прошлом году. Он сказал, что постоянная потребность в их времени со стороны фанатов, городских властей, руководства отеля и других была такова, что группа часто запиралась в ванной своего отеля, чтобы обрести немного покоя.

Полиция сопровождает Харрисона и Маккартни через фанатов, собравшихся в отеле Джорджа Вашингтона в Джексонвилле, Флорида, сентябрь 1964 года.

Тур принес группе более миллиона долларов от продажи билетов и стимулировал дальнейший рост продаж пластинок и товаров, связанных с Beatles. Роберт Шелтон из The New York Times раскритиковал Битлз за то, что они «создали монстра среди своей аудитории», и сказал, что группа должна попытаться подчинить своих поклонников, «прежде чем эта надуманная истерия достигнет неконтролируемых размеров». В сообщениях того времени интенсивность лести фанатов сравнивалась с религиозным рвением. Дерек Тейлор , пресс-атташе группы, был процитирован газетой New York Post : «Калеки бросали свои палки, [и] больные люди бросались к машине… Как будто прибыл какой-то спаситель, и все эти люди были счастлив и доволен». В репортаже из Лондона для « Partisan Review » Джонатан Миллер написал о последствиях длительного отсутствия «Битлз» за границей: «Фактически они стали религией… Хотя повсюду есть иконы, религиозные фотографии и освещенные мессии, которые держите крошечных земных фанатов на связи с провокационно скрывшимися божествами». Американские социальные комментаторы Грейс и Фред Хечингер жаловались, что взрослые не смогли предоставить молодежи адекватную основу для их творчества, и особенно осуждали тенденцию «ползучей взрослой юности», когда родители стремились разделить «банальные удовольствия» своих детей.

Во время тура 1964 года «Битлз» встретились с Бобом Диланом в их нью-йоркском отеле. Позже Леннон был в восторге от этой встречи; он сказал, что битломания - это «что-то, что Дилан может понять и понять», и вспомнил, как Дилан объяснял интенсивность своих последователей. В своей книге « Не могу купить мне любовь: Битлз, Британия и Америка » автор Джонатан Гулд комментирует музыкальное и культурное значение этой встречи, поскольку фанаты «Битлз» и фанаты Дилана «воспринимались как обитатели двух отдельных субкультурных миров». ". В результате, по словам Гулда, традиционное разделение между фолк-энтузиастами и рок-энтузиастами «почти испарилось» в течение следующего года, поскольку поклонники Битлз начали взрослеть в своих взглядах, а аудитория Дилана приняла новую, ориентированную на молодежь поп-культуру.

Capitol Records воспользовалась популярностью группы, выпустив 48-минутный двойной документальный альбом The Beatles' Story . выпущен в ноябре 1964 года и претендует на звание «повествовательной и музыкальной биографии битломании». В него вошла отрывок из песни " Twist and Shout " с концерта Hollywood Bowl. и такие отрывки, как «Как началась битломания», «Битломания в действии» и «Жертвы битломании».

Стадион Ши и тур по США 1965 года

The Beatles на пресс-конференции во время их турне по Северной Америке в августе 1965 года.

Группа «Битлз» присутствовала на лондонской премьере своего фильма « Помогите!» в июле 1965 года, завершив двухнедельное турне по Франции, Италии и Испании, а затем вернулся в США для еще одного двухнедельного турне. Накануне тура американская культурная пресса опубликовала оценки музыки Битлз, что ознаменовало собой поворот от пренебрежительного отношения к группе в 1964 году. Написанные музыковедами , эти статьи были основаны на осознании СМИ того, что, а не на кратком изложении Термин «причуда», битломания все больше укоренился в обществе, а также благодаря влиянию группы на современную музыку.

Выступление The Beatles в августе 1965 года на стадионе Ши (на фото 1964 года) было первым в своем роде.

