Ромео и Джульетта (Берлиоз)

Ромео и Джульетта
хоровая симфония Гектора Берлиоза
Афиша, рекламирующая первое выступление
Каталог	Х. 79
Опус	17
Текст	Эмиль Дешам
Язык	Французский
На основе	Шекспир «Ромео и Джульетта»
Выполненный	24 ноября 1839 г. ( 1839-11-24 )
Движения	семь, в трёх частях
Подсчет очков	3 солиста хор оркестр

«Ромео и Джульетта» — семичастная драматическая симфония для оркестра и трех хоров с вокальными соло французского композитора Гектора Берлиоза . Эмиль Дешам написал либретто , взяв пьесу Шекспира за основу . Работа была завершена в 1839 году и впервые исполнена 24 ноября того же года, но она была изменена перед первой публикацией в 1847 году и снова изменена для 2ème Edition 1857 года, сегодняшнего справочника. Он имеет каталожные номера Op. 17 и H. , считающаяся одним из лучших достижений Берлиоза, 79. «Ромео и Джульетта» также является одной из самых оригинальных по форме. и его наиболее полная и подробная программа . Вокальные силы используются в 1, 5 и 7 частях.

Состав

Бытие

Первоначальное вдохновение пришло из спектакля, свидетелем которого он стал в 1827 году, «Ромео и Джульетта» (в Дэвида Гаррика отредактированной версии ) в театре Одеон в Париже. В актерский состав входила Гарриет Смитсон , которая также вдохновила Берлиоза на создание «Фантастической симфонии» . В своих «Воспоминаниях» Берлиоз описывает электризующий эффект драмы:

... погрузиться под палящее солнце и ароматные ночи Италии, стать свидетелем драмы этой страсти, быстрой, как мысль, горящей, как лава, лучезарно чистой, как взгляд ангела, властной, неодолимой, яростной вендетты, отчаянных поцелуев, безумная борьба любви и смерти была больше, чем я мог вынести. К третьему акту, едва дыша, — словно железная рука схватила меня за сердце, — я понял, что заблудился. Могу добавить, что в то время я не знал ни слова по-английски; Я мог лишь смутно различить Шекспира сквозь туман перевода Летурнера; великолепие поэзии, придающее совершенно новое яркое измерение его великолепным произведениям, было для меня потеряно. ... Но сила актерской игры, особенно самой Джульетты, быстрое течение сцен, игра выражений, голоса и жестов рассказали мне больше и дали мне гораздо более глубокое понимание идей и страстей оригинала. чем могли бы сделать слова моего бледного и искаженного перевода.

Диапазон чувств и настроений, а также поэтическая и формальная изобретательность, которую Берлиоз нашел в Шекспире. оказал сильное влияние на его музыку, что сделало прямую музыкальную постановку произведений Шекспира вполне естественной. На самом деле он планировал музыкальную реализацию « Ромео и Джульетты» задолго до 1838 года, но вмешались другие проекты. Эмиль Дешам ( либреттист произведения) говорит, что они с Берлиозом разработали план симфонии вскоре после сезона 1827/28 «Одеона». Действительно, вполне возможно, что генезис «Ромео и Джульетты » переплетается с другими произведениями, написанными до того, как композитор уехал на Римскую премию в 1830–1832 годах. «Сарданапале» , кантата, с которой Берлиоз наконец получил Римскую премию в 1830 году. , помещает мелодический материал как части Roméo seul («Один Ромео») второй части, так и Grande fête chez Capulet («Большой банкет у Капулетти»).

Существует множество свидетельств того, что Берлиоз постепенно разрабатывал план «Ромео и Джульетты» во время своего пребывания в Италии. Он сделал рецензию на исполнение во Флоренции в феврале 1831 года оперы Беллини « Капулети и Монтекки» , в общих чертах обрисовав, как он будет сочинять музыку к рассказу «Ромео и Джульетта» : в нем, по его словам, будут представлены бой на мечах, концерт любви, пикантная пьеса Меркуцио. шутовство, ужасная катастрофа и торжественная клятва двух соперничающих семей. Одна строка текста из рецензии в конечном итоге появляется в либретто симфонии.