Тур по США начался на стадионе Ши в Нью-Йорке 15 августа. Круглый стадион был построен в прошлом году, места для сидения были расположены на четырех восходящих палубах, все из которых были заполнены к концерту. Впервые для такой цели был использован большой открытый стадион. и собрал более 55 000 зрителей – это самый крупный из всех живых концертов, которые давали Битлз. Мероприятие установило рекорды по посещаемости и доходам: сборы составили 304 000 долларов США (что эквивалентно 2,94 миллиона долларов США в 2023 году). По данным The New York Times , коллективный крик аудитории стадиона Ши возрос до уровня, который представляет собой «классическое греческое значение слова столпотворение - область всех демонов». Группа была поражена зрелищем этого события, на что Леннон отреагировал притворным безумием. и довели Харрисона до истерического смеха, когда они играли заключительную песню " I'm Down ". Позже Старр сказал: «Я чувствую, что на этом шоу Джон сошел с ума… не психически больной, но он просто сошел с ума… играя на пианино локтями».

Остальная часть тура прошла очень успешно, на каждом из десяти концертов было много зрителей. большая часть из которых проходила на стадионах и спортивных аренах. В Хьюстоне фанаты толпились над крыльями зафрахтованного «Битлз» Lockheed Elektra ; три дня спустя загорелся один из двигателей самолета, что стало ужасающим испытанием для группы при спуске в Портленд. 50-минутный фильм-концерт под названием «Битлз на стадионе Ши» . В марте 1966 года в Великобритании транслировался По мнению музыкального критика Ричи Унтербергера , «есть несколько более захватывающих концертных сцен Битлз, чем финал [фильма] «I'm Down».

Также в 1965 году влияние группы на американскую молодежь стало предметом осуждения со стороны христианских консерваторов, таких как Боб Ларсон и Дэвид Нобель . последний - баптистский священник и участник Христианского крестового похода. В широко распространенной брошюре под названием « Коммунизм, гипнотизм и Битлз » Нобель написала, что патриотически настроенные американцы «борются за нашу жизнь и жизнь наших детей», и призвала: «Давайте позаботимся о том, чтобы четыре битника-антихриста с головами швабры не разрушайте психическую и эмоциональную стабильность наших детей и, в конечном итоге, не уничтожайте нашу нацию». Позже в том же году Леннон жаловался на турне по США 1965 года: «Люди продолжали приводить в нашу гримерку слепых, искалеченных и уродливых детей, и мать этого мальчика говорила: «Давай, поцелуй его, может быть, ты вернешь ему зрение». Мы не жестокие. Мы видели достаточно трагедий в Мерсисайде ... Мы останемся нормальными, даже если она нас убьет».

Rubber Soul и тур по Великобритании в декабре 1965 года.

26 октября 1965 года 4000 фанатов собрались возле Букингемского дворца в центре Лондона, когда «Битлз» получили свои награды MBE от королевы. Пока толпа скандировала «Да, да, да!», некоторые фанаты столкнулись с полицейскими и перелезли через ворота дворца. Невозможность путешествовать без толпы привела к тому, что «Битлз» отказались от выступлений в прямом эфире на телевидении для продвижения своих синглов. В ноябре они сняли рекламные ролики для своего двойного сингла « We Can Work It Out » / « Day Tripper », который можно было показывать на таких шоу, как Ready Steady Go! и Топ поп-музыки . Это избавило группу от поездок по телестудиям Великобритании и позволило им сосредоточиться на записи следующего альбома Rubber Soul . В своем исследовании битломании социолог Кэнди Леонард говорит, что Rubber Soul бросила вызов некоторым молодым поклонникам из-за более сложного лирического и музыкального содержания, но ее выпуск в декабре 1965 года ознаменовал момент, когда «Битлз» стали играть определенную роль в жизни фанатов. и место в их психике, которое отличалось от любых предыдущих отношений между фанатом и исполнителем».

Передняя обложка пластинки Rubber Soul (дизайн Роберта Фримена )

На обложке пластинки было искаженное, растянутое изображение лиц группы, которые, тем не менее, были настолько узнаваемы, что не требовалось указывать имя исполнителя. Его сюрреалистическое качество побудило некоторых фанатов написать в официальный журнал для фанатов группы Beatles Monthly , встревоженный тем, что внешний вид группы напоминал внешний вид трупов. Леонард пишет, что Rubber Soul инициировала «пристальное прослушивание» среди фанатов Битлз, особенно в отношении текстов песен, и изучение каверов было частью процесса прослушивания. Поклонники были очарованы фотографией и изменением внешнего вида группы. В исследовании Леонарда фанаты-мужчины вспоминали значение более длинных волос, индивидуальной одежды и коллективной уверенности участников группы. Реакция фанаток была разной; один нашел обложку «очень чувственной… они выглядели взрослыми и сексуальными», а другой описал ее как «страшную, трудную, неприятную», добавив: «Они выглядели угрожающе, как будто смотрели на жертву сверху вниз. шерстистые мамонты, коричневые и кожистые».