Реализация

Окончательное сочинение «Ромео и Джульетты» в том виде, в каком мы его знаем сейчас, стало возможным благодаря щедрому подарку Никколо Паганини в размере франков 20 000 ; после прослушивания исполнения «Гарольда в Италии» в Парижской консерватории 16 декабря 1838 года великий виртуоз публично преклонил колени перед Берлиозом и провозгласил его наследником Бетховена . Паганини умер вскоре после этого, так и не прочитав и не услышав это произведение. Берлиоз использовал эти деньги в первую очередь для погашения своих долгов, и после этого у него все еще оставалась «большая сумма денег», которую он использовал, чтобы позволить себе полностью сосредоточиться на работе над «действительно важной работой», не ограниченной его обычным временем. -поглощающие обязанности критика . Берлиоз завершил партитуру 8 сентября 1839 года.

Либретто произведения не основано на оригинальных пьесах и, как следствие, содержит изменения по сравнению с пьесой Шекспира, как в версии, над которой работал Берлиоз, так и в последующих версиях, сделанных им и его либреттистом. На композицию Берлиоза сильно повлияла пьеса, которую он видел в исполнении Чарльза Кембла и Гарриет Смитсон в 1827 году, которая была переписана актером XVIII века Дэвидом Гарриком, чтобы заставить Джульетту пробудиться от своего смертельного сна перед смертью Ромео от (гораздо более медленной игры) яд. Для написания либретто Берлиоз заручился услугами писателя Эмиля Дешама. Между собой они также исключили образ медсестры и расширили краткое упоминание Шекспира о примирении двух семей до существенного вокального финала.

За свою карьеру Берлиоз развил особое пристрастие к симфонии, написав в своих мемуарах, что одна часть стала особенно любимой: «Если вы теперь спросите меня, какое из моих произведений я предпочитаю, я отвечу, что разделяю точку зрения большинства художников. : Я предпочитаю адажио (любовную сцену) в «Ромео и Джульетте ».

Производительность

От сочинения до первого исполнения Берлиоз был занят физическими аранжировками премьеры: копировались партии, литографировались партии припева , шли репетиции. Бас -баритон Адольф -Луи Ализар (монах Лоуренс) и Пролога хор , все приехавшие из Парижской оперы , готовились в антрактах тамошних выступлений. Перед первым выступлением в Париже было много ожиданий. На репетициях Берлиоз впервые применил оркестровые секции, репетируя разные части оркестра по отдельности, чтобы лучше подготовить их к сложному произведению. За этим последовали две полные репетиции оркестра для отработки деталей.

Впервые он был исполнен на трех концертах под управлением Берлиоза в Парижской консерватории с оркестром из 100 инструментов и 101 голоса. 24 ноября, 1 декабря и 15 декабря 1839 года перед большой аудиторией, состоящей из большей части парижской интеллигенции . Одним из известных зрителей был Рихард Вагнер , который позже отметил влияние симфонии на его оперу «Тристан и Изольда» . Реакция на произведение была весьма разнообразной, как и следовало ожидать от радикального произведения. Однако было широко признано, что Берлиоз одержал большой триумф в этих первых выступлениях; «проявление силы, которого могла достичь только моя система секционных репетиций». Берлиоз комментирует: «Произведение в том виде, в каком оно было тогда [в 1839 году], трижды исполнялось в Консерватории под моим руководством и каждый раз имело подлинный успех. Но я сразу почувствовал, что многое придется изменить, и Я рассмотрел это тщательно и критически со всех точек зрения». Он продолжал пересматривать работу, в некоторых случаях по предложениям критиков, но в основном по своему усмотрению.

Премьера более поздней редакции (включая сокращения и изменения в Прологе , Королеве Маб Скерцо и Финале ) состоялась в Вене 2 января 1846 года, это первое исполнение с 1839 года и первое за рубежом. Прослушав полное выступление в Вене 26 января 1846 года, Берлиоз воспользовался возможностью внести серьезные изменения перед выступлением, запланированным на апрель следующего года в Праге . Он принял совет нескольких доверенных лиц и советников, переписав код «Королевы Маб Скерцо» , сократив повествование монаха Лоуренса в конце, удалив длинный второй пролог в начале второй половины и введя музыкальное предзнаменование в первый пролог. Полная партитура не была опубликована до 1847 года.

Размышляя о первых выступлениях, Берлиоз в своих воспоминаниях отмечал:

Работа чрезвычайно сложна в исполнении. Он ставит проблемы любого рода, проблемы, присущие форме и стилю, которые могут быть решены только путем долгих и терпеливых репетиций под безупречной режиссурой. Чтобы она была хорошо сделана, нужны первоклассные исполнители — актеры, певцы, дирижеры, — которые будут готовить ее с такой же тщательностью, с какой новая опера готовится в хорошем оперном театре, фактически почти так, как если бы ее исполняли наизусть. .