В Великобритании релиз сопровождался слухами о том, что успех группы скоро закончится, учитывая, что большинство тамошних групп сошли на нет после двух или трех лет нахождения на вершине. «Битлз» также бросили вызов традициям и желаниям Эпштейна, резко сократив график своих концертов в 1965 году. и они разочаровали фанатов, отказавшись повторить сезон ежегодного рождественского шоу . группы Во время тура по Великобритании в декабре некоторые газеты сообщили, что интенсивность страсти фанатов, похоже, уменьшилась. В своем обзоре открытия шоу в Глазго Алан Смит из NME написал, что «Безумная битломания определенно закончилась», несмотря на преобладание «обмороков и оглушительных волн криков». Однако к концу тура, после серии концертов в Лондоне, Смит написал: «Без сомнения, БИТЛЕМАНИЯ ВЕРНУЛАСЬ!… Я не видел такой истерии на концертах Битлз с тех пор, как слово «Битломания» вошло в заголовки газет! "

1966: Заключительные туры и споры

Германия, Япония и Филиппины

Проведя три месяца вдали от публики в начале 1966 года, «Битлз» стремились отойти от формулы, навязанной им как поп-звездам, как в своей музыке, так и в своем представлении. Их первым полноценным групповым мероприятием в году стала фотосессия с фотографом Робертом Уитакером . которые, став свидетелями битломании во время турне по США 1965 года, стремились очеловечить группу и противостоять впечатлениям об их культовом статусе. Фотография с этой фотосессии, на которой изображена группа, одетая в белые пальто мясников и задрапированная кусками сырого мяса и частями пластиковых куколок, была представлена ​​в качестве оригинального изображения обложки предстоящего американского альбома « Yesterday and Today» . В одном из объяснений, которое он впоследствии дал, Уитакер сказал, что мясо и расчлененные конечности символизировали насилие, стоящее за битломанией, и то, что фанаты группы сделали бы с ними без присутствия усиленной охраны на их концертах.

К 1966 году «Битлз» больше не были готовы давать концерты на небольших площадках, таких как кинотеатры Великобритании, но признали ценность продолжения выступлений на больших стадионах. Свой последний концерт в Великобритании они отыграли 1 мая 1966 года, когда исполнили короткий сет на NME концерте победителей опроса , проходившем в Empire Pool на северо-западе Лондона. В опросе общественного мнения, опубликованном в Melody Maker , 80 процентов респондентов выразили глубокое разочарование в группе из-за ее недостаточного количества концертов, выступлений на телевидении и радио, и большинство из этих читателей заявили, что битломания находится в упадке.

Выступление The Beatles в Будокане в Токио (на фото 2009 г.) вызвало споры, поскольку это место считалось священной землей.

Завершив запись альбома Revolver в конце июня, «Битлз» отправились в тур, сочетающий концерты в Западной Германии, Японии и на Филиппинах . Немецкая полиция использовала слезоточивый газ и сторожевых собак для контроля над фанатами в Эссене , а в Токио существовали опасения терроризма, связанные с пребыванием группы, что вынудило участников поместить под усиленную охрану в ответ на угрозы смертью со стороны жестких традиционалистов страны. Находясь в июле на Филиппинах, группа непреднамеренно пренебрегла первой леди Имельдой Маркос , которая ожидала, что они примут участие в ее завтраке во дворце Малакананг в Маниле. Эпштейн отклонил приглашение от имени группы, поскольку в его политику никогда не входило принимать такие официальные приглашения. В результате начались беспорядки, которые поставили группу под угрозу, и им с трудом удалось бежать с Филиппин.

По словам автора Стива Тернера , тур по трем странам представлял темную сторону битломании и славы группы. В то время как до прошлого года наибольшую тревогу вызывали толпы, прорывающиеся через полицейский барьер, «теперь это были бунты толпы, насилие, политическая реакция и угрозы убийства». В воспоминаниях Джорджа Харрисона:

Куда бы мы ни пошли [в 1966 году], происходили демонстрации по тому или иному поводу. В Америке продолжались расовые беспорядки, когда в город пришла битломания. В Японии были студенческие беспорядки, плюс люди устраивали демонстрации, потому что Будокан (где мы играли) должен был быть специальным духовным залом, предназначенным для боевых искусств... [В Маниле] все это место обернулось против нас... там были все правительственные чиновники и полицейские, которые пытались нас ударить... а под этим были маленькие дети, которые все еще занимались этой манией.

«Популярнее, чем Иисус» и третий тур по США

The Beatles вернулись в США 11 августа, вскоре после выпуска Revolver , для своего последнего тура . Это совпало с бурей американского общественного протеста, вызванной высказыванием Леннона о том, что «Битлз» стали популярнее Христа . Эпштейн подумывал об отмене тура из 14 концертов, опасаясь за свою жизнь из-за серьезности протестов, которые включали публичное сожжение пластинок Битлз и заявления о том, что Битлз были «антихристом». Во время тура произошли беспорядки, и одно выступление было временно остановлено, когда один из зрителей бросил петарду, что заставило Битлз поверить, что в них стреляют. Им угрожали по телефону, а Ку-клукс-клан пикетировал несколько концертов. Группа новостей ITN , отправленная из Лондона для освещения разногласий, сообщила, что многие подростки из Библейского пояса США были среди тех, кто был оскорблен «Битлз». Комментарии Леннона не вызвали никакого расстройства, когда они были первоначально опубликованы в Великобритании в марте. Однако Джон Григг в своей колонке в The Guardian применил описание Ленноном учеников Христа как «толстых и обычных» к поклонникам группы, заявив: «Битлз-маньяки являются явным препятствием для более высокого признания Битлз».

Candlestick Park — последнее место, где выступали Битлз.

Когда группа прибыла в Нью-Йорк, движение в центре города было остановлено, поскольку две фанатки, сидевшие на выступе 22-го этажа над Шестой авеню , угрожали прыгнуть, если к ним не придут Битлз. Возле отеля Warwick , где остановилась группа, завязались столкновения между христианскими демонстрантами и толпой восторженных фанатов. На протяжении всего тура американская пресса, тем не менее, воспользовалась возможностью предсказать конец битломании, ссылаясь на костры и запреты на радио, а также, как на пагубные факторы для подростковой привлекательности Битлз, финансовое благополучие группы и художественность их последних пластинок.

Тур по США завершился 29 августа концертом в Candlestick Park в Сан-Франциско. Несмотря на коммерческий успех, на тур повлияли преобладающие противоречивые настроения; на некоторых площадках были ряды пустых мест и, по словам Шаффнера, «крики также несколько утихли - иногда можно было даже услышать обрывки музыки». Сравнивая концерт на стадионе Ши в 1965 году с событием прошлого года, один комментатор вспомнил, что, как и прежде, «когда пели Битлз, взгляды девочек были далеки», но «все было по-другому… На этот раз мы, мальчики, были далекими». почти так же очарован, и этот опыт скорее объединял, чем разделял». Последний концерт группы ознаменовал конец четырехлетнего периода, в котором преобладали гастроли и концерты, во время которых по всему миру было дано более 1400 концертов.

К 1966 году «Битлз» разочаровались во всех аспектах гастролей – включая фанатов, предлагающих группе сексуальные услуги, пронзительные крики и регулярное заключение в гостиничных номерах – и они были разочарованы тем, что качество их живых выступлений было настолько несоответствующим. со все более сложной музыкой, которую они создавали в студии. Харрисон был первым, кто устал от битломании, а Маккартни продолжал питаться этой лестью. В конце концов Маккартни уступил настоянию своих товарищей по группе, чтобы группа прекратила гастроли ближе к концу тура 1966 года. Леннон сказал, что их концерты превратились в «кровавые племенные обряды», куда толпа приходила просто для того, чтобы кричать. Позже Харрисон сравнил битломанию с сюжетом Кена Кизи романа «Пролетая над гнездом кукушки» , «где ты в здравом уме посреди чего-то, а они все — взломщики». По словам Старра, они отказались от гастролей «вовремя», поскольку «четырёх лет битломании хватило любому».

Фан-культура и наследие после тура

Реакция на обновленный имидж и уход из гастролей

1966 год определенно ознаменовал конец, как выразился один разгневанный корреспондент Beatles Monthly : «Битлз, которых мы знали до того, как они окончательно сошли с ума»… Но для подавляющего большинства в Битлз было что-то сверхъестественное, почти волшебное. 'поразительная эволюция. Джон, Пол, Джордж и Ринго, похоже, безошибочно умели оставаться на шаг впереди своих поклонников, поэтому мы сделали их нашими лидерами и представителями, с любовью воображая, что у них есть ответы на все вопросы.

– Автор Николас Шаффнер

The Beatles больше не давали коммерческих концертов с конца своего турне по США в 1966 году до своего распада в 1970 году , вместо этого посвятив свои усилия созданию нового материала в студии звукозаписи. К концу 1966 года многие молодые поклонники в США временно отвернулись от «Битлз», посчитав Revolver слишком строгим и лишенным того веселья, которого они ожидали от музыки группы. Почувствовав это, два амбициозных голливудских режиссера Боб Рэфелсон и Берт Шнайдер создали «The Monkees» — шоу с одноименной группой из четырех человек в стиле «Битлз». и воссоздание духа их фильмов «Ночь тяжелого дня» и «Помогите!» Имея немедленный коммерческий успех, Monkees завоевали подростковую аудиторию. и вызвал бешеную лесть ранней битломании. Для юных поклонников «Битлз» еженедельный «King Features» мультсериал под названием «Битлз » сохранил невинный образ «швабры», как в предыдущие годы.

После своего последнего тура участники группы сосредоточились на личных интересах и проектах. и охотно уступили свое традиционно доминирующее положение в период рождественских распродаж 1966 года. Бездеятельность группы и отсутствие новой музыки отразились на результатах опросов популярности, проведенных в конце года такими журналами, как NME , Record Mirror и Bravo . Их комментарии для прессы также отражали разочарование в славе. В тематической статье в журнале Woman's Mirror Старр сказал, что их имидж стал «ловушкой», в которую их поместили как «сиамских четвероногих, которые едят из одной миски», а Леннон сказал: «Мы как бы наполовину надеемся, что для падения. Хорошее падение».

Леннон в 1967 году

В феврале 1967 года The Beatles выпустили двойной сингл A-side, содержащий " Strawberry Fields Forever " и " Penny Lane " - их первую новую музыку со времен Revolver . В сопутствующих рекламных фильмах исполнение избегалось в пользу авангардных образов; они показали, как участники группы начали носить растительность на лице, деталь, которая бросила вызов общепринятым представлениям о моложавых поп-звездах. Фильмы смутили многих поклонников. и вызвал неблагоприятную реакцию публики на American Bandstand , ведущем шоу поп-музыки в США. Когда синглу не удалось достичь первого места в чарте Record Retailer , британские пресс-агентства предположили, что полоса успеха группы могла закончиться, и появились такие заголовки, как «Битлз не удалось достичь вершины», «Впервые за четыре года» и «Впервые за четыре года». Пузырь лопнул?» Однако американская культурная пресса, отвечая на высокую оценку артистизма Битлз в журналах Time и Newsweek , похвалила эти две песни за их экспериментальные качества. По словам автора Бернарда Гендрона, «взрослая битломания, по сути, заменила явно увядающую «подростковую» битломанию, вытеснив крики и ритуалы поклонения затаившими дыхание репортажами и высокопарными похвалами».

сержант Группа Pepper's Lonely Hearts Club Band была выпущена в мае и имела большой успех у критиков и коммерческий успех. По словам Гулда, альбом немедленно произвел революцию «как в эстетике, так и в экономике звукозаписывающего бизнеса, намного превзойдя более ранние поп-взрывы, вызванные феноменом Элвиса 1956 года и феноменом битломании 1963 года».

Заключительные общественные собрания

Битломания продолжилась в меньших масштабах после того, как группа отказалась от живых выступлений и перешла к сольной карьере. В конце августа 1967 года 2000 фанатов протестовали возле стадиона Ши по поводу неспособности группы выступить тем летом в США. Когда в сентябре 1967 года «Битлз» путешествовали по югу Англии, снимая свой телевизионный фильм «Magical Mystery Tour» , для большинства представителей публики это была первая возможность увидеть группу вместе более чем за год. Гаврик Лоузи , ассистент продюсера фильма, вспоминал: «Мы остановились в небольшом отеле недалеко от Вест-Мэллинга , и толпа, которая пришла, втиснулась в переднее окно отеля... Такой уровень обожания просто потрясающий. "

Последняя массовая демонстрация фанатской лести произошла на мировой премьере анимационного фильма группы «Битлз» « Жёлтая подводная лодка» . состоялся в лондонском павильоне на площади Пикадилли 17 июля 1968 года. На мероприятии присутствовали четыре участника группы, и, по словам Майлза, «фанаты, как обычно, остановили движение и перекрыли улицы». Редким примером взаимодействия «Битлз» с фанатами была съемка рекламного ролика к их синглу « Hey Jude » в сентябре 1968 года в окружении студийной аудитории. Марк Синден , впоследствии актер и кинорежиссер, вспоминал: «Это были дни криков, но никто не кричал. Мы внезапно оказались в присутствии Бога. Только так я могу это описать. Эти люди изменили историю. Мы выросли. вверх вместе с ними».

Социальное воздействие

Популярность и влияние «Битлз» превратились в то, что считалось воплощением социокультурных движений десятилетия. По мнению Гулда, они стали символами контркультуры 1960-х годов и катализатором богемы и активизма на различных социальных и политических аренах, питая такие движения, как освобождение женщин и защита окружающей среды. Исследование 1997 года под названием «Битломания: сексуально вызывающая потребительская субкультура?» утверждал, что битломания представляет собой протофеминистскую демонстрацию женской силы . В своей книге 1986 года Эренрайх, Хесс и Джейкобс отмечают, что, если не считать причесок и одежды девочек, фотографии и видеозаписи стычек молодых фанатов «Битлз» с полицией наводят на мысль о женской освободительной демонстрации конца 1960-х годов, а не о поп-мероприятии 1964 года. Авторы добавляют: «Тем не менее, если бы это не было «движением» или явным протестом любого рода, битломания была бы первым массовым всплеском 60-х годов, в котором участвовали женщины – в данном случае девочки, которые не достигли полной взрослой жизни. до 70-х годов – и появления подлинно политического движения за освобождение женщин». Дерек Тейлор , пресс-атташе группы в 1964 году и с 1968 года до их распада, описывал отношения между «Битлз» и их поклонниками как «величайший роман двадцатого века».

Первой группой после «Битлз», получившей широкое внимание своих поклонников в Великобритании, была T.Rex . группа глэм-рок- под руководством Марка Болана . В начале 1970-х безумие фанатов вокруг группы вызвало сравнения с битломанией и стало известно как «Боланмания». и «Т.Рекстази». Позже в том же десятилетии британская пресса ввела термин «Роллермания» для обозначения поклонения фанаток Бэй-Сити Роллерс . В статье для The Observer в 2013 году Дориан Лински писал: «Трипы битломании повторялись в фанатских безумствах от Bay City Rollers до Bros , East 17 и One Direction : крики, очереди, ожидание, тоска, трофеи… коллекционирование, тяга даже к самому краткому контакту». В своей книге «Энциклопедия классического рока » Дэвид Лурссен и Майкл Ларсон заявляют, что, хотя бойз-бэнды, такие как One Direction, продолжают привлекать аудиторию кричащих девушек, «ни один из этих коллективов не продвинул поп-культуру вперед и не достиг такой широты и глубины фэндома Битлз». ." Андре Миллард аналогичным образом пишет, что, хотя «масштаб и свирепость» битломании намного превзошли сцены лести, вдохновленные Синатрой, Пресли и Джонни Рэем , «никто в популярных развлечениях не смог повторить этот момент во всем его экономическом и культурном значении».

См. также

• Битлз: Восемь дней в неделю - документальный фильм 2016 года о годах гастролей Битлз.
• Apple Scruffs - сплоченная группа фанатов Beatles, которые были известны тем, что собирались возле здания Apple Corps и у ворот Abbey Road Studios.
• Фестиваль для поклонников Битлз - съезд Битлз, проводимый два раза в год, впервые проводившийся в Нью-Йорке в 1974 году.