Инструментарий

Оценка : требует

• пикколо , 2 флейты , 2 гобоя (один двойной английский рожок ), 2 кларнета , 4 фагота
• 4 валторны , 2 корнета , 2 трубы , 3 тромбона , бас-туба
• 2 пары литавр , 2 бубна , 2 треугольника , большой барабан , тарелки , кроталы.
• 2 арфы и струны
• контральто , тенор , бас

Музыка

Структурно и музыкально «Ромео и Джульетта» больше всего обязана Бетховена 9- й симфонии – не только из-за использования солистов и хора , но и из-за таких факторов, как вес вокального вклада в финале, а также из-за аспектов оркестровка, такая как тема тромбонного речитатива во вступлении . Роли Ромео и Джульетты представлены оркестром , а повествовательные аспекты - голосами. Берлиоза Рассуждения следующие:

Если в знаменитых сценах в саду и на кладбище не воспеты диалог двух влюбленных, реплики Джульетты и страстные порывы Ромео, если оркестру отданы дуэты любви и отчаяния, то причины для этого многочисленны и легко объяснимы. понимать. Во-первых, и одной этой причины было бы достаточно, это симфония, а не опера. Во-вторых, поскольку дуэты такого рода тысячи раз исполнялись вокально величайшими мастерами, было мудро и необычно попробовать использовать другие средства выражения.

Вокальные силы используются умеренно, пока они не будут полностью раскрыты в финале. Исключительная виртуозность оркестрового сочинения кажется особенно подходящей для посвященного произведения, самого Паганини, который, к большому сожалению Берлиоза, так и не смог его услышать. Дальнейшие примеры изобретательности Берлиоза проявляются в использовании тематических связей на протяжении всего произведения, что в некоторой степени закладывает основу для вагнеровского лейтмотива , например, последние сольные ноты гобоя , которые следуют за самоубийством Джульетты, перекликаются с фразой из более ранней похоронной процессии, когда она была думал, что умер. Берлиоз подписал и датировал свой автограф 8 сентября 1839 года. Финальная партитура была посвящена Паганини.

Стилистическая связь произведения с Бетховеном до (и Вагнером после) не могла быть сильнее. От Бетховена Берлиоз усвоил само понятие программной музыки. он увидел, В Пасторальной симфонии как музыка может быть образной, но не наивной, в симфоническом скерци, нежную королеву Маб как лучше всего можно вызвать , а в 9-й симфонии, насколько эффектным может быть хоровой финал. Он чувствовал гибкость Бетховена в отношении количества движений и исполнительской силы.

Влияние

Из «Ромео и Джульетты» Вагнер во многом впитал идеалы драматической музыки, и это произведение можно считать основным влиянием на «Тристана и Изольду» . он почувствовал себя школьником Когда Вагнер впервые услышал это произведение в 1839 году, он сказал, что рядом с Берлиозом . «Ромео и Джульетта» также была произведением Берлиоза, которое Вагнер знал лучше всего. Действительно, их вторая и последняя встреча произошла по случаю исполнения произведения в Лондоне в 1855 году. Вагнер научился у Берлиоза кое-чему мелодической гибкости и, возможно, даже мастерству оркестровой силы. Более того, в 1860 году он послал Берлиозу опубликованную полную партитуру « Тристана и Изольды» , с надписью лишь:

Великому и дорогому автору

Ромео и Джульетта
Благодарный автор

Тристан и Изольда .

Великому и дорогому автору

Ромео и Джульетта
от благодарного автора

Тристан и Изольда .

Помимо влияния на музыкальную драму Вагнера, это произведение раздвинуло границы возможностей современного оркестра с точки зрения цвета, программного объема и индивидуальной виртуозности. Хотя это относится к большей части музыки Берлиоза, это еще более верно для «Ромео и Джульетты» , написанного на пике его сил и амбиций. Ее яркая постановка превосходит многие оперы , что представляет собой огромный успех Берлиоза. Ференц Лист также признавал значение Берлиоза как прогрессивного композитора и защищал его музыку.