Ссылки

Цитаты

Источники

• Бэдман, Кейт (1999). The Beatles после распада 1970–2000: ежедневный дневник . Лондон: Омнибус. ISBN  978-0-7119-7520-0 .
• Битлз (2000). Антология Битлз . Сан-Франциско, Калифорния: Chronicle Books. ISBN  978-0-8118-2684-6 .
• Клейсон, Алан (2003a). Джордж Харрисон . Лондон: Святилище. ISBN  1-86074-489-3 .
• Клейсон, Алан (2003b). Ринго Старр . Лондон: Святилище. ISBN  1-86074-488-5 .
• Курьер, Кевин (2009). Искусственный рай: темная сторона утопической мечты Битлз . Вестпорт, Коннектикут: Прегер. ISBN  978-0-313-34586-9 .
• Дэвис, Хантер (1968). Битлз: Официальная биография . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Dell Publishing.
• Доггетт, Питер (2015). Удар электрическим током: от граммофона к iPhone – 125 лет поп-музыки . Лондон: Голова Бодли. ISBN  978-1-84792-218-2 .
• Эмерик, Джефф ; Мэсси, Ховард (2006). Здесь, там и повсюду: Моя жизнь при записи музыки Битлз . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Gotham Books. ISBN  978-1-59240-269-4 .
• Эверетт, Уолтер (2001). The Beatles как музыканты: The Quarry Men через Rubber Soul . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN  0-19-514105-9 .
• Фронтани, Майкл Р. (2007). Битлз: имидж и СМИ . Джексон, MS: Университетское издательство Миссисипи. ISBN  978-1-57806-966-8 .
• Гендрон, Бернар (2002). Между Монмартром и клубом Mudd: популярная музыка и авангард . Чикаго, Иллинойс: Издательство Чикагского университета. ISBN  978-0-226-28737-9 .
• Гиллиланд, Джон (1969). «Британцы идут! Британское искусство идет!: В США вторгается волна длинноволосых английских рокеров» (аудио) . Поп-хроники . Библиотеки Университета Северного Техаса .
• Гулд, Джонатан (2007). Любовь мне не купить: Битлз, Британия и Америка . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Книги Гармонии. ISBN  978-0-307-35337-5 .
• Харрисон, Джордж (2002) [1980]. Я, Я, Мой . Сан-Франциско, Калифорния: Chronicle Books. ISBN  978-0-8118-5900-4 .
• Гарри, Билл (2000). Энциклопедия Джона Леннона . Лондон: Virgin Books. ISBN  978-0-7535-0404-8 .
• Гарри, Билл (2002). Энциклопедия Пола Маккартни . Лондон: Девственница. ISBN  978-0-7535-0716-2 .
• Хертсгаард, Марк (1996). Один день из жизни: Музыка и артистизм Битлз . Лондон: Пан Книги. ISBN  0-330-33891-9 .
• Ингхэм, Крис (2006). Грубый путеводитель по Битлз . Лондон: Rough Guides/Penguin. ISBN  978-1-84836-525-4 .
• Джексон, Эндрю Грант (2015). 1965: Самый революционный год в музыке . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Книги Томаса Данна. ISBN  978-1-250-05962-8 .
• Кимси, Джон (2016) [2008]. «Что в саду: сержант Пеппер и басни о вмешательстве». В Жюльене, Оливье (ред.). сержант Пеппер и Битлз: Сегодня это было сорок лет назад . Абингдон, Великобритания: Рутледж. ISBN  978-0-7546-6708-7 .
• Леонард, Кэнди (2014). Битлизм: как «Битлз» и их поклонники изменили мир . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Arcade Publishing. ISBN  978-1-62872-417-2 .
• Льюисон, Марк (2002). «Я хочу быть твоим фанатом». Специальное ограниченное издание Mojo : 1000 дней битломании (первые годы — с 1 апреля 1962 г. по 31 декабря 1964 г.) . Лондон: Emap. стр. 44–49.
• Льюисон, Марк (2005) [1988]. Полное собрание записей Beatles: официальная история Abbey Road в 1962–1970 годы . Лондон: Книги Баунти. ISBN  978-0-7537-2545-0 .
• Льюисон, Марк (2010) [1992]. Полная хроника Битлз: Полный ежедневный путеводитель по всей карьере Битлз . Чикаго, Иллинойс: Chicago Review Press. ISBN  978-1-56976-534-0 .
• Лурссен, Дэвид; Ларсон, Майкл (2017). Энциклопедия классического рока . Санта-Барбара, Калифорния: Гринвуд. ISBN  978-1-4408-3513-1 .
• Макдональд, Ян (1998). Революция в голове: пластинки Битлз и шестидесятые . Лондон: Пимлико. ISBN  978-0-7126-6697-8 .
• Майлз, Барри (1997). Пол Маккартни: Через много лет . Винтаж. ISBN  978-0-7493-8658-0 .
• Майлз, Барри (2001). Дневник Битлз, том 1: Годы Битлз . Лондон: Омнибус Пресс. ISBN  0-7119-8308-9 .
• Миллард, Андре (2012). Битломания: технологии, бизнес и подростковая культура в Америке времен холодной войны . Балтимор, Мэриленд: Издательство Университета Джонса Хопкинса. ISBN  978-1-4214-0525-4 .
• Морган, Джонни; Уордл, Бен (2015) [2010]. Искусство пластинки: обложки классических альбомов 1955–1995 годов . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Стерлинг. ISBN  978-1-4549-1806-6 .
• Павловский, Гарет Л. (1990). Как они стали Битлз . McDonald & Co (Publishers) Ltd. ISBN  978-0-356-19052-5 .
• Робертс, Дэвид, изд. (2001). Книга рекордов Гиннеса британских хитов . Guinness World Records Ltd. ISBN компании  978-0-85112-156-7 .
• Родригес, Роберт (2012). Револьвер: Как Битлз переосмыслили рок-н-ролл . Милуоки, Висконсин: Книги Backbeat. ISBN  978-1-61713-009-0 .
• Романовский, Уильям Д. (2006) [1996]. Войны поп-культуры: религия и роль развлечений в американской жизни . Юджин, Орегон: Wipf and Stock. ISBN  978-1-59752-577-0 .
• Сэвидж, Джон (2015). 1966: Год, когда десятилетие взорвалось . Лондон: Фабер и Фабер. ISBN  978-0-571-27763-6 .
• Шаффнер, Николас (1978). Битлз навсегда . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: МакГроу-Хилл. ISBN  0-07-055087-5 .
• Симонелли, Дэвид (2013). Герои рабочего класса: рок-музыка и британское общество в 1960-х и 1970-х годах . Лэнхэм, Мэриленд: Lexington Books. ISBN  978-0-7391-7051-9 .
• Шпиц, Боб (2005). Битлз: Биография . Маленький Браун. ISBN  978-0-316-80352-6 .
• Стэнли, Боб (2014). Ага! Ага! Да!: История поп-музыки от Билла Хейли до Бейонсе . Нью-Йорк, Нью-Йорк: WW Нортон. ISBN  978-0-393-24269-0 .
• Старк, Стивен Д. (2005). Знакомьтесь с «Битлз»: культурная история группы, которая потрясла молодежь, гендер и мир . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: HarperCollins. ISBN  978-0-06-000893-2 .
• Битлз; и др. (2000). Антология Битлз . Яблочный корпус . ISBN  978-0-304-35605-8 .
• Тернер, Стив (2016). Битлз '66: Революционный год . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Ecco. ISBN  978-0-06-247558-9 .
• Унтербергер, Ричи (2006). Неизданные «Битлз»: музыка и кино . Сан-Франциско, Калифорния: Backbeat Books. ISBN  978-0-87930-892-6 .
• Винн, Джон К. (2009). Это волшебное чувство: записанное наследие Битлз, том второй, 1966–1970 гг . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Three Rivers Press. ISBN  978-0-307-45239-9 .
• Воффинден, Боб (1981). Битлз врозь . Лондон: Протей. ISBN  0-906071-89-5 .
• Вомак, Кеннет (2014). Энциклопедия Битлз: Вся великолепная четверка . Санта-Барбара, Калифорния: ABC-CLIO. ISBN  978-0-313-39171-2 .