Структура

Часть I

1. Введение: Бой (Бой) – Суматоха (Буйство)

   Intervention du Prince (Вмешательство принца)

   Пролог – Строфы – Скерцетто

Часть II

2. Один – Печаль Ромео

   бала Далекие звуки концерта и

   Большой банкет в Капулетти

3. Любовная сцена – ночь Безмятежная
   тихий и пустынный. Сад Капулетти
   Юные Капулетти покидают банкет, распевая отрывки музыки с бала.
4. Скерцо: Королева Маб, Королева снов (Королева Маб, Королева снов – Королева Маб Скерцо)

Часть III

5. Траурная процессия Джульетты (Траурная процессия по юной Джульетте): «Бросать цветы умершей деве »
6. гроба Капулетти Ромео у

   Призыв: Джульетта просыпается – отчаяние. Безумная радость,

   Последние муки и смерть двух влюбленных

7. Финал:
   Толпа спешит на кладбище
   Монтекки Бой между Капулетти и
   Речитатив и ария отца Лаврентия (Речитатив и ария брата Лаврентия)

   Ария: «Pauvres enfants que je pleure» («Бедные дети, о которых я плачу»)

   примирения Клятва

   Клятва: «Jurez donc par l'augustesymbole» («Клянись почитаемым символом»).

Записи

Полный

• «Ромео и Джульетта» : Глэдис Свортаут , Джон Гаррис, Никола Москона . Артуро Тосканини , дирижер, Симфонический оркестр NBC . 2 компакт-диска, ADD, RCA Records . Записано в 1947 году.
• «Ромео и Джульетта» : Маргарет Роджеро, Лесли Чабай, И-Квей Сзе . Чарльз Мунк , Бостонский симфонический оркестр , Гарвардский хоровой клуб и Хоровое общество Рэдклиффа . RCA Records Victor LP LM 6011; Переиздание компакт-диска RCA/BMG GD 60681. Записано в Бостоне, 22–23 февраля 1953 года.
• Ромео и Джульетта : Ирма Коласси, Жозеф Пейрон, Люсьен Ловано. Чарльз Мунк, дир., Национальный оркестр и хоры RTF. 2 компакт-диска, Каскавелль. Концертная запись, Париж, 25 июня 1953 года.
• «Ромео и Джульетта» : Розалинда Элиас , Чезаре Валлетти , Джорджо Тоцци . Бостонский симфонический оркестр , Хор консерватории Новой Англии. RCA Records Victor LP LD 6098; Переиздание компакт-диска RCA/BMG 74321 341682. Записано в Бостоне, 23–24 апреля 1961 года.
• «Ромео и Джульетта» : Регина Резник , Андре Турп , Дэвид Уорд . Пьер Монтё , дирижер, Лондонский симфонический оркестр и хор. Вестминстерский LP XWN2233; Компакт-диск переиздает Millennium Classics MCAD-29805, DG Westminster 471 2422. Записано в ратуше Уолтемстоу, 18–21 июня 1962 года.
• «Ромео и Джульетта» : Патрисия Керн , Роберт Тир , Джон Ширли-Квирк . сэра Колина Дэвиса Кондуктор , Лондонский симфонический оркестр , хор Джона Олдиса, Philips LP SAL3695-96, переиздание компакт-диска 416 962,2. Записано в ратуше Уэмбли, 24, 27–28 февраля, 13–14 апреля 1968 года.
• «Ромео и Джульетта» : Криста Людвиг , Мишель Сенешаль , Николай Гьяуров . Лорин Маазель конд. Хор ОРТФ, Венский филармонический оркестр, Decca Records SET570-71. Записано 11–15 декабря 1972 года, Софиенсаал, Вена.
• Ромео и Джульетта : Джулия Хамари , Жан Дюпуи, Хосе ван Дам . Сейджи Одзава , дирижёр, Бостонский симфонический оркестр , Хор консерватории Новой Англии. 2 компакт-диска. Дойче Граммофон . Записано в Бостоне, октябрь 1975 года.
• Ромео и Джульетта : Бриджит Фассбендер , Николай Гедда , Джон Ширли-Квирк. Ламберто Гарделли , дирижер, Симфонический оркестр и хор Австрийского радио. Орфей. Записано 18–25 февраля 1983 г., Musikvereinssaal.
• «Ромео и Джульетта» : Ольга Бородина , Томас Мозер , Аластер Майлз . Колин Дэвис (дир.), Венский филармонический оркестр , Хор Баварского радио. 2 компакт-диска, DDD, Philips Classics Records, 1 сентября 1993 г.
• Ромео и Джульетта : Катрин Роббин, Жан-Поль Фушекур , Жиль Кашемай . Джон Элиот Гардинер , дирижер, Революционно-романтический оркестр , Хор Монтеверди . 2 компакт-диска, DDD, Philips / PolyGram , 14 апреля 1998 г.
• Ромео и Джульетта : Джесси Норман , Джон Алер , Саймон Эстес . Риккардо Мути , дирижёр, Филадельфийский оркестр , Вестминстерский хор, Оркестр Новой Филармонии . 2 компакт-диска, DDD, EMI Classics , 11 августа 1998 г.
• Ромео и Джульетта : Даниэла Барселона , Кеннет Тарвер , Орлин Анастасов. Колин Дэвис , дирижер Лондонского симфонического оркестра . 2 компакт-диска, DDD, LSO Live, 1 января 2000 г. Кат. номер: LSO0003 , UPC: 822231100324 .
• Ромео и Джульетта : Мелани Динер , Кеннет Тарвер , Денис Седов. Пьер Булез , дирижер, Кливлендский оркестр и хор. 2 компакт-диска, DDD, Deutsche Grammophon , 14 октября 2003 г.
• «Ромео и Джульетта» : Ольга Бородина , Кеннет Тарвер , Евгений Никитин . Валерий Гергиев , дир., Лондонский симфонический оркестр и хор, Школа певцов Гилдхолла. 2 компакт-диска, DDD, LSO Live, ноябрь 2013 г. UPC: 822231176220 .
• Ромео и Джульетта : Мишель Лозье, Сэмюэл Боден, Дэвид Соар. Эндрю Дэвис , дирижер, Симфонический оркестр BBC , Симфонический хор BBC. 2 диска, DDD, Чандос. Записано в 2015 году.
• «Ромео и Джульетта» , Джойс ДиДонато , Сирил Дюбуа , Кристофер Мальтман , хор OnR, Страсбургский филармонический оркестр под управлением Джона Нельсона. 2 компакт-диска с классикой Warner 2023. Шок от Classica

Выдержки

• Ромео и Джульетта : Андре Клюитенс , Оркестр Национального оперного театра. Компакт-диск, Завещание , сентябрь 1956 г. Кат. нет: SBT1234 .
• Ромео и Джульетта : Лорин Маазель, конд., Берлинский филармонический оркестр , Deutsche Grammophone , 1957
• Ромео и Джульетта : Леонард Бернстайн , дирижер, Нью-Йоркский филармонический оркестр . 2 диска, ADD, Sony , 1963 г.
• «Ромео и Джульетта» : Карло Мария Джулини , дирижёр, Чикагский симфонический оркестр . 2 компакт-диска, ADD, EMI Classics / Angel , 1969.
• Ромео и Джульетта : Йоав Талми , дирижер, Симфонический оркестр Сан-Диего , Мастер-хорал Сан-Диего. CD, DDD, Наксос , 19–20 ноября 1994 г. Кат. номер: 8.553195 .

DVD

• Ромео и Джульетта : Ханна Шварц , Филип Лэнгридж , Питер Мевен . Колин Дэвис , дирижер, Симфонический оркестр Баварского радио . DVD, Arthaus Musik , 21 марта 2006 г. Кат. номер: 102017

Ссылки

Примечания

Цитируемые источники

• Берлиоз, Гектор; Кэрнс, Дэвид (перевод и редактор) (2002). Мемуары Гектора Берлиоза . Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф. ISBN   978-0-375-41391-9 .
• Кэрнс, Дэвид (1999). Берлиоз. Том второй. Рабство и величие 1832–1869 . Лондон: Аллен Лейн. Пингвин Пресс. ISBN   978-0-7139-9386-8 .
• Холоман, Д. Керн (1989). Берлиоз , с. 201. Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета. ISBN   978-0-674-06778-3 .
• Хант, Джон (2009) [2003]. Галльское трио: Чарльз Мунк, Поль Пэрей, Пьер Монтё – Дискографии . Джон Хант. ISBN  9781901395150 .
• Макдональд, Хью (1982). Берлиоз , Серия «Мастера-музыканты». Лондон: Дж. М. Дент. ISBN   978-0-460-03156-1 .

Дальнейшее чтение

• Олбрайт, Дэниел (2001), Полуоперы Берлиоза: Ромео и Джульетта и Осуждение Фауста , 204 стр., University of Rochester Press. ISBN   978-1580460941

Внешние ссылки

• Симфония Шарлотты. Примечания к программе (PDF) на Wayback Machine (архивировано 28 сентября 2007 г.)
• Ромео и Джульетта : партитуры в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур